Профнастил или металлочерепица что дешевле – Профлист или металлочерепица — сравнительная характеристика профлиста и металлочерепицы — Стройфора

Чем отличаются и что лучше: профнастил или металлочерепица

И профнастил, и металлочерепица — крайне популярные в России кровельные материалы. Они отлично показывают себя при кровле крыши, поэтому сразу и не скажешь, что лучше — профлист или металлочерепица. Собственно, однозначного ответа на этот вопрос и не существует — все зависит от конкретной ситуации и ваших личных критериев.

Оба материала изготавливаются из горячекатаной стали, на которую нанесено защитное цинковое или алюмоцинковое покрытие. Затем стальным листам на специальном профилегибочном станке придается определенная форма, а после их красят или покрывают специальными составами. Кровля из обоих материалов: металлочерепицы или профнастила, по отзывам, надежна и красива.

Однако на этом сходства заканчиваются и начинаются отличия. О том, чем отличается металлочерепица от профнастила, каковы преимущества и недостатки этих материалов — читайте ниже.

Главное отличие металлочерепицы от профнастила

Главный фактор, обуславливающий разницу в характеристиках между профлистом и металлочерепицей — это форма материала. Трапециевидные или волнистые продольные полосы профнастила — это не что иное, как ребра жесткости, за счет которых этот материал может выдерживать очень большие нагрузки. Использование профилированного листа с большой высотой волны в качестве опалубки для монолитных перекрытий — не исключение, а вполне частое явление.

Кроме того, профилированный лист может снабжаться дополнительными мини-ребрами жесткости для увеличения несущей способности без увеличения высоты волны. Особенно часто этот прием используют именно для кровельного профнастила.

С другой стороны, форма металлочерепицы позволяет отлично имитировать рисунок натуральной глиняной, благодаря чему она достаточно популярна для покрытия крыши. При этом ее форма — это чисто дизайнерский элемент, не несущий практически никакой практической пользы. У металлочерепицы низкая несущая способность — она легко гнется, как продольно, так и поперечно.

Исходя из вышесказанного, подробнее остановимся на преимуществах и недостатках этих двух материалов на основе конкретных потребительских критериев.

Срок службы материала

Однозначного ответа, как материал прослужит дольше, конечно же, нет. Все зависит от вспомогательных факторов: качества продукции, уровня покрытия, квалифицированности кровельщиков. Так, простой оцинкованный профлист, конечно же, прослужит много меньше, чем металлочерепица, покрытая пуралом. А поврежденная при монтаже металлочерепица с плохо прижатыми саморезами заржавеет гораздо быстрее даже простой оцинковки.

Однако чем отличается металлочерепица от профлиста, так это максимальным сроком службы. У профнастила он может достигать 50 лет, тогда как у металлочерепицы редко выходит за пределы 25 лет. Более того, как правило, после первых 15 лет эксплуатации кровли из металлочерепицы ей уже необходим косметический ремонт с заменой некоторых листов.

Поэтому точно сказать можно только одно: при одинаковом качестве покрытия, уровне монтажа и производства, профнастил, несомненно, прослужит дольше металлочерепицы.

Что дешевле: профнастил или металлочерепица?

В отличие от предыдущего пункта, в вопросе стоимости все однозначно. Дешевле кровля из профлиста — металлочерепица по цене минимум на 50% дороже. И дело не только в стоимости материалов, но и в цене самого кровельного пирога.

Например

Для крыши из профнастила нужен значительно меньший шаг обрешетки, чем для кровли из металлочерепицы. Для последней часто приходится устраивать вообще сплошную обрешетку, особенно при малом уклоне крыши.

Стоит учитывать и расход — при укладке металлочерепицы на кровлю сложной формы количество отходов может превысить 30% за счет специфики работы с этим материалом. В среднем, расход профнастила на 10-15% меньше, что тоже сказывается на стоимости.

Кроме того, сам профилированный лист дешевле металлочерепицы. Это связано с тем, что линии по изготовлению металлочерепицы стоят дороже аналогичного оборудования для профнастила, а также имеют меньшую производительность. Помимо этого, за счет большей жесткости, профлист лучше переносит транспортировку.

Дизайн и внешний вид

Опять-таки, в данном случае все вполне очевидно. Если ваш главный приоритет — внешний вид, и вы не знаете, что лучше: крыша из металлочерепицы или профнастила, то смело останавливайте свой выбор именно на первом варианте.

Металлочерепица смотрится более выигрышно на кровле, чем профнастил. По форме на хорошо имитирует глиняную черепичную крышу, а специальные расцветки позволяют точно воссоздать даже фактуру обожженной глины. За счет этой же формы на кровле из металлочерепицы возникают красивые переливы и рельеф.

Конечно, у профнастила тоже много доступных оттенков и есть даже специальные покрытия, имитирующие натуральный камень, дерево и другие материалы, но на крыше он все равно смотрится хуже, чем металлочерепица.

Какой материал проще в монтаже: профлист или металлочерепица?

Технология монтажа металлочерепицы сложнее, чем профнастила. Необходимо учитывать направление полны и обязательно стыковать между собой небольшие капиллярные канавки. За счет меньшей жесткости листа осложнен его подъем на крышу, а сам монтаж необходимо выполнять очень аккуратно, чтобы не повредить материал.

Помимо этого, как уже говорилось выше, при монтаже металлочерепицы на 15-20% больше отходов, чем при укладке профлиста. Это, конечно же, относится к вальмовым крышам и кровлям сложной формы. Для банальных двускатных и односкатных вариантов разница в количестве отходов почти не заметна и может быть даже не в пользу профнастила.

Так что выбрать?

Как было упомянуто в начале статьи, выбор материала — это исключительно вопрос ваших критериев и универсального ответа нет. Кому-то важнее эстетика, кому-то — срок службы. Но, в целом, по совокупности качеств профнастил для кровли крыши подходит лучше. И с эстетической точки зрения он смотрится хорошо — хоть и хуже металлочерепицы.

Полезная статья? Сохраните ее в соцсетях, чтобы не потерять ссылку!

Коллектив oprofnastile.ru

Читайте по теме:

oprofnastile.ru

«Что лучше — профнастил или металлочерепица?» – Яндекс.Знатоки

Однозначно ответить на этот вопрос нельзя, поскольку выбор зависит от бюджета строительства, назначения здания, требований к кровле. Для плоских кровель и крыш с малым углом ската необходим профилированный лист, у него нет ограничений по углу наклона. Металлочерепицу на плоских крышах не используют. Также профлист применяют для перекрытия кровли хозяйственных построек, гаражей. Для дома его тоже можно использовать – кровля будет надежной, выдержит большие ветровые и снежные нагрузки, но внешний вид будет хуже, чем у крыши из металлочерепицы. Себестоимость ремонта при перекрытии крыши профилированным листом ниже. Металлочерепица смотрится эстетично, улучшает экстерьер.

Кровельный профлист изготовлен из стальных листов толщиной до 1,2 мм, металлочерепица – из листовой стали толщиной до 0,6 мм. При одинаковом защитном покрытии профнастил прослужит дольше. Вес профлиста больше, чем черепицы.

Типы защитных покрытий у материалов могут быть одинаковыми. Самый дешевый профлист – это оцинкованный, он защищен от коррозии, устойчив к погодным явлениям. Дополнительно профнастил можно покрыть полимерными соединениями – это краска, которая образует тонкий, но прочный слой. Аналогичным образом окрашивают металлочерепицу. Палитра цветов широкая, выбрать оттенок можно для любого экстерьера.

Геометрически кровельный профиль проще: это лист с трапециевидной формой гофра, с дополнительными ребрами жесткости. Последние повышают надежность кровли, срок ее эксплуатации, увеличивают запас прочности, но ухудшают внешний вид. Форма металлочерепицы сложнее, но выглядит этот кровельный материал привлекательнее.

Срок эксплуатации зависит от типа покрытий, толщины металла. Если сравнить варианты с максимальной толщиной стали и полимерного защитного покрытия, профнастил прослужит в среднем в два раза дольше, чем черепичная кровля.

Цена профлиста меньше, монтаж обойдется дешевле. Если укладывать на кровлю большие листы профилированной стали, монтаж можно сделать быстро. Из-за веса этого стройматериала сделать работы одному человеку невозможно, необходима бригада мастеров. Преимущества кровли из профлиста: надежная гидроизоляция, простая укладка, не нужно состыковывать стройматериал. Листы металлочерепицы меньше по размерам, монтаж может сделать один человек. Укладка технологически сложнее.

yandex.ru

что дешевле профнастил или металлочерепица

Содержание статьи

Перед тем, как начать строить какое, либо строение (туалет, баню, беседку, сарай) или дом люди озадачиваются, тем из чего же им строить?

На строительном рынке существует множество стройматериалов, так же и кровельных.

Конечно же, они имеют различия по качеству и цене, в общем, есть из чего выбрать. Перекрывая кровлю, зачастую используют два вида кровли из стальных листов. Срок службы этих материалов составляет от 20 — 60 лет.

Различий не так много, но они есть и одно из них разница в цене.

Профнастил или металлочерепица — что лучше?

И профнастил, и металлочерепица — крайне популярные в России кровельные материалы. Они отлично показывают себя при кровле крыши, поэтому сразу и не скажешь, что лучше — профлист или металлочерепица. Собственно, однозначного ответа на этот вопрос и не существует — все зависит от конкретной ситуации и ваших личных критериев.

Оба материала изготавливаются из горячекатаной стали, на которую нанесено защитное цинковое или алюмоцинковое покрытие. Затем стальным листам на специальном профилегибочном станке придается определенная форма, а после их красят или покрывают специальными составами. Кровля из обоих материалов: металлочерепицы или профнастила, по отзывам, надежна и красива.

Однако на этом сходства заканчиваются и начинаются отличия. О том, чем отличается металлочерепица от профнастила, каковы преимущества и недостатки этих материалов — читайте ниже.

Оглавление статьи (нажмите, чтобы открыть)

Главное отличие металлочерепицы от профнастила

Главный фактор, обуславливающий разницу в характеристиках между профлистом и металлочерепицей — это форма материала. Трапециевидные или волнистые продольные полосы профнастила — это не что иное, как ребра жесткости, за счет которых этот материал может выдерживать очень большие нагрузки. Использование профилированного листа с большой высотой волны в качестве опалубки для монолитных перекрытий — не исключение, а вполне частое явление.

Кроме того, профилированный лист может снабжаться дополнительными мини-ребрами жесткости для увеличения несущей способности без увеличения высоты волны. Особенно часто этот прием используют именно для кровельного профнастила.

С другой стороны, форма металлочерепицы позволяет отлично имитировать рисунок натуральной глиняной, благодаря чему она достаточно популярна для покрытия крыши. При этом ее форма — это чисто дизайнерский элемент, не несущий практически никакой практической пользы. У металлочерепицы низкая несущая способность — она легко гнется, как продольно, так и поперечно.

Исходя из вышесказанного, подробнее остановимся на преимуществах и недостатках этих двух материалов на основе конкретных потребительских критериев.

Срок службы материала

Однозначного ответа, как материал прослужит дольше, конечно же, нет. Все зависит от вспомогательных факторов: качества продукции, уровня покрытия, квалифицированности кровельщиков. Так, простой оцинкованный профлист, конечно же, прослужит много меньше, чем металлочерепица, покрытая пуралом. А поврежденная при монтаже металлочерепица с плохо прижатыми саморезами заржавеет гораздо быстрее даже простой оцинковки.

Однако чем отличается металлочерепица от профлиста, так это максимальным сроком службы. У профнастила он может достигать 50 лет, тогда как у металлочерепицы редко выходит за пределы 25 лет. Более того, как правило, после первых 15 лет эксплуатации кровли из металлочерепицы ей уже необходим косметический ремонт с заменой некоторых листов.

Поэтому точно сказать можно только одно: при одинаковом качестве покрытия, уровне монтажа и производства, профнастил, несомненно, прослужит дольше металлочерепицы.

Что дешевле: профнастил или металлочерепица?

В отличие от предыдущего пункта, в вопросе стоимости все однозначно. Дешевле кровля из профлиста — металлочерепица по цене минимум на 50% дороже. И дело не только в стоимости материалов, но и в цене самого кровельного пирога.

Для крыши из профнастила нужен значительно меньший шаг обрешетки, чем для кровли из металлочерепицы. Для последней часто приходится устраивать вообще сплошную обрешетку, особенно при малом уклоне крыши.

Стоит учитывать и расход — при укладке металлочерепицы на кровлю сложной формы количество отходов может превысить 30% за счет специфики работы с этим материалом. В среднем, расход профнастила на 10-15% меньше, что тоже сказывается на стоимости.

Кроме того, сам профилированный лист дешевле металлочерепицы. Это связано с тем, что линии по изготовлению металлочерепицы стоят дороже аналогичного оборудования для профнастила, а также имеют меньшую производительность. Помимо этого, за счет большей жесткости, профлист лучше переносит транспортировку.

Дизайн и внешний вид

Опять-таки, в данном случае все вполне очевидно. Если ваш главный приоритет — внешний вид, и вы не знаете, что лучше: крыша из металлочерепицы или профнастила, то смело останавливайте свой выбор именно на первом варианте.

Металлочерепица смотрится более выигрышно на кровле, чем профнастил. По форме на хорошо имитирует глиняную черепичную крышу, а специальные расцветки позволяют точно воссоздать даже фактуру обожженной глины. За счет этой же формы на кровле из металлочерепицы возникают красивые переливы и рельеф.

Конечно, у профнастила тоже много доступных оттенков и есть даже специальные покрытия, имитирующие натуральный камень, дерево и другие материалы, но на крыше он все равно смотрится хуже, чем металлочерепица.

Какой материал проще в монтаже: профлист или металлочерепица?

Технология монтажа металлочерепицы сложнее, чем профнастила. Необходимо учитывать направление полны и обязательно стыковать между собой небольшие капиллярные канавки. За счет меньшей жесткости листа осложнен его подъем на крышу, а сам монтаж необходимо выполнять очень аккуратно, чтобы не повредить материал.

Помимо этого, как уже говорилось выше, при монтаже металлочерепицы на 15-20% больше отходов, чем при укладке профлиста. Это, конечно же, относится к вальмовым крышам и кровлям сложной формы. Для банальных двускатных и односкатных вариантов разница в количестве отходов почти не заметна и может быть даже не в пользу профнастила.

Так что выбрать?

Как было упомянуто в начале статьи, выбор материала — это исключительно вопрос ваших критериев и универсального ответа нет. Кому-то важнее эстетика, кому-то — срок службы. Но, в целом, по совокупности качеств профнастил для кровли крыши подходит лучше. И с эстетической точки зрения он смотрится хорошо — хоть и хуже металлочерепицы.

Цветовая гамма профлиста для крыши

Подобрать цвет профнастила для кровли самому — очень просто! Нужно только следовать нескольким правилам — о них, а также о наиболее выигрышной цветовой гамме профлиста для крыши, читайте в статье.

Снегозадержатели на крышу: зачем нужны?

Хотите знать, зачем нужны снегозадержатели на крышу и какой тип лучше всего использовать? Или хотите сделать снегозадержатели на крышу своими руками? Об этом и многом другом — читайте на сайте: виды, преимущество, монтаж, крепление, цена и изготовление снегозадержателей для вашей кровли.

Стоимость перекрытия крыши профнастилом

Цена перекрытия крыши профнастилом включает в себя множество элементов: стоимость кровельного пирога, профлиста, доборных элементов и работы по монтажу. Подробно обо всех них — в статье.

Профнастил или металлочерепица: что лучше для крыши

Выбор современного кровельного покрытия из металла заключается в сравнении характеристик двух материалов: профнастила и металлочерепицы. И хотя есть еще фальцевая кровля, такой вид сейчас менее популярен, а крыша из алюминия или меди относится к другой ценовой категории.

Принципиальных отличий между обоими видами нет — это тонкие стальные листы, технология изготовления которых во многом схожа. Но определенная разница все-таки существует.

depositphotos

kak-sdelat-kryshu.ru

профнастил или металлочерепица для крыши

Что лучше - профнастил или металлочерепицаВыбор кровельного материала часто заставляет столкнуться с дилеммой между профнастилом и металлочерепицей. Оба подходят для облицовки крыш, сочетая длительную работоспособность и привлекательный вид. Чтобы не ошибиться, требуется изучить каждый тип продукции. Помимо внешности товар характеризуется долговечностью, устойчивостью, легкостью монтажа, ценовым показателем.

Вариация цен на профнастил и металлочерепицу делает доступной покупку бюджетных стройматериалов. Решающую роль играют характер кровли и личные предпочтения заказчика. С увеличением стоимости кровельной продукции растет эстетическая составляющая. Красиво оформленные крыши бросаются в глаза, заставляя фасад здания смотреться совсем по-другому.

Профнастил и металлочерепица сравнение

Являясь более экономичным материалом, профильные листы подходят для установки недорогих шатровых конструкций. Установленные оцинкованные полотна ярко переливаются на солнце. Цена за лист металлочерепицы оправдана эффектным обликом, имитирующим натуральную керамическую черепицу.

Среди преимуществ профнастила выделяют устойчивость. Настил с уклоном менее 12 градусов требуется выполнять только из профлистов. Имея ребра жесткости, они сообщают крыши стойкость к ветровым, дождевым, снеговым нагрузкам.

Долгосрочность металла повышается нанесением защитно-декоративного слоя на цинковое покрытие. Срок службы обоих типов металлопродукции составляет 20-50 лет. Продукты без лакокрасочного слоя служат на 10 лет меньше. Надо сказать, что толщина стали также влияет на время эксплуатации. Пара миллиметров добавляет к времени использования 5-10 лет.

Лидерство переходит на сторону металлочерепицы, когда речь заходит о внешнем виде. Ступенчатые гофры смотрятся намного эстетичнее, чем однообразный профиль. В солнечные дни этот стройматериал пестрит сияющими красками, акцентируя взор прохожих на всей постройке.

Среди аргументов за и против профнастила выделяют:Профлист на крыше
  • + долгосрочность;

  • + удобство монтажа;

  • + экономичность;

  • — неоригинальная внешность;

  • — низкая шумоизоляция;

Плюсы и минусы металлочерепицы выражены в следующих позициях:Металлочерепица на крыше
  • + долговечность;

  • + привлекательный облик;

  • + малый вес;

  • — наличие нижнего предела наклона;

  • — высокая стоимость;

Монтаж кровли из профлистов проводится легче, чем с использованием стальной черепицы. При наличии бригады рабочих кровельный каркас покрывается полотнами на всю длину, что снижает риск протечек. Процесс крепления металлочерепицы включает поперечные стыки и вертикальные замеры, однако устройство может вестись одним человеком.

Критерии выбора, цены

Загородные постройки отличаются одна от другой то применением профнастила, то металлочерепицы. Ответ на вопрос о том, что лучше, определяется приоритетами заказчика. Если здание предполагается использовать, как торговое помещение, то в целях привлечения внимания покупателей следует выбрать изящный товар. А вот при строительстве дачного домика рекомендуется применять прочный и недорогой профлист.

Перечень марок профнастила на крышу составляют С20, МП20, С21, МП35, НС35, С44, Н60. Что касается классификации черепицы, преобладают разновидности: Монтеррей, Каскад. Тип полимерного нанесения влияет на срок эксплуатации металлопродукции. Полиэстер способен сохранить годность стали до 30 лет, в то время как полиуретан до 50 лет.


stall-invest.ru

Что лучше профнастил или металлочерепица – какой выбрать кровельный материал

Краткое содержание статьи:

Показать / Скрыть


Профлист и металлическая черепица – популярные кровельные материалы. И когда наступает время для их использования, то индивидуальный застройщик часто становится перед выбором – что лучше профнастил или металлочерепица. Однозначно ответить можно, лишь подробно разобравшись в ситуации, и конкретном случае их использования.

В чем разница профнастила и металлочерепицы

Казалось бы, такие схожие по назначению материалы не должны иметь принципиальных отличий. Но на практике всё иначе – каждый из них достаточно специфичен и решает индивидуальные задачи.  

Решающий фактор – форма профиля. Именно она изначально задаёт материалам реализацию разного функционала:

  • профлист Сплошные прямые формы волны профлиста – эффективные рёбра жёсткости. Дополнительно они могут быть развиты мини-рёбрами, ещё более повышающими жёсткость материала. В итоге, он даже самостоятельно способен выдерживать большие нагрузки.
  • металлочерепица Волнистый продольный профиль металлочерепицы дополнен поперечным рельефом – этим достигается более реалистичная имитация натуральной черепицы. Но это имеет лишь декоративный смысл, и прочности ей не добавляет, скорее наоборот.

Получается, что оба материала, даже изготовленные из приблизительно одинаковой стали, с покрытием одинаковых характеристик, будут иметь заметно отличающиеся эксплуатационные характеристики, и даже стоить по-разному.

Во что обойдётся покупка

производство

Что дешевле – гадать не приходится. Даже по внешнему виду ясно, что технология производства профлиста значительно проще – поэтому его технологические линии развивают большую скорость, а их стоимость меньше аналогичного оборудования для производства металлической черепицы. Это значит, что затраты на изготовление металлочерепицы в любом случае больше, как следствие – более высокая конечная стоимость для потребителя.

Нюансы с доставкой

профлист в пакетах

Ведущую роль здесь вновь играет форма профиля. У профлиста она продольная-сплошная. У металлочерепицы в принципе тоже, но её профиль выдавлен и в поперечном направлении, что само по себе ослабляет сопротивление изгибу.

Поэтому доставка профлиста принесёт меньше хлопот – он конструктивно прочнее. К чему это всё? Обращайте внимание на автомобили доставки – для перевозки подобных грузов они обычно оборудуются специальными платформами. Не страшно, если её длина немного меньше профлиста, но это недопустимо для перевозки металлочерепицы. А вообще, идеальная машина доставки – кран-борт, но её услуги обойдутся дороже.

Критические моменты доставки – погрузочно-разгрузочные работы. В магазине всё просто – там сноровистые грузчики. Выгрузкой придётся заниматься самому, либо нанимать. Прочность материала и здесь основной критерий – с профнастилом обращаться проще. А металлочерепица потребует более адекватных, а значит и более высокооплачиваемых людей.

Тонкости хранения

хранение профнастила

Нередко стройматериалы приобретаются заранее. Причины разные – сезонные скидки, закупки оптом. Всё это предполагает длительное хранение:

  • Профнастил хранить проще, какое-то время можно прямо «под открытым небом» – достаточно подложить лаги и организовать общий уклон, чтоб легко стекала дождевая вода.
  • С металлочерепицей несколько сложнее: чтоб вода в профиле не скапливалась уклон нужен такой, что проще её составить на ребро. Однако, во избежание деформаций это делать не рекомендуется – остаётся либо надёжно укрывать, либо размещать под навесом.

Однако укрывной материал требует дополнительных средств, а выгрузка под крышу далеко не всегда возможна для кран-борта – с большой вероятностью придётся перегружать вручную.

Предмонтажные условия

скат крыши

Некоторые возможности для применения каждого из кровельных материалов задают параметры крыши:

  • Профнастил более универсален в монтаже, уклон ската возможен любой – от 3 град, вплоть до отвесного положения.
  • Минимальный уклон ската для металлочерепицы начинается с 12 град, иначе не будет сходить снег, свободно стекать талая и дождевая – этому препятствует конфигурация волны.

Кроме того, есть определённые требования к обрешётке – её шаг должен соответствовать длине волны металлочерепицы. Для повышения несущей способности сплошную обрешётку под неё делать бессмысленно – конфигурация волны такова, что потребуются доски разной толщины и точная подгонка.

В противном случае под тяжестью снеговой нагрузки листы деформируются – крыша неизбежно будет протекать. В итоге – эффективней сразу стелить профнастил. Он в этом отношении более демократичен, чем отличается монтаж:

  • На крутых скатах обрешётку под него реально разредить до 60 см.
  • На сравнительно малых уклонах усреднённый шаг обрешётки 30-40 см.
  • На плоских крышах обрешётку можно настелить сплошь – что требуется при больших снеговых нагрузках.

Именно поэтому профлист годится для пологих навесов большой площади, а металлочерепица нет. Его реально постелить на обрешётку, подготовленную под металлочерепицу. Обратное же сделать получится только при крайне удачном стечении обстоятельств. Либо, когда такое развитие событий предполагается заранее и под какой-то из её видов – шаг всё-таки выдержан.

крыша

Существует мнение, что в случае с утеплённой крышей, запланированной под профнастил, можно исключить контробрешётку – подкровельное пространство будет вентилироваться полостями, образованными формой профиля. В какой-то мере это справедливо и возможно сработает:

  • на малой площади ската;
  • при больших габаритах волны;
  • при малой площади контакта с обрешёткой.

Однако следует учесть, что такие вентиляционные каналы изолированы друг от друга, обладают невысокой пропускной способностью. Принимая решение важно правильно оценить риски – ведь традиционная вентиляция, организованная контробрешёткой значительно эффективней.

Завершить раздел нужно рекомендацией к качеству обрешётки – чем ровней плоскость ската, тем лучше. Однако, профнастил за счёт собственной жёсткости скроет незначительные огрехи. А металлочерепица, как более податливый материал – повторит все неровности и ещё более подчеркнёт их за счёт продольного и поперечного рельефа.  

Непосредственный монтаж

крыша под металлочнрепицей

Монтаж на простую прямоугольную крышу начинается с подъёма – для него справедливо всё тоже что и при погрузочно-разгрузочных работах. Но ситуацию ещё более усложняет высота, где парусность материалов становится более опасной – металлочерепица вновь более уязвима. Она потребует большей аккуратности – возможен «залом» даже от сравнительно несильного, но внезапного порыва ветра.

Много зависит от типа крыши. Даже если все размеры точно рассчитаны, и резы поперёк и повдоль исключены, для крыш более сложной формы неизбежно потребуется раскрой – заводской подгонки «в угол» не существует, для каждого случая она индивидуальна, размеряется «по месту». В этом и кроется подвох – обрезь с профлиста использовать значительно проще. Из-за более сложного рельефа, на смежные скаты крыши обрезь металлочерепицы не всегда подходит также удачно. Поэтому неиспользованные остатки для неё более вероятны.

Ну и самый крайний случай, если «что-то пошло не так». Конечно такого быть не должно, но иногда всё же случается – основная площадь ската получилась не прямоугольной формы, а замечено это слишком поздно. При некритичной разнице проблему можно решить нижней подрезкой кровельного материала. Однако на профлисте это будет менее заметно, металлочерепица же напротив – ещё более подчеркнёт недостаток.   

Что лучше для крыши – профнастил или металлочерепица

коллаж

Мы не стали подробно рассматривать оцинковку, виды окраски, декоративных покрытий – факторы от которых зависит долголетие. Почему? Для каждой отдельной марки они разные – понятно, что чем дороже и качественней, тем лучше. Это применительно к любому из этих видов кровли.

А намеренно рассмотрели материалы с условно равными показателями, лишь с точки зрения конкретного использования. Какие из этого напрашиваются выводы:

  • Принципиальная разница между этими кровельными материалами – несущая способность и декор.
  • Профлист приобрести ощутимо дешевле.
  • Доставка металлочерепицы может принести больше хлопот.
  • Условия хранения для профлиста выполнить проще.
  • К монтажу металлочерепицы нужно готовиться более тщательно.
  • Отходов после монтажа профлиста ощутимо меньше, а использовать их проще.

Поэтому, корректно ответить на вопрос – какой из материалов для кровли лучше, оказалось довольно непросто. Одно можно сказать с полной уверенностью: профлист – более практичней, металлочерепица – значительно красивей.

adminОтредактировано: 20.03.2019 21:40:26

Копирование возможно с размещением индексируемой прямой ссылкой на сайт (https://www.sampom.ru)
Вы можете оставить свой комментарий.

www.sampom.ru

металлочерепица или профнастил, их отличия

Вопрос, что лучше металлочерепица или профнастил – отнюдь не праздный. Оба этих материала производятся по схожим технологиям, используются для кровли и обладают достаточно близкими свойствами.

Именно поэтому данный вопрос и возникает, ведь неподготовленному и неискушенному в тонкостях кровельного дела человеку достаточно сложно однозначно определиться, какой из данных материалов лучше использовать в той или иной ситуации. что лучше металлочерепица или профнастилИ чтобы попытаться хотя бы приблизительно ответить на вопрос металлочерепица или профнастил — что лучше? – в данной статье мы максимально детально проанализируем оба материала, их достоинства и недостатки, а также особенности монтажа.

А когда вы будете располагать максимально объективной и всесторонней информацией, выбор между профнастилом и металлочерепицей в качестве кровельного материала не составит для вас труда.

Начнем мы наш анализ с более дешевого, и потому – более распространенного материала. Итак, профнастил – что же он собой представляет?

Кровельный профнастил

Профнастил – это кровельный материал, который производят из листа оцинкованной стали путем холодной штамповки. В качестве основы для листа профнастила используют металл толщиной от 0,5 до 1,2 мм.

металлочерепица или профнастил что лучше

Марки профнастила

Обратите внимание!

Отличие металлочерепицы от профнастила заключается в том числе и в толщине металла основы.

Однако за счет полимерного покрытия металлочерепицы толщина самого материала несколько больше чем у профнастила.

Также нужно принимать во внимание тот факт, что профнастил, который производится из толстого (1 мм и более) металла, практически никогда не используется для кровли.

Во всяком случае – в частном строительстве.

На металлической основе профнастильного листа штамповочная машина формирует трапециевидные ребра жесткости, конфигурация и размер которых зависит от марки профнастила.

Эти ребра обеспечивают профнастилу несущую способность, а значит – во многом определяют сферу его применения.

Различают профнастил:

  • Стеновой (используется для обшивки стен, создания несъемной опалубки, возведения ограждений)
  • Кровельный (используется в качестве кровельного материала)
  • Универсальный (благодаря оптимально подобранным конфигурации и размерам ребер жесткости может использоваться как в вертикальном, так и в горизонтальном положении, т.е. и как кровельный, и как стеновой материал).

Кроме толщины основы профнастил и металлочерепица отличаются еще и защитным покрытием.

профнастил или металлочерепица что лучше

Оцинкованный профнастил

О металлочерепице мы поговорим в соответствующем разделе, а что касается профнастила, то для обеспечения должного уровня защиты металлической основы от коррозии его покрывают:

  • Цинковым покрытием
  • Алюмоцинковым пассивирующим покрытием
  • Полимерным покрытием

Главная функция всех этих веществ – защита металлического профилированного листа от воздействия атмосферной влаги, и как следствие – коррозии.

Кроме вышеуказанных покрытий на рынке представлен профнастил с покрытием комбинированного типа – к примеру, оцинкованный профнастил с полимерным покрытием.

По своим характеристикам такой профнастил приближается к металлочерепице, однако и стоимость его значительно выше, чем у основной массы профнастильного листа.

Преимущества и недостатки профнастила

В дискуссии, что лучше профнастил или металлочерепица, сторонники профнастила приводят следующие его преимущества:

  • Высокие эксплуатационные характеристики профнастила: устойчивость к атмосферной влаге и механическим воздействиям, устойчивость к воздействию ультрафиолета.
    И действительно, профнастил с полимерным покрытием практически не выгорает на ярком солнце. Так что в южных регионах можно смело покрывать задание профнастилом, не опасаясь, что крыша через несколько лет обесцветится.
  • Другое достоинство профнастила – простой монтаж. Здесь все дело в том, что профнастил можно достаточно легко подобрать по размеру ската крыши, а это значит, что при монтаже кровельного материала можно обойтись без вертикальных нахлестов.
    Такая кровля получается значительно более надежной с точки зрения гидроизоляции. Кроме того, монтаж больших листов сам по себе проще – меньше деталей нужно выравнивать.
    А вот удобство монтажа существенно страдает, ведь длинные полосы профнастила приходится перемещать как минимум вдвоем-втроем.
  • что лучше профнастил или металлочерепица

    Монтаж профнастила

    И еще одно достоинство кровельного профнастила — небольшая масса. Это касается как удобства операций с профнастилом, так и требований к обрешетке. Так что если вы планируете возводить кровлю из профнастила, то на более тонкой обрешетке сможете сэкономить.

  • Ну, и главное преимущество профнастила  — его стоимость. Так что если вы ограничены в средствах, используйте профнастил – металлочерепица обойдется вам существенно дороже.
    Причем это касается как основной кровли, так и дополнительных элементов – коньков, ветровых и карнизных планок и т.д.

К недостаткам профнастила можно отнести в первую очередь, его значительно худшие, чему металлочерепицы, показатели звукоизоляции, а также – не самый презентабельный внешний вид.

Что ни говори, а достаточно прямолинейные формы профнастила не ассоциируются с жилыми зданиями.

Резюмируя, можно сказать, что профнастил представляет собой достаточно экономичный кровельный материал с достаточно неплохими эксплуатационными свойствами, однако – уступающий металлочерепице по звукоизоляции и внешнему виду.

Металлочерепица: эксплуатационные характеристики

Далее в нашей дискуссии — профнастил или металлочерепица? – следует проанализировать  металлочерепицу.

профнастил или металлочерепица

Металлочерепица

Как и было сказано выше, металлочерепица, как и профнастил, производится из металлического листа.

