Краскопульт своими руками — все возможные варианты создания

Валик или щетка для покраски не всегда годятся. От них на поверхности остаются следы, что неприемлемо при тонкой работе; покрасить ими большую площадь трудно. Если нет покупного пульверизатора, делают краскопульт своими руками.

Маленький распылитель из фломастера

Простой краскопульт делается из материалов, которые почти всегда найдутся в доме. Понадобятся:

• корпус фломастера;
• пластиковая баночка с крышечкой;
• шланг от капельницы;
• трубки из любого металла или пластика;
• бытовой распылитель.

Инструменты самые простые: дрель со сверлом диаметром 4-5 мм, острый нож. Понадобится клей, который хорошо и быстро соединяет пластик.

Изготовление самодельного краскопульта начинают с подготовки емкости для краски. В дне баночки сверлят 2 отверстия, расположенные напротив, каждое ближе к стенке. В них вставляют кусочки трубы: одна выходит внутри у дна, другая — под крышкой. Через первую будет подаваться краска, через вторую — воздух. Снаружи трубки по длине одинаковые: 1,5-2 см. Их фиксируют в отверстиях резервуара клеем, добиваясь герметичности.

Дальше работают с корпусом фломастера. Конец, через который выходил красящий стержень, отрезают. В оболочке сверлят 3 отверстия: 2 посередине, третье — почти у края. Оно должно быть с наклоном по отношению к стенке фломастера 10…15°. Этого добиваются так: сначала сверло держат вертикально, затем, немного углубившись в материал, наклоняют.

Из бытового распылителя понадобится только форсунка. Ее вынимают из корпуса, который разрезают ножом. Сбоку форсунки сверлят отверстие, вклеивают пластиковую трубку от капельницы.

Все элементы готовы, осталось правильно подсоединить шланг от капельницы:

1. Центральный канал форсунки подключают к трубке на резервуаре, конец которой у дна. Шланг выводят через отверстие в корпусе фломастера, проделанное по центру.
2. К вклеенной в форсунку трубке подсоединяют отрезок шланга, заводят в отверстие, просверленное у края. Протягивают внутри корпуса, выводят наружу.
3. К оставшейся свободной трубке на резервуаре подключают шланг, заводят в отверстие корпуса. Конец вытягивают наружу.

Получилась конструкция из фломастера, сверху на котором размещается пластиковый контейнер. С одной стороны корпуса вставленная в его торец форсунка, с другой — 2 шланга. Через них будет нагнетаться воздух, поэтому их для удобства соединяют тройником. Выдувают ртом, но лучше подключить накачанную камеру. Такое небольшое устройство поможет аккуратно закрасить небольшие участки, скрыть царапины на автомобиле.

Инструмент из пенопласта

Принцип работы этого мини-устройства идентичен предыдущему. Вариант простой в исполнении, понадобится острый канцелярский нож и плотный пенопласт, подобный тому, который используется в упаковках с бытовой техникой. Из него вырезают деталь, напоминающую пистолет.

Перед ручкой делают пробку, которая плотно войдет в емкость для краски. В пробке делают отверстие и вставляют стержень от авторучки, который уходит внутрь резервуара. Перпендикулярно в пенопласте проделывают другое отверстие. В него вставляют корпус ручки, суженный конец которой выходит немного выше стержня.

В корпус ручки подают воздух, он подхватывает краску, распыляет по поверхности. Дуть можно ртом или подключить насос, камеру и т.п.

Краскопульт для порошковых красок

Для нанесения порошковой краски пользуются электростатическим краскопультом или трибостатическим порошковым распылителем. Если необходимость воспользоваться такой краской возникла случайно, совсем не обязательно покупать устройство. В домашних условиях его делают за 10 минут.

Основная задача — изготовление электрической части. Понадобится высокое напряжение (25 кВ), чтобы электризовать краску. Для этого используют преобразователь, работающий на батарейках, но дающий на выходе нужное напряжение. Подобные используют в газовых зажигалках, электрошокерах. Желательно подключить в цепь индикатор, сигнализирующий о подаче напряжения.

Емкость для краски делают из пластиковой бутылки на 1,5 л. Пробку меняют на металлическую, сверлят в ней много тонких отверстий, заусенцы зачищают. К пробке припаивают плюсовой проводник от преобразователя. Резервуар подключают к пульверизатору.

Аэрозоль из б/у баллончика

Хороший краскопульт для водоэмульсионной краски получается из аэрозольного баллончика. Выбирают любой использованный, диаметр механизма которого совпадает с размером крышечки пластиковой бутылки. От баллончика понадобится только распылитель с частью корпуса, которые аккуратно отрезают.

Пластиковую бутылку берут на 1,5 л. В ее стенке проделывают отверстие, куда продевают ниппель от велосипедной камеры, обрезанный по кругу диаметром 3 см, приклеивают. Этот узел служит для нагнетания воздуха в емкость. Распылитель краски приклеивают на крышку бутылки холодной сваркой, ожидают полной полимеризации. Предварительно в крышечке просверливают отверстие под трубочку форсунки.

Перед первым применением проводят испытания. Заполняют емкость водой, накачивают насосом через ниппель, создавая давление до 3 атм. Для этого насос должен быть с манометром. Убедившись в отсутствии протечек и стравливании воздуха, можно использовать инструмент по назначению. Краску заливают жидкую, предварительно отфильтрованную.

Самодельный краскопульт из продувочного пистолета

Для изготовления краскопульта из продувочного пистолета понадобятся, кроме этого инструмента, запчасти от гелевой ручки. Контейнер для краски делают из евробанки с резьбой и такой же крышки. Все элементы закрепляются на деревянной станине толщиной 20 мм. От ручки пригодится стержень и наконечник.

Чтобы собрать такой инструмент в домашних условиях, сначала готовят основание в форме буквы «Г». Измеряют диаметр ствола пистолета, сверлят по этим размерам отверстие в короткой стороне заготовки. Дальше соблюдают последовательность действий, чтобы получился пульверизатор своими руками, не требующий переделки:

1. Деревянную деталь прикладывают к крышке банки, прикручивают снизу шурупами, предварительно смазав плоскость герметиком.
2. В проделанное отверстие вставляют ствол пистолета, надевают на выход наконечник от ручки.
3. Перпендикулярно его концу в деревянном основании сверлят отверстие.
4. Вставляют туда стержень, перпендикулярно ствол, регулируют взаимное положение. Конец стержня должен находиться немного выше нижней части отверстия наконечника. В банке он не доходит до дна 1,5 см.

Воздух в пистолет подают насосом или компрессором.

Пульверизатор из пылесоса

Советские пылесосы работали не только на втягивание, но и на выдув. К ним шла особая насадка — распылитель, который использовали как краскопульт для побелки и покраски. Современные приборы лишены такой функции.

Если не сохранился советский пылесос, пробуют переделать на выдув ненужный китайский. В некоторых моделях двигатель начинает вращаться в обратную сторону после перемены местами контактов, идущих к статору и ротору. Крыльчатка должна нагнетать воздух. Если она асимметричная, меняют на другую или отгибают лопасти, чтобы усилить воздушный поток.

Пульверизаторы можно использовать любые самодельные или покупные разных типов. Вместо насоса, камеры к ним подключают пылесос. У него широкий шланг, который трудно состыковать с тонкой трубкой. Выручит плотный пенопласт, из которого вырезают переходник.

Так как пылесос нагнетает воздух постоянно, нужно заставить краскопульт работать только тогда, когда нужно. Если инструмент без курка, в крышке емкости для краски делают отверстие. Оно расположено так, чтобы было удобно прикрывать указательным пальцем.

Использование холодильника для краскопульта

Из компрессора старого холодильника делают устройство, нагнетающее воздух, необходимый для окрашивания краскопультом. Его закачивают в ресивер, в качестве которого используют любую прочную герметичную емкость: огнетушитель, канистру и т.п.

Переделку компрессора выполняют в такой последовательности:

1. Снимают с холодильника вместе с реле. Трубки перекусывают.
2. Ненадолго подключают к сети, определяют, через какую трубку подается воздух.
3. К всасывающему патрубку подсоединяют бензиновый автомобильный фильтр. Он не допустит засасывания пыли в компрессор.
4. Подающую трубку подсоединяют к ресиверу.
5. На выходе устанавливают дизельный фильтр. Он не пропустит влагу из атмосферного конденсата.

Компрессор для краскопульта собран, осталось установить на прочном основании, и можно запускать.

При монтаже добиваются хорошей герметичности. Соединения выполняют бензиновыми шлангами, в которые плотно входят медные трубки от компрессора, фиксируют хомутами. Желательно установить манометр, закачивать в ресивер не более 3 атм.

Покраска аэрографом — как правильно работать с инструментом

Люди всегда стремятся сделать окружающее пространство красивым и индивидуальным, поэтому расписывают рисунками фасады и заборы, окрашивают в необычный колер предметы декора. Для росписи небольших площадей можно взять красящий баллончик или кисточку, но окрашивание такими методами значительных поверхностей будет слишком долгим. При украшении фасадов или заборов удобно проводить покраску аэрографом, что позволяет быстро создавать настоящие шедевры на стенах.

Что это за устройство

Многие, услышав незнакомое название, заинтересуются: «Что это за прибор? Для чего он нужен? Чем отличается от других инструментов, применяемых для рисования или покраски?»

Этот прибор похож на краскопульт, но имеет другой принцип работы: выпускаемая под высоким давлением струя красителя дает возможность аккуратно рисовать на больших площадях.

Работа с аэрографом позволяет делать роспись стен в интерьере помещений, украшать фасады, заборы, декорировать кузов автомобиля. С его помощью можно закрашивать большие поверхности, рисовать тонкие точные линии, создавая удивительные произведения.

Подбираем аэрограф

В зависимости от того, какие художественные работы планируются, подбирают модель аэрографа. Чаще всего используют недорогие окрашивающие приборы с тонким соплом и иглой. Такие агрегаты вполне подойдут для начинающих. Но тем, кто планирует заниматься аэрографией серьезно, при покупке аппарата надо обращать внимание на следующее:

1. Объем съемного бачка (оптимальная емкость составляет 2 л или чуть больше).
2. Уплотнение иглы и сопла (наилучшим вариантом будут уплотнители из тефлона).
3. Диаметр сопла (он не должен быть меньше 2 мм).
4. Легкозаменяемость основных деталей (бачка, триггера, воздушного и материального сопел).
5. Устойчивость уплотнителей к действию используемых реагентов.
6. Наличие контроля за давлением и подачей красителя.

Приобретение инструмента с учетом всех характеристик позволит экономно и качественно делать роспись на различных поверхностях.

При выборе также следует обратить внимание на способ подачи красителя и приобретать нужный вариант в зависимости от объекта для покраски:

1. Одинарного действия с функцией управления давлением. Модель проста в эксплуатации, не требует особых навыков, пригодна для начинающих. Пользоваться ею несложно: при нажатии на пусковой механизм красящее вещество распыляется ровным слоем, а давление при подаче регулируется с помощью триггера (специального вентиля). Как правило, эти модели приобретаются для росписи на стенах с помощью акриловых красок. Недостатком этого устройства является невозможность нарисовать тонкие линии, мелкие элементы.
2. Одинарного действия с контролем подачи красителя. От первого варианта этот аэрограф отличается только возможностью менять плотность наносимого слоя краски или распылять ее на поверхность при помощи аэрозоля. Используя различные техники, этим агрегатом можно рисовать довольно сложные элементы. Чаще всего именно эта модель приобретается для украшения интерьеров, росписи фасадов или заборов несложными рисунками, покраски небольших декоративных предметов.
3. Двойного действия с иглой или без нее. Это дорогой профессиональный вариант с множеством функций для тех, кто планирует рисовать серьезные картины на стенах или автомобилях. Эта модель позволяет художнику в процессе работы легко управлять подачей красителя и мощностью воздушной струи с помощью триггера, а положение иглы осуществляет регулировку подачи состава. Такой же прибор без иглы способен быстро и ровно окрасить большую площадь. Как правило, профессионалы останавливают свой выбор на варианте с иглой, все дизайнерские росписи проводятся с помощью таких агрегатов.

Правильный выбор инструмента облегчит проведение работ, обеспечит экономию краски, позволит получить отличный результат.

Подбор краски

Для художественного оформления стен нужно брать краски, предназначенные для аэрографии, учитывая при этом тип основы, на которую будет нанесен рисунок. Наиболее распространенными являются следующие составы:

1. Полиуретановые на водной основе. Прочные, быстросохнущие, способные выдержать перепады температур. Составы гипоаллергенны, применяя их, можно не пользоваться защитными средствами. Подходят для наружных или внутренних работ.
2. Акриловые водорастворимые (иногда в качестве растворителя может применяться Уайт-спирит или спирт), подходят для любых основ. Их применение возможно для декорирования стен внутри помещений, росписи фасадов или нанесения рисунка на кузов автомобиля. Пользоваться такими красками легко, они равномерно ложатся на поверхность, быстро сохнут, нетоксичны, не требуют применения защитного костюма и респиратора.
3. Акриловые сольвентные. Разбавляются перед употреблением специальным растворителем, как правило, он продается в комплекте с концентратом. Токсичны – работая с ними, необходимо пользоваться защитными средствами. Используются редко, как правило, в частных авторемонтных мастерских.

Особенности нанесения аэрографии

Условно процесс создания аэрографической росписи можно подразделить на этапы:

1. Выбор эскиза. Продумывается рисунок, его цветовое оформление, создается набросок на бумаге.
2. Подготавливается площадь для работы.
3. Подбирается краска, которой заполняется баллон красящего инструмента.
4. Осуществляется роспись выбранной поверхности.
5. Проводится высушивание и фиксация с помощью лака (делается не всегда).

Поверхность подготавливается для того, чтобы на ней рисовать, точно так же, как для покраски:

• шлифуется;
• моется;
• высушивается;
• обезжиривается Уайт-спиритом (можно использовать другие спиртосодержащие составы, но этот наиболее доступный).

После такой подготовки можно начинать рисовать.

Делать роспись при помощи аэрографа несложно, хотя у начинающих некоторое время уйдет на приобретение определенного навыка. Чтобы получить качественный результат, надо соблюдать три правила:

1. Начинать распыление красящего состава над куском картона или другим ненужным материалом. Случается, что только что заправленный агрегат «плюется», выпрыскивая сгустки краски, а это может испортить всю работу. Достаточно выпустить небольшую струю на ненужный материал, а потом начинать рисовать.
2. Струя красящего вещества должна наноситься плавными, размеренными движениями – это поможет избежать потеков, неровностей при рисовании, особенно во время декорирования стен или других вертикально стоящих объектов.
3. Не стоит держать красящий прибор близко к поверхности – слой краски ляжет неравномерно, возникнут потеки.

Закончив рисовать, надо сразу промыть аэрограф растворителем от остатков краски, очистить иглу и сопло. Раствор подбирается в зависимости от состава красящего вещества.

Например, после водорастворимых средств можно просто промыть инструмент водой.

Маленькие хитрости при работе

Разобравшись, как красить аэрографом, можно создать картину на стене или красиво расписать забор. Несколько советов от мастеров помогут ускорить процесс, сделать его более удобным. Эти рекомендации подойдут как начинающим, так и тем, кто не в первый раз рисует на стенах:

1. Управляя красящим прибором, желательно держать его перпендикулярно поверхности. При нанесении рисунка на горизонтальную плоскость угол распыления краски должен быть больше 45ᵒ. Такая техника позволит равномерно распределить краситель.
2. Интенсивность окрашивания, толщина линий, качество зависят от расстояния между аппаратом и объектом декорирования. Если требуется изменить это расстояние, то делать это следует плавно, без рывков.
3. При возникновении потеков не стоит устранять их сразу. Надо дождаться высыхания, после чего аккуратно зачистить излишки краски мелкой наждачкой, а потом подправить рисунок.
4. Чтобы творческий процесс происходил быстрее, желательно иметь несколько емкостей для разных цветов – это ускорит процесс смены колера. Уже не нужно прочищать дополнительно бачок, достаточно промыть аппарат и пристегнуть к нему емкость с другим оттенком краски.

При помощи аэрографа можно за короткое время раскрасить большую площадь, при этом краситель будет расходоваться экономно, ляжет на основу ровно, а рисунок получится красивым. Изменяя подачу смеси, с помощью этого аппарата легко создавать реалистичные долговечные картины на стенах.

КРАСКОПУЛЬТ–РАСПЫЛИТЕЛЬ — КАК КРАСИТЬ ФАКТУРНЫЕ ОБОИ, СТЕНЫ И НАНОСИТЬ РИСУНКИ ЧЕРЕЗ ТРАФАРЕТ ЭЛЕКТРО КРАСКОПУЛЬТОМ | Своими руками

ОТЛИЧНЫЙ ИНСТРУМЕНТ ДЛЯ МАСТЕРОВ И РУКОДЕЛИЯ И ВСЕ ДЛЯ САДА, ДОМА И ДАЧИ БУКВАЛЬНО ДАРОМ + ЕСТЬ ОТЗЫВЫ.

Дочь достраивает квартиру в Анапе, осталось совсем немного работ, и уже можно будет переходить к внутренней отделке. Она уже как говорится, «на шиле» – бегает по магазинам, приценивается к краскам, половым покрытиям, разнообразной фурнитуре ну и тому подобное.

А у нынешней молодежи, многие знают, все как во фразе из фильма «Россия молодая» – «все не по нашему – все по своему». Вот и она у меня – накупила модных всяких журналов по строительству, дизайну и ремонту, начиталась, насмотрелась и набралась всяких идей по отделке и уперлась – будем делать так и никак иначе. Вот и в данном случае, хочет в новой квартире сделать одну стену фактурными, структурными обоями, а на другой панно и трафаретные рисунки бамбука кремовой краской. Для меня-то это конечно все удивительно, но что уж поделать – хочет так, значит, будем делать так – много работала, старалась, копила, мечтала об этой квартире.

Понятное дело, что без электрического краскопульта и распылителя тут не обойтись – пришлось изучать материалы, поскольку дело для меня новое – структурные и фактурные обои никогда не красил, дела с нанесением рисунков по трафарету краскопультом тоже не имел. Перечитал множество различных статей как онлайн, так и офлайн – попалась на глаза статья из журнала Современный ремонт и строительство – разжевано все четко и ясно – поэтому спешу поделиться с теми, кто оказался в подобной ситуации и хочет проделать те же работы своими руками. В статье напрямую говорится об определенной марке распылителя – краскопульта – не сочтите, поэтому за рекламу – ведь статью привожу без купюр.

Кстати, нашел такой электрический пулевизатор только в одном магазине инструментов и стройматериалов – консультант дает действительно неплохие отзывы, в других магазинах, куда заходил разузнать все подробнее, перед тем как непосредственно купить краскораспылитель, продавцы больше нахваливают и дают положительные отзывы об электрических краскопультах Bosch, Elmos, Prorab, а вот о широко рекламируемом по телевидению во всяких ТВ магазинах распылителе-пулевизаторе «Паинт зум» (Paint zoom) продавцы дают отзывы не очень то положительные. Справедливости ради надо отметить, что многие и не видели его а просто с известной долей скепсиса относятся такой рекламе.

Меня как уже сказано выше конечно в статье заинтересовал первый и третий пункты, но Вам, уважаемые читатели возможно пригодятся и другие советы по применению краскопульта (краскораспылителя).

Цветное распыление красок с помощью краскопультов – распылителей

Тонирование и покраска поверхностей и покраска своими руками с помощью краскораспылителя существенно облегчает интерьерные работы. Разнообразные насадки и специальные аксессуары оптимизируют применение лаков и красок.

Окраска внутренних стен, покрытие поверхностей лаком, а также тонирование и покарска мебели и отдельных конструкций — классические ремонтные темы для тех кто привывк делать все сам, своими руками. Обычно домашние мастера используют для этих целей валик и кисточку. Однако пришло время отказаться от этих инструментов в пользу более удобного и современного краскораспылителя, разработанного для отделки внутренних стен дисперсионными и латексными красками.

Новый агрегат Wall Perfect W 665 производства J. Wagner с набором специальных насадок предназначен для решения различных задач: окраски внутренних стен, распыления лаков и лазу-рей (как содержащих растворитель, так и изготовленных на водной основе), а также грунтования поверхности или обработки ее морилкой либо маслом.

Устройство состоит из трех компонентов: турбины, подающей воздух, необходимый для распыления, гибкого шланга длиной 3,5 м для подачи воздуха и пистолета-распылителя с насадками. Съемный пистолет обладает существенными преимуществами: насадку довольно легко снять, наполнить краской и быстро промыть после использования. Все насадки и принадлежности (Perfect Spray 800, Perfect Spray 1 400, а также насадки для малых объемов материала и окраски радиаторов отопления) являются сменными и взаимозаменяемыми.

Распылительные насадки у электрических краскопультов – распылителей, как правило, оснащены функцией плавной регулировки расхода краски, а также подвижной форсункой, обеспечивающей горизонтальное или вертикальное направление плоской струи для равномерного покрытия больших поверхностей. Круглая струя предназначена для обработки углов и кантов. При любых положениях форсунки струя краски окружена воздушной оболочкой, предотвращающей перерасход материала.

Очистка деталей краскораспылителя от краски не вызывает проблем. Однако основное удобство при использовании агрегата заключается в отсутствии неизбежных при работе валиком подтеков и повторных проходов, а также существенном облегчении утомительной и кропотливой обработки углов, торцов и кромок. При равномерном движении краскопульта окрашенная поверхность выглядит по-настоящему однородной.

Помещение с белыми оштукатуренными поверхностями и кирпичными простенками между окнами нуждалось в расстановке цветовых акцентов и замене белого опенка на более современный серый. Для получения нужного тона в белую дисперсионную краску (в данном случае Alpinaweiss) добавили цветной пигмент (Flanett 05). Состав тщательно перемешали. Обрамление окон отделали зеленой краской (Pino В 2). При работе с краскораспылителем лучше использовать состав комнатной температуры. Если краска стояла в холодном гараже или подвале, лучше подержать ее какое-то время в помещении. Оптимальное расстояние от распылителя до обрабатываемой поверхности должно составлять 15-20 см. По возможности следует избегать движений кистью руки из стороны в сторону.

Инструкция по сборке распылителя-краскопульта

1. К корпусу прибора прикрепляют ручку распылительной насадки, повернув ее до щелчка
2. После чего к основному блоку краскопульта подключают воздушный шланг
3. При подсоединении шланга к ручке необходимо проследить, чтобы перегиб шланга был справа, — тогда он не будет мешать работе. Данная рекомендация применима к правшам, левшам же нужно сделать все с точностью до наоборот
4. Положение форсунки для вертикального нанесения покрытия (горизонтальное направление струи) (слева) и для горизонтального нанесения покрытия (вертикальное направление струи) (справа)
5. Круглый регулятор позволяет плавно изменять напор струи и количество расходуемой краски

Определение расхода краски в краскопульте распылителе

Чтобы правильно определить расход краски и необходимое количество материала, перед началом работ можно провести тестовую окраску поверхности.

На фото пример ремонта помещения спальни, в котором используется краскораспылитель, с помощью которого краска наносится на структурные, (фактурные) обои и внутреннюю поверхность двери. Коричневые рейки дверной коробки окрашивают в серый цвет. Для оживления дверного полотна используют слегка разбавленный лак светло-серого тона (в данном случае Alpina Buntlack 2 в 1, представляющий собой и лак, и грунтовку) и распылительную насадку Perfect Spray 800. Для окраски стены применяют большую распылительную насадку Wall Perfect и краску светло-синего оттенка. Чтобы при будущем ремонте или повторном окрашивании не возникало проблем с подбором цвета, рекомендуется использовать материалы, которые можно смешать вручную по специальной эталонной карте.

Покраска фактурных (структурных) обоев и дверей своими руками при помощи краскопульта-распылителя – инструкция

1. Перед началом работ необходимо защитить участки, не подлежащие окраске, после чего коричневую планку окрашивают в серый цвет
2. При закрытой двери с помощью краскораспылителя слегка отшлифованную раму дверного полотна также покрывают серой краской
3. Перед обработкой нижней части двери с помощью маленькой распылительной насадки пол тоже необходимо укрыть защитной пленкой
4. Для окрашивания узких планок головку форсунки приводят в наклонное положение, чтобы с помощью направленной струи точнее нанести краску
5. Распылитель желательно держать под прямым углом к обрабатываемой поверхности или бордюру, равномерно передвигая его вдоль планки
6. Только в самом низу прибор придется держать под острым углом, чтобы аккуратно покрыть всю поверхность до самого пола. Стеновые розетки на время работ лучше заклеить
7. Окраску стен можно начинать как снизу, так и сверху. При этом важно соблюдать равномерное движение и располагать агрегат на одинаковом расстоянии от стены
8. С помощью краскопульта – распылителя легко и удобно окрашивать большие поверхности. Угловые зоны, так же как верх и низ, лучше предварительно обработать краской
9. Окрашивая верхнюю часть стены, особенно при длительной непрерывной работе, рекомендуется обеими руками поддерживать агрегат с резервуаром для краски

Совет: Как покрасить краскопультом потолочный плинтус

Потогонный плинтус можно покрасить электрическим краскопультом в белый цвет, предварительно защитив синюю стену маляра скотчем. Либо сначала окрасить плинтус, дать ему высохнуть, после чего заклеить его и красить стену.

Как красить оштукатуренные стены краскопультом – распылителем – инструкция

На фото пример ремонта и покраски помещения с белыми оштукатуренными поверхностями и кирпичными простенками между окнами, которое нуждалось в расстановке цветовых акцентов и замене белого опенка на более современный серый. Для получения нужного тона в белую дисперсионную краску (в данном случае Alpinaweiss) добавили цветной пигмент (Flanett 0 5). Состав тщательно перемешали. Обрамление окон отделали зеленой краской (Pino В 2). При работе с краскораспылителем лучше использовать состав комнатной температуры. Если краска стояла в холодном гараже или подвале, лучше подержать ее какое-то время в помещении. Оптимальное расстояние от распылителя до обрабатываемой поверхности должно составлять 15-20 см. По возможности следует избегать движений кистью руки из стороны в сторону.

1. Содержимое тюбика красящего пигмента выдавливают в 10-литровую емкость с белой краской
2. Тщательно перемешав содержимое емкости, получают подходящий для окрашивания стен оттенок
3. Для 10% разбавления материала добавляют не более 1 л воды и снова хорошо перемешивают
4. Переливать краску из большой емкости в резервуар краско-распылителя удобно с помощью бумажной воронки
5. Распылительную насадку прикрепляют на ручку, затем подключают турбину основного блока агрегата
6. Форсунку устанавливают в положение для вертикального нанесения краски
7. Через один-два прохода отличие серого тона от белой стены становится заметнее
8. С помощью карты эталонных оттенков путем смешивания получают нужный цвет и так же разбавляют краску. Это позволит подчеркнуть обрамление окон
9. Перед началом работы стекла заклеивают специальной пленкой. Начинают окрашивание с внутренней стороны оконной рамы. Положение форсунки прежнее
10. Поверхность оконных откосов оконного проема обрабатывают до передней наружной кромки. Вверху распылитель располагают под острым углом
11. Затем приступают к обработке промежутка между окнами. Его покрывают краской, двигаясь от наружной кромки к середине
12. Обработанные таким образом участки будут визуально сливаться друг с другом, образуя равномерную поверхность

Работа с краскораспылителем на высоте

Для удобства работы на высоте целесообразно воспользоваться стремянкой. Краскопульт при этом лучше повесить на плечо, используя регулируемый ремень, входящий в комплект оборудования.

Как своими руками нанести рисунок на стену через трафарет краскопультом – краскораспылителем – инструкция

На фото пример

Сегодня в моде крупноформатные рисунки на стенах, нанесенные с помощью трафаретов. Для выполнения данной оформительской задачи своими руками можно использовать краскораспылитель, однако при этом всегда есть опасность, что краска может потечь. Поэтому прикреплять шаблон и прижимать его к стене нужно очень тщательно, особенно если речь идет о таких негладких поверхностях, как штукатурка или структурные обои. Для нанесения рисунка в данном случае используется та же зеленая краска, что и для отделки обрамления окон.

1. Четыре детали трафарета встык наклеивают на стену, после чего снимают с них защитную пленку
2. Края рисунка тщательно прижимают к поверхности стены. Затем приступают к нанесению краски…
3. …через распылитель. Для этого с помощью регулятора устанавливают минимальный расход краски
4. Спустя некоторое время, пока краска полностью не высохла, трафарет аккуратно снимают со стены

Покраска и обновление плетеной мебели с помощью краскопульта распылителя

Окраска плетеной мебели с помощью кисточки — довольно тяжелая работа, а вот использование краскораспылителя превратит ее в детскую игру. Старое плетеное кресло провело довольно много времени на улице под лучами солнца и струями дождя, поэтому сильно выцвело, особенно в верхней части. Остатки старой краски пришлось удалить с помощью водоструйного очистителя, после чего креслу дали хорошо высохнуть. Покраска зеленым лаком (оттенок «мох») вернула мебели первозданный вид, придала блеск и свежесть. Тонкая струя из краскопульта позволила обработать даже самые труднодоступные места, где у кисточки не было бы ни малейшего шанса.

1. Мультифункциональное устройство для дозировки и перемешивания позволяет легко открыть банку с краской
2. 2. После того как краска перелита в резервуар для распыления, ее слегка разбавляют, используя тот же аксессуар
3. Его опускают в резервуар строго вертикально. Каждая насечка соответствует 10% объему, поэтому для разбавления…
4. …краски на 10% добавляют воды до следующей насечки. Так что выдержать точные пропорции совсем несложно

Покраска краскопультом (краскораспылителем) – инструкция

Покраска и обработка пластика и пластиковых поверхностей при помощи краскопульта – распылителя – краткая инструкция

Как правило, полимерные поверхности долго остаются целыми и невредимыми. Однако со временем многим хочется обновить скучные фасады белой кухонной мебели. Как же это сделать? Нанести цветной лак совсем несложно, однако перед этим придется отшлифовать поверхность и с помощью влажной тряпки или ацетона удалить с нее частицы пыли. При использовании более одного цвета для окраски последовательно закрывают пленкой те или иные поверхности. Зато это позволит избежать демонтажа мебели.

1. С помощью эксцентриковой шлифовальной машины тщательно обрабатывают всю поверхность фасадов
2. На очищенную от пыли поверхность краскораспылителем наносят цветной лак (здесь использован оттенок «шампанское»)
3. В первую очередь окрашивают торцевые части дверец. С помощью картона защищают внутреннее пространство шкафов
4. Модный оттенок «гавана» обеспечивает выразительный поперечный акцент на фасадах кухонной мебели

Окраска древесины и деревянных поверхностей краскопультом

Промазывать краску кисточкой и тщательно снимать ее излишки в уголках между планками довольно утомительно, лучше добраться туда тонкой струей из краскопульта с помощью насадки Perfect Sproy 800. Регулятор расхода краски позволяет обработать поверхность либо в два прохода с меньшим количеством материала, либо в один прием — с обычным. В ходе работы прибор равномерно перемещают в продольном направлении. В данном случае для окраски используется лазурь Nussbaum «2 в 1» в неразбавленном виде.

По материалам журнала Современный ремонт и строительство

ИНСТРУМЕНТ ДЛЯ МАСТЕРОВ И МАСТЕРИЦ, И ТОВАРЫ ДЛЯ ДОМА ОЧЕНЬ ДЕШЕВО. БЕСПЛАТНАЯ ДОСТАВКА. РЕКОМЕНДУЕМ — ПРОВЕРЕНО 100% ЕСТЬ ОТЗЫВЫ.

Ниже другие записи по теме «Как сделать своими руками — домохозяину!»

Краскопульт для аэрографии — помощь в подборе инструмента!

СОДЕРЖАНИЕ:

Краскопульт для аэрографии

Краскопульт для аэрографии является одним из наиболее удобных и приемлемых как по цене, так и по качеству конечного результата, средств для покрасочных работ. С помощью этого приспособления можно работать с водно-меловой и водно-известковой краской, лаками и другими видами красок. Что касается самого краскопульта, то сегодня на рынке представлено множество видов, типов и моделей, каждая из которых имеет два неоспоримых преимущества:

• Удобство в работе
• Универсальный характер.

Виды краскопультов для аэрографии

Пистолет для аэрографии можно разделить на два основных подвида: ручной и электрический. Принцип работы обеих подвидов сводится к трем основным аспектам:

• Безвоздушный распылитель
• Воздушный распылитель
• Комбинированный распылитель.

Первый и последний варианты стоят относительно недорого, показывают высокую производительность при небольшом расходе материалов. Ручной пулевизатор для аэрографии является самым простым и незамысловатым средством, с которым может работать даже непрофессионал. Такой инструмент надежен и стоек в эксплуатации, прост в применении и стоит дешево. Однако с помощью ручного пистолета для аэрографии можно работать преимущественно с водными красками, так что и производительность, и конечный результат могут быть не такими, на которые рассчитываешь изначально.

Принцип работы аэрографа 

Принцип работы аэрографа

Ручной распылитель, как правило, подключают с помощью подходящего шланга к воздуходувке или пылесосу. Таким образом, получается охватить не слишком большой фронт работ. Как правило, такой пулевизатор для аэрографии укомплектован двумя насадками, что мастер смог работать с плоским и круглым факелом.

Бытовые электрические краскопульты очень часто работают по принципу безвоздушного распыления. Так, прибор состоит из небольшого насоса, который «качает» струйку краски. Такие краскопульты позволяют работать с вязкими красками и показывают отменную производительность на больших участках работы.

Пневматический пистолет для аэрографии является одним из наиболее популярных подвидов. Принцип действия такого прибора сводится к тому, что краска рассеивается мелкодисперсными частичками благодаря подаче сжатого воздуха, который и формирует из этих мельчайших частиц характерный факел. Различные сопла, которые, как правило, продаются в комплекте, позволяют подобрать приемлемый вариант, учитывая уровень вязкости рабочего материала. Такой краскопульт для аэрографии состоит также из специального бочонка для краски.

Пистолет для аэрографии – принцип работы

Пистолет для аэрографии

Пистолет для аэрографии работает по признанному во всем мире принципу высокого объема и низкого давления. Такое устройство работает при помощи специального компрессора, который подает низкое давление, так что параметры воздуха колеблются на уровне 500-600 л/мин. Примечательно, что именно это обстоятельство позволяет такому типу краскопультов выбиться в лидеры и пользоваться бешеной популярностью как за границей, так и в нашей стране. Главными преимуществами таких пистолетов являются:

• Расширенная сфера возможного применения
• Экономность в использовании
• Простота в применении
• Удобная конструкция (плавающая головка позволяет регулировать толщину факела)
• Возможность работы со всеми типами лакокрасочных материалов

Такой тип краскопультов можно использовать практически в любой отрасли, начиная от покраски предметов интерьера дома и заканчивая окраской суден. Особенная конструкция этого пульта обеспечивает оптимальную расходность материалов. Так, даже мельчайшие частички оседают на поверхность, а не рассеиваются по воздуху, обеспечивая максимальную экономность расхода краски любого типа. Практически нивелирован «отбой» и «туман». Если сравнить показатели потерь с простым пулевизатором для аэрографии, то у последнего потери краски могут составлять до 55 %.

Пистолеты для аэрографии продаются с нижним и верхним баком. Какой вариант выбрать, решать покупателю. С верхним бачком, изготовленным из пластмассы, большего объема, краска поступает непосредственно в аппарат под воздействием силы тяжести. А материал из нижнего бачка, который, как правило, изготовлен из алюминия и несколько меньшего объема, по сравнению с верхним, поступает в инструмент под действием эффекта Вентури.
Так что диаметр форсунки, необходимый для прибора с нижним баком, будет больший, чем с верхним.

Как выбирать пульверизатор для аэрографии?

Как выбирать пульверизатор для аэрографии?

Современный пульверизатор для аэрографии является простым и удобным средством для работы по покраске различных поверхностей. При выборе краскопульта стоит обратить внимание на инструкцию, в которой могут быть указаны некоторые ограничения по работе с теми или иными видами лакокрасочных материалов или другие замечания, которые могут существенно повлиять на конечный результат. Очевидно, что профессиональные устройства будут стоить гораздо дороже простого пулевизатора. Выбирая краскопульт для аэрографии нужно обратить внимание на комплектацию, которая отличается у разных производителей. В комплектацию может входить как минимальный набор, так и расширенный.

Похожие статьи

Как красить краскопультом разные поверхности?

Для ровного окрашивания поверхности из разных материалов, в том числе, стен, авто, мебели, следует знать, как правильно красить краскопультом. Чтобы покрытие получилось действительно гладким и однородным, нужно обладать некоторыми знаниями технологии процесса.

Краскопульт применяют в основном для окрашивания различными составами красок больших площадей. Но и мелкие детали также можно красить при помощи агрегата, особенно если элементы находятся в труднодоступном месте, и достать до них кисточкой довольно проблематично.

