Рококо и сентиментализм — Origam.ru

Автор: Станислав Пекинский | Категория: Искусство

Когда в 1736 г. французский мастер по дереву и ювелир Жан Мондон представил широкой публике альбом с гравированными иллюстрациями, который назывался «Первая книга форм рокайль и картель», многие мастера архитектурного искусства решили украшать павильоны искусственными раковинами и прочими атрибутами морской тематики.

Подобные украшения быстро распространились по всему Парижу и стали неотъемлемой частью французской архитектуры. В начале 18 столетия форма раковины сильно изменилась — появился C – образный двойной изгиб, который ещё больше подчёркивал оригинальность стиля рокайль.
Форма «рокайль» дала начало новому стилю «рококо» (франц.rococo), который до сих пор не перестаёт нас удивлять вычурностью и большим многообразием форм.
Творение французского гения, характеризуется как камерный стиль, служащий для украшения апартаментов знатных персон и оформления интерьера. Несмотря на это, существование «рокайля» никак не отразилось на архитектурном экстерьере.

Распространение рококо не стало ограничиваться одной лишь Францией, этот стиль обрёл широкую известность среди некоторых стран Европы, таких как Германия и Австрия.
Рококо славится непредсказуемостью форм, обусловленной широким разнообразием предназначений стиля. Так, рококо занимает важное место в изобразительном искусстве. Картины, исполненные в таком стиле, всегда пользовались спросом, как среди знати, так и среди «обычных» ценителей. Это было обусловлено беззаботностью, некоторой фривольностью и меланхоличным изяществом в произведениях.
Если рассматривать рококо как стиль живописи, то основная тематика картин не была сконцентрирована на определённом предмете. Явления природы, сцены из жизни обитателей провинции или городов, люди на фоне природного пейзажа, эротические сцены соблазнения – всё это и многое другое описывает стиль рококо. Для художника важен не сам объект иллюстрации, а эмоциональная окраска, которую он придаёт своему творению.
К сожалению ни один экземпляр декоративно – прикладного искусства выполненный в стиле Рококо, не дожил до нашего времени. О них мы узнаём только из литературных произведений, таких как легенда о создании «Чудесной вазы».
Гибель стиля рококо, даёт начало новому течению в европейской культуре – сентиментализму, который является полной противоположностью своего предшественника.

Сочинение по картине →

---

Предыдущие статьи:

---

You have no rights to post comments

Рококо — стиль, направление, искусство, черты, особенности, история, представители, вики — WikiWhat

Основная статья: Искусство Нового времени

Содержание (план)

В годы правления Людовика XV классицизм на время уступил свои позиции новому художественному стилю рококо (от француз­ского слова, означающего «ракушка»), унаследовавшему некоторые традиции барокко. Его называют также «стилем Людовика XV». И по сюжетам, и по манере исполнения произведения искусства в стиле рококо более соответствовали по­вседневным потребностям людей, чем от­странённое от действительности искусст­во классицизма.

На смену торжественной парадности приходила более скромная галантность (буквально — вежливость, обходительность, учтивость, любезность). Изящество начинало цениться больше, чем монументальность. Для рококо харак­терны усложнённость форм, декоратив­ность, изысканность.

Особенности рококо

В годы рококо появилась мода на экзотику, например на использо­вание мотивов китайского искусства. Бла­годаря рококо со свойственным ему пре­обладанием малых форм искусство пре­вращалось в компонент повседневной человеческой жизни.

Наиболее наглядно рококо проявилось в прикладных искусст­вах (отделка мебели, зеркал, посуды и дру­гих вещей, окружающих человека), а так­же в живописи, которая на протяжении XVIII в. достигла во Франции подлинного расцвета. Материал с сайта http://wikiwhat.ru

Представители рококо

Историю французской живопи­си этого периода открывает Ж. А. Ватто, «самый французский из всех французских живописцев XVIII в.». Его творчество оз­наменовало поворот от официальной па­радности эпохи классицизма к «галант­ной» живописи нового столетия. Под влиянием Ватто сформировалась творче­ская манера «первого живописца короля» Ф. Буше.

Традиции «галантной» живопи­си продолжил его ученик Ж.-О. Фраго­нар, на полотнах которого она достигла высшего совершенства.

Картинки (фото, рисунки)

• Ж. А. Ватто. Жиль (Пьеро)

• Ж.-О. Фрагонар. Любовное письмо

Рококо в живописи: особенности стиля

Дорогие друзья, посетители и  постоянные читатели блога!

Хочу спросить, а волнует ли вас веселый и загадочный стиль Рококо? Знаете ли вы, что стиль считается самым легкомысленным, так сказать, «с легким ветерком в голове» из всех стилей в истории искусства, по словам критиков того времени? 

Мне же кажется, что среди всех стилей искусства он занимает особое место. Кстати, не только потому, что я ему очень симпатизирую! Согласитесь, само журчащее название «Рококо» уже обеспечивает часть успеха, оно интригует и запоминается.

Как всегда, законодательницей мод в искусстве выступила Франция. Именно там, в первой половине XVIII века, начал развиваться стиль Рококо, стиль легкости, изящества и беззаботности. А название «Рококо» производное от французского слова rocaille, что означает «скальный», также может переводиться как ракушка, коралл, обломки скал.

Причем тут ракушки, — спросите вы? А потому что изначально Рококо появился в декоре, а визитной карточкой стал завиток в виде морской раковины, самым ярким элементом композиций декора! А уже затем появились затейливые орнаменты, всякие милые глазу S-образные завитушечки.

Мебель с завитушками в стиле Рококо

Надо отметить, что эпоха Рококо — это стремление к свободе и непринужденности, освобождение от канонов и требований. То есть уход от стиля Барокко, который тогда находился в расцвете. А главной идеей Рококо является красота, идиллия, отказ от проблем и реальности, такая счастливая красивая жизнь.

Появление стиля Рококо в искусстве было закономерным. Как это часто бывает, публика пресытилась излишней пышностью, вычурностью и тяжеловесностью Барокко. И вот в начале XVIII века в декоре парковых павильонов появилось нечто новое, легкое и непринужденное.

На фото:
Слева — Франсуа Буше «Завтрак» 1739 г, на картине можно увидеть элементы интерьера того времени
Справа — неизвестный художник, на картине аристократка в одежде того времени

Стиль Рококо в живописи

А дальше все очень просто: появился спрос на подобные украшения, а затем и мода. С этого момента стиль Рококо стал активно распространяться по странам Европы. Что же касается видов искусства, то наиболее ярко он проявился в архитектуре и живописи.

Архитектура Рококо с игривостью противостоит строгой симметричности и парадности сооружений Барокко. Построенные в эпоху Рококо дворцы и храмы и сейчас радуют изысканностью форм, приветливостью и веселой красотой. Чаще всего, в этих сооружениях почти полностью отсутствуют прямые линии.

Как, это же архитектура, — скажете вы? Просто все эти линии старательно замаскировывались растительными орнаментами, плавными изгибами, кокетливыми карнизами и другими затейливыми элементами.

Архитектура в стиле Рококо

Но еще более ярко стиль Рококо выразился в декоре интерьеров! Сложные лепные узоры, завитки, гирлянды – все это создавало впечатление сказочной роскоши и живописной легкости. Картину интерьера дополняли многочисленные зеркала и хрустальные люстры.

Интерьеры эпохи Рококо

Для оформления в стиле Рококо кроме традиционных пастельных тонов, часто использовались золотистые и жемчужно-серебристые оттенки. Что и сказать, интерьер получался роскошный, даже сказочный! Помещение, украшенное таким декором, казалось изнутри невероятно красивой шкатулкой.

Чем отличается Рококо от Барокко?

• Самое главное отличие стилей, это их происхождение. Искусство Барокко в своем начале религиозное,  так как основным заказчиком картин была церковь, а Рококо — чисто светское, аристократическое. Ни правительство, ни церковь не покровительствовали в подъеме стиля Рококо

• Для Барокко характерна масштабность, монументальность и строгая симметричность. А Рококо напротив – изящный, построен на асимметрии.

Примеры картин эпохи Барокко и Рококо

• Барокко свойственны темные, контрастные, яркие цвета. А Рококо, будто бы играючи, все поменял: для него характерны мягкие цветовые переходы и светлые пастельные тона.

• Стиль Барокко создает театральность и торжественность, а Рококо – мягкую утонченность и галантность.

Характерные черты стиля Рококо в живописи

Основоположником Рококо в изобразительном искусстве стал французский живописец Жан Антуан Ватто (Antoine Watteau). Вначале он копировал картины фламандских мастеров, а со временем нашел свою тему в живописи. Он стал писать милые легкие картинки из жизни аристократов, и это было началом нового галантного жанра. А затем и нового стиля в живописи – Рококо.

Картины Рококо живописца  Жана Антуана Ватто

Картины Рококо наполнены, как сейчас сказали бы, няшностью. Полный уход от проблем современного мира и жестоких реалий, только идиллия и наслаждение жизнью. Элегантно одетые персонажи, находящиеся на фоне красивой природы, играющие, отдыхающие – традиционный сюжет картины Рококо.

В эпоху Рококо художники постоянно находились в поиске особенных изысканных оттенков. Были модными неестественные цвета, которых практически не встречалось в природе. Так вот, некоторые редкие оттенки даже получали милые названия за свою красоту.

Например: «голубиная шейка» (понятно, что голубой цвет), а вот как выглядел «цвет потерянного времени» или «цвет бедра взволнованной нимфы» даже догадаться сложно! Кстати, cuisse de nymphe émue (бедро взволнованной нимфы) считается бледно-розовый цвет, и даже есть розы с таким чудесным  названием! 

Картина Рококо и роза «cuisse de nymphe émue»   

На заметку: Франсуа Буше, автор пасторального жанра и живописец Рококо, считал, что природа несовершенна, к тому же часто природному сюжету недостаточно освещения. Поэтому он добавлял изумрудные, розовые и бирюзовые оттенки, делая  свою живопись яркой и радостной.

Примеры картин Франсуа Буше (François Boucher)

Слева — «Венера, утешающая Амура» («Venus Consoling Love»), 1751г.
Справа —  «Птичья клетка» («La cage d’oiseaux»), 1750г.

Картины Рококо Франсуа Буше

На заметку: Стиль Рококо иногда называли «стилем Помпадур». Почему? Да потому что мадам де Помпадур, фаворитка короля Людовик XV , была настоящей иконой стиля того времени! Маленькие, почти кукольные, ручки и ножки, изящная обувь, эротичное декольте, складочки, рюшечки, розочки, бантики… Такой она предстает на картинах художников того времени.

На фото: Франсуа Буше «Портрет мадам де Помпадур)

Стиль Рококо в живописи — Франсуа Буше

А знаете ли вы, кто сделал Францию центром культуры, искусства и моды? Именно король -солнце, как его называл французский народ, Людовик XIV! Со времен рассвета стиля Барокко на территории Франции все и началось, потом засветил поярче «культурный маяк» и последователь трона-  Людовик XV. Так с легкой руки короля, Франция до сих пор считается центром искусства и моды…

Еще одна особенность стиля Рококо в живописи – это отношение к внешнему виду персонажей. Герои картин все как на подбор румяные, нежные и холёные. Причем, это касается не только дам, но и мужчин. Стало модным иметь румяный вид, что подразумевало крепкое здоровье и молодость. Именно в этом был секрет стиля: неувядающая молодость и красота!

На фото: 
Элизабет Виже-Лебрен, «Портрет мадам Дюбарри» 1782г.
Густаф Лундберг, «Портрет Франсуа Буше» 1741г.

Рококо в живописи

Кстати, как вы думаете, кто рисует больше, мужчины или женщины и почему? Читайте мою статью с примерами, надеюсь, она вам понравится. А здесь вы можете почитать об малоизвестных художницах Франции, например, об Элизабет Виже-Лебрен, чья картина находится выше.

Вот и получается, что Основная идея Рококо в живописи — запечатлеть  вечную молодость и красоту! В картинах персонажи как бы изящно убегали от реальности, показывая всем своим существованием радостную беззаботность.

Как ни странно, но характерной чертой Рококо в живописи также является… эротика. Получилось, что в это время было полностью пересмотрено отношение к обнаженному телу. Художники еще со времен античности писали обнаженную натуру, но теперь в этих картинах добавился привкус соблазна и сладострастия.

Кстати, именно это служило темой для критики шедевров французских живописцев Франсуа Буше и Жана Оноре Фрагонара. Уж слишком откровенными и манящими выглядели молодые дамы на картинах этих художников!

На фото: 
Слева —  Фрагонар «Девочка играющая с собачкой» 1770г.
Справа — Франсуа Буше «Геркулес и Омфала» 1731г.

«Манящие» картины в стиле Рококо

Критики того времени осуждали не только картины, но и все направление в целом. Они считали, что стиль несерьезен и безвкусен. Многие отмечали, что стиль Рококо несет распущенность в массы и не имеет эстетики …. Только вечная моложавость, беззаботность и любовь! Это критики того времени высказывали свое мнение по поводу стиля, а сейчас, современные критики искусства оценивают стиль совершенно иначе!