Однако структура листа металлочерепицы гораздо сложнее:

  • Поверх металлической основы наносится слой оцинковки
  • Затем – алюминиевый пассивирующий слой
  • Поверх алюмоцинковой пассивировки наносится слой защитного полимера – пластизола, полиэстера или (для некоторых марок металлочерепицы) композитного полимера
  • Сверху полимерный слой покрывается защитным лаком

Благодаря такой структуре металлочерепица обладает высокими эксплуатационными характеристиками, которые превышают характеристики большинства морок профильного профнастила.

Так, металлочерепица обладает большей коррозионной устойчивостью, а также – благодаря многослойной структуре самого материала – значительно лучше поглощает звук. Вот почему для жилых зданий лучше делать крышу из металлочерепицы.

металлочерепица или профнастил

Покрытие

Также можно отметить, чтоб при соблюдении правил монтажа кровля из металлочерепицы служит дольше, чем профнастильная кровля – это также связано с коррозионной устойчивостью этих кровельных материалов.

Обратите внимание! Коррозионная устойчивость металлочерепицы сохраняется только в том случае, если ее полимерное покрытие не повреждено.

Вот почему при порезке металлочерепицы следует тщательно покрывать линии разреза кузбасслаком или краской, а также – укладывать их таким способом, чтобы линия разреза была скрыта под нахлестом.

Ну, и главный аргумент в той ситуации, когда вы выбираете — металлочерепица или профнастил – это дизайн.

отличие металлочерепицы от профнастила

Дизайн кровли из металлочерепицы

И здесь металлочерепица является бесспорным лидером, ведь разнообразие профилей металлочерепицы, представленных на рынке, позволяет подобрать марку практически под любое стилистическое решение.

А вот где металлочерепица проигрывает профнастилу – так это при покрытии плоских крыш.

Как правило, делать укладку металлочерепицы можно на скатах не менее 12-14 градусов, а вот нижнего предела для профнастила, по сути, нет. Так что если вам нужно покрыть плоскую кровлю – выбор в пользу профнастила однозначен!

Так что же выбрать?

Как видите, однозначного ответа на вопрос о том, что лучше – металлочерепица или все таки профнастил? – не существует.

Как правило, для обустройства кровли жилых домов используют именно металлочерепицу, однако в некоторых случаях предпочтение можно отдать профнастилу.

Однако, не стоит забывать и о экономической составляющей, и если для вас дизайн кровли не настолько важен, то вы смело можете делать выбор в пользу более дешевого – пусть и несколько уступающего металлочерепице – профнастила.

Но в любом случае, окончательный выбор в дискуссии «профнастил или металлочерепица что — лучше?» остается именно за вами.

metallocherepica-pro.ru

Что лучше для крыши металлочерепица или профнастил (фото, видео)

Будущие владельцы дома в процессе строительства часто задаются вопросом, что лучше металлочерепица или профнастил. Хорошо, если они консультируются с опытным мастером, который сможет объяснить разницу между этими материалами, поможет сделать правильный выбор. Самостоятельный поиск идеального кровельного покрытия может завести в тупик, так как на первый взгляд разницы между ними практически нет. Металлочерепица и профнастил производятся из одного материала, однако обладают совершенно разными эксплуатационными характеристиками, а также используются в различных ситуациях. В этой статье мы расскажем о достоинствах, недостатках металлических покрытий для крыши, сравним их качества.

Содержание статьи

Профнастил

Профнастилом называют материал для покрытия крыши, который производят из легированной стали методом холодной штамповки. Для изготовления используют листовой металл толщиной 0,5-1,2 мм. Специальной штамповочной машиной на поверхности профнастила выдавливается профиль различной формы. Форма, ширина, высота волн зависит от марки материала. Профилированная поверхность увеличивает количество вертикальных ребер жесткости, за счет чего профлист приобретает дополнительную жесткость, прочность, а также устойчивость к механическим воздействиям. Производители выпускают профлист 3 видов:

  • Стеновой. Профнастил стенового типа используется для сооружения заборов, обшивки стен, изготовления опалубки.
  • Кровельный. Кровельный профлист чаще всего используется для устройства крыши, так как обладает небольшим весом, высокой несущей способностью.
  • Универсальный. Профнастил этого вида, благодаря точно рассчитанному количеству ребер жесткости, форме профиля, можно использовать в любых целях, он подходит для перекрытия крыши или обшивки стен, в зависимости от потребности строителя.

Для защиты от коррозии профлист покрывается гальваническим цинковым слоем, алюмоцинковым пассивирующим сплавом или полимерной пленкой из пурала. Это покрытие предотвращает контакт металлической основы материала с водой, не давая образоваться ржавчине. Производители выпускают цветной и неокрашенный профлист, материал без окраски стоит дешевле, однако, выглядит проще, да и служит намного меньше.

Строение листа профнастила

Строение листа профнастила

Основные марки профнастила

Основные марки профнастила

Обратите внимание! Профнастил изготовляют из более толстой листовой стали, чем металлочерепицу, поэтому он более прочный, надежный и устойчивых к механическим повреждениям. Однако, слой полимерного покрытия этого материала, наоборот, меньше, за счет чего он больше подвержен коррозии.

Металлочерепица

Металлочерепица – относительно новый кровельный материал, который производят из листовой оцинкованной стали. Он имеет многослойное строение, включающее слой цинка, пассивирующее алюминиевое покрытие, толстую полимерную пленку из пурала, пластизола, полиэстера и защитный лак. Благодаря такому составу эксплуатационные качества, степень защиты и срок службы металлочерепицы больше, чем у профнастила. С помощью штамповки ей придают форму, напоминающую классическую черепицу из керамики. По опыту профессиональный кровельщиков металлочерепица обладает следующими преимуществами:

  • При соблюдении технологии монтажа и правильном обслуживания крыши из металлочерепицы служат дольше, чем покрытие профлистом.
  • Покрытие из металлочерепицы имеет большую коррозийную устойчивость, которая достигается за счет многослойного строения и нанесения полимерной защиты.
  • Металлочерепица выглядит намного презентабельнее, дороже и эстетичнее, чем профлист. Производители предлагают обширную палитру, включающую и традиционные цвета для крыши, и оригинальные.
  • Благодаря толстой полимерной защите, которая наносится на поверхность материала, снижается резонирующая способность металлочерепицы. Это уменьшает шум в подкровельном помещении во время дождя, ветра и града.
Строение листа металлочерепицы

Строение листа металлочерепицы

Размер листа металлочерепицы

Размер листа металлочерепицы

Важно! Высокая цена, отличные эксплуатационные характеристики и длительный срок эксплуатации металлочерепицы достигаются за счет использования многослойной защиты. При повреждении полимерной пленки антикоррозийная устойчивость материала резко снижается. Поэтому резать и выполнять монтаж металлочерепицы можно только холодным способом, не используя сварку или болгарку. Срезы обязательно обрабатывают специальной грунтовкой по металлу или краской.

В отличии от профнастила, металлочерепицу можно монтировать только на крыши с уклоном более 12 градусов. Из-за гребней, расположенный поперек ската, это покрытие затрудняет сход снега, талой и дождевой воды с поверхности кровельной конструкции.

Недостатки металлических покрытий

Металлические покрытия для крыши пользуются популярностью, благодаря легкому весу, эстетичному внешнему виду, длительному сроку службы и устойчивостью к внешним воздействиям. Все эти качества ценятся кровельщиками, так как большая часть территории России находится зоне с довольно суровыми климатическими условиями. Однако, профнастил или металлочерепица, производимые из одного материала, обладают общими недостатками:

  1. Высокая теплопроводность. Металлическая основа, из которой изготавливаются профнастил и металлочерепица, обладают высоким коэффициентом теплопроводности. Из-за этого нижняя поверхность нагревается, снег, лежащий на крыше, подтаивает и образуется наледь. При сходе снега ледяная корка царапает и повреждает кровельный материал, приводя к появлению коррозии. Кроме того, высока теплопроводность вызывает больше теплопотери, происходящие через поверхность ската. Поэтому все виды крыш с металлическим покрытием нуждаются в обязательно термоизоляции.
  2. Резонирующая способность. Крыши с металлическими покрытиями считаются очень шумными, так как они резонируют, в несколько раз увеличивая звук падения капель, града или ветра. В сильные ливни шум слышатся и в мансарде, и даже в посещениях предыдущего этажа. Чтобы решить эту проблему, нужно установить шумоизоляцию на внутреннюю поверхность ската.
  3. Обильное образования конденсата. Кровельные покрытия из металла сильно нагреваются под воздействием солнечных лучей, из-за чего в подкровельном пространстве обильно образуется конденсат. Он оседает на деревянных элементах стропильного каркаса, которые при увеличении влажности начинают гнить. Чтобы предотвратить разрушение кровельной конструкции, металлочерепицу и профнастил укладывают в комплексе с пароизоляционными и гидроизоляционными материалами, а также монтируют вытяжную вентиляцию.
Крыша из профлиста

Крыша из профлиста

Крыша из металлочерепицы

Крыша из металлочерепицы

Профессиональные кровельные мастера отмечают, что при правильном монтаже недостатки металлочерепицы и профнастила не станут проблемой. Соблюдение технологии укладки, обработка деревянных элементов каркаса антисептическими веществами, использование качественных крепежных элементов продлевают срок эксплуатации кровли с металлическим покрытием, предотвращая образование конденсата и коррозии.

Критерии выбора

Сравнительный анализ качеств металлочерепицы и профнастила не выявил победителя, так как оба эти материала обладают полезными достоинствами и особенностями использования, которые необходимо учитывать. При качественном монтаже с соблюдением технологии любое из покрытий на основе оцинкованной стали прослужит 25 лет. Чтобы определить, какой материал лучше подходит для конкретных условий, пользуются следующими критериями:

  • Цена. Профнастил стоит дешевле металлочерепицы, но имеет немного меньший срок эксплуатации. Премиальные марки профилированного листа по эксплуатационным характеристикам приближаются к металлочерепицы, но стоят примерно столько же.
  • Уклон крыши. Профнастил используют, если уклон крыши больше 3-6 градусов, а металлочерепицу, если он больше 12 градусов. На более пологие скаты лучше укладывать профнастил, так как продольные желоба эффективно, быстро отводят воду с поверхности крыши, а поперечные волны металлочерепицы, наоборот, затрудняют этот процесс.
  • Внешний вид. Металлочерепицы на крыше выглядит более эффектно, выигрышно, чем прямолинейный, простоватый профнастил.
  • Площадь ската. Профнастил выпускают в виде листов длиной до 12 м, что подходит для промышленных построек, крыша которых имеет большую площадь. В частном домостроении лучше использовать металлочерепицу.
Сравнение эффективности ондулина, профнастила и металлочерепицы

Сравнение эффективности ондулина, профнастила и металлочерепицы

Металлочерепица и профнастил обладают большим преимуществом – огнестойкостью. Это качество позволяет использовать покрытия на основе профилированного метала для устройства крыш бань, построек с твердотопливными печами или каминами, а также для других помещений с высоким риском возгораний.

Видео-инструкция

krovlyakrishi.ru

Подготовка поверхности: подготовка поверхности — это… Что такое подготовка поверхности? – Подготовка поверхности — ПОЛИТЕГ ХОЛДИНГ

подготовка поверхности — это… Что такое подготовка поверхности?


подготовка поверхности

3.1 подготовка поверхности: Обработка основного покрываемого металла механическим, электрохимическим и/или химическим способом с целью улучшения адгезии лакокрасочного материала и коррозионных свойств окрашенной поверхности.

3.4. подготовка поверхности: Обработка основного покрываемого металла механическим, электрохимическим и/или химическим способом с целью улучшения адгезии лакокрасочного материала и коррозионных свойств окрашенной поверхности (пункт 3.1 ГОСТ 9.402 [20]).

Смотри также родственные термины:

73. Отбеливание поверхности древесины

Искусственное изменение естественного цвета древесины с целью осветления и получения равномерного цвета отделываемой поверхности

6.2.3 Подготовка поверхности к проведению УЗТ.

6.2.3.1 Произвести разметку точек измерений на контролируемом поясе резервуара в соответствии с их расположением, определяемым требованиями табл.1.

6.2.3.2 Непосредственно перед проведением измерений поверхность стенки резервуара в месте замера толщины следует очистить от загрязнения, снега, наледи и т.п. и протереть ее сухой чистой ветошью.

В процессе очистки поверхности недопустимы:

— повреждения антикоррозионного покрытия;

— повреждения поверхности основного металла.

При отсутствии антикоррозионного покрытия чистота поверхности металла в месте проведения измерений должна быть не хуже Ra 6,3 (Rz 40).

Участок подготовленной для проведения измерений поверхности стенки резервуара должен иметь размер не менее 50 мм в диаметре.

При сканировании ширина подготавливаемой зоны поверхности определяется конструкцией сканирующего устройства и должна быть указана в технологической карте.

6.4.4 Подготовка поверхности контролируемого участка .

Перед проведением контроля следует выполнить подготовку поверхности контролируемого участка:

— обеспечить доступ к отремонтированному участку для беспрепятственного сканирования;

— контролируемый участок необходимо тщательно очистить от грязи, ржавчины, отложений с помощью металлических щеток;

— зашлифовать с помощью шлифмашины поверхность контролируемого участка заподлицо с поверхностью основного металла;

— обработать зашлифованный участок наждачной бумагой № 3 и № 4. Чистота обработки подготовленной поверхности должна быть не хуже Ra 6,3 (Rz 40). Размеры зоны зачистки должны превышать размеры зоны отремонтированного участка не менее, чем на 20 мм по всему его периметру при контроле прямым РС ПЭП и не менее, чем на величину, равную (2S´tga)+40 мм (S — толщина стенки в миллиметрах, a — угол ввода ультразвуковых колебаний в градусах угловых) — при контроле совмещенным наклонным ПЭП;

— отметить маркером контур зоны контроля (рис.9).

Схема зачистки и разметки зоны контроля

Рисунок 9

Подготовка поверхности перед окрашиванием

Последовательность технологических операций по приведению поверхности в соответствие требованиям, предъявляемым к поверхности перед окрашиванием

Словарь-справочник терминов нормативно-технической документации. academic.ru. 2015.

  • Подготовка питьевой воды
  • ПОДГОТОВКА ПОВЕРХНОСТИ ДРЕВЕСИНЫ И ДРЕВЕСНЫХ МАТЕРИАЛОВ К ОТДЕЛКЕ

Смотреть что такое «подготовка поверхности» в других словарях:

  • Подготовка поверхности. — 3.07.4. Подготовка поверхности. Перед нанесением подгрунтовки поверхность подготавливается, в соответствии с главами 3.04 3.05 следующим образом: а. Ямочный ремонт. Неровные края выбоины обрубаются по контуру, захватывая 3 5 см неповрежденного… …   Словарь-справочник терминов нормативно-технической документации

  • подготовка поверхности при консервации — подготовка поверхности Комплекс операций по удалению продуктов коррозии и загрязнений с поверхности металлов и изделий перед применением средств временной противокоррозионной защиты. [ГОСТ 9.103 78] Тематики временная противокорр. защита Синонимы …   Справочник технического переводчика

  • Подготовка поверхности перед окрашиванием — Последовательность технологических операций по приведению поверхности в соответствие требованиям, предъявляемым к поверхности перед окрашиванием Источник …   Словарь-справочник терминов нормативно-технической документации

  • подготовка поверхности под окраску — Подготовка окрашиваемых поверхностей, включающая очистку, просушку, грунтовку, шпаклевание и шлифование [Терминологический словарь по строительству на 12 языках (ВНИИИС Госстроя СССР)] Тематики покрытия лакокрасочные EN surface preparation for… …   Справочник технического переводчика

  • Подготовка поверхности к проведению УЗТ. — 6.2.3 Подготовка поверхности к проведению УЗТ. 6.2.3.1 Произвести разметку точек измерений на контролируемом поясе резервуара в соответствии с их расположением, определяемым требованиями табл.1. 6.2.3.2 Непосредственно перед проведением измерений …   Словарь-справочник терминов нормативно-технической документации

  • Подготовка поверхности контролируемого участка — 6.4.4 Подготовка поверхности контролируемого участка . Перед проведением контроля следует выполнить подготовку поверхности контролируемого участка: обеспечить доступ к отремонтированному участку для беспрепятственного сканирования; контролируемый …   Словарь-справочник терминов нормативно-технической документации

  • подготовка поверхности подложки — padėklo paviršiaus parengimas statusas T sritis radioelektronika atitikmenys: angl. substrate surface preparation vok. Substratoberflächenbehandlung, f rus. подготовка поверхности подложки, f pranc. préparation de la surface du substrat, f …   Radioelektronikos terminų žodynas

  • ПОДГОТОВКА ПОВЕРХНОСТИ ПОД ОКРАСКУ — подготовка окрашиваемых поверхностей, включающая очистку, просушку, грунтовку, шпаклевание и шлифование (Болгарский язык; Български) подготвяне на повърхностмза боядисване (Чешский язык; Čeština) příprava povrchu pro nátěr (Немецкий язык;… …   Строительный словарь

  • ПОДГОТОВКА ПОВЕРХНОСТИ ДРЕВЕСИНЫ И ДРЕВЕСНЫХ МАТЕРИАЛОВ К ОТДЕЛКЕ — 73. Отбеливание поверхности древесины Искусственное изменение естественного цвета древесины с целью осветления и получения равномерного цвета отделываемой поверхности Источник: ГОСТ 17743 86: Технология деревообрабатывающей и мебельной… …   Словарь-справочник терминов нормативно-технической документации

  • Подготовка — 5. Подготовка* Преобразование принятых сигналов согласно настоящему стандарту в форму, которая позволяет измерять, обрабатывать или выдавать информации (например усиление, преобразование в код) Источник …   Словарь-справочник терминов нормативно-технической документации


выполнение работ на различных основаниях, в том числе деревянных, кирпичных, бетонных

Перед оштукатуриванием стен важно подготовить поверхность. Она должна быть ровной, гладкой, иметь хорошую адгезию. Выполнение всех этих условий даёт гарантию долгой эксплуатации штукатурного слоя и отличного его внешнего вида надолго. Каковы этапы выполнения подготовительных работ, какой потребуется инструмент, а также как подготовить основание для покраски — читайте далее.

Требования к основанию

  1. Любое покрытие, которое предстоит оштукатурить, должно быть выровнено. Оно должно быть прочным, твёрдым. Никаких отслоений или дефектов на нём наблюдаться не должно. Все изъяны должны быть заштукатурены базовым составом из строительной смеси.
  2. Не должно быть никаких промерзлостей. Желательно выполнять работы при постоянном температурном режиме с оптимальной влажностью. Рекомендуемая температура для работы и для процесса застывания материала — от 5 до 30 градусов тепла.
  3. Влажность должна быть небольшой. Во время застывания состава в комнате не должно быть сквозняков, лучше всего заранее высушить воздух до определённой температуры.
  4. Вся поверхностная пыль должна быть убрана, а отломленные элементы заделаны полностью высохшей строительной смесью.
  5. Нужно загрунтовать поверхность до оштукатуривания несколько раз в зависимости от степени первоначальной адгезии.

    Внимание

    Шершавые стены требуют меньшего количества грунтовки, так как за счёт мелких вкраплений они хорошо принимают на себя штукатурный раствор, не требуют дополнительной обработки.

Этапы выполнения подготовительных работ

Подготовка стен к оштукатуриванию состоит из пяти этапов, соблюдение которых важно для дальнейшего правильного выполнения технологии:

  1. Все строительно-монтажные работы должны быть закончены. Это касается этапа возведения стеновых конструкций, окончания заливки пола, монтажа проводки, установки оконных коробов, установки встроенной мебели.
  2. Пол и потолок в местах примыкания к стене заделывается липкой лентой. Покрывается пол плёнкой.
  3. Стены должны быть очищены от старого покрытия: штукатурка, обои, краски или шпаклёвка счищаются. Все крепёжные элементы в виде вешалок, крючков, гвоздей также должны быть убраны.
  4. Ремонтируется, укрепляется стеновая поверхность. Дефекты в виде сколов, трещин убираются и умышленно углубляются перфоратором для последующего заделывания. Масляные пятна, копоть, нагар, другие загрязнения счищаются.
  5. Обеспечивается адгезия между основанием и будущим материалом. Грунтование производится в один слой или в несколько в зависимости от материала стен.

Необходимый инструмент

В зависимости от вида поверхности (бетон, кирпич, газобетон или дерево) мастер должен иметь набор инструментов для работы.

  1. Потребуется переносная лестница или помост, на который удобно залезать для обработки высоких участков стены.
  2. Старое покрытие снимается простукиванием молотка. Могут пригодиться зубило, кисти, набор шпателей. Этими инструментами можно снять все слои старого покрытия до самого основания.
  3. В труднодоступных местах используют перфоратор с насадками. Остатки штукатурки снимаются металлической щёткой.

    Совет

    Хороший помощник — электрическая дрель или болгарка. При работе с этими инструментами желательно подготовить мешки под мусор, так как его будет много.

  4. Понадобится удлинитель в случае работы с электроинструментами.
  5. Шпателем хорошо отскрёбывать отстающий слой обоев или штукатурки. Если он тонкий, его проще подцепить смоченной под водой малярной кистью.
  6. Иногда может потребоваться шлифовальная машинка или строительный пылесос, который шлангом собирает всю настенную пыль.
  7. Нужна ёмкость для смешивания раствора, валики с разными насадками, кельма, обычный нож, лезвие, тряпочки для вытирания подтёков, малярный скотч для заклеивания углов и плинтусов.

Как подготовить различные основания?

Бетонные

С бетона снять старое покрытие легче всего электрической дрелью с насадкой. После удаления старой штукатурки поверхность осматривают на наличие сколов, трещин, повреждений кладочных швов.

Если есть, то их необходимо заделать раствором гипсовой смеси. Накладывают один или два слоя грунтового раствора. Но перед этим следует сделать два обязательных действия:

  1. Молотком или зубилом на стене проделываются засечки по глубине около 5 мм. Их длина должна составлять 5–10 см.
  2. Кистью или валиком накладывают слой грунтовки.
  3. Процедуру повторяют при необходимости. Дополнительное грунтование, как правило, бетонной конструкции требуется усиленное. Следует после высыхания первого слоя грунтовки нанести ещё один слой. При необходимости нанести и третий слой.

Поэтапное нанесение грунтовки на проделанные отверстия выполняет ряд важных задач. Во-первых, стена насыщается влагой, что предупреждает вытягивание лишней жидкости из слоя штукатурки. Во-вторых, грунтование сформирует на поверхности тонкую клейкую плёнку, которая хорошо сцепляет бетон со штукатуркой.

На бетонное основание шпаклёвка ложится очень хорошо. Даже если не прогрунтовать его, то вероятность отслаивания слоёв штукатурки минимальна. Но этот положительный исход вероятен только для новых поверхностей, например, в только что возведённом сооружении.

Внимание

При потрескавшемся или старом основании, которому более 40–50 лет, грунтовать всё же нужно.

Кирпичные

Кирпичная кладка подвергается осмотру на расшатанные элементы. Они вынимаются, очищаются от пыли и снова укладываются на цементный раствор. При образовании мелких трещин их необходимо расширить, крупные изъяны армировать саморезами, затем обработать цементным молоком (1 часть цемента смешивается с 1 частью воды).

Грунтование проводится перед подготовкой к этому процессу. Сначала на кирпичах проделываются засечки, а после этого кладочные швы углубляются до 1 см. Затем можно промазывать кирпичную кладку грунтовкой с глубоким проникающим эффектом.

Мастера рекомендуют проводить грунтование хотя бы в один слой, эксперты же утверждают, что для кирпичного основания это лишнее. На кирпичную кладку следует накладывать составы, которые могли бы скрыть все недочеты основания. Для этого выбирают шпаклёвку для такого основания.

Можно совместить несколько видов смеси. Например, под базовый слой использовать грунтовку на основе цемента (для крепкой основы), а под финишное покрытие использовать декоративную шпаклёвку с добавлением любых элементов (блёсток, колера).

Газобетонные

Подготовка проводится аналогично другим материалам. Отличие состоит в обеспечении адгезии между газобетонной поверхностью и штукатуркой. Здесь важно следующее:

  1. Можно вырезать небольшие углубления. Это позволит раствору хорошо держаться без проникающего грунтового слоя.
  2. Обработка грунтовкой проникающего состава. При этом на стену клеем закрепляют стекловолокнистую сетку.

Важно

Если состав основания разнородный — комбинации бетон-кирпич, кирпич-газобетон и т. д., обязательно нужно крепить штукатурную сетку под штукатурку гвоздями к дереву.

Если это бетон, кирпич или камень, то процедуру выполняют дюбелями с саморезами. Металлические конструкции требуют сварки по металлу. Газобетон — самый послушный материал, так как на их шероховатой поверхности держится любой шпаклёвочный состав.

Но сначала нужно выбрать орнамент. От качества рисунка, который планируется изобразить, зависит состав смеси. Водянистые растворы хуже держат объёмные орнаменты, тогда как создать простой рисунок для них проще простого.

Деревянные

На дереве штукатурка не держится, поэтому такое основание требует тщательной подготовки:

  1. Поверхность покрывается деревянной дранкой, сеткой из пластика или матом из тростника. Самый древний способ штукатурки дощатых плоскостей — деревянная дранка. Это рейки около 1–2 м в длину, которые набиваются на стену под углом в 45 градусов с шагом рейки 5 мм. Сначала прибивают нижнюю часть, а затем верхнюю.
  2. Устанавливаются маяки. Вкручиваются саморезы под углом в дюбели. Отвесом они выравниваются в одну плоскость, по диагонали между ними натягивается бечёвка. Если стена выступает за веревку или расстояние меньше 5 мм, саморезы выкручиваются. Если расстояние составляет более 5 мм, то саморезы заделываются сразу в основание.

Для деревянного покрытия требуется нанесение грунтовки в несколько слоёв. Впитывается грунтовка очень активно, поэтому наносить её придётся не один и даже не два раза.

После каждого нанесённого слоя выжидают время, чтобы стена хорошо впитала в себя раствор. Чем медленнее происходит впитывание, тем меньшей толщины потребуется наносить очередной слой.

Общие правила

Перед шпатлеванием стены нужно очень хорошо выровнять, чтобы они были гладкими, без изъянов. Неважно, какой материал основания подвергается процессу обработки. В любом случае может потребоваться наложение предварительного слоя шпаклёвки, чтобы получить хороший результат.

Ровность проверяют лазерным уровнем и иными измерительными приспособлениями. Лишние выпячивающиеся слои отскрёбывают наждачной бумагой. Перед шпаклеванием нужно определить качество и состав самой смеси. Обычно работа проводится в два этапа:

  1. Работа со стартовыми материалами. Подойдут шпаклёвки с толщиной слоя 0,5 см, можно больше. Эти смеси имеют крупную фракцию, поэтому при работе с большими площадями это подходящие материалы. Крупнозернистые смеси быстро застывают, не расплываясь по основанию.
  2. Работа с финишными материалами. В данном случае лучше использовать шпаклёвки с толщиной нанесения слоя 0,5–4 мм. В этом варианте работ может потребоваться грунт, который будет служить полимерным гидроизолятором, проникающим глубоко в поры. Грунт также пригодится для пропитки основания, его укрепления, повышения адгезии и прочности.

Важно

Грунт наносят макловицей. Валиком при этом пользоваться не рекомендуется.

После нанесения грунта ему нужно дать время для высыхания. Проверить покрытие на прочность высыхания можно рукой. Если на ней нет следов пыли, значит, основание готово к дальнейшим работам.

Советы специалистов

Ряд мастеров рекомендуют придерживаться рекомендаций при подготовке основания к дальнейшим работам:

  1. Подготовку нужно начинать начинать с механической очистки. Потребуются щётка, шпатель и шлифовальная машинка. При помощи этих инструментов нужно полностью освободить стену от мусора.
  2. Проводится химическая очистка, в результате которой можно избавиться от всех видимых масляных пятен. Обезжиривание проводится мощными составами или смывками в зависимости от типа загрязнения.
  3. Чтобы избежать образования на поверхности и в порах стены грибковых поражений, желательно обработать основание противогрибковыми препаратами. Важно также пламенем горелки удалить окалину, ржавчину. Это своеобразная термическая очистка.
  4. Проводить шпаклёвку не рекомендуется, когда углубления превышают 5–6 мм. Объясняется это тем, что слой шпаклёвки составляет только 2 мм, так что предстоит неоднократно нанести раствор, пока плоскость хотя бы начнёт напоминать ровную.
  5. Чтобы получить хорошее качество прошпаклёванных поверхностей, на основание устанавливают малярную сетку, а на ней распределяют шпаклёвку. При этом шпаклюют стены полностью всплошную. Состав лучше прилипает к основанию, оно приобретает прочный ровный вид.
  6. Чтобы избавиться от остатков клея, кусков обоев, нужно обильно обработать перекрытия тёплой водой. Лучше это сделать кистью или валиком. Затем приостановить работу на 5 минут, дав возможность бумаге впитать влагу и отстать от основания.

Подготовка поверхностей к штукатурным работам — ответственное и сложное дело. Необходимо убрать весь мусор, пыль, сделать её гладкой. При соблюдении всех подготовительных этапов можно добиться хороших результатов после их окончания.

Подготовка поверхности

7. На потолке старая водоэмульсионка частично облезла. Есть швы между плитами, из них осыпается старая шпатлевка. Как обработать поверхность перед покраской?

Минеральные поверхности

(бетон, кирпич, штукатурка, шпатлевка)

Поверхность, предназначенная к окрашиванию, должна быть:

ПРОЧНОЙ

1. Удалите все непрочно держащиеся фрагменты старого покрытия (если необходимо, удалите старое покрытие полностью) и самого основания. Сделать это можно с помощью следующих приспособлений:

  • металлическая щетка и шлифовальные круги (для грубых поверхностей большой площади)
  • насадка на дрель в виде металлической щетки (для грубых поверхностей большой площади)
  • шпатель для сильно поврежденной поверхности)

8. На стенах ванной комнаты старая масляная краска. Как перекрасить водной краской?

2. Если старое покрытие — это глянцевый материал или органоразбавляемая краска (масляная, алкидная, нитроэмаль и т. д.), то обязательно отшлифуйте поверхность крупнозернистой наждачной бумагой, чтобы создать матовую «шершавую» поверхность. Так создается усиленное сцепление поверхности с грунтовкой, шпатлевкой и финишной краской. Если этого не сделать, последующие слои материалов не смогут держаться прочно.

Для большей уверенности можно покрыть поверхность адгезионной грунтовкой Dulux SuperGrip Primer или Hammerite Special Metals Primer, которая отлично готовит сложные, слабоадгезионные поверхности к последующему окрашиванию.

9. Можно ли не смывать с потолка побелку перед окрашиванием водной краской?

3. Если нет возможности полностью смыть меловую побелку с потолка, можно обработать поверхность специальной связывающей грунтовкой на основе органического растворителя (строго в соответствии с инструкцией на упаковке грунтовки). Но перед грунтованием необходимо механически удалить верхний слой побелки, на котором скапливаются жирные загрязнения.

ЧИСТОЙ

4. Очистите поверхность от грязи, пыли, жировых и масляных пятен, копоти и т. п. Если есть возможность, почистите поверхность пылесосом (особенно трещины и щели). Одним из самых эффективных способов удаления пыли является вытирание замшей или клеевой тряпкой. Тщательно промойте поверхность водой (с добавлением бытовых неабразивных моющих средств или нашатырного спирта) и просушите.

10. На потолке и стенах следы от протечек. Необходимо ли от них избавляться перед окрашиванием?

5. Такие пятна, как следы от протечек, чернила, масло и т.п., отмыть обычными средствами очень сложно, а оставлять на поверхности недопустимо. Используйте специальные составы для очистки поверхности перед окраской.

11. На кухне после протечки появились пятна ржавчины. Закрасить их никак не удается. Что делать?

6. В данном случае необходимо удалить участок поверхности с пятном. Дефекты зашпатлевать. Поверхность загрунтовать и покрасить.

12. Как избавиться от плесени и грибка на стенах ванной комнаты?

7. Пораженные плесенью, мхом, грибком участки необходимо очистить до твердого основания и обработать места повреждений специальным антисептиком или медным купоросом.

РОВНОЙ

8. Дефекты поверхности необходимо зашпатлевать (например, шпатлевкой Dulux Maxi). Маленькие и большие трещины требуют специальной обработки. Трещину необходимо «расшить» — придать шпателем треугольный профиль, чтобы шпатлевка смогла заполнить всю ширину трещины. Затем прогрунтовать (Dulux Bindo Base или Marshall Export Base). Заполнение трещины шпатлевкой необходимо проводить в несколько слоев (в соответствии с инструкцией на упаковке шпатлевки). В глубине трещины шпатлевку можно наносить толстым слоем. Однако финишные слои не должны превышать рекомендованную на этикетке толщину, так как шпатлевка может потрескаться.

13. Стоит ли грунтовать, если шпатлевка нанесена на всю стену?