Подготовительные работы

Для окрашивания краскопультом необходимо пользоваться защитными очками и респиратором, усиленным двойным фильтром. Еще потребуется специальное оборудование рабочего места. Лучше всего подходит камера, снабженная вытяжкой. Хотя при использовании краски на водной основе вполне можно просто работать в хорошо проветриваемом помещении.

Также следует помнить и о роли освещения. Чтобы не допустить высыхания подтеков и наплывов, освещение должно быть под острым углом относительно окрашиваемой поверхности.

Поверхность

Прежде чем приступить к окрашиванию поверхности, нужно ее тщательно выровнять. Следует обработать ее шкуркой с мелкой зернистостью, а затем тщательно убрать всю пыль. Дело в том, что при нанесении ЛКМ при помощи краскопульта все существующие неровности станут более явными. Если к окрашиванию готовится деревянная мебель, то ее также следует ошкурить и освободить от старого покрытия.

Окрашивающие материалы

Краску тоже нужно правильно подготовить:

1. Проверить на вязкость.
2. Чтобы в веществе не осталось комочков, его нужно пропустить через фильтр.
3. Готовую к употреблению краску при необходимости разбавить растворителем.

Густоту проверить несложно. Достаточно размешать небольшое ее количество деревянной палочкой и, приподняв над емкостью, посмотреть, как будут стекать капли. При высокой вязкости краска сползает медленно, густым потоком. В этом случае ее стоит разбавить.

Информация о количестве растворителя содержится на упаковке ЛКМ. После разбавления нужно проверить густоту еще раз. При нормальной вязкости капли стекают с палочки примерно по одной ежесекундно.

Далее краску необходимо процедить. Можно использовать для этого готовый фильтр или сделать его самостоятельно, натянув нейлоновую сетку на чистую емкость. Только после этого, убедившись, что удалены все посторонние комки и вкрапления, краска будет готовой к использованию.

Пробное окрашивание

Теперь краску можно залить в краскопульт и попробовать распылить ее на небольшой поверхности. Это следует сделать затем, чтобы воздух и краска поступали равномерно. Только в этом случае покрытие получится гладким. В инструкции указывается, как пользоваться краскопультом. На нем имеются специальные рычаги регулировки подачи краски и воздуха. Управляя ими в пробном процессе, регулируется смесь потоков.

Выбор прибора

Краскопульт выбирают по принципу его работы. Он может функционировать при помощи механического воздействия или приводиться в движение компрессором. Краскопульт может быть и электрическим. Очень подойдет такой вид оборудования для окрашивания авто. Но наносить краску на машину электрическим краскопультом следует выборочно – лишь на небольшие фигурные детали, а не на горизонтальные плоские поверхности.

Также он незаменим при окрашивании небольших деталей в труднодоступных местах или фрагментов, имеющих неровную декорированную поверхность. Элементы мебели, детали из дерева, внутренние поверхности авто – все это области применения электрического краскопульта.

А вот для окраски крупных горизонтальных или вертикальных поверхностей, стен, потолка, внешних элементов авто, плоских крупных деталей мебели такой вид краскопульта не подходит.

Работы по окраске поверхностей

После этого приступают к нанесению краски на поверхность. Выбор способа зависит от конкретной поверхности. Если предполагается окрашивать горизонтальные детали отделки дома, например, потолок стоит начинать с периметра, постепенно приближаясь к центру. Равномерными поперечными движениями наносят краску на поверхность так, чтобы последующий слой немного находил на предыдущий. Такую же технику следует использовать при окрашивании деталей авто, независимо от их положения – горизонтального или вертикального.

Важные моменты:

1. Нужно внимательно следить, чтобы места соединения слоев не были слишком плотными, иначе они будут выделяться на общем фоне краски.
2. Расстояние от аппарата до окрашиваемой поверхности, должно быть, все время одним и тем же.
3. Распылитель не нужно наклонять или менять его расположение другим способом.
4. Скорость перемещения краскопульта также должна быть одинаковой.

Так можно избежать погрешностей при нанесении краски, поверхность получится ровной, с одинаковым слоем краски и равномерным оттенком цвета.

Покраска потолка краскопультом очень удобна по сравнению с использованием валика или кисти. Краскопульт позволяет нанести краску тонким ровным слоем. Не потребуется стремянка, чтобы приблизиться к поверхности потолка, вдобавок расход краски значительно снижается при работе краскопультом.

Применение молотковой краски

Для окрашивания металлических деталей обычно используется молотковая краска. Она позволяет защитить поверхность от ржавчины и скрыть неровности. Кроме того, при нанесении молотковой краски получается декоративный рисунок, который может придать изделию вид элемента декора.

Молотковая краска удобна в применении и очень быстро высыхает, что делает ее использование преимущественным для неровных или старых металлических поверхностей. Ее довольно часто используют для декорирования элементов авто, металлических деталей мебели. При отделочных работах с поверхностями из дерева, имеющими металлические детали, также используют молотковую эмаль.

Хотя для работы молотковой краской специалисты рекомендуют использовать валик, краскопульт тоже можно применять. В этом случае не будет фактурного рисунка, что вполне подходит для окрашивания ржавых деталей машины.

Окрашивание разных по структуре поверхностей

Вертикальные стены нужно красить от верхнего края к нижнему. Наносить краску необходимо поперек стены, горизонтальными движениями.

При окрашивании деревянной мебели, вполне возможно, использование разных видов краски. При желании придать деталям мебели декорированный вид, можно применять молотковую эмаль. Не стоит забывать, что дерево, особенно старое, достаточно гигроскопично, поэтому наносить краску на деревянную мебель нужно в несколько этапов, дожидаясь полного высыхания. Кроме того, красят мебель вдоль расположения древесных волокон. Так краска ляжет ровно и вольется в естественную ткань и рисунок дерева.

Самое распространенное применение краскопульта – окраска стен, потолков и других больших и ровных площадей. Кистью или валиком их красить долго, сложно и не всегда ровно и качественно. Поэтому окрашивание таких поверхностей чаще всего делают краскопультом. Для окрашивания мебели, особенно фигурной и резной, также удобно применять краскопульт.

Подготовка к окрашиванию

На стенах и потолке нужно провести подготовительные работы по их выравниванию:

1. Если на потолке есть швы, неровности, то их штукатурят, а предыдущую побелку отмывают.
2. На стены наносят грунт, ненужные отверстия ликвидируют при помощи шпатлевки. Это касается бетонных или кирпичных стен и потолков. Если же поверхности сделаны из дерева, то их предварительно ошкуривают.
3. Также очистке и грунтовке подвергаются поверхности авто. Детали машины очищают от старой краски, делают подготовку и лишь затем окрашивают краскопультом ровные площади авто.

После окрашивания следует внимательно осмотреть площадь при наклонном освещении, чтобы увидеть возможные неровности, потеки, наплывы. Если таковые будут обнаружены, то их стоит немедленно выровнять нанесением дополнительных слоев краски. Делать это необходимо под установленным боковым освещением, чтобы сразу видеть и оценивать толщину нового выравнивающего слоя.

Меры безопасности при работе

Следует всегда соблюдать меры предосторожности. Окрашивая краскопультом потолки, нужно использовать маску, а не только респиратор, поскольку потолок находится сверху от мастера, и мелко распыленная краска может попасть в глаза. А вот при покраске автомобиля вполне можно обойтись без маски, поскольку почти все детали расположены вертикально или горизонтально. Помещение, в котором проводятся работы по окраске краскопультом, должно хорошо проветриваться.

Если окрашивают наружные поверхности дома, то такие работы следует проводить при безветренной и сухой погоде. Если окрашивают автомобиль в закрытом помещении, то там тоже необходимо обеспечить доступ свежего воздуха и использовать профессиональный респиратор с фильтром и маску, поскольку именно в автомобильных красках бывают токсичные вещества, которые при мелком распылении легко могут попасть в глаза и дыхательные пути.

Работа краскопультом требует умения, определенных навыков, поэтому следует потренироваться в покраске поверхностей. Каждая из них предполагает выбор типа краски и способа ее нанесения.

Каменная или базальтовая вата что лучше для утепления

Что выбрать базальтовую вату или стекловату

На рынке строительных материалов минеральные утеплители обеспечивают ½ общего количества продаж товаров этой категории. Их преимущества перед утеплителями на органической основе обеспечили им популярность и высокий рейтинг в сфере строительных работ. Наиболее распространенные виды утеплителя – стекловата и каменная (базальтовая вата).

Сегодня мы расскажем вам о свойствах этих продуктов, плюсах и минусах их применения и о том, какой из утеплителей лучше подойдет для конкретного вида строительства.

Стекловата

Исходным материалом для этой продукции является стеклянный бой (80%), природный песок, известняк, бура, доломит. Расплавленное при температуре 1500 градусов сырье, помещается на центрифугу в камеру и раздувается при помощи пара. После обработки полимерным аэрозолем волокнистая масса попадает на конвейер для процедуры выравнивания.

Дальнейший процесс, это полимеризация материала при температуре 250 градусов и охлаждение. Готовый утеплитель разрезается, скатывается в рулоны и поступает в продажу.

• уровень пожаробезопасности 400-700 градусов, после чего материал начинает сплавляться и теряет свои эксплуатационные качества;
• устойчивый к агрессивной среде утеплитель защищает от коррозии металлические поверхности конструкций;
• длинное волокно стекловаты делает ее гибкой и эластичной, что позволяет использовать ее для геометрически сложных конструкций;
• высокий уровень звукоизоляции;
• небольшой объем и способность восстанавливать форму после сжатия упрощает процесс транспортировки;доступная стоимость.

В числе недостатков, склонность материала к усадке из-за кристаллизации волокон. Но этот процесс начинается через большой отрезок времени с начала эксплуатации. Работа с утеплителем требует полного соблюдения правил безопасности, так как микрочастицы с ломких волокон могут вызвать раздражение кожи или слизистых оболочек.

https://youtube.com/watch?v=eHT165_JaYA

Базальтовая вата

Утеплитель, полученный при расплавлении базальтовой горной породы. Технология производства аналогична изготовлению стекловаты. Определенные свойства материал получает благодаря специальным связующим добавкам и присадкам.

• уровень пожаробезопасности 700-1000 градусов;
• срок эксплуатации до 50 лет с сохранением всех эксплуатационных свойств;
• вертикальное расположение части волокон предохраняет материал от усадки;
• волокна утеплителя свободно пропускают водяные пары, не впитывая их;
• материал является химически пассивным и позволяет предохранять конструкции от коррозии;
• технологический процесс позволяет выпускать утеплитель с различной жесткостью, это могут быть рулоны с мягким материалом и плиты с повышенной жесткостью;
• утеплитель обладает хорошими тепло- и звукоизоляционными свойствами.

К недостаткам материала относят то, что ее не получается сжать как рулоны со стекловатой при транспортировке

Что выбрать?

Эти минеральные утеплители имеют много сходных характеристик. Но есть и различия. Изделия на основе базальтового камня отличает более долгий срок службы. Постройка с таким утеплителем не дает усадку, и несколько десятков лет будет сохранять превосходную теплоизоляцию без потребности в замене материала.

При возведении построек в шумных районах города и вблизи трасс, встает вопрос о снижении уровня шума в помещении. Идеальный показатель для нашего организма 25 дБ. По санитарным нормам дневной показатель должен быть в пределах 45 дБ, а ночной не более 35 дБ. Каменная вата лучше поглощает шум, поэтому она больше подойдет для районов с активным транспортным движением или развлекательными центрами.

По своим характеристикам каменная вата на более выгодной позиции, но что касается стоимости, она намного дороже. Поэтому в плане рекомендаций, можно дать совет – руководствоваться целью утепления и периодом эксплуатации помещений.

Для временных помещений, дачных домиков подойдет более дешевая стекловата. Она отлично справится со всеми функциями, и ее срок службы придет к концу эксплуатации постройки.

Жилые помещения – квартиры и дома лучше утеплить базальтовой ватой. Ее долговечность, возможность использовать для любого участка дома от пола до потолка, технические характеристики больше подходят для таких помещений. Немаловажна и ее безопасность – отсутствие частиц, вызывающих травмы кожных покровов и глаз. При проведении ремонтных работ на утепленных участках, вам не придется беспокоиться о здоровье ваших близких.

«>

Что лучше утеплять пенопластом

Очень хорошо проявил себя данный материал, в тех местах, где влажность воздуха достаточно высока но требуется произвести утепление.

• Пенопласту ничего не сделается при контакте с мокрой землей, поэтому им можно отлично утеплять фундаменты, а также различные инженерные конструкции находящиеся под землей. Десятки лет пройдут, а утеплитель останется таким же, как и в самом начале. Его часто применяют при строительстве многослойных фундаментов в качестве среднего слоя. Получается весьма надежный и качественный фундамент.
• При строительстве домов, без подвалов, на монолитном фундаменте, также удобно применять пенополистирол. Плиты этого материала укладываются на выровненную площадку, а затем сверху на них наливают слой бетона. Самих плит может быть либо один ряд, либо несколько. После застывания бетона начинают возводить стены дома.
• Чтобы фундамент дома не промерзал, очень эффективно утеплять пенопластом не только вертикальную, но и горизонтальную его часть. Пенополистирольные плиты кладутся вдоль фундамента. Затем их засыпают, при необходимости дополнительно проложив гидроизоляционный слой. Этот способ утепления надежно защищает фундамент от морозов.
• Стены домов (причем и внутри, и снаружи), можно так же эффективно изолировать пенополистиролом. Лучше всего, если эти стены блочные или кирпичные. Высокий теплоизолирующий эффект достигается при использовании пенополистирола для изоляции внутренних помещений при этом не наблюдается образование точки росы.
• Для крыш невентилируемого типа (теплых, плоских крыш) используется марка пенополистирола ПСБС. Сверху обязательно кладут гидроизоляционный слой. Для холодных крыш, которые вентилируются, теплоизоляцию осуществляют иначе. Пенопластом изолируют внутреннюю часть крыши, непременно оставив пространство для вентиляции. Это не дает водяным парам конденсироваться.
• Полы и перекрытия между этажами тоже хорошо утеплять пенопластовыми плитами. Под них кладется слой изоляционного материала, а сверху они заливаются бетоном.
• Еще из пенополистирола производят разнообразную упаковку, а также применяют его для термоизоляции рефрижераторов, морозильных камер и специальных изотермических фургонов.

СВОЙСТВА МИНЕРАЛЬНОЙ ВАТЫ

Со свойствами стекловаты разобрались, теперь рассмотрим особенности минваты. Не зря же ее так часто используют в строительстве.

Минвата – это наверное, самый популярный строительный утеплитель последних десятилетий. Впрочем, используют его уже так давно, что и вспомнить сложно.

Раньше минвата имела множество как преимуществ, так и недостатков. В недостатки можно было записать слабую плотность, способность к незначительной усадке, невозможность выдерживать прямые нагрузки и т.д.

Контакты с водой она тоже переживала не лучшим образом. Плиты или рулоны точно также как и стекловолокно вбирали влагу, накапливая ее внутри. Вот только здесь уже влага влияла по-другому.

Из-за нее утеплитель становился холодным и сырым, а затем и вовсе начинал гнить или плесневеть. К счастью, почти все эти недостатки были устранены за счет изобретения новых технологий производства.

ПРЕИМУЩЕСТВА И НЕДОСТАТКИ

Современная базальтовая вата — это крайне надежный теплоизоляционный материал. По показателям теплопроводности она даже лучше стекловолокна. Весит базальтовая вата тоже меньше, чем ее аналог из стекловаты, но тут уже разница не столь существенна.

Причем современные производители выпускают различные образцы базальтовой ваты. Встречаются как тяжелые плиты для теплоизоляции плоской кровли или стен, так и легкие, воздушные плиты, что без проблем монтируются в скаты и практически ничего не весят.

Поэтому вы без проблем сможете подобрать себе вариант, который будет лучше подходить для той или иной ситуации. Более того, разнообразие утеплителей на рынке столь существенно, что вы даже можете растеряться при покупке.

Современные образцы базальтовой ваты воды не боятся. Их коэффициент поглощения равен 1-2%, что является очень хорошим показателем. По сути, опущенная в воду часть утеплителя не вберет в себя ни капли жидкости. Она просто стечет из материала, как только вы его вытащите из воды.

В огне базальтовая минвата тоже не горит. Это уже ее уникальная особенность. Более того, исследования строителей показали, что базальтовую вату можно без опасений жечь газовой горелкой. И обгорит она только в месте непосредственного соприкосновения с огнем.

Каких-либо разрушений от воздействия высоких температур и вовсе не наблюдается. На вторую сторону плиты можно класть руки, и вообще не почувствовать повышения температуры.

Также отметим, что базальтовый утеплитель не поедается грызунами или насекомыми. Работать с ним тоже намного проще. Грубо говоря, вата совершенно безопасна для человека, и укладывать ее можно своими руками.

Что же до минусов, то здесь можно отметить только высокую цену. Действительно, цена базальтовой ваты находится на очень приличном уровне. По сути, она считается самой высокой из всех конкурентов.

Второй момент – это нежелательное использование минераловатных плит для утепления бань, ванной комнаты и т.д. Конечно, водопоглощение у современной ваты находится на очень низком уровне, но с влажным паром дела обстоят иначе.

Тут уже лучше не рисковать, так в агрессивных условиях бани вата все-таки будет склонна к постепенному накоплению жидкости.

Сведем теперь воедино все эти плюсы и минусы, формируя полноценный список параметров.

Основные плюсы:

• Удобство и легкость в монтаже;
• Малый вес;
• Экологичность, безопасность для здоровья;
• Не вбирает воду;
• Паропроницаема;
• Имеет высокую плотность;
• Не горит в огне;
• Отличные показатели теплопроводности.

Основные минусы:

• Высокая цена;
• Не желательно использовать для утепления бани.

ТАК ЧТО ЖЕ ЛУЧШЕ ПОКУПАТЬ?

Как видим, стекловата отличается от базальтовой ваты, хотя стандартные показатели у них практически одинаковы.

Но если приступать к плотному сравнению, то минвата все-таки лучше по теплопроводности и плотности

Она не дает усадку, не так сильно вбирает воду и, что крайне важно, абсолютно безопасна для человека

На стороне стекловаты ее низкая цена и оптимальные свойства.

Если говорить о конкретных решениях, то мы рекомендуем брать базальтовую вату. Она практически во всем лучше стекловолоконных утеплителей. А цена хоть и выше, но полностью оправдывает затраченные средства.

Если же денег у вас не хватает, то можно обратиться и к стекловате, но тут уже надо быть осторожным.

Подверженность усадке

Усадка подразумевает сползание или слеживание утеплителя через какое-то время. Если склонность материала к усадке высокая, то могут образоваться пустоты без утеплителя и ухудшится теплоизоляция здания.

Здесь отличие базальтовой ваты от минеральной из стекловолокна заключается в улучшенной структуре первой. Часть волокон базальтовой ваты располагается вертикально, что предотвращает ее слеживание на протяжении всего срока эксплуатации. Чего нельзя сказать о стекловате, которая при правильной укладке может прослужить продолжительный период, но со временем все равно даст усадку. Больше всего усадке подвергается стекловата заложенная в горизонтальные конструкции, где кроме слеживания может происходить сползание материала.

Что лучше утеплять минеральной ватой

• Для деревянных домов не приходится выбирать, что лучше – пенополистирол или минвата. «Дышащие» стены из дерева нельзя утеплять пенопластом – это сведет на нет их полезные свойства. Поэтому их утепляют с помощью минваты. И в зданиях, построенных из других материалов, минеральной ватой обшивают перегородки, полы, потолки, перекрытия. Если изолируют наружные стены, то делают вентилируемый фасад подвесного типа. Пароизоляционные мембраны – неотъемлемая часть такой конструкции.
• Минватой изолируют чердаки, мансардные помещения и перекрытия домов, скатные крыши. При этом обязательно оставляют пространство для вентиляции.
• Кирпичные дома с небольшим числом этажей, в которых средним теплоизоляционным слоем является минеральная вата. Применяется она и для трехслойных панелей из бетона, железобетона, а также сэндвич панелей в металлической оболочке.
• Применяют в тех местах где нужно обеспечить хорошую защиту от сильно нагревающихся объектов т. к. базальтовая вата может выдерживать температуру до 1000 0С.
• Каркасные строения любого типа, лучше утеплять минватой. Кроме того, ее используют и для шумоизоляции. Причем этот материал хорошо подходит и для горизонтальных, и для вертикальных, и для криволинейных поверхностей.
• Ватой из минеральных волокон, выпущенной в виде мягких плит, можно обертывать трубы тепловых, водопроводных, газовых магистралей. Также ею изолируют промышленное оборудование на предприятиях.

Базальтовая вата

Базальтовая теплоизоляция производится из руды габбро-базальтовой породы. Максимальная температура, которую может выдержать утеплитель из базальта – +1200°С. Существует большое количество размеров, плотностей и форм этого утеплителя.

Достоинства

Так как базальтовая вата производится из камня, она негорючая. Благодаря этому и высокой максимальной температуре эксплуатации, её используют в местах, где нужно уберечь конструкцию от воздействий высоких температур. Например, базальт отлично подходит для изоляции таких мест, где проходит дымоход сквозь чердачное перекрытие.

Базальтовый утеплитель не даёт усадки, а также имеет отличную паропропускную способность. Поэтому рекомендуется использовать его для деревянных сооружений. Кроме того базальтовая теплоизоляция не втягивает в себя воду из воздуха и её не едят грызуны.

Недостатки

Базальтовый утеплитель не может считаться экологически безопасным, хотя и сделан из природных компонентов. Для повышения потребительских качеств в него добавляются химические добавки, которые при высоких температурах могут выделять вредные летучие вещества.

Базальт не интересует грызунов как еда, но жить в нём они могут. В итоге нужно устанавливать дополнительную защиту от их проникновения внутрь.

Базальтовая вата не впитывает влагу из воздуха, но при попадании воды на поверхность она быстро её втягивает. Поэтому её нельзя использовать для утепления фундаментов, цокольных этажей и отмосток. Также базальт нельзя считать хорошим звукоизолятором, так как он удерживает только воздушные шумы, а ударные пропускает.

Для утеплителей с низкой плотностью обязательно нужна ветрозащита, так как они продуваются. Также она может продуваться в местах стыков, поэтому плиты нужно укладывать с разбежкой. Если необходимо уложить теплоизоляцию слоем 100 мм, то лучше сделать это в 2 слоя по 50 мм.

Базальтовый утеплитель неплотно прилегает в местах, где его нельзя расположить под углом в 90°. Поэтому он не считается лучшим вариантом для купольных или подобных каркасных строений. При работе с базальтовой ватой тоже нужно использовать средства защиты, так как она выделяет пыль.

https://youtube.com/watch?v=ivHaQo3exks%3F

Стекловата

Стекловолоконный утеплитель производится из стекольного боя, а также песка, доломита, соды. По сравнению с базальтовой ватой, стекловата имеет волокна в 2, а то и в 4 раза длиннее, благодаря чему она прочнее и более упругая. Поэтому после придавливания эта теплоизоляция восстанавливает свою пористость, даже при минимальной плотности материала в 11 кг/м 3 .

Достоинства

Стекловатные утеплители обладают следующими положительными качествами:

• Устойчивы к химическим веществам, не вызывают коррозию металла;
• Не дают усадки;
• Морозоустойчивы;
• Имеют малый вес и низкую гигроскопичность;
• Хорошо поглощают звук.

Недостатки

При температурах больше максимальной, стекловата теряет упругость и форму, из-за чего её не рекомендуется использовать в местах с повышенными температурами, как, например, у дымоходов.При воздействии на неё постоянного огня она прогорает.

https://youtube.com/watch?v=cFmkO5JgVXs%3F

Различие стекловаты и каменной ваты

Таблица характеристик стекловаты и каменной ваты.

Стоит заметить и еще одно важное различие, которое содержит стекловата и каменная вата. Волокна стекловаты расположены параллельно друг другу и обладают большей длиной, чем волокна, которые содержит каменная вата (они намного короче, но располагаются хаотично переплетенным образом)

Это придает повышенную упругость и гибкость изделиям из стекловолокна, возможность выпускать изделия весьма низкой плотности (10-30 кг/м³), но невозможность добиться высокой жесткости и плотности, которыми обладают материалы на основе каменного волокна.

Изделия из каменной ваты обладают наоборот более высокими характеристиками прочности при сжатии и низкими прочностными характеристиками при изгибе. Для достижения более высоких прочностных характеристик при сжатии, которые требуются, например, в конструкции плоской кровли, производители стекловаты увеличивают содержание органики (синтетических связующих), что повышает группу горючести. В связи с этим стекловата занимает нишу дешевых и легких утеплителей, а минеральная вата занимает сегмент плоских кровель и навесных, штукатурных фасадов.

По показателям теплопроводности все вышеперечисленные виды материала наделены значениями одного порядка, и у эффективных утеплителей, изготовленных по современным технологиям, данный показатель находится в диапазоне 0,033 — 0,043 Вт/м•°C для изделий из стекловаты и минеральной ваты. Для изделий из пенополистирола 0,028 — 0,040 Вт/м•°C. При этом воздух имеет наименьшую теплопроводность 0,026 Вт/м•°C.

Таблица основных теплоизоляциооных материалов.

Эти значения теплопроводности материала приведены в сухом состоянии, которые измеряются в заводских лабораториях при 10°C или 25°C. Стоит учесть, что в условиях эксплуатации с определенной влажностью впитанной из воздуха, теплоизоляция утепляемых строительных конструкций будет иметь повышенные коэффициенты теплопроводности. Для изделий из стекловаты и минеральной плиты, в основе которой лежит минвата, данные показатели на 15-20% выше, чем измеренные в сухих условиях. Показатели теплопроводности для изделий из пенополистирола в условиях эксплуатации, практически ничем не отличаются от показателей в сухих условиях.

Сопротивление теплопередаче теплоизоляционного слоя зависит от коэффициента теплопроводности материала. Поэтому применение материалов с более низкой теплопроводностью позволяет снизить толщину теплоизоляции, уменьшить общее количество материала и соответственно финансовые затраты на его приобретение.

Подводя итог, следует учесть, что во время выбора между минватой или стекловатой стоит заранее определиться с бюджетом, который можно выделить на теплоизоляцию. Цена на минеральную вату больше, чем на стекловату, поэтому при ограниченном или недостаточном бюджете выбор следует сделать в пользу стекловаты. Что выбрать — минеральную вату или стекловату — решать покупателю, так как однозначный ответ тут дать невозможно. Выбор будет зависеть от многих различных факторов.

Зависимость от плотности материала и места утепления

Материал с определенной плотностью имеет конкретное назначение. Так базальтовый утеплитель плотностью 25-30 кг/м 3 предназначен для теплоизоляции полов. Он не должен испытывать на себе какие-либо нагрузки. 35 кг/м 3 применяется для крыши, 45 кг/м 3 может устанавливаться вертикально. Материалы с плотностью 50-60 кг/м 3 используются в слоистой укладке, а 70-80 кг/м 3 монтируются в вентилируемые фасады.

Для штукатурных фасадов необходимо приобретать плиты с плотностью 140-150 кг/м 3 , а для плоских кровель с нагрузкой – 160-180 кг/м 3 .

Выбирая материал, следует учитывать, чем плотнее утеплитель, тем выше его цена, так как для производства было затрачено больше сырья. Но при этом они имеют одинаковые тепловые характеристики.

https://youtube.com/watch?v=4MLsqSnjaw8%3F

Минвата или базальтовая теплоизоляция что выбрать

В отношении монтажа оба материала достойны внимания. Утеплители из минваты и базальтовые плиты можно укладывать на горизонтальные и вертикальные поверхности. Вот только с каменной ватой работать сложнее, так как она плотнее, не такая эластичная и ломкая. Зато в отличие от минеральной ваты не теряет функционал даже при 30% намокании, не дает усадку, подходит для теплоизоляции под штукатурку и стяжку.

Минеральные утеплители дают усадку, не так устойчивы к пыли и влаге, плохо отводят скопившуюся внутри влагу, требуют дополнительной защиты специальными пароизоляционными мембранами. Для устройства под отделку из штукатурки или под стяжку подходят лишь некоторые образцы минеральных утеплителей.

В отношении эксплуатации стекловата удобнее. Утеплитель включает в состав акриловую основу, более эластичен и практически не засоряет помещение пылью. Многие марки имеют реальное сходство с натуральным хлопком.

В заключение остается отметить, что базальтовая вата, несмотря на некоторые недостатки лучше минеральных аналогов, что лишний раз подтверждает анализ характеристик, отраженный в цене. Выбирая минеральные утеплители, стоит отдавать предпочтение проверенным маркам с высокими показателями плотности.

Теплопроводность

Теплопроводностью называют способность материала переносить тепловую энергию от теплой части материала к более холодной. Когда речь идет об утеплении стен или полов, то чем меньше показатель, тем дольше внешний холод не сможет проникнуть в помещение, а следовательно сократятся расходы на отопление. В летний зной теплопроводность играет обратный эффект и помогает сохранять прохладу внутри дома.

Ввиду волокнистой структуры передача тепла через минеральную вату зависит от толщины нитей. Стекловата с волокнами 5-15 мкм имеет показатель теплопроводности 0,038-0,046 Вт/(м*К). А базальтовая вата, с волокнами сечением 3-5 мкм начинает свое минимальное значение от 0,033 Вт/(м*К). Поскольку у утеплителя из базальтовой основы нити тоньше, то передача тепла по ним занимает больше времени, что делает его лидером в этой характеристике.

Делаем выбор между стекловатой и базальтовой ватой

Меню

Для того, что бы не ошибиться в выборе утеплителя нужно иметь точное представление об имеющихся на современном рынке строительных материалов различных видов этого материала. Что же лучше, экономичнее, а главное эффективнее будет именно для ваших нужд: стекловата или базальтовая вата? На данный вопрос точно и структурировано можно дать ответ тогда, когда вы точно определились с тем, где именно будете использовать тот или иной материал для утепления. Если вы в данном вопросе дилетант и не имеете большого опыта в процессе утепления, лучше посоветуйтесь с грамотным специалистом, который точно поможет вам советом и подскажет, как не совершить ошибку. При правильном выборе и качественной установке теплоизоляционные свойства объекта будут равны всем имеющимся нормам и правилам, которых необходимо придерживаться при ведении строительных работ.

Что же лучше, стекловата или базальтовая вата? Однозначный ответ вы сможете получить после того, как мы с вами детально разберемся во всех особенностях и специфике материала а так же его основных свойствах и способах укладки.

Сырьевые материалы

Требования к сырью, согласно ДСТУ Б В.2.7-94-2000 (ТОСТ 4640-93).

Металлургические доменные шлаки — один из основных видов сырья для производства минеральной ваты. Химический состав их представлен следующими наиболее важными оксидами, % по массе:

SiO2 — 35…40;

А12О3 — 7…17;

Fе2О3 + FеО — 0,5…3;

СаО — 31…47;

Мg0 — 5…11;

МnО — 0,4…2,2.

Подшихтовку шлаков производят кислыми добавками с высоким содержанием SiO2 и Al2O3 с целью понижения модуля основности шихты Мо до значения не более 0,8 (или модуля кислотности Мк до значения не менее 1,25), определяемых по формулам:

Ваграночные шлаки характеризуются повышенным содержанием кислых оксидов и пониженным — основных, % по массе: SiO2 — 40…46; А12О3 — 10…18; Fе2О3+FеО — 5…15; СаО — 20…34; МgО — 1,5…8. Модуль основности Mо=0,35…0,72 (Мк=1,37…2,82). Их можно использовать как однокомпонентное сырье, а также в качестве подкисляющей добавки к более основным шлакам. Имеют невысокую температуру плавления.

Мартеновские шлаки относятся к основным шлакам с содержанием СаО+МgО — 42…54%, SiO2+А12О3 — не более 40%; Мо=1,3…2 (Mк=0,49…0,76). Характеризуются повышенным содержанием Fе2О3+FеО — 8…24%. Их можно использовать как добавку к очень кислому сырью с целью повышения подвижности силикатного расплава и производительности плавильного агрегата за счет высокого содержания основных оксидов и как плавень, понижающий температуру плавления за счет повышенного содержания оксидов железа.

Шлаки цветной металлургии, как правило, в большинстве своем пригодны для производства минеральной ваты. Имеют разнообразный химический состав, но в основном относятся к кислым и ультракислым шлакам, имеют Мо=1,1…0,3 (Mк=0,9…3). Вязкость расплавов шлаков никелевого, оловянного, цинкового, свинцового производств при температуре 1250…1350°С вполне приемлема и составляет 0,13…0,8 Па•с. Гораздо более вязки шлаки медеплавильного производства — 20 Па•с при температуре 1350°С, в связи с чем необходима их дошихтовка.

Золы электростанций по химическому составу весьма разнообразны. Золы горючих сланцев и бурых углей менее кислые, чем золы от сжигания каменных углей.

Горные породы наиболее пригодны в виде изверженных пород габбро-базальтовой группы и метаморфических пород и мергелей со сходным химическим составом. Следует отметить, что запасы такого сырья в нашей стране практически неограниченны. Химический состав горных пород, применяемых для производства минерального волокна, колеблется в следующих пределах, % по массе: SiO2 — 45…65; А12О3 — 10…20; Fе2О3 +FеО — 10…15; СаО — 5…15; МgО — 5…15; N2О+К2О — 1…3.

Отходы силикатного и керамического производств широко используют при получении минеральной ваты в процессе дошихтовки основного сырья в качестве подкисляющей добавки с содержанием SiO2+А12О3 — 70…85%.

В противном случае полученное силикатное волокно обладает низкой механической прочностью и является неустойчивым по отношению к воздействию воды в силу высокого содержания в нем СаО.

Электротермофосфорные шлаки содержат примерно одинаковое количество СаО и SiO2 (около 41…44%), Мо=1,09…1,21 (Мк=0,82…0,91), обязательно подшихтовываются кислыми добавками (песком, золой, ваграночными ультракислыми шлаками и пр.).

Запасы сырья, позволяющего изготавливать минеральную вату из однокомпонентной шихты без добавок, весьма ограничены, поэтому большинство заводов работает на двухкомпонентной шихте. Шихта должна обеспечивать необходимую вязкость расплава и долговечность волокна.

По существующему стандарту модуль кислотности минеральной ваты должен быть не менее 1,5 для высшей и не менее 1,2% для первой категории качества.С повышением модуля кислотности увеличивается долговечность минеральной ваты, так как становится больше ее химическая стойкость и, в частности, водостойкость. Водостойкость минеральной ваты характеризуется показателем рН; минеральная вата относится к высшей категории водостойкости при рН

Показатель рН гидролитической стойкости минepaльной ваты повышается при увеличении содержания в ней кислых окислов SiO2 и А12О3. Однако рост количества кислых компонентов шихты приводит к возрастанию вязкости, что влечет за собой снижение производительности и ухудшение условий волокнообразования. В связи с этим при выборе состава шихты приходится искать оптимальное решение. С одной стороны, не допускать слишком большой вязкости во избежание нарушения технологического процесса; с другой стороны, не допускать низкого содержания в шихте кислых окислов в ущерб долговечности минеральной ваты.

Сравнение базальтовой и минеральной ваты

Утеплители на рынке представлены сегодня в таком ассортименте, что справедливо возникают сомнения в отношении их выбора, характеристик, функционала. Чтобы определить, какая теплоизоляция лучше и почему, стоит проанализировать основные свойства и особенности наиболее востребованных вариантов. Речь идет о базальтовой (она же каменная) и минеральной вате. Утеплители выпускаются в виде рулонов, плит, а иногда матов, повсеместно используются для тепло- и звукоизоляции, имеют свои преимущества и недостатки.

Базальтовая вата — о чем нужно знать?

Для утеплителя в основе с базальтовой ватой характерно входящее в состав стекловолокно, комбинированное со специальными компонентами для поддержания связки и улучшения гидрофобности материала.

Важным преимуществом теплоизоляции на основе базальтовой ваты является стойкость к высоким температурам, особенно ощутимой, если сравнивать с утеплителем из минваты. Кроме того для изолятора характерно:

• отсутствие способности к выделению токсинов при повышении температуры;
• стойкость к загрязнениям и образованию грибков;
• высокий уровень температуры плавления;
• простые транспортировка и монтаж.

Производитель теплоизоляции из базальтовой ваты заявляет о пятидесяти годах эксплуатационного срока с соблюдением основных правил использования. Кроме того в характеристиках материала указан высокий уровень звукопоглощения, что позволяет использовать его для утепления и снижения уровня шума в помещениях разного назначения.

Утеплители из базальтовой ваты намного лучше минваты и в отношении виброустойчивости, не относятся к группе взрывоопасных, подходят для устройства изоляции среды с повышенной температурой и агрессивного типа.

Анализируя, насколько изоляция на основе базальтовой ваты действительно лучше минваты, стоит отметить особый химический состав материала. В него не входят доломит и известняковые элементы, обязательно включенные в клей, необходимый для монтажа минеральной ваты.