Кстати, стиль Рококо имеет популярность и в современной моде, и даже отражается в картинах многих современных художников

Стиль рококо в современной моде

В моей творческой деятельности есть совершенно разные картины, написанные в разных стилях, жанрах и направлениях. В том числе имеются и картины в современной интерпретации стиля Рококо. Выставляла их на выставке современного искусства во Франции.

Я заметила, что к картинам современного Рококо проявляется интерес, возле них задерживаются и задают вопросы. Поверьте, для творческого свободного художника это хороший знак, чтобы и дальше проводить эксперименты в картинах!

Картины Рококо в современной интерпретации

В картинах на фото выше, помимо краски, я использовала натуральные стразы, для ожерелья, папье маше для головного убора и нижней части платья, а также маленькие кусочки зеркала. В таком виде картина выглядит куда интереснее, ведь живопись и микс медиа на холсте относится к новым направления в искусстве!

Видео для размышления:  Зачем нам нужны картины и По какому принципу мы  их выбираем?

Друзья, чтобы статья не затерялась среди множество других статей в интернете, сохраните ее в закладках. Она всегда будет под рукой, если вы захотите к ней вернуться!

Задавайте ваши вопросы внизу в комментариях, обычно, я отвечаю быстро на все вопросы

что это такое, стиль в интерьере, архитектуре, одежде, живописи, мебели, орнаменте, музыке, эпоха Rococo, картины, мода

Рококо – самый загадочный, уникальный стиль, господствовавший во времена французской аристократии. Это не просто стиль, а образ жизни и мышления высшего класса, в котором сконцентрировались особенности национальной психологии. Рококо – порождение исключительно светской культуры и, прежде всего, королевского двора. Причудливый и кокетливый, стиль рококо живёт и сейчас в интерьерах современных европейцев, довольствующихся роскошью и богатством.

История возникновения

Французское слово rococo произошло от rocaille – т.е. «осколки раковины». Название стиль получил за свою затейливость, напоминавшую узоры камней и раковин. Зародилось рококо ещё в XVII столетии во времена правлении Людовика XIV – «короля-солнце», а превратилось в господствующий стиль уже в XVIII столетии, когда на престол взошёл Людовик XV (1720-1774 г.г.). Именно в это время Франция становится богатой, роскошной страной, законодательницей мод, и занимает ведущее место в художественной и культурной жизни Европы. Вдохновителем стиля рококо считается Жан-Луи-Эрнест Месонье́, поскольку именно в его творениях впервые появились ассиметричные формы и необычные контуры причудливо изогнутой морской раковины.

До середины XIX века искусство рококо не выделялось как отдельное стилевое направление. Считалось, что это барокко в своём позднем развитии. Однако, являясь логическим завершением тяжеловесного барочного искусства, рококо трансформировал некоторые его идеи в нечто принципиально новое, непохожее на искусство своего предшественника. Таким образом, рококо, начавшись, как эволюция барочного направления, со временем стал самостоятельным художественным стилем, в какой-то мере даже антиподом искусства барокко.

Изначально rocaille – это способ декорирования интерьера садовых гротов, фронтальных чаш, а «рокайльщиком» называли мастера, работающего в этой сфере. Постепенно термин просочился во все виды искусства, однако в большей мере стиль рококо выразился в интерьере.

Для живописи и скульптуры характерны в основном эротические, мифологические и пасторальные сюжеты. Первым мастером картин в стиле рококо стал Ватто, в дальнейшем искусство развивается в творчестве Буше и Фрагонар. В рамках стиля развитие получил такой вид живописи, как декоративное панно. Ярчайшим представителем в скульптуре явился Фальконе, его бюстами и статуями украшались интерьеры.

Музыкальный стиль рококо в чистом виде проявил себя в творчестве великих французских клавесинистов Франсуа Куперена и Жана Рамо. В этой манере работают сейчас современные музыканты: Андре Кампра, Марин Маре и др.

Эстетика рококо сыграла важную роль и в других европейских странах: более всего в Австрии и Германии, чуть меньше – в Италии, Англии (роскошный викторианский стиль), Испании.

В России рококо развивалось под влиянием приезжих французских и немецких мастеров (Токке, Фальконе, Рослин). Также под этим влиянием в России работали такие великие мастера, как Растрелли, Ринальди (постройки в Ораниенбауме), Ухтомский, Рокотов, Левицкий.

Именно в эпоху рококо произошёл расцвет графики.

Главные черты и особенности стиля рококо:

• камерная декоративность;
• изящество и лёгкость;
• пастельные тона;
• деталь как основной художественный приём;
• сюжеты из мифов и пасторалей;
• лепнина, орнамент, позолота (для интерьера)

Современное направление

Сегодня стилистика рококо проявляется главным образом в дизайне интерьеров. В нынешних условиях завитки и рокайли, присущие рококо, слегка упразднены; сейчас они присутствуют в основном на мебели, зеркалах и аксессуарах. Современную версию этого искусства можно смело называть минималистической, а скудность украшений сегодня – это дань моде, имеющей урбанистическую направленность.

Сегодня дизайнеры интерьеров в основном используют стиль рококо не в чистом виде, а в комбинации с другими стилями, главным образом мешая с барокко и классицизмом. Искусство рококо в основном представлено только в деталях. В современной версии уже нет той нежной палитры оттенков, гармонирующих с золотом и серебром. Нынешние интерьерные решения – это более яркие стены, на фоне которых контрастирует светлая мебель. Часто применяется сочетание чёрно-белых цветов в оформлении под современный стиль рококо. Классическая мебель в этой стилистике получает более яркую, необычную обивку. Устаревающий паркет уже предлагается заменить более современным напольным покрытием: ламинатом, плиткой (для кухни и ванной). На древесном ламинате интересно смотрятся мягкие шкуры животных, что тоже является комбинацией классики и рококо.

Главное для современного рококо – это атрибуты и аксессуары: торшер с подвесками из хрусталя, зеркала, канделябры, которые подчеркнут настроение той эпохи.

Смешение стилей можно наблюдать сегодня и в моде. Экстравагантные наряды подобной направленности впервые в XX веке продемонстрировали мастера одежды Dolce & Gabbana. Отличительной чертой их нарядов стали многообразность покроя одежды, применение всевозможных аксессуаров, преобладание красных, серых, золотых оттенков.

В наши дни модельеры успешно внедряют стиль рококо, используя красивые платья, украшенные стразами, бантами, бисером, золотом, кружевами и вышивкой. Бусы, ожерелья, массивные серьги, новые технологии вышивки металлической нитью, сложные манжеты, веера, шляпки с перьями – всё это в тренде сегодняшнего дня. Наряды в стиле рококо, очень пышные, помпезные и в то же время изящные и привлекательные, пользуются сегодня большим спросом.

Архитектура

Центром формирования новой культуры XVII столетия становятся не дворцы и грандиозные ансамбли, а небольшие нарядные салоны рококо. Новый стиль (в отличии от готического стиля в архитектуре) утрачивает тенденцию к масштабности и величественности. Архитектура стремится стать лёгкой, игривой, красочной, приветливой. На смену усадебному замку приходит небольшой городской особняк, утопающий в зелени пышных садов. Вместо огромных залов в них размещаются нарядные салоны и будуары, в которых проводит время французская знать.

Планировка зданий отличается ассиметричностью; помещения в них круглые, овальные, восьмиугольные. Попытка избежать резких прямых углов бросается сразу же в глаза. Даже линия соединения стен маскируется орнаментом. Плоскость стены зачастую дробится, углубляется, и комнаты тем самым получают причудливую форму.

Национальный оперный театр в Париже

В целом стиль рококо не так сложен, как флорентийская мозаика, и не привнёс никаких новых конструктивных элементов в архитектуру, а только украсил старые образцы своей декоративностью и нарядностью. Китайские домики, скрытые павильоны, укромные гроты, салоны и будуары, уютные нарядные помещения – это то новое, чем отличилась архитектура эпохи рококо. А главное внимание стиль рококо сосредоточил на декорировании интерьеров.

Интерьер

Стиль рококо прежде всего ориентирован на комфорт и уют интерьера. В убранстве комнат лежит печать доведённой до предела утончённости. Характерные черты интерьера помещений:

• изогнутые линии и ассиметричные формы;
• большая декоративная нагруженность;
• грациозная орнаментальность;
• большое внимание к мифологии;
• множество миниатюрных предметов прикладного искусства.

Цветовая гамма

Приоритетные цвета – приглушённые, пастельные: жемчужный, серебристый, перламутровый, бледно-охристый, пастельно-розовый, зеленоватый и бледно-голубой. На фоне прозрачных, светлых красок интересно и причудливо смотрятся ажурные формы и сложный орнамент рококо. Всё вместе рождает праздничное, феерическое зрелище.

Материалы

Для мебели в стиле рококо используется дерево, в основном орех и липа, так как эти породы прекрасно поддаются резьбе. Для отделки и декора – богато расшитые ткани, главным образом шёлк. Фарфор, керамика, золото – эти материалы просто созданы для экстравагантного и роскошного искусства рококо. В период его расцвета богатая знать увлеклась предметами, привезёнными с Востока. В моду входит китайский фарфор (посуда, вазы, статуэтки), шёлк и чай. А в рококо намечается отдельное течение, получившее название «шинуазри», что дословно означает «китайщина».

Полы и стены

Потолок в стиле рококо – это произведение искусства. Он светлый, однотонный, но обязательно с лепниной, которая может быть украшена позолотой. Потолочные фрески смотрятся богато и удивительно красиво. Дополнением к декору потолка служит большая хрустальная люстра с большим количеством плафонов.

Оригинальность стен проявляется в том, что они не имеют углов. Вместо них – изощрённые изогнутые линии, украшенные орнаментом и элементами лепнины. Для отделки стен используются китайские обои различной фактуры с цветочным орнаментом. Возможны и крашеные стены, с добавлением шёлка и глянца.

В качестве напольного покрытия применяются дерево и мрамор, а также плитка и керамика. Характерная деталь полов в стиле рококо – это блеск, который должен бросаться в глаза. Яркие, красочные ковры сделают интерьер ещё уютнее.

Оконные, дверные проёмы, декоративные панно над ними – закруглённой формы.

Мебель

Резная деревянная мебель в стиле рококо миниатюрна, удобна, с закруглёнными очертаниями. Волнообразный декор, изогнутые ножки кресел и диванов сочетаются с нежной расцветкой обивки. В изобилии используются различные скамейки, кушетки, маленькие диванчики, секретеры и комоды. Именно в эпоху рококо появляются первые передвижные ширмы, канапе, шезлонги и бержеры (глубокие кресла). В качестве мебельного декора применяются специальные накладки с узорами и резьбой, покрытые бронзовой краской. Богатство украшений на мебели в виде вьющейся лозы, цветочных гирлянд, фигурок птиц только подчёркивает стиль.

Декор и аксессуары

Камерность – это главное для стиля рококо. Никаких пугающих трофеев, алебард, шпаг и мушкетов. В обстановке должно быть всё, что приятно глазу, что вызывает удовольствие. Легкомысленная эпоха рококо утопала в иллюзии вечного праздника, рассматривая себя в венецианских зеркалах будуаров. Их размещали повсюду: на стенах и потолках, ставнях и створках комодов.

Мода рококо оставила самый заметный след в предметах интерьера и аксессуарах. Именно в эту эпоху возникает идея целостного ансамбля в оформлении интерьера: стилевого единства здания, декора стен, потолков и мебели. Рокайль (завиток) и картель (композиция из рокайлей) – основные черты стиля.

Обязательный атрибут интерьера рококо – камин, отделанный натуральным камнем. Он должен быть заставлен различными вещицами: часами, канделябрами, фарфоровыми безделушками. Обычно над камином расположено зеркало в богатой позолоченной раме или картина.

Изобилие аксессуаров – неотъемлемая часть рококо. Здесь и различные фарфоровые статуэтки, и гобелены, картины и зеркала, подушечки и пуфы, расшитые шёлком, ширмы. Все эти приятные мелочи придают уют и комфорт помещению. Новшество дизайна – аквариум с рыбками.

Рококо в интерьере: видео

В чем особенности дизайна для спальни девочки-подростка?

Как оформить дизайн кабинета в квартире читайте в этой статье.

Дизайн ванной, совмещенной с туалетом: https://trendsdesign.ru/home/vannaya-komnata/osobennosti-dizajna-vannoj.html

Выводы

Стиль рококо впервые в истории культур воздвиг удобство и комфорт в ранг искусства. В современном дизайне его можно использовать подетально, сочетая с другими стилями. Атрибуты рококо легко впишутся даже в небольшую комнату, сделав её уютной, по-домашнему тёплой. Цветочные скатерти, обои, занавески, подобранные в тон обивки мебели, различные вещицы из фарфора и керамики украсят любое помещение, будь то спальня или гостиная, кабинет или столовая. А если в интерьере появятся предметы мебели в этом стиле да ещё и лепнина на потолке и стенах, – комната будет выглядеть роскошно и изысканно.