9. Выровнять необходимо не только рельеф поверхности, но и впитывающую способность, так как из-за ее неоднородности краска ляжет неровно, пятнами. Поэтому после высыхания шпатлевки стена обязательно грунтуется соответствующими грунтовочными материалами Dulux Bindo Base или Marshall Export Base. Также в качестве грунтовки можно использовать краску, которую вы приготовили для финишного окрашивания, разбавленную в необходимой пропорции.

14. Стоит ли грунтовать, если шпатлевка нанесена только местами, а на остальной поверхности старое покрытие?

10. Это рекомендуется с целью добиться максимально ровных впитывающих характеристик окрашиваемой поверхности. Во всех остальных случаях требуется обязательное грунтование поверхности.

Деревянные поверхности

Древесина, предназначенная к окрашиванию, должна быть:

ПРОЧНОЙ

1. Удалите поврежденное или слабо прилегающее покрытие. Если необходимо, удалите старое покрытие полностью. 

2. Не окрашивайте гнилую, посеревшую и поврежденную вредителями древесину.

ЧИСТОЙ

3. Очистите поверхность от смолы, жира, воска, клея и других загрязнений наждачной бумагой, щеткой или скребком, а затем обработайте специальным щелочным средством для очистки поверхности.

15. Можно ли окрашивать древесину со следами грибка?

4. Места, поврежденные плесенью, грибком и т. п., необходимо обязательно очистить и продезинфицировать.

5. Очистите поверхность от пыли: одним из самых эффективных способов удаления пыли является вытирание замшей или клеевой тряпкой. Промойте чистой водой с помощью неволокнистой ткани и просушите.

РОВНОЙ

6. Обработка скребком и щеткой, промывка водой могут «поднять ворс» древесины. Если в результате вы хотите получить идеально ровное покрытие, зачистите небольшие дефекты наждачной бумагой. Необходимо тщательно зачистить и зашлифовать места примыкания окрашенной и неокрашенной древесины.

16. Каким образом можно зашпатлевать деревянный дом перед обработкой Pinotex?

7. Небольшие дефекты необходимо зашпатлевать шпатлевкой по дереву для наружных или внутренних работ. Если необходимо сделать шпатлевку незаметной (под лессирующее покрытие), ее можно загрунтовать цветным составом Pinotex подходящего оттенка.

17. Дом был покрашен масляной краской, со временем местами краска отслоилась. Сейчас хотелось бы использовать материалы Dulux Domus. Стоит ли полностью перекрывать перекрашиваемую поверхность грунтовкой Dulux Domus Base?

8. Для зашпатлеванной древесины или древесины с остатками старого покрытия необходимо выровнять впитывающую способность поверхности грунтовкой по дереву (Domus Base).

Если старое покрытие осталось на поверхности почти полностью, то для выравнивания впитывающей способности прогрунтовать можно только участки, свободные от покрытия.

Металлические поверхности

Металл, предназначенный к окрашиванию, должен быть:

ПРОЧНЫМ

1. Очистите поверхность металла от отслаивающихся частей старого покрытия и ржавчины до чистого металла.

2. Однако, если вы предполагаете использовать антикоррозионную краску Hammerite, то достаточно удалить только непрочно держащееся покрытие и верхний, рыхлый слой ржавчины.

ЧИСТЫМ

3. Необходимо избавиться от жирных загрязнений на металле. Можно промыть поверхность моющим средством. Но обязательно обезжирьте металл растворителем (уайт-спирит не совсем подходит: он содержит нефтепродукты, а значит, оставляет маслянистую пленку). Перед окрашиванием материалами Hammerite поверхность необходимо обрабатывать только растворителем Hammerite.

18. Как перекрасить старую темную поверхность в более светлый цвет? Возможно ли найти краску, которая закрасит темный цвет за один слой?

Перекрыть темное покрытие возможно только пигментированным (непрозрачным) материалом. Этого нельзя достичь одним слоем краски.

Покройте поверхность подходящей белой краской или белой грунтовкой (1-2 слоя). Затем нанесите финишную краску необходимого цвета (1-2 слоя).

19. Каким образом окрасить стены, ранее покрытые клеевой краской?

Поверхность, ранее окрашенная водорастворимыми клеевыми или мелящими известковыми красками, представляет собой проблемную поверхность. Распознать клеевую краску легко: при увлажнении старой окрашенной поверхности водой, краска размягчается и растворяется. Что касается известковой краски, то она не образует на поверхности лакокрасочной пленки, а при трении рукой кажется порошкообразной. 

Окрашивать такую поверхность современными водно-дисперсионными красками нельзя, поскольку адгезия такой краски к клеевой плохая, а входящая в состав краски вода начинает размягчать и снимать клеевую краску. Поэтому для окрашивания таких проблемных поверхностей имеются два варианта: либо полностью удалить старое покрытие, либо загрунтовать его грунтовочной краской, надежно впитывающейся в старую краску (как правило, это грунтовочные краски на основе органического растворителя), после чего использовать любую водно-дисперсионную краску из ассортимента AkzoNobel.

20. Как перекрасить поверхность, ранее обработанную олифой «Оксоль», которая не высыхает до конца?

В такой ситуации перекраска поверхности не поможет, так как олифа будет разлагаться даже под новыми слоями краски.

Этот процесс можно остановить только полным удалением верхнего слоя олифы и промывкой поверхности средством для очистки поверхностей. Но полное удаление олифы почти невозможно, поэтому новая окраска очищенной поверхности не всегда в состоянии приостановить процесс распада олифы. В таких случаях оптимальным решением будет только использование красок, в состав которых входит масло, например, Dulux Domus.

Подготовка поверхности металла под покраску | Химическая подготовка металлической поверхности под окраску 

Что включает процесс подготовки поверхности под покраску?

Подготовка поверхности под окраску — включает в себя ряд операций, как правило, это многостадийный процесс.

По сути, подготовка поверхности под покраску решает две задачи.

Первая и необходимая — это очистить поверхность, так чтобы на нее ровным слоем лег лакокрасочный материал. С поверхности нужно удалить консервационные масла, СОЖ, продукты коррозии, остатки старого лакокрасочного материала, грязь, металлическую пыль и т.п.

Эта задача решается с использованием таких стадий подготовки металлической поверхности под окраску, как обезжиривание и травление.

Очистку можно проводить с использованием механических методов подготовки поверхности под покраску.

Вторая задача состоит в существенном улучшении физико-механических и защитных свойств Пк.

Лакокрасочные покрытия в определенной степени влагопроницаемы, т.е. действуют практически как полупроницаемые мембраны. При эксплуатации, особенно в жестких климатических условиях (тропический, морской климат, перепады температуры), за счет осмотического давления влага попадает на поверхность изделия через поры лакокрасочного покрытия и инициирует коррозионные процессы на подложке, прежде всего металлической. Продукты коррозии разрушают адгезионную связь лакокрасочного покрытия и подложки, в результате чего покрытие начинает отслаиваться.

При использовании специальных химических средств подготовки поверхности под покраску на подложке формируются конверсионные покрытия, которые значительно улучшают физико-механические и защитные свойства последующего слоя лакокрасочного покрытия, увеличивая срок службы окрашенных металлических поверхностей.

Полный технологический процесс подготовки поверхности под покраску состоит из стадий очистки и формирования защитных конверсионных покрытий.


Что представляют собой конверсионные покрытия?

Это неорганические соединения, образующиеся на поверхности металлов под воздействием химических средств подготовки поверхности. В зависимости от химического состава, с помощью которого выполняется подготовка поверхности металла под покраску, формируются фосфатные, хроматные и оксидные соединения.

Конверсионные покрытия имеют разветвленную поверхность благодаря микро-кристаллической структуре и поэтому образуются прочные адгезионные связи с лакокрасочным покрытием.

Конверсионные покрытия находятся в стабильном состоянии и ингибируют подпленочную коррозию, а в случае повреждения лакокрасочного покрытия (царапина, скол) препятствуют распространению коррозии от места повреждения.


Как влияет тип окрашиваемой поверхности на ее подготовку под покраску?

Подготовка металлической поверхности под покраску зависит как от типа этой поверхности, так и от ее исходного состояния.

Первой и обязательной операцией подготовки поверхности является очистка.

Если на изделии присутствуют только загрязнения (смазка, пыль и т.д), то достаточно обезжиривания. Обезжиривание может проводиться с использованием растворителей и щелочных водных моющих средств.

Можно так же использовать различные методы механической обработки.

Но если на поверхности присутствуют продукты коррозии, окалина или остатки старой краски, то окрашивать такой металл нельзя. Эти загрязнения удаляют с помощью как химического метода (травление), так и различных механических методов подготовки металла под покраску.

При использовании операции травления, ее проводят после обезжиривания или совмещают с ней.

Тип металла также влияет на подготовку поверхности под покраску. Если говорить о полной подготовке поверхности с получением конверсионных покрытий, то тип конверсионного покрытия зависит от типа металла.

Черные металлы (сталь, чугун) фосфатируют. Алюминий, магний и их сплавы хроматируют. Эффективной обработкой для цинка и кадмия, а также оцинкованной стали и цинковых сплавов может быть как фосфатирование, так и хроматирование.

При совместной обработке цветных металлов со сталью предпочтение отдают фосфатированию. Пассивирование, как заключительная обработка, применяется для всех металлов.


Какие существуют методы механической подготовки поверхности под покраску?

Механическая обработка поверхности под покраску может проводиться ручным и механизированным инструментом и различными абразивными материалами с использованием механических установок. Механическая обработка поверхности позволяет удалить окалину, ржавчину, окислы, старое лакокрасочное покрытие, грубые загрязнения, продукты обугливания, остатки песка и шлака, а также получить необходимую шероховатость поверхности, способствующую увеличению адгезии лакокрасочного покрытия.

Перед механической очисткой замасленные изделия предварительно обезжиривают уайт-спиритом, растворителем Р-4 или щелочным водным раствором. Толстые органические слои загрязнений при толщине металла не менее 6 мм перед механической обработкой иногда удаляют газопламенной очисткой кислородно-ацетиленовой горелкой.

Ручные инструменты (проволочные щетки, шпатели, скребки) применяют при небольшом объеме работ. Для больших объемов используют механизированный инструмент (щетки, шарошки, абразивные круги, бесконечную абразивную ленту, игольчатые пистолеты).

При галтовке или виброабразивной обработке применяют абразивные насыпные материалы.

Галтовка — обработка мелких деталей во вращающихся барабанах. Она может быть сухой только с применением абразива или мокрой с использованием специальных жидких средств и абразива. В результате галтовки происходит очистка изделий, с поверхности снимаются окалина, заусенцы, неровности, уменьшается шероховатость изделий.

Виброабразивная обработка представляет собой механический или химико-механический процесс удаления мельчайших частиц металла и его оксидов с обрабатываемой поверхности, а также сглаживания микронеровностей в результате нанесения абразивом большого количества микроударов.

Среди различных методов механической подготовки поверхности под покраску широкое распространение получила струйная очистка с применением абразивных материалов. К ним относятся сухая абразивная очистка, водная абразивная очистка, водная струйная очистка. Эти виды обработки проводят с применением специального оборудования. В качестве абразивов чаще всего используют металлические песок или дробь, стеклянные шарики, шлаки.

Струйную абразивную обработку изделий проводят при толщине металла не менее 3 мм, обработка тонкостенных изделий допускается лишь в том случае, если при этом не нарушается их геометрическая форма. После сухой абразивной обработки изделия следует обеспылить и при необходимости обезжирить.

Нужно отметить, что обработанный механическими методами металл очень активен и во избежание появления вторичной коррозии должен быть немедленно окрашен или загрунтован. По этой же причине рекомендуется проводить механическую обработку при относительной влажности ниже 85%, при этом температура металла должна быть выше точки росы не менее чем на 3 ºС.

К несомненным достоинствам механических методов подготовки поверхности под покраску следует отнести возможность обработки изделий любых размеров, особенно крупногабаритных, как из черных, так и из цветных металлов, непосредственно на рабочих местах.

Недостатки механической обработки — значительная стоимость, высокая трудоемкость, невозможность обработки тонкостенных изделий сложной конфигурации.

Механическая подготовка поверхности под покраску решает задачу улучшения адгезии лакокрасочного покрытия за счет создание оптимальной шероховатости поверхности, но не придает поверхности антикоррозионных свойств. Одновременно эти задачи можно решить только с помощью подготовки поверхности под покраску химическими способами.


Какие материалы и технологии применяют для химической подготовки поверхности?

Технологический процесс химической подготовки поверхности под покраску проводится с использованием водных растворов специальных составов и состоит из ряда стадий.

Число этих стадий зависят от таких факторов, как тип металла, состояние поверхности, условия эксплуатации окрашенных изделий.

Обычно процесс химической подготовки поверхности состоит из следующих стадий.
    1. Обезжиривание и очистка.
    2. Удаление продуктов коррозии или окислов.
    3. Активация.
    4. Конверсионная обработка.
    5. Финальная обработка (пассивация, промывка обессоленной водой).
    6. Сушка. 

Между всеми стадиями подготовки поверхности под покраску проводится промывка водой, лучше в два этапа.

Для жестких условий эксплуатации покрытий (открытая атмосфера), необходимо применять полный технологический процесс подготовки поверхности под покраску с нанесением защитных конверсионных покрытий. Если окрашенные металлические изделия эксплуатируются внутри помещения при нормальной влажности, то можно ограничиться только обезжириванием.

В нашем институте разработан широкий ассортимент слабо- и средне щелочных составов марки КМ для обезжиривания, состоящих из смеси солей (фосфаты, бораты, кальцинированная сода, силикаты) и ПАВ. Они могут применяться в ваннах окунания или в установках распыления.

Для обезжиривания стали рекомендуются составы: КМ-1, КМ-19, КМ-17, КМ-22; для цветных металлов — КМ-25, КМ-18М. Для обезжиривания и межоперационного хранения стальных и чугунных деталей — КМ-27, ХОС-3.

Если для подготовки поверхности черных металлов под покраску используется только обезжиривание, то для предотвращения вторичной коррозии при сушке необходимо проводить пассивацию. Хороший результат дает применение растворов на основе хрома (трех или шестивалентного).

Отметим, что недопустимо применять для пассивации перед окраской металла растворы нитрита натрия, три- и моноэтаноламина.

Перечень всех стадий процесса подготовки поверхности под покраску, включая конверсионную обработку, зависит от типа металла.


Какая конверсионная обработка применяется для черных металлов?

Стальные изделия перед окраской фосфатируют. В процессе фосфатирования на металлической поверхности образуется неорганическое покрытие из трудно-растворимых фосфорнокислых солей тяжелых металлов.

Фосфатные покрытия по своему составу делятся на кристаллические (цинкфосфатные) и аморфные (железофосфатные). Цинкфосфатные Пк превосходят железофосфатные покрытия по коррозионной стойкости, поэтому рекомендуются для подготовки поверхности изделий под покраску, эксплуатируемых в жестких климатических условиях.

Цинкфосфатирование применяется для подготовки поверхности кузовов автомобилей, сельхозтехники, строительных конструкций; железофосфатирование — для металлической мебели, бытовых приборов, светильников и т.п.

Полный технологический процесс фосфатирования состоит как минимум из 5 — 6 стадий и может осуществляться методами погружения и распыления.

Операцию железофосфатирования можно совмещать с обезжириванием, тогда количество стадий обработки сокращается до трех-четырех.

Промышленностью выпускаются разработанные нашим институтом современные фосфатирующие составы для подготовки поверхности перед всеми видами окраски.

Создание новых фосфатирующих составов идет по пути улучшения потребительских свойств формируемых фосфатных покрытий и экологических характеристик процесса фосфатирования. Это достигается за счет введения в рецептуры дополнительно катионов никеля и марганца и снижения концентрации цинка.

В автомобильной промышленности успешно применяются составы для кристаллического фосфатирования КФ-12, КФ-14, КФ-15, КФ-16, созданные взамен КФ-1, КФ-3.

Для одновременного обезжиривания и аморфного фосфатирования разработан новый состав КФА-10, формирующий утолщенные железофосфатные слои повышенной коррозионной стойкости взамен КФА-8.


Особенность подготовки поверхности под окраску металлов, относящихся к группе цветных

Из цветных металлов чаще всего окрашивают оцинкованную сталь и алюминий, а также их сплавы.

Если условия эксплуатации изделий позволяют ограничить подготовку поверхности под покраску процессом обезжиривания, то необходимо учитывать особую нестойкость этих металлов к воздействию щелочных моющих средств.

При обработке в сильно щелочных водных составах они травятся и темнеют, поэтому для их обезжиривания рекомендуется использовать специальные моющие композиции.

Если необходимо провести полный технологический процесс подготовки поверхности алюминия с нанесением конверсионного (хроматного или бесхроматного) покрытия, то с поверхности алюминия под покраску необходимо травлением в сильнощелочных или в кислых растворах удалить оксидную пленку.

При небольшой зажиренности изделий процесс травления можно совмещать с обезжириванием.

У отечественных производителей изделий из окрашенного алюминия и оцинкованной стали бытует ошибочное мнение, что эти металлы не требуют полной подготовки поверхности под покраску с нанесением конверсионных покрытий.

Практика эксплуатации изделий из этих металлов во влажных условиях показала, что в отсутствие конверсионной обработки (хроматирования, пассивации, фосфатирования) под слоем лакокрасочного покрытия образуется легкая белая коррозия, вызывающая потерю адгезии вплоть до отслаивания покрытия.

На сегодняшний день наиболее эффективным методом подготовки поверхности металла под окраску является хроматирование. 

На практике используются процессы желтого хроматирования (Алькон-1, Экомет А-001) и зеленого хроматирования (Алькон-4). Однако применение хроматирования ограничено из-за высокой токсичности соединений хрома. В нашем институте разработан и внедрен процесс беспромывочной экологически безопасной хроматной обработки в составе Формихром для обработки рулонного металла.

Ведущие европейские фирмы начинают внедрять бесхроматную обработку цветных металлов. Для этих целей используются химические средства на основе комплексных фторидных соединений циркония, титана или обработка с получением покрытий из сложных окислов никеля, кобальта, оксисиланов.

Для обработки цинка и оцинкованной стали вместо хроматирования с успехом может применяться фосфатирование, особенно если одновременно обрабатывается сталь.


Какие технологии применяют при подготовке поверхности неметаллических поверхностей: полимеров, древесины, бетона, шифера, асбоцемента?

Наша лаборатория занимается разработкой технологии и составов для химической подготовки поверхности металлов под покраску.

На практике мы сталкивались с подготовкой поверхности изделий из пластмасс, и хорошие результаты были получены при использовании кислого обезжиривающего состава КИМОС-5.

Однако выбор состава и технологии подготовки поверхности под покраску должен проводиться конкретно для каждого типа полимеров.


Какими методами контролируют качество подготовки поверхности под покраску?

Поскольку процесс подготовки поверхности под покраску многостадийный, то контроль его качества должен проводиться после каждой стадии обработки. На практике используется, прежде всего, визуальный контроль поверхности.

Качество обезжиривания оценивается протиркой поверхности белой ветошью или по смачиваемости поверхности водой при последующей промывке. Степень очистки от ржавчины и продуктов коррозии определяется осмотром поверхности при пятикратном увеличении.

Если используется конверсионная обработка, то контроль качества фосфатных и хроматных покрытий проводится на образцах-свидетелях: определяются масса покрытия на единицу поверхности, размер кристаллов.

Самый главный показатель эффективной подготовки поверхности под покраску — хорошие характеристики лакокрасочного покрытия: коррозионная стойкость и физико-механические свойства.


Как влияет подготовка поверхности на свойства лакокрасочных покрытий?

Определенная сложность состоит в том, что влияние качества подготовки поверхности на свойства комплексного лакокрасочного покрытия проявляется не всегда сразу после окраски. И часто за нарушения, связанные с подготовкой поверхности под подготовку, расплачивается потребитель.

Например, на плохо обезжиренную поверхность плохо наносится ЛКМ, остатки масла могут быть причиной кратерообразования. При плохом качестве обезжиривания покрытие имеет плохую адгезию.

Некачественная окончательная промывка или использование жесткой воды вызывают осмотическое вспучивание, особенно порошковых полиэфирных покрытий при эксплуатации во влажных условиях.

Причиной осмотического вспучивания лакокрасочных покрытий, образования пузырей, нарушения адгезии является ручная подготовка поверхности под покраску с использованием водорастворимых обезжиривающих средств без промывки и горячей сушки.

Долговечность лакокрасочного покрытия, защита от нитевидной и подпленочной коррозии напрямую связаны с такими стадиями подготовки поверхности, как фосфатирование, хроматирование и пассивация.

Плохо проведенная подготовка поверхности под покраску или неправильный выбор ее стадий обязательно проявятся в разрушении лакокрасочного покрытия тем быстрее, чем жестче условия его эксплуатации.


Как правильно выбрать материалы и технологию подготовки конкретных окрашиваемых поверхностей?

Выбор технологии подготовки поверхности под покраску зависит от трех основных факторов: условий эксплуатации окрашенных изделий, типа металла и состояния исходной поверхности. Гост 9.402-2004 «ЕСЗКС». Покрытия лакокрасочные. Подготовка металлических поверхностей к окрашиванию предусматривает десятки различных схем подготовки поверхности для разных металлов и условий эксплуатации.

Именно условия эксплуатации определяют, будет ли процесс подготовки поверхности под покраску полным с включением конверсионной обработки или достаточно ограничиться только очисткой.

Тип металла определяет вид конверсионной обработки (фосфатирование, хроматирование, пассивация). Состояние исходной поверхности (наличие ржавчины, окалины, оксидных слоев) диктует необходимость использования операций травления или механической очистки.

Кроме того, необходимо учитывать тип применяемого ЛКМ, габариты изделия, производственные площади, имеющееся оборудование, финансовые возможности.

Способы нанесения и тип ЛКМ предъявляют требования к качеству конверсионных покрытий, особенно при использовании электроосаждения или нанесения порошковых ЛКМ.

Габариты изделия, программа производства обусловливают способ нанесения составов:

  • погружение в ванны или распыление в камерах;
  • циклический или непрерывный конвейер. 


К сожалению, из-за отсутствия финансовых возможностей часто отказываются от оптимальной технологии в ущерб качеству окраски.

Материалы для подготовки поверхности выбирают, когда известны технологии и оборудование для подготовки поверхности под покраску.

Сейчас на рынке представлен широкий ассортимент отечественных и зарубежных составов, при выборе которых нужно обязательно быть уверенным, что эти материалы обеспечат необходимое качество подготовки поверхности под покраску, а их цена соответствует качеству.

В заключение хочется отметить, что выбор технологии подготовки поверхности и используемых материалов под покраску является ответственным этапом и должен производиться индивидуально для каждого конкретного случая с привлечением квалифицированных специалистов. Обращайтесь к нам — всегда поможем.

Вернуться в список

Подготовка поверхности к ремонту | Советы Хозяевам.РФ

В ремонтных работах большое внимание необходимо уделить правильной подготовке поверхности для последующих работ. Выполняется подготовка поверхности под окраску, либо подготовка поверхности под оштукатуривание, под иные виды покрытий, существуют определенные методы и приемы, как общие для групп отделки, так и специфические, к примеру, подготовка деревянных поверхностей. Здесь мы и рассмотрим, как общие приемы, так и различия в техниках для различных видов поверхностей.

Содержание
1. Общие принципы подготовки поверхности к ремонту.
2. Подготовка поверхности под штукатурку.
3. Подготовка деревянных поверхностей.
4. Подготовка поверхностей других видов.
5. Подготовка поверхностей под облицовку.
6. В заключении о подготовке поверхностей к ремонту.
7. Вопросы о подготовке поверхностей к ремонту.

Общие принципы подготовки поверхности к ремонту

Как подготовить поверхность к ремонтуХотя каждый вид чистовой отделки, будь то окраска, облицовка, оклейка, отделка декоративными составами, значительно разнится по технологии нанесения, однако, основа под любой из этих видов отделки имеет много общего. Сразу отметим основные требования для практически всех отделок (может несколько менее жесткое для облицовки) — поверхность должна быть прочной, однородной и с требуемыми геометрическими характеристиками (отклонения от вертикали, горизонтали, наличие бугров и впадин), без этого дальнейшее рассматривать бессмысленно. О геометрии помещения, как проверить геометрию можно узнать → по ссылке.

Далее, поверхность должна (как правило) иметь хорошую адгезиюКак подготовить поверхность к ремонту, не быть грязной, иметь какие-либо механические включения (гвозди, анкера, дюбеля и прочие).

Вот собственно и все. Именно, исходя, из указанных требований и осуществляется подготовка поверхности, а начинается она с очистки от старых покрытий (об → удалении краски и → удалении обоев можно узнать в других материалах нашего сайта).

После того, как старые покрытия тщательно удалены, удалены все элементы, не относящиеся к основному материалу поверхности, она проверяется на соответствие геометрическим требованиям. Для этого используют двухметровое правило, строительный уровень, отвес и рулетку. Прикладывая правило в разных местах поверхности, определяют ее ровность (отклонение от идеальной плоскости), уровнем и/или отвесом проверяют отклонение от вертикали (для стен), либо от горизонтали (пол, потолок). Если поверхность подходит по геометрическим параметрам, можно переходить к устройству чистовой отделки.


Наконец, еще одно немаловажное требование к подготовке. Подготовленная поверхность не должна разрушатся или быть недостаточно устойчивой к воздействию компонентов входящих в состав материалов для последующей отделки. Так, если для нанесения будут использоваться водополимерные или водоэмульсионные составы, поверхность, выполненная из материалов коробящихся или растворяющихся от воды, должна быть соответствующим образом защищена: → грунтовками (по ссылке можно узнать о грунтовании поверхностей), защитными слоями других материалов; поверхности из пластиков не могут окрашиваться нитрокрасками и т. п.

Это, в общем, и все базовые этапы подготовки поверхности. Теперь подробнее о специфических особенностях подготовки для каждого типа покрытий.

Подготовка поверхности под штукатурку

Ванная комната до ремонтаОдин из самых «капризных» видов подготовки. Если при отделке другими способами, мы можем получить разве что, низкие эстетические качества покрытия, то штукатурка, нанесенная на плохо подготовленную поверхность, может отстать от стены (при простукивании такая поверхность будет издавать глухой звук), даже отвалиться, частями или полностью. Для штукатурки поверхности огромное значение имеет такой показатель как ее адгезия.

Само собой разумеется, что поверхность должна быть очищена от пыли и увлажнена. Однако, нередко этого мало. Для придания поверхностям высоких сцепляющих свойств используют так называемые контактные грунтовки (СТ16 и подобные). Если при этом, верхний слой материала имеет признаки недостаточной прочности (при проведении пальцем осыпаются частички покрытия), его можно укрепить нанесением специальных составов, скажем, грунтовки глубокой пропитки типа СТ17. Если выполняются обе операции (и усиление и повышение адгезии) то грунтовки необходимо использовать одной фирмы. Сначала наносится укрепляющий состав, затем повышающий адгезию.

Подготовка деревянных поверхностей к ремонту

Подготовка деревянных поверхностей обычно выполняется для последующего нанесения окраски, а значит, основным требованием к подготовке является равномерность впитывания красящего состава. Поскольку дерево, обычно окрашивают алкидными составами, то подготовка поверхности под окраску так же включает в себя грунтовку. Грунтовка деревянных деталей выполняется олифой, грунтами, приготовленными на ее основе. В последние годы появились и другие составы, на основе полимеров, однако по соотношению цена/качество лучше олифы не найти. Особенно высокое качество достигается нанесением олифы предварительно разогретой до температуры порядка 80 градусов, в один, а лучше в два слоя. При этом, олифа впитывается в поверхность дерева, создавая прочную и однородную основу для последующей отделки.

Еще одной специфической особенностью подготовки деревянных поверхностей, является проверка материала на поражение грибком, а так же иными, уникальными для дерева повреждающими факторами (коробление, гниль, растрескивание и пр.). При наличии таких повреждений их устраняют. Иногда для этого приходится вырезать негодные части древесины, заполняя получившиеся каверны шпатлевкой (если повреждения невелики), либо кусками новой древесины, при значительных повреждениях.

До наших времен дошла старинная технология получения деревянных поверхностей высокого качества. Для этого, толстые доски долгое время (до нескольких лет) выдерживают на улице, под открытым небом, подвергая их всем капризам стихий: морозу, солнцу, воде и ветру. Затем, покоробленные, растрескавшиеся деревянные пластины сортируют, трещины в них заделывают, врезая полоски из таких же досок, верхний загрязненный слой удаляют. Такая древесина не боится ни влаги, ни солнечных лучей, хотя, разумеется, стоит недешево. В старину, дерево прошедшее подобную закалку использовали в дорогих музыкальных инструментах.

Подготовка к ремонту поверхностей других видов

Произведён демонтаж плитки в ванной комнатеПодготовка поверхности металла под дальнейшую отделку, как это ни странно, мало чем отличается от подготовки дерева. С металла так же удаляется «гниль» — ржавчина, а перед окраской поверхность грунтуется, для чего обычно используют сурик. Если предполагается осуществить покрытие с помощью специфических технологий (наплавление, анодирование, никелирование и т.п.) подготовка выполняется с использованием особых химических реагентов. Поскольку подобные работы чрезвычайно редко используются в домашних условиях из-за высокой сложности, рассматривать их подробно мы не будем, а про → подготовку металла и его покраску подробнее можно узнать по ссылке.

Подготовка поверхности под плитку, зависит в основном от качества материала использованного для устройства самой поверхности. Обычно, для хорошей подготовки достаточно мер общего характера, описанных выше. Кроме того, при → укладке плитки (по ссылке можно узнать как укладывать кафельную плитку) большое значение имеет ровность основания.

Иногда, для более качественного покрытия плиткой, рекомендуют выполнить насечку поверхности, но обычно это ни к чему. Как правило, эффект от насечки не стоит времени и труда затраченного на ее выполнение, а покрытие основания контактной грунтовкой дает куда лучшие результаты, и гораздо менее трудоемко.

на выводы труб поставлены заглушкиПодготовка поверхности под → поклейку обоев (по ссылке о поклейке обоев своими руками), в качестве важного требования предъявляет ровность поверхности, отсутствие на ней значительных впадин и бугров. Кроме того, оклейка обоями предъявляет высокие требования к гладкости основания. Иногда даже одна песчинка, попавшая под тонкие высококачественные обои, бросается в глаза. Разумеется, степень гладкости стоит соизмерять с плотностью и толщиной обоев, что бы не делать ненужную работу. Тут стоит учесть, что небольшие, до миллиметра, раковины, поры, неглубокие царапины и им подобные повреждения, для большинства обоев безразличны.

Стоит упомянуть, следующий момент в оклейке обоями: наклеить бумагу или тонкий флизелин на неровную поверхность без замятий и нахлестов не получиться (кто сомневается, попробуйте ровно оклеить бумагой футбольный мяч), однако если отклонения незначительны, то обои можно, как говорят строители «натянуть», поскольку, будучи увлажненными, они приобретают известную пластичность. Подобно тонкой резине обои могут растягиваться, хотя и весьма незначительно, два-три миллиметра, не больше, но и этого, иногда хватает, что бы сгладить наличие незначительного отклонения поверхности от плоскости. Такой прием, однако, не подходит для обоев, которые клеятся без промазывания клеем самих обоев (к примеру — флизелиновые).

Подготовка поверхностей под облицовку

Как подготовить поверхность под облицовкуНу и, наконец, допускающая самые большие вольности подготовка поверхности под облицовку. Разумеется, мы имеем в виду не облицовку с помощью наклеивания материалов (об этих работах мы уже говорили выше, в разделе о плитке) а крепление с помощью каркаса. По сути, подготовка под такую облицовку, заключается лишь в самых общих базовых операциях — удаления грязи, пыли, исследования геометрии стены. Однако и тут есть одна тонкость, связанная с тем, что для крепления профилей обычно выполняется значительное количество отверстий, а значит, присутствует абсолютно специфический момент в подготовке — определение мест, где проходят → провода электроснабжения (как сделать проводку в доме своими руками — по ссылке), иные коммуникации, скрытые в толще материала основания.

Места прокладки коммуникаций определяются двумя методами: а) — с помощью специальных приборов (обычно для электропроводов) б) — визуально логическим путем, обычно, начало и конец участка трубопровода отопления, водопровода, канализации, как правило, можно определить по местам подключения приборов. Проведя линию (воображаемую, либо нарисовав карандашом) между этими точками можно приблизительно прикинуть, где проходит коммуникация.

В заключении о подготовки поверхностей к ремонту

О хорошо подготовленной поверхности строители иногда на половину в шутку, наполовину всерьез, говорят, дескать, так здорово сделано, даже закрывать жалко! Шутки, шутками, но для определения качества выполненной подготовки критерий вполне применим.

Вопросы о подготовке поверхностей к ремонту

Подготовка поверхности входит в самые различные виды работ и операций, мы не раз касались ее в статьях нашего сайта, и неизбежно будем говорить о ней в последующем. Читайте так же о → ремонте ванной комнаты своими руками. Задавайте вопросы в комментариях либо по почте. Успехов вам, и добра вашей семье!

Оставляйте ваши советы и комментарии ниже. Подписывайтесь на новостную рассылку. Успехов вам, и добра вашей семье!