Базальтовые утеплители при всех положительных качествах мало весят и проявляют повышенную стойкость к повреждениям механического характера. Это важно, потому что в стадии разрушения утеплители представляют реальную опасность для здоровья человека, вдыхающего микрочастицы волокон, витающие в воздухе.

Пожалуй, что нет лучше утеплителя, чем на основе базальтовой ваты, когда речь идет о способности справляться с воздействием влаги. Материал отличается высоким уровнем водоотталкивания, а при попадании влаги вовнутрь не позволяет ей скапливаться.

Есть у материала и некоторые минусы. Каменную вату реализуют по довольно высокой цене, отличной от стоимости минваты — скорее бюджетного варианта.

Минусом могут считаться и особенности структуры утеплителя. Материал в виде плиты, наиболее часто применяемой для теплоизоляции, имеет множество швов в стыках, что может стать причиной не самой качественной теплоизоляции, особенно, если допустить ошибки в монтаже.

В отношении безопасности, утеплители на основе базальтовой ваты считаются более экологичными, чем обычная минвата, несмотря на незначительные включения в состав фенольных связующих.

Итак, подытоживая отличия базальтовой теплоизоляции от других типов изоляторов на основе минваты, стоит отметить следующие важные факторы:

• материал устойчив к воздействию химических и биологических атак, что отличает его от той же стекловаты;
• пластичность материала по показателям превосходит этот же параметр у минеральных утеплителей, включая стекловату;
• материал обеспечивает высокий уровень теплоизоляции, значительно превышающий уровень у аналогов из стекловаты.

Насколько преимущества перекрывают указанные выше недостатки — каждый решает сам после анализа особенностей альтернативных видов утеплителей, в том числе и на основе минеральной ваты.

Минеральная вата для теплоизоляции — характеристики и особенности

Главное отличие утеплителей из минваты от теплоизоляции из каменной ваты — более доступная цена. Именно этот факт часто становится решающим в ходе выбора изолятора среди представленного на рынке ассортимента. Невысокая в сравнении с базальтовыми плитами цена минваты связана с особенностями производственного процесса.

Еще одним отличием может считаться компактность плит, которые потребуют на порядок меньше места, чем базальтовые аналоги. На фоне незначительной массы, плиты обладают:

• низким уровнем теплопроводности;
• невысокой плотностью;
• стойкостью к воспламенению;
• устойчивостью к воздействию химических и биологических сред.

В теплоизоляции на базе минваты не прогрессируют коррозийные процессы, а вот в отношении устойчивости к высоким температурам утеплитель проигрывает каменной вате, так как способен устоять при воздействии температуры не более чем +400 градусов Цельсия. Это связано с длиной волокон — она больше длины волокон базальтовой ваты, что позволяет говорить об отличной степени эластичности.

Утеплять минеральной или стекловолоконной ватой можно поверхности с неправильной формой и неровным поверхностным слоем.

В отношении способности поглощать шумы минеральные утеплители опережают базальтовые. А вот что касается прочности и продолжительности службы, то здесь изоляторы проигрывают по большей мере из-за неспособности противостоять усадке вследствие кристаллизации.

Минвата или базальтовая теплоизоляция — что выбрать

В отношении монтажа оба материала достойны внимания. Утеплители из минваты и базальтовые плиты можно укладывать на горизонтальные и вертикальные поверхности. Вот только с каменной ватой работать сложнее, так как она плотнее, не такая эластичная и ломкая. Зато в отличие от минеральной ваты не теряет функционал даже при 30% намокании, не дает усадку, подходит для теплоизоляции под штукатурку и стяжку.

Минеральные утеплители дают усадку, не так устойчивы к пыли и влаге, плохо отводят скопившуюся внутри влагу, требуют дополнительной защиты специальными пароизоляционными мембранами. Для устройства под отделку из штукатурки или под стяжку подходят лишь некоторые образцы минеральных утеплителей.

В отношении эксплуатации стекловата удобнее. Утеплитель включает в состав акриловую основу, более эластичен и практически не засоряет помещение пылью. Многие марки имеют реальное сходство с натуральным хлопком.

В заключение остается отметить, что базальтовая вата, несмотря на некоторые недостатки лучше минеральных аналогов, что лишний раз подтверждает анализ характеристик, отраженный в цене. Выбирая минеральные утеплители, стоит отдавать предпочтение проверенным маркам с высокими показателями плотности.

Минеральная вата или базальтовая вата, что лучше: разница и особенности материала

Содержание статьи:

Минвату отечественного или импортного производства применяют при строительстве зданий, производстве автобусов, поездов, катеров, ватой утепляют бани и многое другое. Минеральная вата и базальтовая относятся к категории строительного утеплителя, полученного из неорганических веществ. Но в быту под минеральной обычно подразумевают стекловату.

Особенности базальтовой ваты

Базальтовая вата хорошо сохраняет свою форму и способна выдерживать небольшие нагрузки

Базальт – один из самых твердых камней, из него делали памятники еще в Древнем Египте. Наиболее распространенное изделие из базальта в строительстве – вата. Ее производство на первый взгляд – сложный процесс. Для ее получения расплавленный камень под воздействием высокой температуры расщепляется на длинные и тонкие волокна.

Субстанция имеет пористую структуру, насыщенную кислородом, негорюча, паропроницаема, но низкогигроскопична – почти не впитывает влагу. Базальтовая минвата легко режется, но сохраняет форму и выдерживает небольшие нагрузки. Это обусловливает ее повсеместное применение. Она незаменима при устройстве вентилируемых фасадов. Находясь круглогодично под воздействием холода, влаги, снега, отрицательных или повышенных температур, утеплитель не разрушается и выполняет свою теплосберегающую функцию. При этом он не закрыт мембранами и пленками.

Используется базальтовая вата в строительных конструкциях практически на всех участках снаружи и внутри помещения. За счет низкой гигроскопичности ей выгодно утеплять бани, сауны. Ее монтируют на вентилируемые фасады, в составе сэндвич-панелей. Задействуют при утеплении трубопроводов, функционирующих в различных условиях – от -120 градусов до +700 градусов Цельсия. За счет огнестойкости и легкости материал применяют для изоляции конструкций от нагревающихся элементов – дымоходов печей и каминов, отделения топки от основной кладки.

Преимущества и недостатки утепления базальтовой ватой

Огнестойкость – одна из особенностей каменной ваты

Плюсов у этого материала больше, чем минусов. Это связано со свойствами исходного материала – базальт один из самых твердых камней, тяжело поддающийся обработке. В виде ваты он сохраняет свои свойства. Пыли выделяет гораздо меньше, чем стекловата, из-за более прочных волокон. Достоинства материала:

• Низкая теплопроводность – слой ваты толщиной 10 см по теплосбережению аналогичен 160 см кирпичной стены.
• Огнестойкость – выдерживает воздействие прямого огня, температуры свыше 1100 градусов Цельсия.
• Малый вес по сравнению с другими утеплителями, например, керамзитом – плиту легко поднять самостоятельно, без помощи техники.
• Удобный монтаж – материал можно прикрепить даже к потолку.
• Не поддерживает рост бактерий, грибов, насекомых.

  Материал легко монтируется, его можно прикрепить даже к потолку

• Не повреждается грызунами.
• Подходит для утепления пола, стен, потолка.
• Экологичность – не выделяет вредных веществ.
• Химически стойкий – не вступает в реакцию с кислотами и щелочами, растворителями.
• Легко монтируется своими руками на мансарде, в квартире, офисе.
• Не коррозирует даже при соприкосновении с металлом.
• Отличное звукопоглощение и шумоизоляция.

Базальтовая вата со временем накапливает влагу

Несмотря на большой спектр применения, огнестойкость, шумоизоляцию, базальтовая вата имеет и недостатки:

• Высокая цена.
• Менее прочна, чем пенополистирол, пенопласт.
• Паропроницаема, поэтому со временем накапливает влагу.
• При резке и укладке выделяет небольшое количество пыли, поэтому необходимо пользоваться респиратором.

Минеральная плита для утепления по сравнению с ватой более жесткая. Минвата может отпускаться в пакетах или навалом. По характеристикам они одинаковы, но если нужно утеплить стену, для укладки предпочтительнее плита.

Вата на основе базальта многим похожа на другие теплоизоляторы из неорганических материалов. Но она будет отличаться от схожих материалов в следующих аспектах:

• Монтировать проще, чем стекловату. Стекловолокно приходится укладывать в респираторе, плотном костюме, так как волокна могут попасть в дыхательные пути, на кожу, вызвать раздражение. При работе с базальтовым аналогом такие меры не нужны.
• Базальтовая вата может выдержать нагрев до 1100 градусов, при нагревании до 700 градусов долго не меняет свои свойства, а стекловата уже при 300 градусах начинает изменять структуру.
• Утеплитель экологичнее, меньше выделяет вредных веществ.
• Стоимость выше, чем у аналогов из стекла.

Особенности минеральной ваты

Минеральная вата является хорошим теплоизолятором

К данной категории стройматериалов относятся: шлаковата, получаемая из отходов металлургической промышленности, стекловата из расплава кварцевого песка и каменная вата, в том числе, базальтовая. Все эти виды отличаются  устойчивостью к огню, для их возгорания понадобится несколько сотен градусов. Для сравнения, популярный утеплитель пенополистирол тлеет уже при 85 градусах. Ваты имеют отличную шумоизоляцию. Каменная вата менее всего впитывает влагу, стекловата же требует влагоизоляции, иначе, впитав в себя воду, она почти полностью теряет свои теплоизоляционные свойства.

Минваты – хорошие теплоизоляторы, используются в различных частях конструкций зданий и транспортных средств, в том числе судов. Они легко обрабатываются, имеют невысокую плотность и малый вес, поэтому удобны для транспортировки. Небольшой слой такого утеплителя по своим теплоизоляционным характеристикам (но не прочностным) аналогичен кирпичной стене.

Каменная вата при соблюдении технологического процесса не вредна для здоровья. Стекловата чаще используется в промышленных зданиях, так как она более вредная. Ее волокна легко ломаются, попадая в дыхательные пути или на кожу, вызывают раздражение.

Какой материал лучше

Стекловолоконый утеплитель сильно крошится и вызывает аллергию

Какую разновидность выбрать, зависит от конкретной задачи, возложенной на утеплитель.Стекловата дешева, но сильно крошится, вызывает аллергию, поэтому ее не применяют в жилых помещениях. При строительстве бизнес-центров в Москве и других городах, минвата используется для утепления фасадов, стен и прочих конструктивных элементов. Строители выбирают теплоизоляцию из базальта как более стойкую к погодным условиям.

Основное отличие базальтовой минваты – в ее структуре короткие и толстые волокна, что делает материал более устойчивым к нагрузкам. В связи с низким впитыванием влаги она подходит для помещений с высокой влажностью – душевых, саун, бань. Несмотря на присутствие фенола в составе, считается экологически чистой, поэтому эксплуатируется в жилых помещениях и офисах для утепления стен, звукоизоляции перегородок, теплоизоляции крыши.

Какая бывает базальтовая вата для дымохода – применение цилиндров (скорлупок), матов и картона из каменной ваты

Содержимое:

1. Можно ли использовать базальтовый утеплитель для дымохода
   1. Характеристика базальтового волокна для дымохода
   2. Где применяется базальт в дымоходных системах
2. Виды базальтового утеплителя для теплоизоляции дымоходов
   1. Базальтовые теплоизоляционные скорлупки
   2. Изолирующие маты из базальта
   3. Картон из базальтовых волокон
3. Марки базальтового утеплителя для дымоходной изоляции
4. Особенности утепления дымохода базальтовой ватой
5. Плюсы и минусы применения базальта для изоляции дымохода

От правильного выбора базальтовой изоляции, зависит работоспособность и энергоэффективность отопительного оборудования, системы дымоудаления.

Можно ли использовать базальтовый утеплитель для дымохода

Характеристика базальтового волокна для дымохода

• Низкая теплопроводность – в зависимости от марки, значение теплоизоляции материала находится в пределах от 0,032 до 0,048 ватта на метр на Кельвин. Такие же характеристики имеет вспененный каучук, пенополистирол, пробка.
  
• Гидрофобность – влага оседает на поверхности и не может попасть внутрь. Даже во влажных помещениях или под воздействием атмосферных осадков, каменная вата сохраняет свои эксплуатационные и теплоизоляционные характеристики. Поэтому выбор базальтовой ваты для изоляции дымохода, устанавливаемого на улице, это действительно хорошее решение.
  
• Сопротивляемость огню – базальтовая вата, без потери прочности, нагревается до температуры 1114°С. При более высокой температуре начинается плавление материала. Данная способность позволяет выдерживать даже прямое воздействие открытого огня. Температура дымохода, даже при возгорании сажи, не превышает 1000°С, поэтому базальт подходит для утепления любых систем дымоотведения, независимо от принципа работы и типа используемого топлива.
  
• Прочность и устойчивость к проседанию – волокна каменной ваты располагаются как вертикально, так и горизонтально, что приводит к возможности выдерживать нагрузку на сжатие от 5 до 80 килопаскалей. В течение всего срока эксплуатации, материал не меняет своей формы. Допускается деформация не более 10%.
  

Базальтовая вата для изоляции труб дымохода рекомендуется для использования при изготовлении противопожарных разделок, монтажа во влажных помещениях, а также наружной отделки.

Где применяется базальт в дымоходных системах

• Сэндвич трубы – утепление стального дымохода базальтовой ватой осуществляется в заводских условиях, что обеспечивает высокие теплотехнические характеристики и отсутствие мостиков холода. Конструкцию сэндвич трубы отличает небольшой вес, теплостойкость и хорошие теплотехнические характеристики.
  
• Керамические трубы с наружной оболочкой из нержавейки – внутрь конструкции вставляются цилиндры из базальтовой ваты, толщиной 3-4 мм. Отсутствие швов увеличивает и без того высокие теплоизоляционные характеристики.
  Керамику, устанавливаемую в керамзитобетонные блоки, утепляют во время монтажа. Обмотать трубу дымохода можно изоляцией толщиной 30/40/50 мм. Закрепляют вату с помощью хомутов.
  
• Изоляция труб одностенного стального дымохода базальтовой ватой. Для этих целей рекомендовано применять фольгированный базальт для дымохода. Фольгированная каменная вата позволяет снизить теплопотери и защитить трубу от внешнего воздействия атмосферных осадков.
  
• Изоляция в проходках – кровельная разделка для дымохода, а также проход в плитах перекрытия, согласно требованиям ПБ и СНиП, изолируется негорючим материалом. Зазоры между трубами и конструкциями заполняют каменной ватой.
  Несгораемый фольгированный базальтовый утеплитель для дымоходов используют и для изготовления противопожарной разделки, защищая им деревянные элементы здания, расположенные в непосредственной близости от нагревающихся поверхностей.
  
• Изоляция короба дымохода – чтобы предотвратить появления окислов на кирпичных каналах, требуется провести утепление стенок. Для этой цели оптимально подойдут жесткие плиты из базальта, позволяющие впоследствии выполнить отделку под штукатурку, укладку керамической плитки и т.д.
  

Базальт предназначен для утепления труб дымоотведения, расположенных внутри и снаружи здания, изготовления противопожарных разрывов и узлов прохождения дымохода через конструкции.

Виды базальтового утеплителя для теплоизоляции дымоходов

Базальтовые теплоизоляционные скорлупки (цилиндры)

• Цилиндры имеют продольный шов для удобного монтажа на трубы. Утеплитель закрепляют бандажами из тонколистовой оцинкованной или нержавеющей стали, с толщиной не менее 0,8 мм. В качестве альтернативы используют вязальную проволоку из нержавеющей или черной стали, с диаметром 1,2 и 2 мм соответственно.
  
• Негорючие базальтовые теплоизоляционные элементы цилиндров устанавливают с разбежкой по швам. Стыки изолируются алюминиевым скотчем.
  
• Монтажные работы начинают от фланца. Фольгированный утеплитель не нуждается в защитном покрытии. В остальных случаях изготавливается кожух или металлическая обсадка для изоляции.
  

Изолирующие маты из базальта (обычные и сверхплотные)

1. Плотности.
   
2. Виду облицовки.
   
3. Одно иди двухсторонняя прошивка материала.
   
4. Предельной температуры эксплуатации.
   

Негорючий базальтовый утеплитель высокой плотности, используют при изготовлении узлов прохождения, а также утепления дымоходов любой конструкции.

Для наружного и внутреннего утепления одностенных труб используют базальтовый мат с фольгой. При условии монтажа внутри здания, отсутствует необходимость в изготовлении защитной обшивки. Фольгированная прослойка соединена с утеплителем посредством прошивки.

Использовать прошивные маты для стенового прохода дымохода не рекомендуется. Можно устанавливать маты для утепления потолков в месте прохода дымоходных труб, изготовления противопожарных разделок.

Картон из базальтовых волокон

• При небольшой толщине, имеет высокую плотность и способен выдерживать температуру до 900°С.
  
• Применяется в качестве огнеупорных покрытий во время установки дровяных и твердотопливных печей, котлов.
  
• Устойчив к вибрации и влаге.
  
• Срок службы не менее 50 лет.
  
• Толщина базальтового картона : 5/10/14/19 мм.
  
• Допускается создание многослойных конструкций, для увеличения теплоизоляционных свойств.
  

Допускается изоляция дымохода фольгированным базальтовым картоном для любых видов систем дымоотведения. После монтажа нет необходимости в изготовлении дополнительной защитной конструкции.

Защитный экран с базальтом устанавливают в качестве противопожарной разделки, защищая деревянные стены, находящиеся рядом с нагревающейся трубой.

Марки базальтового утеплителя для дымоходной изоляции

• Базальтовая вата Rockwool – изготавливается на предприятиях одноименной компании, расположенной в Дании. По своим характеристикам: гидрофобности, звуко и теплоизоляции, а также механической прочности, Rockwool существенно обгоняет аналоги других производителей. Базальтовую вату Rockwool используют компании производители, для утепления готовых керамических дымоходов Schiedel, Effe2 и других.
  
• Базальтовая вата URSA – изначально изготавливалась в Италии. Нас сегодняшний день компания имеет 14 крупных производственных центров, расположенных в Европе, Ближнем Востоке и Азии, что в результате не могло не отразиться на качестве продукции. Компания URSA специализируется на утепление промышленных и бытовых помещений, и пользуется популярностью за счет хорошего соотношения цены и качества выпускаемой продукции.
  
• Базальтовая вата Izovat – утеплитель, изготавливаемый в ближнем зарубежье, в Украине. В ассортимент продукции входят минеральные плиты с плотностью от 30 до 200 кг/м³. Обратить внимание стоит на марку, предназначенную для утепления кирпичных дымоходных каналов с последующим оштукатуриванием поверхности. Толщина плит Izovat от 30 до 200 мм.
  
• Базальтовая вата Paroc – шведская компания, специализируется на производстве каменной ваты еще с 30-х годов прошлого столетия. Производственные цеха Paroc находятся исключительно в странах ЕС, что позволяет поддерживать высокий уровень качества и полное соответствие нормам безопасности, действующим в Европе.
  Базальтовые цилиндры Paroc можно использовать для изоляции железных труб дымоходов. Для этого компания разработала серии Paroc Pro Section и Paroc Pro Bend +покровный слой, обеспечивающие максимальную теплоизоляцию и защиту стальных конструкций.
  

Особенности утепления дымохода базальтовой ватой

• Толщина слоя базальтовой ваты в проходках через деревянные конструкции не менее 5 см. Отдаленность от несущих балок как минимум 1 м.
  
• Если требуется уложить материал в несколько слоев, правильно раскладывать огнестойкую базальтовую плиту со смещением, чтобы перекрывать стыки нижнего листа верхним. Это же правило действует и в случае монтажа цилиндрического утеплителя. Продольный шов каждой следующей скорлупки смещают на 180°.
  
• Устройство прохода дымохода через деревянное перекрытие с применением базальтовой ваты предусматривает применение противопожарной разделки. До горючего материала, от греющей поверхности должно быть от 50-100 мм. Зазор заполняют каменной ватой.
  
• Толщина базальтового волокна в дымоходе должна быть не более 40 мм, для наружной изоляции, до 100 мм. Плотность подбирается в зависимости от условий эксплуатации. Для утепления керамических дымоходных труб, подключаемых к твердотопливным котлам, используют базальтовую вату с плотностью от 100 до 200 кг/м³.
  
• Нет смысла использовать высокотемпературную базальтовую вату для термоизоляции дымохода, подключенного к газовому или жидкотопливному котлу, так как температура отходящих газов редко превышает 200-300°С. Оптимальной будет установка цилиндрического утеплителя.
  
• Расчет необходимого количества базальтовой ваты для утепления дымохода из стали. Подбирается необходимая толщина материала. На упаковке утеплителя указан приблизительный расход ваты при разной толщине слоя. Остается подсчитать размеры окружности в сантиметрах и длину трубы. После этого высчитывается количество упаковок.
  
• После утепления однослойной трубы не фольгированным материалом, обязательно изготовление защитной конструкции.
  

В некоторых строительных магазинах, упаковки с базальтовым утеплителем могу разрезать надвое, либо продавать маты поштучно. Это позволяет приобрести точное количество материала и избежать переплат.

Плюсы и минусы применения базальта для изоляции дымохода

• Низкая теплопроводность – даже при температуре отходящих газов свыше 500°С, базальтовая вата нагревается не более 30°С. Во время кратковременного возгорания сажи и скачка температуры до 900°С, наружный контур сэндвич-трубы не нагреется более 45°С.
  
• Негорючесть – материал выдерживает воздействие направленного огня от газовой горелки, не воспламеняясь. Плавиться вата начинает после превышения 1100°С. Поэтому, можно уложить базальтовый утеплитель вплотную к дымоходной трубе и не беспокоиться за безопасность помещения в течение всего срока эксплуатации.
  
  
• Простой монтаж – маты и листы легко режутся обычным малярным ножом. Фиксируется материал с помощью хомутов или вязальной проволоки. Если при монтаже дымоходов укладывать базальтовую вату своими руками, можно существенно сэкономить на проведение работ.
  
• Удельный вес даже базальтовой огнеупорной ваты 30 кг/ м³, соответственно, после утепления, масса конструкции дымохода увеличивается совсем ненамного.
  

Чем заменить старый утеплитель ? | POLYNOR

что лучше и чем отличается

Среди огромного количества утепляющих материалов представлены сорта ватного наполнителя, произведенного на основе продуктов отхода стекольного, металлургического или горнодобывающего производства. При этом поднимать вопрос о том, что же лучше — минвата или базальтовая вата, не совсем корректно. Поскольку всё сорта утеплителей в виде ваты и ватных плит считаются минеральными. Чтобы внести ясность, отметим, что минеральной ватой называют:

• Стекловату;
• Базальтовый утеплитель;
• Шлаковату.

Все типы утеплителей могут использоваться для утепления периметра дома, кровли, тепломагистралей, промышленных объектов и пр. В нашем материале попробуем разобраться, что же лучше и качественнее — минеральная вата на базальтовой основе или же минвата на основе стекловолокна.

Минеральные утеплители: определение, классификация

Все типы минеральной ваты независимо от основы, которая использована для их производства, имеют тонковолокнистую структуру

ГОСТ 31913–2011 свидетельствует о том, что минеральными утеплителями являются ватные и плитные материалы, изготовленные на основе минеральных наполнителей. Так, минутеплителями являются:

• Стекловата. Производится из отходов стеклобоя.
• Базальтовый утеплитель, он же каменная вата или базальтовая вата. Этот материал производят из отходов (расплава) горных пород.
• Шлаковая вата производится из расплавов шлака и отходов любой металлургической промышленности.

Все типы минеральной ваты независимо от основы, которая использована для их производства, имеют тонковолокнистую структуру. При этом толщина и длина волокна полностью зависит от использованного для производства материала. Также расположение волокон может варьироваться от горизонтального до вертикального относительно рулона. А также может иметь гофрированную структуру.

Все типы минеральных утеплителей (и стекловата, и каменная вата) одинаково качественно утепляют периметр помещения и имеют примерно одинаковую стойкость к горению. А вот технические характеристики к водопоглощению, износостойкости и сложности монтажа у материалов различаются. Поэтому подробно рассмотрим: стекло-минвату или базальтовая вата что лучше использовать.

Рекомендуем к прочтению:

Требования к качественному волокнистому минеральному утеплителю

Качественный утепляющий волокнистый материал должен отвечать многим характеристикам

Чтобы правильно подобрать минераловатный утеплитель в рулонах или плитах, стоит понимать, какие именно требования предъявляются к материалу согласно строительных технологий и стандартов. Так, качественный утепляющий волокнистый материал должен отвечать таким характеристикам:

• Экологичность утеплителя . Особенно если материал будет использоваться для утепления внутренних помещений. К тому же этот фактор при несоответствии стандартам часто может вызывать аллергические реакции у домочадцев.
• Пожаростойкость утеплителя. Любой минераловатный материал должен иметь высокую степень пожаробезопасности. К тому же желательно, чтобы утеплитель мог самозатухать при возгорании и не выделять большого количества вредных соединений при горении. Степень пожаростойкости можно определить по маркировке на упаковке. Выглядит она в символах Г1, Г2, Г3, Г4, что трактуется по нарастающей способности утеплителя гореть. То есть маркировка Г1 говорит о том, что вата негорюча. Соответственно Г4 говорит о способности утеплителя гореть. Маркировка НГ свидетельствует о том, что вата вообще не горит благодаря антипиреновой пропитке. Кстати здесь же обращаем внимание и на маркировку «Д». Чем больше рядом с ней числовое значение, тем больше дыма при тлении даёт вата. А маркировка «РП» с числовым значением говорит о скорости распространения пламени по помещению в случае если утеплитель расположен рядом с горючими материалами и приборами/объектами.
• Влагостойкость . Этот критерий влияет на долговечность утеплителя. Поскольку склонность ваты накапливать и впитывать воду приведёт к её гниению. А значит не только будет снижен эффект теплозащиты, но и увеличится риск распространения грибка по стенам помещения.
• Теплопроводность . Этот показатель должен быть низким. И чем ниже, тем лучше. Это значит, что минеральный утеплитель будет хорошо сохранять тепло.
• Плотность ваты . Чем она ниже, тем легче материал в работе и тем более способствует сохранению тепла в доме.

Нелишними будут и звукоизоляционные характеристики ваты

• Нелишними будут и звукоизоляционные характеристики ваты. Особенно если утепляемый коттедж расположен близко к оживленным улицам и проспектам.

Важно: стоит также обращать внимание и на технологию монтажа того или иного минерального утеплителя. А именно поэтому ниже разберем: базальтовая вата или минеральная вата что лучше и легче монтируется и ведёт себя в эксплуатации.

Совет: некоторые производители минераловатных утеплителей несколько отклоняются от ГОСТов при производстве материала, что допустимо. В этом случае на упаковке вместо привычной маркировки «ГОСТ» будет стоять маркировка «ТУ». В этом случае желательно дополнительно ознакомиться с техническими характеристиками материала из соответствующих сертификатов. Иначе рискуете нарваться на очень некондиционный товар.

Стекловата: характеристики и тонкости монтажа

Этот тип утеплителя устойчив к агрессивным средам и не образует грибок и плесень

Стекловолоконный утеплитель производят из боя стекла в смеси с песком. Все ингредиенты плавятся при высоких температурах (1400-1500 градусов по Цельсию) до состояния «карамельного» волокна. Затем при помощи связующих веществ и воздуха волокна формируются в рулоны или плиты определенной толщины. Часто для более качественного соединения волокон утеплитель прошивается.

Преимущества стекловаты:

• Этот тип утеплителя устойчив к агрессивным средам и не образует грибок и плесень.
• В отличие от других типов минераловатных утеплителей в стекловолоконной структуре не уживаются грызуны. А значит, мышь в доме не будет гостем.
• Стоимость стекловаты ниже, чем минеральная вата на основе базальтового волокна и составляет от 4,5 у.е. за упаковку.
• В формате упаковки стекловата имеет малые габариты и вес, что обеспечивает лёгкость транспортировки и монтажа утеплителя.
• Плотность стекловолоконного материала составляет от 11 до 30 кг/м3, что позволяет подбирать материал для каждого конкретного случая утепления или звукоизоляции. При этом такая плотность не утяжеляет чердачных перекрытий в случае утепления кровли.

Важно: для того чтобы утеплить периметр помещения снаружи, лучше выбирать вату с плотностью 30 кг/м3 и армированную металлической нитью.

• Также структура стекловаты способствует низкой теплопроводности, а это обеспечивает качественное утепление дома.
• Горение ваты из стекловолокна происходит при температурах 350-400 градусов по Цельсию, что ведет к разрушению структуры утеплителя.

Работать со стекловатой нужно очень аккуратно, используя защитную одежду, перчатки и респиратор

К недостаткам стекловаты (минваты) относят:

Рекомендуем к прочтению:

• Повышенную хрупкость материала. В работе кристаллы стекла могут отламываться от рулонов и плит, травмируя руки мастера. Поэтому работать со стекловатой нужно очень аккуратно, используя защитную одежду, перчатки и респиратор. Иначе не избежать аллергических реакций и повреждения дыхательных путей.
• Постепенная усадка утеплителя. Стекловата склонна кристаллизоваться со временем по типу сахарной ваты. Волокна утеплителя спекаются между собой, уменьшая тем самым толщину рулонов или плит материала. Таким образом, качество утепления снижается.
• Выделение в воздух паров формальдегида, который используется в качестве связующего волокна вещества. Причём вредные пары будут витать в воздухе дома столько, сколько стекловата будет работать в качестве теплопрослойки.
• Кроме того, в отличие от базальтовой ваты стекловата выпускается чаще в рулонах и поэтому при монтаже такого материала на вертикальные плоскости со временем происходит сползание ваты вниз. Соответственно эффект от материала снижается.

Базальтовая вата

Утеплитель на основе базальтовых пород по техническим характеристикам в разы лучше стекловолоконного материала

Утеплитель на основе базальтовых пород по техническим характеристикам в разы лучше стекловолоконного материала. Преимуществами такой ваты являются:

• Каменные базальтовые плиты (а именно в формате плит или матов выпускается такой утеплитель) отлично противостоят агрессивным средам, грибку, плесени и микроорганизмам.
• Базальтовый утеплитель способен загораться при температуре 850-1000 градусов по Цельсию. Поэтому материал склонен дольше выдерживать прямой огонь.
• Теплопроводность с низким показателем (0,035÷0,042 Вт/(м×°К)) присуща каменной вате благодаря тому, что каменные волокна, имеющие длину всего 50 мм, расположены хаотично. А в дополнение ко всему плиты базальтовой ваты еще и прессуются под воздействием высоких температур. Таким образом получается крепкий и одновременно имеющий воздушную структуру материал.
• Гигроскопичность (водопоглощение) каменного утеплителя равно практически нулю, а это значит, что материал не склонен к усадке и гниению.
• Плотность каменного материала равна 60-90 кг/м3, что усиливает крепость ваты.
• Высокий уровень паропроницаемости 0,2 ÷ 0,3 мг/(м×ч×Па) способствует дышащим свойствам каменных плит. Поэтому базальтовые плиты можно успешно использовать для монтажа вентилируемых фасадов.
• Базальтовая вата является прекрасным шумоизолятором. Поэтому особенно хорошо использовать его для утепления домов, расположенных на шумных улицах или квартир в панельных домах.
• Плиты прочны и не подвержены деформации даже в случае укладки их на вертикальные плоскости.
• При этом монтаж утеплителя прост и лёгок благодаря структуре и геометрии плит. Их достаточно просто вставлять в каркас.

Но у базальтового утеплителя есть и минусы:

• Так же как и стекловата, каменные плиты производятся с использованием формальдегидных смол. Поэтому токсическая составляющая у такого материала имеется.
• Кроме того, в базальтовых плитах способны жить грызуны, что нежелательно для хозяев частного дома.

К тому же цена каменного утеплителя выше, чем у стекловаты и составляет от 7 у.е. за упаковку.

Таким образом, можно сделать вывод о том, что качественнее и однозначно лучше каменный утеплитель. С ним проще и безопаснее работать, он медленнее горит и имеет хороший срок службы. Но при этом стоит взвешивать возможности финансовых затрат и степень испарения вредных соединений формальдегидов. Минеральную вату хорошо использовать в том случае, если бюджет ограничен, а помещение не является жилым.

Сравнение чем отличается базальтовая вата от минеральной

В прошлой статье мы рассказывали про методику утепления кирпичного дома минватой под сайдинг и под стяжку. Сегодня мы поможем вам разобраться, что лучше каменная вата или минеральная вата. Проведем сравнение этих двух материалов по основным характеристикам, а также рассмотрим их технологию производства и выявим ключевые отличия.

Отличие каменной ваты и минеральной ваты

Каменная вата очень плотная, поэтому выпускатеся только в плитах.

Минеральная вата – это волокнистый теплоизоляционный материал, для изготовления которого используются минералы, добытые из недр земли. Виды минват:

• каменная (базальтовая) вата;
• стекловата;
• шлаковата.

Исходя из этого, получается, что вопрос о том, что лучше каменная вата или минеральная вата просто абсурдный. Как ни странно, но минеральной ватой называют только стекловату. Откуда это взялось неизвестно, но факт налицо. Учитывая этого, мы все же можем провести сравнительную характеристику минеральной ваты и базальтовой ваты и начнем с производства.

В первую очередь отличие каменной ваты от минеральной заключается в сырье, которое применяется для изготовления этих утеплителей.

В первой случае используется базальт – вулканическая порода (по сути, камень, отсюда и название). Порода дробится на мелкие фракции и нагревается выше 1 тыс. градусов. После того как камень расплавляется он становится тягучим, как магма в вулкане.

Эту субстанцию раздувают сильным воздушным потоком, вследствие чего образуются мелкие волокна. Для соединения волокон используется связующее вещество на основе фенол формальдегидов, содержание которых некритично и теплоизоляция безопасная для здоровья человека. Еще один момент, чем отличается каменная вата от минеральной ваты – это выпуск базальтового утеплителя только в плитах.

Для изготовления стекловаты используется битое стекло, которого в достатке на стекольно-выдувной промышленности, а также кварцевый песок, из которого собственно и делается стекло. Это ключевое отличие минеральной ваты от базальтовой. Кроме этого, стекловата экологически чище за счет отсутствия в связующем составе формальдегидов, а также благодаря своим эксплуатационным характеристикам. Выпускается в плитах, матах и рулонах.

Шлаковату сравнивать с вышеописанными утеплителями бессмысленно, так как сфера их применения абсолютно разная. Это обусловлено тем, что шлаковата очень вредный теплоизолятор и не может использоваться в жилых помещениях. Он изготавливается из шлака металлургической промышленности (доменный шлак) – когда плавится руда, то в ней есть некоторое содержание глины. При плавке она вступает в реакцию с карбонатами кальция и магния, в результате чего образуется шлак.

Запомните аксиому – электрические котлы отопления энергосберегающими быть не могут, это против всех законов физики.

 

Все что нужно знать про отопление дачного дома электрокотлом читайте в этой статье.

Что лучше базальтовая вата или минвата

Стекловата мягкая, ее можно сворачивать в рулоны.

Чтобы более детально разобраться, чем отличается базальтовая вата от минеральной нужно рассмотреть характеристики этих материалов. От них зависит:

• монтаж;
• эксплуатация.

По большому счету монтаж каменной ваты и минеральной ваты не отличается, за исключением несущественных моментов. Оба материала могут укладываться как на горизонтальные, так и вертикальные поверхности. Каменная вата намного плотнее, она неэластичная и ломкая, практически не впитывает влагу и, намокнув даже на 30%, продолжает выполнять теплоизоляционные функции. Этот материал не дает усадки, все его виды можно укладывать под стяжку или под штукатурку.

Первое, чем отличается минвата от базальтовой – это плотность, которая значительно меньше. Материал мягкий, дает усадку, очень подвержен воздействию влаги. Утеплитель сильно напитывает воду и плохо ее выводит, поэтому его обязательно нужно защищать специальными пленками (пароизоляция и диффузионная мембрана). Только некоторые виды стекловаты можно использовать для укладки под стяжку или под штукатурку.

Монтаж базальтового утеплителя затрудняется тем, что его волокна короткие и хрупкие. Они ломаются, и в результате этого в воздухе появляется много пыли.

Попадая на кожу, она вызывает зуд. Также нельзя допускать попадание пыли в дыхательные пути, так как она оседает в легких и уже не выводится оттуда никогда. Проблема пыли стоит и во время эксплуатации этой теплоизоляции. Через щели обшивки в помещение могут проникать мелкие частички базальта, которыми вы дышите. Поэтому нужно особое внимание уделить герметичности обшивки или сделать пароизоляционный слой.

В плане эксплуатации стекловата значительно лучше. Во-первых, в качестве связующего вещества применяется состав на акриловой основе. Во-вторых, утеплитель эластичный, его длинные и мягкие волокна не ломаются, поэтому пыли нет совсем. Материал не колется, некоторые марки, например, Ursa PurOne, по виду очень похожи на хлопок. Поэтому в плане экологичности стекловата намного лучше.