Минимализм, как отдельный стиль интерьера, также имеет и этнические особенности в зависимости от страны, в котором он развивается (скандинавский стиль в интерьере, японский минимализм, китайский). Также и стиль рококо под влиянием разных культур имеет свои особенности, как пример, американские интерьеры.

4. Рококо и сентиментализм.

Рококо.

Когда в 1736 г. французский мастер по дереву и ювелир Жан Мондон представил широкой публике альбом с гравированными иллюстрациями, который назывался «Первая книга форм рокайль и картель», многие мастера архитектурного искусства решили украшать павильоны искусственными раковинами и прочими атрибутами морской тематики.

Подобные украшения быстро распространились по всему Парижу и стали неотъемлемой частью французской архитектуры. В начале 18 столетия форма раковины сильно изменилась — появился C – образный двойной изгиб, который ещё больше подчёркивал оригинальность стиля рокайль. Форма «рокайль» дала начало новому стилю «рококо» (франц.rococo), который до сих пор не перестаёт нас удивлять вычурностью и большим многообразием форм. Творение французского гения, характеризуется как камерный стиль, служащий для украшения апартаментов знатных персон и оформления интерьера. Несмотря на это, существование «рокайля» никак не отразилось на архитектурном экстерьере. Распространение рококо не стало ограничиваться одной лишь Францией, этот стиль обрёл широкую известность среди некоторых стран Европы, таких как Германия и Австрия. Рококо славится непредсказуемостью форм, обусловленной широким разнообразием предназначений стиля. Так, рококо занимает важное место в изобразительном искусстве. Картины, исполненные в таком стиле, всегда пользовались спросом, как среди знати, так и среди «обычных» ценителей. Это было обусловлено беззаботностью, некоторой фривольностью и меланхоличным изяществом в произведениях. Если рассматривать рококо как стиль живописи, то основная тематика картин не была сконцентрирована на определённом предмете. Явления природы, сцены из жизни обитателей провинции или городов, люди на фоне природного пейзажа, эротические сцены соблазнения – всё это и многое другое описывает стиль рококо. Для художника важен не сам объект иллюстрации, а эмоциональная окраска, которую он придаёт своему творению. К сожалению ни один экземпляр декоративно – прикладного искусства выполненный в стиле Рококо, не дожил до нашего времени. О них мы узнаём только из литературных произведений, таких как легенда о создании «Чудесной вазы». Гибель стиля рококо, даёт начало новому течению в европейской культуре – сентиментализму, который является полной противоположностью своего предшественника.

Сентиментали́зм — умонастроение в западно-европейской и русской культуре и соответствующее литературное направление. Произведения, написанные в рамках данного художественного направления, делают упор на читательское восприятие, то есть на чувственность, возникающую при их прочтении. В Европе существовал с 20-х по 80-е годы XVIII века, в России — с конца XVIII до начала XIX века.

Наиболее выдающиеся представители сентиментализма — Джеймс Томсон, Эдуард Юнг, Томас Грей, Лоренс Стерн (Англия), Жан Жак Руссо (Франция), Николай Карамзин (Россия).

Сентиментализм в английской культуре.

Родиной сентиментализма была Англия. В конце 20-х годов XVIII в. Джеймс Томсон своими поэмами «Зима» (1726), «Лето» (1727) и Весна, Осень., впоследствии соединёнными в одно целое и изданными (1730) под названием «Времена года», содействовал развитию в английской читающей публике любви к природе, рисуя простые, непритязательные сельские ландшафты, следя шаг за шагом за различными моментами жизни и работ земледельца и, видимо, стремясь поставить мирную, идиллическую деревенскую обстановку выше суетной и испорченной городской.

В 40-х годах того же столетия Томас Грей, автор элегии «Сельское кладбище» (одно из известнейших произведений кладбищенской поэзии), оды «К весне» и др., подобно Томсону, старался заинтересовать читателей деревенскою жизнью и природою, пробудить в них сочувствие к простым, незаметным людям с их нуждами, горестями и верованиями, придавая вместе с тем своему творчеству задумчиво-меланхолический характер.

Другой характер носят знаменитые романы Ричардсона — «Памела» (1740), «Кларисса Гарло» (1748), «Сэр Чарльз Грандисон» (1754) — также являющиеся ярким и типичным продуктом английского сентиментализма. Ричардсон был совершенно нечувствителен к красотам природы и не любил её описывать, — но он выдвинул на первое место психологический анализ и заставил английскую, а затем и всю европейскую публику живо интересоваться судьбою героев и особенно героинь его романов.

Лоренс Стерн, автор «Тристрама Шенди» (1757—1768) и «Сентиментального путешествия» (1768; по имени этого произведения и самое направление было названо «сентиментальным») соединял чувствительность Ричардсона с любовью к природе и своеобразным юмором. «Сентиментальное путешествие» сам Стерн называл «мирным странствием сердца в поисках за природою и за всеми душевными влечениями, способными внушить нам больше любви к ближним и ко всему миру, чем мы обыкновенно чувствуем».

Сентиментализм во французской культуре.

Перейдя на континент, английский сентиментализм нашёл во Франции уже несколько подготовленную почву. Совершенно независимо от английских представителей этого направления Аббат Прево («Манон Леско», «Клевеланд») и Мариво («Жизнь Марианны») приучили французскую публику восторгаться всем трогательным, чувствительным, несколько меланхолическим.

Под тем же влиянием создалась и «Юлия»или «Новая Элоиза» Руссо (1761), который всегда с уважением и сочувствием отзывался о Ричардсоне. Юлия многим напоминает Клариссу Гарло, Клара — её подругу, miss Howe. Морализирующий характер обоих произведений также сближает их между собою; но в романе Руссо играет видную роль природа, с замечательным искусством описываются берега Женевского озера — Вевэ, Кларан, роща Юлии. Пример Руссо не остался без подражания; его последователь, Бернарден де Сен-Пьер, в своём знаменитом произведении «Поль и Виржини» (1787) переносит место действия в Южную Африку, точно предвещая лучшие сочинения Шатобреана, делает своими героями прелестную чету влюбленных, живущих вдали от городской культуры, в тесном общении с природою, искренних, чувствительных и чистых душою.

Сентиментализм в русской культуре.

В Россию сентиментализм проник в 1780-х–начале 1790-х благодаря переводам романов «Вертер» И.В.Гете, «Памела», «Кларисса» и «Грандисон» С.Ричардсона, «Новая Элоиза» Ж.-Ж. Руссо, «Поль и Виржини» Ж.-А.Бернардена де Сен-Пьера. Эру русского сентиментализма открыл Николай Михайлович Карамзин «Письмами русского путешественника» (1791–1792).

Его повесть «Бедная Лиза» (1792) – шедевр русской сентиментальной прозы; от гетевского Вертера он унаследовал общую атмосферу чувствительности, меланхолии и темы самоубийства.

Сочинения Н.М.Карамзина вызвали к жизни огромное число подражаний; в начале 19 в. появились «Бедная Лиза» А.Е.Измайлова (1801), «Путешествие в Полуденную Россию» (1802), «Генриетта, или Торжество обмана над слабостью или заблуждением» И.Свечинского (1802), многочисленные повести Г.П.Каменева («История бедной Марьи»; «Несчастная Маргарита»; «Прекрасная Татьяна») и пр.

Иван Иванович Дмитриев принадлежал к группе Карамзина, выступавшей за создание нового поэтического языка и боровшейся против архаического высокопарного слога и изживших себя жанров.

Сентиментализмом отмечено раннее творчество Василия Андреевича Жуковского. Публикация в 1802 перевода Элегии, написанной на сельском кладбище Э.Грея стала явлением в художественной жизни России, ибо он перевел поэму «на язык сентиментализма вообще, перевел жанр элегии, а не индивидуальное произведение английского поэта, имеющее свой особый индивидуальный стиль» (Е.Г.Эткинд). В 1809 Жуковский написал сентиментальную повесть «Марьина роща» в духе Н.М.Карамзина.

Русский сентиментализм к 1820 исчерпал себя.

Он был одним из этапов общеевропейского литературного развития, который завершал эпоху Просвещения и открывал путь к романтизму.

Основные черты русского сентиментализма.

• уход от прямолинейности классицизма

• подчеркнутая субъективность подхода к миру

• культ чувства

• культ природы

• культ врожденной нравственной чистоты, неиспорченности

• утверждение богатого духовного мира представителей низших сословий

• внимание уделяется душевному миру человека, а на первом месте стоят чувства, а не разум и великие идеи.

Стиль рококо в дизайне интерьеров помещений

Изучая элементы, характеризующие то или иное стилевое решение интерьера, можно увидеть, что некоторые стили имеют некую схожесть между собой. Однако в XVIII веке во Франции зарождается новый стиль рококо. По сей день ничего подобного в истории искусства найти нельзя. Неудивительно, что многие дизайнеры применяют элементы данного стиля и в наши дни.

Стили, которые зарождались до рококо, изначально находили свое воплощение в архитектуре и лишь затем в интерьере. Стиль рококо в этом смысле является особенным, поскольку сразу стал применяться в интерьере. Столь игривый и мимолетный, а именно так описывают этот стиль, рококо широко применяется в интерьере гостиных, навеянных духом аристократии.

Одним из основных элементов, характерных для рококо, являются округлые углы стен. Карнизы теряют свою актуальность, вместо них широко применяется падуга, сделанная из стукко и гипса. Основными цветами являются светлые, нежные, теплые тона – белый, светло-голубой, светло-зеленый с добавлением позолоты. Все эти оттенки создают неповторимый уют в комнате. Потолки и стены украшаются различными узорами.

Также отличительными элементами стиля рококо являются различные панно и полотна, основная тематика которых носила эротический характер. И, несомненно, стиль рококо подразумевает наличие в комнате огромного количества встроенных в стены зеркал. Вдобавок, такое множество зеркал зрительно увеличивают комнату. Появляется новый элемент стиля – чехол для мебели, который необходимо подбирать в один тон с занавесками. Столы уже не нуждаются в резьбе и декоре, поскольку очень модным становится применение скатерти.

Как и в любом другом стиле, для отображения индивидуальности и актуальности, особое значение придается освещению. Необходимо как можно более удачно подчеркнуть все элементы.

Освещение в стиле рококо отличается наличием специальных канделябров под свечи, которые имели вид статуэток. В наши дни дизайнеры вместо свеч используют лампы. Очень неплохо будут смотреться неоновые или обычные, дневного света. Чтобы как можно глубже окунуться в XVIII столетие и ощутить дух того времени, то необходимо расположить лампы так, как это делали – рядом с зеркалом, либо напротив него.

Что касается интерьера гостиной, то здесь не обойтись без камина, который покрывается плитой из мрамора. Обязательно присутствие изысканных элементов в комнате, это могут быть канделябры красивых форм, часы из бронзы и фарфоровые вазы. Зеркало, рама которого должна быть позолоченной, как правило, вешается над камином и должно быть большого размера. Возле камина обязательно должны находиться кресла и столик.

Художники того времени особое внимание уделяли декору. Каждый элемент декора тщательно продумывался и воплощался в жизнь. Наибольший интерес в интерьере рококо проявлялся к столам, которые изготавливались в различных формах и разных размеров. Но наибольшую популярность приобрел стол-консоль, без наличия которого практически нельзя представить себе классический стиль рококо. Его можно было увидеть практически в любой комнате. Конечно же, было не обойтись без ваз, часов и канделябров, которые ставились на стол. Удобен он был и тем, что имел много ящиков, а также полки.

В этот период очень модным являлось наличие различных аксессуаров. Это, к примеру, могли быть всевозможные статуэтки из фарфора или небольшие вазочки. Их можно было наблюдать повсюду. Наличие всевозможных мелких аксессуаров является отличительной особенностью стиля рококо, которые, несомненно, являлись удачным дополнением комнаты.

При описании стиля рококо довольно часто можно встретить упоминание о фарфоре, а если точнее – китайском фарфоре. И это объяснимо, поскольку в эту эпоху экзотика становится очень популярной. Именно китайское искусство для тех времен являлось необычным и очень интересным. Удивительная тонкая и красивая роспись мало кого оставляла равнодушным. Лаковые панно, на которых также присутствовала китайская тематика, были не менее популярны. Они являлись украшением стен.

Однако для украшения интерьера комнаты использовались не только статуэтки из фарфора, но и из стекла, которые смотрелись ничуть не хуже.

Красота и уют, который данный стиль придает комнате — незабываемы и, безусловно, оставят неизгладимое впечатление.

Стиль рококо — презентация онлайн

1. РОКОКО

2. Рококо- мотив капризно изогнутой раковины (rocaile — откуда и франц. rococo).