Подготовка поверхности перед нанесением защитного покрытия

Подготовка поверхности перед нанесением защитного покрытия обязательна! На чистый металл, без каких-либо загрязнений,  слой  металла, ЛКМ и др. ложится равномерно,  хорошо сцепляясь с поверхностью, и в дальнейшем не отслаивается. Даже самое хорошее и качественное  покрытие не будет обладать высокими защитными свойствами, если неправильно произведена предварительная подготовка поверхности! Подготовка поверхности металла очень сильно влияет на коррозионную стойкость изделия.

Подготовка поверхности металла включает в себя очистку от жировых  загрязнений, оксидных пленок, грязи и т.д. Осуществляется подготовка поверхности следующими способами: механической очисткой, обезжириванием и травлением. Иногда достаточно лишь одного метода удаления загрязнений,  в других же случаях – применяются все. Каждый этап очистки, в зависимости от тяжести загрязнения,  может повторяться несколько раз, например, стальные болты, которые хранились в смазочных материалах, могут подвергать процессу обезжиривания два-три раза.

Механическая очистка

Механическая обработка поверхности применяется для очистки металла от окалины, ржавчины, оксидных пленок, литейной корочки, старого лакокрасочного материала и т.п. При механической очистке  удаляются вышеперечисленные загрязнения, зачастую, вместе с верхним слоем металла. Подготовка поверхности механическими методами включает в себя: абразивную обработку (пескоструйная, гидропескоструйная, дробеструйная и др.), шлифование, полирование, крацевание и т.п. Чаще всего применяется для очистки крупногабаритных изделий и объектов средних размеров, с довольно толстым поперечным сечением.

Осуществляется  механическая обработка в специальных аппаратах барабанного, камерного и других типов. Их изготавливают из чугуна или  сплавов высокой твердости. В качестве абразивного материала используется кварцевый песок, корунды, стальная или чугунная дробь и многое другое.

Под высоким давлением сжатый воздух (либо жидкость) с абразивным материалом выходит из сопла, направленного на обрабатываемую поверхность. Частички абразива, ударяясь о металл, очищают его. Обработанная поверхность металла отличается чистотой и равномерной шероховатостью.

Пескоструйная обработка – очень хороший способ  подготовки поверхности практически для всех покрытий (которые не требуют отполированной поверхности).

Пескоструйная обработка с использованием  сухого кварцевого песка сейчас уже не популярна, т.к. отличается большой вредностью для мастера, который ее проводит (развивается профессиональное заболевание – силикоз). Вместо обычной пескоструйной обработки широко используется обработка металлическим песком, стальной дробью, абразивными порошками, а также гидропескоструйная очистка.

Обработка металлическим песком получила очень широкое распространение, т.к. это один из самых эффективных методов. Для его реализации используется металлический песок или стальная дробь с размером частиц от 0,15 до 1,5 мм. Металлическим песком или мелкой дробью обрабатывают практически все металлы (кроме алюминия и его сплавов). При этом размер частицы и  сила потока воздуха устанавливается в зависимости от толщины стенки металлического изделия.

Обработка абразивными порошками также является достаточно эффективным методом очистки поверхности от старого защитного покрытия и т.п. Данный метод – альтернатива сухой пескоструйной очистки, т.к. для его реализации используются сухие абразивы. Кроме того, оборудование используется то же самое.

Шлифование и полирование проводят для придания металлу блеска, а так же  удаления неровностей. Реализуются эти способы на специальных станках, либо вручную (при помощи наждачной бумаги и т.д.).

Рыхлую окалину и шлам можно удалить при помощи щетки, которая изготавливается из тонкой латунной проволоки.  Этот процесс получил название крацевание (кварцевание).

Шлифование – это способ подготовки поверхности перед нанесением защитного покрытия, для реализации которого необходимы абразивные инструменты (ленты, вращающиеся шлифовальные круги, бруски и т.п.).

Для грубого шлифования (обдира) часто используют круги, которые полностью состоят из абразивного материала (шлифовального или точильного камня). Грубым шлифованием можно удалить с поверхности толстый слой окалины, наплывы металла, заусенцы, бугры, раковины и т.д.

Абразивом часто служат крупные фракции корунда (Al2O3), карбида кремния (карборунда SiC), наждака (30-35% Fe2O3 и 60-70% Al2O3). Размер зерна составляет около 250–1200 мкм. В качестве связующего используются жидкое стекло, а также различного рода глины, смолы.

Декоративное шлифование (или тонкое) проводится с использованием уже не цельного круга, а специальных эластичных кругов, которые состоят из основы и абразивного материала. В качестве абразива служат мелкие фракции кварца, корунда, наждака. Их наносят на основание при  помощи связующих веществ (жидкого стекла, клеев и т.д.). Основу (эластичный круг) изготавливают из брезента, кожи, войлока, хлопчатобумажной ткани, фетра и других материалов, которые дальше прессуют, склеивают и прошивают (один эластичный круг зачастую состоит из нескольких слоев). Зерно абразивного материала для тонкого шлифования по размерам составляет около 75 – 200 мкм.

После операции декоративного шлифования и перед последующим полированием часто проводят матирование.  Матирование – это процесс шлифования, только для его реализации используют не круги с абразивом, а эластичные круги со специальными пастами. Если поверхность ровная, то можно использовать  простой круг с маленьким ворсом или без него. Изделия, которые имеют сложную форму,  матируют на специальных кругах, которые изготовлены из полимерных материалов (нейлон, капрон и т.п.) или морской травы (сизаль, фибер). Для матирования цветных металлов и черных могут быть использованы следующие составы: а) 10% парафина, 80,8% маршаллита, 9% солидола Т и 0,2% церезина; б) 43,4% солидола Т, 43,4% парафина, 13,2% очищенного петролатума; в) 76,1% кирпичной пыли, 13,5% стеарина, 1,4% наждак№3, 0,9% венской извести, 8,1% солидола Т.

Круги из войлока, фетра, кожи, наждачного полотна  изготавливаются наборным способом. В качестве основы при этом служит деревянная либо металлическая основа.

Матерчатые круги изготавливают путем сшивания некоторого количества заранее подготовленных дисков. Эти диски могут быть вырезаны из парусины, фланели, брезента, байки, бязи и т.п. Наружный диаметр зачастую не превышает 25 – 40 см. В состав круга для шлифования или полирования входит от 12  до 15 секций, в свою очередь, в каждой из них 15 – 20 сшитых или склеенных между собой дисков.  На крупномасштабных производствах диски вырезают при помощи прессов, а на мелких предприятиях и вручную. Твердость круга очень сильно зависит не только от материала, используемого для его изготовления, но и от способа прошивки. Чем чаще швы – тем тверже получается круг. Широкое распространение получили концентрический и спиральный способы прошивки.

Способы прошивки матерчатых кругов:

— радиальный;

— концентрический;

— крестообразный;

— тангенциальный;

— спиральный и др.

После того, как круг прошили, его балансируют и центрируют на специальных машинах. Далее, когда поверхность стала уравновешенной, шлифовальный или полировальный круг обрабатывают клеящим составом (столярным или казеиновым). Клей сначала подогревают, и только потом наносят равномерным слоем на круг. Затем на специальных станках накатывают (вручную или автоматически) подогретый до 40 – 45 °С абразивный материал.

Кроме шлифовальных кругов могут использоваться еще и шлифовальные ленты. Это бесконечные ремни с абразивным материалом, тканевые ленты, склеенные между собой полосы шлифовальной шкурки на бумажной или матерчатой основе и т.п.

Обезжиривание

Обезжиривание проводят для удаления маслянистых и жировых загрязнений. Для этого применяют специальные растворители: керосин, уай-спирит, трихлорэтилен, бензин, растворы различных солей и щелочей. Изделие погружают в ванну с растворителем, омывают им или просто протирают поверхность металла.

Обезжиривание подразделяется на: химическое и электрохимическое, ультразвуковое, термическое.

Травление

Травление применяется для удаления ржавчины, окалины и других продуктов коррозии  с поверхности многих металлов. Зачастую травление проводят в растворах различных кислот с добавками ингибиторов кислотной коррозии, иногда в щелочах. Замедлители коррозии способствуют удалению загрязнения, сводя при этом потери основного металла к минимуму.

Подразделяется травление также на: химическое и электрохимическое.

Химическое травление проводят в растворенных или концентрированных кислотах и их смесях. Иногда рабочий травильный раствор подогревают до определенной температуры для интенсификации процесса удаления загрязнений. Концентрированную соляную кислоту, подогретую до температуры 40°С применяют для травления углеродистых сталей. Процесс длится от пяти минут до получаса (зависит от загрязнения).

Электрохимическое травление чаще всего применяется для  анодного либо катодного травления углеродистых и легированных сталей. Может проводиться в  подкисленных растворах солей железа или растворах солей щелочных металлов, соляной, серной кислотах  и их смесях.

Во время катодного травления восстанавливаются ионы водорода, образующие на поверхности металла множество пузырьков. При отрыве пузырьков от металла загрязнение удаляется механически. Анодное травление применяется реже, т.к. ускоряет растворение основного металла.

Ювелирные изделия подвергают электрохимическому или химическому полированию, мелкие детали очищают ультразвуком.

После травления металлическое изделие необходимо тщательно промыть, и просушить перед нанесением защитного покрытия.

Подготовка поверхности. — это… Что такое Подготовка поверхности.?


Подготовка поверхности.

3.07.4. Подготовка поверхности. Перед нанесением подгрунтовки поверхность подготавливается, в соответствии с главами 3.04-3.05 следующим образом:

а. Ямочный ремонт. Неровные края выбоины обрубаются по контуру, захватывая 3 — 5 см неповрежденного покрытия. Непригодный материал удаляется и вывозится в отведенное место, а сама выбоина тщательно очищается и просушивается. Ремонт производится материалом и способами, утвержденными Инженером в соответствии title=»Технические правила ремонта и содержания автомобильных дорог» (пп. 5.5.7 — 5.5.12).

б. Выравнивание. После выравнивания асфальтобетоном понижений, ямок, углублений, возвышений и других неровностей, в соответствии с главой 3.14, поверхность очищается от остатков материала, грязи и пыли.

в. Дороги с асфальтобетонным покрытием. Поверхность существующего покрытия очищается от грязи, посторонних предметов, мусора и пыли. Непосредственно перед укладкой слоя наносится слой битумной подгрунтовки.

г. Дороги с бетонным покрытием. Излишки заполнителя трещин и швов удаляются, затем производится очистка, как описано в п. (в). Поверхность покрытия за 1 — 2 дня до укладки смеси подгрунтовывается путем розлива жидкого битума по норме 0,2 — 0,3 л/м2. Движение на участке не прекращается, но ограничивается скорость из условия обеспечения безопасного движения. Непосредственно перед укладкой слоя наносится основной слой битумной подгрунтовки.

3.07.4. Подготовка поверхности. Перед нанесением подгрунтовки поверхность подготавливается, в соответствии с главами 3.04-3.05 следующим образом:

а. Ямочный ремонт. Неровные края выбоины обрубаются по контуру, захватывая 3 — 5 см неповрежденного покрытия. Непригодный материал удаляется и вывозится в отведенное место, а сама выбоина тщательно очищается и просушивается. Ремонт производится материалом и способами, утвержденными Инженером в соответствии title=»Технические правила ремонта и содержания автомобильных дорог» (пп. 5.5.7 — 5.5.12).

б. Выравнивание. После выравнивания асфальтобетоном понижений, ямок, углублений, возвышений и других неровностей, в соответствии с главой 3.14, поверхность очищается от остатков материала, грязи и пыли.

в. Дороги с асфальтобетонным покрытием. Поверхность существующего покрытия очищается от грязи, посторонних предметов, мусора и пыли. Непосредственно перед укладкой слоя наносится слой битумной подгрунтовки.

г. Дороги с бетонным покрытием. Излишки заполнителя трещин и швов удаляются, затем производится очистка, как описано в п. (в). Поверхность покрытия за 1 — 2 дня до укладки смеси подгрунтовывается путем розлива жидкого битума по норме 0,2 — 0,3 л/м2. Движение на участке не прекращается, но ограничивается скорость из условия обеспечения безопасного движения. Непосредственно перед укладкой слоя наносится основной слой битумной подгрунтовки.

Словарь-справочник терминов нормативно-технической документации. academic.ru. 2015.

  • Подготовка поверхности перед окрашиванием
  • Подготовка почвы под посев.

Смотреть что такое «Подготовка поверхности.» в других словарях:

  • подготовка поверхности — 3.1 подготовка поверхности: Обработка основного покрываемого металла механическим, электрохимическим и/или химическим способом с целью улучшения адгезии лакокрасочного материала и коррозионных свойств окрашенной поверхности. Источник …   Словарь-справочник терминов нормативно-технической документации

  • подготовка поверхности при консервации — подготовка поверхности Комплекс операций по удалению продуктов коррозии и загрязнений с поверхности металлов и изделий перед применением средств временной противокоррозионной защиты. [ГОСТ 9.103 78] Тематики временная противокорр. защита Синонимы …   Справочник технического переводчика

  • Подготовка поверхности перед окрашиванием — Последовательность технологических операций по приведению поверхности в соответствие требованиям, предъявляемым к поверхности перед окрашиванием Источник …   Словарь-справочник терминов нормативно-технической документации

  • подготовка поверхности под окраску — Подготовка окрашиваемых поверхностей, включающая очистку, просушку, грунтовку, шпаклевание и шлифование [Терминологический словарь по строительству на 12 языках (ВНИИИС Госстроя СССР)] Тематики покрытия лакокрасочные EN surface preparation for… …   Справочник технического переводчика

  • Подготовка поверхности к проведению УЗТ. — 6.2.3 Подготовка поверхности к проведению УЗТ. 6.2.3.1 Произвести разметку точек измерений на контролируемом поясе резервуара в соответствии с их расположением, определяемым требованиями табл.1. 6.2.3.2 Непосредственно перед проведением измерений …   Словарь-справочник терминов нормативно-технической документации

  • Подготовка поверхности контролируемого участка — 6.4.4 Подготовка поверхности контролируемого участка . Перед проведением контроля следует выполнить подготовку поверхности контролируемого участка: обеспечить доступ к отремонтированному участку для беспрепятственного сканирования; контролируемый …   Словарь-справочник терминов нормативно-технической документации

  • подготовка поверхности подложки — padėklo paviršiaus parengimas statusas T sritis radioelektronika atitikmenys: angl. substrate surface preparation vok. Substratoberflächenbehandlung, f rus. подготовка поверхности подложки, f pranc. préparation de la surface du substrat, f …   Radioelektronikos terminų žodynas

  • ПОДГОТОВКА ПОВЕРХНОСТИ ПОД ОКРАСКУ — подготовка окрашиваемых поверхностей, включающая очистку, просушку, грунтовку, шпаклевание и шлифование (Болгарский язык; Български) подготвяне на повърхностмза боядисване (Чешский язык; Čeština) příprava povrchu pro nátěr (Немецкий язык;… …   Строительный словарь

  • ПОДГОТОВКА ПОВЕРХНОСТИ ДРЕВЕСИНЫ И ДРЕВЕСНЫХ МАТЕРИАЛОВ К ОТДЕЛКЕ — 73. Отбеливание поверхности древесины Искусственное изменение естественного цвета древесины с целью осветления и получения равномерного цвета отделываемой поверхности Источник: ГОСТ 17743 86: Технология деревообрабатывающей и мебельной… …   Словарь-справочник терминов нормативно-технической документации

  • Подготовка — 5. Подготовка* Преобразование принятых сигналов согласно настоящему стандарту в форму, которая позволяет измерять, обрабатывать или выдавать информации (например усиление, преобразование в код) Источник …   Словарь-справочник терминов нормативно-технической документации


Строительный стиль 7 букв сканворд – Строительный стиль, напоминающий о сказках братьев Гримм, 7 букв

архитектурный стиль 7 букв

БароккоАрхитектурный стиль 7 букв
БаухаусАрхитектурный стиль 7 букв
БароккоПышный архитектурный стиль 7 букв
БароккоПривлекательный своими излишествами архитектурный стиль 7 букв
БашенкаАрхитектурный пинакль 7 букв
КолоннаАрхитектурный столб 7 букв
КолоннаАрхитектурный столб, служащий опорой в здании 7 букв
АнануриКрупный крепостной архитектурный комплекс в Грузии (16-17 вв.) 7 букв
КеросинАрхитектурный элемент из колонн, членящий стену 7 букв
АпрашкаАрхитектурный комплекс в центральной части Санкт-Петербурга, 7 букв

строительный материал 7 букв

АсболитСтроительный материал 7 букв
АсфальтСтроительный вяжущий материал 7 букв
ИзвестьОтделочный строительный материал 7 букв
АрболитСтроительный материал, разновидность легкого бетона 7 букв
АсфальтСтроительный материал, смесь битума с каким-либо наполнителем 7 букв
АндезитГорная порода вулканического происхождения, используемая как кислотоупорный материал и строительный камень 7 букв
КамышитЛегкий строительный материал в виде щитов из спрессованных стеблей камыша или тростника 7 букв
АсболитСтроительный материал в виде фанерных листов из смеси опилок, асбестоволокна и магнезиального цемента 7 букв
МергельОсадочная горная порода, состоящая из известняка или доломита и глинистых минералов, используемая в цементном производстве и как строительный материал 7 букв
КальцитОдин из наиболее распространенных в земной коре минералов класса карбонатов, используемый как строительный и поделочный материал; известковый шпат 7 букв

Пышный архитектурный стиль 7 букв

Похожие ответы в сканвордах

Вопрос: Вычурный и пышный стиль в искусстве 16-18 вв

Ответ: Барокко

Вопрос: Имеющий такой стиль, выполненный в таком стиле

Ответ: Барокко

Вопрос: Пышный архитектурный стиль

Ответ: Барокко

Вопрос: Характеристика европейской культуры XVII-XVIII веков, центром которой была Италия. Стиль барокко появился в XVI-XVII веках в итальянских городах: Риме, Мантуе, Венеции, Флоренции. Эпоху барокко принято считать началом триумфального шествия «западной цивилизации». … противостояло классицизму и рационализму

Ответ: Барокко

Вопрос: Стиль в архитектуре и искусстве конца 16- середины 18 в., отличающийся пышностью и вычурностью

Ответ: Барокко

Вопрос: Привлекательный своими излишествами архитектурный стиль

Ответ: Барокко

Вопрос: Стиль в европейского искусстве XVII-XVIII веков

Ответ: Барокко

Вопрос: Литературное течение, направление

Ответ: Барокко

Вопрос: Художественный стиль XVI-XVIII веков

Ответ: Барокко

Вопрос: Стиль в евр. искусстве 17-18 вв

Ответ: Барокко

Вопрос: Стилевое направление в искусстве Европы и Америки конца XVI- середины XVIII веков

Ответ: Барокко

Вопрос: Вычурный стиль эпохи Возрождения

Ответ: Барокко

Вопрос: Архитектурный стиль

Ответ: Барокко

Вопрос: Художественный стиль

Ответ: Барокко

Вопрос: Пышный стиль в искусстве

Ответ: Барокко

Вопрос: Стиль Зимнего дворца

Ответ: Барокко

Вопрос: Художественный стиль 16-18 вв..

Ответ: Барокко

Вопрос: Художественный стиль 16-18 веков

Ответ: Барокко

Вопрос: Вычурный и пышный стиль в искусстве Нового времени

Ответ: Барокко

Вопрос: Художественный стиль, характеризующийся вычурностью и пышностью форм

Ответ: Барокко

Вопрос: Художественный стиль, отличающийся декоративной пышностью, сложными формами

Ответ: Барокко

архитектурный стиль 7 букв, на букву Б

БароккоСтиль Зимнего дворца 7 букв
БароккоПышный стиль в искусстве 7 букв
БароккоХудожественный стиль XVI-XVIII веков 7 букв
БурлескПародийно-возвышенный, героикомический стиль 7 букв
БароккоВычурный и пышный стиль в искусстве 16-18 вв 7 букв
БароккоВычурный стиль эпохи Возрождения 7 букв
БалахонСтиль платья для ранней Аллы Пугачевой 7 букв
БароккоСтиль в европейского искусстве XVII-XVIII веков 7 букв
БароккоИмеющий такой стиль, выполненный в таком стиле 7 букв
БароккоВычурный и пышный стиль в искусстве Нового времени 7 букв

архитектурный стиль, 7 букв, сканворд

• архитектурный стиль

• литературное течение, направление

• привлекательный своими излишествами архитектурный стиль

• стилевое направление в искусстве Европы и Америки конца XVI — середины XVIII века

• стиль в архитектуре и искусстве конца XVI — середины XVIII в., отличающийся пышностью и вычурностью

• стиль в евр. искусстве XVII—XVIII вв.

• художественный стиль XVI—XVIII веков

• основное стилевое направление в искусстве Европы и Америки XVI-XVIII вв.

• в каком стиле построена резиденция Папы Римского?

• в каком архитектурном стиле построена колокольня Троице-Сергиевой Лавры в Загорске?

• в каком архитектурном стиле построен Зимний дворец в Санкт-Петербурге?

• в каком архитектурном стиле построен Екатерининский дворец в Санкт-Петербурге?

• в каком архитектурном стиле построен Большой дворец в Петергофе?

• в каком архитектурном стиле построен Смольный собор в Санкт-Петербурге?

• направление в искусстве XVI—XVIII вв.

• стиль искусства, сменивший ренессанс

• «причудливый» среди стилей искусства

• стиль Растрелли

• стиль в искусстве

• вычурный стиль эпохи Возрождения

• стиль эпохи Возрождения

• вычурный стиль в искусстве

• вычурный и пышный стиль в искусстве

• стиль в европейском искусстве

• стиль Зимнего дворца

• пышный стиль в искусстве

• художественный стиль

• архитектурный стиль с излишествами

• Пышный архитектурный стиль

• Художественный стиль 16-18 вв

• Стиль в европейском искусстве 17-18 вв.

• «Причудливый» среди стилей искусства

• в каком архитектурном стиле построен Большой дворец в Петергофе

• в каком архитектурном стиле построен Екатерининский дворец в Санкт-Петербурге

• в каком архитектурном стиле построен Зимний дворец в Санкт-Петербурге

• в каком архитектурном стиле построен Смольный собор в Санкт-Петербурге

• в каком архитектурном стиле построена колокольня Троице-Сергиевой Лавры в Загорске

• в каком стиле построена резиденция Папы Римского

• направление в искусстве XVI—XVIII вв

• несклон. итал. худож. все странное, необычайное, неправильное, насильственное в сочинении и исполнении картины, здания и пр., но не смешное; чудимый, дикообразность

• основное стилевое направление в искусстве Европы и Америки XVI-XVIII вв

• стиль в евр. искусстве XVII—XVIII вв

• художественный стиль 16-18 веков

• мешанина из слова «коробка»

• что выйдет из слова «коробка», если в нем поменять местами буквы?

Пышный архитектурный стиль, 7 букв, сканворд

Пышный архитектурный стиль

Альтернативные описания

• архитектурный стиль

• литературное течение, направление

• привлекательный своими излишествами архитектурный стиль

• стилевое направление в искусстве Европы и Америки конца XVI — середины XVIII века

• стиль в архитектуре и искусстве конца XVI — середины XVIII в., отличающийся пышностью и вычурностью

• стиль в евр. искусстве XVII—XVIII вв.

• художественный стиль XVI—XVIII веков

• основное стилевое направление в искусстве Европы и Америки XVI-XVIII вв.

• в каком стиле построена резиденция Папы Римского?

• в каком архитектурном стиле построена колокольня Троице-Сергиевой Лавры в Загорске?

• в каком архитектурном стиле построен Зимний дворец в Санкт-Петербурге?

• в каком архитектурном стиле построен Екатерининский дворец в Санкт-Петербурге?

• в каком архитектурном стиле построен Большой дворец в Петергофе?

• в каком архитектурном стиле построен Смольный собор в Санкт-Петербурге?

• направление в искусстве XVI—XVIII вв.

• стиль искусства, сменивший ренессанс

• «причудливый» среди стилей искусства

• стиль Растрелли

• стиль в искусстве

• вычурный стиль эпохи Возрождения

• стиль эпохи Возрождения

• вычурный стиль в искусстве

• вычурный и пышный стиль в искусстве

• стиль в европейском искусстве

• стиль Зимнего дворца

• пышный стиль в искусстве

• художественный стиль

• архитектурный стиль с излишествами

• Художественный стиль 16-18 вв

• Стиль в европейском искусстве 17-18 вв.

• «Причудливый» среди стилей искусства

• в каком архитектурном стиле построен Большой дворец в Петергофе

• в каком архитектурном стиле построен Екатерининский дворец в Санкт-Петербурге

• в каком архитектурном стиле построен Зимний дворец в Санкт-Петербурге

• в каком архитектурном стиле построен Смольный собор в Санкт-Петербурге

• в каком архитектурном стиле построена колокольня Троице-Сергиевой Лавры в Загорске

• в каком стиле построена резиденция Папы Римского

• направление в искусстве XVI—XVIII вв

• несклон. итал. худож. все странное, необычайное, неправильное, насильственное в сочинении и исполнении картины, здания и пр., но не смешное; чудимый, дикообразность

• основное стилевое направление в искусстве Европы и Америки XVI-XVIII вв

• стиль в евр. искусстве XVII—XVIII вв

• художественный стиль 16-18 веков

• мешанина из слова «коробка»

• что выйдет из слова «коробка», если в нем поменять местами буквы?

Архитектурный стиль, 7 букв, 1 буква «Б», сканворд

Слово из 7 букв, первая буква — «Б», вторая буква — «А», третья буква — «Р», четвертая буква — «О», пятая буква — «К», шестая буква — «К», седьмая буква — «О», слово на букву «Б», последняя «О». Если Вы не знаете слово из кроссворда или сканворда, то наш сайт поможет Вам найти самые сложные и незнакомые слова.

Отгадайте загадку:

Заря-заряница, Красная девица, По полю гуляла, Ключи потеряла; Месяц видел — не поднял, Солнце увидало — подобрало. Показать ответ>>

Заходишь в комнату: в комнате на кровати лежит 2 пёсика, 4 котика, стоит жираф и 5 бегемотиков, летает 3 курицы и сидит 1 гусь маленький-маленький. Сколько ног в комнате? Показать ответ>>

Захочу, так поклонюсь, А поленюсь, так повалюсь. Показать ответ>>

Другие значения этого слова:

  • «Причудливый» среди стилей искусства
  • Архитектурный стиль
  • архитектурный стиль с излишествами
  • в каком архитектурном стиле построен Большой дворец в Петергофе
  • в каком архитектурном стиле построен Большой дворец в Петергофе?
  • в каком архитектурном стиле построен Екатерининский дворец в Санкт-Петербурге
  • в каком архитектурном стиле построен Екатерининский дворец в Санкт-Петербурге?
  • в каком архитектурном стиле построен Зимний дворец в Санкт-Петербурге
  • в каком архитектурном стиле построен Зимний дворец в Санкт-Петербурге?
  • в каком архитектурном стиле построен Смольный собор в Санкт-Петербурге
  • в каком архитектурном стиле построен Смольный собор в Санкт-Петербурге?
  • в каком архитектурном стиле построена колокольня Троице-Сергиевой Лавры в Загорске
  • в каком архитектурном стиле построена колокольня Троице-Сергиевой Лавры в Загорске?
  • в каком стиле построена резиденция Папы Римского
  • в каком стиле построена резиденция Папы Римского?
  • вычурный и пышный стиль в искусстве
  • вычурный стиль в искусстве
  • Вычурный стиль эпохи Возрождения
  • мешанина из слова «коробка»
  • направление в искусстве XVI—XVIII вв
  • направление в искусстве XVI—XVIII вв.
  • несклон. итал. худож. все странное, необычайное, неправильное, насильственное в сочинении и исполнении картины, здания и пр., но не смешное; чудимый, дикообразность
  • основное стилевое направление в искусстве Европы и Америки XVI-XVIII вв
  • основное стилевое направление в искусстве Европы и Америки XVI-XVIII вв.
  • Привлекательный своими излишествами архитектурный стиль
  • Пышный архитектурный стиль
  • Пышный стиль в искусстве
  • стилевое направление в искусстве Европы и Америки конца XVI — середины XVIII века
  • Стилевое направление в искусстве Европы и Америки конца XVI- середины XVIII веков
  • Стиль в архитектуре и искусстве конца 16- середины 18 в., отличающийся пышностью и вычурностью
  • стиль в архитектуре и искусстве конца XVI — середины XVIII в., отличающийся пышностью и вычурностью
  • Стиль в евр. искусстве 17-18 вв
  • стиль в евр. искусстве XVII—XVIII вв
  • стиль в евр. искусстве XVII—XVIII вв.
  • Стиль в европейского искусстве XVII-XVIII веков
  • стиль в европейском искусстве
  • Стиль в европейском искусстве 17-18 вв.
  • Стиль Зимнего дворца
  • стиль искусства, сменивший ренессанс
  • стиль Растрелли
  • стиль эпохи Возрождения
  • Художественный стиль
  • Художественный стиль 16-18 вв
  • художественный стиль 16-18 веков
  • Художественный стиль XVI-XVIII веков
  • художественный стиль XVI—XVIII веков
  • что выйдет из слова «коробка», если в нем поменять местами буквы?

Замена металлической входной двери: Замена входной металлической двери своими руками — советы профессионалов – Замена двери металлической своими руками: технология, этапы

Замена двери металлической своими руками: технология, этапы

С первого взгляда кажется, что замена входной конструкции сложное занятие и без профессионалов тут не обойтись, но это не так. Можно всё сделать самостоятельно. Главное, чётко придерживаться плана рабочего процесса, изучить подробно ассортимент дверей и их схему крепления. В таком случае проблем не возникнет.

Учимся делать правильный выбор

На начальном этапе обращайте внимание на широкий ассортимент изделий, которые предложены в настоящий момент. Есть между ними и общий параметр – это безопасность. Поэтому для изготовления должны использоваться материалы высокого качества, а петли иметь дополнительную защиту. Запорный механизм должен иметь сложное устройство, которое невозможно взломать. Перед тем, как отправляться за покупкой, снимите все замеры.

Ассортимент от любых производителей очень велик

Устройство

Перед тем как начинать замену входного блока, ознакомьтесь с его устройством. Помимо основных составляющих есть и другие комплектующие:

  • Штырь, используемый для нижних петель;
  • Рёбра жесткости, расположенные внутри;
  • Штырь, который будет препятствовать снятию петель;
  • Уплотнитель, предотвращающий проникновение сквозняков и холодного воздуха;
  • Отделочный уголок.

Внимание! Внутри двери имеются ребра прочности из металла и слой утеплителя, а вот наружный слой считается финишным. Качественный «финиш» – дерево, а самый недорогой – пластик.

Инструменты

Сначала хотелось бы обратить внимание на средства личной защиты, которые будут необходимы в процессе работы:

  • Строительные перчатки;
  • Столярные очки.

В процессе работы, чтобы произвести заполнение пустот, которые образовались при монтаже, используют строительную пену. Помимо этого обязательно подготовьте воду и распылитель.

Кроме этого вам понадобится:

  • электрический перфоратор,
  • строительный молоток,
  • уровень лазерный,
  • болгарка для резки металла,
  • электрический шуруповёрт,
  • на завершающем этапе используйте деревянные клинья.
Рабочие инструменты

Рабочий процесс

Первый этап – демонтаж старой двери. Ее снимают с петель, а затем удаляют имеющиеся петли.

Демонтаж

После того как полотно уже отделено от основы, начинают демонтаж коробки. Когда происходит замена двери коробка приобретается новая. Убирается короб при помощи ломика.

Важно! Если стены изготовлены из пенобетона, то ведите себя аккуратнее, так как они довольно хрупкие.

Когда короба нет на месте, начинают подготавливать проём. При помощи перфоратора убирают лишний раствор со стены, а также имеющуюся на ней штукатурку. Если нужно, можно нижний брус также заменить. По завершении работ нужно убрать скопившийся мусор.

Установка

Входной блок, который был приобретен, разбирается. Дверь отделяется от короба.

Внимание! Установка производится по-разному в частном доме и в квартире.

Замена в частном доме

В процессе установки используются монтажные пластины. С тем учетом, что стоек три, на каждую из них крепят пластину с внутренней стороны. В них вбивают прутья, но при этом обязательно помнить, что этот элемент приваривается к пластине. Конечно, из-за этого если нужна будет последующая замена, то процесс будет осложнён.

То есть нужно поставить имеющийся короб в подготовленный проём и оставить небольшие промежутки.

Замена в квартире

В этот варианте следует «утопить» дверь в сам проём. Она и стена не будут на одном уровне, как это было в предыдущем случае. В процессе работы в квартире не нужно будет использовать пластины.

Перед тем как приступать к установке, проверьте толщину стены. Она не должна быть меньше 15 сантиметров. Этот фактор существенно влияет в процессе установки.

В имеющейся коробке делают отверстия по предварительно проставленным меткам. При помощи специальных болтов помещают коробку на нужное место, закрепляют и закрывают шляпки винтов заглушками.

Процесс крепления короба

Монтаж

Изначально производят снятие всех замеров. Если рассматривать боковые части, то делать это будет проще при помощи уровня магнитного типа. Такое приспособление идеально справится с поставленной задачей.