Двухтрубная схема отопления с электрическим котлом ничем не отличается от контуров с газовым или ТТ нагревателем.

 

О том, какие функции выполняет термостат для электрокотлов отопления читайте тут.

Сравнительная таблица, что лучше минвата или каменная вата:

Итоги

Оба материала выдерживают высокую температуру, относятся к группе горючести НГ (не горючие). Стоимость приблизительно одинаковая. По заверениям производителей в этих утеплителях не заводятся мыши, но это не соответствует действительности. Грызуны приживаются практически везде.

Сегодня мы разбирались, что лучше минвата или каменная вата. Под минватой мы (как и все, кто задает такие вопросы) подразумеваем стекловату. Сравнив характеристики, мы определили, что стекловата экологически чище, не пылит при монтаже и не колется. Для внутренних работ она лучше. Если же речь идет об укладке теплоизоляции под стяжку или штукатурку в местах с повышенной влажностью, то базальтовая теплоизоляция предпочтительней. Она не так сильно впитывает влагу и сохраняет теплоизоляционные свойства, даже намокнув.

Подготовка Кирпичной Поверхности Под Оштукатуривание

Содержание

Обеспечить прочное прикрепление штукатурки на кирпичных поверхностях — довольно трудоемкий процесс. Требует основательной подготовки кладки, особенно старой. Процесс проводится в несколько этапов. Если упустить любой из пунктов, пострадает качество штукатурного слоя, что отразится на сроке службы, из-за образования дефектов.

Зачем нужно готовить поверхность?

Очистка, нанесение грунтовки, армирование служат для надежного прикрепления штукатурного слоя к кирпичной кладке. Пыль, грязь, химические загрязнения и пятна на кирпичной поверхности станут местами, на которых штукатурка отойдет от стены и со временем отпадет. Армирование применяют в случае нанесения толстого слоя, чтобы избежать растрескивания. Такая технология обеспечит надежное сцепление и высокие эксплуатационные характеристики готового покрытия.

Правила подготовкикирпичной поверхности под оштукатуривание

Остановив выбор на отделке стен штукатуркой, следует понимать, что подготовка кирпичных поверхностей — залог прочности и надежности покрытия. Перед нанесением раствора, предстоит выполнить ряд работ, в определенной последовательности. Технология предварительного этапа не отличается сложностью, но требует как физических, так и временных затрат. Безопасность здоровья во время работ обеспечивают респираторы и спецодежда. Это исключает попадание мелких частиц в органы дыхания при очистке поверхностей, и защищает кожу от агрессивных сред.

Важно понимать, что подготовка стен под штукатурку — процесс, сопровождающийся образованием грязи и пыли. Поэтому предметы, близкорасположенные к зоне работ, рекомендуется накрыть.

Очистка поверхности

Подготовительные работы для оштукатуривания кирпичных поверхностей начинают с удаления загрязнений со стен. Применяют металлические щетки, скребки, если кирпичная кладка ничем ранее не отделывалась. Вручную провести такую очистку не составит труда, но стоит защитить дыхательные пути от попадания пыли. Если на кирпичах имеются части, которые непрочно держатся, их следует удалить и заделать, образовавшиеся ямки. Когда поверхность ранее была покрыта штукатуркой, обязательно избавляются от старой.

После очистки, технология предусматривает промывание стены с моющим средством. Если на поверхности проступили пятна, различного происхождения (высолы, жировые), применяют специальные химические вещества. Если отмыть проблемные места не удается, их зачищают механическим способом, сбивают до чистого слоя. После мытья стене дают высохнуть.

Чем грунтовать?

Грунтовка наносится на очищенную поверхность в виде жидкости или густого раствора. Жидкие грунтовые основы используют в готовом виде, наносят их кистью или валиком. Важно выбирать грунтовки глубокого проникновения и следить, чтобы в ходе нанесения не осталось пробелов или пропусков. Грунтовать желательно в 2 слоя, давая просохнуть предыдущему. Под цементно-песчаную штукатурку используют сметанообразный раствор, такого же состава, как и основной слой. Наносят грунтовочный слой тонко, до 1 см, с помощью мастерка или набрызгом.

Как армировать?

Рекомендуется перед нанесением основного слоя штукатурки технологическое армирование. Для этих целей крепят сетку или обрешетку. Сетка используется металлическая или пластиковая. Крепление проводится с помощью лепешек раствора или дюбелями со специальными шляпками. Шаг крепежа по стене составляет 30 см. Крепят сетку приклеиванием, если слой штукатурки не превышает 3 см.

Установка маяков

После указанных предварительных процедур оценивают неровности стены, определяют перепады с помощью правила и уровня. Крепят вертикальные рейки — маяки на раствор, который наносят не сплошным слоем, а в виде лепешек. Изготавливают маяки из металла или пластика, со специальным выступом для удобства крепления. Выставляют строго по уровню, через равные расстояния в зависимости от длины правила. После окончания штукатурных работ и схватывания раствора, маяки удаляют.

Cтатьи по теме

ИНСТРУКЦИОННО ТЕХНОЛОГИЧЕСКАЯ КАРТА «Подготовка кирпичных поверхностей под оштукатуривание»

ИНСТРУКЦИОННО ТЕХНОЛОГИЧЕСКАЯ КАРТА «Подготовка кирпичных поверхностей под оштукатуривание»

2

Организация рабочего места для подготовки кирпичных поверхностей под оштукатуривание

Подобрать необходимый инструмент, проверить его пригодность к использованию в данной работе. Организовать рабочее место в соответствии с требованиями безопасных условий труда.

3

Насечка поверхности бучардой и орубка наплывов бетона.

Взять бучарду двумя руками, плотно обхватив пальцами. Встать в пол-оборота к стене, ноги на ширине плеч.

Бучардой наносить по поверхности резкие удары. Если на поверхности имеются наплывы бетона, их нужно аккуратно срубить топором или зубилом с молотком.

4

Выборка швов

Взять зубило в левую руку, направив рабочее полотно вниз, в правую — штукатурный молоток. Приставить зубило к шву кладки под углом 45^о и молотком наносить удары по ручке зубила до углубления шва на 10-15 мм.

Обработать щеткой по металлу.

5

Прочистка поверхности

Стальной щеткой прочистить все подготовленные поверхности. Движения щетки по металлу по горизонтальным и вертикальным швам кладки. и обмахнуть кистью или веником. На поверхности не должно быть частиц, которые слабо держатся.

6

Увлажнение поверхности

Смочить кисть в емкости с водой. Увлажнение производим кистью способом обрызга.

Движение кистью по поверхности.

Подготовка стен к штукатурке

Штукатурные работы. Шепелев.А.М.

Требования к конструкциям, предназначенным под оштукатуривание. Одним из важнейших факторов, определяющих качество штукатурки, является прочное сцепление ее с поверхностью, на которую она нанесена. При недостаточном сцеплении штукатурка отделяется от поверхности, а затем отпадает. Чтобы обеспечить хорошее сцепление раствора с поверхностью, ее соответствующим образ подготовляют, т. е. придают ей шероховатость, очищают от пыли и других загрязнений.

Подготовка поверхностей стен под оштукатуривание.

Оштукатуривают различные поверхности: каменные, кирпичные, бетонные, шлакобетонные, деревянные, глинобитные; все они требуют различной подготовки. Трудоемкость подготовки поверхности зависит от степени твердости последней. Легче всего обрабатываются гипсовые, шлакобетонные, кирпичные поверхности, очень тяжело поддаются обработке бетонные.

До подготовки поверхностей необходимо проверить вертикальность и горизонтальность конструкций, а также прочность их установки. Если в процессе проверки выяснится, что отклонения превышают нормы, дефекты устраняют.

Допускаемые отклонении углов кладки от вертикали на один этаж кирпичных стен должны быть не более 10 мм, а на всю высоту здания не превышать 30 мм. Неровности на вертикальных поверхностях, предназначенных под оштукатуривание, допускаются для стен из кирпича до 10 мм. Отклонение рядов кладки от горизонтали на 10 м длины стены допускается до 20 мм. Для бетонных и железобетонных поверхностей отклонения от горизонтали допускаются на 1 м длины до 3 мм, а на всю плоскость не более 10 мм. Для деревянных стен каркасных зданий допускаются отклонения во всех направлениях не более 10 мм, а для щитовых 5 мм. Для дощатых перегородок и стен допускаются отклонении на 1 м высоты не более 3 мм, а по длине не более 10 мм. Уч.пособие Штукатурные работы. Шепелев.А.М.

Штукатурные работы. Шепелев.А.М

1. Оглавление учебника. Штукатурные работы. Автор. Шепелев.А.М.
2. Классификация и основные части зданий.
3. Отделочные и строительные работы.
4. Охрана труда и противопожарные мероприятия на строительстве.
5. Требования к лесам и стремянкам.
6. Строительные леса.
7. Люльки, подмости, стремянки.
8. Инструменты штукатура.
9. Инвентарь штукатура.
10. Подготовка поверхностей стен предназначенным под оштукатуривание.
11. Последовательность оштукатуривания различных зданий
12. Набивка металлической сетки под толстые слои штукатурного раствора.
13. Штукатурка деревянных стен. Подготовка к оштукатуриванию.
14. Штукатурка стен. Подготовка каменных, кирпичных и бетонных поверхностей.
15. Подготовка саманных, фибролитовых, камышитовых и соломитовых поверхностей.
16. Подготовка стыков, каналов железобетонных плит, стальных балок для оштукатуривания.
17. Устройство сетчато армированных конструкций под оштукатуривание.
18. Техника безопасности. Штукатурные работы.
19. Техника безопасности при проведении штукатурных работ.
20. Организация штукатурных работ.
21. Набрасывание штукатурки. Намазывание штукатурки.
22. Штукатурка. Приготовление и нанесение штукатурных растворов.
23. Нанесение простой и улучшенной штукатурки.
24. Выполнение высококачественной штукатурки
25. Накрывка, затирка, заглаживание штукатурки.
26. Штукатурка лузгов, усенок и фасок.
27. Штукатурка внутренних и наружных откосов.
28. Штукатурка сграффито.
29. Требования к качеству различных видов штукатурки.
30. Дефекты штукатурки. Трещины, отслаивание, дутики.
31. Водонепроницаемые штукатурные растворы
32. Ремонтные работы на фасадах
33. Ремонт поверхностей, отделанных обшивочными листами.

ИКТ по подготовке кирпичной поверхности под оштукатуривание

Инструкционная – технологическая карта по «Подготовке поверхности кирпичных стен под оштукатуривание»

№
пп

Наименование элементов процесса (операций, движений) их продолжительность

Инструменты,

Инвентарь,

приспособления

Характеристика приемов труда, исполнители

Иллюстрации

1.

Подготовка рабочего места и установка столика -подмостей Продолжительность 7 минут.

1 — столик – подмости

2 — ведро

3 — ящик для раствора

Штукатуры Ш₁и Ш₂ подносят необходимый инструмент, инвентарь и приспособления на рабочее место и устанавливают столик -подмости в рабочее положение.

Ш₁и Ш₂ -исходное положение рабочих

1 — столик — подмости

2 — ведро

3 — ящик для раствора

— направление передвижения рабочих в процессе выполнения операции.

2.

Срубка наплывов раствора. Продолжительность 108 мин.

Скребок

Молоток

Штукатур Ш₂ очищает поверхность стен от наплывов схватывающегося раствора скребком, который направляет по поверхности стены резким движением в любом удобном направлении. После очистки поверхности скребком, при наличии отвердевших наплывов раствора их срубает штукатурным молотком. В порядке создания задела для выполнений последующих элементов операции в течение 30-35 мин. эту же работу выполняет и штукатур Ш₁. На первом ярусе работа выполняется с пола, на втором — со столика-подмостей.

3.

Очистка поверхности от пыли, грязи, жировых и битумных пятен. Продолжительность — 54 мин.

Кисть

Штукатур Ш₂ очищает поверхность от пыли волосяной щеткой маховым движением. Затем смачивает ветошь водой, очищает поверхность от грязи, а ветошью смоченной в соляровом масле или бензине — от жировых и битумных пятен.

4.

Заделка отверстия, выбоин и углублений.

Расшивка швов кирпичной кладки на глубину около 15 мм. Продолжительность — 18 мин.

Кельма

Штукатурный мо 

лоток

Зубило

После очистки поверхности от пыли пятен, грязи и битума, штукатур Ш₁ заделывает углубления, выбоины и отверстия раствором, разравнивая его кельмой заподлицо с общей оштукатуриваемой поверхностью. На первом ярусе работа выполняется с пола, на втором — со столика — подмостей. (Ш2)Расшивка швов выполняется с помощью штукатурного молотка и зубила- ударами молотком по зубилу. Затем удаляют пыль.

Мастер п/о Селиванова Е.А.

Методическая разработка открытого урока «Улучшенное оштукатуривание поверхностей кирпичных стен»

Государственное областное автономное

профессиональное образовательное учреждение

«Липецкий индустриально-строительный колледж»

Методическая разработка

открытого урока

ПМ.01 Выполнение штукатурных работ

Тема: «Улучшенное оштукатуривание поверхностей кирпичных стен»

Разработал: мастер производственного обучения

первой квалификационной категории Крюкова С.В.

г.Липецк 2015-2016г.

Пояснительная записка.

Учение человека состоит в том, чтобы научиться выполнять определенные трудовые операции, студент все должен проделать сам.

Методы производственного обучения основываются на способах совместной работы мастера, преподавателя и обучаемых им студентов, чтобы успешно сформировать у студентов систему технологических умений и навыков в процессе производственного обучения, необходимо обеспечить им возможность для принятия самостоятельных решений, применять полученные знания и умения в практической деятельности. Создать условия близкие к реальным условиям, т.е. к производственным.

Студенты в процессе обучения в профессиональном колледже должны приобрести навыки самостоятельной работы с учебной, технической, нормирующей документацией в области строительства; выработать до автоматизма трудовые навыки по профессии «мастер отделочных строительных работ», умения принимать самостоятельные решения в привычных ситуациях, т.е. целенаправленно применять полученные знания и умения в практической деятельности.

Одним из средств, позволяющим студентам самостоятельно применять знания, умения и навыки в учебном процессе являются уроки практического обучения.

Цель урока — создать условия мотивированного, практического применения знаний, навыков и умений, дать студентам возможность увидеть результаты своего труда и получить от него радость и удовлетворение.

Данный урок проведен в традиционной форме, когда изучение нового материала представляется постановкой проблемного вопроса, фронтальным опросом изучаемого материала, лекцией преподавателя, закреплением материала в учебной мастерской.

План урока производственного обучения

по профессии: Мастер отделочных строительных работ.

Специальность: штукатур.

Дата урока:12.02.2016г.

Группа: 9-15

Тема программы: «Выполнение улучшенной штукатурки стен»

Тема урока:«Улучшенное оштукатуривание поверхностей кирпичных стен»

ПМ.01 Выполнение штукатурных работ

Цели урока:

1. обучающая – научить приемам организации рабочего места, набрасывания раствора на поверхность, разравнивание раствора, и выполнению затирки.

2. воспитательная – способствовать воспитанию у студентов требовательности к себе при организации рабочего места, точность соблюдения требований технологического процесса, бережного отношения к инструментам и экономии материала;

3. развивающая – формировать умения по самоконтролю качества выполнения улучшенной штукатурки; формировать качества личности:

— ответственность за выполнение производственных работ ;

— интерес к профессии ;

— бережливое отношение к инструментам ;

— взаимопомощь .

Тип урока:

Форма обучения:фронтальная.

Метод проведения урока:

• Словесные (рассказ, объяснение, беседа), наглядные методы, практические (выполнение практического задания).

Место проведения: штукатурная мастерская.

Ход урока

I. Организационный этап:

1. Проверка явки студентов. Выявление отсутствующих.

1. Проверка готовности студентов к уроку. Внешний вид.

II. Вводный инструктаж:

1. Сообщение темы программы: «Выполнение улучшенной штукатурки стен»

2. Сообщение темы урока (дату и тему урока записать на уч. дочке):

«Улучшенное оштукатуривание поверхностей кирпичных стен».

3. Сообщение целей урока:

обучающая – научить приемам организации рабочего места, набрасывания раствора на поверхность, разравнивание раствора, и выполнению затирки.

воспитательная – способствовать воспитанию у студентов требовательности к себе при организации рабочего места, точность соблюдения требований технологического процесса, бережного отношения к инструментам и экономии материала;

развивающая – формировать умения по самоконтролю качества выполнения улучшенной штукатурки; формировать качества личности:

— ответственность за выполнение производственных работ;

— интерес к профессии;

— бережливое отношение к инструментам;

— взаимопомощь.

Повторение пройденного материала.(Приложение 1,2)

Улучшенная штукатурка состоит из 3 слоёв: Толщина штукатурки 12-15 мм. ОБРЫЗГ – первый слой штукатурного намёта. Толщина 3 – 5мм, густота раствора соответствует погружению стандартного конуса в пределах 8 -12 см ГРУНТ- второй слой штукатурного намёта. Толщина 5 – 7мм, густота раствора соответствует погружению стандартного конуса в пределах 7-9см НАКРЫВКА – третий слой штукатурного намёта. Толщина 2мм, густота раствора соответствует погружению стандартного конуса в пределах 10-12см

Технологический процесс выполнения улучшенного оштукатуривания поверхностей состоит из следующих технологических операций: Приготовление штукатурного раствора; Подготовка поверхностей под оштукатуривание; Нанесение раствора на поверхность: — обрызг; — грунт; Разравнивание раствора на поверхности; Нанесение накрывочного слоя и его затирка;

Так как у нас есть внутренние и внешние углы давайте вспомним как они называются правильно Лузгом — называют внутренний угол в местах примыкания двух стен или потолка и стены. Усенком- называют наружный угол в местах сопряжения двух стен.

Подготовка кирпичных поверхностей под улучшенное оштукатуривание. При ведении кирпичной кладки каменщик работал способом «заподлицо», т. Е швы кладки полностью заполнены раствором. При подготовке под оштукатуривание швы кирпичной кладки выбиваем на глубину не менее 1см.применяя при этом зубило и молоток, затем очищаем от пыли, грязи и брызгаем водой .

Охрана труда при подготовке кирпичных поверхностей под улучшенное оштукатуривание. Работы по подготовке кирпичных поверхностей под оштукатуривание выполняют в спецодежде, которая включает в себя рабочий костюм или комбинезон, головной убор, обувь на толстой кожаной подошве, очки. Работы выполняют только исправным инструментом. Ручки инструментов должны быть прочно насажены и не иметь заусенцев.

Набрасывание раствора лопаткой с сокола.

При набрасывании раствора штукатурной лопаткой с сокола выполняют следующие операции: набирание раствора на сокол, забирание с сокола порции раствора лопаткой и нанесение его на оштукатуриваемую поверхность.

Чтобы быстрее освоить технику набрасывания раствора, надо правильно держать инструмент. Во время работы левой рукой берут сокол, а правой лопатку, подходят к ящику с раствором и становятся так, чтобы правая нога была поставлена ближе к ящику, а левая отставлена назад. Сокол кладут на борт ящика одной стороной, а другую поднимают на 10 см. Такое положение сокола весьма удобно для набирания раствора. Первые порции раствора кладут на верхнюю сторону сокола, а затем последовательными рядами на нижнюю. Набрав на сокол нужное количество раствора, его надо оправить, т. Е. снять с краев его излишки, для предупреждения потерь раствора при переходе к месту работы. При набирании раствора на сокол или во время работы сокол должен лежать на руке, что облегчает держание сокола и придает ему устойчивость.

Во время работы по оштукатуриванию стен сокол должен быть слегка наклонен к стене. Такое положение сокола при забирании с него раствора лопаткой предохраняет руку, держащую сокол, от смачивания раствором. Забирание порций раствора лопаткой с сокола желательно делать правым ребром или концом лопатки, но так, чтобы лопатка двигалась от края сокола (от себя, к его середине).

При набрасывании лопаткой раствора на поверхность работает кисть руки, а не вся рука. Кисть руки должна делать лопаткой взмах с резкой остановкой, как удар спущенной пружины, чем достигается быстрое слетание раствора с лопатки. Взмах должен быть не очень сильным. От очень сильного взмаха раствор разбрызгивается.

На рис. 3 показаны различные положения корпуса работающего при набирании и набрасывании раствора лопаткой на оштукатуриваемые стены.

Разравнивание раствора на поверхности полутёрком.

Для разравнивания штукатурного раствора на поверхности стены полутерок приставляют к поверхности с нанесенным раствором, поднимают верхнее ребро и с нажимом ведут по стене снизу вверх волнообразными движениями. При разравнивании по потолку полутерок ведут на себя. Там, где раствора много, он срезается и собирается на полотне полутерка. Там, где его недостает, снятый излишний раствор намазывается. Местами приходится наносить раствор дополнительно. После волнообразных движений выполняют прямые вертикальные.

Чтобы точнее выправить раствор , иногда поступают так. Сначала полутерок ведут на стенах в вертикальном направлении, затем в горизонтальном, а на потолках вначале вдоль потолка, затем поперек.

Ровность получаемой штукатурки зависит от того,с каким усилием производится нажим наполутерок. Там, где сильнее нажим на инструмент, тоньше слой раствора и наоборот.

Затирка штукатурки терками « вкруговую» и « вразгонку» Эскиз. Выполнение операций. Охрана труда. Затирку вкруговую выполняют следующим образом : одной рукой берут тёрку прижимают полотно к поверхности штукатурки и делают круговые движения против часовой стрелки. Бугорки и неровности срезают рёбрами тёрки. Перемещаемый по поверхности раствор, заполняет отдельные впадины и растирает накрывку. Нажимать на тёрку следует с различной силой: там, где поверхность имеет выпуклость, — сильнее, а где вогнутость – слабее. С течением времени накрывка подсыхает и с трудом затирается. Что бы сделать её мягче штукатурку следует периодически смачивать водой. При затирке вкруговую на поверхности остаются слегка заметные кругообразные следы, поэтому затем выполняют затирку вразгонку. Затерев небольшую поверхность (0,5 -1м) вкруговую её тут же следует затереть вразгонку , выполняя движения руки сверху вниз. После затирки вкруговую на поверхности штукатурки не должно быть царапин, раковин, выемок и других дефектов. При высоте стен до 4 метров на них должен быть только один стык. Для чего затирку ведут за 2 взмаха. Работы по затирке штукатурки терками « вкруговую» и « вразгонку» выполняют в спецодежде, которая включает в себя рабочий костюм или комбинезон, головной убор, обувь на толстой кожаной подошве. Работы выполняют только исправным инструментом. Ручки инструментов должны быть прочно насажены и не иметь заусенцев. На рабочем месте не должно быть посторонних предметов.

Самоконтроль качества оштукатуривания поверхности:

Приемы самоконтроля с применением измерительного инструмента : ПРАВИЛО – контроль ровности оштукатуренной поверхности стены.

УРОВЕНЬ – контроль вертикальности оштукатуренной поверхности стены.

Охрана труда при выполнении работ * Работы выполнять в спецодежде и исправным инструментом; * Рабочее место содержать в чистоте, не допускать нахождения лишних инструментов и инвентаря; * Соблюдать правильную рабочую стойку; * Во время работы руки штукатура должны быть сухими; * Строго соблюдать трудовую дисциплину;

Задание на день: — Выполнить улучшенное оштукатуривание кирпичной поверхности, включая лузг. – Выполнить улучшенное оштукатуривание кирпичной поверхности,включая лузг и усенок. Норма выработки: 2,5 кв.м. Норма времени на выполнение задания: 3 часа.

Показатели оценок работы: 1) Организация рабочего места;

2) Соблюдение правил охраны труда; Трудовая дисциплина;

3) Выполнение учебно – производственных работ по теме урока;

4) Качество оштукатуренной поверхности:

— Ровность поверхности;

— Вертикальность поверхности;

Критерии оценок работы: Оценка «5» Рабочее место чистое, инструменты не мешают работе. Расстояние от ёмкости с раствором до стены 70 – 80 см. Имеется спец одежда в полном объёме. Инструменты исправны. Учащийся работает тихо, спокойно. Учебное – производственное задание выполнено в полном объёме. Между оштукатуренной поверхностью и правилом имеются 1- 2 просвета до 2мм. Оценка «4» Под ногами имеется раствор в небольших количествах, ёмкость с раствором стоит близко к стене. Отсутствуют некоторые элементы спец одежды. Учащийся частично нарушает дисциплину. Учебно – производственные работы выполнены на 80%. Между оштукатуренной поверхностью и правилом имеются 2 -3 просвета до 2мм.

Критерии оценок работы : Оценка «3» Под ногами имеется раствор, ведро с водой мешает работе. Отсутствует собственная спец одежда. Учащийся работает шумно, мешает другим. Учебно – производственные работы выполнены на 50%. Между оштукатуренной поверхностью и правилом имеются углубления и выпуклости более 5мм. Оценка «2» Задание на учебно-производственные работы не выполнено. Выявлены грубые нарушения правил охраны труда при выполнении улучшенного оштукатуривания поверхности.

III.Текущий инструктаж:

а) Целевой обход, с целью проверки организации рабочего места и правильного использования инструмента.

Б) Обход с целью проверки правильности выполнения задания, соблюдение правил техники безопасности.

В) Обход с целью проверки соблюдения технологической последовательности оштукатуривания стены.

Г) Обход группы с целью проведения приемки и оценки выполненных работ.

IV.Заключительный инструктаж:

Подведение итогов урока. Анализ работы студентов.

Сообщение оценки качества работы студентов.

Оценка работы студентов.

Домашнее задание: Повторить по конспекту штукатурные слои и их нанесение.

Уборка рабочих мест.

Приложение 1

Повторение пройденного материала.

Улучшенное оштукатуривание поверхностей применяется…

а) в подсобных помещениях;

б) в жилых и общественных зданиях;

в) в офисах, театрах.

Правильный ответ: б) в жилых и общественных зданиях

Какова толщина слоя штукатурного намёта при улучшенном оштукатуривании поверхности?

А) 10-12 мм;

б) 12-15 мм;

в) 15-20 мм.

Правильный ответ: б) 12-15 мм;

Какие строительные материалы относятся к вяжущим веществам в строительных растворах?

А)песок;

б)цемент;

в)керамзит;

г) глина

Правильный ответ: б)цемент; г) глина;

Укажите число вяжущих веществ в простых строительных растворах?

А) 1;

в) 3;

б) 2;

Правильный ответ: а) 1;

Найдите ошибку в каждом предложении:

Простой строительный раствор состоит из двух вяжущих веществ, заполнителя и воды. Для приготовления цементного раствора составом 1:3 потребуется 1часть песка , 3 части цемента и вода.

Правильный ответ: Простой строительный раствор состоит из одного вяжущего вещества, заполнителя и воды. Для приготовления цементного раствора составом 1:3 потребуется 3 части песка , 1 часть цемента и вода.

Приложение 2

Кроссворд по предмету «строительству» на тему «Штукатурные работы»

По горизонтали

3. Наиболее часто используемый мелкий заполнитель

4. Слой штукатурки

5. Отделочный материал

9. Штукатурные работы

10. Инструмент

12. Последний слой штукатурки.

13. Отделка проёмов

По вертикали

1. Вяжущее вещество,приготавливаемое из природного мергеля.

2. Слой затвердевшего раствора

6. инструмент для выравнивания раствора

7. Основной недостаток штукатурки.

8. Инструмент штукатура

11. Первый слой штукатурки.

Эталон ответа.

Гидроабразивная резка керамогранита — технология, плюсы и минусы

Существует несколько технологий, позволяющих резать керамогранит. Каждая из них удобна для определенного направления и объема работ. Для небольших объектов, скажем, кабинки ванной комнаты, подойдет ручной плиткорез или болгарка, а для больших залов и торговых помещений не обойтись без электрического плиткореза. Но таким инструментом можно делать только прямолинейные резы, а вот для художественного раскроя или создания орнаментов применяется гидроабразивная резка керамогранита. Это один из самых лучших методов для раскроя твердых материалов. Технология позволяет вырезать любые фигуры, рисунки, а также создавать фальшь мозаику.

Как происходит резка

Для раскроя плитки и другого отделочного материала в качестве режущего инструмента используется станок, который при помощи воды и абразива вырезает в керамограните различные рисунки. Для этого насосы под высоким давлением подают в резак воду и абразив, которые, в свою очередь, осуществляют резку. В этой технологии заложен принцип эрозионного влияния на структуру твердых материалов Иногда можно услышать название водная или водяная резка.

Нарезка керамогранита станком происходит по принципу воздействия двухфазной струи на частички плитки, которые выбиваются по линии реза. Благодаря такому методу получается идеальный ровный край обрезанной плитки.

Скорость выходящей смеси из резака составляет около 1 километра в секунду. Что позволяет резать керамогранит без сколов и зазубрин.

Принцип работы станка

Станок для резки керамогранита имеет достаточно сложный механизм. Насосом высокого давления по специальным каналам подается вода и абразив в смесительную камеру резака, а из нее уже готовая смесь выходит из твердосплавного сопла. Диаметр струи может варьироваться, в зависимости от назначения и настройки программы станка и составлять от 0.2 до 0.4 мм. Калибр самого сопла имеет размеры 0.5—1.3 мм.

Гидрорезка способна разрезать:

• Известняк.
• Железобетон.
• Стекло.
• Композиционные материалы.
• Металлические изделия.
• Керамическую плитку.
• Природный камень.
• Керамогранит.
• Мрамор.

Подаваемая под высоким давлением струя воды производит резку керамогранитной плитки без образования зубчатой кромки. Благодаря особенностям конструкции гидроабразивный станок способен резать керамогранит под углом в 45° и более.

В отличие от механического и электрического плиткореза гидроабразивная резка камня является самой качественной работой по раскройке отделочного материала.

Устройство станка

Из чего состоит это оборудование:

• Часть оснащения станка, где происходит сама резка, называется — рабочая ванна. В эту емкость с водой погружаются плитки, гидроабразивная струя тем временем, производит раскрой материала.
• Система перемещения позволяет юстировать элементы конструкции для точной резки плитки, настраивая заданные параметры пользователем. Что позволяет выставлять нужную толщину струи и угол наклона для реза.
• Панель управления позволяет дистанционно управлять устройством и настраивать все необходимые параметры, чтобы водная резка вырезала заданный контур на плиточном материале.
• Контейнер для абразива представляет собой стальной бак с датчиком, который следит за уровнем абразива в емкости.
• Угловая головка является частью конструкции с функцией направления резака в нужную плоскость.
• Контрольные датчики сканируют качество реза и следят за фаской на кафеле.
• Прибор для удаления абразива представляет собой специальный насос, очищающий покрытие керамогранита от абразивной крошки после окончания раскройки материала.

Достоинства и недостатки гидрорезки

Благодаря технологии гидрорезки, может производиться фигурная резка керамогранита, замысловатые узоры и рисунки на плитке. Такое оборудование чаще всего используется на производственных предприятиях, которые предлагают свои услуги по раскрою напольных материалов.

Во время отрезных работ напольное покрытие не нагревается и кроме этого существует несколько факторов:

• Гидроабразивным резаком можно резать керамогранит толщиной 30 см.
• В процессе обработки кафеля абразивно-водной смесью края плитки не чернеют и не оплавляются, как это часто бывает при работе с электрическим инструментом или когда производится лазерная резка керамогранита. Водный раскрой способен осуществить резку тонких листовых изделий.
• После работы гидрорезкой шероховатость кромки на керамограните составляет всего Ra6.
• Безопасность раскроя позволяет не опасаться за воспламенение или взрыва покрытия во время резки.

Но, как и у любой технологии у гидрорезки есть свои недостатки, о которых следует упомянуть:

• Довольно высокая цена оборудования, что влечет за собой высокую стоимость услуг. Иными словами, если требуется резать керамогранит в больших объемах или создавать сложные панно использование гидрорезки оправдано. В бытовых ситуациях, когда объем работ небольшой или требуется нарезать обычный кафель, проще использовать плиткорез.
• Ограниченный срок работы некоторых комплектующих.
• Низкая скорость раскроя листового материала.

Резка гранита более трудоемкое занятие, чем, скажем резка керамической плитки. Но все же предварительно лучше соотнести бюджет работ со своими финансовыми возможностями. О том, как раскроить керамогранит более простыми инструментами вы можете узнать в отдельной статье на нашем сайте.

Выбирая дорогое оборудование для резки плитки из керамогранита, следует отдавать предпочтение только тем производителям, чья продукция пользуется популярностью и спросом у строителей.

Некоторые производители станков

Австралийская компания Techni Waterjet производит оснащение способное обрабатывать материал толщиной до 400 мм. Благодаря качественным высокомощным насосам из сопла резака выходит мокрый нож со скоростью более 1 км в секунду.

STM Австралийский производитель выпускает продукцию для 3D резки керамогранита, благодаря чему существует возможность делать художественную резку покрытие под разным углом.

Немецкая фирма Maximator JET изготавливает сверхмощные станки для гидроабразивной резки напольного покрытия с 6 осевыми установками. Что способствует обработке не только листовых материалов, но и фасонных.

ГИДРОРЕЗКА.РУ оказывает услуги в области гидроабразивной резки в Москве. Гидроабразивная резка плитки, керамогранита, кафеля, плитки под углом 45 градусов, резка керамогранита под углом 45 градусов.

Гидроабразивная резка.

Наша компания «Гидрорезка точка ру» оказывает услуги гидроабразивной резки в Москве и Московской области.

Это современный способ резки листовых материалов, таких как: керамогранит, керамическая плитка, гранит, мрамор, стекло, металл, текстолит и др. Способ гидроабразивной резки исключает многие риски, связанные с другими видами обработки материалов, такими как лазерная, плазменная или механическая, и обеспечивает высокую точность работ.

Гидроабразивная резка керамогранита и керамической плитки.

При гидроабразивной резке керамогранита, резке керамической плитки материал сохраняет форму и целостность, на нем не появляются трещины, изломы или сколы. Это единственный способ фигурной резки, когда необходимо получить замысловатые фигуры, мозаику, панно с большим количеством мелких элементов. При этом стоимость гидроабразивной резки невысока.

Благодаря всем этим характеристикам, способ гидроабразивной обработки материалов становится все более популярным.

Мы выполняем заказы любой сложности и любого объема. Эта технология позволяет выполнять заказы быстро, а качество выполненной работы не оставит сомнений в нашем профессионализме. Специалисты нашей компании оказывают услуги по разработке чертежей по любым рисункам, фотографиям или эскизам.

Основное направление нашей деятельности — создание художественных панно, мозаики, бордюров, столешниц, используемых для оформления интерьеров. К нам обращаются заказчики не только из Москвы и Московской области, но и из других регионов России.

Резка керамогранита, керамической плитки и натурального камня под 45 градусов.

В настоящее время стало модным оформлять углы без использования пластиковых уголков. И для этого делается запил плитки под 45 градусов. Называться такая резка может по-разному: заточка, заусовка, Кремлевский угол, подрезка.

Резка плиток под 45 градусов поможет сделать внешний угол эстетичным, избегая применения пластиковых уголков. Отпадает необходимость в сложном выборе пластиковых вставок максимально подходящих под оттенок плитки. И смотрится такой угол намного красивее, чем вставка из пластика или просто наложенная одна на другую плитка.

При резке алмазными дисками керамогранита и керамической плитки под углом в 45 градусов есть существенные недостатки. Края плитки становятся тонкими и хрупкими, поэтому легко скалываются и на внешней кромке образуются сколы и зазубрины.

При резке плитки под 45 градусов гидроабразивным способом всех этих недостатков удается избежать!

Преимущества гидроабразивной резки.

Гидроабразивная резка – это резка водой с добавлением абразива листовых материалов. В качестве абразива применяют гранатовый песок определенной фракции.

Принцип работы заключается в том, что вода под очень высоким давлением подается на режущую голову, где формируется в тонкую струю, толщиной с волосок, превращаясь в режущий инструмент. Добавление абразива увеличивает во много раз ее режущую способность.

Данная технология, помимо основной своей функции, решает ряд других задач.

Абразив помогает эффективнее резать материал, одновременно шлифуя края надреза.

Вода, кроме режущей силы, охлаждает поверхность и смягчает действие песка, одновременно сглаживая края вырезанных деталей.

Таким образом, края не требуют дополнительной обработки, что значительно сокращает время изготовления заказа.

Использование исключительно природных расходных материалов позволяет говорить о технологии гидроабразивной резки как об экологически безопасной.

Гидрорезка широкоформатного керамогранита.

Наша компания оказывает услуги гидроабразивной резки в Москве с 2004 года. За это время мы приобрели огромный опыт в резке различных материалов, в изготовлении панно и мозаики.

Новые направления в нашей деятельности:

— резка водой широкоформатного керамогранита размером 3000 х 1600 мм.

— подрезка широкоформатного керамогранита под 45 градусов.