Рококо- мотив капризно изогнутой
раковины (rocaile — откуда и франц.
rococo).
Стиль рококо стал блестящим
завершением стиля барокко.
В наследство от предыдущего столетия
XVIII век получает особое эстетическое
сознание, если для барокко необходима
вся гамма эмоций — от радости
до трагедии, то для наслаждающихся
рококо — лишь изысканно тонких,
изящных.
• «Изящный» — ключевое слово данной
эпохи. Именно тогда наблюдается уход
от жизни в мир фантазии,
театрализованной игры,
мифических и пасторальных
сюжетов с обязательным налётом
эротизма.
• Поэтому даже у выдающихся мастеров
изделия хотя и декоративны, грациозны,
но несколько поверхностны.

4. Сюжеты и мотивы

• Не случайно именно в эту эпоху
приходит мода на «китайщину»
или шинуазри (chinoiserie).
• В интерьерах появляются
передвижные ширмы, зрительно
изменяющие пространство;
• гобелены с изображениями
цветов, пагод, людей в китайской
одежде;
• знаменитый китайский фарфор,
изысканные орхидеи,
тонкоствольные деревья,
аквариумные рыбки,
• а также изящная лакированная
мебель китайских мастеров, будто
созданная для рококо.
• Вдохновителем стиля рококо стал
итальянец Ж. О. Месонье,
в произведениях которого впервые
появляются причудливые
ассиметричные формы, в частности —
мотив капризно изогнутой раковины
(rocaile — откуда и франц. rococo).
• Хотя этот стиль называют «стилем
Людовика XV», но, в отличие,
от барокко он не был чисто придворным
искусством. Большинство построек
рококо — это частные дома
французской знати и загородные
дворцы.
• В колорите
преобладают нежные
пастельные тона.
Наиболее популярные
цветовые сочетания —
белое в с голубым,
зелёным или розовым
и непременное золото.
Комнаты становятся поменьше
и пониже, создавая атмосферу
интимности, характерную для
будуаров.
• Оформление салонов и будуаров слегка
перенасыщено предметами в отличие
от более сдержанной эпохи барокко.
• Именно в эпоху рококо впервые возникает
представление об интерьере, как целостном
ансамбле: стилевом единстве здания, декора
стен и потолков, мебели и т.д. И никогда
ранее интерьер так точно не соответствовал
характеру жизненного уклада.
• Все предметы интерьера изготовлены
с большим вниманием к комфорту и мелочам
жизни.
Секретеры и комоды
с двумя ящиками (кстати,
commode по франц. —
«удобный») — основной
вид корпусной мебели
в то время.
• Главный же мотив
комнаты рококо —
безусловно камин:
невысокий, покрытый
мраморной плитой
и заставленный
канделябрами, часами,
фарфоровыми
«безделушками»
и прочими
украшениями. Над ним
обычно вешалось
зеркало в роскошной
раме.
• В мебели для сидения также рождаются
новые формы: канапе (диван в форме
нескольких соединённых кресел),
шезлонг, бертер (глубокое кресло).
• В формах диванов и кресел
учитываются и особенности пышной
женской одежды. Мебель теперь
старается быть не только
репрезентативной, но и комфортной.
• Говоря о мебели для сиденья вообще и эпохи
рококо в частности, нельзя не упомянуть имя
Томаса Чиппендейла (1718-1779).
• Чиппендейл вначале был резчиком
по дереву; увлекшись около 1735 года
мебельным делом, он скоро становится
ведущим мебельщиком эпохи,
прославившись и как мастер-практик, и как
автор многочисленных проектов мебели.

31. ЖИВОПИСЬ ЭПОХИ РОКОКО

32. Жан Антуан Ватто

(фр. Jean Antoine
Watteau, 10
октября 1684, Валансьен
— 18 июля 1721, Ножансюр-Марн) —
французский живописец и
рисовальщик,
основоположник и
крупнейший мастер
стиля рококо.

33. Жан Антуан Ватто (1684–1721)

Основная тематика, которой он в это время
посвящает свои произведения, – военная.
«В его очень небольших, подчеркнуто
камерных картинах мы видим переход войск
в непогоду, краткий отдых солдат, опять
переход под дождем и ветром, усталую толпу
новобранцев, – пишет И.С. Немилова. –
«Тягости войны» и «Военный роздых»
относятся к числу лучших картин этой серии.

34. Битва у Пирамид, картина Ф.-Л.-Ж. Ватто, 1798..

Битва у Пирамид, картина Ф.-Л.Ж. Ватто, 1798..

35. Ватто, Антуан. Тяготы Войны

Ватто, Антуан. Тяготы Войны

36. Ватто, Антуан. Военный роздых

Ватто, Антуан. Военный роздых
Одновременно с военной тематикой в творчество
Ватто начинают прочно входить темы, связанные
с жизнью театра и актеров.
Художник сам создает мизансцены,
декорации заменяет пейзажным фоном. Иногда
это одинокая фигура музыканта, певца или
танцора на фоне пейзажа:
«Финетта», «Безразличный» (обе – 1716–1717),
иногда – несколько артистов или друзей
художника в театральных костюмах: «В одежде
Мецетена» (1710-е годы), «Актеры
итальянской комедии» (около 1712).

38. Ватто, Жан Антуан. Меццетен. 1717-1719.

39. Актеры итальянской комедии, Ватто Антуан

Актеры итальянской комедии,
Ватто Антуан

40. Антуан Ватто. Праздник любви.

Антуан Ватто. Праздник любви.
• В 1717 году Ватто году пишет одну из
лучших своих картин –
«Паломничество на остров Киферу».
За нее в том же году художник получил
от Королевской академии специально
для него придуманное звание
«художника галантных празднеств».

42. Антуан Ватто, Паломничество на остров Киферу, 1717, Лувр.

Антуан Ватто, Паломничество на о
стров Киферу, 1717, Лувр.
В последний год жизни он создал свои
самые значительные картины: «Жилля»,
«Портрет скульптора Патера», «Вывеску
Жерсена» и свои самые лучшие рисунки.
Одиночество, печаль, неудовлетворенность с
особенной силой воплощены художником в
образе «Жилля» (около 1720).

44. «Жиль», Лувр, Париж, 1717-1719

Блестящий финал творчества Ватто –
«Вывеска Жерсена».
Ее счастливый владелец удостоверил, что
«написана она была за неделю, да и то
художник работал только по утрам; хрупкое
здоровье, или, лучше сказать, слабость не
позволяла ему работать дольше».
За семь коротких сеансов художник создал
настоящий шедевр!

46. «Вывеска Жерсена» Антуана Ватто.

«Вывеска Жерсена» Антуана Ватто.

47. Франсуа́ Буше́ (фр. François Boucher,

Франсуа́ Буше́ (фр. François
Boucher,
Франсуа́ Буше́ (фр. François
Boucher, 29 сентября 1703, Париж — 30
мая 1770) — французский живописец,
гравёр, декоратор.
Яркий представитель
художественной культуры рококо.
Творчество Буше-живописца
исключительно многогранно, он обращался к
аллегорическим и мифологическим сюжетам
, изображал деревенские ярмарки и
фешенебельную парижскую жизнь, писал
жанровые
сцены, пасторали, пейзажи,портреты.
• Фаворитка Людовика XV маркиза де
Помпадур, которую он запечатлел на
нескольких портретах, была его
поклонницей. В последние годы жизни
был директором Королевской академии
живописи и скульптуры и «первым
живописцем короля».

51. Буше Франсуа : Мадам Помпадур. Портрет

Буше Франсуа : Мадам Помпадур. Портрет

53. Портрет мадам Бержере, 1746

55. Пастушеская сцена

56. Мифологические сюжеты

57. Венера, утешающая Амура, 1751

58. Франсуа Буше. «Купание Дианы», 1742.

Франсуа Буше. «Купание Дианы», 1742.

60. Франсуа Буше «Юпитер и Каллисто» 1744.

Франсуа Буше «
Юпитер
и Каллисто» 1744.

62. Жан Оноре́ Фрагона́р

• (фр. Jean-Honoré
Fragonard; 5
апреля 1732, Грасс —
22
августа 1806, Париж)
— французский
живописец и гравёр.

63. Качели (1767), Собрание Уоллес, Лондон

64. Задвижка (1780-84), Лувр, Париж

65. Поцелуй украдкой (ок. 1788)

66. Выигранный поцелуй (ок. 1759)

67. Остров любви (1770-е годы)

68. Счастливая мать (ок. 1773)

Рококо — концепции и стили

Начало рококо

В живописи на рококо в первую очередь повлияло использование венецианской школой цвета, эротических предметов и аркадских пейзажей, а школа Фонтенбло стала основой дизайна интерьера в стиле рококо.

Венецианская школа

Известные художники Джорджоне и Тициан, среди прочих, повлияли на то, что в эпоху рококо акцент был сделан на вихревые цвета и эротические темы. Пасторальный концерт (ок.1509), впервые приписываемый Джорджоне, хотя теперь он считается одной из ранних работ Тициана, был классифицирован Лувром как Fête champêtre , или вечеринка на открытом воздухе, когда он впервые стал частью коллекции музея. Произведения эпохи Возрождения, изображающие двух обнаженных женщин и двух мужчин-аристократов, играющих музыку в идеализированном пасторальном пейзаже, сильно повлияли на развитие рококо Fête galante или картин ухаживания. Термин относится к историческим картинам приятных прошлых времен и стал популяризироваться в работах Жана-Антуана Ватто.

Школа Фонтенбло 1528–1630

В 1530 году король Франциск I, известный меценат, пригласил итальянского художника Россо Флорентино во французский двор, где, став пионером изысканного стиля французского маньеризма, Россо основал школу Фонтенбло. Школа стала известна своим уникальным стилем дизайна интерьера, в котором все элементы создавали хореографическое единство. Россо был пионером в использовании больших лепных рельефов в качестве рам, украшенных декоративными и позолоченными мотивами, которые сильно повлияли на акцент рококо на сложных декорациях.

Золочение было ключевым вкладом Фонтенбло, придавая изысканное великолепие объектам, которые можно увидеть в знаменитом соляном погребе Беневенто Челлини (1543), который Франциск I заказал в золоте. Даже простые элементы интерьеров в стиле рококо стали сильно акцентироваться, о чем свидетельствует популярность часов картеля, встраивания обычных часов в замысловатые декорации, напоминающие скульптуры и органично дополняющие общий вид и ощущение окружающих их интерьеров.

Эпоха дизайна в стиле рококо

Рококо дебютировал в дизайне интерьеров, когда гравер Пьер Ле Потр работал с архитектором Жюлем Ардуэном-Мансаром над замком Марли (1679–1684), а затем в Версале в 1701 году, когда он перепроектировал частные апартаменты Людовика XIV. .Le Pautre первым начал использовать арабески, используя s-образную или c-образную линию, размещенную на белых стенах и потолке. Он также использовал вставные панели с позолоченной деревянной отделкой, создав причудливый и легкий стиль. Le Pautre был прежде всего известен как an ornemaniste , или дизайнер орнаментов, что отражает популярную роль ремесленников в то время в развитии высокодекоративного стиля.

Во время правления Людовика XIV Франция стала доминирующей европейской державой, и сочетание большого богатства и мирной стабильности заставило французов обратить свое внимание на личные дела и наслаждение мирскими удовольствиями.Когда король умер в 1715 году, его наследнику Людовику XV было всего пять лет, поэтому Регентство во главе с герцогом Орлеанским правило Францией до тех пор, пока дофин не достиг совершеннолетия. Герцог был известен своим гедонистическим образом жизни, а эстетика рококо казалась идеальным выражением чувственности той эпохи. Взойдя на трон в 1723 году, Людовик XV также стал известным сторонником и покровителем архитектуры и дизайна в стиле рококо. Поскольку Франция была художественным центром Европы, художественные дворы других европейских стран вскоре последовали ее примеру в своем энтузиазме в отношении подобных украшений.

Жан-Антуан Ватто

Жан-Антуан Ватто возглавил период рококо в живописи. Он родился в Валансьене, небольшой провинциальной деревушке в Бельгии, которая недавно была присоединена к французам. Его ранние познания в искусстве и рисовании привели к его раннему обучению у местного художника. Впоследствии он уехал в Париж, где зарабатывал на жизнь копиями произведений Тициана и Паоло Веронезе. Он присоединился к студии Клода Одрана, известного декоратора, где он познакомился и стал коллегой по творчеству Клода Жилло, известного своим оформлением комедии commedia dell’arte или постановок комического театра.В результате работы Ватто часто выражали театральный подход, показывая фигуры в костюмах среди декораций, освещенных искусственным светом.

В 1712 году Ватто принял участие в конкурсе Prix de Rome Королевской академии скульптур и искусства, и Академия приняла его в качестве полноправного члена. Его «приемная» для Академии, Посадка на Cythera (1717), положила начало движению рококо. Академия ввела термин Fête galante , или вечеринка для ухаживания, для обозначения работы, тем самым установив категорию, которая должна была стать доминирующим элементом живописи рококо. Fête galante картин изображали fête champêtre , или вечеринку в саду, популярную среди аристократического сословия, где, одетые как для бала, или в костюмах, они винили, обедали и участвовали в любовных увлечениях в аркадских садах и парках. . Художественный предмет не только нравился частным посетителям, но и его мифологизированные пейзажи и обстановка соответствовали стандартам Академии, которая причисляла историческую живопись, в том числе мифологические сюжеты, к высшей категории.