Взять заготовленные клинья и подпереть ими коробку в зафиксированное положение. При помощи электрической дрели сделать необходимые отверстия, в которые в дальнейшем нужно вставить болты и штыри. Когда все составляющие на своих местах производят сварку болтов и штырей.

Обработать петли машинным маслом и, взяв полотно, произвести его выравнивание по вертикальной плоскости. После того как дверь будет находиться на петлях, лишнюю смазку убирают при помощи мягкой тряпочки.

Установите фурнитуру. После этого стойки. Для установки замка меняют новые ключи на железной двери. Стойки устанавливаются после проверки открывания и закрывания.

Теперь берём подготовленный распылитель с жидкостью и смачиваем имеющиеся зазоры. Вода должна хорошо впитаться по всему периметру.

Важно! Смачивание проёмов необходимо для лучшего сцепления строительной пены с материалом.

После этого необходимо заполнить промежутки строительной пеной и дать им высохнуть на протяжении суток. После полного высыхания начинают отделочные работы откосов.

Замена

В каких случаях вызывают специалиста?

В работе присутствуют моменты, в которых возникают трудности. То есть оптимальным вариантом при их возникновении будет – вызов специалиста.

  1. Невозможно устранить старую дверь. Часто происходят такие случаи, когда она заедает и её невозможно снять. Чаще это происходит с моделями старого образца.
  2. Полотно имеет большую массу, и установка становится невозможной. Если имеется дополнительная обивка из дерева, она существенно утяжеляет конструкцию. В таких случаях потребуется сила как минимум двоих мужчин. Часто дополнительную массу придают элементы, установленные для безопасности.
  3. Человек не может разобраться в комплектации. Есть варианты, что установка прошла успешно, но человек не смог самостоятельно разобраться, например, с тем, как правильно установить замок. Чтобы всё было качественно, лучше привлечь специалиста. Они всё сделают, так, как нужно, потому что уже не однократно занимались таким делом.

Невзирая на мелкие трудности, замену можно провести самостоятельно. А тот, кто имеет к этому стремление, может более подробную информацию о монтаже получить из нашего информационного видео.

Вконтакте

Facebook

Twitter

Google+

Как заменить металлическую дверь

Существует немало ситуаций, когда может понадобиться замена металлической двери. Это и выход изделия из строя, и желание собственника увеличить уровень имеющейся защищенности, и просто появившиеся финансовые возможности, которые позволяют уделить больше внимания безопасности жилья. Во всех перечисленных случаях можно попытаться решить проблему самостоятельной или обратиться к специалистам.

Последовательно работ по замене стальной двери

В большинстве случаев замена входной металлической двери вполне может быть выполнена собственными силами. Однако, следует понимать, что такой подход не всегда целесообразен, особенно, при покупке качественного изделия, обладающего серьезной стоимостью. Очевидно, что долговечная и надежная работа стальной конструкции во многом определяется тем, насколько грамотно и правильно был выполнен ее монтаж. Поэтому вполне логичными выглядят рекомендации специалистов, советующих приобретать входную группу сразу с установкой, что позволит не только гарантированно получить необходимый результат, но и сэкономить вполне ощутимую сумму.

Независимо от того, кем выполняется замена входных металлических дверей, работы производятся в такой последовательности:

  • как ни странно, первым этапом выступает снятие точных замеров с существующего проема. Это крайне важная стадия, от которой зависит соответствие изготовленного изделия условиям его последующей эксплуатации;
  • затем выполняется демонтаж старой входной конструкции. Главное при этом – аккуратное производство работ, не допускающее повреждений как проема, так и заменяемого изделия — при планах на дальнейшее его использование;
  • подготовка к установке новой двери. На этом этапе обычно выполняется подгонка размеров проема к габаритам изготовленной входной группы. При правильном осуществленных замерах работа заключается в простом выравнивании поверхностей, предназначенных под монтаж;
  • снятие полотна с петель и установка коробки в проем. На этом этапе просверливаются отверстия для монтажа крепежных элементов, в качестве которых, как правило, применяются анкерные болты. После их установки проверяется правильность положения монтируемой конструкции, ее вертикальность;
  • далее производится навешивание полотна и необходимой фурнитуры. После этого проверяется нормальное функционирование установленной конструкции и работа замка;
    •    на завершающей стадии выполняется запенивание пространства между коробкой и проемом, а затем устанавливаются откосы и наличники.

После окончания перечисленных работ требуется еще раз проверить работоспособность конструкции и всех ее элементов, после чего можно считать монтаж законченным.

Цены за замену металлической входной двери

Различают несколько факторов, от которых зависят цена за замену металлической двери. Во-первых, это, конечно же, размеры конструкции. Очевидно, что установка массивной входной группы, обладающей серьезными габаритами, обойдется владельцу жилья в большую сумму, чем монтаж маленького изделия.

Еще одним важным фактором, влияющим на стоимость работ, выступает расположение объекта. Большинство специализированных компаний берут дополнительную плату при необходимости отправляться далеко от центра Москвы или другого города, где они базируются.

Не менее существенно цена замены зависит от перечня выполняемых операций. Часто владельцы квартиры или дома выполняют демонтаж старой двери самостоятельно, снижая таким образом стоимость оставшихся операций. Это вполне логично, однако, далеко не всегда целесообразно. Намного более правильно, если собственник жилья принял решение обратиться к специалистам, доверить им полный комплекс необходимых работ. Это позволит гарантировать качество и последующую беспроблемную эксплуатацию установленного изделия.

Срочная замена входных металлических дверей

Достаточно часто требуется срочная замена металлической двери. Это легко объяснимо, так как неисправность такой важной конструкции причиняет множество бытовых неудобств. Очевидно, что оставлять имущество без надежной защиты не желает ни один собственник жилья. В подобной ситуации проблема решается достаточно просто – необходимо обратиться в специализированную организацию, оказывающую подобные услуги. Число их на столичном и подмосковном рынке достаточно велико.

Главное при выборе компании для сотрудничества — потратить, несмотря на спешку, несколько минут для сбора сведений о ней. Сделать это в современных условиях открытости информации не представляет труда. Тем более, что все серьезные организации, оказывающие подобные услуги, имеют эффективно работающие собственные сайты, с помощью которых можно буквально в течение нескольких секунд оформить заказ, а в некоторых случаях – и оплатить его.

Похожие статьи

Изготовление утепленных входных дверей

Размеры наружных дверей

Как выбрать входную дверь в квартиру

Замена входной металлической двери

С давних времен человек старается максимально защитить свое имущество, используя различные методы. С течением времени способы защиты менялись, ровно так же, как и сама безопасность. На сегодняшний день безальтернативным вариантом защиты своего жилья, конечно же, является дверь. Металлическая конструкция отличается повышенной безопасностью, но рано или поздно, замена металлической входной двери также может понадобиться.

Входная дверь защищает дом или квартиру от проникновения воров, пыли, холода, шума. К слову, именно эта конструкция является одной из основных проблем, с точки зрения тепло потери. Через дверь квартира теряет львиную долю тепла, а соответственно расходы на отопление в зимний период существенно увеличиваются. Кроме того, не менее важным аспектом является и шумоизоляция. Но для того чтобы дверь могла выполнить все требующиеся от неё функции, её необходимо правильно подобрать и установить.

Определенно, выбор нужно делать в пользу металлической конструкции. Только она способна максимально соответствовать вышеприведенным критериям. Однако и здесь не все так просто. Ведь металлические двери также бывают различного типа. Основное различие – это класс защиты. На российском рынке представлены 4 класса защиты дверных конструкций:

1 КЛАСС — самый простой и доступный тип дверей. Отличается однослойной структурой. Металл таких конструкций способен противостоять воздействию грубой силы, а также инструментам взлома самого простого образца.

2 КЛАСС — этот тип дверей может выдержать уже более сильные механические нагрузки, а не только физическое воздействие. Взломать такую дверь молотом, кувалдой, топором практически невозможно. Отметим, что такой тип дверных конструкций считается наиболее популярным, так как является золотой серединой в сегменте «цена-качество».

3 КЛАСС — двери нереально взломать не только механическим, но и электрическим инструментом.

4 КЛАСС — что касается конструкций, то они являются пуленепробиваемыми. Такие модели, как правило, производят по специальным заказам. Используются они в большинстве случаев в банках и учреждениях государственного значения.

Выбор двери зависит от того, какие функции она должна выполнять. Если скажем, вам необходимо обеспечить надежную защиту от шума, холода и непрошеных гостей в квартире, к вашим услугам двери 1-го и 2-го класса.

В частном секторе чаще всего используются конструкции 3-го класса, реже – 2-го. Что касается пуленепробиваемых моделей, то их, конечно же, можно приобрести и тогда вовсе забыть о рисках, но, стоят они очень дорого и, как правило, их использование не рентабельно в жилых помещениях.

Выбор металлической двери

Внутреннее устройство входной металлической двери

Извлекая вывод по всему вышесказанному, можно отметить, что металлическая дверь имеет куда более высокие технические характеристики, нежели деревянная или МДФ. Поэтому, если у вас стоит до сих пор деревянная конструкция и вы решили произвести замену, необходимо знать ряд особенностей этого процесса.

Вне зависимости от причины, замена металлической входной двери должна производиться в соответствии с определенными правилами. В первую очередь нужно понимать, что конструкция эта имеет солидный вес. В то же время установка должна выполняться при использовании уровня, чтобы само полотно ровно «легло» на опорные конструкции. Поэтому работы производятся бригадой. Одному монтировать новую металлическую дверь фактически нереально.

Перед тем как установить дверь, её собственно нужно приобрести. Выбор в большей степени зависит исключительно от самого потребителя. Именно он определяет для себя критерии, которым должна соответствовать конструкция. Среди множества требований следует выделить несколько основных положения:

  • В первую очередь конструкция должна быть прочной, обладать способностью выдерживать механические воздействия и удары;
  • Наличие высококачественного надежного замка этот аспект характерен выбору не всегда. Дело в том, что в большинстве случаев дверные конструкции поступают в продажу без замка, который устанавливается отдельно. Поэтому вы должны определиться заранее, какой замок будет установлен и сможет ли он войти в соответствующий паз выбранной модели;
  • Тепло- и звукоизоляция. Два критерия, которые также должны быть определены перед покупкой. Помните, что дверь обязана защищать жилье не только от посторонних, но и от холода, а также шума подъезда или улицы.
  • Глазок – казалось бы, незначительная деталь, но её наличие во многих случаях становится необходимостью.

После того как вы определились с выбором и модель полностью соответствует всем критериям, необходимо обратить внимание на следующие параметры:

Целостность конструкции – категорически не допускается приобретение моделей, полотна которых не цельные, а сварные. При сильном ударе место сварки может дать трещину, а соответственно о безопасности речи быть не может;

Наличие притвора и наличников – обязательная составляющая. Эти два компонента предотвращают любые возможные вариации взлома, так как дверь полностью утапливается в проеме и злоумышленник просто не сможет ничем подобраться к ней. В противном случае между полотном и самой стеной может образоваться щель, которая даст возможность использовать монтировку при взломе.

Особое внимание стоит уделить полотну, а точнее, его толщине. Толщина листа, который находится снаружи, должна быть не меньше 2 мм. Такого показателя достаточно для того, чтобы в процессе эксплуатации оно не деформировалось, не просело.

Это очень распространенная проблема у металлических дверей. Менее толстый металл даст просадку через несколько лет, соответственно между основанием и самой конструкцией появится щель. Наличие таковой приведет к пагубным последствиям.

Непосредственно процесс замены

Мы уже определились с тем, что для замены дверей необходим вызов специализированной бригады. Наша компания предоставляет услуги по замене дверей, поэтому если у вас возникла такая необходимость, вы всегда можете обратиться к нам.

Благодаря тому, что наши сотрудники имеют богатый опыт работы на рынке, мы способны выполнить поставленную задачу оперативно. Но все же, приоритетом мы ставим именно качество, которое всегда стараемся держать на высоте. Для того чтобы вы понимали, с кем имеете дело, мы вкратце опишем сам процесс замены:

  • Сперва проводится анализ ситуации и подбор нужного инструмента;
  • Затем снимаются наличники;
  • После демонтажа наличников снимается сама дверь и старый короб;
  • Производится очистка проема и установка нового короба;
  • Надевается новое полотно.

Перед тем как укрепить на навесах новую дверь, мастера тщательно изучают процесс открытия и закрытия. При этом не должно быть никаких посторонних скрипов или шумов. Сама дверь должна открываться и закрываться легко без особых усилий.

Замена замка

Одним из основных инструментов, который обеспечивает надежный уровень защиты вашего жилья, является дверной замок. Даже при наличии пуленепробиваемой двери неправильно подобранный или низкокачественный замок сводит на нет все усилия и средствам, затраченные на установку.

Если возникла необходимость заменить замок на входной металлической двери, также следует обратить внимание на некоторые аспекты.

На сегодняшний день при организации защиты жилья используется три основных типа замков:

  • Цилиндровый;
  • Сувальдный;
  • Дисковый.

Замена цилиндрового замка

Замена цилиндрового замка имеет свои особенности. Сам по себе замок представлен специальным секретным механизмом, который располагается в так называемом сердечнике. Штифты секретного компонента, при повороте ключа, утапливаются в специальный отсек, благодаря чему механизм запирается, а открыть дверь становится невозможным.

Для того чтобы выполнить замену устройства, необходимо:

  • С внутренней стороны, вставить ключ в скважину самого замка, удерживая его вытащить сам цилиндр. Если изъятие не получается, нужно повернуть ключ примерно на 20С.
  • Подбирается такой же цилиндр, который идеально повторяет форму устаревшего.
  • Устанавливается новый компонент замочного механизма, который укрепляется стопорным винтом посредством специального отверстия.

Сувальдный замок и его замена

Сувальдный замочный механизм также состоит из секретника, однако здесь он состоит не из цилиндрического элемента, а из пакта пластин. Все они имеют особые вырезы в виде различных фигурок. Эти фигуры являются своего рода кодом и подобрать их просто невозможно.

Соответственно даже если у вас проблема с ключом или он был утрачен, придется менять весь механизм. Само устройство считается наиболее сложным из тех, которые сегодня используются при производстве дверей. Поэтому и замена его связана с большими временными и физическими затратами.

Порядок действий при замене:

  • Перед заменой замка необходимо, чтобы дверь была открыта. Замочный ригель сдвигается в сторону, после чего ключ можно вытащить их скважины.
  • Если имеются дочерние ручки их необходимо демонтировать. Также снимаются броненакладки и всевозможные задвижки.
  • После этого можно выкручивать укрепительные само резы и вытаскивать замок. При демонтаже необходимо поддевать механизм под планку, располагающуюся в торцевой части. Так, процесс изъятия его, из паза пройдет быстрее.

Как видите, процесс демонтажа и замены очень сложный, поэтому если у вас нет навыков подобной работы, лучше всего обратиться к нашим специалистам.

Меняем дисковый замок

Структура дискового замка очень схожа с цилиндровым. Только вместо штифтов здесь в сердечнике расположена пачка дисков. Размеры, а также тип выреза на этих дисках совпадает с аналогичными показателями ключей. Поэтому в этом случае также есть место персональной кодировки, которая соответствует только одному типу ключей, поставляемых в комплекте с замком.

Если вам необходимо выполнить замену такого замка отечественного производства, придется демонтировать весь механизм, в случае с иностранными аналогами можно ограничиться заменой личинки. Порядок действий при ремонте и замене может быть самым различным и зависит он от причины поломки.

Для того чтобы выяснить её, необходим вызов мастера. Только опытный специалист сумеет точно определить причину поломки. Он же проведет и замену, причем в стоимость не будет входить анализ и выяснение причины, если заказ осуществляется и на монтаж.

Высокое качество проводимых работ от опытных мастеров

Наша фирма имеет достаточно богатый опыт работы на отечественном рынке для того, чтобы обеспечить своих потребителей действительно качественным сервисом. Все мастера, работающие в штате специалисты высочайшего уровня. Поэтому за качественный показатель выполняемой услуги мы ручаемся своей репутацией, гарантируя оперативность и эффективность при выполнении заказа.

Если вас интересует цена на замену замка входной металлической двери, условия работы, вам необходимо оформить заявку на выполнение заказа – к вашим услугам номера горячей линии нашей компании. Опытные и квалифицированные консультанты обеспечат вас всей необходимой информацией, которая тем или иным образом касается нашей трудовой деятельности. Здесь же вы можете оформить заявку на замену или установку входной металлической двери.

Стоит отметить и то, что кроме опыта и профессионализма наших сотрудников, мы также предлагаем выполнение работ при использовании современного оборудования. Все наши бригады снаряжены необходимым инвентарем, который может понадобиться в различных ситуациях. Поэтому для нас нет невыполнимых задач!

Особое внимание следует уделить услуге оперативного ремонта. В таком случае бригада выезжает на объект немедленно и сразу же приступает к выполнению заказа.

Наше кредо безопасность клиента, прежде всего! Поэтому к выполнению своей работы мы подходим особенно тщательно, учитывая все возможные варианты развития событий.


Замена МДФ панели на входной металлической двери

Разделы статьи:

Замена МДФ панели на металлической дверной конструкции требуется, когда показатели теплоизоляции снизились. Чтобы поменять этот элемент на входной двери, не нужно особых навыков, но соблюдение порядка выполнения работ позволит избежать ошибок. Чтобы провести процедуру своими руками и сэкономить на работе мастера, из специального оборудования достаточно иметь шуруповерт с коронками и битами. В обзоре будет представлена пошаговая инструкция и критерии, которые помогут выбрать МДФ-панель.

Замена МДФ облицовки двери

Выбор панели

Если дверная конструкция потеряла презентабельный внешний вид, то не стоит сразу менять всю дверь. Ее можно облагородить, если заменить несколько внешних деталей. МДФ-панель создает декор конструкции и если ее заменить, полотно будет выглядеть как новое. В этом вопросе главное — не ухудшить общие характеристики двери. Существует немало ситуаций, когда требуется замена панели. Причиной тому может быть не только деформация полотна, но также желание хозяина изменить дизайн конструкции.

МДФ панели для входной двери

Чтобы это мероприятие не вызвало проблем, нужно четко проработать алгоритм действий. Первое – провести точные замеры старой наружной плиты и после этого отправиться в магазин для покупки нового изделия. Замеряется высота, ширина и толщина. Также стоит рассмотреть другие критерии выбора и нюансы панели:

  • Если приобрести полотно более тонкое, то оно не будет выполнять свое предназначение, а если слишком толстое, то испортит внешний вид. Также вызовет затруднения установка;
  • Также важно правильно подобрать размер. Если плита МДФ будет слишком большой, то потребуется ее обрезать, а это дополнительная работа и затраты;
  • Следует обращать внимание на качество материала изготовления;
  • Плита МДФ – это прессованная древесная стружка. При покупке стоит обращать внимание на плотность и шероховатости панели;
  • Некоторые модели продаются сразу с декорированной поверхностью. Если правильно подобрать цветовую гамму, то после установочного процесса не потребуется проводить косметические мероприятия.

Самое трудное – «подгонка» накладки под дверь. Именно поэтому мастера советуют приобретать плиту подходящих размеров и с обработанными краями. Последняя особенность изделия позволит предотвратить осыпание материала. Если МДФ хорошо обработана, то значит, она не будет вбирать в себя влагу и прослужит долгие годы.

Если дверь будет выходить на солнечную сторону, то стоит приобретать лист со специальной защитной обработкой от ультрафиолета. Это позволит сохранить внешний вид панели.

Замена с направляющими уголками

Если на плите уже сразу установлена накладка, то это значительно облегчит процесс монтажа. Чтобы провести крепление, потребуется установка уголков. Именно они будут выступать в роли направляющих элементов. Замена панели МДФ проводится несколькими способами. Если на двери есть направляющие уголки, то алгоритм действий будет следующий:

  • Дверная конструкция снимается с петель. Для этого нужно найти отсоединяющийся край внизу полотна. Лучше проводить это мероприятие с помощником. Не стоит с силой тянуть плиту, а перед выемкой не лишним будет убедиться, что все края освобождены;
  • Производится демонтаж глазка, а также снимаются накладки на скважины замочного механизма. Во время этого процесса у мастера есть возможность параллельно провести замену этих устройств;
  • Чтобы снять старое полотно, необходимо найти отсоединяющийся торец. Он крепится саморезами, поэтому их нужно аккуратно извлечь. Если они немного поржавели, то их использование в будущем не целесообразно. Нужно вытащить шурупы и извлечь плиту. Ее чаще всего держит металлический бортик внизу. Извлечение пройдет легче, если тянуть за край;
  • После этого нужно почистить образовавшуюся нишу. Убирается весь мусор и пыль. Если они забьются в уголках, то это значительно усложнит установку новой плиты. При образовании наростов их необходимо тщательно счистить;
  • После этого помещаются новые накладки на уголки внизу конструкции, вставляется полотно. Упираясь в противоположный борт, фиксируются верхняя сторона. Недопустимы даже минимальные зазоры. Если МДФ плотно не прилегает, очевидно, что были допущены какие-то ошибки.

Монтаж новой облицовки двери из МДФ

Важно убедиться в том, что панель установлена надежно. Дефект может возникнуть только в том случае, если был приобретен лист не того размера или мастер плохо произвел чистку бортов. Если все в порядке, то с помощью дрели просверливается глазок и устанавливается на место. Также нельзя забывать про замыкающий механизм, для которого тоже придется сверлить отдельное отверстие.

Замена с саморезами

Не на всех конструкциях присутствуют специальные борта, куда можно установить направляющие уголки. Те панели, которые крепятся обычными саморезами, представляют собой более простую конструкцию. Поэтому и алгоритм действий в этом случае будет довольно простой. Для процесса установки следует подготовить шурупы, дрель и шуруповерт. Если дверь внутри имеет металлические пластины, то понадобиться сверло по металлу. После того, как произведен демонтаж и старая плита снята, можно приступить к процессу установки новой панели:

  • Нужно просверлить несколько отверстий для саморезов по всей диагонали дверного полотна. Если из будет слишком мало, то МДФ не будет плотно прилегать к конструкции, а слишком много испортят внешний вид двери. Лучше предварительно сделать насечки, а потом посмотреть, как это будет выглядеть со стороны;
  • Просверливается также сам лист в тех же местах, что и дверное полотно. Когда насечки совпадут, нужно провести закручивание саморезов. В этой работе требуется помощник, который будет держать плиту навесу, пока другой использует шуруповерт. Эти действия можно провести даже обычной отверткой;
  • На более современных конструкциях по периметру накладки видны пластмассовые кружки, это колпачки, закрывающие место крепежа. В этом случае не потребуется просверливать отверстия сразу в двух позициях, достаточно лишь снять пластмассовые элементы.

Важно, чтобы диаметр отверстия не превышал 5 миллиметров. Если он будет больше, то тогда есть опасность, что при вкручивании шурупов головка утопится, а это лишит возможности мастера установить заглушки. Бывает такое, что после демонтажа старой МДФ не видны места креплений. Это значит то, что они спрятаны внутри. В этом случае придется полностью разбирать конструкцию: снимать ручки, замочные накладки и выкручивать глазок.

После этих мероприятий производится установка листа, а потом можно вернуть на место наполнитель и остальные элементы двери.

Заключение

Замена МДФ панели на металлической двери достаточно трудоемкий процесс. Особенно проблематично проводить замену в современных дверных конструкциях. В них производители скрывают все крепления, и чтобы провести разборку полотна, придется снимать все элементы. Если человек не уверен в своих силах, то лучше обратиться за помощью к мастеру. Если принято решение проводить процедуру самостоятельно, то важно неукоснительно следовать инструкции.

Как заменить МДФ панель на металлической двери

Металлические двери с панелями МДФ выглядят очень солидно и имеют высокие показатели по тепло- и шумоизоляции. Разнообразие вариантов цветов и фрезеровки позволяет иметь неповторимый дизайн и подобрать покрытие, сочетающееся с ремонтом в прихожей, а также общим фасадом здания, в случае частного дома. Но из-за влаги, солнца или механических повреждений накладка может потерять привлекательный вид и даже содействовать порче металла, если вода стала проникать между деревянным элементом и листом стали. Заменить МДФ панель на входной двери можно своими руками, для чего понадобиться шуруповерт с коронками и битами, которым выполняется вся работа.

Правильный выбор панели для замены

Панели МДФ Замена декоративной панели — это оптимальный способ за небольшую цену придать дверям новый вид. Это можно делать не только в глобальных ситуациях, описанных выше, но и просто для смены интерьера в прихожей или нового дизайна на входе снаружи. Чтобы беспрепятственно заменить внутреннюю панель металлической двери или ее наружную плиту необходимо подобрать новый аналог с точными размерами.

Учитывать важно три критерия:

  • высоту накладки;
  • ширину;
  • толщину деревянного элемента.

Если панель подобрать меньше, то выступающие металлические полоски будут портить вид. Увеличенная накладка может не войти в коробку при притворе, что потребует длительной переделки, трудной в домашних условиях. Недостаточная толщина может привести к болтанию панели, а ее избыток к невозможности вставки в направляющие.

Чтобы точно снять размеры неопытному владельцу потребуется демонтировать накладку и произвести замер всех трех показателей рулеткой. Заказать панель МДФ нужно с уже готовой порезкой в размер и обработанным краем, предотвращающим обсыпание или впитывание влаги. В случае частного дома нужна накладка с пленкой Винорит, которая не выгорит на солнце и защитит полотно от осадков.

Замена панели МДФ в случае направляющих уголков

Дверь с МДФ Распространенным способом крепления накладок МДФ к металлическим дверям являются уголки, выступающие в роли направляющих. Они выполняются при помощи гиба полотна из цельного листа железа на гидравлическом оборудовании. В этом случае необходимо найти отсоединяющийся торец, фиксируемый шурупами, который откроет доступ к выезду. Замена панели входной двери выполняется путем выведения деревянного элемента по направляющим наружу. Часто место отсоединения — это замочная сторона или низ створки.

Для замены при таком креплении выполняют следующие действия:

  1. Если отсоединяющийся край расположен снизу, то полотно снимают с петель. При боковом расположении манипуляции осуществляются на распахнутой створке.
  2. С двери демонтируют глазок, ручку и накладки на скважины от замка.
  3. Шуруповертом откручивают саморезы, держащие металлический бортик.
  4. Панель вытягивается через край наружу.
  5. Место очищается от пыли и мусора. Важно извлечь все, что может попасть на нижний бортик и помешать установке новой панели. Если имеется ржавчина, то она убирается абразивными средствами (наждачные круги на болгарке или дрели).
  6. Накладка, соответствующая размерам предыдущей, помещается на нижний уголок. Слегка выгнув ее посередине получится вставить и верхнюю часть. Подбив с боку она упирается в противоположный борт.
  7. После точной постановки на место шуруповертом просверливаются отверстия под глазок и ручку, а коронкой создается отверстие для замочной скважины. Последним устанавливается закрывающий ограничитель.

Замена панели МДФ в случае крепления саморезами

Входная дверь Если у дверей нет загнутых бортиков для заведения накладки, то она крепится саморезами. Действие выполняется либо через дерево в металл, либо со стороны железного листа в деревянную часть. Замена МДФ панели на входной двери в таком случае требует найти способ крепления и произвести демонтаж.

Если по периметру накладки видны пластмассовые кружки, то это колпачки, закрывающие место фиксации. Они поддеваются ножом, а саморезы выкручиваются шуруповертом. Чтобы не снимать полотно с петель нужно подложить под деревянный элемент упор. Установка новой плиты производится так же, но необходимо предварительно разметить места крепления, соединив два деревянных элемента между собой и наведя точки карандашом через отверстия. Сверловка выполняется точно по меткам и диаметром, соответствующим сечению саморезов. Расстояние 5 мм от поверхности стоит расширить другим сверлом, чтобы стало возможным утопить головки шурупов и установить заглушки. 

Если следов установки не видно на поверхности, значит крепление наружной накладки МДФ осуществлялось изнутри. Для этого придется разобрать полотно. Снимаются ручки, глазок и пластины замков. На торце створки будут саморезы, удерживающие внутренний лист дерева. Выкрутив их получим доступ к полости, где необходимо вынуть слой утеплителя. Замена панели МДФ на металлической двери здесь самая трудоемкая, потому что потребуется отсоединить наружную плиту, открутив все фиксирующие элементы по периметру и установив их обратно уже в новую накладку. После чего нужно вернуть на место наполнитель и остальные части.

Компания «Верный выбор» предлагает купить различные металлические двери с красивой отделкой панелями МДФ. Но если существующее полотно нуждается только в замене накладки, то можно заказать и эту услугу. Для выбора доступна разная толщина плит МДФ, цвет и способы фрезеровки.

Ремонт металлической двери (замена внутренней МДФ)

Со временем дверные проемы теряют красоту, что приводит к покупке и монтажу полностью новой конструкции. Такая позиция неактуальна. Существуют методы, направленные на восстановление внешнего вида конструкции при низких затратах. Одной из методик считается замена МДФ панели на металлической двери. Определим технологию, основные типы накладных элементов. Представим преимущества, недостатки и материалы для реализации процесса.

Виды МДФ накладок

Специальные плиты разделены на виды:

  1. Окрашенные. Поверхность подвергается прессованию промышленными прессами, что задает форму. Затем наносится лакокрасочное покрытие для обретения требуемой фактуры и цвета.
  2. Ламинированные. Обработка предполагает использование лакового покрытия, которое задает тон общего дизайна. Часто панели обладают одним или несколькими слоями ламинирования.
  3. Шпонированные. Отделка из шпона дополняет конструктивный элемент, обеспечивая элегантность, присущую природному, натуральному дереву.
  4. Комбинированные. Этот вариант применяет несколько видов обработки в едином продукте.

Накладки сортируют по классам. Это влияет на стоимость конечной продукции. В элитном продукте в основу положен четвертый вариант, что обеспечивает требуемые функциональные и эстетические характеристики. Задавайте продавцу вопросы по приобретаемым плитам.

Плюсы и минусы накладок из МДФ

Инновационные, нестандартные технологии снабжают производителей уникальными материалами, которые дают «вторую жизнью» дверям — натуральное дерево, пластиковые и МДФ панели.

Достоинствами последних являются:

  1. Высокая устойчивость к физическим повреждениям. Плиты выдерживают сильные удары и порезы. При изготовлении используется пресс высокого давления, который изменяет структуру древесного волокна для придания большей плотности. Для повышения стойкости к воде и прочим жидкостям используется толстый слой ламинирующей пленки.
  2. Хороший уровень теплоизоляции, звукоизоляции обеспечивается плотностью, которая достигается прессованием нескольких слоев древесных материалов.
  3. Установка МДФ панели на металлической двери продлит срок службы конструкции на несколько лет. Затраты окажутся минимальными.
  4. Эстетические свойства ничуть не уступают новой. Конструкция обретает образ, который сравним с резным массивом.

Дополняет преимущества заказ продукции комплексно через электронный каталог. Имеются недостатки, которые часто проявляются в ряде моментов:

  1. Приобретение товаров не в специализированных магазинах связывается с риском получения некачественного продукта. Это означает, что лакокрасочного покрытия окажется недостаточно для отторжения влаги, а механическая стойкость на минимальной отметке.
  2. Если конструкция заметно устарела, необходимо все же задуматься над полной заменой дверного проема. Это гарантирует лучший результат, по сравнению с корректировкой единичных элементов.
  3. Дополнительные расходы, которые возникают при отсутствии навыков. Иногда ремонт приводит к непредвиденному результату, который далек в эстетическом плане от планируемого представления.

Взвесив все за и против, найдите оптимальную точку. Это станет основой правильности и продуманности вложений финансов.

Материалы и инструменты, необходимые для замены и установки панелей МДФ

Провести работу на металлических дверях несложно. Нужно подобрать необходимые инструменты для работы. Накладки можно приобрести в строительном магазине. Но последние не будут отличаться изысканностью, красотой. Поэтому покупать отделку рекомендуется в специальных магазинах, гарантирующих доставку дизайнерских МДФ-плит.

Важно! Перед началом поиска требуемого изделия продумайте образ, соотнесите с общностью дома или квартиры. Поменять обивку можно с внешней и внутренней стороны, что также требует тщательного рассмотрения.

Интересно! Для реставрации зачастую применяются лаки, краски, мастики, что обеспечивает заделку щелей или неровностей.

К основным инструментам для замены старой дверной панели на металлической двери понадобится молоток, отвертка, шуруповерт. В дополнение к этому расходные материалы: саморезы, сверла, шурупы. Количество расходных материалов определят специалисты розничной точки, где покупалось полотно.

Создание нового полотна потребует замены фурнитуры. Подобрать последнюю лучше в магазине, где покупали плиты. Обновление предполагает утолщение полотна, с которым невозможно устанавливать старые ручки, замки, другие конструктивные элементы.

Установка и замена панелей МДФ на двери

Предварительно перед монтажом необходимо продумать детали, сфокусироваться на основных позициях относительно правильности проведения поставленной задачи.

Если не уверены в своих навыках, рекомендуем воспользоваться услугами профессионалов.