Гидроабразивная резка керамогранита, резка плитки под 45 градусов

Прямой рез крупноформатной плитки необходим на КАЖДОМ объекте с её использованием, при кажущейся простоте эта операция несет в себе риск боя крупноформатной плиты, а также риск получения некачественной кромки (со сколами), что скажется на визуальном восприятии всего объекта. Выполнить непрерывный прямой рез длиной 3 метра со 100% гарантией качества – это не тривиальная задача!

Существует 3 способа осуществить непрерывный прямой рез длиной до 3 метров при толщине плитки до 6 мм, рассмотрим преимущества и недостатки каждого из них:

Мы предлагаем три решения этого вопроса:

1. Точное проектирование и точное исполнение проекта. В этом случае все необходимые резы выполняются заранее, маркируются и собираются на объекте как «конструктор».
2. Доставка большеформатной плитки на объект в ДВА приема: в первый раз доставляется плитка, которая не требует реза или рез точно известен и выполнен у нас в цеху, производится ее укладка, далее осуществляется замер необходимого реза «по месту». Мы выполняем этот рез и осуществляем вторую доставку точно подрезанной плитки на объект. Мы гарантируем максимально быстрое исполнение «уточняющего» заказа в течении 3 дней.
3. При проектировании резаную кромку плитки изначально планируется спрятать во «внутреннем» углу помещения, тогда можно не особенно заботиться о качестве именно этого реза и выполнить его «болгаркой» по фактическим замерам.

Услуги гидроабразивной резки в Москве. Раскрой металла, стали, плитки, керамогранита, мрамора, камня, полимеров.

Группа компаний «ИНОКС» оказывает услуги гидроабразивной резки в Москве по раскрою совершенно любого сырья: цветного металла, разнообразных стальных сплавов, плитки и панелей из керамики, а также натурального камня и искусственного камня, полимеров, стекла и т.п.

Резку водой используют для подготовки деталей со сложным контуром и большими габаритами, нужных в самых разных областях. С помощью неё изготавливают элементы ветряков, теплоотводы атомных реакторов, детали машин и механизмов, части мозаичных панно. В основе этой технологии лежит использование узкой струи воды с высокой скоростью и добавленного к ней абразива (гранатового песка).

Гидроабразивная резка — ультрасовременная методика раскроя материалов. Она дает возможность нарезать заготовки без перегрева материала, с сохранением физико-химических свойств и качества, из следующих материалов: металл, пластик, керамическую плитку или керамогранит в один проход после которого не требуется никакая доп. обработка. Кромка реза выходит ровной и аккуратной, без сколов, как это бывает при механической резке, и иных повреждений. Струей воды производят резку керамической плитки по сложному контуру, что позволяет получить оригинальное настенное или напольное покрытие, а так же всевозможные элементы декора желаемой формы и размера. На сегодняшний день с помощью гидрорезки возможно достичь максимального качества при обработке любых материалов. Гидроабразивная резка камня является самой распространённой технологией подготовки материалов у компаний, занимающихся изготовлением каменных изделий.

Мы 10 лет профессионально занимается комплексным производством мебели для корпоративных и частных клиентов, в частности производим изделия из стали, металла, искусственного и натурального камня. С удовольствием поможем Вам с изготовлением изделий и любой сложности.

Материалы, обрабатываемые гидроабразивной резкой

Список таких материалов на столько широк, что перечислять их все не имеет смысла, проще сказать, что она не режет. Однако приведем общий список: любая керамика, включая фарфор; металлы от алюминия до чугуна и стали; любые пластики; зеркала и стекло; искусственный и натуральный камень, включая твердые породы.

Используемое оборудование

Гидроабразивная резка происходит с использованием станков CMS Industries (Италия), в которой реализована технология Tecnocut IKC  — (Intelligent (интеллектуальная) Kerf (реза) Compensation (компенсация)), в данной системе применяется  режущая головка с 5 степенями свободы (5 осей вращения) и новейшее ПО контроля станка —  Tecnocam 3D.

Среди преимуществ станков этой марки и модели есть техническая возможность резки материалов под углом до 60 градусов, резка мельчайших деталей с высокой точностью.

Видео — с процессом гидроабразивной резки металла

Гидроабразивная резка — преимущества

• большая толщина материала с качественным, аккуратным срезом
• отсутствие нагрева при разрезании материала, он не оплавляется и не пригорает
   (температура не выше 90º С)
• минимальные потери ценного материала
• резка ржавого металла без предварительной очистки
• универсальность (возможность разрезать любое сырье толщиной до 100мм)
• экологически безопасное производство
• возможность получить очень сложный контур
• возможность резать любые материалы, от камня до легированных сталей

Гидроабразивная резка — примеры работ

Запись передачи о гидроабразивной резке

мраморной, керамической – фигурная гидрорезка плитки в Москве

Во многих отраслях деятельности возникает необходимость резки материалов производственного или декоративного назначения. Методика гидроабразивной резки дает возможность существенно упростить эту задачу. Функцию режущего инструмента в этом методе выполняет струя воды, находящаяся под высоким напором. Благодаря современной технологии можно филигранно вырезать фигуры различных форм практически из любого материала. Гидроабразивному раскрою отлично поддаётся керамическая плитка. Этот способ активно используется для изготовления керамических изделий, а также предметов из мрамора.

Преимущества и особенности резки плитки водной струей

Для гидроабразивной обработки плитки используется высокоточное оборудование со сложной конструкцией и рабочая ванна, в которой происходит раскрой материала.

Принцип действия заключается в том, что, пройдя через специальный насос и сопло, водная струя под резким давлением подаётся на обрабатываемый материал. При этом, скорость подачи достигает 1 км в секунду.

Гидроабразивная резка плитки, бесспорным преимуществом по сравнению с альтернативными вариантами резки является то, что с помощью уникальной технологии удается разрезать материал, не подвергая ее термическому воздействию. Материал не деформируется благодаря минимальному механическому влиянию, таким образом, сохраняются его исходные свойства.

Гидроабразивная резка плитки обеспечивает:

• отсутствие отходов;
• отличную скорость процесса;
• предельную экономность;
• высокую точность;
• деликатную аккуратность резки плитки.

При этом, материалы режутся без сколов и не требуют дополнительной обработки.

Фигурная резка мраморной, керамической и любой другой плитки в ООО «ГАРМ»

Свои услуги по изготовлению мраморных конструкций, художественных панно и мозаики из керамогранита, керамики, логотипов, букв, различных узоров, от самых простых до самых сложных, резных ступеней, мозаичных столов методом гидрорезки по шаблонам или чертежам предлагает компания «ГАРМ».

Использование водоструйной обработки с использованием специального инновационного оборудования дает возможность выполнять фигурную резку плитки толщиной до 200 мм деликатно, качественно и с максимальной четкостью.

Специалисты компании имеют большой опыт работы, что позволяет им реализовать любые идеи и пожелания клиентов.

Обращение в компанию «ГАРМ» гарантирует заказчику:

• высочайшее качество гидроабразивной резки согласно технологическим нормам и стандартам;
• оптимальную стоимость работ, а также привлекательную систему скидок, акционных предложений для постоянных клиентов и при больших заказах;
• великолепный сервис и внимательное отношение к своим заказчикам;
• максимально быстрое выполнение заказа, что включает все необходимые расчеты по работе, составление контурных изображений будущего изделия и непосредственно водоструйную обработку плитки.

цены, гидроабразивная резка (гидрорезка) керамической плитки в Москве

Изготовить декор, панно, мозаику или ажурное художественное изделие поможет гидроабразивная резка керамической плитки. Она отличается производительностью, точностью, универсальностью и большими возможностями, поэтому успешно заменяет кропотливый и сложный ручной труд. Технология резки плитки водой позволяет получить самое сложное изделие по готовому эскизу. ООО «ДЗПП» имеет достаточный опыт, производственную базу и штат профессионалов, чтобы выполнить любой заказ с соблюдением всех требований и сроков.

В чем привлекательность гидроабразивного метода

Высокая точность. При резке плитки максимальное отклонение от номинального размера составляет ±0,15 мм, а геометрия полностью соответствует чертежу.

Универсальность. Может применяться для изделий из различных материалов вне зависимости от их твердости и механических характеристик.

Сохранение структуры и свойств. При обработке кромка не обгорает, а поверхность не нагревается и не теряет своих первоначальных параметров.

Качество кромки. Срез получается идеально гладким и ровным, без сколов и прочих внешних дефектов.

Наши преимущества

Наличие собственной
производственной базы

Высокий технический
уровень производства

Максимально короткие
сроки исполнения заказов

Круглосуточный режим
работы производственных цехов

Расчет стоимости

Работаем в Москве и Московской области. Дополнительно предлагаем услуги доставки в регионы России и страны СНГ. На нашем сайте можно сделать предварительный расчет стоимости изготовления и узнать срок готовности. Достаточно заполнить онлайн-форму с описанием заказа и приложить файлы чертежей. При расчете стоимости учитывается размер, толщина и количество плиток, сложность выполнения и требуемая срочность. Принимаем заявки на резку онлайн и по телефону. Наши специалисты дадут квалифицированную консультацию и помогут оформить заявку.

Наше предложение

ООО «ДЗПП» оказывает услуги гидроабразивной резки плитки любой сложности. Для этого используется современное высокоточное оборудование – станок FLOW IFB2 ST 3620. Он оснащен модулем программного управления, что позволяет выполнять резку керамической плитки по самым замысловатым контурам с высокой точностью. Процесс осуществляется с минимальными отходами материала. Применяемая в станке технология дает следующие преимущества:

• возможность сразу получить готовую деталь, не требующую последующей обработки;
• значительный рост производительности при сохранении точности и качества реза;
• возможность одновременной резки нескольких слоев плитки.

Оставьте заявку на изготовление

Почему с нами выгодно

• Собственное производство с непрерывным циклом работы.
• Большой опыт.
• Конкурентные цены на услуги гидрорезки плитки.
• Строгое соблюдение сроков выполнения.
• Безупречное качество и точность изготовления.
• Высококвалифицированный персонал.
• Исполнение заказов любых объемов и сложности.
• Высокий уровень оказываемых услуг, подтвержденный сертификатами и лицензиями.
• Сотрудничество как с частными заказчиками, так и с компаниями малого, среднего и крупного бизнеса.

Наши работы

ГИДРОРЕЗКА.РУ оказывает услуги в области гидроабразивной резки в Москве. Гидроабразивная резка плитки, керамогранита, кафеля, плитки под углом 45 градусов, резка керамогранита под углом 45 градусов.

Каталог

БЮДЖЕТНЫЕ ПАННО ИЗ ПЛИТКИ
любой размер, без склейки и обрезки фона

ОПТИМАЛЬНЫЕ ПАННО ИЗ ПЛИТКИ 
любой размер, без склейки и обрезки фона

ЭЛИТНЫЕ ПАННО ИЗ ПЛИТКИ
любой размер, без склейки и обрезки фона

Паннo из плитки. Керамическая плитка.

ДЕКОРЫ
на заказ любой размер, цена за модуль без склейки

ГРАВЮРА
на закaз любой размер, ширина гравировки 1.3 мм

Ширина шва 1,3 мм.
Услуга затирки швов оплачивается отдельно.

Для затирки используется двухкомпонентная водоотталкивающая затирка.

напольная плитка. пол. заказа. плитка. плитка. плитку. плитку. плитку. панно. панно. панно. панно. керамические.

Зеркало — Википедия

Зе́ркало — гладкая поверхность, предназначенная для отражения света (или другого излучения^{[Комм 1]}). Наиболее известный пример — плоское зеркало.

Археологи обнаружили первые небольшие зеркала из олова, золота и платины, относящиеся к эпохе Бронзы.

Современную историю зеркал отсчитывают с 1240 года, когда в Европе научились выдувать сосуды из стекла. Изобретение настоящего стеклянного зеркала следует отнести к 1279 году, когда итальянский монах-францисканец Джон Пекам описал способ покрывать стекло тонким слоем олова.

Производство зеркала выглядело так. В сосуд через трубку мастер вливал расплавленное олово, которое растекалось ровным слоем по поверхности стекла, а когда шар остывал, его разбивали на куски. Первое зеркало было несовершенным: вогнутые осколки слегка искажали изображение, но оно стало ярким и чистым.

В XIII веке в Голландии освоили кустарную технологию производства зеркал. За ней последовали Фландрия и немецкий город мастеров Нюрнберг, где в 1373 году возник первый зеркальный цех.

В 1407 году венецианские братья Данзало дель Галло выкупили у фламандцев патент, и Венеция целых полтора века удерживала монополию на производство отличных венецианских зеркал, которые следовало бы именовать фламандскими. И хотя Венеция была не единственным местом производства зеркал в то время, но именно венецианские зеркала отличало высочайшее качество. Венецианские мастера добавляли в отражающие составы золото и бронзу. Стоимость одного венецианского зеркала равнялась стоимости небольшого морского судна, и для их покупки французские аристократы иногда были вынуждены продавать целые имения. Например, цифры, дошедшие до наших дней, говорят, что не такое уж большое зеркало размером 100х65 см стоило больше 8000 ливров, а картина Рафаэля того же размера — около 3000 ливров. Зеркала были чрезвычайно дороги. Покупать и коллекционировать их могли лишь очень богатые аристократы и королевские особы.

В начале XVI века братья Андреа Доменико с острова Мурано разрезали вдоль ещё горячий цилиндр из стекла и половинки его раскатали на медной столешнице. Получилось листовое зеркальное полотно, отличавшееся блеском, хрустальной прозрачностью и чистотой. Такое зеркало, в отличие от осколков шара, ничего не искажало. Так произошло главное событие в истории производства зеркал.

В конце XVI века, поддавшись моде, французская королева Мария Медичи заказала в Венеции 119 зеркал для своего зеркального кабинета, заплатив за заказ огромную сумму. Венецианские зеркальщики в ответ на королевский жест проявили также необыкновенную щедрость — подарили французской королеве Марии Медичи зеркало. Оно является самым дорогим в мире, и сейчас хранится в Лувре. Украшено зеркало агатами и ониксами, а рама инкрустирована драгоценными камнями.

Французские аристократы во время роскошных приёмов в своих замках и дворцах, демонстрируя гостям своё благосостояние, с гордостью показывали зеркала в богатых, отделанных драгоценными камнями оправах, более того, знать, а также их жены и любовницы обожали украшать маленькими зеркалами свои парадные наряды. Однажды французская королева Анна Австрийская, мать Людовика XIV, появилась на балу в платье, усыпанном кусочками зеркал. В свете свечей от неё исходило поистине царственное сияние. Это зеркальное платье стоило государственной казне огромных денег, и министр финансов — месье Кольбер — решил, что необходимо что-то срочно делать, иначе страна разорится. Кольбер отправил на Мурано своих доверенных лиц, которые смогли подкупить четырёх мурановских мастеров и под покровом ночи вывезли их на маленькой лодочке во Францию. Французы, поселив беглецов в прекрасной усадьбе, вывезли с Мурано и их семьи. Конечно же, Венеция так просто смириться с дерзким побегом своих подданных не могла — мастерам послали два строгих предупреждения, но те на них не среагировали, понадеявшись на защиту Французской короны. Некоторое время итальянцы работали, наслаждаясь вольной жизнью и высокими заработками. Но потом от отравления умер лучший и самый опытный из них, через две недели — второй. Оставшиеся в живых, осознав, что им грозит, в ужасе стали проситься обратно, домой. Их не удерживали — сообразительные французы уже успели освоить все секреты изготовления зеркал, и в Тур де Виле в 1665 году открылась первая во Франции зеркальная мануфактура.

Французы оказались способными учениками, и вскоре даже превзошли своих учителей. Зеркальное стекло стали получать не выдуванием, как это делали на Мурано, а литьём. Технология заключается в следующем: расплавленное стекло прямо из плавильного горшка выливают на ровную поверхность и раскатывают вальцом. Автором этого способа называют Луку Де-Негу.

Изобретение пришлось как нельзя кстати: в Версале строили Галерею зеркал. Она была длиной 73 метра, и нуждалась в зеркалах большого размера. В фирме «Сан-Габен» изготовили 306 таких зеркал, чтобы их сиянием ошеломить тех, кому посчастливится побывать в гостях у короля в Версале. Как после этого было не признать за Людовиком XIV права именоваться «король-солнце»?

После открытия французской зеркальной мануфактуры цены на зеркала стали резко снижаться. Этому способствовали также немецкие и богемские стекольные заводы, производившие зеркала по более низкой цене. Зеркала стали появляться на стенах частных домов, в картинных рамах. В XVIII веке уже две трети парижан обзавелись ими. Кроме того, дамы стали носить на поясе маленькие зеркальца, прикрепленные цепочками.

Революцию в производство зеркал принёс немецкий химик, Юстус фон Либих, начав применять серебро^[1] в 1835 году для серебрения зеркал и получая более ясное изображение. Эта технология, практически без изменений до сих пор используется в производстве зеркал.

Принцип хода лучей, отражённых от зеркала, прост, если применять законы геометрической оптики, не учитывая волновую природу света. Пусть луч света падает на идеальную плоскую зеркальную поверхность, полностью отражающую весь падающий на него свет, под некоторым углом к нормали (перпендикуляру), проведённой к поверхности в точке падения луча на зеркало^{[Комм 2]}. Тогда отражённый луч будет лежать в плоскости, образованной падающим лучом и нормалью к поверхности, а угол, образованный отражённым лучом и нормалью^{[Комм 3]}, будет равен углу падения. Луч, падающий на зеркало под прямым углом к плоскости зеркала, отразится сам в себя.

Для простейшего — плоского — зеркала изображение будет расположено за зеркалом симметрично предмету относительно плоскости зеркала, оно будет мнимым, прямым и такого же размера, как сам предмет. Это нетрудно установить, пользуясь законом отражения света^[2]. Плоское зеркало также можно рассматривать как предельный случай сферического зеркала (неважно, выпуклого, или вогнутого), при радиусе, стремящемся к бесконечности, тогда его свойства получаются из формулы сферического зеркала и формулы увеличения сферического зеркала.

Материалы и технология изготовления зеркал[править | править код]

Первые зеркала относятся к бронзовому веку. Они изготавливались из серебра, меди или бронзы. Позднее стали делать зеркала из стекла, на заднюю поверхность которых наносили тонкий слой серебра, золота или олова.

Вогнутые зеркала появились в 1240 году. Выдували стеклянные шары, в которые вливали расплавленное олово, оно растекалось ровным слоем по внутренней поверхности. Затем шар разбивали на куски.

В начале XVI века зеркальщики научились делать плоские зеркала. Горячий цилиндр из стекла разрезался вдоль, и эти половинки раскатывали на медной столешнице, получая листы стекла. Тогда же стали применять амальгамы (жидкие или твердые сплавы ртути с другими металлами) для нанесения отражающего слоя на стекло.

Позднее французы стали получать зеркальные стекла не выдуванием, а литьём. Расплавленное стекло выливали на ровную поверхность и раскатывали вальцом.

В некоторых оптических приборах используются зеркала, работающие за счёт эффекта полного отражения на границе сред с различными показателями преломления.

Применение в быту[править | править код]

Первые зеркала были созданы для того, чтобы следить за собственной внешностью^{[источник не указан 1971 день]}.

В настоящее время зеркала, особенно большие, широко используются в дизайне интерьеров для создания иллюзии пространства и большого объёма в небольших помещениях. Такая традиция возникла ещё в Средние века, как только во Франции появилась техническая возможность создания больших зеркал, не столь разорительно дорогих, как венецианские.

Зеркала в качестве рефлекторов[править | править код]

Значительная часть источников света требует применения зеркал для формирования оптимального светового потока. Наиболее часто используются параболические зеркала, позволяющие создать пучок параллельных лучей (фары, прожекторы, коллиматоры).

Применение в научных приборах[править | править код]

Как оптический инструмент используются плоские, вогнутые и выпуклые сферические, параболические, гиперболические и эллиптические зеркала.

Зеркала широко используются в оптических приборах — спектрофотометрах, спектрометрах в других оптических приборах:

Устройства для безопасности, автомобильные и дорожные зеркала[править | править код]

В тех случаях, когда обзор человека по каким-либо причинам ограничен, зеркала особенно полезны. Так, в каждом автомобиле, на многих дорожных велосипедах имеется одно или несколько зеркал, иногда слегка выпуклых — для расширения поля зрения.

На дорогах и на тесных парковках стационарные выпуклые зеркала позволяют избежать столкновений и аварий.

В системах видеонаблюдения зеркала обеспечивает обзор в большем числе направлений с одной видеокамеры.

Полупрозрачные зеркала[править | править код]

Полупрозрачные зеркала широко используются в оптических приборах (лазеры, зеркально-призматические видоискатели, телесуфлёры и др.).

Полупрозрачные зеркала иногда называют «зеркальными стёклами» или «односторонними стёклами». Такие стёкла применяются для скрытного наблюдения за людьми (в целях контроля над поведением или шпионажа), при этом шпион находится в тёмном помещении, а объект наблюдения — в освещённом. Принцип действия зеркального стекла в том, что плохо освещённый шпион не виден на фоне яркого отражения.

Применение в военном деле[править | править код]

В современном термоядерном оружии используется для фокусировки излучения от запала и создания условий для начала термоядерного процесса синтеза.

Зеркала в фольклоре, поверьях, мифах и художественных произведениях[править | править код]

Зеркальное отражение очень сильно действовало на людей, впервые столкнувшихся с возможностью существования «второго я». Они часто полагали, что в зеркале отражён кто-то совсем другой, затем — что в зеркале отражена душа человека.

С этим связано большое число гаданий, обрядов и предрассудков (например, запрет глядеться в разбитое зеркало или завешивание зеркал в доме на 9 дней после смерти человека).

Зеркала и зазеркалье в литературе и кинематографе[править | править код]

В греческой мифологии Персей убил Медузу Горгону, пользуясь блестящим щитом, как зеркалом (взгляд Горгоны превращал людей в камень)^[3].

В средневековых текстах зеркало является образом, символом иного мира. Зеркало есть символ вечности, поскольку в нëм есть всë, что минуло, что есть сейчас, всë, что грядет.

Зеркало в искусстве средневекового Востока — это художественный образ мира, в котором живëт божество. Так, надписи на бронзовых зеркалах представляли собой заклинательные тексты.

Литературный приём «в зазеркалье» широко используется авторами книг. Наибольшую известность приобрела дилогия Льюиса Кэрролла — «Алиса в стране чудес» и «Алиса в Зазеркалье». Аналогичный приëм использовал Гастон Леру: в книге «Призрак Оперы» Кристина попадает в подземное жилище Призрака через зеркало. Через зеркало в Королевство кривых зеркал попадает Оля — героиня одноимённой повести-сказки Виталия Губарева и поставленного по ней фильма.

Зеркала в изобразительном искусстве[править | править код]

Широко использовали образ зеркала художники Нового времени. Среди подобных картин «Девочка у зеркала» американского художника Нормана Роквелла.

Видения[править | править код]

В других произведениях зеркало является источником видений. Так, в «Сказке о мёртвой царевне и о семи богатырях» Зеркало рассказывало злой мачехе, кто красивее неё. Во «Властелине колец» Зеркало Галадриэль показывало смотрящему в него видения из прошлого, настоящего и будущего. В книге «Гарри Поттер и философский камень» зеркало Еиналеж показывало самые сокровенные желания человека. В «плоском мире» Терри Пратчетта существуют «маги зеркал» («Ведьмы за границей»), которые с помощью «зеркального коридора» многократно увеличивали свою магическую мощь, при этом могли видеть отражение в любых зеркалах мира.

Не отражающееся в зеркале[править | править код]

Существуют поверья/мифы, что в зеркале не отражаются вампиры, доппельгангеры и призраки.

Символика[править | править код]

Бронзовое зеркало, именуемое Ята-но-Кагами, является регалией японских императоров.

Развлечения[править | править код]

В Диснеевском аттракционе «Призрачное поместье» есть Бесконечный зал (Endless Hallway), где эффект бесконечности получается за счёт двух зеркал, направленных друг на друга, на небольшом расстоянии. Плюс ко всему прочему в этом зале есть парящий в воздухе канделябр. Призрачное поместье является первым аттракционом, где используются зеркала как для украшения какого-либо помещения, так и создания оригинального эффекта.

Не так давно в новых американских аттракционах ужасов появились Зеркальные лабиринты, что является самой забавной игрой. В России первые зеркальные лабиринты появились в Санкт-Петербурге и приобрели большую популярность в развлекательной индустрии.

• Первое поверхностное зеркало, покрытое алюминием и усиленное диэлектрическими покрытиями. Угол падающего света (представленный как светом в зеркале, так и тенью позади него) совпадает с точным углом отражения (отражённый свет падает на стол).

• Фотограф фотографирует себя в изогнутом зеркале в музее Универсум в городе Мехико

• Большое выпуклое зеркало. Искажения на изображении увеличиваются с увеличением расстояния просмотра.

• 

  Четыре разных зеркала, показывающие разницу в отражательной способности. По часовой стрелке сверху слева: диэлектрик (80%), алюминий (85%), хром (25%) и улучшенное серебро (99,9%). Все зеркала первой поверхности, кроме хромированного зеркала. Диэлектрическое зеркало отражает жёлтый свет от первой поверхности, но действует как антиотражающее покрытие для фиолетового света, создавая тем самым призрачное отражение лампочки от второй поверхности.

• 

  Диэлектрический зеркальный блок работает по принципу тонкоплёночной интерференции. Каждый слой имеет различный показатель преломления, что позволяет каждому интерфейсу создавать небольшое количество отражения. Когда толщина слоёв пропорциональна выбранной длине волны, множественные отражения конструктивно мешают. Стеки могут состоять из нескольких сотен отдельных слоёв.

• Диэлектрический лазерный выходной ответвитель с отражающей способностью 75–80% в диапазоне 500–600 нм. Слева: зеркало хорошо отражает жёлтый и зелёный, но хорошо пропускает красный и синий. Справа: зеркало пропускает 25% лазерного излучения 589 нм. Поскольку частицы дыма рассеивают больше света, чем отражают, луч кажется намного ярче при отражении назад к наблюдателю.

• 

  Ошибки плоскости, такие как волнистые дюны на поверхности, приводили к этим артефактам, искажениям и низкому качеству изображения при отражении в дальнем поле бытового зеркала.

• Зеркало шеваль — полноразмерное напольное зеркало, установленное в раме, которая позволяет ему свободно качаться

• 

  Отражения в сферическом выпуклом зеркале. Фотограф виден справа вверху.

• Зеркало заднего вида

• 

  Тестируемые зеркальные сегменты E-ELT

• 

  Деформируемое зеркало с тонким корпусом. Его ширина составляет 1120 мм, а толщина — всего 2 мм, что делает его намного тоньше, чем большинство стеклянных окон.^[4]

• Зеркало с диэлектрическим покрытием используется в лазере на красителях. Зеркало имеет отражающую способность более 99% при 550 нанометрах, (жёлтого цвета), но пропускает большинство других цветов.

• 

  Диэлектрическое зеркало используется в перестраиваемых лазерах. С центральной длиной волны 600 нм и шириной полосы 100 нм покрытие полностью отражает оранжевую конструкционную бумагу, но отражает только красноватые оттенки синей бумаги.

• Зеркальное здание на Манхэттене — 2008

• Зеркала в дизайне интерьера: «Зал ожидания в доме М.м Б.», проект ар-деко итальянского архитектора Арнальдо дель Ира, Рим, 1939 г.

• Очки с зеркалами — Prezi HQ

• 

  Тайдзиту в рамке триграмм и зеркало защиты демонов. Считается, что эти чары отпугивают злых духов и защищают жилище от невезения

• Акустическое зеркало высотой 4,5 метра (15 футов) в районе Килнси-Грандж, Восточный Йоркшир, Великобритания

• 

  Горячее зеркало, используемое в камере для уменьшения эффекта красных глаз

Комментарии[править | править код]

Использованные источники[править | править код]

Справочник строительных материалов и терминов (З)

Зеркало представляет собой гладкую поверхность, предназначенную для отражения света.

Первые небольшие зеркала изготавливали в период бронзового века из серебра, бронзы или меди.

Гораздо позже мастера научились изготавливать зеркала из стекла. При этом на тыльную сторону пластины стекла наносили тонкий слой олова, серебра либо золота. Самыми известными были венецианские зеркала, стоившие настолько дорого, что для их приобретения аристократы Франции иногда продавали целые имения.

Применение зеркал

Самые первые зеркала создавались лишь с одной целью – следить за собственным внешним видом.

В современном же мире зеркала, особенно изделия больших размеров, широко применяются при оформлении дизайна интерьеров. С их помощью создается иллюзия пространства и большого объема в достаточно небольших помещениях. Подобная традиция зародилась еще в средних веках с появлением во Франции технических возможностей для изготовления недорогих больших зеркал.

Зеркала в качестве рефлектора

Чтобы создавать оптимальный световой поток в значительной части осветительных приборов используются зеркала. При этом чаще всего используют параболические зеркала, которые позволяют создавать пучок параллельных лучей (прожекторы, фары, коллиматоры).

Применение в науке

Плоские, выпуклые, вогнутые, сферические зеркала используют в качестве оптического инструмента. Зеркала являются составной частью таких оптических приборов, как: спектрофотометр, спектрометр в иных оптических приборах, телескоп, лазер, зеркальные фотоаппараты, телеобъективы.

Зеркала дорожные и автомобильные, в устройствах для безопасности.

Зеркала особенно полезны в тех ситуациях, когда обзор человека по разным причинам ограничен. Так, каждый автомобиль и велосипед оснащен одним либо несколькими зеркалами, зачастую это слегка выпуклые зеркала, которые расширяют поле зрения.

Благодаря установке на тесных парковках и дорогах стационарных выпуклых зеркал предупреждаются столкновения и аварии.
В системах видеонаблюдения при помощи зеркал с одной камеры обеспечивается гораздо больший обзор.

Полупрозрачные зеркала

Данный вид зеркал часто применяют в оптических приборах (телесуфлеры, зеркально-призматические видоискатели, лазеры и т.д.). Нередко полупрозрачные зеркала называют «односторонними стеклами» или «зеркальными стеклами». Такие стекла используют для скрытного наблюдения, когда объект, за которым ведется наблюдение находится в освещенном помещении, а наблюдатель – в темном.

Применение в военном деле

Современное термоядерное оружие для фокусировки излучения от запала, и чтобы создать условия для начала синтеза термоядерного процесса оснащено зеркалами.

Справочник строительных материалов (З)
Справочник строительных материалов и терминов

Применение сферических зеркал — Класс!ная физика

Применение сферических зеркал

В оптических приборах применяются зеркала с различной отражающей поверхностью: плоские, сферические и более сложных форм. Неплоские зеркала подобны линзам, имеющим свойство увеличивать или уменьшать изображение предмета по сравнению с оригиналом.

Вогнутые зеркала.

В наше время вогнутые зеркала чаще используются для освещения. В карманном электрическом фонарике стоит крошечная лампочка всего в несколько свечей. Если бы она посылала свои лучи во все стороны, то от такого фонарика было бы мало пользы: его свет не проникал бы дальше одного-двух метров. Но за лампочкой поставлено маленькое вогнутое зеркальце. Поэтому луч света от карманного фонаря прорезывает темноту на десять метров вперед. Однако, в фонаре имеется еще и маленькая линза — перед лампочкой. Зеркальце и линза помогают друг другу создавать направленный луч света.

Так же устроены и автомобильные фары и прожекторы, рефлектор синей медицинской лампы, корабельный фонарь на верхушке мачты и фонарь маяка. В прожекторе светит мощная дуговая лампа. Но если бы вынули из прожектора вогнутое зеркало, то свет лампы бесцельно разошелся бы во все стороны, она светила бы не на семьдесят километров, а всего на один-два…

Особенно сложно устроен фонарь маяка. В древности самым мощным маяком был Александрийский маяк — последнее из чудес света, связанное с именем Александра Македонского. Согласно легенде, на Александрийском маяке находилось огромное зеркало, при помощи которого можно было видеть корабли, отплывавшие из Греции. Маяк находился в городе Александрия, основанном в 332 году до н.э. в дельте Нила. На подходе к городу на острове Фарос было решено построить маяк. Маяк получился в виде трехэтажной башни высотой 120 метров. На башне находилось множество остроумных технических приспособлений: флюгера, астрономические приборы, часы. На третьем этаже, в круглой, обнесенной колоннами ротонде, горел вечно громадный костер.

Но и большой костер дает не так уж много света. К тому же свет его расходился бы во все стороны и должен был бы быстро терять свою силу. Можно предположить, что огонь костра отражался с помощью большого вогнутого металлического зеркала с линзой. Вогнутое зеркало отбрасывало все лучи в одном направлении, и благодаря этому свет маяка значительно усиливался. Дрова для костра доставлялись наверх по спиральной лестнице, такой пологой и широкой, что по ней на стометровую высоту въезжали повозки, запряженные ослами.

С падением римской империи он перестал светить, обвалилась верхняя башня, а стены нижнего этажа разрушились после землетрясения в 14 веке. Руины древнего маяка были встроены в турецкую крепость и в ней существуют поныне.

___

Английский ученый Исаак Ньютон использовал вогнутое зеркало в телескопе. И в современных телескопах также используются вогнутые зеркала.

А вот вогнутые антенны радиотелескопов очень большого диаметра состоят из множества отдельных металлических зеркал. Например, антенна телескопа РАТАН-600 состоит из 895 отдельных зеркал, расположенных по окружности. Конструкция этого телескопа позволяет одновременно наблюдать несколько участков неба

Выпуклые зеркала.

Такие выпуклые небьющиеся зеркала часто можно увидеть на улицах города и в общественных местах.

Установка дорожных зеркал на дорогах с ограниченной видимостью позволяет обезопасить автотранспорт и людей. Эти зеркала оснащены по контуру светоотражающими элементами и светятся в темноте, отражая свет фар автомашин.

Купольные зеркала для помещений представляют собой зеркальную полусферу, с углом обзора, достигающим 360 градусов. При этом зеркало крепится в основном на потолке.

Примеры установки и угол обозрения:

для купольного зеркала.

И ВСЁ ЭТО ДЕЛАЮТ ЗЕРКАЛА

Скотарев  Иван  Николаевич

студент  1  курса,  кафедра  физики  СтГАУ,  г.  Ставрополь

E—mail:  dragon_007.ru@mail.ru

Хащенко  Андрей  Александрович

научный  руководитель,  кан.  физ.-мат.  наук,  доцент  СтГАУ,  г.  Ставрополь

Зеркала  сыграли  свою  роль  и  в  реальной  жизни,  и  художественной  литературе.  Они  начали  выполнять  своё  назначение  с  тех  пор,  как  была  замечена  способность  спокойной  воды  отражать.  В  природе  нет  зеркал,  так  что  озера  и  реки  служили  единственными  отражателями,  пока  люди  не  научились  добывать  блестящие  металлы  из  руд  и  мастерить  из  них  грубые  отражатели  [4].

Зеркала  времён  древнегреческой  и  римской  цивилизации  были  изготовлены  большей  частью  из  полированной  бронзы,  хотя  были  известны  и  стеклянные  зеркала. 

В  ранние  времена  христианства,  когда  женщины  заботились  о  своей  внешности  не  меньше,  чем  сегодня,  они  носили  с  собой  маленькие  зеркала  в  качестве  обязательной  принадлежности  туалета.  Такие  зеркала  делались  из  золота  и  серебра,  были  предметом  гордости  богатых  дам.  В  средние  века  был  изобретён  способ  покрывать  стекло  тонким  слоем  серебра  или  стали,  что  делало  зеркала  доступными  более  широкому  кругу  людей  [3].

Но  лишь  в  эпоху  итальянского  Возрождения,  золотой  век  развития  искусств,  началось  массовое  изготовление  стеклянных  зеркал,  особенно  в  Венеции.  Венецианская  стекольная  промышленность  и  по  сей  день  пользуется  мировой  известностью.  Для  покрытия  стекла  в  Венеции  пользовались  смесью  олова  и  ртути.  Эта  пастообразная  смесь  называется  амальгамой;  её  намазывают  на  стекло  и  получают  отражающую  металлическую  поверхность.  Такая  техника  изготовления  зеркал  применяется  во  многих  местах  и  сегодня.

Высококачественные  зеркала  для  научных  целей  сложны  в  изготовлении.  Оптическая  поверхность  хорошего  отражателя  должна  быть  прежде  всего  хорошо  отшлифована  и  отполирована  так,  чтобы  не  сохранилось  неровностей,  превышающих  длину  световой  волны.  После  изготовления  она  должна  поглощать  как  можно  меньше  света.  По  своим  физическим  свойствам  для  этого  лучше  всего  подходят  такие  металлы,  как  серебро  и  алюминий.

В  наши  дни  серебрение  зеркал,  предназначенных  для  научных  целей,  производится  обычно  по  методу  Брешира.  В  этом  видоизменённом  первоначальном  методе  Либиха  используется  азотнокислотное  серебро,  аммиак  и  едкий  натрий.  В  качестве  восстановителя  берётся  сахар,  превращающий  азотнокислотное  серебро  в  металлическое.