Клод Одрен был официальным хранителем Люксембургского дворца, и, работая с ним, Ватто скопировал серию из двадцати четырех картин Питера Поля Рубена Жизнь Марии Медичи (1622-25), которые были выставлены в дворец. Серия Рубена, сочетающая аллегорические фигуры и мифологические сюжеты с изображениями королевы и аристократического двора, продолжала служить источником информации для творчества Ватто. Рубенс был пионером в технике trois crayons , то есть трех мелков, техники с использованием красного, черного и белого цветов для создания колористических эффектов.Ватто овладел этой техникой до такой степени, что его имя стало ассоциироваться с ней, и она была широко принята более поздними художниками рококо, включая Франсуа Буше.

Франсуа Буше

Под влиянием Рубенса и Ватто Франсуа Буше стал самым известным художником зрелого периода рококо, начиная с 1730 года и до 1760-х годов. Известный своей картиной, сочетающей аристократическую элегантность с эротической обработкой обнаженной натуры, как показано в его Туалет Венеры (1751), он в равной степени оказал влияние на декоративное искусство, театральные постановки и дизайн гобеленов.Он был назначен первым художником короля в 1765 году, но наиболее известен своими долгими отношениями с мадам де Помпадур, официальной первой любовницей короля Людовика XV и известным покровителем искусств. В результате своего мастерства в искусстве и дизайне рококо и своего королевского покровительства Буше стал «одним из тех людей, которые олицетворяют вкус века, выражают, олицетворяют и воплощают его», как писали известные авторы Эдмон и Жюль де Гонкур. .

Мадам де Помпадур

Мадам де Помпадур, урожденная Жанна-Антуанетта Пуассон, была названа «крестной матерью рококо» из-за ее центральной роли в продвижении стиля и превращении Парижа в художественную столицу Европы.Она повлияла на дальнейшее применение стиля рококо благодаря покровительству таких художников, как Жан-Марк Наттье, скульптор Жан Батист Пигаль, дизайнер обоев Жан-Батист Ревейон и гравер по драгоценным камням Жак Гуай. Официальная первая любовница короля с 1745 по 1751 год, она оставалась его доверенным лицом и доверенным советником до своей смерти в возрасте 42 лет от туберкулеза. Ее роль и статус стали де-факто определением королевского патронажа.

Рококо: концепции, стили и тенденции

Французское рококо

Франция была центром развития рококо.В дизайне салона, зала для развлечения и впечатления гостей, было серьезным нововведением. Самым известным примером был Салон принцессы Шарля-Жозефа Натуара и Жермена Бофрана (1735-1740) в резиденции принца и принцессы Субиз. Белые стены цилиндрического интерьера, позолоченное дерево и множество зеркал создавали светлый и воздушный эффект. Украшения в виде арабесков, часто намекающие на римские мотивы, амуров и гирлянды, были представлены золотой лепниной и рельефными пластинами. Асимметричные изгибы, иногда происходящие от органических форм, таких как ракушки или листья аканта, были сложными и преувеличенными.Минимальный акцент на архитектуре и максимальный акцент на декоре стал краеугольным камнем движения рококо.

Живопись была неотъемлемой частью движения рококо во Франции, и известные художники, руководившие этим стилем, Антуан Ватто, а затем Франсуа Буше, оказали влияние на все элементы дизайна, от интерьеров до гобеленов и моды. Среди других известных художников были Жан-Батист ван Лоо, Жан-Марк Наттье и Франсуа Лемуан. Лемойн был известен своими историческими аллегорическими картинами, которые можно увидеть в его Апофеозе Геркулеса (1733-1736), написанном на потолке Салона Геркулеса в Версале.Отмеченной особенностью французской живописи рококо была манера, в которой ряд известных семей художников, таких как Ван Лоос и Койпели, поддерживали последовательный стиль и тематику в своих мастерских.

Итальянское рококо

Живопись стала лидером итальянского рококо, примером которой являются работы венецианского художника Тьеполо. Сочетая акцент венецианской школы на цвете с quadratura , или росписью потолка, шедеврами Тьеполо были фрески и большие алтари.Прославленный на всю Европу, он получил множество королевских заказов, таких как его серия потолочных картин в Вюрцбургской резиденции в Германии и его Апофеоз испанской монархии (1762-1766) в Королевском дворце в Мадриде.

Итальянское рококо также было известно своими великими пейзажистами, известными как «живописцы с видом», в частности, Джованни Антонио Канал, известным просто как Каналетто. Он был пионером в использовании двухточечной линейной перспективы при создании популярных сцен с каналами и зрелищем Венеции.Его работы, такие как его Venice: Santa Maria della Salute (c. 1740), пользовались большим спросом у английских аристократов. В 1700-х годах для молодых английских аристократов стало обычным совершать «Гранд-тур», посещая известные места Европы, чтобы изучить классические корни западной культуры. Поездки положили начало своего рода аристократическому туризму, и Венеция стала известной остановкой, известной своей гедонистической карнавальной атмосферой и живописными видами. Эти молодые аристократы также часто были коллекционерами произведений искусства и покровителями, и большинство работ Каналетто было продано английской публике, а в 1746 году он переехал в Англию, чтобы быть ближе к своему рынку произведений искусства, и прожил там почти десять лет.

Пастельные портреты Розальбы Каррьеры, как миниатюрные, так и полноразмерные, а также ее аллегорические работы пользовались спросом во всей Европе, так как ее приглашали в королевские дворы Франции, Австрии и Польши. Она была пионером в использовании пастели, которая раньше использовалась только для подготовительных рисунков, в качестве средства для рисования, и, связав мел в палочки, разработала более широкий диапазон мазков и подготовленных цветов. Ее портрет Людовика XV в образе дофина (1720-1721) положил начало новому стилю портретной живописи рококо, подчеркнув визуальную привлекательность и декоративность.

В архитектуре Италия продолжала делать упор на барокко с его сильной связью с католической церковью до 1720-х годов, когда архитектор Филиппо Юварра построил несколько северных итальянских дворцов в стиле рококо. Его шедевром был дворец Ступиниги (1729-1731), построенный как охотничий домик короля Сардинии в Турине. В то же время интерьеры в стиле рококо стали популярными в Генуе, Сардинии, Сицилии и Венеции, где стиль приобрел региональные вариации, особенно в дизайне мебели.Итальянские интерьеры в стиле рококо были особенно известны своими венецианскими стеклянными люстрами и зеркалами, а также богатым использованием шелка и бархата.

Немецкий рококо

Энтузиазм Германии по поводу рококо ярко выразился, прежде всего, в архитектурных шедеврах и дизайне интерьеров, а также в прикладном искусстве. Заметным элементом немецкого рококо было использование ярких пастельных тонов, таких как сиреневый, лимонный, розовый и синий, как видно в дизайне Франсуа де Кувильеса Амалиенбурга (1734-1739), охотничьего домика для императора Священной Римской империи Карла VII в Мюнхен.Его Зеркальный Зал в Амалиенбурге историк искусства Хью Хонор описал как образец «легкой элегантности и тонкой тонкости».

Немецкие мотивы дизайна с использованием асимметрии и s- и c-изогнутых форм, часто опираются на цветочные или органические мотивы и используют больше деталей. Немецкие архитекторы также новаторски исследовали различные возможности дизайна помещений, вырезая стены или делая изогнутые стены, и сделали размещение новых зданий важным элементом этого эффекта, как это видно в Мелькском аббатстве Якоба Прандтауэра (1702-1736)

Английский рококо

Англия использовала рококо, который назывался «французским стилем», был более сдержанным, поскольку излишества этого стиля встречались с мрачным протестантизмом.В результате модель rocaille , представленная эмигрантским гравером Юбером-Франсуа Гравело и серебряным мастером Полем де Ламери, использовалась только в качестве деталей и эпизодических мотивов. Примерно в 1740 году стиль рококо начал использоваться в британской мебели, особенно в дизайне Томаса Чиппендейла. Его каталог Каталог для джентльменов и краснодеревщиков (1754), иллюстрирующий дизайн в стиле рококо, стал популярным отраслевым стандартом.

Рококо оказало большее влияние на британских художников, таких как Уильям Хогарт, Томас Гейнсборо и швейцарка Анжелика Кауфман.В своей книге The Analysis of Beauty (1753) Хогарт выступал за использование змеевидной линии, считая ее более органичной и эстетически идеальной. Гейнсборо сначала учился у Грейвло, бывшего ученика Буше, чья перистая манера письма и цветовая палитра повлияли на портретную живопись Гейнсборо в сторону плавности света и цвета. Анжелика Кауфман родилась в Швейцарии, но большую часть жизни провела в Риме и Лондоне. С 1766 по 1781 год она жила в Лондоне, где влиятельный сэр Джошуа Рейнольдс особенно восхищался ее портретами.Одна из двух женщин, избранных в Королевскую академию художеств в Лондоне, она сыграла значительную роль как в продвижении стиля рококо, так и, впоследствии, неоклассицизма.

Позднее развитие — после рококо

В 1750 году мадам де Помпадур отправила своего племянника Абеля-Франсуа Пуассона де Вандиера изучать события в итальянском искусстве и археологии. Вернувшись с энтузиазмом к классическому искусству, Вандиер был назначен директором Королевских зданий, где он начал выступать за неоклассический подход.Он также стал известным искусствоведом, осудившим Буше petit style , или «маленький стиль». Известные мыслители того времени, в том числе философ Вольтер, художественный критик Дидро, также критиковали рококо как поверхностное и декадентское. Эти тенденции, наряду с растущим революционным пылом во Франции, привели к тому, что к 1780 году рококо вышло из немилости.

Новое движение неоклассицизма, возглавляемое художником Жак-Луи Давидом, подчеркивало героизм и моральную добродетель. Студенты-художники Дэвида даже спели насмешливую песнь «Ванлоо, Помпадур, рококо», выделив стиль, одного из его ведущих исполнителей и самого известного покровителя.В результате к 1836 году оно использовалось для обозначения «старомодных», а к 1841 году использовалось для обозначения произведений, которые считались «безвкусными и витиеватыми». Негативные коннотации продолжались и в 20, ^-м, -м веке, как видно из описания Словаря 1902 года: «Следовательно, рококо используется … для обозначения чего-либо слабо претенциозного и безвкусного в искусстве или литературе».

Дизайн и живопись в стиле рококо будут идти разными путями, поскольку дизайн в стиле рококо, несмотря на новые тенденции в столице, продолжал оставаться популярным во французских провинциях.В 1820-х годах при восстановленной монархии короля Луи Филиппа возрождение, названное «вторым рококо», стало популярным и распространилось на Великобританию и Баварию. В Великобритании возрождение стало известно как викторианский рококо и продолжалось примерно до 1870 года, одновременно оказывая влияние на американское возрождение рококо в Соединенных Штатах, возглавляемое Джоном Генри Белтером. Этот стиль, широко используемый для высококлассных отелей, был назван «Le gout Ritz» в 20–90–1990 – х годах. Однако в живописи рококо потерял популярность, за исключением жанровых картин Шардена, высоко оцененных Дидро, которые продолжали оказывать влияние и позже оказали заметное влияние на Поля Сезанна, Эдуарда Мане и Винсента Ван Гога.

Эдмунд и Жюль де Гонкур заново открыли для себя крупного художника в стиле рококо Жана-Оноре Фрагонара в L’Art du XVIIIe siècle ( Eighteen-Century Art ) (1865). Впоследствии он оказал влияние на импрессионистов, особенно на Пьера-Огюста Ренуара и Берту Моризо, и впоследствии оказал влияние на современных художников, таких как Йинка Шонибаре, Кент Монкман и Лиза Юскаваге.

Также заново открытые братьями де Гонкур, сюжеты комедии дель арте Ватто оказали влияние на Пабло Пикассо, Сезанна и Анри Матисса, а также на многих поэтов, таких как Поль Верлен и его генерал Гийом Аполлинер, композитор Арнольд Шёнберг. и хореограф Джордж Баланчин.

Термин рококо и художники, связанные с ним, начали подвергаться критической переоценке только в конце 20-го, 90-го, девяносто девяностого, девяностого, первого, девяностого века, когда движение поп-арта и работы таких художников, как Дэмиен Херст, Кехинде Вили и Джефф Кунс, создали новый контекст для искусства, выражающий те же витиеватые, стилистические и причудливые обработки. Рококо оказал влияние на современность, что видно из логотипа Ай Вэйвэя 2017 , где, как писал искусствовед Роджер Кэтлин: «То, что выглядит как причудливый дизайн обоев рококо в черно-белом и золотом цветах, на самом деле является комбинацией наручников и цепочек. , камеры наблюдения, птицы Twitter и стилизованные альпаки — животное, которое в Китае стало мемом против цензуры.«Это движение живет и в популярной культуре, как показано в популярной песне Arcade Fire« Рококо »(2010).