Установка и замена МДФ-панелей осуществляется поэтапно:

  1. Старая металлическая конструкция снимается с петель. Иногда такие действия неосуществимы, поэтому установку МДФ-панелей на входные двери придется проводить вертикально с применением дополнительного оборудования. Полотно потребуется очистить путем влажной обработки. Не допускайте оседания пыли, грязи. Поверхность обезжиривается — это станет гарантом плотного прилегания накладок к основной конструкции.
  2. Крепить плиты следует на саморезы в предварительно проделанные по периметру отверстия. Разбег между крепежными элементами должен составлять 10-12 сантиметров. Вкручивание шляпок зависит от общности дизайна, при необходимости всегда можно скрыть «грибки» внутри полотна. Для улучшения прилегания применяется клеящий состав.
  3. Процесс реставрации предполагает исправление основных дефектов, которые портят внешний образ. Начало берется внутри помещения, где заделываются щели, обрабатываются сколы. Если шляпки закручиваются изнутри, то владелец или монтажник сможет скрыть их.

Завершающий этап предполагает работу с запорной арматурой и фурнитурой. Перепроверьте все элементы, правильно расположите глазок, зафиксируйте цепочку или дверные ручки. Этих действий достаточно для обновления дверного проема без потери функциональных свойств. Рассмотренный вариант с легкостью устраняет потребность в замене дверей.

как сделать своими руками из дермантина и МДФ для утепления квартиры?

Старая поверхность двери нуждается в хорошем и качественном оформлении. Также новая дверь устанавливается с учетом продуманного обивочного материала. Без этого не удастся достигнуть красивого интерьера помещения, в котором установлена дверь.

Чем произвести обивку входной двери, каким наиболее качественным способом это выполнить, а также зачем это необходимо делать и рассказано в статье.

Зачем обивать дверную конструкцию в квартире — металлическую или деревянную?

Обивка входной двери необходима для любого материала дверного полотна. Это не только придает законченный внешний дизайн помещения и гостиной, но и играет важную роль в сохранении комфорта.

Плюсами такого решения вне зависимости от качества материала обивки являются следующие:

  • повышается уровень шумоизоляции и улучшается стойкость к влаге;
  • улучшается эстетичный вид и становятся менее заметны различного рода дефекты;
  • в помещении сохраняется тепло;
  • стальное полотно хорошо защищает дверное полотно от коррозии (если дверь деревянная, то то перепады температур при правильной обивке ей будут не страшны).

Сама же обивка очень чувствительна к резким перепадам температур и непригодна к реставрации после малейших повреждений (механических и коррозийных).

Материалы для обшивки или замены старой при ремонте

Для того, чтобы обшить новую железную или деревянную дверь или поменять обивку старой, используют нижеперечисленные материалы.

Вагонка и панели МДФ

Дверное полотно будет выглядеть более элегантно, если его обшить вагонкой. Древесная структура всегда пленит взгляд и делает интерьер более живым и комфортным. Вагонка может быть выполнена путем подчеркивания ее лакокрасочными материалами и полиуретановыми молдингами. Изысканность будет более гармоничной за счет выполнения обивки из ряда бусин и заклепок.

Панели МДФ прекрасно поддаются обработке. Выделяют три вида МДФ:

  1. Окрашенные. Применяются только для внутренней отделки и прекрасно улучшают стойкость МДФ к повреждениям и влаге. Для этих целей они пропитываются специальными ЛКМ разнообразного состава.
  2. Шпонированные. Долговечный вариант применяют для наружных и внутренних работ. Материал пропитывается шпоном дуба, ясеня, березы и редкими древесными породами из ценных экземпляров.
  3. Ламинированные. Сверху такие модели покрываются прочной пленкой ПВХ. Происходит имитация различных материалов. Подходит для внутренних и наружных работ. Имеет приемлемую цену и отличное качество.

Можно отделать входную дверь вагонкой из пластика. Такой вариант не сильно улучшит внешний облик двери и не преобразит помещение, но это недорогой, долговечный и достаточно практичный вариант для работ в офисных и складских помещениях.

Фанера

Фанера схожа с древесными рисунками. Это своеобразная имитация дерев. материал обрабатывается специальными составами, которые обладают повышенной прочностью и отлично предотвращают попадание и воздействие влаги. Перепады температур такому покрытию практически не страшны.

Важно

Следует иметь ввиду, что наружная обшивка входной двери при помощи фанеры должна выполняться только строго определенным способом. Его называют корабельный вариант, так как он происходит с помощью авиационной фанеры.

Авиационная фанера должна обладать следующими качествами:

  • дышать отшлифована с двух сторон;
  • выполнена из лущеного березового шпона и хорошо проклеена.

Единственный минус при использовании фанеры состоит в том, что наружные поверхности практически всегда покрыты пленкой бакелитовой смолы. это, как правило, затрудняет текущие работы. Поэтому при необходимости наклейки на поверхности декоративных элементов места нанесения клея следует хорошо шкурить.

Ламинат

Клеено-прессованные плиты, выполненные из древесных волокон, не предназначены для повышенных нагрузок. Поверхность легко и без затруднений можно очистить от загрязнений. Она прекрасно выдерживает повреждения и не боится ударов и царапин. Если правильно подобрать панели соединения шип-паз, то они создадут иллюзию монолитного покрытия.

Ламинатом выполняют только наружные работы. То есть таким материалом возможно обшить только дверь снаружи.

Для внутренних работ ламинат не подойдет, так как у него плохие характеристики к:

  • устойчивости к повышенной влаге;
  • перепадам температур;
  • механическим воздействиям.

Дермантин

Дермантин представляет собой декоративную перетяжку хлопчатобумажной тканью, которая содержит слой нитроцеллюлозы. Этим материалом следует выполнять внутренние работы в:

  • доме;
  • офисе;
  • квартире;
  • или даже в подъезде.

Дермантин прекрасно подходит для влажного климата, так как не боится перепадов температур. Но стоит учитывать, что к ультрафиолетовым лучам он очень чувствителен. При его воздействии меняется внешний цвет отделки, она грубеет может в один прекрасный миг скукожиться.

Внимание

Данный материал используется очень редко, так как не пользуется популярностью. В некоторых городах его уже невозможно встретить, так как дермантин постепенно снимают с производства из-за его не совсем положительных качества и эксплуатационных возможностей.

Кожзаменитель

Дверная обивка чаще всего выполняется материалами с прочными эксплуатационными характеристиками и улучшенными качествами к смене температур. Основа должна быть пропитана различными вариациями полимерных материалов, таких как винил, винилис или ПВХ-кожа.

Искусственная кожа является долговечной и практичной. Но у нее есть особенность, которая смущает владельцев квартир. А именно, специфический запах, который присущ исключительно такому материалу. Выветривается он в течение 14-18 дней после установки на дверное полотно.

Искусственная кожа более практична, чем дермантин. Кроме того, она отличается следующими присущими ей качествами:

  • Прочность и эластичность. Во время работ не рвется и хорошо тянется. На развернутом полотне никогда не остаются складки.
  • Разнообразие фактур. Кожа может имитировать различные типы натуральных кож, а может быть абсолютно гладкой.
  • Цветовая палитра. Разнообразие красок поражает. Можно встретить матовые, блестящие и даже с эффектом «металлик» расцветки.

Кожзаменитель отлично пропускает воздух, именно поэтому обитые им деревянные двери не плесневеют, стальной материал не поддается ржавчине. вся лишняя влага, которая случайно проникает внутрь, выводится через поры искусственного материала.

Как правильно обить дверную конструкцию для утепления своими руками?

Подготовка поверхности

В независимости от того, какой материал выбирается, подготовка дверного полотна происходит по стандартной схеме. Все расходные материалы берутся с небольшим запасом на случай непредвиденной ситуации и нехватки сантиметров нужного изделия.

  1. Перед обшивкой дверь снимают с петель и кладут на ровную поверхность. Лучше всего для этого использовать прочный табурет. На нем работы проводить намного удобнее чем, например, на столе или на полу. После этого следует провести демонтаж фурнитуры. Следует убрать ручки, глазок и все вставленные внутрь замки.
  2. Освобожденная поверхность зачищается от мусора, а при необходимости и моется чистящими средствами. При обнаружении малейших дефектов их следует устранить. Среди дефектов могут наблюдаться грибок, плесень, пятна ржавчины.
  3. На полотно в обязательном порядке нужно нанести влагозащитное или антисептическое покрытие.

Совет

Материал обшивки следует развернуть после покупки за несколько дней до начала обшивочных работ. Складки за это время должны расправиться, и материал ровно ляжет по всей поверхности.

Необходимые материалы и инструменты

Стандартным набором инструментов являются:

  • Рулетка и угольник. Нужны для проведения измерений.
  • Ножовка или ножницы. с их помощью осуществляется прорезка необходимого количества изделия.
  • Гвозди простые и декоративные, саморезы, эпоксидный клей и жидкие гвозди. Это список крепежных инструментов, которые понадобятся на многих этапах монтажа в зависимости от сложности работы.
  • Молоток. Для скрепления обивки гвоздями.
  • Валик и кисточка. Нужны для покрытия полотна ЛКМ.

Чтобы демонтировать фурнитуру, нужно запастись набором отверток и плоскогубцами. Чтобы аккуратно выполнить обивку, нужно использовать в ходе измерительных работ маркер или строительный карандаш. При помощи профессионального инструмента можно ускорить процесс. К примеру, это поможет сделать строительный степлер. Вместо шуруповерта можно использовать дрель со специальной насадкой.

Технология процесса

  1. Сначала выполняется отделка торца. Его нужно окрасить в тон, а в случае двусторонней обивки заделывают часть полосой обивочного материала таким образом, чтобы он заходил на обе стороны:
    1. Периметр двери фиксируется специальным валиком. Он служит прикрытием щелей между косяком и дверью.
    2. Жгут из утеплителя закладывается в середину полосы обивки и обжимается в середине.
  2. Для обшивки двери нужно соблюсти ряд поэтапных действий:
    1. Укрепить изоляцию. Осуществляется при помощи жидких гвоздей или мебельного степлера. Изоляция может фиксироваться или сразу на полотне, или на деревянной обрешетке.
    2. Обшить отделочным материалом. Происходит фиксация жестких панелей, вагонки и обивки.
    3. Монтируется фурнитура и приделываются при желании декоративные элементы.

Внимание

Предварительная наметка карандашом или маркером расположения обивочных гвоздей и молдингов облегчит монтаж.

Поменять обивку входной двери самостоятельно можно. Для этого нужно выбрать сам материал и приготовить список необходимых инструментов для работ. Следуя определенной методике можно привести в комфортное состояние свое жилище за счет обрамления обивкой.

Романский и готика стиль – VS :

романский и готический стили

Романский стиль — художественный стиль, господствовавший в Западной Европе (а также затронувший некоторые страны Восточной Европы) в XI—XII веках (в ряде мест — и в XIII в.), один из важнейших этапов развития средневекового европейского искусства. Наиболее полно выразился в архитектуре.

Романский период

  • Преобладающие и модные цвета: коричневый, красный, зеленый, белый;

  • Линии: бочарные, полуциркульные, прямые, горизонтальные и вертикальные;

  • Форма: прямоугольная, цилиндрическая;

  • Характерные элементы интерьера: полуциркульный фриз, повторяющийся геометрический или растительный рисунок; залы с открытыми потолочными балками и опорами по центру;

  • Конструкции: каменные, массивные, толстостенные; деревянные оштукатуренные с видимым скелетом;

  • Окна: прямоугольные, маленькие, в каменных домах — арочные;

  • Двери: дощатые, прямоугольные с массивными петлями, замком и засовом

Возникновение

Название это появилось только около 1820 г., однако оно достаточно точно определяет, что до середины XIII в. сильно ощущались элементы римско — античной архитектуры.

Главная роль в романском стиле отводилась суровой крепостной архитектуре: монастырским комплексам, церквям, замкам. Основными постройками в этот период становятся храм-крепость и замок-крепость, располагающиеся на возвышенных местах, господствующие над местностью.

Термин «романский стиль» ввёл в начале XIX века Арсисс де Комон, установивший связь архитектуры XI—XII веков с древнеримской архитектурой (в частности, использование полуциркульных арок, сводов). В целом, термин условен и отражает лишь одну, не главную, сторону искусства. Однако он вошёл во всеобщее употребление. Основной вид искусства романского стиля — архитектура, преимущественно церковная (каменный храм, монастырские комплексы).

Романское искусство — название периода в истории искусства Европы примерно с 1000 года и до возникновения готического искусства в XIII веке; в зависимости от региона романский период в искусстве мог наступить или закончиться раньше или позже. Предыдущий период иногда именуется предроманским.

Термин «романское искусство» был введён в XIX веке историками искусства, в первую очередь — для романской архитектуры, которые сохранила многие основные черты римского архитектурного стиля — круглые арки, а также бочкообразные своды, апсиды и аканты, орнаменты в виде листьев, — но также создала множество новых и весьма различных деталей. В Южной Франции, Испании и Италии имела место архитектурная преемственность от поздней античности, но романский стиль был первым стилем, распространившимся по всей католической Европе, от Дании до Сицилии. Романское искусство также находилось под сильным влиянием византийского искусства, особенно в живописи, а также под влиянием «неклассического» декорирования «островного искусства» с Британских островов; соединение этих двух элементов создало новый и последовательный стиль.

Основными постройками в этот период становятся храм-крепость и замок-крепость. Главным элементом композиции монастыря или замка становится башня — донжон. Вокруг неё располагались остальные постройки, составленные из простых геометрических форм — кубов, призм, цилиндров.

Особенности архитектуры романского собора:

  • В основе плана — раннехристианская базилика, то есть продольная организация пространства

  • Увеличение хора или восточной алтарной части храма

  • Увеличение высоты храма

  • Замена в крупнейших соборах кессонного (кассетного) потолка каменными сводами. Своды были нескольких видов: коробовые, крестовые, часто цилиндрические, плоские по балкам (характерно для итальянской Романской архитектуры).

Готическая архитектура — период развития западно- и центральноевропейской архитектуры, соответствующий зрелому и позднему Средневековью (с конца XII по начало XVI века). Готическая архитектура cменила архитектуру романской эпохи и в свою очередь уступила место архитектуре периода Возрождения.

Готика

  • Преобладающие и модные цвета: желтый, красный, синий;

  • Линии стиля готика: стрельчатые, образующие свод из двух пересекающихся дуг, ребристо повторяющиеся линии;

  • Форма: прямоугольные в плане здания; стрельчатые арки, переходящие в столбы;

  • Характерные элементы интерьера: Веерный свод с опорами либо кессонный потолок и деревянные панели стен; лиственный сложный орнамент; залы высокие, узкие и длинные, либо широкие с опорами по центру;

  • Конструкции стиля готика: каркасные, ажурные, каменные; вытянутые вверх, стрельчатые арки; подчеркнутый скелет конструкций;

  • Окна: вытянутые вверх часто с многоцветными витражами; по верху здания иногда круглые декоративные окна;

  • Двери: стрельчатые ребристые арки дверных проемов; двери дубовые филенчатые

Возникновение стиля готика

В XI и XII вв. в результате развития способов обработки земли в Средней Европе возросли урожаи. В связи с этим часть сельского населения стала специализироваться на ремесленном производстве и в торговле, освободившись от влияния феодалов и создав самостоятельные коммуны. Так внутри феодального общества возник новый класс — городская буржуазия, чья власть основывалась на движимом имуществе, прежде всего на деньгах. Этот класс стал двигателем экономического и культурного прогресса.

Сам термин «готика» возник в Новое время как презрительное обозначение всего привнесённого в европейское искусство варварами-готами. Термин подчёркивал радикальное отличие средневекового зодчества от стилистики Древнего Рима.

Характерными чертами стиля готика являются вертикальность композиции, стрельчатая ярка, сложная каркасная система опор и ребристый свод. Преимущество использования ребер заключается в том, что свод может быть больше, вследствие чего уменьшаются возникающие от него нагрузки.

Типы сооружений стиля готика Развитие городов привело к возникновению новых типов сооружений. На рыночной площади появились здания ратуши, цехов и гильдий, требовались здания для торговли мясом и мануфактурой, склады и торговые дома. Возводились арсеналы, строительные дворы, школы и больницы. Но прежде всего горожане защищали себя и свое имущество от конкурирующих соседей и нападений феодалов, строя вокруг города стены и башни.

studfile.net

Отличие романского стиля от готического, сравнение стилей

Особенности романского стиля

Романский стиль охватывает период с X по XII века. Термин происходит от слова «рома» то есть римский. Предпосылкой появления романского стиля архитектуры стала разобщенность феодализма на территории Западной Европы, когда феодалы старались присвоить себе чужие земли, и власть была децентрализована. Возникла необходимость в определенного рода постройках, которые могли бы выполнять оборонительную функцию при нападении соседних князей-феодалов. Романский стиль признан общеевропейским благодаря массивности и основательности при строительстве архитектурных построек.

Монументальность романского стиля

При сооружении замка в романском стиле руководствовались прежде всего соображениями прочности и мощности построек при набегах и нападениях, внешняя неприглядность при этом роли особой не играла.

Замок в романском стиле создавался как подобие крепости, оттого и преобладание в архитектуре масштабности и основательности. Лаконичность, незамысловатость форм, массивные размеры, преобладание горизонтальных линий над вертикальными все это является составными частями романского стиля в архитектуре.

Романскому стилю также присвоено другое название «стиль полукруглой арки», так как для построек данного стиля характерны арочные своды потолков, опирающихся на ровные ряды прочных столбов. Толстая стена с небольшими оконцами без какого-либо декора в сооружениях раннего романского стиля внушала мысли о неприступности . Но с развитием романского стиля на стенах стали появляться мозаика, скульптура, каменный декор. Над горизонтальными постройками романских замков возвышалась круглая башня с конусообразной вершиной. Входом в такого рода сооружениях, как например в храмах, зачастую служил портал.

Неприступные крепости в романском стиле

Наиболее яркое выражение романский стиль получил в соборах и монастырях, в сооружениях светского характера данный стиль практически не встречается.
В центральной части крепости романской эпохи располагался донжон или дом-башня феодала. На первом этаже донжона находились хозяйственные помещения, на втором-парадные помещения, на третьем-спальни хозяев. Четвертый этаж обычно занимала прислуга и охрана замка.

Замки старались сооружать в малодоступном месте,допустим, на склоне горы. Для защиты и безопасности крепость была ограждена высокой каменной стеной и рвом. Для коммуникации с внешним миром жителями использовался подъемный мост.

Наследие романского стиля в архитектуре Европы

В современное время мы можем созерцать романский стиль в облике соборов и храмов. В эпоху Возрождения дворцы и замки утратили свой первозданный вид. Часть из них реконструировали, возвращали им прежний вид замка, ряд из них существует и по сей день, но все таки многие архитектурные сооружения со временем утрачены. Наиболее известными архитектурными сооружениями романского стиля являются церковь Сен-Сернен, Храм аббатства Клюни III, Нотр-Дам в Пуатье, Пизанская башня, Лондонский Тауэр.

Особенности готического стиля

На смену романскому в средневековую архитектуру пришел готический стиль и со временем вытеснил его. «Устрашающе величественный», такое определение наиболее точно характеризует готический стиль архитектурных сооружений. Однако готический стиль пронизывает к тому же и другие разновидности изобразительного искусства, такие как скульптура, живопись, витражи и другие.

Готический стиль просуществовал с XII по XIV век. В отличие от романского стиля готический имеет более светский характер, тогда как романский стиль скорее религиозной направленности. Готический стиль нашел отражение в архитектуре храмов, соборов, церквей, монастырей и основан на бургундской архитектуре.

Эстетическая направленность в готическом стиле

В сравнении с романским стилем с его толстыми стенами, небольшими окнами и круглыми арками готический значительно выигрывает. Ведь недаром готический стиль придает величие с его заостренными арками, узкими, высокими башнями и богато украшенным декором каменных кружев, многоцветьем витражей в окнах. Особенности стиля ставят акцент на вертикаль, все архитектурные сооружения устремлены вверх. В готическом стиле в отличие от романского важна эстетичность, церкви и соборы приобрели грациозный облик.

Каркасная система в готическом стиле

В архитектуре готических соборов появляется новшество: теперь свод сооружений имеет крестовую форму и опирается на прочный «скелет»— прочный легкий каркас, каркасная конструкция является визитной карточкой готического стиля архитектуры. Тогда как в романских храмах был свод цилиндрической формы, опиравшийся на основательные толстые стены, и, как следствие, лаконичность, простота, аскетичность, отсутствие света из-за маленьких окон.
Так называемые аркбутаны и контрфорсы, крестовый свод и особая система колонн создавали ажурные каменные кружева в облике соборов и церквей, придавали им потрясающий фантастический вид. Каркасная конструкция была устроена так, что основной упор был не на стены, как в романском стиле, а всю тяжесть несли на себе эти самые аркбутаны и контрфорсы, крестовый свод в свою очередь опирался на колонны. Это изобретение делало легкой всю конструкцию посредством распределения тяжести, стены стали невесомыми, их размеры и толщина не играли роли в несущей способности сооружения. Это и послужило появлению многочисленных окон, исчезла роспись на стенах, появились витражи и скульптура.

Стрельчатые своды в готическом стиле

Стрельчатая форма свода, применяемая в готическом стиле, уменьшала боковой распор, большую часть давления свода принимала на себя опора.
Вытянутость и острие стрельчатых арок сооружений выполняли основную функцию готической архитектуры — возвеличивали храм, устремляли вверх, подчеркивали ничтожность человека перед божественным сооружением.

Зачастую там, где аркбутан опирался на контрфорс устанавливался пинакль, так назывались башни с остроконечными шпилями и имели зачастую конструктивное значение. Пинакли использовались и как декоративные элементы для украшения при создании эстетического образа собора. В большинстве случаев аркбутаны создавались в два уровня. Верхний уровень служил для поддержания крыши, которые становились по прошествии времени очень крутыми и, как следствие, громоздкими. Второй уровень аркбутанов в свою очередь создавал противодействие ветру, создававшему давление на крышу. Наиболее известные сооружения готического стиля: Реймский Собор, Собор Парижской Богоматери, Шартрский собор,, Миланский Собор, Ка-д”Оро, Готическая галерея монастыря Мон-Сен-Мишель.

Существенные отличия готического и романского стилей

Несмотря на то, что готический стиль основан на романском, а точнее на бургундской школе, между ними существуют значительные различия, которые не позволят их перепутать. Сравнительный анализ этим двум стилям можно провести на примерах архитектуры соборов.

Отличия:

  • Заостренность башен, арок соборов готического стиля отличает романские соборы с их круглыми цилиндрическими сводами и башенками;
  • Романскому стилю свойственна прочность, основательность, громоздкость, а готическому стилю грациозность, эстетизм;
  • Окна храмов романского стиля небольшие, а в готическом стиле окна больших размеров, что позволяет проникать большому количеству света;
  • Соборы в романском стиле более приземленные, тяготеют к горизонтали. Соборы готического стиля поражают величием, высотой, тянутся ввысь.
  • В бургундской школе или романском стиле декор отсутствует или минимален. Своеобразие готического стиля в вычурности фасадов, внешний облик которых пестрит резьбой, витражами и узорами. Сооружения романского стиля аскетичны, просты, лаконичны. Все свободное пространство готических сооружений используется для украшения и декора.

superarch.ru

Глава 12. Романский и готический стили

Как уже было сказано, термин «романский стиль» появился в начале XIX века. Этим понятием стали обозначать художественный стиль, господствовавший в искусстве Западной Европы и некоторых стран Восточной Европы в X-XII вв. (в ряде областей встречаются и относящиеся к XIII в. памятники романского стиля). Безусловно, что эта художественная эпоха, с одной стороны, была подготовлена всем предшествующим развитием европейской художественной культуры, а, с другой стороны, соответствовала мировоззрению и всему социальному облику европейского общества в период расцвета феодальных порядков и всеобщего распространения католического вероучения. Характеризуя искусство на рубеже двух тысячелетий, Жорж Дюби подчеркивает его своеобразие и тесную связь со всей системой мировидения средневекового человека: «То, что мы называем искусством, имеет только одну цель – сделать видимым гармоничное строение мира, расположить определенное число знаков на предназначенных им местах. Искусство запечатлевает плоды созерцательной жизни и передает их в простых формах, чтобы сделать восприятие доступным для тех, кто находится на первых ступенях приобщения к знанию. Искусство – это рассуждение о Боге, такое же, как литургия и музыка. Оно так же стремится прорубить, расчистить дорогу, пробиться к глубинным ценностям, скрытым в чаще природы и Священного Писания. Искусство показывает нам внутреннюю структуру того стройного здания, какое представляет собой тварный мир… Как музыка и литургия, искусство оперирует символами, необычным образом сочетает несочетаемые понятия, которые, сталкиваясь, высекают искру истинного знания, — и ритмами, в которых мир соединяется с дыханием Бога.. Сама структура, взаимное расположение различных элементов и их численное соотношение, так же, как изображения, которые памятник, ювелирное изделие или скульптурный декор являют взгляду, представляют некое толкование мира, его объяснение» (Дюби Ж. Время соборов: Искусство и общество 980 –1420. М., 2002. С.106-107.).

Романский стиль впитал в себя разнообразные элементы: заметно влияние позднеантичного искусства и искусства эпохи Меровингов и Каролингов, но не осталось без внимания и художественное творчество эпохи Великого переселения народов, византийские и даже ближневосточные художественные принципы. Романское искусство, выразившееся в первую очередь в сфере культовой архитектуры, было тесно связано с религиозной жизнью Запада, с монашескими орденами, с монастырями, являвшимися важнейшими духовными и культурными центрами. О масштабах подобного строительства писал в 40-х годах XI века клюнийский монах Рауль Глабер, автор «Пяти книг истории» (хроники, охватывающей события европейской жизни с 987 по 1047 год): «Приблизительно через три года после 1000 года были отстроены заново базилики почти во всем мире, в особенности же в Италии и в Галлии, хотя большинство из них были еще достаточно хороши и не требовали переделок. Но христианские народы словно соперничали между собой в великолепии, стараясь превзойти друг друга изяществом своих храмов. Можно сказать, что весь мир единодушно сбросил древнее рубище, чтобы облечься в белоснежные одежды церквей» (Цит. по: Нессельштраус Ц.Г. Искусство Западной Европы в средние века. Л., М., 1964. С.103.). Нельзя забывать и того, что на протяжении веков строителями, рабочими, живописцами, скульпторами, переписчиками и декораторами рукописей были, как правило, монахи. Только в конце XI в. появились бродячие артели каменотесов-мирян (строителей и скульпторов).

Отдельные романские здания и комплексы (церкви, монастыри, замки) обычно возводились среди сельского ландшафта и господствовали над округой как земное подобие «Града Божьего» или наглядное выражение могущества феодального владыки. Романские строения гармонировали с природным окружением, их компактные формы и ясные силуэты как бы повторяли и обобщали естественный рельеф, а местный камень, чаще всего служивший строительным материалом, органично сочетался с почвой и зеленью. Облик романских зданий исполнен спокойной и торжественной силы. Характерными особенностями построек романского стиля были массивные стены, тяжеловесность и толщина которых подчеркивались узкими проемами окон и ступенчато углубленными порталами, а также высокие башни, ставшие одним из главных элементов архитектурных композиций. Романское здание представляло собой систему простых стереометрических объемов (кубов, параллелепипедов, призматических цилиндров), поверхность которых расчленялась лопатками, аркатурными фризами и галереями, ритмизирующими массив стены, но не нарушающими его монолитной целостности.

Храмы романского стиля развивали унаследованные от раннехристианского зодчества типы базиликальной и центрической (чаще всего круглой в плане) церкви. В базиликальных храмах в месте пересечения трансепта (поперечного нефа или нескольких нефов) с продольными нефами возводились световой фонарь или башня. Каждая из главных частей храма представляла собой отдельную пространственную ячейку, как внутри, так и снаружи чётко обособленную от остальных. В интерьере мерные ритмы разделяющих нефы аркад и подпружных арок, на значительном расстоянии друг от друга включавшихся в каменную массу свода, вызывали ощущение устойчивости конструкции храма. Это впечатление усиливалось сводами, пришедшими в романский стиль на смену плоским деревянным перекрытиям и первоначально появившимися в боковых нефах. Своды были преимущественно цилиндрическими, крестовыми, крестово-рёберными, реже – куполами.

Наряду с культовой архитектурой, в X-XI вв. значительный размах приобретает строительство замков. Этот процесс, вызванный укреплением власти местных сеньоров в условиях непрекращающихся междоусобиц и внешних вторжений (норманнов, арабов, венгров), получил в научной литературе наименование «инкастелламенто» («озамкование»). Как пишет Жорж Дюби, «система укреплений, которая возникла на рубежах феодальной эпохи, оказывается совершенно отличной от былой примитивности. Прежде всего, увеличилось число укреплений – замков, фортов. На территориях городов-сите возникло немало крепостей, которые строились на остатках римских сооружений, на сохранившихся частях ворот, амфитеатров, терм. В равнинных краях старинные укрепления были по большей части заброшены, их заменили новые. Они не размещались по какому-то единому замыслу. Некоторые воздвигались рядом с другими. (…) Набор оборонительных сооружений сузился, основным в нем стала башня – donjon. Этот термин, как и слова “опасность”, “угроза” (danger), является производным от dominium, под которым понимается власть сеньора. Донжоны сооружались из дерева, иногда из камня (на юге и с конца Х в. – на севере), они имели по три этажа, но в большинстве случаев там находились очеь тесные помещения, не предназначенные для жилья. Жилой дом воздвигается на расстоянии, включает в себя “залу”, в которой происходят публичные отправления власти. Башня же имеет военное предназначение и, может быть, прежде всего символическое. Но она используется и как место, где укрывают все самое ценное. (…) На самом верхнем этаже находятся дозорные, которым оттуда видна вся округа; здесь развевается стяг, эмблема мощи. Если невозможно установить башню на крутом спуске, скале, то ее поднимают на земляной насыпи, высотой примерно в десять метров, в этом случае площадь основания этого сооружения не превышает десяти квадратных метров. Земля, взятая для насыпи – “мотты”, образует ров. Башня возвышается над “двором”, окруженным менее высокими земляными насыпями, где находятся жилые помещения и хозяйственные службы. Таков образ замка в представлении его современников» (Дюби Ж. История Франции. Средние века. От Гуго Капета до Жанны д Арк. 987-1460. М., 2000. С.79.). Конечно, крепостные сооружения, в частности замки сеньоров, не были так украшены, как памятники культовой архитектуры.

Главную роль в декоре в раннем романском стиле играла настенная живопись. Но уже в конце XI – начале XII вв., когда своды и стены обрели более сложную конфигурацию, ведущим видом храмового декора стали монументальные рельефы, украшавшие порталы, а часто и всю фасадную стену, а в интерьере – сосредоточенные на капителях колонны. В зрелом романском стиле плоский рельеф сменяется более высоким, насыщенным светотеневыми эффектами, но неизменно сохраняющим органичную связь со стеной. В эпоху романского стиля расцвела книжная миниатюра, а также декоративно-прикладное искусство: литьё, чеканка, резьба по кости, эмальерное дело, художественное ткачество, ювелирное искусство.

В романской живописи и скульптуре центральное место занимали темы, связанные с представлением о безграничном и грозном Божьем могуществе («Христос во славе», «Страшный суд» и т.п.). В строго симметричных религиозных композициях доминировала фигура Христа. Повествовательные циклы на библейские и евангельские сюжеты принимали более свободный и динамичный характер. Для романской пластики типичны монументальная обобщенность форм, отклонения от реальных пропорций, благодаря которым человеческий образ часто становится носителем преувеличенно экспрессивного жеста или частью орнамента, не теряя при этом напряженной духовной выразительности. Во всех видах романского искусства важную роль играл орнамент, геометрический или составленный из мотивов флоры и фауны, типологически восходящих к произведениям «звериного стиля». Общая образная система романского стиля, тяготевшего на зрелой стадии к универсальному художественному воплощению средневековой картины мира, подготовила свойственное готике представление о соборе как своеобразной «духовной энциклопедии».

В отдельных регионах Европы романский стиль имел свои особенности. Во Франции, где формы романского стиля складываются к концу Х в., наибольшее распространение в зодчестве получили трехнефные базилики, а также т.н. паломнические церкви с хором, окруженным обходной галереей с радиальными капеллами (церковь Сен_Сернен в Тулузе). Для Франции характерно многообразие местных школ. Так, бургундская школа (церковь Клюни-3) тяготела к монументальности композиций, а школа Пуату (церковь Нотр-Дам в Пуатье) – к богатству скульптурного декора. В Провансе главные порталы церквей обильно украшались скульптурой (церковь Сен-Трофим в Арле). Строгие по декору нормандские церкви ясностью пространственных членений во многом подготовили готику (церковь Ла Трините в анне). Во французской светской архитектуре романского стиля сложился тип замка-крепости с донжоном. К вершинам французского романского изобразительного искусства принадлежит скульптура тимпанов бургундских и лангедокских церквей (в Везле, Отёне, Муассаке), циклы росписей в церкви Сен-Савен-сюр-Гартамп, миниатюра и декоративно-прикладное искусство, в частности лиможская эмаль.