В  последние  годы  алюминий  вытеснил  серебро  при  изготовлении  покрытий  многих  зеркал  (лицевое  покрытие),  особенно  тех,  которые  служат  объективами  телескопов.  Алюминий  даёт  более  плотное  покрытие,  чем  серебро,  при  этом  оказывается  более  мягким  и  устойчивым  по  отношению  к  коррозии  [1].

Луч  света  падающий  на  зеркало  отражается  в  соответствии  с  законом  отражения:  угол  падения  каждого  луча  света  равен  углу  его  отражения  (рисунок  1).

Рисунок  1.  Закон  отражения  света

Плоские  зеркала  дают  мнимые  изображения  предметов,  они  к  тому  же  ещё  и  поворачивают  его  в  разные,  не  соответствующие  действительности,  стороны.  Если  вы,  например,  посмотрите  на  себя  в  зеркало,  то  правая  сторона  вашего  тела  на  изображении  будет  перед  вами  справа.  В  жизни  же  правая  сторона  того,  кто  стоит  перед  вами,  находится  слева  от  вас.  В  оптике  это  изображение  называется  зеркальным  или  инверсией.  Изображение  в  плоском  зеркале  всегда  имеет  те  же  размеры,  что  и  объект,  если  их  обоих  рассматривать  с  поверхности  [5].

Сферические  зеркала  —  это  зеркала,  отражающая  поверхность  которых  является  частично  сферой.  Сферические  зеркала  бывают  вогнутые  и  выпуклые.

У  вогнутого  зеркала  отражающей  поверхностью  является  внутренняя  поверхность  сферы.  Если  на  такое  зеркало  направить  несколько  параллельных  пучков  света,  то  отразившись  от  него,  они  пересекутся  в  одной  очке  (фокус  зеркала).

У  выпуклого  зеркала  отражающей  поверхностью  является  внешняя  поверхность  сферы.  Если  на  это  зеркало  направить  параллельные  пучки  света,  то  они  отразятся  по  разным  направлениям.

  Если  зеркало  искривить,  у  него  появится  множество  интересных  и  полезных  свойств.  Так  вогнутое  зеркало  даёт  увеличенное  изображение  предмета  и  используется  в  повседневной  жизни  как  неотъемлемая  часть  женского  туалета.  Такие  зеркала  применяются  так  же  в  телескопах,  прожекторах,  микроскопах,  фотокамерах,  солнечных  нагревателях,  а  в  последние  время  —  в  лазерах  и  на  космических  кораблях.

Выпуклое  зеркало  даёт  уменьшенное  изображение  предметов.  При  этом  наше  поле  зрения  увеличивается,  что  позволяет  охватить  взглядом  сразу  большой  угол,  чем  может  наш  невооруженный  глаз.  Такие  зеркала  используются  в  телескопах  некоторых  типов,  в  фотокамерах,  в  качестве  зеркала  заднего  вида  у  автомобилей.

Не  все  знают,  что  искривлённое  зеркало  часто  может  играть  роль  линзы.  Как  и  линза,  оно  изменяет  ход  световых  лучей.  Однако,  во  многих  случаях  использование  зеркал  в  качестве  оптических  устройств  является  более  предпочтительным,  так  как  они  проще  дешевле  в  изготовлении.

Даваемые  вогнутым  зеркалом  действительные  изображения  могут  быть  любых  размеров  в  зависимости  от  расстояния  до  проекции.

Выпуклое  зеркало  даёт  только  уменьшенные  и  прямые  изображения,  так  как  его  поверхность  искривлена  наружу  [5].

Зеркала  являются  основной  частью  сотен  приспособлений,  полезных  и  необходимых  в  жизни  современного  общества.  В  фотоаппаратах,  телескопах,  микроскопах,  биноклях,  увеличителях,  дальномерах  —  везде  используются  зеркала  [2].

Моряки  используют  зеркала  в  секстантах,  которыми  они  нацеливаются  на  солнце,  чтобы  определить  широту  и  долготу,  т.е.  положение  своего  корабля.

Зеркалами  оснащены  перископы  подводных  лодок,  чтобы  можно  было  следить  за  поверхностью  воды.  В  солнцезащитных  очках,  смотровых  глазках,  в  приборах  для  измерений,  при  цветной  киносъёмке  используются  такие  зеркала,  которые  одновременно  и  отражают,  и  пропускают  свет  [4].

В  зависимости  от  своего  расположения  зеркала  «поворачивают»  изображение  либо  в  горизонтальной,  либо  в  вертикальной  плоскости.  Иногда  изображение  оказывается  повёрнутым  так,  что  мы  не  можем  решить,  где  на  самом  деле  находится  и  как  повёрнут  сам  объект.  Фокусники  и  маги  часто  пользуются  этими  удобными  для  них  свойствами  зеркал,  чтобы  обвести  зрителя  вокруг  пальца,  поскольку  наши  глаза  не  могут  отличить  реального  предмета  от  его  изображения.  Например,  старым  классическим  трюком  является  демонстрация  человеческой  головы,  лежащей  на  блюде  на  столе  [3].

Одно  из  чудесных  свойств  зеркал  состоит  в  том,  что  они  позволяют  переносить  изображения  куда  угодно,  если  они  образуются  в  неудобном  для  наблюдения  месте,  или  находится  там,  где  мы  не  можем  его  непосредственно  увидеть.  С  помощью  зеркал  можно  перенести  изображение  в  более  удобное  место,  что  и  делается  во  многих  оптических  приборах.

Зеркала  издавна  употребляются  в  целях  сигнализации.  Ими  пользуются  маленькие  дети,  туристы,  путешественники  в  пустыне  или  океане,  военные  и  т.  д.

Глазные  врачи,  не  располагающие  кабинетами  достаточной  длины,  чтобы  проверить  остроту  зрения  на  стандартном  расстоянии  5  м  от  таблицы,  часто  «удлиняют»  свой  кабинет,  используя  отражения  этой  таблицы,  висящей  на  задней  стене  кабинета,  в  зеркале  на  передней  стене.  Тогда  пациент  видит  таблицу  так,  как  если  бы  он  глядел  на  неё  с  расстояния  удвоенной  длины  кабинета  [2].

Иллюзионист  может  так  же  использовать  зеркала,  чтобы  прятать  от  зрителей  предметы  —  целиком  или  частично.  Отражённые  зеркалами  изображения  маскируют  присутствие  самих  зеркал,  внушая  зрителям  ложное  представление  о  расстановке  предметов.

Другой  увлекательный,  хотя  и  ставящий  многих  в  тупик,  аттракцион,  —  это  зеркальный  лабиринт,  представляющий  собой  комнату,  стены  которой  увешаны  плоскими  зеркалами.  Все  зеркала  повёрнуты  под  разными  углами,  и  в  них  многократно  отражаются  все  проходы  и  двери.  Попавший  в  лабиринт  посетитель  теряется,  увидев  несусветное  количество  выходов,  которые  он  не  может  отличить  от  истинных  [3].

Проблема  использования  искривлённых  зеркал  для  собирания  обильного  потока  энергии,  который  непрерывно  испускается  нашим  солнцем,  уже  давно  привлекает  к  себе  внимание  инженеров  и  учёных.

По  современным  оценкам  количество  солнечной  энергии,  падающей  на  Землю,  в  3000  раз  больше,  чем  употребляет  в  настоящие  время  человечество  для  всех  своих  нужд.

Проекты  использования  зеркал  для  собирания  солнечной  энергии  корнями  в  древность,  к  легендарной  попытке  Архимеда  поджечь  римский  флот  в  212  году  до  нашей  эры.  В  1747  году  французский  естествоиспытатель  Ж.Л.  Бюффон  расположил  40  небольших  плоских  зеркал  в  параболоид  и  пожёг  с  их  помощью  штабель  дров  на  расстоянии  60  метров,  подтвердив  тем  самым  правдоподобность  легенды  об  Архимеде.  В  конце  XVIII  столетия  французский  химик  Антуан  Лавуазье  и  английский  химик  Джозеф  Пристли  нагревали  химические  вещества  с  помощью  вогнутых  зеркал,  так  как  при  изучении  законов  химических  превращений  они  не  хотели  загрязнять  продукты  реакции  выделениями  газовой  горелки.

Позднее  французское  правительство  установило  экспериментальное  зеркало  на  вершине  Пиренеев.  Это  зеркало  представляет  собой  параболический  отражатель,  дающий  температуру  3000°  и  мощность  75  киловатт.  Подобный  же  рефлектор  был  построен  в  Натике  (штат  Массачусетс,  США).  В  дальнейшем  от  цилиндрического  отражателя  удалось  получить  мощность  100  лошадиных  сил  [3].

За  последние  несколько  лет  были  разработаны  способы  преобразования  энергии  света  в  значительные  количества  электроэнергии  с  помощью  солнечных  батарей  и  термоэлементов.  Это  вновь  привлекло  внимание  к  отражателям  как  «сгустителям»  солнечной  энергии.

В  настоящее  время  построены  большие  рефлекторы,  по  форме  напоминающие  зонтик,  которые  используются  в  качестве  печей  на  открытом  воздухе  в  бедных  горючим,  но  изобилующим  солнцем  районах,  таких  как  Индия  и  Африка.

В  1672  году  Исаак  Ньютон,  крупнейший  научный  мыслитель  своего  времени,  пришёл  к  заключению,  что  невозможно  построить  телескоп  рефрактор,  который  бы  удовлетворил  бы  запросы  астрономов  при  наблюдении  далёких  соседей  —  планет  и  их  спутников.  У  Ньютона  родилась  мысль:  применить  в  качестве  объектива  вогнутое  зеркало  вместо  выпуклой  линзы  (рисунок  2).

Рисунок  2.  Рефлектор  Ньютона

С  течением  времени  создавались  всё  более  крупные  телескопы-рефлекторы,  так  как  астрономы  поняли,  что  только  очень  большие  зеркала  могут  собрать  заметное  количество  света,  доходящего  до  нас  от  далёких  областей  бесконечной  Вселенной  [5].

В  1957  году,  после  стремительного  наступления  космической  эры,  представители  космической  науки  естественно  обратились  к  проблеме  использования  вогнутых  зеркал  для  собирания  мощного  и  непрерывного  в  условиях  космоса  солнечного  излучения.  Примерно  в  это  время  немецкий  учёный-ракетчик,  работавший  в  США,  Краффт  Эрике,  предложил  использовать  два  больших  вогнутых  отражателя  для  разогревания  двигателя  с  жидким  водородом,  дающего  тягу  ракете  [3].

Для  испытания  эффективности  различных  зеркальных  собирателей  света,  производящих  электроэнергию,  корпорация  «Сандстрэнд»  в  Денвере  построила  крупнейшую  в  мире  следящую  систему.  Эта  система  оснащена  13  м  параболическим  зеркалом,  автоматически  следящем  за  солнцем  при  его  движению  по  небу.

Это  13  метровое  зеркало  собирает  солнечные  лучи  в  пятно  в  20  см,  температура  в  котором  достигает  2000°.

Такие  зеркала  можно  будет  упаковывать  весьма  компактно  в  космических  кораблях,  так  как  они  сделаны  из  пластмассовой  плёнки  и  пенопласта.  На  орбите  их  можно  будет  легко  надувать  газом  и  устанавливать  в  нужном  направлении.

Корпорация  «Вестингауз»  исследует  вопрос  о  применении  огромных  параболических  рефлекторов  в  качестве  солнечных  парусов.  Эти  паруса  подобны  обычным  парусам  на  лодках,  только  вместо  ветра  давление  на  зеркальные  паруса  будет  оказывать  свет.  Как  и  другие  зеркала,  предназначенные  для  космических  исследований,  солнечные  паруса  позволяют  значительно  снизить  вес  космического  корабля  [5].

Чтобы  ясно  и  подробно  рассмотреть  внутреннее  устройство  человеческого  глаза,  нужно  направить  в  него  свет  с  помощью  маленького  плоского  или  вогнутого  зеркал.

Все  кому  доводилось  бывать  в  комнате  смеха,  наверняка  потешались  над  своим  уродливым  изображением  в  кривых  зеркалах.  Такие  зеркала  используются  в  популярных  аттракционах,  на  морских  курортах,  в  парках  и  других  местах  отдыха.  Чудные  превращения,  которым  подвергается  ваше  изображение  в  кривых  зеркалах,  объясняется  их  формой  —  вогнутой,  выпуклой  или  цилиндрической.  Поэтому  в  зависимости  от  кривизны  зеркала  вы  выглядите,  то  высоким,  то  низким,  то  худым,  то  толстым,  но  только  не  такими,  как  на  самом  деле  [1].

Проблема  измерения  скорости  света  захватила  воображение  ученых-экспериментаторов  того  времени,  как  в  предыдущие  века  она  властвовала  над  умами  астрономов  (рисунок  3).

Преимущества  зеркал  при  прецизионных  измерениях  были  продемонстрированы  в  1884  г.  американским  физиком  Альбертом  Майкельсоном,  измерившим  с  их  помощью  скорость  света.  Майкельсон  позднее  был  удостоен  за  свои  эксперименты  Нобелевской  премии.  Его  работы  заняли  своё  место  среди  величайших  достижений  науки  [2].

Рисунок  3.  История  измерения  скорости  света

Таким  образом,  обобщая  рассмотренный  материал  можно  сделать  общий  вывод  о  том,  что  оптические  приборы  и  устройства,  использующие  различные  виды  зеркал,  в  дальнейшем  будут  находить  всё  большее  применение  в  различных  областях  техники,  что  приведёт  к  созданию  в  ближайшем.

Список  литературы:

1.Артамонов  И.Д.  Иллюзии  зрения:  изд.  3-е.  М.:  Наука,  1969.  —  234  c.

2.Блудов  М.И.  Беседы  по  физике  Часть  II:  научн.  изд.  М.:  Просвещение,  1985.  —  208  с.

3.Глюк  И.  И  всё  это  делают  зеркала:  изд.  М.:  Мир,  1970.  —  191  с.

4.Енохович  А.С.  Хрестоматия  по  физике:  изд.  М.:  Просвещение,  1982.  —  223  с.

5.Шосток  В.И.  Природа  наших  ощущений:  изд.  М.:  Просвещение,  1983.  —  127  с.

Зеркала — это… Что такое Зеркала?

Ваза, отражённая в зеркале

Девушка и её отражение в зеркале

Зе́ркало — гладкая поверхность, предназначенная для отражения света. Наиболее известный пример — плоское зеркало.

Зеркало — прибор для отображения реальных вещей.

История

Романо-кельтское бронзовое зеркало

Археологи обнаружили первые, небольшие зеркала из серебра, меди или бронзы, относящиеся к бронзовому веку (например, типа современных индийских зеркалец ручной работы en:Aranmula kannadi).

Позже научились делать зеркала из стекла, нанося на тыльную сторону стеклянной пластинки тонкий слой серебра, золота или олова. Наибольшую известность получили знаменитые венецианские зеркала, которые стоили столь дорого, что для их покупки французские аристократы иногда были вынуждены продавать целые имения.

Физика хода лучей

Принцип хода лучей, отражённых от зеркала прост, если рассматривать классическую, а не квантовую физику. Луч света падает на зеркальную поверхность (рассматриваем полностью непрозрачное зеркало) под углом альфа к нормали (перпендикуляру), проведённой к точке падения луча на зеркало. Угол луча отражённого будет равен тому же значению-альфа. Луч, падающий на зеркало под прямым углом к плоскости зеркала, отразится сам в себя.

Применение

Применение в быту

Первые зеркала были созданы для того, чтобы следить за собственной внешностью.

В настоящее время зеркала, особенно большие, широко используются в дизайне интерьеров, чтобы создать иллюзию пространства, большого объёма в небольших помещениях. Такая традиция возникла ещё в средние века, как только во Франции появилась техническая возможность создания больших зеркал, не столь разорительно дорогих, как венецианские.

Зеркала в качестве рефлекторов

Значительная часть источников света требует применения зеркал для формирования оптимального светового потока. Наиболее часто используются параболические зеркала, позволяющие создать пучок параллельных лучей (фары, прожекторы, коллиматоры).

Применение в научных приборах

Как оптический инструмент, используются плоские, вогнутые и выпуклые сферические зеркала.

Зеркала широко используются в оптических приборах — спектрофотометрах, спектрометрах в других оптических приборах:

Устройства для безопасности, автомобильные и дорожные зеркала

Зеркало на дороге у крутого поворота

В тех случаях, когда обзор человека по каким-либо причинам ограничен, зеркала особенно полезны. Так, в каждом автомобиле, на дорожных велосипедах имеется одно или несколько зеркал, иногда слегка выпуклых — для расширения поля зрения.

На дорогах и на тесных парковках стационарные выпуклые зеркала позволяют избежать столкновений и аварий.

В системах видеонаблюдения зеркала обеспечивает обзор в большем числе направлений с одной видеокамеры.

Полупрозрачные зеркала

Полупрозрачные зеркала широко используются в оптических приборах (лазеры, зеркально-призматические видоискатели, телесуфлёры и др.).

Полупрозрачные зеркала иногда называют «зеркальными стёклами» или «односторонними стёклами». Такие стёкла применяются для скрытного наблюдения за людьми (в целях контроля за поведением или шпионажа), при этом шпион находится в тёмном помещении, а объект наблюдения — в освещённом. Принцип действия зеркального стекла в том, что тусклый шпион не виден на фоне яркого отражения. Полупрозрачных зеркал, которые пропускали бы свет в одну сторону и не пропускали во вторую, не существует — это был бы демон Максвелла.

Применение в военном деле

В современном термоядерном оружии используется для фокусировки излучения от запала и создания условий для начала термоядерного процесса синтеза.

Применение рентгеновских зеркал в термоядерной бомбе

Зеркала в фольклоре, поверьях, мифах и литературе

Зеркальное отражение очень сильно действовало на людей, впервые столкнувшихся с возможностью существования «второго я». Они часто полагали, что в зеркале отражён кто-то совсем другой, затем — что в зеркале отражена душа человека.

Реакция ребёнка на своё отражение

С этим связано большое число гаданий, обрядов и предрассудков (например, запрет глядеться в разбитое зеркало, или завешивание зеркал в доме на 9 дней после смерти человека).

Древние мифы и легенды разных народов

Зеркала и зазеркалье в литературе

В греческой мифологии Персей убил Медузу Горгону, пользуясь блестящим щитом, как зеркалом (взгляд Горгоны превращал людей в камень, но, очевидно, потерял свою силу в отражённом виде).

Литературный приём «в зазеркалье» широко используется авторами книг. Наибольшую известность приобрела дилогия Льюиса Кэррола — Алиса в стране чудес и Алиса в Зазеркалье. Аналогичный прием использовал Гастон Леру: в книге «Призрак Оперы» Кристина попадает в «царство» Призрака через зеркало. Через зеркало в Королевство Кривых Зеркал попадает Оля — героиня повести-сказки Виталия Губарева «Королевство Кривых Зеркал».

Видения

В других произведениях зеркало является источником видений. Так в сказке о мертвой царевне и семи богатырях Зеркало рассказывало злой мачехе, кто красивее нее. Во Властелине Колец Зеркало Галадриэли показывало смотрящему в него видения из прошлого, настоящего и будущего. В книге Гарри Поттер и философский камень зеркало Еиналеж показывало самые сокровенные желания человека.

Неотражающееся в зеркале

Существуют поверья/мифы, что в зеркале не отражаются вампиры, привидения.

Интересные факты

• В петровские времена зеркала осуждались церковью и не использовались в жилых домах.

См. также

Wikimedia Foundation. 2010.

Тайны зазеркалья

Тайны зазеркалья

1Муниципальное бюджетное общеобразовательное учреждение «Пятницкая средняя общеобразовательная школа Волоконовского района Белгородской области»

1Муниципальное бюджетное общеобразовательное учреждение «Пятницкая средняя общеобразовательная школа Волоконовского района Белгородской области»

Текст работы размещён без изображений и формул.
Полная версия работы доступна во вкладке «Файлы работы» в формате PDF

ВВЕДЕНИЕ

Однажды утром, собираясь в школу, я, подошел к зеркалу и вдруг подумал: а что было бы, если бы зеркала не было?

едь зеркала есть везде: и дома, и в школе, и в больнице, и

машине, такой простой, обычный предмет.

Откуда взялись зеркала? Кто их придумал и изготовил, и как давно это произошло? Как раньше люди обходились без зеркал? Для чего еще нужны зеркала, как их делают, где их применяют, и какие свойства есть у зеркала?

Тогда я решил, что необходимо узнать о зеркалах как можно больше и узнать «Тайну Зазеркалья»… Это и стало темой моей исследовательской работы.

Гипотеза: Я предположил,что зеркала обладают разнымиинтереснымисвойствами, поэтому их широко используют сегодня, и будут использовать завтра.

Цель: Узнать,что такое зеркало,познакомится с его свойствами, опытным путем проверить их, попытаться изготовить зеркало в домашних условиях и создать прибор на основе зеркала.

Задачи:

Узнать об истории возникновения зеркал.

Узнать современные способы изготовления зеркал, попробовать изготовить зеркало в домашних условиях.

В ходе практических опытов определить свойства зеркал.

Самостоятельно изготовить прибор на основе зеркала.

Выяснить, где применяются зеркала в современном мире.

История возникновения и производства зеркал

Я думаю, впервые человек увидел свое отражение в воде. Это и было первое «зеркало». Но его нельзя было носить с собой, поэтому человек и задумался, как же сделать переносное зеркало.

Самые древние зеркала изготовлялись 5 тысяч лет тому назад в Древнем Китае. Их изготовляли из обсидиана – вулканического стекла. В древней Греции и Риме зеркала делали из отполированной бронзы, их украшали изысканными узорами и драгоценными камнями.

С упадком древнего Рима о зеркалах на целое тысячелетие забыли.

И вот наконец в Голландии в 1240 году сделали первое стеклянное зеркало. Было оно не совсем правильным и стоило очень дорого. Но бизнесмены того времени ноу-хау оценили. Сначала секрет выкупили фламандцы, а затем продали его венецианцам. Венеция настолько трепетно отнеслась к возможности промышленного шпионажа, что в 1291 году всех мастеров-стеклодувов изолировали на острове Мурано. Там возникло целых 40 заводов, на которых работали тысячи людей. Стеклодувы были очень уважаемы, их статус соответствовал дворянскому званию, но за разглашение секретов ремесла их ждала смерть. Зеркала были очень дорогие. Квадратный метр зеркала был эквивалентен цене корабля или дворца.

России зеркальные стекла появились при Петре I и делали их такой громадной величины, что это вызывало удивление во многих странах.

Что же такое зеркало?

В толковом словаре В. Даля читаю:

«Зеркало — весьма гладкая, металлическая или стеклянная доска, отражающая предметы». В словаре С.И. Ожегова сказано: «Зеркало — гладкая отполированная блестящая поверхность (стеклянная, металлическая), дающая отражение находящихся перед ней предметов».

Зеркало – это гладкая поверхность, предназначенная для отражения света либо другого излучения.

КАК СЕГОДНЯ ДЕЛАЮТ ЗЕРКАЛА

Варят стекло из кварцевого песка и соды в специальной печи

Густую и вязкую массу стекла выравнивают специальным катком

Стекло охлаждают и покрывают заднюю сторону специальной амальгамой

IV. Полируют поверхность и разрезают

Технологии производства зеркал совершенствуются.

Сегодня делают цветные зеркала: золотистые, голубые, желтые, цвета розы, незабудки и других оттенков для облицовки стен зданий,

украшении интерьеров дворцов, магазинов, кафе, квартир.

Современные мастера научились делать и такие зеркала, которые показывают лицо человека красивее, чем оно есть на самом деле. Секрет здесь очень простой: стекло зеркала имеет неуловимо-слабый розовый оттенок. Изображение получается такое же ясное, как в обычном зеркале, но мелкие недостатки кожи скрадываются. Лицо кажется в этом зеркале необыкновенно свежим и молодым.

Анализ книг о зеркалах

О зеркалах часто писали в сказках и рассказах. Я решил узнать, в каких художественных книгах упоминаются зеркала, какие волшебные и загадочные свойства им приписывали. Оказалось, что таких книг не мало:

Снежная королева. Г.Х. Андерсен

«Алиса в стране чудес» и «Алиса в зазеркалье» Льюис Кэролл

«Королевство кривых зеркал» Виталий Губарев

«Тайна третьей планеты» Кир Булычев

«Гарри Поттер и философский камень» Дж.К. Роулинг

«Зеркало и обезьяна» Басня. И.А. Крылов

«Бобик в гостях у Барбоса» Н.Носов

Мифы и легенды Древней Греции (Миф о Персее и медузе Горгоне; об Архимеде, спасшем Сиракузы)

Например, с помощью волшебного зеркала в сказках «Королевство кривых зеркал» и «Алиса в Зазеркалье» можно было попасть в волшебную страну. В другой сказке — «Гарри Поттер и философский камень» — зеркало показывало сокровенные мечты человека. В сказке Пушкина «О мертвой царевне и семи богатырях» зеркало могло разговаривать. А вот в сказке «Снежная королева» зеркало искажало все, что в нем отражалось и показывало только плохое. В «Тайна третьей планеты» зеркала запоминали все что они видели некоторое время назад.

Зеркало всегда казалось людям немного волшебным предметом, в нем есть какая-то загадка. Поэтому во всех этих сказках зеркалам приписываются загадочные и волшебные свойства. Кроме сказок, зеркала встречаются в стихах, рассказах и баснях.

Многовековые наблюдения за странностями, связанными с зеркалами, породили массу суеверий и примет. Магию зеркал также использовали для гаданий.

Люди всегда испытывали необъяснимый страх перед зеркалом, приписывали зеркалу волшебные и загадочные свойства, использовали в магических целях.

Изготовление зеркала в домашних условиях

Из энциклопедии и Интернет я узнал, что любое зеркало состоит из стекла и отражающего слоя. Оба они работают со светом, но каждый по-своему. Стекло должно максимально пропускать свет через себя, а отражающий слой — улавливать и отправлять свет назад. Из энциклопедий я узнал, что это возможным благодаря тончайшему слою металла, который наносится на одну из сторон.

Я выбрал отражающий материал для задней стенки, который максимально подойдет для изготовления «домашнего» зеркала.

Для этого я подготовил несколько вариантов отражающего материала: глянцевый серый картон, глянцевый черный картон, серебристая фольга, бумага с блестками, серебристая краска.

Сравнив изображения, я понял, что серебристая фольга и глянцевый черный картон показали наилучшие результаты по четкости и яркости. Если на серебристой фольге изображение достаточно яркое и четкое, то самым ярким и четким оно будет на фольге темного цвета.

Вывод: самое яркое и четкое изображение на блестящей фольге темного цвета – она и будет отражающим слоем «домашнего» зеркала.

Далее мне предстояло выбрать верхний слой для «домашнего» зеркала, и доказать экспериментально какое стекло лучше пропускает свет.

Для этого мы подготовили стеклянные заготовки одинаковой толщины из матового стекла, гладкого тонированного стекла и простого прозрачного стекла. Также подготовим две зеркальный заготовки – чтобы определить по отражаемому изображению насколько стеклянные заготовки пропускают свет.

После сравнения этих стеклянных заготовок, были получены следующие результаты: матовое стеклодает четкое, но не яркое изображение, тонированное стекло — не достаточно яркое изображение, простое прозрачное стекло — четкое и яркое изображение.

Таким образом, делаем вывод, что лучший верхний слой для «домашнего» зеркала – обычное гладкое прозрачное стекло.

Исследование свойств зеркала

Для того, чтобы узнать свойства зеркал, необходимо провести опыты и эксперименты с ними.

Я был уверен, что вижу свое точное отражение в зеркале.

Итак, я подошел к зеркалу. Мне навстречу подошло мое собственное отражение. Вроде бы все в порядке, мы одинаковые, но тут я поднял левую руку. Напротив, в зеркале увидел изображение правой руки. Значит, левая рука, отраженная в зеркале становится правой.

Поэтому, каждый раз, подходя к зеркалу, мы видим не себя, а полную свою противоположность. Значит можно сказать, что зеркальный мир является противоположным нашему миру — в Зазеркалье все наоборот.

Вывод: в зеркале я вижу свое противоположное отражение.

можно ли сделать так, чтобы увидеть именно свое прямое, изображение в зеркале?

Оказывается, это возможно! Если два плоских зеркала поставить вертикально под прямым углом друг к другу, то можно увидите «прямое» изображение предмета.

Вывод: только при особом расположении зеркал можно увидеть свое прямое отражение.

Обычно когда мы смотримся в зеркало, то видим себя в единственном числе, если посмотримся вместе с мамой, то из зеркала будут смотреть я и мама, но никак не две или три мамы. А если использовать два зеркала, то можно увидеть два, три, пять и больше отраженных в зеркале предметов.

Мы взяли два зеркальца и игрушку. Зеркала располагали под определенным углом друг к другу. Если же поставить зеркала напротив друг друга, а между ними разместить игрушку, то можно будет наблюдать бесконечное множество игрушек.

Вывод: в зеркале можно увидеть одновременно несколько своих отражений.

Сравнение отражательной способности зеркальных и прозрачных поверхностей.

Мы взяли два одинаковых стакана, один из них обклеили фольгой и натянули на них по резиновой перчатке.

Включили настольную лампу и поднесли к ней стаканы, наблюдая за деформацией.

Перчатка, натянутая на прозрачный стакан растянулась больше, так как воздух в этом стакане нагрелся сильнее и давление воздуха увеличилось на большую величину.

Вывод: зеркальная поверхность отражает тепло.

Зеркальные стены в доме сохраняли бы тепло внутри при морозе на улице. Но какой человек согласится жить в Зазеркалье, в доме с бесконечным количеством своих отражений, в мире тайн и мистики…

Летним солнечным днем всегда можно поймать солнечные зайчики, почему это происходит?

В городе много зеркальных поверхностей исолнце заглядывая в каждое зеркало создает отражение – солнечного зайчика. Попробуем доказать этот факт, проведя опыт

Для опыта мне понадобился воздушный шарик, обычные СD-диски и фонарик. Именно фонарик заменит нам солнце, а CD-диски заменят зеркала в городе.

Таким образом, зеркала отражают свет и предметы. Чем больше зеркал приклеенных на шарик, тем больше отражений света — солнечных зайчиков получается.

Вывод: основное свойство зеркал – отражать свет и предметы.

РЕЗУЛЬТАТЫ ИССЛЕДОВАНИЯ СВОЙСТВ ЗЕРКАЛ

Таким образом мы доказали опытным путем основные свойства зеркал:

зеркало отражает луч света

зеркало сохраняет тепло, отражая его

зеркало может многократно отражать предметы

зеркало отражает предметы не совсем точно, а меняя право на лево, и наоборот.

Изготовление прибора на основе зеркал

Самая интересная и загадочная игрушка для всех детей на основе зеркал – КАЛЕЙДОСКОП. Его я и решил изготовить самостоятельно из подручных материалов. Для начала приготовим все необходимое — картон, зеркальные пластины, два прозрачных и одно матовое круглое стеклнце ол, бусины, скотч.

Склеиваем между собой зеркальные пластины в равносторонний треугольник — «домик», зеркалами внутрь. Затем вставляем полученный «домик» в картонную трубу.

Вставляем диски из прозрачного стекла с обеих сторон «домика». Загибаем край трубы с одной стороны.

Сверху насыпаем всевозможные бусинки, блестки и снова закрываем круглым матовым стеклом. Вырезаем из картона диск и делаем прорезь для того, чтобы смотреть внутрь – и можно смотреть. Калейдоскоп готов!

Вот какие красивые узоры получаются внутри, благодаря зеркалам и многократному отражению внутри калейдоскопа.

Вот такие узоры могут видеть все желающие. И их отражает мой зеркальный прибор «Волшебный калейдоскоп». Возможно, в старших классах я вернусь к теме зеркал и дополню свою работу новыми фактами и исследованиями. А также усложню проектор механизмами, чтобы он мигал и вращался в такт музыке на школьных дискотеках.

Применение зеркал в современном мире

Для того чтобы выяснить, где применяются зеркала в

современном мире, необходимо понаблюдать вокруг, побеседовать с взрослыми и обратиться к книгам.

Зеркалами украшают интерьер

Зеркала применяют в строительстве

Зеркала применяют люди разных профессий: врач-стоматолог, окулист, отоларинголог, водитель, парикмахер и др.

4. Зеркала необходимы в ателье, магазинах одежды, для приготовления и хранения продуктов.

Зеркала применяются для развлечений, игр, игрушек. В цирке

– фокусы с зеркалами, в Музее Эйнштейна – комната кривых зеркал, в скульптурах, в зеркальных фотоаппаратах

Зеркала в качестве отражателей применяют в биноклях, телескопах, прожекторах, фарах, нагревателях и др.

Зеркала применяют для скрытного наблюдения за людьми

Зеркала применяют военные и космонавты

Зеркала применяют в выработке энергии (солнечные батареи)

ЗЕРКАЛО БУДУЩЕГО

Американские ученые придумали, как еще можно будет использовать зеркало в будущем. Они предложили уложить зеркальные элементы в дорожное покрытие. Такая дорога пригодится для электромобилей, которые будут заряжаться прямо во время движения по ней.

Мне кажется, сегодня изучены еще не все свойства и возможности зеркал.

Современные физики утверждают, у зеркал много слоев и свойств, что они обладают необъяснимой энергией, что могут запоминать и хранить информацию, могут отражать звук. Именно зеркальные поверхности, связывают с возможностью путешествия человека во времени и во Вселенной, но эта область еще только ждет своих исследований.

Результаты исследования

Я сделал маленький шаг в Зазеркалье, попытавшись объединить интересные факты о зеркалах из различных областей знаний.

ходе работы над исследовательским проектом я узнал много нового.

Во-первых, узнал все об истории возникновения зеркал: как

когда они появились, как изменялись и как производят их сейчас.

Во-вторых, проанализировал книги – сказки и рассказы о зеркалах. Узнал, какие волшебные и загадочные свойства приписывают зеркалам.

В-третьих, изготовил зеркало в домашних условиях. Опытным путем определил, какой материал будет лучше пропускать свет и отражать его.

В-четвертых, в ходе практических опытов определил свойства зеркал.

В-пятых, выяснил, где применяются зеркала в современном мире.

И, наконец, самостоятельно изготовил зеркальный шар и калейдоскоп.

И, самое главное, я доказал свою основную гипотезу: «ЗЕРКАЛА ОБЛАДАЮТ РАЗНЫМИ СВОЙСТВАМИ ИИХ ОЧЕНЬ ШИРОКО ПРИМЕНЯЮТ В СОВРЕМЕННОМ МИРЕ.

ВЫВОДЫ

Зеркало появилось во времена первобытных людей, когда они стали делать для себя все новые и новые открытия, люди начали замечать свое отражение в воде.

Процесс изготовления зеркал имеет многовековую историю. Секреты изготовления зеркал хранили как зеницу ока, похищали, как ценную государственную тайну.

Технология изготовления зеркал совершенствуется до сих пор.

Главное свойство зеркала – отражение света, тепла и предметов.

В зеркале я вижу свое противоположное отражение, и только при особом расположении зеркал можно увидеть свое прямое отражение.

В зеркале можно увидеть бесконечное множество своих отражений.

Люди всегда испытывали необъяснимый страх перед зеркалом, приписывали зеркалу волшебные и загадочные свойства, использовали в магических целях.

Сегодня нас повсюду окружает мир зеркал, мы привыкли к нему, мы воспринимаем зеркало как обычный повседневный предмет. Но использование зеркал и зеркальных свойств не знает предела, ни сегодня, ни в будущем!

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ И ИНТЕРНЕТ ИСТОЧНИКОВ

Самоглядное зеркало. Украинская народная сказка.

Легенда Снежная королева. Г.Х. Андерсен

«Бобик в гостях у Барбоса» Н.Носов

«Алиса в стране чудес « и «Алиса в зазеркалье» Льюис Кэрролл

«Тайна третьей планеты» Кир Булычев

«Аленький цветочек» обр.Афанасьева

«Королевство кривых зеркал» Виталий Губарев

«Гарри Поттер и философский камень» Дж.К. Роулинг

«Зеркало и обезьяна» Басня. И.А. Крылов

Мифы и легенды Древней Греции( Миф о Персее и медузе Горгоне; об Архимеде, спасшем Сиракузы)

«Секреты знакомых предметов. Зеркало» А.И. Шапиро

http://obana.at.ua/publ/samoe_bolshoe_v_mire_zerkalo_9_foto/ 3-1-0-3031

http://www.metaprom.ru/production/zerkala.html

http://история-вещей.рф/materialyi/istoriya-zerkala.html

https://ru.wikipedia.org/wiki/Зеркало

1

Просмотров работы: 504

Зеркала в Интерьере: Виды, Формы, Расположение

Зеркала – это предметы интерьера, используемые для отражения людей и предметов, а так же помогающие украсить ваш дом.
Зеркало испокон веков притягивало к себе девушек и женщин. Раньше его использовали не только для украшения и прихорашивания, но и для магических ритуалов. Поэтому зеркало можно смело назвать многофункциональным.
История происхождения зеркала берет начало с 13 века. Европейцы в то время научились выдувать сосуды из стекол. В 1279 году Джон Пекам решил покрыть слоем олова стекло, с тех пор мы и пользуемся зеркалами. Только в современном мире, они значительно приобрели другой вид. Теперь зеркала – украшение интерьера.