Распутывая и понимая стиль искусства рококо

Известный беззаботным характером своего изобразительного и декоративного искусства, Стиль рококо процветал во Франции 18 века. Художники, работающие в этой легкомысленной эстетике, опирались на яркость периода барокко, адаптируя его впечатляющую эстетику для создания столь же экстравагантных, но отчетливо игривых произведений искусства.

Движение рококо преимущественно связано с двумя видами искусства: живописью и декоративными произведениями. Здесь мы раскрываем этот уникальный стиль, чтобы понять его значение в истории искусства.

Каким был период рококо?

Стиль рококо был модным с 1730 по 1770 год. Хотя он зародился во Франции, со временем он распространился на другие части Европы, включая Великобританию, Австрию, Германию, Баварию и Россию.

Термин Rococo происходит от rocaille , — особого метода украшения фонтанов и гротов, восходящего к итальянскому ренессансу.Используя эту технику, ремесленники смешивали морские ракушки, гальку и другие органические материалы с цементом, получая кульминацию в натуралистической, вдохновленной подводным миром среде.

Вход в грот Буонталенти в садах Боболи Фото: DinoPh через Shutterstock Stock photo

Художники, работающие в стиле рококо, разделяли это увлечение водой эпохи Возрождения, что проявляется как в плавности форм, так и в использовании морских мотивов в их работах.

Искусство рококо

Живопись

Причудливый характер рокайля повлиял на живопись того периода, проявляясь в легкомысленной иконографии, внимании к декоративным деталям и обилие пастельных тонов.

Игровая тема

Многие картины в стиле рококо имеют изысканный, но веселый сюжет — подход, который популяризировал французский художник Антуан Ватто . Как отец fête galante — жанр живописи, который предпочитает садовые вечеринки, фестивали и другие мероприятия на открытом воздухе в качестве тематики — Ватто создавал причудливые сцены общения людей в пасторальных пейзажах.Эти изображения, в которых часто изображены развевающиеся купидоны, греческие богини и другие мифологические персонажи, сочетают фантазию с реальностью.

Антуан Ватто, «Посадка на Киферу» (1717 г.) (Фото через Wikimedia Commons Public Domain)

В дополнение к этим декорациям под открытым небом, многие картины в стиле рококо размещены в роскошных интерьерах. Как и картины fête galante , в этих произведениях часто присутствует забавная иконография и мифологические мотивы.

Внимание к деталям

Картины в стиле рококо демонстрируют изысканное внимание к деталям.Французский художник Франсуа Буше , вдохновленный художниками эпохи Возрождения, известен своим интересом к подчеркиванию замысловатости сцены. Его детально-ориентированный подход к живописи воплощается в невероятно богато украшенных костюмах и «искусно декоративных» небесах (Музей Гетти).

Франсуа Буше, «Ринальдо и Армида» (1734 г.) (Фото: Джоконде через Wikimedia Commons Public Domain)

Палитра пастельных цветов

В то время как картины в стиле барокко ассоциируются с глубокими цветами и эмоциональными тенями, произведения рококо характеризуются воздушной пастельной палитрой. Жан-Оноре Фрагонар запечатлел манящую беззаботность этой цветовой схемы в своей самой известной картине The Swing . В обрамлении светло-зеленой листвы The Swing изображена женщина в бледно-розовом платье, играющая на качелях и кокетливо сбрасывающая обувь.

Жан-Оноре Фрагонар, «Качели» (1767-1768) Фото: произведение искусства только через Wikimedia Commons Public Domain)

Декоративное искусство в стиле рококо

Помимо живописи, художники также создавали предметы декоративно-прикладного искусства в стиле рококо.Эти произведения демонстрируют интерес к асимметрии и театральному подходу к изображению природы.

Асимметричные кривые

Декоративное искусство рококо часто включает в себя замысловатые асимметричные формы. Эти змеевидные силуэты по своей сути натуралистичны, но, несомненно, преувеличены и встречаются в целом ряде предметов, включая замысловатые столы и привлекательные канделябры.

Фрагмент гравюры Габриэля Хьюкье (Фото: Купер Хьюитт через Wikimedia Commons Public Domain)

Природные мотивы

Большинство этих органических, но богато украшенных дизайнов вдохновлены природой — особенно морскими ракушками, волнами и другими морскими мотивами.В дополнение к этому фокусу рокайль , однако, многие художники рококо также использовали мотивы листьев в своих работах, в том числе позолоченные, похожие на виноградную лозу украшения стен и потолка и орнаменты со стилизованными акантами листьями .

Интерьер салона принцессы в Hôtel de Soubise, Париж (Фото: NonOmnisMoriar через Wikimedia Commons CC BY-SA 3.0)

Наследие

Наряду с импрессионизмом рококо считается одним из самых влиятельных французских течений в искусстве.Он известен как своими легкими и воздушными картинами, так и причудливым декоративным искусством, которые вместе демонстрируют элегантный, но кипучий вкус Франции 18-го века.

Статьи по теме:

Интервью: Сюрреалистические картины женщин, исследующих районы, затронутые изменением климата

9 известных французских художников, которых вы должны знать

Как цветы превратились в один из самых популярных предметов истории искусства

Что мы можем узнать из изысканной истории и изысканной эстетики готической архитектуры

Краткая история искусства рококо

Картина в стиле рококо, зародившаяся в Париже в начале 18 века, отличается мягкими цветами и пышными линиями и изображает сцены любви, природы, любовных встреч, беззаботных развлечений и молодости.Слово «рококо» происходит от слова rocaille , что по-французски означает «щебень» или «камень». Rocaille относится к ракушкам в садовых гротах и ​​используется как описательное слово для змеевидных узоров, замеченных в декоративном искусстве периода рококо.

Пара стульев Людовика XV, проданная на аукционе Koller Auktionen Zürich в четверг, 21 марта 2013 г.

После смерти Людовика XIV французский двор переехал из Версаля обратно в свои старые парижские особняки, обновив их дома, используя более мягкий дизайн и более скромные материалы, чем в стиле великого барокко короля.Вместо того чтобы окружать себя драгоценными металлами и яркими красками, французская аристократия теперь жила в интимных интерьерах с лепными украшениями, буазери , и зеркальным стеклом. Этот новый стиль характеризуется асимметрией, изящными изгибами, элегантностью и восхитительными новыми картинами повседневной жизни и придворной любви, которые украшали стены в этих помещениях.

Жан-Антуан Ватто, «Сюрприз» — пара обнимающаяся, а фигура, одетая как Меццетен, настраивает гитару, продано на Christie’s в Лондоне во вторник, 8 июля 2008 г.

Отцом живописи в стиле рококо был Жан Антуан Ватто (француз, 1684–1721), который изобрел новый жанр, получивший название fêtes galantes , который представлял собой сцены ухаживания.Родившийся недалеко от фламандской границы, Ватто находился под влиянием жанровых сцен повседневной жизни, которые были довольно популярны во Фландрии и Нидерландах. Он наиболее известен своими изображениями элегантно одетых фигур, собравшихся на открытом воздухе, обменивающихся любезностями и наслаждающихся музыкой.

Хотя образованная мысль культивировалась на протяжении всего 18 века, начал развиваться новый вид интеллектуального обмена, который стал известен как Просвещение. В результате этого нового культурного движения изменились представления об искусстве, а идеалы легкомыслия и элегантного эротизма в стиле рококо становились все менее актуальными.Искусствоведы, такие как Дидро, стремились к «более благородному искусству», а просвещенные философы, такие как Вольтер, критиковали его тривиальность. В то время как некоторые художники рококо продолжали рисовать в своем собственном провокационном стиле, другие разработали новый вид искусства, известный как неоклассицизм, который понравился художественным критикам того времени.

Жан Оноре Фрагонар, La coquette fixée (Очарованная кокетка), продано на Christie’s в Нью-Йорке в четверг, 6 апреля 2006 г.

Жан Оноре Фрагонар (француз, 1732–1806) был одним из таких художников, который пытался адаптировать свой стиль к художественным изменениям того периода; В отличие от Ватто, мастерство Фрагонара не было признано до его смерти.Сегодня Фрагонар наиболее известен своими картинами в стиле рококо, такими как La coquette fixée (Очарованная кокетка), на которых изображена любовная встреча женщины и двух мужчин. Похотливые мужские взгляды делают женскую фигуру центром картины. Это произведение беззаботного развлечения, за которым нет сложного смысла или истории. Это яркая, веселая сцена, предназначенная для развлечения и восторга.

Эрика Трапассо — старший редактор базы данных цен artnet .

Следите за новостями Artnet в Facebook:

Хотите опережать мир искусства? Подпишитесь на нашу рассылку, чтобы получать последние новости, откровенные интервью и острые критические замечания, которые продвигают разговор.

Виктория и Альберта · Стиль рококо — введение

Рококо было, пожалуй, самым бунтарским из дизайнерских стилей. Часто описываемый как последнее выражение движения барокко, он был исключительно орнаментальным и театральным — стилем без правил.По сравнению с порядком, изысканностью и серьезностью классического стиля рококо воспринималось как поверхностное, дегенеративное и нелогичное.

Рококо впервые возник во Франции в 1720–30-х годах как стиль, разработанный мастерами и дизайнерами, а не архитекторами, что объясняет, почему он встречается в основном в мебели, серебре и керамике.

Рококо берет свое название от французского слова «рокайль», что означает камень или сломанная ракушка — природные мотивы, которые часто составляли часть дизайна, наряду с рыбками и другими морскими украшениями.Лист аканта ( Acanthus mollis ) или, скорее, его сильно стилизованная версия, также был фирменным мотивом. Другой ключевой особенностью дизайна является изогнутый асимметричный орнамент, где его формы часто напоминают буквы «S» и «C», и где одна половина рисунка не совпадает с другой.

Слева направо: Письменный шкаф, вероятно, Майкл Киммель, 1750–55, Дрезден, Германия. Музей № W.63-1977. © Музей Виктории и Альберта, Лондон; Ваза, фарфоровый завод Челси, ок. 1758 — 68.Музей № 828-1882. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

Рококо процветал в английском дизайне между 1740 и 1770 годами. Впервые он появился в Англии в серебре и гравюрах с орнаментом в 1730-х годах, когда художники-иммигранты и мастера, в том числе беженцы-гугеноты из Франции, такие как Поль де Ламери, сыграли ключевую роль в его создании. распространение.

Слева направо: Корзина, Поль де Ламери, 1742–43, Лондон, Англия, серебро. Музей № М.6-2001. © Музей Виктории и Альберта, Лондон; Камерный подсвечник, Поль Креспин, 1744 — 45, Лондон, серебро.Музей № M.2-1980. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

Важное значение имела также Академия Сен-Мартинс-Лейн, известная сегодня как Королевская академия художеств, которая была организована в 1735 году художником Уильямом Хогартом (1697–1764) из круга художников и дизайнеров, собравшихся в кофейне Slaughter’s на верхнем этаже. конец переулка Святого Мартина в Лондоне. Этот художественный набор, в который входили, среди прочего, книжный иллюстратор Юбер-Франсуа Гравело (1699 — 1773) и художник Андиен де Клерман (умер в 1783 году), а также уроки рисования, которые они проводили в академии, оказали большое влияние на представление и продвижение стиля рококо. в Англии.

Дизайн интерьера в стиле рококо, автор Джон Линнелл, около 1755 года, Англия. Музей № E.263-1929. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

Многие считали, что стране не хватает дизайна и необходимых навыков, чтобы конкурировать с импортными французскими товарами, что привело к инициативам по улучшению стандартов дизайна в те годы, когда в Британии было распространено рококо. С 1742 года дизайнеры мебели и краснодеревщики Маттиас Лок и Генри Копленд опубликовали серию гравюр, которые представили отчетливо британскую форму завитков в стиле рококо.Этот стиль широко использовался для резьбы по дереву и других декоративных работ и впоследствии доминировал в британском стиле рококо до середины 1760-х годов. Впервые в Великобритании большинство гравюр были оригинального дизайна, а не копий континентального производства. Тем не менее, британские дизайнеры продолжали подражать современной французской работе с серебром, фарфором и мебелью, которые производились на верхнем уровне рынка.

Слева направо: гравюры из «Новой книги украшений с двенадцатью листьями», Матиас Лок и Генри Копленд, 1752 г., Лондон, Англия.№ музеев E.2809-1886 и E.2810-1886. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

Многие выкройки орнаментов в стиле рококо, подобные изданным Локком и Коплендом, были изданы в Англии в 1740-х и 1750-х годах. Их популярность проистекала из сложных и нерегулярных трехмерных форм стиля рококо и его упора на разнообразие и изобретательность, что предъявляло высокие требования к дизайнерским и модельным навыкам британских мастеров. Эти дизайны в основном предназначались для мастеров и дизайнеров и оказали огромное влияние на распространение стиля рококо.Вместо того, чтобы копировать весь дизайн, резчики по дереву черпали из них вдохновение, разрезали их и добавляли свои собственные идеи.