В Германии выделялись саксонская школа (Санкт-Михаэльскирхе в Хильдесхайме), а в зрелый период – культовое зодчество городов Рейнского региона. Здесь в XI-XIII вв. были построены грандиозные соборы в Шпайере, Майнце, Вормсе. При их создании широко применялась т.н. связанная система перекрытий, при которой каждой траве среднего нефа соответствовали две травеи боковых нефов. Для немецкого романского стиля были характерны идеи величия императорской власти, нашедшие выражение в строительстве императорских дворцов – пфальцев. В период «оттоновского возрождения» (вторая половина Х – начало XI в.) достигает расцвета книжная миниатюра (важнейшие центры – аббатство Райхенау и Трир) и искусство литья, особенно в Рейнской области (бронзовые двери в соборе в Хильдесхайме). В эпоху зрелого романского стиля большое распространение в Германии получила каменная и стукковая (стукко – искусственный мрамор, от итал. Stucco) скульптура.

В Италии элементы романского стиля раньше всего зародились в ломбардской школе, где уже в IX-X вв. сложился т.н. первый романский стиль. Он представлен такими памятниками как церковь Сант-Амброджо в Милане, соборы в Парме, Модене, Кремоне, Пьяченце и др. Для романского стиля в Италии типичны преимущественно городской характер архитектуры, устойчивые античные и арабские (Южная Италия, Сицилия) влияния, богатство декоративного убранства. В зодчестве Тосканы (соборный комплекс в Пизе) сложился инкрустационный стиль. Наибольшее воздействие византийской строительной культуры ощущается в романской архитектуре Сицилии, Апулии и Венеции.

В Испании, отчасти в связи с Реконкистой, в романскую эпоху широко развернулось строительство замков-крепостей и городских укреплений (например, в Авиле, 1088-1091). Культовая архитектура часто следовала французским «паломническим» прототипам (собор в Саламанке), но в целом отличалась сравнительной простотой композиционных решений (обычно без хора и развитого трансепта), тяжелыми, нерасчлененными массами, напоминающими крепостную архитектуру. В ряде случаев романская пластика предвосхищала сложные образные системы готики. Сохранились(преимущественно в Каталонии) росписи, отмеченные грубоватой и суровой выразительностью, лапидарностью рисунка и интенсивностью колорита.

В Англии романский стиль развивается главным образом после нормандского завоевания 1066 г. Традиции местного деревянного зодчества здесь сочетаются с влиянием нормандской школы. Ведущее место в английской живописи этого периода занимала миниатюра. В скандинавских странах большие городские соборы часто следовали немецким образцам; черты местного своеобразия в большей мере характерны для приходских и сельских церквей. Есть также памятники романского стиля в других европейских странах – Польше, Чехии, Венгрии. За пределами Европы очагами романского стиля были замки, возведенные крестоносцами в XII-XIII вв. в Палестине и Сирии.

Завершающим этапом в развитии средневекового искусства стран Западной, Центральной и частично Восточной Европы явился готический (от итал. Gotico, букв. – готский) стиль. Он относится к середине XII – XV-XVI вв., причем обычно в искусстве готики выделяют раннюю, зрелую (высокую) и позднюю фазы. Развитие готического искусства было связано с эволюцией средневекового общества – формированием придворно-рыцарских кругов, становлением городского строя, расширением возможностей познания и эстетического осмысления. «Если романская архитектура основывалась на древнейших представлениях о закономерностях строительства и взаимоотношении конструктивных элементов в архитектурном сооружении, примыкая к римской строительной традиции, то готическая эпоха предлагает новое архитектурное решение и создает новую конструктивную систему, ломающую старые представления о технических возможностях зодчества и следующую собственной архитектурной логике. Определяющими моментами строительных изменений готики явились выработка и применение стрельчатого свода и разработка в связи с его употреблением своеобразной и сложной конструктивной системы, основанной на принципе нейтрализации бокового распора свода в вынесенной наружу здания арочной конструкции, поддерживаемой с внешней стороны мощными контрфорсами. Результаты этого переворота в строительной практике выразились в появившихся возможностях перекрытия внутренних пространств значительно большей ширины и высоты, а также перекрытия площади любой формы в плане, в максимально возможном удалении массы стены и замены ее огромными окнами» (Муратова К.М. Мастера французской готики XIIXIII веков. С.194.).

Эволюция строительной техники и формирование новых типов зданий приходятся на то время, когда интенсивно развиваются гражданская архитектура и градостроительство. Подобному романским, памятники готического стиля создавались в странах, в которых католицизм был и верой миллионов людей, и идеологическим обоснованием существовавших порядков. Готическое искусство оставалось преимущественно культовым по назначению и религиозным по тематике. Оно было соотнесено с вечностью, с высшими иррациональными силами. Для готики характерны символико-аллегорический тип мышления и условность художественного языка. От романского стиля готика унаследовала главенство архитектуры в системе искусств и традиционные типы культовых зданий. Особое место в готическом искусстве занимал собор – высший образец синтеза архитектуры, скульптуры и живописи (преимущественно витражей). Несоизмеримое с человеком пространство собора, вертикализм его башен и сводов, подчинение скульптуры динамическим архитектурным ритмам, многоцветное сияние витражей оказывали сильное эмоциональное воздействие на верующих.

 

Витраж готического храма

Городские архитектурные ансамбли включали культовые исветские здания, укрепления, мосты, колодцы. Главная городская площадь часто обстраивалась домами с аркадами, торговыми и складскими помещениями в нижних этажах. От площади расходились главные улицы; узкие фасады двух-, реже трехэтажных домов с высокими фронтонами выстраивались вдоль улиц и набережных. Города окружались мощными стенами с богато украшенными проездными башнями. Замки королей и феодальной знати постепенно превращались в сложные комплексы крепостных, дворцовых и культовых сооружений. Обычно в центре города, господствуя над его застройкой, находился замок или собор, становившийся средоточием городской жизни. Наряду с богослужением, в нем устраивались богословские диспуты, разыгрывались мистерии, происходили собрания горожан. Собор мыслился своего рода сводом знания (главным образом богословского), символом Вселенной, а его художественный строй, сочетавший торжественное величие со страстной динамикой, изобилие пластических мотивов со строгой иерархической системой их соподчинения, выражал не только идеи средневековой социальной иерархии и власти божественных сил над человеком, но и растущее самосознание горожан, творческое величие усилий человеческого коллектива.

Сложная и смелая каркасная конструкция готического собора, воплотившая торжество дерзновенной инженерной мысли человека, позволила преодолеть массивность романских построек, облегчить стены и своды, создать динамическое единство внутреннего пространства. В готике происходит обогащение и усложнение синтеза искусств, расширение системы сюжетов, в которой отразились средневековые представления о мире. Основным видом изобразительных искусств была скульптура, получившая богатое идейно-художественное содержание и развитые пластические формы. Застылость и замкнутость романских статуй сменились подвижностью фигур, их обращением друг к другу и к зрителю. Возник интерес к реальным природным формам, к физической красоте и чувствам человека, новую трактовку получили темы материнства, нравственного страдания, мученичества и жертвенной стойкости человека. Как пишет Жорж Дюби, «готический человек представлял собой особый тип. Лицо его не было изможденным ликом аскета, исчезли надутые щеки прелатов, страдавших от мочекаменной болезни и умиравших от апоплексии. Оно не было подвержено изменениям, которые накладывали возраст, работа или удовольствия. В соответствии с замыслом Божиим такой человек рождается взрослым, на пике жизни, куда его вознесет возмужание и откуда старость его низвергнет…Исказить человеческое тело чрезмерным реализмом или же, подобно романским миниатюристам, сжать его, подчинив размерам рамки, означало умалить совершенство Господа. Это было святотатством. (…) Готический человек был личностью. В Реймсе среди святых, апостолов, рядом с Богоматерью, недалеко от похожего на нее Христа, в совершенном смирении предстает служанка из сцены Сретения Господня. Появляется свободный человек, отвечающий за свои поступки. Появляется совесть. Христианин XII века, привыкавший к ежегодной исповеди, к вопросам, обращенным к себе самому, к обнаружению причин, побуждавших искать корни ошибок, упражняется в самоанализе, о котором говорил Абеляр» (Дюби Ж. Время соборов. С.178-179). В готике органически переплелись лиризм и трагические аффекты, возвышенная духовность и социальная сатира, фантастический гротеск и фольклорность, острые жизненные наблюдения. В эпоху готики расцвела книжная миниатюра и появилась алтарная живопись, достигло высокого подъема декоративное искусство, связанное с высоким уровнем развития цехового ремесла.

Готическое искусство зародилось в Северной Франции в середине XII в. и достигло расцвета в первой половине XIII в. Каменные готические соборы получили во Франции свою классическую форму. Как правило, это трех- — пятинефные базилики с поперечным нефом-трансептом и полукруговым обходом хора («деамбулаторием»), к которому примыкают радиальные капеллы («венец капелл»). Их высокий и просторный интерьер озарен цветным мерцанием витражей. Впечатление неудержимого движения ввысь и к алтарю создается рядами стройных столбов, мощным взлетом остроконечных стрельчатых арок, убыстренным ритмом аркад верхней галереи (трифория). Благодаря контрасту высокого главного и полутемных боковых нефов возникает живописное богатство аспектов, ощущение беспредельности пространства. Конструктивная основа собора – каркас из столбов (в зрелой готике – пучка колонн) и опирающихся на них стрельчатых арок. Структура здания складывается из прямоугольных ячеек (травей), ограниченных четырьмя столбами и четырьмя арками, которые вместе с арками-нервюрами образуют остов крестового свода, заполненного облегченными небольшими сводами – распалубками. Боковой распор свода главного нефа передается с помощью опорных арок (аркбутанов) на наружные столбы – контрфорсы. Освобожденные от нагрузки стены в промежутках между столбами прорезаются арочными окнами. Нейтрализация распора свода за счет вынесения наружу основных конструктивных элементов позволила создать ощущение легкости и пространственной свободы интерьера. Двухбашенные западные фасады французских соборов с тремя «перспективными» порталами и узорным круглым окном («розой») в центре сочетают устремление ввысь с ясной уравновешенностью членений. На фасадах варьируются стрельчатые арки и богатые архитектурно-пластические и декоративные детали – узорные вимперги, фиалы, крабы и т.д. Статуи на консолях перед колонками порталов и в их верхней арочной галерее, рельефы на цоколях и в тимпанах порталов, а также на капителях колонн образуют цельную символическую сюжетную систему, в которую входят персонажи и эпизоды Священного писания, аллегорические образы. Лучшие произведения готической пластики – декоративные статуи фасадов соборов в Шартре, Реймсе, Амьене, Страсбурге проникнуты одухотворенной красотой, искренностью и благородством чувств. Декор ритмически организован и строго подчинен архитектурным членениям фасада, что обусловило стройную тектонику и пропорции статуй, торжественность их поз и жестов. Другие части храмов также украшались рельефами, статуями, растительным орнаментом, изображениями фантастических животных. Характерно обилие в декоре светских мотивов: сцены труда ремесленников и крестьян, гротескные и сатирические изображения. Разнообразна и тематика витражей, в гамме которых преобладали красные, синие и желтые тона.

Замечательные культурные достижения, в том числе в сфере архитектуры и изобразительных искусств, позволяют говорить даже о «Возрождении, или Проторенессансе, XII века». По мнению Эрвина Панофского, «в противоположность Каролингскому, Оттоновскому и Англосаксонскому возрождениям около тысячного года он был явлением средиземноморским, возникшим на юге Франции, в Италии и в Испании. (…) Далее, в противоположность двум более ранним возрождениям Проторенессанс XII века сложился в такое время, когда, с одной стороны, в связи с урбанизацией, а с другой – в связи с развитием организованных паломничеств, не говоря уже о Крестовых походах, значение местных художественных центров, по большей части монастырских, стало вытесняться более или менее секуляризованными региональными школами… и была сделана попытка распространить влияние искусства на “простого человека”. Новый акцент сместился в сторону таких форм выражения, которые могли бы в наибольшей степени воздействовать на массы; столь трогательная забота об этом заметна в сочинениях аббата Сугерия из Сен-Дени. Неслыханных размеров достигло число распятий, гробниц святых, алтарей, украшенных образами и всякой утварью, поскольку отправляющий службу священник обычно стоял перед престолом, а не позади него, находясь таким образом во главе ведомой им общины, а не лицом к ней. Стенная живопись эмансипировалась от книжной иллюстрации, так что если оттоновские росписи уподобляются увеличенным миниатюрам, то романские миниатюры подобны небольшим стенным росписям» (Панофский Э. Ренессанс и «ренессансы» в искусстве Запада. СПб., 2006. С. 116-118.).

Эрвин Панофский обращает также внимание и на сложную связь античного и зрелого средневекового искусства, проявившуюся в частности в книжной миниатюре: «Все эти иллюстрации свидетельствуют об одном своеобразном и, на наш взгляд, исключительно важном явлении, которое можно было бы назвать “принципом разделения”. Когда в период зрелого или позднего Средневековья произведение искусства заимствовало форму у классического образца, эта форма почти всегда наделялась неклассическим, как правило, христианским содержанием; и наоборот, в том случае, когда произведение искусства заимствовало свою тему из классической поэзии, легенды, истории и мифологии, эта тема неизменно была облечена в неклассическую и, как правило, современную форму. До известной степени “принцип разделения” проявляет себя даже в литературе. (…) Зато к изобразительным искусствам зрелого и позднего Средневековья “принцип разделения” применим почти без исключений, кроме разве тех случаев, которые были вызваны особыми обстоятельствами. Отсюда парадокс: оставляя в стороне всем понятное родовое различие между скульптурой и живописью, можно заметить, что намеренно классицизирующий стиль встречается скорее в культовой, чем в светской сфере; в украшении церквей, монастырских дворов и литургической утвари встречается чаще, чем в изображениях мифологических или иных классических сюжетов, оживлявших стены великолепных частных помещений и придававших особый интерес “кубкам из Ганзы”, не говоря о миниатюрах в светских рукописях» (Панофский Э. Ренессанс и «ренессансы» в искусстве Запада. С. 150-151.).

Историю готического искусства нередко начинают с уже упоминавшегося аббатства Сен-Дени, в церкви которого мы видим характерную для этого стиля каркасную систему (1137-1144). К ранней готике относятся также соборы в Лане, Париже, Шартре. Богатством ритма, совершенством архитектурной композиции и скульптурного декора отличаются грандиозные соборы зрелой готики в Реймсе и Амьене, а также часовня Сент-Шапель в Париже (1243-1248) с многочисленными витражами. С серединыXIII в. величественные соборы строились в других европейских странах – в Германии (в Кёльне), Нидерландах (в Утрехте), Испании (в Бургосе), Англии (Вестминстерское аббатство в Лондоне), Швеции (в Упсале), Чехии (хор и трансепт собора св.Вита в Праге), где готические строительные приемы получили своеобразную местную интерпретацию. Крестоносцы донесли принципы готического стиля до Родоса, Кипра и Сирии.

 

Реймский собор

В конце XIII – начале XIV вв. строительство соборов во Франции переживало кризис: архитектурные формы стали суше, декор обильнее, статуи получили одинаковый подчеркнутый S-образный изгиб и черты куртуазности. С XIV в. большое значение приобрели городские и монастырские зальные церкви, замковые и дворцовыем капеллы. Для поздней («пламенеющей») готики характерен прихотливый, напоминающий языки пламени узор оконных проёмов (церковь Сен-Маклу в Руане). В светском городском зодчестве использовались главным образом композиционные и декоративные приемы готики. На главной площади городов строились ратуши с обильным декором, нередко с башней (ратуша в Сен-Кантене, 1351-1509). Замки превращались в величественные дворцы с богатым внутренним убранством (комплекс папского дворца в Авиньоне), строились особняки («отели») богатых горожан.

 

Нотр-Дам

В поздней готике получили распространение скульптурныеалтари в интерьерах, объединяющие деревянную раскрашенную и позолоченную скульптуру и темперную живопись на деревянных досках. Сложился новый эмоциональный строй образов, отличающийся драматической (нередко экзальтированной) экспрессией, особенно в сценах страданий Христа и святых, переданных с беспощадной правдивостью. Появились росписи на светские сюжеты (в папском дворце в Авиньоне, XIV-XV вв.). В миниатюрах (главным образом часословах) наметилось стремление к одухотворённой человечности образов, к передаче пространства и объема. К лучшим образцам французского готического декоративного искусства принадлежат мелкая скульптура из слоновой кости, серебряные реликварии, лиможская эмаль, шпалеры и резная мебель.

По мнению Ц.Г.Нессельштраус, развитие готической архитектуры в Германии запаздывает по сравнению с французской. Романские черты удерживаются здесь особенно долго, сплетаясь с наслаивающимися элементами готики. «Но если в некоторых ранних памятниках Германии и сказалось прямое влияние французской архитектуры, то в целом немецкая готика отнюдь не является подражательным искусством. Большинство немецких храмов существенно отличается от французских образцов. Планы соборов упрощаются: обход хора и венец капелл, как правило, отсутствуют, аркбутаны применяются редко, здания предельно вытягиваются вверх, в их наружном облике и интерьере подчеркиваются вертикальные линии, своды повышаются, башни получают высокие шпили, розы на фасадах заменяются стрельчатыми окнами» (Нессельштраус Ц.Г. Искусство Западной Европы в средние века. С.324.).

В Германии расцвет готического искусства относится к середине XIII в. (западный хор собора в Наумбурге). Здесь рано появились зальные церкви: Элизабеткирхе в Марбурге удачно соединяет элементы заимствованной во Франции готической конструкции с традиционными чертами немецкой архитектуры. На юго-западе Германии сложился тип однобашенного собора, представленный замечательными памятниками во Фрайбурге-им-Брайсгау и в Ульме. Ульмский собор – один из самых больших в Германии; в его возведении участвовали семьи строителей Парлеров и Беблингеров, а грандиозная башня фасада была начата Ульрихом фон Энзинген. На Севере строились кирпичные церкви (монастырь в Корине, Мариенкирхе в Любеке), в которых простота планов, объемов и конструкций сочеталась с узорной кладкой, применением глазурованного и фигурного кирпича. Многообразны по типам, композиции и декору каменные, кирпичные и фахверковые светские постройки – городские ворота, ратуши, цеховые и складские здания, танцевальные залы. Скульптуру соборов (в Бамберге, Магдебурге, Наумбурге) отличают жизненная конкретность и монументальность образов, мощная пластическая экспрессия. Художником выдающегося дарования был создатель скульптуры западного хора собора в Наумбурге, очевидно, вернувшийся в 30-40-е годы ХШ века из Франции в Германию. На фоне европейской готики того времени его произведения выделяются своим поразительным реализмом и смелым нарушением канонов и норм средневекового искусства.

Поздняянемецкая готика (конец XIV – начало XVI вв.) дала блестящие образцы зальных церквей и дворцовых залов со сложными узорами сводов. Достигли расцвета алтарная скульптура и живопись. Готика получила распространение также в Австрии (готическая часть собора св.Стефана в Вене) и Швейцарии (собор в Берне). Славу нидерландской готике принесли башни соборов Антверпене и Мехелене, но особенно – богато декорированные гражданские постройки: суконные ряды в Ипре и Брюгге, ратуши в Брюсселе и Лёвене.

В Англии предпосылки готического искусства возникли даже раньше, чем на европейском континенте, но его развитие, прерывавшееся внутренними историческими потрясениями, было замедленным. Английские соборы, большей частью монастырские, обычно представляют собой невысокий, вытянутый в длину объём с прямоугольным завершением хора и башней над средокрестием. Строгая геометрическая простота объемов как бы компенсируется богатством и сложностью узоров на фасаде и сводах. По формам декора различают стили: ранний («ланцетовидный», собор в Солсбери), «украшенный» (близкий к «пламенеющей» готике, собор в Эксетере) и «перпендикулярный», отличающийся дробным ритмом вертикалей на стенах и окнах и прихотливым плетением нервюр на сводах и потолках (капелла Кингс-колледжа в Кембридже). С готикой связан расцвет английской книжной миниатюры, резьбы по алебастру и дереву, вышивки. Влияния английского, французского и немецкого готического искусства сказались на готическом зодчестве Норвегии (собор в Тронхейме), Дании (собор св.Кнуда в Оденсе), Швеции (церковь в Вадстене).

 

Собор в Солсбери

В Испании обширные городские соборы (в Севилье) имелиобычно четко расчлененные декором на ярусы плоскости стен и небольшие окна. Интерьер разделялся надвое заалтарным образом (ретабло) со скульптурой и живописью. На готическую архитектуру Каталонии и Южной Испании оказало влияние мавританское искусство (однонефный позднеготический собор в Жероне). Крупные сводчатые залы создавались в светских зданиях (биржа в Пальме на о.Мальорка). В XVI в. готические конструкции были перенесены в испанские колонии в Америке.

В Италии в XIII-XIV вв. элементы готики включались в романскую по духу архитектуру храмов. Стрельчатые готические своды и декор сочетались со статичностью архитектурных масс, пропорциональной ясностью просторных интерьеров, мраморной полихромной облицовкой фасадов и интерьеров (собор в Сиене, церковь Санта-Мария Новелла во Флоренции). Наиболее ярко готическое искусство проявилось в Италии в гражданском строительстве – ратушах (Палаццо Публико в Сиене, Палаццо дель Подеста во Флоренции) и дворцах (Дворец дожей в Венеции). Их суровый (в Сиене, Флоренции) или изящный (в Венеции) декор контрастировал с монолитной кладкой стен. Воздействие венецианской готики сказалось на архитектуре Далмации, Греции, Крита, Кипра. В изобразительном искусстве Италии развитие готики было ограничено ранним сложением культуры Возрождения.

Готическим постройкам в Центральной и Восточной Европе нередко присущи крепостные черты, лаконизм и внешняя суровость форм, контрастирующие с нарядным декором окон, башен, порталов. В Венгрии готика распространилась в конце XIII-XV вв. (церковь св.Михаила в Шопроне, замок в Вишеграде). Расцвет чешской готики относится к XIV-XV вв. (собор св.Вита и Карлов мост в Праге, зальный храм св.Барбары в Кутна-Горе, зальные церкви Южной Чехии). Готика распространилась также в Словакии, Словении, Трансильвании. В Польше готика развивалась в XIII-XV вв. Войны с Тевтонским орденом стимулировали крепостное строительство, а развитие городов способствовало расцвету светской архитектуры (ратуша в Торуни, городские укрепления с барбаканами в Кракове и Варшаве, Ягеллонский университет в Кракове). На Юге Польши костелы строились из камня и кирпича (костел Девы Марии в Кракове), на Севере – из кирпича (костел Девы Марии в Гданьске). В Латвии переход к готике произошел в XIII-XIV вв. (Домская церковь в Риме, замок в Цесисе). В Южной Эстонии в XIV в. строились кирпичные готические церкви (церковь Яани в Тарту). Готический облик Таллинна определился в XIV-XV вв. (Вышгород и бюргерская часть города с ратушей, церковь Олевисте). К XIV-XV вв. относятся раннеготические памятники Литвы (замок в Тракае). В XV-XVI вв. богатый кирпичный декор получают церковь Онос в Вильнюсе и дом Перкуно в Каунасе.

В позднеготическую эпоху накопление эмпирических знаний, рост интереса к реальности, к наблюдению и изучению натуры, возросшая роль творческой индивидуальности подготовили почву для ренессансной системы мировосприятия. Этот процесс проявился в XIV – начале XVI вв. во французской и бургундской миниатюре, в скульптуре (Клаус Слютер) и живописи, в немецкой и чешской декоративной пластике (Петер Парлерж), в алтарной скульптуре и живописи (мастер Теодорик и др.). В XV-XVI вв. он был ускорен влиянием итальянского и нидерландского Возрождения. На протяжении XVI в. готика почти повсеместно сменилась ренессансной культурой. Можно полагать, что новое искусство соответствовало меняющейся «картине мира» и тому гуманистическому мировоззрению, которое утверждается в Западной Европе на рубеже Средневековья и раннего Нового времени.

 

studfile.net

Готический и романский стили искусства (стр. 1 из 3)

Содержание

Введение. 3

1. Романский стиль в Западноевропейской архитектуре. 4

2. Секреты готического мастерства. 9

2.1 Основные типы искусства готики. 9

2.2 Скульптура готики. 11

Заключение. 16

Библиографический список. 17

Романское искусство, стиль архитектуры и других отраслей искусства, возникло в Западной Европе в X веке. Романская эпоха – время возникновения общеевропейского архитектурного стиля. Ведущую роль в этом процессе играли народы Западной Европы.

Формирование западноевропейской романской культуры из-за непрерывных войн и переселения народов происходило позднее, чем на Востоке, в Византии, но протекало более динамично. Главная особенность романской эпохи – открытость внешним влияниям.

Неверно рассматривать романское искусство как чисто западный стиль. В подготовке общеевропейского средневекового искусства, началом которого было раннехристианское, продолжением – романское и высшим взлетом – готическое искусство, главную роль сыграли греко-кельтские истоки, романские, византийские, греческие, персидские и славянские элементы.

Развитие романского искусства получило новые импульсы в период правления Карла Великого (768–814 гг.) и в связи с основанием в 962 г. Священной Римской империи Оттоном I (936–973 гг.).

В последовательности произведений искусства готики, начиная со второй половины XII и кончая XIV столетием, мироощущение этой эпохи отражено во всей его целостности и поступательном движении с такой яркостью, зрелостью, силой и полнотой, которая была под стать только искусству, достигшему классической ступени развития.

В готическом искусстве сходились все нити интеллектуальной и духовной жизни эпохи. В нем идеальные представления средневековья о вселенной, истории и человечестве неразрывно сплелись с простыми и конкретными измерениями каждодневной реальности.

Романское искусство (романский стиль) – искусство стран Западной Европы XI–XII вв. Романский стиль проявил себя в архитектуре, изобразительном и декоративно-прикладном искусстве, при этом главную роль в синтезе искусств играло зодчество. Эта средневековая архитектура создавалась для нужд церкви и рыцарства, ведущими типами сооружений становятся храмы (базилики), монастыри, замки, военные укрепления.

В это время в связи с подъёмом в хозяйственной жизни Европы были сделаны значительные успехи в области каменного строительства, увеличился объём строительных работ. Суровая кладка из обтесанных камней создавала несколько «мрачный» образ, но украшалась вкраплениями кирпичей или мелкими камнями другого цвета. Толщина и прочность стен были главными критериями красоты постройки. Романские здания в основном покрывались черепицей, известной еще римлянам, и удобной в местностях с дождливым климатом. Окна не остеклялись, а забирались резными каменными решетками, проемы окон были небольшими и поднимались высоко над землей, поэтому помещения в здании были очень темными.

Наружные стены соборов украшала каменная резьба, которая состояла из растительного орнамента и мотивов, занесенных с Востока (изображения сказочных чудовищ, экзотических животных, зверей, птиц). Внутренние стены сплошь покрывались росписями, почти не сохранившимися до нашего времени. Для украшения также использовалась мраморная инкрустация мозаики.

Дух воинственности и постоянной потребности самозащиты пронизывает романское искусство. Для построек характерны массивность, суровость облика, толстые стены. Военная угроза заставляла придавать крепостной характер даже храмам. Составленные из простых геометрических объёмов, они имели выразительный силуэт (церкви Сен-Сернен в Тулузе, Франция, XI–XIII вв.; Марии Лаах, Германия, XII в.).

Над средокрестием и у западного фасада помещали башни. Храмы часто перекрывали цилиндрическими, а затем и крестовыми сводами (Сантьяго-де-Компостела, Испания; Сен-Сернен в Тулузе). Полуциркульные (полукруглые) арки завершали оконные и дверные проемы, вели из главного в боковые нефы, открывались в галереи второго яруса. Ведущими элементами архитектурного декора были также полуциркульные арочки и полуколонны (собор в Шпейере, Германия, XI–XII вв.; башня в Пизе, Италия, XI–XIII вв.).

Культурными центрами этой эпохи оставались монастыри и церкви. В культовой архитектуре воплощалась христианская религиозная идея. Храм, имевший в плане форму креста, символизировал крестный путь Христа – путь страданий и искупления. Каждой части здания приписывалось особое значение, например, столбы и колонны, поддерживающие свод, символизировали апостолов и пророков – опору христианского учения.

В соединении сторожевых башен, военных лагерей с греческими базиликами и византийским орнаментом возник новый «римский» романский архитектурный стиль: простой и целесообразный. Строгая функциональность почти полностью исключили изобразительность, праздничность и нарядность, отличавшие архитектуру греческой античности.

Характерные черты романской церкви: цилиндрические (имеющие форму полуцилиндра) и крестовые (два полуцилиндра, скрещивающиеся под прямым углом) своды, массивные толстые стены, крупные опоры, обилие гладких поверхностей, скульптурный орнамент.

Постепенно богослужение становилось все более пышным и торжественным. Архитекторы с течением времени изменяли конструкцию храма: стали увеличивать восточную часть храма, в которой находился алтарь. В апсиде (алтарном выступе) обычно находилось изображение Христа или Богоматери, ниже помещались образы ангелов, апостолов, святых. На западной стене располагались сцены Страшного суда. Нижнюю часть стены обычно украшали орнаментом.

В романский период впервые появилась монументальная скульптура (рельефы), которые располагали, как правило, на порталах (архитектурно оформленных входах) церквей. Размеры церквей увеличивались, что повлекло за собой создание новых конструкций сводов и опор.

Наиболее последовательно романское искусство формировалось во Франции – в Бургундии, Оверни, Провансе и Нормандии. Типичный пример французской романской архитектуры – церковь Святого Петра и святого Павла в монастыре Клюни (1088–1131 гг.) Это была самая большая церковь в Европе, длина храма составляла 127 метров, высота центрального нефа – свыше 30 метров. Пять башен увенчивало храм. Для поддержания величественной формы и размера здания вводятся специальные опоры у наружных стен – контрфорсы. Сохранились небольшие фрагменты этой постройки. Нормандские храмы также лишены декора, они имеют хорошо освещенные нефы и высокие башни, а общий облик их напоминает скорее крепости, чем церкви.

Феодализм сложился в Германии позже, чем во Франции, его развитие было более длительным и глубоким. В архитектуре Германии в то время сложился особый тип церкви – величественной и массивной. Таков собор в Шпейере (1030–1092 гг.), один из самых больших в Западной Европе.

Первые романские соборы имели суровый, неприступный вид. Они были похожи на крепости, с гладкими стенами и узкими окнами, с приземистыми коническими завершенными башнями по углам западного фасада. Лишь аркатурные пояски под карнизами украшали гладкие фасады и башни (Вормский собор, 1181–1234 гг.). Архитектурный декор очень сдержан – нет ничего лишнего, деструктивного, вуалирующего архитектоническую логику.

Скульптуру в романский период в Германии размещали внутри храмов, на фасадах она встречается лишь в конце ХII в. Изображения кажутся отрешенными от земного существования, они условны, обобщены. В основном это деревянные раскрашенные распятия, украшения светильников, купелей, надгробий.

Романское искусство Италии развивалось иначе. Поскольку главной силой исторического развития в Италии были города, а не церкви, в ее культуре сильнее, чем у других народов, выражены светские тенденции. Связь с античностью выражалась не только в копировании античных форм, она была в прочном внутреннем родстве с образами античного искусства. Отсюда чувство меры и соразмерности человеку в итальянской архитектуре, естественность и жизненность в соединении с благородством и величием красоты в итальянской пластике и живописи.

К выдающимся произведениям архитектуры Центральной Италии относится знаменитый комплекс в Пизе: собор, башня, баптистерий. Он создавался в течение долгого времени (ХI‑ХII в.). Самая известная часть комплекса – знаменитая Пизанская «падающая» башня. В соборе Санта-Мария Нуова (1174–1189 гг.) чувствуется сильное влияние не только Византии и Востока, но и западной архитектуры.

В английском зодчестве романского периода много общего с французской архитектурой: большие размеры, высокие центральные нефы, обилие башен. Завоевание Англии норманнами в 1066 г. укрепило ее связи с континентом и повлияло на формирование романского стиля в стране. Образцы тому – соборы в Сент-Олбансе (1077–1090 гг.), Питерборо (к. ХII в.) и другие. Однако, большинство романских английских храмов было перестроено в период готики, и поэтому об их раннем облике судить крайне трудно.

Романское искусство Испании развивалось под влиянием арабской и французской культуры. XI–XII вв. для Испании были временем междоусобиц, ожесточенных религиозных битв. Суровый крепостной характер испанской архитектуры сформировавшийся в условиях беспрестанных войн с арабами, войны за освобождение территории страны, захваченной в 711–718 гг. Война наложила сильный отпечаток на всё искусство Испании того времени, прежде всего, это нашло отражение в архитектуре.

В культовых постройках Испании романского периода почти отсутствуют скульптурные украшения. Храмы имеют облик неприступных крепостей. Один из самых ранних замков романского периода – королевский дворец Алькасар (Сеговия – IХ в.), который стоит на высокой скале, окруженной толстыми стенами с множеством башен. В ту пору подобным образом возводили города. Большую роль играла монументальная живопись (фрески). Росписи выполнялись яркими красками с четким контурным рисунком, изображения были очень выразительны. Скульптура в Испании появилась в ХI в. (украшения капителей, колонн, дверей).

mirznanii.com

Открытый урок Архитектура Средневековья.Романский и готический стиль

Открытый урок по истории искусств для 2 класса художественного отделения.