Если вы любите зеркала так же, как, я, то непременно, с большой охотой используете их в интерьере, наслаждаясь тем эффектом, который производят отражающие поверхности. С помощью большого зеркала в пол, например, можно преобразить комнату, не используя дополнительные декоративные украшения, а зеркало, заключенное в классическую резную раму будет самостоятельным акцентным элементом в жилом пространстве.

Сегодня я подробнее расскажу о важных нюансах, касающихся не только внешнего облика зеркал, но функционального предназначения в целом, потому как, правильно подобранное зеркало может существенно улучшить (разнообразить, подчеркнуть, исправить) дизайн интерьера.

Формы зеркал.
Круглое или овальное зеркало прекрасно выглядит в любом окружении. Его можно повесить в центре квадратной или прямоугольной стены, где идеальная эллиптическая форма визуально сгладит углы.
Прямоугольные зеркала следует подбирать в соответствии с размером стены: если ее поверхность довольно большая и ничем более не украшена, зеркало должно занимать не меньше половины площади, иначе оно будет выглядеть здесь не уместно.

Виды зеркал.
Выделяют такие основные виды зеркал: функциональные, декоративные, для отделки помещений.

Функциональные зеркала.
Зеркальные поверхности, предназначенные, в первую очередь, для нашего удобства во время ежедневных ритуалов по уходу за внешностью. Такие зеркала устанавливаются в ванных комнатах, прихожих, для туалетных столиков. Тем не менее, бывают случаи, когда зеркало располагают в комнате с иной целью: визуального увеличения пространства.

Декоративные зеркала.
Зеркала, не использующиеся по своему прямому назначению, но украшающие какую-либо из зон помещения, называют декоративными. Они могут быть частью композиции на стене между картинами, панно или художественной росписью, формировать единое целое с каркасом настенного украшения, подвесной полки, бра, или же быть представленными в виде россыпи мелких зеркальных стеклышек.
Различных воплощений декоративных зеркал существует большое множество, среди них популярны: настенные панели в виде оконных рам и проемов, группы из трех-пяти зеркал одинакового размера или формы, объекты в массивных рамах.

Зеркала для отделки помещений.
Облицовывать поверхности, используя зеркальные панели и плитку, в последнее время становится весьма модно, и даже престижно. Масштаб не принципиален, хотя в почете целые стены, полы и потолки, выложенные посредством зеркальных элементов.
Выбирая зеркала для облицовки значительной площади какой-либо из поверхностей, нужно учитывать особенности комнаты. Так, для ванной следует отдать предпочтение акриловому зеркалу, как наиболее пригодному в специфических помещениях. Отражающим материалом лучше выбрать серебряную амальгаму: долговечную и стойкую.
Для спальни, к примеру, выбор основного материала зеркала не принципиален, а вот в качестве покрытия зеркальной плитки можно использовать и алюминиевую амальгаму, которая, в сравнении с серебряной, более доступна по цене.

Зеркала с дополнительной функцией.
Следует добавить, что и функциональные, и декоративные зеркала подчас могут быть наделены дополнительными устройствами, что делает привычные объекты еще более ценными. Так, например, в простое круглое или прямоугольное зеркало в ванной комнате может быть вмонтирована подсветка по всему краю. Такой свет мягко распределяется и не оставляет на лице теней.
Зеркало для прихожей или гостиной, кроме основной или декоративной функции может, к тому же, содержать встроенный часовой механизм: красиво и удобно.

Особенности зеркал.
В зависимости от стиля интерьера, освещенности комнаты и ваших личных нужд, есть возможность приобрести не простые, а зеркала с характерным декоративным эффектом на поверхности.

Патинированные или искусственно состаренные зеркала.
Состаренными, очень характерными и видавшими многое, зеркалами, украшают интерьеры в стиле шебби-шик, эклектика, французском. Подобные зеркала содержат явные бурые и темно-серые пятна, от чего складывается впечатление, будто предмет этот из другой эпохи. Сегодня научились создавать подобный эффект с помощью специальных химических составов.

Фацетные зеркала.
Зеркальные полотна, с краев которых снимают фаску, или попросту скашивают края, выглядят очень элегантно и современно. Могут использоваться, тем не менее, и в современных, и в классических стилях интерьеров. Зеркала с фацетом обладают значительным весом, ведь для того, чтобы добиться красивого преломления света в гранях стекла, нужно использовать полотно с достаточной толщиной.

Тонированные или цветные зеркала.
Стекло для подобных зеркал используют тонированное, или же просто наносят цветной слой амальгамы: серый, бронзовый, синий, золотистый. Полученные зеркала находят применение в современных минималистских стилях, а также, в роскошном ар-деко.

Зеркала с узорами.
Кроме перечисленных приемов нередко в производстве зеркал, зеркальных поверхностей, а также мебели, используют разнообразные методы обработки, такие как матирование или пескоструйная обработка. С их помощью зеркалам придают определенный вид например наносят разнообразные орнаменты, узоры, рисунки или надписи, а также придают эффект матовой поверхности.

Области использования и принципы расположения зеркал.

Устанавливая зеркало, необходимо помнить о том, что оно должно быть максимально удобным для всех членов семьи: высокому человеку не придется наклоняться, чтобы оценить, как сидит шляпа, а низкому – приподниматься на носках, дабы рассмотреть посадку куртки.

Для прихожих лучше вообще выбирать зеркала как можно большего размера, или же располагать шкаф – купе со встроенным в фасадах зеркалом от потолка до пола. Фигура не должна дробиться, человеку необходимо без труда оценить внешний вид от верха головного убора до подошвы обуви, поэтому располагать зеркало следует на расстоянии не более 25-30 см от пола. Верхний край зеркала должен быть на уровне выше роста самого высокого члена семьи минимум на 20 см.

В гостиных зеркало может использоваться с разной целью, но обязательно выгодно отражать обстановку. Можно расположить его так, чтобы четко отражалась композиция из картин на противоположной стене, окно с выходом в сад. Классический прием расположения зеркала над камином позволит увеличить высоту помещения, и сделать его оптически немного легче.

Известны примеры, когда довольно большое зеркало размещается в спальне напротив кровати или вдоль нее. Не рекомендуется это делать, отражение может вас смущать и тревожить. Лучше переместить зеркало так, чтобы оно располагалось на уровне изножья кровати, или за ее спинкой — тогда оно не причинит беспокойства, и при необходимости достаточно будет просто подойти.

Зеркало в столовой — это, скорее, исключение, и такой прием покажется даже неуместным, ведь не многие согласятся постоянно наблюдать за отражением себя и других гостей за трапезой. Другое дело, когда область вокруг обеденного стола украшают зеркальные панели с пескостуйным рисунком, фацетной резьбой или частичным матированием.

Какими бы благими ни были намерения, помните: не нужно устанавливать одиночное зеркало в темном узком помещении. Основное правило использования зеркал гласит: в них должен отражаться свет и красивые предметы!

клумба — это… Что такое клумба?

Ответы@Mail.Ru: что такое клумба

Грядка с цветами

КЛУМБА_КОЛУМБА: ) видимо он ее привез вместе с табаком, который выращивал в ней же) это такое «место» в которой растут растения… красиво и аккуратно смотрится.

Клумба для цветов, грядка для морковки, лука, редиски ит. д.

Один из самых распространенных способов цветочного оформления – это клумба. Обычно клумбы устраивают из однолетних, двухлетних и луковичных цветущих растений разной окраски, реже из многолетних. Как правило, клумбу размещают в углу сада или вокруг дерева. Островная клумба просматриваться она должна со всех сторон и расположена на открытых участках. Особенно нарядно и красиво клумба смотрится на фоне зеленого газона. Клумбы различаются по форме построения: круглые, овальные, квадратные, прямоугольные, фигурные. Клумбы могут быть составлены из одних и тех же растений, а могут быть составными. Виды клумб Регулярная клумба. Отличается строгим геометрически узором из растений, который легко различим при использовании простых, симметричных форм. При этом все растения должны цвести одновременно. Также должна присутствовать четкая граница между посадками, подчёркивающая отсутствие всяких следов «естественности» в регулярной клумбе. Нерегулярная клумба. Растения высаживают небольшими группами. Клумба выглядит более естественно, часто зоны посадок разных растений перекрываются. При оформлении такой клумбы не обязательно одновременное цветение. Обычно цветение одной группы следует за другим. Такое расположение растений позволяет добиться более продолжительного цветения. Возможно, создание клумбы с субтропическими растениями. Приподнятая клумба. Такая клумба лучше всего подходит для посадки, поскольку является частью сада в полном смысле слова и может быть достаточно большой для создания впечатляющей композиции из клумбовых растений. Ковровая (мозаичная) клумба. В оформлении этой клумбы используют карликовые растения с цветной листвой, в результате чего образуются сложные узоры, напоминающие орнамент восточного ковра, например альтернантера, гнафалиум, оксалис, сантолина, седум и др. Особенностью ковровых клумб является необходимость очень плотной посадки растений, а также подстригания краев клумбы, если растения разрастаются и выходят за пределы заложенной клумбы. Такие клумбы практически исчезли из озеленения и встречаются в городском озеленении. Это очень декоративные клумбы, уход за ними очень трудоёмок. Моноклумбы. Вся клумба засаживается растениями одного вида. Клумба-панно. Как правило, этот декоративный элемент используется в городском озеленении. В клумбе-панно разнообразные низкорослые растения используют для создания не орнамента, а какого-либо конкретного изображения, наряду с декоративными растениями используют и цветущие клумбовые растения: например, изображения часов, выложенные цветами слова и т. д. Вертикальная клумба. Это трёхмерная клумба, часто применяется на выставках или в городском озеленении, в качестве эксклюзивного элемента. Часто декоративные клумбы оформляются в виде какой-либо фигуры или «стены» . Такую «стену» возможно воспроизвести в своём саду. Особенности клумб Плоские клумбы некрасивы, поэтому их делают несколько возвышенными. Возвышенноость клумбы прямо пропорциональна ее размеру – чем больше клумба, тем выше она. Таковы закономерности ландшафтного дизайна. Часто под клумбы отводят наклонный участок. Для клумб можно использовать очень широкий ассортимент растений — как однолетников, так и многолетников. При выборе растений учитывают расположение клумбы по отношению к дорожкам — около дорожек клумбы составляют из более низкорослых растений, чем те клумбы, которые расположены на газонах, вдали от дорожек и скамеек. Оформление клумб Для сохранения формы клумбы края цветочных насаждений можно обкладывать дерном, кирпичом или туфовым камнем, а лучше всего окаймлять клинообразными плитками, декоративными решетками, проволочными дужками. Чтобы клумбу четко отделить от газона, вокруг нее вырезают узенькую ленту дерна (широной 5-6 м) и засыпают ее битым кирпичом, искусственным материалом и т. д. – всем, чем можно декоративно оформить дорожки. Следует учитывать, что светлые тона подходят для этого меньше.

Это там где растут цветы.

кроче это как бы своя мини природка есле в клумбе все правильно посадить и сделать то ана будет радовать глаз

место где сажают цветы

клумба — это… Что такое клумба?

клумба — это… Что такое клумба?

клумба — это… Что такое клумба?

клумба — это… Что такое клумба?

клумба — это… Что такое клумба?

советы по выбору и виды смесей

Каждый мастер, который занимается ремонтными работами в доме, должен знать, как выбрать затирку для плитки в ванной комнате. Укладка плитки является достаточно сложным и трудоемким процессом, требующим максимальной концентрации и ответственного подхода. Однако даже после завершения облицовки рано говорить о том, что оформление стены полностью закончено. Завершающим этапом формирования поверхности служит нанесение затирки, поскольку именно она должна сформировать ее завершенность и придать эстетичность.

Класть плитку в ванной комнате достаточно сложно, но даже после завершения непосредственной установки материала на стены, работа отнюдь не считается оконченной. Последним штрихом, завершающим ремонт и подразумевающим получение монолитной поверхности, служит применение затирки. Как правило, подобный материал используют для заполнения межплиточных пустот, которые неминуемо остаются после укладки. Проведение подобных работ имеет сразу несколько направлений, которые выглядят следующим образом:

• защита швов от попадания мусора;
• декорирование поверхности;
• завершенность интерьера;
• защита стены от влаги и плесени.

Все эти задачи с успехом выполняются при помощи затирки для плитки в ванной. В большинстве случаев она представляет собой густую пластичную массу, подготовленную для непосредственного нанесения, но может быть представлена и в виде порошка, требующего разведения. Каждый из этих вариантов дает возможность полноценно заполнить швы, придав интерьеру законченность и эстетичность.

Поэтапный процесс затирки швов

Затирочный материал наносится на места соединений керамической плитки при помощи специального шпателя. С его помощью масса равномерно распределяется по шву, полностью заполняя пустоты, что делая поверхность монолитной. В свою очередь остатки материала, которые выходят за пределы стыка, можно затереть тряпкой. Таким образом обрабатывается вся стена. И только после этого процесса ремонт в ванной можно считать завершенным.

Как выбрать затирку для плитки в ванной?

Достаточно непросто затирать плитку, так как этот процесс довольно кропотливый и занимает много времени. Кроме того, в самом начале ремонта у многих людей возникает вопрос о затирке для плитки в ванной, какую выбрать из представленного разнообразия. Главным условием ее выбора служит ориентация на выбранный интерьер и соответствие стилистической направленности помещения.

На сегодняшний день существует 2 основных вида затирки, которые могут с успехом использоваться для ванной:

• цементная;
• эпоксидная.

Оба этих варианта способны помочь в завершении ремонта ванной комнаты, сделать ее поистине неповторимой. Однако работа с каждым из них содержит свои особенности, на которые обязательно следует обратить внимание.

Подобрать цементную затирку — означает получить качественный и надежный материал, который достаточно легко наносить. Кроме того, разнообразие цветов и оттенков дает возможность подбирать ту разновидность материала, которая оптимально подойдет к конкретному интерьеру. По своей структуре подобные затирки состоят из цемента и дополнительных наполнителей, отвечающих за цветовой ансамбль. Продаются такие изделия в 2 основных формах: сухая смесь, требующая разведения водой, или готовый раствор. В целом цементная затирка и ее применение обладают следующими положительными качествами:

• универсальность;
• богатая палитра цветов;
• удобство в работе;
• прочность готового покрытия;
• относительно невысокая стоимость.

Богатая палитра цветов цементной затирки LITOCHROM 1-6

Все эти качества делают цементную затирку одним из наиболее популярных и доступных материалов, используемых для обработки керамической плитки. Однако, помимо преимуществ, она имеет и некоторые недостатки, обусловленные своей структурой. Как известно, цемент является пористым материалом, что неминуемо сказывается в процессе эксплуатации покрытия и обуславливает его следующие свойства:

• большая влаговпитываемость;
• нарушение целостности;
• сложность при уборке.

Приведенные выше критерии проявляются не сразу, а лишь после длительной эксплуатации покрытия. Для обновления поверхности необходимо полностью удалить старую затирку и нанести новый слой. Только таким образом можно сохранить визуальные качества ванной комнаты и обеспечить монолитность ее стен.

Выбор эпоксидной затирки для ванной

Выбрали плитку для ванной? Не забудьте о затирке для швов. Затирка для плитки акриловая

Затирка для плитки в ванной – какую выбрать и почему? Советы профессионалов

Затирка по уложенный плитке – это, так сказать, последний шаг, но не менее важный, чем предыдущие этапы. Некачественно выполненная работа по затирке швов или ее отсутствие с легкостью может испортить все предыдущее усилия.

Функции затирки

Затирка в ванной комнате выполняет не только декоративную роль и придает плитке завершенный вид, но также выполняет и целый ряд защитных функций.

В первую очередь, препятствует проникновению влаги под плитку, защищая тем самым плиточный клей и материал стен.

Заполняя затиркой швы, мы не оставляем пустот, чем заметно облегчаем уборку помещения, так как не требуется удалять из швов мусор и останки насекомых. Также многие затирки содержат в себе антибактериальные добавки, которые защищают ванную комнату от образования грибков и плесени.

Виды составов

На данный момент существует два вида затирки (фуги, на профессиональном сленге) – цементная и синтетическая. Некоторые со мной не согласятся, и станут говорить: а как же силиконовая (герметики)? Строго говоря, герметик – это не затирка, им ничего не затирают: им просто герметизируют швы, где это необходимо. Хотя, конечно, при этом герметик выполняет функции затирки.

Цементные затирки бывают как в готовом виде (в пластиковых ведрах, полностью готовые к работе), так и в сухом виде: такие составы перед работой нужно развести водой или водным латексом до нужной консистенции. Затирку разводят один раз, если в процессе работы она сильно загустеет, то прием «добавить водички» применять нецелесообразно, так как это заметно ухудшает качество фуги. Поэтому удобнее брать сухую затирку и разводить небольшое количество по мере надобности.

Используется для швов до 5 мм, для фугования швов свыше 5 мм применяют цементную затирку с добавлением песка, о чем должно быть написано на упаковке.

Синтетическая затирка, она же эпоксидная. Бывает еще на основе фурановых смол, но в быту ее использовать нецелесообразно, ее применяют на химических производствах. Эпоксидная затирка состоит из двух компонентов основы (эпоксидные смолы и песок) и отвердителя.

Несмотря на все вышеизложенное, я рекомендую использовать для дома цементную затирку. Она заметно ниже по цене, удобна в работе. Относительно легко можно демонтировать и по новой зафуговать швы, в отличие от эпоксидной – та демонтируется только с «мясом». Да и кто всерьез рассчитывает положить плитку и не трогать ее пятьдесят лет? Она и за двадцать лет надоест хуже горькой редьки.

remontiks.com

Затирка для швов плитки в ванной

Затирка швов между плиткой – это обязательный этап облицовки ванной комнаты кафелем. Для заполнения межплиточного пространства используется фуга – специальная затирка для плитки. Она служит завершающим штрихом в декоративном оформлении стен и пола в ванной и препятствует попаданию в швы влаги и грязи, развитию плесени под отделкой и отслоению плитки. Влагостойкая фуга может иметь эпоксидную или цементную основу, от ее состава зависит специфика работы, внешний вид и качество швов. Выясним, как правильно выбрать затирку, и какая из них лучше подходит для самостоятельного использования.

Цементная затирка

Затирка на основе цемента наиболее распространена среди начинающих мастеров. Ее популярность объясняется не только низкой стоимостью, но и простотой приготовления и нанесения. Главный компонент такой фуги – цемент мелкого помола. Дополнитель

Силиконовая затирка для швов плитки в ванной комнате

Керамическая плитка отлично подходит для помещений с повышенной влажностью. Чтобы отделка была максимально герметичной следует использовать специальную затирку. Она заполняет все стыки и швы, а также придает ремонту более завершенный вид.

Чем следует руководствоваться при выборе?

Существует большое количество видов затирки для плитки. При выборе следует обращать внимание на следующие характеристики:

• устойчивость к воде;
• степень усадки;
• уровень адгезии с основой;
• длительность срока службы;
• цвет.

Материал должен быть стойким к воде. Некоторые виды профессиональных затирок могут использоваться для бассейнов. При высокой степени усадки могут формироваться трещины, что в свою очередь сократит срок эксплуатации плиточного покрытия.

Версальский дворец – достояние человечества в стиле барокко. Новости компании. Тел.: +38 (044) 253-14-98

Мы продолжаем рассказывать о величайших строениях, выполненных в стиле барокко, и в данной статье речь пойдет о Версальском дворце, который более известен, как Версаль.

Версаль – это крупнейший дворец Европы, который был построен по распоряжению Людовика XIV в 17-м веке. Людовик мечтал о чем-то безукоризненном, величественном и красивом. О чем-то, что поразило бы всю Европы – его мечта сбылась только после того, как Версаль был достроен.

Строительством Версаля занимались известные на то время архитекторы: Жюль Адруэн-Мансар и Луи Лево, а вот за внутреннюю отделку отвечал Андре Ленотр. Дворец оказался настолько огромным, что мог вместить до 20 тысяч человек одновременно! Только представьте, во дворце насчитывается: 350 каминов, 700 комнат, 2000 окон и 70 лестниц. Количество мебели и гравюр измеряется даже не тысячами, а десятками тысяч.

Поэтому неудивительно, что Версаль сразу стал местом проведения деловых встреч и переговоров, а также культурным центром Парижа. Особо стоит выделить зеркальную комнату, которая служила в качестве бальной залы и столовой, для проведения пиров. Напротив 17 огромных окон установлено столько же зеркал от пола до потолка, таких образом солнечный свет, проходя через стекла, отражается в зеркалах. Все это создает невероятный и захватывающий эффект, который невозможно описать словами.

Однако, дух у посетителей начинает захватывать уже при входе на территорию дворца, где они видят памятник «королю-солнцу» и главные ворота – полностью позолоченные. Кроме этого, парадный вход украшает корона и герб королевской семьи.

Посетить Версаль стоит не только потому, что это культурное наследие ЮНЕСКО или потому что это эталон архитектуры в стиле барокко. Именно здесь проходили важнейшие исторические события, которые изменили мировую историю.

Барокко и рококо | Деловой квартал

Римское барокко

Архитектура барокко зародилась в Риме в XVII в., во времена триумфа католической церкви, считавшей, что искусство должно играть важную роль в превращении Рима в истинно католический город. Улицы, расходящиеся от со­бора Св. Петра, вскоре были застроены многочисленными роскошными здани­ями. Барокко отличалось повышенной эмоциональностью, стремлением к грандиозности, манерности. Стирались границы между действительным и вооб­ражаемым, между возможным и фанта­стичным. Новый стиль прекрасно владел классическим ордером, но его принципы творчески модернизируются. Разорванные фронтоны, гигантские портики, выпуклые и вогнутые стены свободно использовались архитекторами. Барокко стало временем ярких творческих индивидуальностей.

Церковь Иль-Джезу. Рим (1568-1584 гг.)

 

Иль-Джезу, кафедральный собор ордена иезуитов, был заново отделан в соответст­вии с новыми принципами. Для него характерна драма­тическая подчеркнутость изображений, призванных укрепить веру прихожан. Расписная лепнина обрамляла фрески.

Одним из ведущих лейтмотивов архитектуры барокко были разорванные фронтоны – круглые или треугольные. Они придавали фасаду динамичность и скульптурность.

Площадь Св. Петра. Рим (начата в 1656 г.)

В плане площадь Св. Петра, созданная архитектором Джованни Лоренцо Бернини, состояла из двух частей: овальной, раскрытой к городу, и трапецие­видной. Эта композиция создает прекрасный подход к собору, большое пространство, способное вместить молящихся.

Бернини окружил овальную площадь Св. Петра колоннадой, создав, таким образом, крытую галерею. Галерея состоит из двух рядов парных колонн, создаю­щих иллюзию массивной стены, отгораживающей гале­рею от города, но, в то же время, сохраняющей связь с ним. Сам Бернини описывал колоннаду как «материнские руки», распростертые, чтобы принять верующего и воссоединить его с церковью.

Балдахин расположен над криптой, ведущей к гробнице св. Петра. Он пред­ставляет собой гигантский бронзовый алтарь, состоящий из навеса со стрельчатыми арками, поддерживаемыми тремя витыми колоннами.

Сан-Карло-алле-Куаттро-Фонтане, Рим (1665-1667 гг.)

Спроектированный Франческо Борромини фасад Сан-Карло подчинен волнообразному движению. Два яруса ордеров и три пролета удивительно пластичны: средний пролет выступает вперед, боковые как бы западают назад.

Папа Сикст V и его преемники пре­вратили Рим в католическую столицу. Римская знать начала перестраивать свои особняки и строить новые в стиле барокко. В это время работали такие выдающиеся архитекторы, как Бернини, Борромини и другие. К середине XVII в. стиль достиг зрелости. Для барочных церквей характерны центричная планировка, создание оптических иллюзий, обильно украшенные фасады.

Лоджия. Палаццо Боргезе. Рим (1607)

Использование открытых лоджий стало популярным в XVII в. Олин из ранних примеров – палаццо Боргезе, в котором боковые крылья соединены с основным зданием открытой лоджией. При этом сохранен ренессансный внутренний дворик.

Палаццо Барберини. Рим (1628-1633 гг.)

К. Мадерна, Ф. Борромини и А. Бернини участвовали в создании палаццо Барбери­ни, сочетающего элементы городского дворца и загород­ной виллы. Средняя часть фасада заглублена, боковые крылья образуют открытый парадный двор. Палаццо расположено на участке неправильной формы. Внутренний дворик, окруженный двухэтажными аркадами, является ядром композиции. Предпочтение отдано продольной оси комплекса, и вся композиция развивается в глубь участка.

Единство пространства в итальян­ском барокко достигает своего пол­ного развития в церквях Северной Италии. Каркас с готическими ребрами, купола, полукупола, большое подкупольное пространство обеспечивают создание единого пространства и строгого архитектурного образа.

Гигантский ордер пред­ставляет собой колонну, или пилястр, поднимаю­щуюся на два или более этажа вверх, объединяя здание по вертикали.

Волнообразное движение, пронизывающее как фасады, так и интерьеры церквей, характерно для барокко. Это движение создает чередование выпуклых и вогнутых частей. Характерное для стиля барокко украшение, картуш представляет собой лепное или графическое украшение в виде обрамленного завитками щита или свитка, служащее для помещения надписей, вензелей, эмблем.

Он мог использоваться и как чисто декоратив­ная, ничем не запол­ненная деталь.

 Французское барокко

Генрих IV уделял большое внимание строительству. В Париже была создана цепь площадей, окруженных прекрас­ными дворцами. В центре площадей располагались статуи монарха. Спокой­ный и однообразный стиль архитекту­ры, свойственный этим зданиям,

распространился затем на загородные дворцы аристократии, а также на и дома. Такие архитекторы, как Франсуа Мансар, Жюль Ардуэн-Мансар и Луи Лево, проектировали широкие фасады с повторяющимися мотивами, создающими барочные эффекты.

Замок Мезон. Париж (1642-1646 гг.)

В этом замке Франсуа Мансару удалось связать три части здания в одно целое. На фасаде повторяются парные колонны и фронтоны.

Люксембургский дворец. Париж

Строительство дворца, предназначавшегося для Марии Медичи, начал в 1615 г. архитектор Сало­мон де Бросс. Фасады были украшены парными пилястрами и колоннами с рустовкой. Перед традиционными французскими слуховыми окнами были расположены балюстрады.

Главной частью градостроительного проекта Генриха IV было устрой­ство первых королевских площадей. Королевская площадь (Вогезов) была окружена домами и аркадами. На каждом отдельном доме расположена крутая мансардная крыша. Кирпичные фасады отделаны вертикальными полосами из камня. После того как Людовик XIV отверг проекты итальянских архитекторов, он учредил комиссию французских архитекторов для строительства восточного фасада Лувра. В результате была спроектирована величественная колоннада, состоящая из гигантских парных колонн и высокого цоколя.

Характерные для фран­цузской архитектуры XVII в. парные колонны с каннелюрами придавали ритмичность длинным и однообразным фасадам дворцов. Широкие пролеты между колоннами оставляли место для больших окон и подъездов. Во французской архи­тектуре XVII в. распрост­ранены большие консоли, часто в форме свитка или волюты. Обычно они несли декоративную, а не структурную, функцию.

Церковь Дома инвалидов. Париж (1680-1707 гг.)

Мотив вертикального движения начинается от колонн портика и идет вверх до самого купола, высота которого увеличена за счет аттика, распо­ложенного между куполом и барабаном. Консоли и позолоченные рельефы вокруг купола подчер­кивают барочный динамизм церкви.

Жюль Ардуэн-Мансар получил заказ на строи­тельство купольной церк­ви между двумя крыльями Дома инвалидов. Огром­ная купольная ротонда преобразила весь ан­самбль. Ротонда вписана в квадрат, углы которого образованы капеллами. Ясность композиции, уравновешенность масс сочетаются с торжествен­ностью образа.

Круглое или овальное слуховое окно часто украшало купол и ман­сардную крышу здания в стиле барокко.

Французское барокко: Версаль и его влияние

В 1664 г. Людовик XIV поручил архи­тектору Лево перестройку Версальского замка. Монарх хотел, чтобы его дворец превзошел размером и величием дворцы его министров. Строительство дворцов и парков Версаля проходило в несколько этапов в XVII-XVIII вв. и являлось крупнейшим строительством своего времени, влиявшим на развитие фран­цузской архитектуры в целом. Все изве­стные скульпторы и художники того времени были заняты в создании этого ансамбля. Аристократия Парижа стала строить свои резиденции, или отели, ориентируясь на Версаль.

Дворец строился в несколько этапов и явился отра­жением идеалов абсолютной власти Людовика ХIV. Апартаменты короля, расположенные в конце просторного внутреннего дворика, являются смысловым центром здания, от них в боковые флигели и крылья расходится огромная анфилада комнат.

Фасад со стороны улицы обычно был украшен окнами, дверьми и бал­конами. Отделка деталей была, в то же время, роскошна и подражала версальскому стилю. Обычными украшениями были декоративные консоли, разорванные фронтоны, замысловатые выступы, рельефные скульптурные панели и кариатиды.

Зеркальная галерея. Версаль (1678 г.)

Галерея была построена в 1678 г. Ардуэн-Мансаром. На одной стороне длинного здания были располо­жены открывавшиеся в сад окна, на противополож­ной – венецианские зеркала. В зеркалах отражался свет, золото, цветной мрамор и фрески с жизнеопи­санием монарха. Стиль этой галереи стал образцом украшения для европейских дворцов XVIII в.

Некоторые капители в интерьере дворца украшены позолотой и резными гирляндами, листьями аканта, животными и химерами. Большая часть орнаментов Версаля выполнена в виде золоченых рельефных арабесков, завитков листвы и гирлянд. Это в полной мере относится и к прямолинейным классическим панелям, выполненным из дерева или цветного мрамора.

Салоны в Версале имели собственные темы. По раз­ные стороны Галереи зеркал располагались салоны Войны и Мира. Семь комнат королевских апарта­ментов именовались по названиям семи планет, и в их отделке использовались соответствующие аллего­рии. Каждый салон украшали панели с рельефами, связанными по теме с фреской на потолке.

 Раннее английское барокко

Развитие английской архитектуры XVII в. было ускорено лондонским пожаром, уничтожившим в 1666 г. значительную часть города, включая восемьдесят семь приходских церквей. Вскоре после по­жара было выпущено несколько «Актов о восстановлении города Лондона», где особо упоминались церкви и собо­ры. Главный топограф Кристофер Рен отвечал за планирование и постройку новых церквей. Получивший хорошее научное образование, Рен сумел ус­пешно преодолеть возникшие трудности строительства, используя остроумные решения в стиле барокко. Одной из наиболее сложных задач было восста­новление собора Св. Павла. Рен создал несколько различных чертежей нового собора. В окончательном проекте, од­нако, ему пришлось учесть нежелание англичан использовать континенталь­ный стиль барокко.

Библиотека Тринити- Колледж. Кембридж (1676-1684 гг.)

Для создания фасада библиотеки К. Рен использовал оптические эффекты, замаскировав противоречие между вынужденно низким этажом библиотеки и высотой дорического ордера, заполнив арки первого этажа резными круглыми окнами.

Сент-Джеймс. Лондон (1683 г.)

Как писал К. Рен в своем «Меморандуме» (1711 г.), его городские церкви были спроектированы как аудитории или не­большие театры, с рядами скамей, идущих по трем сторонам помещения, позволяя прихожанам слышать проповедь, что особенно важно в проте­стантском богослужении. Характерно расположе­ние кафедры в центре храма, между рядами скамей, в то время как алтарь расположен у стены восточного конца здания.

Сент-Брайд. Лондон (1701-1703 гг.)

Городские церкви обычно строили на ограниченном пространстве и из дешевых материалов. Стройные колокольни, возвышав­шиеся над окружающими домами, были их главным украшением. Колокольня Сент-Джеймса – четы­рехъярусная, с каменной лестницей в центре.

Каждый этаж – вось­миугольный, с арочными проемами и угловыми пилястрами.

Собор Св. Павла (1675-1710 гг.)

В первоначальном проекте К. Рена присутствовал гигантский ордер, но архитектор должен был пой­ти на компромисс, так как портландские камено­тесы заявили, что не смогут найти блоки камня нужного размера. Фасад сделан в стиле барокко, с двойными коринфскими колоннами и пилястрами и богато украшенными башнями, повторяю­щими колоннаду центрального барабана.

Большая модель собора Св. Павла была предвари­тельным проектом здания. Она имела центричную планировку, с вогнутыми наружными сте­нами, большим внутренним куполом, окруженным крытой галереей с часовнями, и вторым, малым куполом над входным портиком. Проект напоминал великие соборы в стиле барокко в континентальной Европе, и не получил одобрение духовенства, посчитавшего его оторванным от традиций и непрактичным.

Окна наружных стен собора Св. Павла особе богато декорированы. Лепнина огибает верх проема и резко обры­вается на уровне пяты свода, обрамляя окно декоративными «ушками», напоминающими разорванный архитрав.

К. Рен хотел создать купол, возвышающийся над Лондоном. Результа­том стало очень сложное архитектурное решение с внутренним куполом с верхним отверстием, открывающимся во вто­рой, наружный купол и фонарь. Между купо­лами были расположены контрфорсы, поддер­живавшие скрытый кирпичный конус.

Позднее английское барокко

Вторая фаза английского барокко нача­лась с приходом нового поколения ар­хитекторов, некоторые из них работали с К. Реном. Главным создателем нового стиля был Николас Хоксмор, помощник Рена при выполнении многих королев­ских заказов, включая Гринвичский госпиталь, законченный после смерти Рена. Этот госпиталь, с двойным внут­ренним двориком и боковыми крылья­ми, стал предшественником нового типа английской дворцовой архитектуры в стиле барокко.

Дворец Бленхейм. Оксфорд (1705-1724 гг.)

Герцог Мальборо пору­чил Вэнбру строительство дворца, который, в то же время, являлся бы памят­ником победам британ­ского оружия. Вэнбру совместно с Хоксмором использовали эту возможность для создания триумфального архитектурного сооружения, с массивными корпусами, напоминающими крепость.

Касл-Ховард. Йоркшир (1699-1712 гг.)

Выполненный Вэнбру план Касл-Ховарда основан на плане с двумя сливающимися внутренними двориками. Слу­жебные помещения формируют стороны первого открытого дворика и связаны с центральной купольной частью здания колоннадами, образующими второй дворик.

Барокко Северной и Центральной Европы

Стиль барокко распространился в Се­верной и Центральной Европе в конце XVII в. Здесь столкнулись римское ба­рокко и французский классицизм. Двор­цы Праги, Вены и Стокгольма в плане напоминают французские, но роскош­ная скульптура, подчеркивающая плас­тичность фасада, родственна римскому барокко. В XVIII в. юг Германии и Ав­стрии взял за образец церкви итальян­ского барокко. Были популярны богатые скульптурные фасады, с буквальным ци­тированием античных римских мотивов, что отражало роль Рима как религиозной столицы. К 1800-м гг. Вена и Прага лидировали в том, что стало называться международным стилем барокко.

Дворец Клам-Галлас. Прага (1791 г.)

Богатство тяжелых украшений подъездов с чертами римской пластичности сочетается с версальским стилем в отделке интерьеров.

Королевский дворец. Стокгольм (1697-1771 гг.)

Построенный Никодимом Тессином для Карла XII. королевский дворец в Сток­гольме является примером дворцов, ставших популяр­ными в Европе в XVIII в. Большой внутренний дворик с входом с четырех сторон, парковая терраса, располо­женная между двумя высту­пающими крыльями, и фасад, напоминающие Люк­сембургский дворец. Лувр и Версаль.

Излюбленным барочным мотивом являются атланты. Эти гигантские мускулистые согнутые фигуры поддержи­вают арки, балконы. Обычно атланты распо­лагались парами.

Церковь Св. Карла Борромея

Эклектичный стиль церкви явился результатом использования античных мотивов. Фасад украшен двумя гигант­скими колоннами, напоминающими колонну Трояна в Риме и монумен­тальным храмовым портиком. Крылья фасада напоминают крылья собора Св. Петра. Общая композиция является попыткой воссоздать библейский храм Соломона.

На плане видно центральное купольное пространство овальной формы, с ясно выраженной продольной осью. Величественный фасад с портиком, скрыва­ющим истинные размеры находящейся за ним церкви.