Самый влиятельный единый комплект репродукций был выпущен в виде сборника дизайнов мебели. Джентльмен и директор краснодеревщика Томаса Чиппендейла Старшего был опубликован сначала по частям, а затем в виде сборника в 1754 году. Эта книга открыла новые горизонты как источник дизайнерских идей, так и книга шаблонов для потенциальных клиентов.Шаблоны оказали наибольшее влияние на мелких производителей мебели, в основном за пределами Лондона.

Изучите выбор шаблонов принтов из Джентльмен и директора кабинета министров в нашем слайд-шоу ниже:

Фоновое изображение: эскиз рамы в морской тематике, номер 187 из книги «Джентльмен и директор краснодеревщика» Томаса Чиппендейла, издание 1762 года, Лондон. Музей № 2594. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

Делаем это в стиле рококо | Журнал Shore Home & Garden

Художники и мастера рококо использовали элегантность и асимметричный дизайн, чтобы сделать свой выбор дизайна игривым, легким и великолепным.(Фото любезно предоставлено DeeDee Wood)

от DeeDee Wood

Что такое стиль рококо? Как это повлияло на обстановку и декоративное искусство? Стиль обычно находится под влиянием истории и вкусов региона, а рококо определенно является французским, которое, оставив свой след, распространилось на другие страны.
Рококо было французским художественным движением 18 века, которое повлияло на искусство, которое включало архитектуру, скульптуру, дизайн, декор, музыку, письмо и литературу, театр и, конечно же, искусство.
Этот стиль развился в Париже, Франция, как противоположная реакция на симметрию, правила и величие стиля барокко, который так долго доминировал в этой части мира.
Художники и мастера рококо использовали элегантность и асимметричный дизайн, чтобы сделать свой выбор дизайна игривым, легким и великолепным. На смену строгой структуре и строгому соответствию стиль рококо получил изгибы, непосредственность, изящество и остроумие.
Слово «рококо» происходит от французского «рокайль», что означает небольшую мозаичную каменную кладку, найденную в причудливых французских гротах, причудливую внешнюю отделку, в которой использовались поддельные пещеры в садовых схемах, щедро украшенных внутри небольшими ракушками, камнями и галькой.
В дизайне мебели было использовано много позолоты и золота, а также украшения, цветочные мотивы, игривые темы и декоративные концепции.
Каждый квадратный дюйм мебели в стиле рококо был разработан, чтобы быть причудливым, плавным, веселым и красивым. В этом стиле преобладали светлые пастельные тона, белый и золотой.
Асимметричный дизайн был основной темой рококо, с широким использованием форм «C» и «S».
Богатая древесина красного дерева использовалась для создания экзотической, фривольной собственности, являющейся отличительной чертой рококо.
В декоративных пространствах художники рококо использовали остроумные, игривые темы с херувимами, сказками-фантазиями и красочными изображениями истории.
Стиль был богато украшен, и вся комната была покрыта холстом. Художники и дизайнеры того времени хотели, чтобы человек почувствовал, что вход в комнату — это произведение искусства.
Скульптуры, зеркала, архитектура, мебель, рельефы и картины, все в стиле рококо, были использованы для достижения этой цели.
Зеркала также использовались для создания иллюзии большего пространства, а также для создания света и элегантности в комнате.
Стиль рококо находится под сильным влиянием шинуазри, европейской интерпретации и подражания восточноазиатским художественным традициям.
Стиль рококо включал в себя характерные черты шинуазри, такие как асимметрия, стилизованность природы и удовольствие от природы и прихоти.
Темы этого стиля, будь то зеркало, мебель, архитектура или живопись, включают такие идеалы, как любовь, классическая литература, прихоть и игривость.
Одними из самых известных салонов во Франции, которые использовали этот стиль, были Salon de Monsieur le Prince в Маленьком замке в Шантийи, оформленный Жаном Обером, и салоны в отеле Soubise в Париже, оформленные Жерменом Боффраном.
Оба салона являются образцами типичного высокого стиля рококо.
В декоративном искусстве тоже работали великие мастера.
Антуан Ватто считается первым великим художником рококо, оказавшим влияние на более поздних мастеров рококо, таких как Буше и Фрагонар.
В скульптуре Этьен-Морис Фальконе считается прекрасным образцом скульптуры в стиле рококо. Скульптура в стиле рококо использовала фарфор вместо мрамора, чтобы облегчить внешний вид.
Стиль рококо был реакцией на строгие правила и соответствие, которые представляли ранний период барокко во Франции.
Создание света, движения, фантазии и самовыражения открыло целый новый мир творчества, влияния и свободы для художников, живших в период рококо во Франции.
Стиль рококо и художники, создавшие его, помогли этим идеям и концепциям распространиться по Европе, и в конечном итоге он был заменен другими стилями, поскольку менялись вкусы, а искусство и дизайн постоянно меняли свой стиль.
(Примечание редактора: Диди Вуд — менеджер магазина Tharpe Antiques в Истоне, входящего в Историческое общество Талбота.)

Рококо в живописи и скульптуре

Живопись периода рококо имеет многие из тех же качеств, что и другие формы искусства рококо, такие как интенсивное использование орнамента, изогнутые линии и использование золотой и пастельной палитры. Кроме того, формы часто асимметричны, а темы скорее игривые, даже остроумные, чем политические, как в случае с искусством барокко. Темы, связанные с мифами о любви, а также портреты и идиллические пейзажи, типичны для живописи рококо.

Антуан Ватто

Антуан Ватто считается первым великим художником в стиле рококо. Его влияние заметно в работах более поздних художников рококо, таких как Франсуа Буше и Оноре Фрагонар. Ватто известен своим мягким нанесением красок, мечтательной атмосферой и изображением классических тем, которые часто вращаются вокруг молодости и любви, примером которых является картина «Паломничество на остров Скифия».

«Паломничество в Киферу» Антуана Ватто

Фирменное мягкое нанесение краски Ватто, мечтательная атмосфера и изображение классических тем, которые часто вращаются вокруг молодости и любви, очевидны в его работе «Паломничество в Киферу».’

Франсуа Буше

Франсуа Буше стал мастером живописи в стиле рококо несколько позже Ватто. Его работа демонстрирует многие из тех же характеристик, хотя и с немного более озорным и наводящим на размышления тоном. Баучер сделал выдающуюся карьеру и стал придворным художником короля Людовика XV в 1765 году. Позже в его карьере возникли разногласия, поскольку Баучер подвергался некоторой моральной критике со стороны таких людей, как Дидро, за темы, представленные в его работах. «Светловолосая одалиска» вызвала особые споры, так как якобы иллюстрировала внебрачные связи короля.

‘Блондинка Одалиска’ Франсуа Буше

«Блондинка одалиска» была весьма неоднозначной работой Франсуа Буше, поскольку считалось, что она изображает роман короля Людовика XV. В работе использованы серпантинные линии, умеренно пастельная палитра и темы любви, характерные для произведений искусства в стиле рококо.

Скульптура рококо

В скульптуре работы Этьена-Мориса Фальконе считаются лучшим представителем стиля рококо. Как правило, в скульптуре в стиле рококо используется очень тонкий фарфор вместо мрамора или другого тяжелого материала.Фальконе был директором известного фарфорового завода в Севре. Преобладающие темы в скульптуре в стиле рококо перекликаются с темами других сред, при этом отображение классических тем, херувимов, любви, игривости и природы чаще всего изображается, как это показано в скульптуре «Пигмалион и Галатея».

‘Пигмалион и Галатин’ Этьена-Мориса Фальконе

«Пигмалион и Галатей» свидетельствует о стиле рококо Этьена Морики Фальконе в его изображении беззаботной любви, включая херувима, указывающего на его предрасположенность к мифологии.

шаблон веб-страницы

шаблон веб-страницы

Экстравагантное украшение: Искусство французского рококо как выражение приятных занятий

---

Аннотация

Любовь Ватто Праздник

В Европе XVIII века идеи Просвещения формировали мысли людей; в Французское искусство 18 века, стиль рококо под влиянием живописи, скульптуры и архитектура.До начала 1700-х годов искусство барокко с его акцентом движение, степень света и атмосфера преобладали на арт-сцене. В смерть Людовика XIV, короля Франции, в 1715 году изменила взгляды на искусство, особенно во Франции, что положило начало движению рококо. То, что начиналось как движение в области внутреннего декора, постепенно стало частью в искусство, изменив взгляды на искусство на протяжении большей части 18 века. Жан-Антуан Ватто положил начало движению рококо, а Франсуа Буше и Жан-Оноре Фрагонар был одним из самых влиятельных художников в стиле рококо во Франции.С началом Французской революции французский народ повернулся к более серьезные сюжеты и легкомыслие искусства рококо больше не казались соответствующий. Искусство рококо от начала до конца открыло новый взгляд на живопись и отразила отношение покровителей, которые заказывали и выставлены работы.

Исторический Фон

С 1590 по 1700 год искусство барокко доминировало в европейском искусстве. Французские художники Примеры Николя Пуссена, Шарля Лебрена и Жюля Хардуана-Мансара стиль барокко в искусстве и архитектуре Франции.При Людовике XIV Ле Брун участвовал в проектировании Версальского дворца, а позже Мансар добавил Galerie des Glaces или Зеркальный зал (Адамс 660-662). Пуссен работа сочетает в себе стили барокко и классицизма, и он наиболее известен благодаря его серия о жизни Фокиона, четвертый век до нашей эры. Афинский политик (Адамс 702). Хотя смерть Людовика XIV обычно считается конец периода барокко, некоторые историки искусства считают рококо просто продление этого периода.Пуссен и Питер Пауль Рубенс, еще одно барокко художник, продолжавший влиять на художников в будущем; однако есть фундаментальные различия между искусством барокко и рококо, которые определяют рококо как его собственный этап в истории искусства (Янсон).

Когда Людовик XIV умер в 1715 году, Людовику XV было всего пять лет, и когда он был поставлен в Версале королем Франции, он получил репутация умного, культурного, большого любителя искусства, по сути любовник и ничего более (Palacios 8).Смерть Короля-Солнца расслабилась обязательства французских аристократов, многие из которых вернулись в Париж жить в своих отелях, элегантных таунхаусах, в которых необходимо интимное, деликатные предметы интерьера (Janson). Смена правителя также вызвала смена патронажа. Роялти больше не были главным уполномоченным по искусству; эта ответственность теперь лежала на аристократах и ​​буржуазии (Адамс 706). Эти изменения в использовании и покровительстве, а также сдвиги в социальных и моральные парадигмы, сформировавшие искусство начала 18 века.

Когда Людовик XV стал королем Франции, отношение французского общества измененный. Строгое благочестие перестало быть таким важным, и упор делался на удовольствие больше чем сила. Хотя аристократия по-прежнему оставалась главной составляющей треугольник власти, буржуазный класс начал появляться и церковь все больше уходила на задний план. Как идеи Просвещения набирали популярность, женщины играли более крупные роли, чем раньше, хотя они по-прежнему не имел многих прав или привилегий.Искусство рококо отразило некоторые этих идеологических сдвигов. С ослаблением моральных норм пришло больше эротических картин; одни картины были откровенно сексуальными, другие остался незаметным. Художники рококо, особенно Ватто, ориентировались на аристократическую субъектов и недооцененной религии, что отражает отход от Церковь как покровитель. Просвещенные аристократки стали проводить салоны для облегчения и продвижения разговора и распространения Просвещения идеалы.Когда женщины начали влиять на другие аспекты общества, картины стал более женственным и беззаботным.

Исследования Отчет

По сюжету и по стилю искусство рококо отразило эти изменения в обществе. Безраздельно господствовали легкомысленные предметы, в которых участвовали аристократы и мифические люди. предметы стали в центре внимания французских художников. Например, картина Ваттоуса. Fête Venitienne (на фото слева) изображает французских аристократов в идиллическом саду.Обнаженная статуя на заднем плане придает картине эротический оттенок, а также намек к обнаженной натуре с известных картин прошлого. Буше сосредоточился на мифическом предметы, в том числе его знаменитая работа Венера, утешающая любовь 1751 года. Fragonards Swing представляет собой преднамеренное изображение эротического предмет, так как он был заказан придворным специально с намерением провокации эротических идей (Jarasse 92).

Стиль художников рококо также отражает тенденции общества. Rocaille , что означает рок, и coquille , что означает оболочки, объединяются, чтобы сформировать название стиля, и используются, потому что камни и ракушки часто использовались для украшения садов, а затем изображались в картинах того времени (Адамс 706). Отход от драматические контрасты света и тьмы в искусстве барокко, рококо мерцающая пастель. Чтобы сформировать голубой цвет, например найденный цвет в платье танцовщицы на картине Ватто художник начал с Подложка жемчужно-белого опалесцирующего цвета.Затем он добавил бы тонкий слоев синего и поверх него белые блики. Эта техника позволила для видимых мазков — еще одно отличие рококо от барокко, и придавал картинам ощущение текстуры.