Рококо

Стиль рококо, по сути, был стилем отделки, развившимся в архитектуре городских домов и отелей парижской знати. Жюст Орель Мейссонье, Жиль Мари Опенор, Никола Пино и Жермен Боффран были архитектора­ми, сумевшими создать более интимные и удобные интерьеры, украшенные легкими изящными панелями, лепни­ной, росписью. Часто использовались арабески и китайские безделушки.

В то время как во Франции рококо лишь изредка встречается во внешней отделке здания, в Южной Германии довольно много церквей было построено в этом стиле. В стиле рококо часто использовали лепные украшения, обрамляющие панели, зеркала и потолки. В Отель-де-Субиз (1738-1739 гг.) все углы скруглены, соединения потолка и стены скрыты.

Для стиля рококо ха­рактерно использование определенных мотивов: раковин, сосулек и кам­ней, украшавших гроты. Арабески в стиле ро­кайль были, в основном, абстрактными и распо­лагались симметрично вокруг архитектурных обрамлений.

Классический фасад французских отелей контрастировал с интерьерами в стиле рококо. Но балконы были един­ственным элементом фасада, оформленным в стиле рококо. Класси­ческая каменная, балюс­трада балконов часто замещалась металличес­кой в виде сплетающихся свитков, поддерживаемых консолями. Рокальный декор часто использовал мотивы листьев, цветов, а также экзотические фигуры, сфинксов, женские маски с воротником из перьев.

Церковь Пилигримов в Фирценхахлигене, Южная Германия (1772 г.)

В плане церковь состоит из нескольких овалов разных размеров, причем центральный овал напоминал прямоугольник с закругленными углами. Интерьер украшен в стиле позднего рококо.

Рокайльный декор располагался на стенах и сводах церквей. Панели, обрамленные завитками и ракушками, фрески, картуши и арабески покрывают стены.

Смотрите также:

Стиль версаль в интерьере: вся правда

Восхищаетесь классическими стилями XVII – XVIII веков, но не можете выбрать что-то одно? Отбросьте переживания – вы не одиноки.

Восхищаетесь классическими стилями XVII – XVIII веков, но не можете выбрать что-то одно? Отбросьте переживания – вы не одиноки. Несколько столетий назад во время обновления и расширения Версаля с этой же проблемой столкнулся Людовик XIV и просто совместил их. Так, из сочетания классицизма и барокко появился стиль интерьера с одноименным названием версаль.

Немного истории

Изначально Версальский дворец был охотничьим домиком. В 1661 году Людовик XIV задумал превратить неприметную постройку в роскошную резиденцию, где планировал собрать всю аристократическую элиту Франции. Свой замысел “король-солнце” реализовал блестяще – нет ни одного точного аналога этого ансамбля.

Над созданием комплекса трудились лучшие умы и таланты эпохи. Территорию парка благоустраивал Андре Ленотр. Архитекторами, воплотившими самые смелые замыслы короля, были Людовик Лево и Жюль Ардуэн. Интерьерами занимался Шарль Лебрен – известный декоратор, создавший придворный стиль Людовика XIV.

В середине XVII века Франция опиралась на античные каноны. Короля это сковывало – ему больше импонировал динамичный итальянский барокко, что привело в итоге к смешению стилей. Также стоит отметить, что за 40 лет было построено около семисот комнат – сохранить единство оказалось невозможным.

Стиль версаль сегодня

Версальский дворец – не только символ эпохи, но и неиссякаемый источник вдохновения для архитекторов, художников, дизайнеров.

Вряд ли нам удастся воссоздать даже частичку грандиозного ансамбля, так как строительства по современным меркам стоило около 260 миллиардов евро. Однако подсмотреть несколько интересных идей никто не запрещал.

Материалы для отделки

Чтобы быть не хуже французских королей, в отделке стоит использовать только первоклассные материалы: полированный камень, натуральное дерево, керамическую плитку и декоративную штукатурку. Особенно гармонично в таком интерьере смотрится пол с художественным паркетом.

Стены лучше всего покрыть венецианской штукатуркой или матовой краской. Если предпочитаете обои, обратите внимание на яркие праздничные цвета: сиреневый, бирюзовый, рубиновый, золотой. Приветствуются разнообразные молдинги и драпировка из ткани на стенах.

Предметы мебели

Создать в гостиной атмосферу французского салона XVII помогут диваны-канапе на “львиных лапах”, кресла с  мягкими подлокотниками и закругленными спинками, изящные пуфы и банкетки для ног. Все должно располагать к неспешной и приятной беседе. Несомненными украшениями будут блестящий рояль в углу комнаты и камин.

Сложно представить себе дворцовый интерьер без комодов на изогнутых ножках, бюро, секретеров с множеством ящичков и без туалетных столиков с роскошными трюмо. Они выполняют не только эстетическую, но и практическую функции, пряча от посторонних глаз все самое ценное. У королей свои секреты.

Декор и освещение

Стиль версаль, вслед за барокко, совсем не скуп на декор: фрески, барельефы, цветочный орнамент, скульптурные композиции, кружева, драпировки – все смешалось во дворце Людовика XIV. Зато теперь нам есть, из чего выбирать, согласны?

Зеркала – особый пункт. Они визуально увеличивают пространство и выгодно подчеркивают пышное убранство комнаты. Не случайно же Зеркальная галерея – самый известный интерьер Версаля. Свой выбор стоит остановить на старинных или стилизованных под старину вариантах. Лучше всего они смотрятся в массивных резных рамах, украшенных позолотой.

Для мелких предметов декора характерны цветочный орнамент и яркие сочные оттенки. На полу – восточные ковры, стены украшены гобеленами, а креслам и диванам не обойтись без мягких подушек.

Освещение в Версальском дворце было особенное. Окна специально делали ниже обычного уровня, чтобы солнце могло беспрепятственно проникать в комнаты, наполняя их светом и воздухом. Может, это не такая уж и плохая мысль?

Чтобы подвести итоги,мы составили список основных особенностей стиля Версаль:

• в отделке используйте первоклассные материалы

• для стен лучше всего подойдет декоративная штукатурка

• без кресел, диванов и пуфиком не обойтись

• обилие декора

• цветочный орнамент и сочные оттенки 

Конечно, времена грозных королей и пышных резиденций прошли безвозвратно, оставив нам богатое наследие. Почему бы не обратиться к нему за вдохновением и не создать в своем доме легкую атмосферу дворцового лоска XVII столетия.

 

 

Классицизм во Франции-Версаль-презентация по мхкСайт учителя МХК

Классицизм во Франции-Версаль – презентация по мхк, которая познакомит с выдающимся памятником французского классицизма.

 

В европейском искусстве ХVII столетия сформировались и одновременно, но в разных странах, существовали два больших стиля. Стиль барокко, родившийся в Италии, определял искусство стран, находящихся под властью католической церкви. В странах с протестантизмом, где победили буржуазные революции, ведущим в художественной культуре стал классицизм. 

Предлагаю посмотреть слайд-шоу, которое познакомит с классицизмом во Франции. В него я включила произведения живописи, скульптуры, садово-паркового искусства Франции ХVII века. Слайды сопровождаются музыкой придворного композитора Людовика ХIV Жана Батиста Люлли. Музыка этого композитора сопровождала все значительные события при версальском дворе: встречи послов, праздники, спектакли Мольера, в которых сам король-Солнце охотно принимал участие. Поскольку всё познаётся в сравнении (это аксиома), советую сравнить это слайд-шоу со слайд-шоу в  записи «Барокко в Италии».

 

Классицизм во Франции –Версаль – дворец, город, парк

В 1624 году в 17 километрах от Парижа в лесной и болотистой местности, богатой дичью, был построен охотничий замок Людовика ХIII. Людовик ХIV для того, чтобы показать могущество абсолютной обожествлённой королевской власти, решил построить дворец, который бы стал символом этой власти. Строительство началось в 1661 году. Главным архитектором Версаля стал Луи Лево, построивший уже множество дворцов для короля и его вельмож. Парк проектировал Андре Ленотр. Оформлением дворца занимался выдающийся французский живописец, основатель Французской Академии живописи, учредитель Королевской мануфактуры гобеленов, для которых создал картоны, Шарль Лёбрен.

 

Версальский дворец

Строительство дворца Людовика ХIV начинал Луи Лево. После его смерти главным архитектором Версаля стал Ардуэн Мансар. Он расширил дворец, пристроив два корпуса – южный и северный. Шедевром архитектуры стала  созданная им Зеркальная галерея с примыкающими к ней залами Войны и Мира. Росписи плафонов в Зеркальной галерее и залах Войны и мира созданы Лёбреном.

Зеркальная галерея Версаля

Лёбрен не только создал живописное оформление дворца, но и украсил залы дворца замечательными гобеленами, картоны для которых написал сам. Особенно прославились серии гобеленов «Месяцы, или королевские замки», «История Людовика ХIV». Во дворце много шпалер  со сценами охоты, с пейзажами, пасторальными мотивами.

Гобелены Версальского дворца

Внутреннее убранство дворца подчинено идее возвеличивания короля-Солнца. Строгий стиль классицизм не совсем соответствовал этой задаче, поэтому в Версальском дворце черты классицизма сочетаются с чертами итальянского барокко с его пышностью и театральностью. Специально для дворца в Версале был создан стиль мебели. Андре Шарль Булль использовал для отделки кресел, столов шкафов накладки из позолоченной бронзы, инкрустировал мебель перламутром, слоновой костью, серебром, панцирем черепахи. В Версале существовали комплекты мебели и посуды из чистого серебра. Шарль Булль создал новый вид мебели – комод.

Мебель Шарля Булля

 

Парк Версаля

Версальский парк с полным основанием можно назвать шедевром садово-паркового искусства. Творцом этого чуда стал Андре Ленотр. До парка Версаля  он создал парки и сады Тюильри, Марли, Сен-Клу, Шантильи, Со, а также парк в поместье министра финансов Франции Фуке Во-ле-Виконт. В планировании парка Версаля Ленотр применил принципы классического искусства. Идея этого творения – власть человеческого разума над дикой природой. Аллеи, цветники, боскеты имеют строгие геометрические формы. Под его руководством были осушены болота, перемещены холмы, вырыт канал. Мелкий лес выкорчевали, из Фландрии и Нормандии были привезены грабы. Деревья и кустарники подстригли, придав и им формы конусов, шаров, кубов.

Парк Версаля

 

«Бриллиантовые струи фонтанов, зелень, мрамор и золото статуй, цветочные ковры боскетов сочетались с разноцветными голубыми, розовыми, зелёными, бархатными и шёлковыми кафтанами, расшитыми золотом и драгоценными камнями. И платья дам с широкими пышными юбками, блистающие драгоценностями, прекрасно гармонировали с пышностью ленотровских боскетов».                                                                                                                                                                    Н. Верзилин

«Была природа в парке этом
Как будто неживой;
Как будто с выспренним сонетом,
Возились там с травой.
Ни плясок, ни малины сладкой
Ленотр и Жан Люлли
В садах и танцах беспорядка
Стерпеть бы не смогли.
Застыли тисы точно в трансе,
Ровняли строй кусты,
И приседали в реверансе
Заученном цветы».

                        Виктор Гюго

Неплохие фотографии Версаля я нашла на сайте Дворцы Франции. Версаль.

Предлагаю совершить путешествие по Версалю.

Советую почитать о Версале:

• Искусство. Малая детская энциклопедия. – М.: Русское энциклопедическое товарищество, 2001.
• Энциклопедия для детей. Т.7. Искусство. – М.: Аванта+, 2000.
• Емохонова Л.Г. Мировая художественная культура: Учеб. Пособие для студ. сред. пед. учеб. заведений. – М.: Издательский центр «Академия», 1998
• Сто великих заповедников и парков. Автор-составитель Н.А. Юдина. – М.: Вече, 2002

Удачи!

Понравился материал? Поделитесь!

Понравилось это:

Нравится Загрузка…

Версаль. Барокко. Дворцово-парковый ансамбль

Версаль. Барокко. Дворцово-парковый ансамбль

 Часть XII. Версаль

Версаль. Барокко. Дворцово-парковый ансамбль. Вернуться в начало.

Фонтан Латоны

Лирические трагедии (так Люлли называл свои оперы) опирались на героическую, возвышенную классическую драматургию П. Корнеля, Ж. Расина. Он был организатором, дирижером струнного ансамбля при дворе «24 скрипки короля». Для усиления ритма, парадности звучания Люлли ввел в симфонический оркестр литавры, для трагедийного героического пафоса – группу гобоев. Музыка Люлли отражает удивительную упорядоченность, симметрию классицизма.

Сады эпохи возрождения

Версальский ансамбль является шедевром скульптурного искусства. Величайшие произведения искусства созданы специально для Версаля мастерами: Тюби, Жирардон, Куазевокс. Скульптура идеально гармонирует с зеленью, дополняя ее. Лежащие фигуры — излюбленный прием версальских скульпторов — едва выделяются на фоне воды, деликатно не нарушая грандиозной горизонтальности композиции.

Сады России и Западной Европы конца XIX начала XX века

Многие из затей Версальского парка связаны с символической ассоциацией короля с богом солнца. Устройство фонтана Латоны (матери Аполлона) в виде плавучего острова, где, по легенде, она скрылась от преследований мстительной, ревнивой Геры и родила детей Зевса — Аполлона, Артемиду; фонтан с колесницей Аполлона; боскет «Лани Аполлона». К спальне короля сходилось знаменитое трехлучье г. Версаля — дороги из Со, Сен-Клу, Парижа. От бассейна Аполлона исходили лучи аллей Большого парка. В небо иллюзорно уходила «Лестница короля» в 100 ступеней, символизируя восход солнца.

Человек, привыкший видеть, подсознательно оценивать размеры всего рукотворного, воспринимать действительность от целого к частному, попадая в Версаль, раздражается невозможностью охватить целое. Ищет границы и не находит их. В этом заключается гениальный замысел Андре Ленотра, создававшего резиденцию «короля-солнца».

Сильная горизонтальная композиция с обширными дальними перспективами создает иллюзию того, что и дальше, за пределами видимости, вся земля устроена в таком же строгом порядке. Согласно этике классицизма здесь частное подчинено общему. Нельзя отвлечься красотой отдельного растения — цветы собраны в ковровые композиции, а деревья — в стриженые массивы. Пропорциональный строй, в котором вертикали незначительны и обеспечивают только один, все подчиняющий себе центр — дворец короля.

Сады Западноевропейского Средневековья

Современники писали про Ленотра: он был исключительно открытым человеком, простодушным настолько, что часто нарушал этикет. На аудиенции у папы Климента Х Ленотр бросился к нему на шею со словами: «Как рад, что вижу Вас в добром здравии». Однажды сам Людовик нарушил установленный собой этикет. Это было знаком глубокого уважения к состарившемуся художнику. Во время одного из его последних посещений Версаля король, при котором мало кто удостаивался чести сидеть, велел подать для Ленотра портшез (средство передвижения в виде укрепленного на длинных шестах крытого кресла или ложа, переносимого носильщиками. Такой стул использовался как элитная форма транспорта в течение многих столетий, особенно в культурах, где женщины были изолированы от общества) и обнести его вместе с собой по всему парку.

В XVII веке Версальский дворец был эталоном роскоши и вкуса. С этого времени французский язык, французская мода, французские манеры стали предметом подражания, классицизм начал свое триумфальное шествие по миру.

Конец.

История садово-паркового искусства

Версаль. Барокко. Дворцово-парковый ансамбль

Зеркальная галерея — Википедия

Зеркальная галерея Версальского дворца

Зеркальная галерея (фр. Galerie des Glaces) — самый известный интерьер Версальского дворца. Вместе с исчезнувшей лестницей Послов и дворцовой Часовней входила в тройку самых масштабных интерьеров резиденции Людовика XIV. Размеры зала в плане 73,0 м × 10,5 м. Высота — 12,3 м.

Фасад «Конверта» Версальского дворца до сооружения Большой (Зеркальной) галереи

В 1678 г. Жюль Ардуэн-Мансар приступил к перестройке «Конверта» дворца, созданного Луи Лево. На месте открытой террасы второго этажа устроили Большую галерею (Зеркальной её назовут только в XIX веке)^[1]. Вместе с фланкирующими её залами Войны и Мира (оформление последнего будет завершено только при Людовике XV) она соединила Большие апартаменты (фр. Grand appartements) короля с покоями королевы, став апофеозом Большого стиля Людовика XIV. Вместе с тем, следует отметить, что сооружение галереи нарушило логику Апартаментов Планет (название группы залов Больших апартаментов): при её создании были уничтожены салоны Юпитера, Сатурна и Венеры, располагавшиеся в левом ризалите «Конверта». (Салон Венеры заново выполнен в начале анфилады, у Лестницы Послов)^[2].

При оформлении пространства нового интерьера Ардуэн-Мансар отталкивался от созданной им ранее галереи замка Кланьи. Схема же завершения с торцов салонами, сообщающимися с основным объемом открытыми арками, использовалась в резиденции герцога Орлеанского. Сюжеты живописи первоначально предполагалось посвятить Аполлону (как в Лувре) или Геркулесу (как в отеле Ламбер)^[3]. Но после заключения мира в Нимвегене, ставшего апофеозом правления Людовика XIV, Шарль Лебрен за два дня набросал эскизы Истории короля^[4]. По его же эскизам выполнили капители пилястр в национальном «французском» ордере (который на самом деле является модифицированным коринфским) с fleur-de-lys и галльскими петухами в декоре^[1], и многочисленные элементы меблировки галереи: здесь находились алебастровые столы и вазы в бронзовой оправе, табуреты и торшеры из серебра, выполненные в мастерских Гобеленов, меж окон на серебряных столах установили восьмирожковые серебряные же канделябры с изображением подвигов Геркулеса, что являлось отражением первоначального замысла оформления. Украшали галерею апельсиновые деревья, высаженные в серебряные кашпо. Этот же металл применён в арматуре хрустальных люстр. Семнадцать окон обрамлены шторами из синего, шитого золотом шелка. Зеркала, давшие название интерьеру, изготовили в только что основанных мастерских Сент-Антуанского предместья. Пол застилали огромные ковры мастерских Савонери^[5]. Почти все серебряные изделия отдали в переплавку после первого эдикта против роскоши 1689 г., изданного ради покрытия военных расходов. И сегодня, несмотря на всё великолепие, интерьеры Версаля являются лишь бледной тенью их былой славы^[6].

К. Алле. Аудиенция, данная Людовиком XIV Генуэзскому дожу 15 мая 1685 г.

15 мая 1685 г. в только что завершенной Большой (Зеркальной) галерее король принимает представителей дожа Генуи, вынужденных после десятидневной бомбардировки города французами принести ему публичные извинения за строительство четырех галер для Испании^[7]. Это событие запечатлел на своей картине Клод Галле. На полотне можно также увидеть часть серебряной обстановки, в том числе и серебряный трон высотой 2 м 60 см, созданный для салона Аполлона^[8] мастером Кафиери^[3].

В обычные дни галерея служила переходом, по которому ежедневно король с семьёй направлялся в сторону Больших апартаментов на мессу в дворцовую Часовню. В это время происходила любопытная церемония: придворные, столпившиеся в галерее, по очереди произносили «Сир, Марли?», надеясь получить приглашение от государя в Марли-ле-Руа, что считалось знаком монаршей милости. Иногда, в особых случаях зал использовался для проведения торжеств: в 1686 г. здесь состоялся приём Послов Сиама; в декабре 1697 г. в галерее происходило бракосочетание герцога Бургундского с Марией-Аделаидой Савойской^[9].

19 февраля 1715 г. Людовик XIV дал торжественную аудиенцию послу Персии Мохаммеду Реза-Бегу, который подписал невыгодный для своей страны торговый договор^[10]. Это был последний приём короля, скончавшегося 1 сентября 1715 г.^[9].

25 февраля 1745 г. на Бале Тисовых деревьев, проходившем в Зеркальной галерее, Людовик XV, одетый в костюм тиса, случайно встретил Жанну-Антуанетту Пуассон в образе Дианы^[11].

Зеркальная галерея в Херренкимзее

В мае 1770 г. здесь устроили бал-маскарад по случаю свадьбы Дофина и австрийской принцессы^[9].

15 августа 1785 г. гвардейцы арестовали в галерее кардинала де Рогана, когда он шел служить мессу^[12].

18 января 1871 г. Вильгельм I был провозглашён германским императором в Зеркальной галерее Версальского дворца.

Здесь же 28 июня 1919 г. подписан Версальский мирный договор, положивший конец Первой мировой войне.

Зеркальная галерея стала образцом для многих залов европейских дворцов.

В каждом из трёх построенных Бартоломео Франческо Растрелли Зимних дворцов была предусмотрена светлая галерея для придворных куртагов с зеркалами напротив окон.

После посещения графом и графиней Северными Версаля в Павловском дворце появились залы Войны и Мира, соединённые открытыми арками с Греческим залом, от которых, как и в Версале, начинаются Северная (мужская) и Южная (женская) анфилады^[13].

Самое известное подражание Зеркальной галерее Версаля, и самое близкое к оригиналу, существует в замке Людвига II Херренкимзее. Кстати, баварцы гордятся тем, что их Зеркальная галерея длиннее французской — размеры её 100 м х 15 м^[14].

• Съёмки фильма Софии Коппола «Мария-Антуанетта» проходили в Версальском дворце, в том числе и в Зеркальной галерее. Время съёмок выбирали так, чтобы Версаль оставался открытым и для посещения туристов.
• В постапокалиптическом фильме «Жизнь после людей» Зеркальная галерея разрушается спустя 50 лет после ухода людей.

1. ↑ ^{1 2} Монкло, Ж.-М. П. Версаль. — М.: Слово, 2001. — 235 с.
2. ↑ Монкло, Ж.-М. П. Версаль. — М.: Слово, 2001. — 377 с.
3. ↑ ^{1 2} Монкло, Ж.-М. П. Версаль. — М.: Слово, 2001. — 238 с.
4. ↑ Ленотр, Ж.. Версаль при королях. — М.: Молодая гвардия, 2003. — 229 с.
5. ↑ Ленотр, Ж.. Версаль при королях. — М.: Молодая гвардия, 2003. — 224 с.
6. ↑ Мак-Коркодейл, Ч. Убранство жилого интерьера. — М.: Искусство, 1990. — 114 с.
7. ↑ Борисов, Ю.В. Дипломатия Людовика XIV. — М.: Центр Образовательной Литературы, 2002. — 163-164 с.
8. ↑ Уг, С.; Соль, Б. Ваша прогулка по Версалю. — Versailles: Art Lys, 2001. — 48 с.
9. ↑ ^{1 2 3} Уг, С.; Соль, Б. Ваша прогулка по Версалю. — Versailles: Art Lys, 2001. — 58 с.
10. ↑ Ленотр, Ж.. Версаль при королях. — М.: Молодая гвардия, 2003. — 104 с.
11. ↑ Встреча Людовика XV и маркизы Помпадур. На англ.
12. ↑ Ленотр, Ж.. Версаль при королях. — М.: Молодая гвардия, 2003. — 226 с.
13. ↑ Зеленова, А.И. Дворец в Павловске. — Л.: Лениздат, 1985. — 36 с.
14. ↑ Мертен, К. Замки Германии. — М.: Слово, 2004. — 533 с.

для ценителей искусства. Версаль…барокко или классицизм??

Версальский ансамбль представляет собой в высшей степени характерное и яркое произведение французского классицизма XVII века. <a rel=»nofollow» href=»http://www.trianon.ru/history/id/725″ target=»_blank» >Создателями дворца были не одни Андре Ленотр, Луи Ле Во и Мансар. Под их руководством работала значительная группа архитекторов. С Ле Во работали Лемюэ, Дорбай, Пьер Гиттар, Брюан, Пьер Коттар и Блондель. Главным помощником Мансара был его ученик и родственник Робер де Котт, который продолжал руководить строительством после смерти Мансара в 1708 году. Кроме того, в Версале работали Шарль Давилэ и Лассюранс. Интерьеры были выполнены по рисункам Берена, Вигарани, а также Лебреном и Миньяром. Вследствие участия многих мастеров, архитектура Версаля носит в настоящее время разнородный характер, тем более что строительство Версаля — от возникновения охотничьего замка Людовика XIII и до устройства батальной галереи Луи-Филиппа — продолжалось около двух веков (1624-1830). Поэтому в архитектуре Версальского ансамбля, особенно в интерьерах присутствуют и модные в своё время архитектурные элементы и барокко, и рококо </a>

природу не осилить

Фасады — ярко выраженный классицизм, интерьеры барокко.

С 1661 года «король-солнце» Людовик XIV начал расширять дворец, чтобы использовать его как свою постоянную резиденцию, так как после Фрондского восстания проживание в Лувре казалось ему небезопасным. Архитекторы Андре Ленотр и Шарль Лебрен обновили и расширили дворец в стиле классицизма. Фасады — дворца классицизм!! ! <img src=»//content.foto.my.mail.ru/mail/kollin-2011/_answers/i-54.jpg» > Интерьеры дворца в ст. барокко и рококо! <img src=»//content.foto.my.mail.ru/mail/kollin-2011/_answers/i-55.jpg» > <img src=»//content.foto.my.mail.ru/mail/kollin-2011/_answers/i-56.jpg» >

Конечно, Борокко

Гостиная в персиковом цвете — 68 фото идей применения наиболее сочных оттенков

Гостиная – главная комната в современной квартире.

В гостиной принимают гостей, отдыхают всей семьей, устраивают праздники, проводят много времени.

Колористическое решение этого помещения важно для создания неповторимого настроение для дома.

Свойства цвета

Цвет персика по фэн-шуй означает романтическую негу и безмятежность.

В психологии этот цвет ассоциируется с летним солнечным днем, фруктовым садом, уютным, теплым жилищем. Женщины этот цвет выбирают чаще, чем мужчины.

Офтальмологи считают его наиболее комфортным для зрения, способствующим расслаблению глазных мышц.

Существует оптическая иллюзия: гладкая поверхность, окрашенная в цвет спелого персика, выглядит бархатистой по ассоциации с шероховатой кожурой этого сочного фрукта.

А художники утверждают, что этот цвет чрезмерно яркий, и выразительный, и тяжелый, он плохо сочетается с другими.

Колористика

В зависимости от насыщенности и интенсивности цветового решения пространства персиковая гостиная может стать тихой гаванью, прибежищем неги и расслабления или местом активного отдыха, радости и возбуждения, а может отозваться головной болью и раздражительностью.

Персиковый цвет активно конкурирует с соседями, но и не терпит одиночества.

Категорически не рекомендуется заполнять все помещение монохромным красно оранжевым цветом, это может вызвать психологический дискомфорт.

Специалисты по колористике рекомендуют гасить активность персикового сочетанием белого, красного, коричневого, черного, зеленого, серого цвета.

Стилистика

Этот цвет проявляет себя полноправным хозяином в экзотике. Жаркое солнце арабского востока всегда присутствует в марокканском текстиле.

Нега и расслабленность Индии обволакивает нас персиковым ароматом. Активный орнамент мексиканского стиля напоминает о южных странах и сомбреро и гитарах.

Прекрасно уживается с мелкими деревенскими цветочками стиля кантри и белой деревянной мебелью Прованса, добавляя солнечных лучиков в палитру.

Добавляет энергичности классике, и смягчает жесткость минимализма или стиля хай-тэк.

Гостиная – гармония сочетаний

Традиционно персиковый цвет в гостиной может присутствовать в окраске стен и перегородок, ширм, использоваться для расцветки диванной группы или фасадов корпусной мебели, или дополняться шторами.

Главное, не переборщить и грамотно расставить акценты.

Рассмотрим оптимальные варианты сочетаний

Белый цвет в соседстве со спелым персиком создает необходимый контраст, добавляет атмосферу легкости и воздушности.

Персиковые стены замечательно оттенят диванную группу молочного оттенка, переходя в белоснежный потолок. А ненавязчивые легкие шторы привнесут нотку свежего ветерка.

Сочетание коричневого цвета (шоколад, карамель, каштан, орех) с персиком порождает ассоциации с уютным теплым вечером у камина.

Дубовая мебель классического стиля на фоне персиковых обоев, портьеры цвета молочного шоколада, создаст атмосферу надежности и покоя.

Сочетание красного цвета (алый, пунцовый, вишневый) с размытым нежным персиковым привнесет в интерьер энергию и жажду перемен.

В этой комнате вам не придется скучать, даже в пасмурную погоду комната будет солнечной и радостной. Акцент – шторы, или диван красного цвета, остальное — разнообразные оттенки бежево-персикового.

Серый цвет (мышиный, графитовый) придаст помещению брутальность.

Серые бетонные или кирпичные стены, графитовый пол и яркие абрикосовые акценты в виде диванных подушек, светильников и пуфов – жилище уверенного в себе мужчины

Зеленый (фисташковый) прекрасно завязывается в единый фруктовый хоровод с персиковым, апельсиновым и лимонным цветом.

Жизнерадостный витаминный колорит подойдет для молодежного интерьера в стиле минимализм, где основным наполнением будет буйство красок.

Таким образом, используя сочетания персикового цвета с другими оттенками можно создать совершенно противоположные настроения. Но единственное общее во всех этих интерьерах – ощущение солнца и тепла.

Текстиль в интерьере персиковой гостиной

Для стен нежно персикового оттенка подбираются шторы на тон темнее, контраст выделит текстиль и добавит персику бархатистости.

В солнечной гостиной шторы должны быть из плотной ткани цвета темного шоколада, они затенят жесткое излучение, и проявят свет персиковых акцентов.

Экзотический стиль и эклектика требуют повторения орнаментального рисунка штор на подушках и мебели, эти повторяющиеся вкрапления оранжевых оттенков создадут ощущение солнечных зайчиков, просвечивающих сквозь листву.

Персиковый цвет позволяет создать комфортное пространство для жизни и отдыха в гостиной как в умиротворяющем, расслабляющем, так и в радостном, активном ключе.

Мажорные краски светлого сочного персика будут всегда заряжать оптимизмом, и создавать иллюзию солнечной погоды в пасмурные дни.

Фото гостиной в персиковом цвете

Персиковый цвет в интерьере: его особенности и небольшая коллекция 90 фото

С каждым годом все большей популярностью в интерьерах различных комнат пользуются разнообразные оттенки персикового цвета. Мода на него пришла из государств Дальнего Востока.

На территории Европы сочетание цветов с персиковым цветом в интерьере стало использоваться относительно недавно, но достаточно быстро завоевало любовь среди самых известных столичных дизайнеров.

Именно красивое сочетание ярко-желтого цвета с классическим белым позволяет добиться приятного взгляду персикового цвета.

Эта цветовая гамма дает дизайнерам множество возможностей реализации своих идей, направленных на то, чтобы интерьер комнаты буквально заиграл новыми красками для своих хозяев.

Как оформить гостиную в персиковых тонах |

Персиковый цвет в гостиной комнате сегодня довольно популярен, так как он имеет позитивное влияние на человека. Наверное, нет таких людей, которые бы ненавидели этот цвет или имели бы отвращение к оранжевым тонам. Как правило, такой цвет может нравится, или же человеку он оказывается просто безразличен.

Цветовое решение

Гамма оттенков, подобранная для гостиной в персиковых тонах, должна быть правильно разбавлена другими цветами, только в этом случае ее можно будет использовать для создания дизайна гостиной. Сегодня мы говорим о персиковом цвете гостиной комнаты и коснемся таких вопросов как:

• психология данного цвета;
• правильное применение этого оттенка в создании оформления интерьера гостиной;
• подбор цветов, которые будет выгодно сочетаться с основным персиковым цветом;
• оформление стен, пола и потолка в персиковом цвете.

Как правильно использовать персиковый цвет с другими оттенками

Сегодня для стиля интерьера особенно важна сложная цветовая гамма, которая должна найти хорошее сочетание с дополнительными оттенками. Персиковый цвет в гостиной обязательно должен быть дополнен другим цветом. С какими оттенками может сочетаться данный цвет? Давайте рассмотрим этот вопрос. Как считают известные дизайнеры, в компании персикового отлично может смотреться белый цвет.

Он способен создать интересную цветовую гамму с персиковым цветом и сделать оформление комнаты более изящным и структурированным. Вместе с белым, цвет персика выглядит облегченным, в нем появляется некая воздушность и он не слишком заостряет на себе внимание. Такое сочетание с белым позволит вам не думать об оттенках персикового, эта гамма цветов в любом случае окажется выгодной.

Устоявшиеся традиции и новые тренды

Что такого нового есть в персиковом оттенке для гостиной по сравнению с традициями использования этого цвета? В былые времена гостиную старались оформить в нежные цвета, присутствовал некоторый романтический настрой. К примеру, нужно было правильно выбрать занавески кремового или же белого цвета, они могли быть кружевными или полупрозрачными.

Ранее были популярны и цветочные мотивы, они подчеркивали женскую тему и заполняли обои и обивку. Рамы светлых оттенков, иногда белые проемы дверей, помогали оттенять бархат персика на стене, в то время как хрустальная люстра говорила о роскоши интерьера гостиной в персиковом цвете. Когда мебель белого цвета стала популярной, персиковый цвет в гостиной снова стал использоваться для ее оформления. Нежные оттенки гармонировали между собой.

Персик и сливки

Персиковые оттенки для гостиной вместе с элементами белых цветов в чем-то похожи на нежный десерт. Оттенки розового с белым позволяют ощутить легкость и создать атмосферу праздности. Греческий стиль в светлых тонах с белым также подойдет к персиковому цвету, который можно использовать для стен, но нужен легкий тон. Это сделает интерьер солнечным. Мягкие кресла белого цвета и диван создадут воздушность и добавят взбитые сливки. Для акцентов подойдут чуть более яркие персиковые тона, они могут использоваться для подушек и аксессуаров, скатерти. Яркие оттенки придадут интерьеру живости и поднимут настроение.

Персиковый цвет в интерьере: 100 фото, цветовые сочетания

ПОХОЖИЕ ПОСТЫ:

С какими цветами сочетается зеленый: 90 фото-идей для интерьеров

Зеленый цвет в интерьере: фото зеленых интерьеров и советы дизайнера

Сочетание цветов в интерьере

Сочетание цветов в интерьере гостиной: 80 лучших идей на фото

Черно-белый цвет в интерьере: 90 фото дизайна, интерьеры комнат

Цветовые сочетания: пол, стены, потолок, мебель

Cиний диван в интерьере: идеи сочетаний для разных стилей

Сочетания цветов в интерьере ванной комнаты

Сочетание цветов в интерьере детской комнаты

ВИДЕО ПО ТЕМЕ:

Персиковый цвет в интерьере

Персиковый цвет отличается очень мягкой энергетикой, способной восстанавливать душевные силы. Он считается одновременно цветом детства и приходящей с годами мудрости. При взгляде на интерьер, выполненный в персиковых тонах, возникают ассоциации с нежным, сладким и сочным персиком. Любая, даже абсолютно гладкая или глянцевая поверхность персикового цвета кажется такой же бархатистой, как и этот чудесный плод.

Еще по теме: Оттенки серого: стильный интерьер без перепланировки

Персиковый цвет делает атмосферу в доме теплой и уютной. Впрочем, если есть желание получить более прохладную атмосферу, можно разбавить персиковый цвет нежно-розовым.

Для оформления интерьера спальни лучше всего подойдут светло-персиковые тона. Они погружают человека в атмосферу блаженства, отдыха и покоя, наполняют его жизнь романтикой, нежностью и уютом. В такой спальне можно установить бежевую мебель.

Свежим и воздушным будет выглядеть интерьер спальни, выполненный в нежном персиковом цвете в сочетании с белым и бежевым. Не менее удачным может стать сочетание персикового и белого, разбавленное зеленым и желтым оттенками. В этом случае, спальня наполнится атмосферой радости, уюта и солнечного тепла.

Интерьер гостиной в персиковых тонах может быть спокойным и мягким или ярким и солнечным. Глубокий персиковый цвет прекрасно сочетается с натуральным деревом, имеющим оранжево-коричневатый оттенок. Подобный интерьер будет выглядеть стильным, красивым и необычайно уютным.

Поскольку персиковый является фруктовым цветом, совершенно естественным будет его присутствие в интерьере кухни. Если, к тому же, она имеет небольшую площадь, персиковый цвет зрительно увеличит пространство. Можно выполнить в персиковых тонах весь интерьер кухни, включая стены, пол, мебель и занавески. Однако желательно, чтобы здесь присутствовали разные оттенки цвета, иначе кухня превратится в сплошное персиковое пятно. Кроме того, для отделки этого помещения можно использовать любые материалы: дерево, пластик, стекло и т.п.

Довольно часто персиковый цвет можно увидеть в интерьере ванной комнаты. Он не только создает в ней спокойную, расслабляющую атмосферу, но и зрительно раздвигает стены небольшого помещения, создавая иллюзию простора.

Интерьеры персикового цвета больше всего подходят для тех, кто мечтает, чтобы в доме всегда царила атмосфера уюта и тепла домашнего очага.