В The Idea of ​​Rococo Парк объясняет фундаментальные различия между барокко и рококо, причина, по которой рококо не считается просто продолжение барокко:

С одной стороны, как определил Вольфлин это, рококо продолжало аморфность, размытость контуров, ломку образование форм, их растворение в волшебном заклинании света, текучесть, мягкость и податливость барокко, но, с другой стороны, барокко настолько, что оно стало подрывным и разрушило иллюзию, прозрение и всеобъемлющая иерархия, от которой зависело барокко (Парк 16).

Помимо цвета, некоторые характеристики искусства рококо включают S-образные, C-образные изгибы, ракушки, мозаика, крылья летучей мыши, падающая вода, миниатюризация и асимметричность картуши (парк 17). Изображенные фигуры были одеты в модную одежда с тонкой головой, горлом и ступнями, и была установлена ​​в сельском пейзаже (Гейтман). Художники определяли свои фигуры с помощью цвета, а не рисования. их в первую очередь, которые обращались к чувствам, также важным в эту эпоху легкомыслия (Янсон).Искусство рококо также подчеркивает, что все моменты равны, и картины в этом отношении почти напоминали снимки, запечатлевшие случайные моменты, а не только самые важные. Художники тоже пытались изображать природу такой, какой она должна быть, идеализируя пейзажи, в которых цифры были установлены (Парк 86).

Эти изменения в художественном стиле оказали драматическое влияние как на искусство, так и на общество 18 века во Франции. Парк говорит:

Суммарный эффект этого света, тонкий и игривый стиль — не что иное, как создание второго структура, которую хочется сказать, второй мир, сделанный из орнамента, который частично скрывает или маскирует реальную структуру, от которой это зависит.Когда впервые попадаешь в интерьер рококо, чувствуешь себя подавленным. Такие чувства результат своего рода пуританского ужаса от переживания стольких произведений искусства, полная противоположность ужасу vacui, который мотивировал художника рококо и дезориентация, вызванная ощущением целостности искусства рококо (Парк 24).

Как искусство рококо само по себе было чрезмерно декоративным, так и внутреннее убранство. Точно так же французские аристократы украшали все свои отели. по мере того, как были выполнены картины, в результате чего дома были несколько чрезмерно украшены.Эротические сцены, изображенные на картинах, отражали настроения Граждане Франции. Подобно тому, как художники отбрасывают прежние правила искусства, Французские граждане отвергают многие правила, установленные церковью. Согласно к Католической энциклопедии , искусство рококо, хотя приемлемо в помещения церкви, такие как ризница, обычно не способствует религиозная преданность и не должны помещаться на видных местах церкви (Гитманн). Отказ церкви от искусства рококо на видных местах сделал не удержать французских художников Ватто, Буше и Фрагонара от создания картины в этой манере.

Без Жан-Антуана Ватто (1684-1721), движение рококо в живописи возможно, не привлек того внимания, на которое он обратил внимание. По словам Майкла Леви в Рококо до Revolution Ватто был важен по двум основным причинам. Во-первых, он развил идею художника-индивидуализма, ни от кого не зависящего иначе, чтобы сформировать его личность. Во-вторых, он развил жанр живописи. из fete galante , изображение итальянских комиков (Леви 56). Картины Ватто сосредоточены на одном психологическом моменте, и обычно сосредотачиваются на музыкантах и ​​любовниках или театре.Ни один из его подданных были связаны с религией или серьезными предметами. Для французских художников 1700-х годов Ватто показал, что художник может выбирать несерьезные сюжеты. и по-прежнему считаться значительным художником (Леви 83).

Watteaus fetes galantes представили аристократов в различных условиях. Паломничество на Cythera (справа) , картина, которую он представил для принятия в Парижскую академию в 1717 году, изображает группу аристократических пар в путешествии.Демонстрация рококо На картине изображены экстравагантные пастельные тона одежды и фигур. которые миниатюрны по сравнению с пейзажем на заднем плане. В статуя, покрытая цветами, отражает легкомыслие того времени (Adams 706). Fete Venitienne содержит автопортрет Ватто в виде волынки. игрок у правого края картины. Отделяя себя от остальную часть общества, изображенного на картине, Ватто подчеркивает личное душевное состояние и больше отождествляет себя с низшим классом чем аристократы (Левей 76).

После Ватто его учеником был следующий великий художник эпохи рококо. Франсуа Буше (1703-1770). В картинах Буше мифологические сюжеты, не аристократы, взял фокус. Венера, утешающая любовь (внизу) , 1751, изображает обнаженную Венеру в центре картины с Купидоном, ее сын, рядом с ней. Фронтальная поза Венеры с полностью обнаженной грудью. и только радужный, почти прозрачный кусок ткани, покрывающий другие ее интимные части, служит примером эротические тенденции рококо.Две любовные птицы вносят свой вклад в чувственная атмосфера. Пастельные тона и видимые мазки типичны для этого стиля, как и S-образная форма тела Венеры (Adams 713). Лизелотта Андерсен говорит в «Искусство барокко и рококо »: «Здесь, как и с Ватто — мир грез; но мир Баучер более капризен, более чувственный и без меланхолии, которая неоднократно затрагивает произведения Ватто, (Андерсен 180). Венера, утешающая любовь — это картина, призванная быть красивой, картина, не имеющая никакой искупительной моральной ценности, типичная для искусства рококо.

В 1745 году Жанна-Антуанетта Пуассон, мадам де Помпадур (1721-1764), стала любовницей Людовика XV. Буше пользовался успехом как фаворит де Помпадур Художник рококо. Он написал Портрет мадам де Помпадур в 1756 году. а до этого Туалет Венеры в 1751 году (Яррассе 82). Де Помпадур заказала Туалет Венеры для своего частного ретрита. В этой Венере почти не остается никакой божественной сущности, Здесь царит атмосфера салонного искусства.В чарующей смеси цветов, светская женщина изображена, поглощенная праздными развлечениями, она сидит на диван, мечтающий (Andersen 180). Буше сочетает в себе изображение легкая жизнь аристократов с изображением Венеры, мифологической характер, чтобы создать что-то, что любили высшие классы. Хотя его картины ему не хватало эмоциональной глубины, он восполнял это фантазиями, которые есть люди и воплощают их в жизнь на холсте (Янсон).

Ученик Буше Жан-Оноре Фрагонар (1732–1806) считается некоторые из них были лучшими французскими художниками 18 века.В 18 веке Французская живопись , Доминик Жарасс хвалит Фрагонара, говоря:

С Fragonard чисто воображаемое мир рококо уступил место чувствительности к тому, что вторая половина век должен был быть определен как Природа. Художник колебался между щекотливыми эротические сцены, предназначенные для любовных гнезд великих куртизанок и идиллические пейзажи в голландском стиле (Jarasse 89) .

В то время как остальные художники рококо уделяли большое внимание текстуре и эмоции, Фрагонар более романтичен в своем подходе.Его фигуры одушевлены, но часто не имеют лиц, а его текстуры не всегда реалистичны (Леви 116).

Качели , 1766 (внизу) , самая известная работа Фрагонара. Работая в стиле рококо, Фрагонар представляет легкомысленный предмет в пасторальной обстановке. Он использует пастельно-розовый и заставляет свет сиять сквозь проемы деревьев, выделяя определенные поверхности, заставляя их мерцать. Хотя на первый взгляд кажется как не более чем аристократка в идиллической обстановке природы, картина содержит несколько эротических оттенков.Во-первых, священник в спина, почти полностью скрытая тенью, символизирует духовенство, пребывающее в неведении относительно сексуальных авантюр время. Во-вторых, раскачивание само по себе имеет сексуальный подтекст, как и тот факт, что мужчина на фотографии слева расположен так, что он может видеть юбки женщины. Адамс объясняет еще несколько эротических символы на картине: Его шляпа и ее туфля являются сексуальными отсылками в В этом контексте первый является фаллическим символом, а второй — вагинальным.Они дополняют обстановку: закрытый, но открытый сад, где влюбленные игры играются (Адамс 714).

В начале 1770-х годов мадам дю Барри заказала серию картин называется «Прогресс любви от Фрагонара» для своего павильона в Лувенсьене, которые в конечном итоге были возвращены ему, некоторые говорят, что это положило начало конец искусства рококо. Четыре картины были названы «Погоня». Встреча, любовные письма и Коронованный любовник (Бибель 54-55).Демонстрация цветов и листвы, пастельных тонов и легкомысленной темы В погоне за любовью эти картины демонстрируют важные качества стиля. В финальной сцене, когда мужчина получает венок из цветов от женщины, Художник сидит в стороне и рисует эпизод (Biebel 55). Кажется, что это может быть ссылка либо на себя, либо просто на художников в целом записывая исторические события, что художники делали бы в стилях искусства грядущего. «Прогресс любви» выставлялся недолго. времени до того, как мадам дю Барри вернула их во Фрагонар только для того, чтобы Джозеф Мари Вьен нарисовал тот же предмет.Она никогда не раскрывала своих причин никому, даже Фрагонару (Biebel 56).

Исторический Значение

К концу карьеры Фрагонара отношение французов начало меняться назад к моральной чувствительности, а искусство рококо с его эротическими сюжетами и отсутствие искупительной моральной ценности больше не было стилем выбора в Французское общество. Французская революция сыграла большую роль в упадке рококо, за которым последовало возрождение классических идей, или неоклассицизма период.Художники этого периода отвергли идеалы рококо и разработали экземпляров virtutis (Jarrasse 168). С неоклассицизмом художники соединили классику темы с политической пропагандой с акцентом на лояльность к государству. Их картины также предлагали искупление моральных ценностей, в отличие от легкомыслие искусства рококо.

До XVIII века искусство не содержало фривольных сюжетов; каждый кусок искусства имело искупительную моральную ценность, и многие из них были сосредоточены на религиозных темы.Царствование Людовика XV ослабило моральные нормы, и искусство рококо отразило это изменение. Пак говорит, что рококо было не просто предвестником революции но тоже своего рода революция (Парк 94). К несчастью для рококо художников, Французская революция снова изменила парадигмы общества, заставляя художников приспосабливать свои работы к природе времени, принося конец периода рококо в конце 1780-х гг. Хотя некоторые искусствоведы утверждают, что рококо на самом деле было просто продолжением барокко, качества Рококо, представленные здесь, показывают, что это уникальный стиль с характерными чертами все свое.

Список литературы

Адамс, Лори Шнайдер. Искусство сквозь время: четырнадцатый век в данный момент. 2-е изд. Бостон: Макгроу Хилл, 2002.
Андерсен, Лизелотта. Барокко и рококо Искусство. Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, 1969.
Бибель, Франклин М. Фрагонар и мадам дю Барри. Рококо к романтизму: Искусство и архитектура 1700-1850 гг. Ed.
Джеймс С. Акерман, Самнер Макнайт Кросби, Хорст W.Янсон и Роберт Розенблюм. Нью-Йорк: издательство Garland Publishing,
1976. 51-70.
Гитманн, стиль Г. рококо. Католическая энциклопедия, том XIII. 1999. Компания Роберта Эпплтона. 15 апреля 2002 г.

Янсон, Хорст Вольдемар. История искусства. 6-е изд. Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, 2001.
Яррасс, Доминик. Французская живопись XVIII века. Париж: Лучшее SA / Editions Pierre Terrail, 1998.
Леви, Майкл. Рококо до революции: основные тенденции восемнадцатого века Картина. Нью-Йорк: Фредерик А. Прегер
Издательства, 1966 г.
Парк, Уильям. Идея рококо. Ньюарк: Университет штата Делавэр Нажимать. 1992 г.

Интернет-ресурсы

http://www.nga.gov/collection/gallery/gg54/gg54-main1.html — Это веб-тур по Национальной галерее искусств по нескольким городам Ватто. Произведения искусства в стиле рококо, в том числе хронология 18 века.

http://www.artcyclopedia.com/history/rococo.html — Артциклопедия включает вводную информацию о рококо. период, график и ссылки на художников и их экспонаты в музеях вокруг света.

http://www.kfki.hu/~arthp/tours/french/18_cent.html — В Интернет-галерее искусства представлена ​​информация о стиле рококо и ссылки на художников того времени с примерами их работ.

http://www.artlex.com/ArtLex/r/rococo.html — Этот сайт предоставляет ограниченную информацию по предмету, но на нем есть обширный список примеров работ и ссылки на дополнительную информацию о них индивидуальные работы.

http://www.tigtail.org/TVM/M_View/X1/g.Rococo/rococo.html — Виртуальный музей Тигрохвоста предлагает образцы картин разных художников. Художники рококо, в том числе 13 художников Ватто, три Буше и девять Фрагонара.