Тема: «Художественная культура Средневековья. Романский и готический стили».

Урок составлен преподавателем теоретических дисциплин Куриловой К.С.

Цель: формирование у учащихся представлений о художественной культуре Средневековья.

Задачи:

Ознакомить учащихся и истоками и характером романского и готического стилей;

Выявить отличительные особенности романского и готического стилей; развить познавательную активность;

Воспитывать нравственно-эстетическое восприятие мира искусства, интерес к искусству и его истории.

Иллюстрационный материал:

Презентация, которая наглядно отражает все особенности архитектуры Средневековья.

Другие материалы:

Альбомный лист для выполнения практической работы, масляные (или другие) карандаши.

СЛАЙД № 1.

Ход урока

Организационный этап.

СЛАЙД № 2.

В погоне за стихом, за ускользнувшим словом,

Я к замкам уходить люблю средневековым.

Мне сердце радует их сумрачная тишь,

Мне любы острый взлет их черно-сизых крыш,

Угрюмые зубцы на башнях и воротах,

Квадраты стеклышек в свинцовых переплетах.

Подъемные мосты, глубоких рвов провалы,

Крутые лестницы и сводчатые залы,

Где ветер шелестит и стонет в вышине,

О битвах и пирах рассказывают мне…

И погружен мечтой в былое, вижу вновь я

Величие рыцарства и блеск Средневековья.

Этот романтический образ средневекового замка создал французский писатель и поэт XIX века Теофиль Готье.

И не случайно в словах поэта слились противоположности: «острый взлет» и «угрюмые зубцы», «глубокие рвы» и «сводчатые залы», «величие рыцарства» и «блеск».

Сегодня на уроке мы продолжаем знакомство с художественной культурой эпохи Средневековья.

Изучение нового материала.

Постановка цели.

Ведущим видом искусства эпохи Средневековья является архитектура. С ней органично связаны и другие виды искусства – музыка, изобразительное, прикладное и другие. Сегодня на уроке мы познакомимся с архитектурными стилями Средневековья. Попытаемся понять их и различить между собой. Но как? – Спросите вы. С помощью языка.

Язык, он дает нам возможность высказывать свои чувства и мысли. Искусство тоже обладает даром говорить на своем особенном художественном языке о духовных ценностях человека в разные эпохи. Этот язык в искусстве называется стилем.

Вглядимся в образцы архитектурных памятников и попытаемся понять, из чьих уст звучат «слова» о прошлом?

На экране образцы романского и готического стиля. Учащиеся рассматривают образцы и пытаются определить, для кого, для чего с какой целью построено то или иное здание.

СЛАЙД № 3.

Образец Романского стиля – замок, крепость, здание достаточно массивное. Кто же говорит с нами из прошлого?

Учитель: Для чего, по вашему мнению, служило это сооружение?

Учащиеся: Это здание создано для защиты от врага, напоминает эпоху рыцарей.

СЛАЙД № 4.

Образец Готического стиля – церковь, здание воздушное и устремленное вверх.

Учитель: Кто говорит с нами в данном случае? Для чего создано это здание?

Учащиеся: Это церковь, она создана для верующих, монахов.

Слово учителя.

И действительно архитектура эпохи Средневековья имеет два лица – это так называемые Романский и Готический стили. Но прежде чем приготовиться к детальному рассмотрению, нам необходимо знать значение терминов, которые определяют эти стили.

У нас работали две поисковые группы учащихся, которые подготовили информацию по данным стилям.

СЛАЙД № 5.

Сообщение ученика о происхождении термина «романское искусство».

Термин «романское искусство» появился в начале XIX столетия. Так обозначали европейское искусство X – XII веков. Ученые полагают, что архитектура в тот период находилась под сильным влиянием так называемого «романского» зодчества (от лат. romanus – римский). Позже взгляд исследователей на средневековое искусство изменился, но название «романское искусство» сохранилось.

Становление романского искусства в различных странах и областях Европы происходило неравномерно. Если на северо-востоке Франции период завершился в конце XII века, то в Германии и Италии характерные черты этого стиля наблюдались даже в XIII столетии.

СЛАЙД № 6.

Работа в тетради. Термин «романское искусство» возник в XIX веке, так обозначают стиль Европейского искусства X- XII веков.

Слово учителя.

СЛАЙД № 7.

Главными и наиболее значимыми сооружениями романского стиля были монастырь-крепость, храм-крепость, замок-крепость. Может быть, оттуда и пошло выражение «Мой дом – моя крепость».

Но прошли времена рыцарских войн и сегодня мы вполне можем совершить путешествие по Романскому собору. Но прежде чем войти, рассмотрим его снаружи.

СЛАЙД № 8.

Храм кажется строгим и массивным. В романских храмах делали прочные каменные перекрытия. Огромная тяжесть каменных сводов потребовала мощных, толстых стен, способных выдержать большую нагрузку. Окна в храмах небольшие и узкие, чтобы стены не потеряли надежности. Поэтому в романских соборах чаще всего господствовал полумрак.

СЛАЙД № 9.

Главным элементом композиции монастыря или замка становится башня — донжон. Вокруг неё располагались остальные постройки, составленные из простых геометрических форм – кубов, цилиндров.

СЛАЙД № 10.

Важнейшим признаком романской архитектуры является наличие каменного свода.

Свод — тип перекрытия, которое образуется выпуклой криволинейной поверхностью. Единственную опору для свода архитектура находит в стене.

СЛАЙД № 11.

Вход в здание начинался с Портала, который вписывался в окружающую среду.

СЛАЙД № 12.

Важным элементом романской архитектуры является колонна с украшенной скульптурным орнаментом капителью.

Стены храма гладкие. Ребята, каким способом можно украсить гладкую стену?

Учащиеся: Роспись, мозаика, фрески.

Учитель: Это действительно так, стены романских храмов были украшены фресками и мозаиками. К сожалению, живопись романского периода практически не сохранилась.

В романский период впервые появилась монументальная скульптура. Скульптурные изображения – рельефы – располагались, как правило, на порталах (архитектурно оформленных входах).

СЛАЙД № 13; 14.

Скульптура романского храма особенна. Здесь все для того, чтобы верующий задумался о своих грехах. Сюжеты Страшного суда, библейские сцены, нашлось даже место чудовищу, пожирающему грешника.

Если храм представлялся крепостью бога, то замок – крепостью рыцаря. Романские каменные замки с мощными оборонительными стенами были неприступными крепостями. Возводились замки у реки на холме, окруженном рвом с водой, через ров перекидывался подъемный мост.

СЛАЙД № 15.

Сообщение ученика об одном из памятников романской архитектуры.

Собор в Вормсе (1171 – 1234 гг.) Стоит лишь взглянуть на этот храм в Вормсе, чувствуешь его особый дух. Он подобен кораблю, рассекающему волны. Четыре узкие башни  сторожат храм с востока и запада. В его архитектуре нет ничего лишнего, отделка очень сдержанна, лишь арки подчеркивают основные линии. Скульптура храма – необычные, дикие, иногда чудовищные звери. Они как каменная книга – созданы для размышления верующего о Боге и его законах.

СЛАЙД № 16.

Промежуточные выводы.

Именно в романской архитектуре впервые появились огромные здания, целиком выстроенные из камня. Своды, массивные толстые стены, крупные опоры, обилие гладких поверхностей, скульптурный орнамент – характерные черты романской церкви.

Продолжим знакомство с архитектурой Средневековья. И следующий стиль готический.

Сообщение ученика о происхождении термина «готическое искусство».

СЛАЙД № 17.

Наименование «готическое искусство» (от итал. gotico – «готский», по названию германского племени готов) возникло в эпоху Возрождения. «Готическое» в те времена означало «варварское» в противовес «римскому»: готическим называли искусство, которое не следовало античным традициям, а значит, не представляло интереса для современников.

Представления о том, что готическое искусство бесформенно и не заслуживает внимания, изменились лишь в XIX веке, когда эпоху Средневековья перестали считать «темными веками» в истории человечества. Однако название «готическое» сохранилось за европейским искусством позднего Средневековья. В различных европейских странах готика имела свои характерные особенности и хронологические рамки, но её расцвет приходится на XIII – XIV века.

СЛАЙД № 18.

Работа в тетради. Термин «готическое искусство» возник в эпоху Возрождения. Так обозначают стиль Европейского искусства XII – XV веков.

Слово учителя.

СЛАЙД № 19.

Само слово «готика» более позднего происхождения, оно происходит от слова «готы». Готы – это варварские племена, разрушившие Рим и уничтожившие античное искусство. Но взглянув на эти прекрасные, воздушные готические соборы мы не найдем ничего общего с варварами. В готическом стиле чувствуется единая художественная идея, и она последовательно проводится во всех видах искусства: в архитектуре, скульптуре, музыке, прикладном искусстве и даже в письменном шрифте. В готических соборах камень превращается в кружева, а вместо тяжелых каменных стен посетитель собора видит сверкающий через витраж свет. Преодоление материальности – вот, пожалуй, главная идея готического стиля. Дух преображает материю, изменяет ее.

СЛАЙД № 20.

Готический храм – это воплощённый в камне духовный символ эпохи. Как же прочитать этот символ? В храме воплощен образ мироздания. Каменные стены теряют свою мощь и начинают просвечивать. И вместо толстых стен мы видим хрупкие, пронизанные светом витражи. Оставляя земное, готический храм устремляется вверх к небесам, побеждая всю тяжесть камня.

СЛАЙД № 21.

Именно архитекторам средневековья удалось создать такое чудо, где хрупкие стены, состоящие почти целиком из витражей – окон, не рушатся под тяжелыми каменными сводами с помощью каркасной системы с наклонными дугами. Именно эта система позволила воплотить внутри готического храма парящий свод.

СЛАЙД № 22.

Скульптуры готического собора полны смысла. Здесь изображены сцены из Библии, образы Христа и Богоматери, святых и пророков, царей древности и современности и даже средневековый календарь – знаки Зодиака и сцены сельскохозяйственных работ.

СЛАЙД № 23.

Отличительная деталь средневековой готики в архитектуре – это центральное окно-витраж «готическая роза». На первый взгляд это лишь набор разнообразных разноцветных стеклышек – глаз теряется в этой бесконечности. Но если присмотреться, то можно увидеть, что здесь вовсе нет хаоса. Все на своих местах. Мало того, готическая роза изображает не что иное, как порядок мироздания. В центре – Бог, вокруг него – ангелы, потом – апостолы, далее святые, епископы, короли и так далее.

Совершим с Вами небольшое путешествие по Европейским средневековым готическим соборам. А нашими экскурсоводами будут учащиеся экспертной группы, которые занимались исследованием соборов готического стиля.

Сообщения учащихся. На экране иллюстрируются памятники архитектуры.

СЛАЙД № 24.

Кёльнский собор — римско-католический готический собор в Кёльне (Германия), который занимает третье место в списке самых высоких церквей мира и входит в число памятников всемирного культурного наследия. Строительство главного храма Кёльнской архиепископии велось за два приёма — в 1248—1437 годах и в 1842—1880 годах. По окончании строительства 157-метровый собор на 4 года стал самым высоким зданием мира.

СЛАЙД № 25.

Собор в Реймсе был построен в XIII веке, то есть позже собора Парижской Богоматери и собора в Шартре. Собор в Реймсе является одним из самых известных образцов готического искусства во Франции благодаря своей архитектуре и скульптурным композициям он входит в список всемирного наследия ЮНЕСКО. Начиная с периода Средневековья и до XIX века, собор был местом коронации практически всех французских монархов.

СЛАЙД № 26.

Собор в Шартре — католический кафедральный собор, расположенный в городе Шартр. Находится недалеко от Парижа и является одним из шедевров готической архитектуры. Например, собор в Шартре имеет длину 130 метров. Чтобы его обойти, нужно преодолеть путь в полкилометра. В 1979 году собор был внесён в список объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО.

СЛАЙД № 27.

Собор Парижской Богоматери (Нотр-Дам-де-Пари) — христианский собор в центре Парижа, географическое и духовное «сердце» французской столицы, расположен в восточной части острова Сите, на месте первой христианской церкви Парижа — базилики Святого Стефана.

Величественный Нотр-Дам-де-Пари был заложен в 1163 году (первый камень будущего собора заложил папа Александр III), но его строительство продолжалось в течение нескольких столетий – до XIV века. В храм ведут три входа – портала, обрамленных уходящими в глубину арками; над ними находятся ниши со статуями – так называемая «королевская галерея», изображения библейских царей и французских королей.

Много лет собор стоял полуразрушенным, пока в 1831 году не появился знаменитый роман Виктора Гюго, ознаменовавший собой возрождение интереса к историческому наследию, и готическому искусству в частности, и привлекший внимание к плачевному состоянию великого памятника архитектуры. Король своим указом поручил восстановить храм. С тех пор постоянной заботой властей является сохранение собора в его подлинном виде.

СЛАЙД № 28.

Нотр-Дам-де-Пари известен своими колоколами. Самый большой колокол – Мария, назван в честь Богоматери и покровительницы этого собора, его вес 6 023 кг. Колокол повешен на Южной Башне. На нем выгравирована его история.

В архитектуре собора проявляется двойственность стилистических влияний: с одной стороны, присутствуют отголоски романского стиля Нормандии со свойственным ему мощным и плотным единством, а с другой, — использованы новаторские архитектурные достижения готического стиля, которые придают зданию легкость и создают впечатление простоты вертикальной конструкции.

СЛАЙД № 29.

Обобщение по готическому стилю.

Готический собор – это бесконечно сложная, изменчивая игра ажурных форм. Арки, галереи, башни, громадные окна – то узкие и высокие, то круглые (так называемые готические розы) с цветными стеклами и сложнейшим переплетом рам. Собор внутри и снаружи населен массой скульптур (например, в Шартрском соборе около 9 тысяч одних только статуй). Словом готический собор – это целый мир.

Обобщение и закрепление полученных знаний.

Слово учителя. Каждому из вас я раздаю таблицу с характеристиками стилей Средневековья, ваша задача, с помощью полученных знаний и таблицы, выявить к какому стилю относятся предложенные изображения на экране (на экране 3 слайда с изображениями сопоставлений Романского и Готического стиля).

Работа по изображениям. 

СЛАЙД № 30 – 33.

 (данная таблица раздается каждому учащемуся для вклейки в тетрадь)

Особенности стилей средневекового искусства

РОМАНСКИЙ СТИЛЬ

ГОТИЧЕСКИЙ СТИЛЬ

Церковная архитектура

Здания соборов тяжеловесны и приземисты, это были огромные сооружения – т.к. их главной задачей было вместить большое кол-во людей во время богослужений. Характерные черты: толстые стены, крупные опоры, гладкие поверхности.

Готический собор имеет легкую конструкцию, устремлен ввысь. Новшество архитектуры готического периода – система арок. Стены перестали выполнять несущую роль, а значит, их не нужно было делать толстыми и массивными.

Живопись

Как правило, на сводах и стенках храма изображали библейские сюжеты, которые нужно было рассматривать, передвигаясь по храму. Росписи романского периода имели назидательный характер.

В готическом соборе стеная роспись, уступила место витражу – изображению, составленному из скрепленных между собой стекол, которое помещали в проем окна.

Скульптура

В романский период в Западной Европе впервые появилась монументальная скульптура. Скульптурные изображения – рельефы – располагались на порталах церквей. Рельефы обычно раскрашивали – это придавало им большую выразительность и убедительность.

Скульптурное и живописное убранство соборов, выполненное на религиозные и светские сюжеты, несло в себе систему взглядов и представлений, которыми должны были руководствоваться в своей повседневной жизни люди Средневековья.

СЛАЙД № 34.

Учитель: Для закрепления знаний о Готическом стиле, предлагаю вам изобразить на листе бумаги один из элементов орнамента витражного окна – «трилистник». Трилистник – символ христианской веры, символизировал Святую троицу: Бог-Отец, Сын и Святой дух.

Итог урока.

Сегодня на уроке мы продолжили знакомство с художественной культурой Средних веков и на основе сравнительно-сопоставительного анализа архитектуры того времени получили представление о двух основных стилях средневековой архитектуры: Романского и Готического.

СЛАЙД № 35.

Домашнее задание: Для закрепления знаний о Романском стиле предлагается нарисовать эскиз замка с характерными особенностями.

nsportal.ru

25.Художественные стили эпохи европейского средневековья. Романская эпоха и готика..

Средневековое мировоззрение обусловило специфические черты художественной культуры и искусства этой эпохи:

  1. Обращенность к Богу. Искусство должно было приближать человека к Богу.

  2. Символизм. Произведение искусства в целом и любой его элемент являлись знаками, образами сверхъестественной реальности.

  3. Умозрительность. Живопись, скульптура, архитектура, литература носили в Средние века характер учительства и напоминания. Произведение искусства — текст, который должен был поучать. Назидательный характер носила средневековая литература: жития, притчи, поучения. В театральном искусстве назидателен жанр моралите — дидактическая пьеса с аллегорическими персонажами. В музыке непрерывная, текучая, лишенная индивидуальности мелодическая линия должна была освобождать от власти повседневности.

  4. Распространенность образа страдающего и оскорбленного человека. Во всех жанрах и видах средневекового искусства особенно часто встречаются сюжеты мученичества.

В эпоху Средневековья в Европе складываются первые художественные стили. В X—XII вв. в западноевропейском искусстве складывается романский стиль.

 Для романского стиля характерна массивность, строгость и отсутствие излишеств, а также суровость внешнего облика. Романская архитектура знаменита тяжеловесными замками и храмами, скорее напоминающие неприступную крепость в духе Средневековья. В романском стиле доминируют мощные стены, массивные полукруглые двери, толстые колонны, кресто- или бочкообразные своды, полукруглые или круглые окна. Пол – мрамор, плитка с рисунком. Зеркала – шифоновая бронза. Стены – венецианская штукатурка.  Роспись (религиозные мотивы).

В интерьере романского стиля также скорее мощь, нежели изящество. Все элементы интерьера производят ощущение простоты и тяжести, почти отсутствие декоративных украшений комнат.

Для романских зданий характерны мощные стены и колонны за счет тяжелых сводов. Основной мотив интерьера — полуциркульные арки. В целом заметна рациональная простота конструкций, однако ощущение тяжести романского собора носит угнетающий характер.

Основные элементы Романского стиля:

  1. рельефная плоскость, лаконичность и простота;

  2. цвета: коричневый, красный, зеленый, белый, серый, черный;

  3. бочарные, полуциркульные, прямые, горизонтальные и вертикальные линии;

  4. прямоугольные и цилиндрические формы;

  5. полуциркульный фриз, повторяющийся геометрический или растительный рисунок; залы с открытыми потолочными балками и опорами по центру;

  6. каменные, массивные, толстостенные конструкции;

  7. замковая и рыцарская тематика – факелы, доспехи, гербы, бои, оружие. История Романского стиля

Романский стиль (от лат. romanus — римский) в искусстве возник примерно в 800 году, после падения Римской империи и завершения великого переселения народов. Источником для появления нового стиля послужили Византийский стиль, искусство народов севера Европы и раннехристианские формы. Развивался в западноевропейском искусстве X—XII веков.

Романский стиль впитал многочисленные элементы раннехристианского искусства, меровингского искусства, культуры «каролингского возрождения» (а, кроме того, искусства античности, эпохи переселения народов, Византии и мусульманского Ближнего Востока). В отличие от предшествующих ему тенденций средневекового искусства, носивших локальный характер, Романский стиль явился первой художественной системой средневековья, охватившей (несмотря на вызванное феодальной раздробленностью огромное многообразие местных школ) большинство европейских стран.

Романский художественный стиль, господствовавший в Западной Европе (а также затронувший некоторые страны Восточной Европы) в X—XII вв. (в ряде мест — и в XIII в.), один из важнейших этапов развития средневекового европейского искусства.

Вся эстетика возрождения берет свое начало из искусства Средневековья. Эстетика Средневековой эпохи отличается высокой степенью теологичности. Таким образом, эстетические понятия Средневековья берут свое начало и завершение в Боге. Следует также отметить, что в раннем романском стиле прослеживается влияние римского мыслителя и философа Аврелия Августина, жившего в период с 354 по 430 год нашей эры. Аврелий Августин превосходно чувствовал красоту, был чувственным экспрессивным человеком и при этом, будучи христианином, понимал, что божественная красота намного превосходит зримую, земную красоту. Именно этот мыслитель обратил свое внимание на то, как в мире соотносится безобразное и прекрасное. Для Августина формой красоты было единство, в котором выдерживалось помещение. Романский стиль зародился в период средневековья, в начале X века и продлился ориентировочно до XII века. Наибольшее распространение романский стиль получил в Германии и Франции.

Сам термин Романский стиль появился в начале XIX века, когда была установлена связь архитектуры XI—XII веков с древнеримской архитектурой, от части за счет использования полуциркульных арок и сводов. Термин, хоть и условен, но вошёл в массовое употребление. Развитие Христианской церкви на обломках Римской империи послужило популяризации Романского стиля. Во все уголки Европы двинулась монашествующая братия, возводя церкви и монастыри в Романском стиле. Среди монахов также были художники и ремесленники, которые своим трудом разнесли этот стиль по всей Европе.

Строения, считающиеся образцами архитектуры этого периода, имеют вид крепостей: это замок-крепость и храм-крепость. Романский стиль отличают толстые массивные стены, узкие окна-бойницы и высокие башни. В период междоусобиц романские церкви могли выдерживать осаду и служить убежищем во время войны. Рыцарские замки строились на возвышенных местах, удобных для защиты от противника, а затем обносились высокими стенами и рвом.

Основными постройками в этот период становятся храм-крепость и замок-крепость. Главным элементом композиции монастыря или замка становится башня — донжон. Вокруг неё располагались остальные постройки, составленные из простых геометрических форм — кубов, призм, цилиндров.

Наиболее известными постройками в романском стиле являются: Либмургский собор в Германии; Пизанский собор и частично знаменитая Пизанская башня в Италии; Кайзерские соборы в Шпейере, Вормсе и Майнце в Германии; Романские церкви в Валь-де-Бой; Церковь св. Якоба в Регенсбурге.

Богоугодный, как представляла его церковь, общественный порядок не был направлен на развитие стиля. За примерно 400 лет существования Романский стиль не получал ни развития, ни скачка технологий в производстве.

Предметы домашнего обихода, ткани и мебель для общества, которое базировалось на ведении натурального хозяйства, изготавливались только под нужды этого хозяйства, абсолютно не давая развитию стиля ничего. Однако, с началом Крестовых походов начался прогресс.

Рыцари и паломники, побывав в Святых землях, увидели всю роскошь востока и захотели частично воспроизвести её на родине.Это послужило толчком к развитию Романского стиля, который позже переродился в Готический стиль.

Особенности Романского стиля

Создатели Романского стиля – скульпторы, архитекторы, живописцы – желали одного: воплощения в своих творениях красоты. Эпоха этого стиля рождает особое чувство прикосновения к вечно длящейся истории, чувство значимости христианского мира. В интерьерах и архитектурных постройках того времени обнаруживается тепло и гармония, плавные формы арок и величественно спокойный декор.

Стены в романском стиле: имитация камня – стены замка. Также в романском стиле можно использовать однотонную штукатурку серого, желтовато-коричневого, бежевого цветов. В ванной комнате/туалете плитка в виде каменной стены. Ощущение мрачности можно разбавить вставками из темных пород дерева, фресками и даже витражами из цветных кусочков стекла. Также в стене можно создать декоративное окно полукруглой вытянутой формы, либо в виде фрески, добавив ощущение крепости.

Потолок в романском стиле: чаще как продолжение стены в виде сводов. Цвет потолка в романском стиле совпадает с цветом стены. Для оживления можно использовать вставки из дерева, но в качестве грубых подпорок, нежели резного украшения.

Пол в романском стиле: отличительная черта этого стиля – облицовка пола мозаикой в основном из натурального камня. Возможно использование керамичесой плитки больших размеров, опять же имитирующей камень. Паркет в романском стиле интерьера используется редко. При его использовании старайтесь выбирать массив темных пород дерева, в тон вставкам на стенах с эффектом старины.

Мебель в романском стиле: Простая и даже примитивна. Самая распространенная: грубые столы, табуреты на трех и четырех ножках, скамьи. Мебель для сидения делали дощатой, добавляли резьбу и кованные железные детали. Спинки стульев и сами стулья достаточно высокие, их величина указывала на знатность происхождения. Мебель в романском стиле часто окрашивали в яркие цвета. Материалом для изготовления мебели в романском стиле служили ель, кедр и дуб.

Основной ошибкой при создании романского стиля интерьераявляется использование мягкой мебели. В те года её не было, а мебель покрывали краской и зачастую обтягивали холстом, затем наносился слой гипса и вся конструкция впоследствии расписывалась красками. Единственным возможным отступлением от правил является кровать. В романский период важная роль отводится кроватям, по конструкции напоминающая рамы на резных ножках. В качестве элегантного дополнения к кровати можно подвесить балдахины, правда в то время их использовали скорее как защиту от холода.

Первое место среди предметов обихода в романском стиле принадлежит сундуку, который использовался как стол, стул и даже кровать, а в основном как место для хранения вещей домашнего обихода. Позже в храмах начинают появляться сундуки с ножками и дверцами, являющиеся своеобразными прародителями современных шкафов. Однако использование шкафов в любом виде считается неприемлемым. Для создания особого штриха в романском стиле интерьера обзаведитесь деревянным сундуком с коваными вставками.

Романский стиль отличается простотой интерьера и материалов, используемых в нем, а также небольшими декоративными деталями. В романском стиле впервые появляется понятие занавесей и штор. Это связано с тем, что пространства во время античности были без окон, а здания в период раннехристианской эпохи имели небольшие окна из цветного стекла, поэтому данные интерьеры не требовали штор. Несмотря на то, что романская архитектура носит тяжеловесный замковый характер и окон там тоже не так много. В ней присутствуют полу- и круглые окна, которые стали украшать поперечными занавесями. Полукруг являлся типичной формой окна в романском стиле, поэтому гардинная жердь или карниз этой эпохи были круглыми. В тоже время резная зигзагообразная линия украшала простую архитектуру внутренних помещений. Карниз или жердь делали из темного дерева, как и мебель. Дополнением к поперечным шторам в интерьере романского стиля присутствовали ковры и тяжелые драпировки, которые служили защитой от холода.

Предметы декора в романском стиле: в качестве украшения стен в романском стиле используются картины, гобелены, настенные светильники в виде свечей.  При выборе люстры акцентируйте внимание на её массивность (тяжелый и кованый метал, цепи и т.п.).  Преобладающим видом скульптуры был рельеф. Рельефные изображения, большие вазы с рисунками, тапаграми (маленькие террактовые статуэтки) служат дополнением расписному кессонному потолку.  Можно дополнить интерьер предметами рыцарского наследия: доспехи, шлем, меч. Отдельным штрихом является наличие камина.

Романский стиль – стиль возрождения традиций Древнего Рима. Стилю присущи тяжелые, закрытые, массивные формы, статичность, плавные формы арок и величественно спокойный декор.

Характерный признак архитектуры монументальность оборонительных укреплений – каменный свод, толстые стены, прорезанные маленькими окнами. В декоре преобладают массивные элементы, лишь необходимый для жизни минимум – кровати, преимущественно с пологами, стулья грубые, из дерева и с высокой спинкой, сундуки, скрепленные металлическими накладками. Уют достигался при помощи отделки тканями и коврами. Обязательный элемент – очаг с навесной вытяжкой.

Примеры :

Архитектура

  1. Церковь Святого Якоба (Германия, Регенсбург)

  2. Пизанский собор (Италия, Пиза)

  3. Церковь Нотр-Дам-ля-Град ( Франция, Пуатье)

  4. Лимбургский собор (Лимбург-на-Лане, Германия)

Живопись

  1. «Бог обращается к Ною» Мастер Сен-Савен сюр Гартан.(12 век, фреска. Церковь ордена бенедиктинцев, Сен-Савен сюр Гартан, Франция)

  2. «Апостол Петр принимает ключ». Мастер перикоп Генриха II. (миниатюра

11 век, Баварская государственная библиотека, Мюнхен, Германия)

Готический стиль (XII — XIV вв.)

Готический стиль — исторический, художественный стиль, господствующий в западноевропейском искусстве в ХII-ХIV вв. «Готическое» означало «варварское», в противовес «римскому», готическим называли искусство, которое не следовало античным традициям. Стиль возник на основе достижений романского искусства, прежде всего архитектуры и христианского мировоззрения.

Термин «готика» появился в эпоху Итальянского Возрождения, как насмешливое название уходящей эпохи средневековья. «Готика» была реабилитирована лишь в начале XIX века романтиками.

В истории искусства выделяют раннюю, зрелую (высокую) и позднюю («пламенеющую») готику.

В отличие от романского периода центрами европейской религиозной, культурной, политической и экономической жизни стали не монастыри, а города. Готическое искусство целиком связано с городом. Городская жизнь порождает новые типы зданий гражданского назначения: биржи, суды, рынки и т.д. Складывается облик городского муниципалитета — ратуши.

Главным типом архитектурных сооружений готики был собор.

Собор был больше, чем место церковной службы, это был центр и средоточие всей общественной жизни. В соборе читались университетские лекции, происходили театральные представления (мистерии), заседал парламент, заключались торговые договоры. Соборы были так велики, что все население не могло бы его заполнить. Готический собор необозрим, часто асимметричен, неоднороден в своих частях: каждый из фасадов индивидуален. Стена не ощущается, ее как бы нет.

Все достижения строительной техники готики подчинены идее создания единого художественного образа собора с его устремленностью вверх, к небу, подчеркнутой высокими легкими башнями, каменным кружевом архитектурных и скульптурных деталей. Основная композиционная доминанта* готического собора — вертикаль.

Потребности городской жизни побудили преобразовать замкнутый толстый, крепостного типа романский собор — в пространственный, открытый во вне. А для этого надо было изменить саму конструкцию. А вслед за конструкцией изменилась эстетика, т.е. архитектурный стиль. Поворот к готике начался с архитектуры, распространился затем на скульптуру и живопись. Архитектура оставалась неизменной основой средневекового синтеза искусств.

Если сравнивать сооружения романского и готического стиля, кажется, что они противоположны: одно — воплощение массивности, другое — легкости.

В романском соборе в центральном нефе* — массивный крестовый свод,* опирающийся на стену с 4-мя столбами по углам. Храм при такой системе не мог быть просторным внутри — он был узким и темным.

Мысль зодчих заключалась в том, чтобы расширить и облегчить систему сводов. Сплошные своды заменяются реберными перекрытиями — системой несущих арок.

Готический храм, сохранив ту же базиликальную* форму, что и в романский период, имеет новую конструкцию свода, основа которого каркасная* система с нервюрами.* Нервюрный свод дает возможность перекрывать не только квадратные, но и прямоугольные пролеты. Для перекрытия пространств и облегчения толщи стен стрельчатая арка,* заменившая романскую полуциркульную, дополняется контрфорсом,* на который и переносится тяжесть свода. Внутренние столбы дематериализуются пучками тонких колонн, которые стремительно взлетают вверх и расцветают на своде сложным узором нервюр* (ребро, складка), уничтожая ощущение массы. Нервюры сходятся в пучки на опорных столбах, на которые теперь концентрируется вся нагрузка перекрытий. Опорные столбы укрепляются контрфорсами* (опорами стен) и аркбутанами* (наружная подпорная арка, передающая распор сводов на нижние опоры, помещенные снаружи). Нервюры опираются на пучки узких длинных колонн, похожих на трубы органа, которые возносятся на головокружительную высоту и, плавно расходясь, соединяются, почти сливаются с арками. Но остроконечная арка была неустойчивой, требовалось ее укрепить, уравновесить. Эту главную работу и выполняют вынесенные наружу мощные контрфорсы посредством аркбутанов, переброшенных на контрфорсы от пяты свода. Аркбутаны создают среднее, диагональное давление. Архитектор Виолле де Дюк, (1814-1879, Франция) тщательно изучивший готическую архитектуру считал, что средневековые зодчие с гениальной интуицией применили здесь закон параллелограмма сил. Н.Дмитриева, размышляя о конструкции готического собора делает вывод о том, что «вся воздушность, вся сказочность готического строения имеет рациональную основу: она вытекает из каркасной системы постройки, при которой здание представляет собой каркас, скелет из стрельчатого свода, аркбутанов и контрфорсов. Стена же как таковая ничего не несет, она не нужна для конструкции. Так зачем же ей быть сплошной и глухой? Появляются сквозные галереи, аркады, огромные окна.»

Изменения в архитектуре повлекли изменения в монументальной живописи. Место фресок* занял витраж*, живопись из кусков стекла в свинцовой обводке, известная еще в раннем средневековье, но получившая полное развитие в период готики.

Окна — для монументальной живописи из цветных стекол, с изумительным эффектным сиянием густых колеров: красных, синих, лиловых, желтых, во много раз усиленных лучами солнца. Средневековый философ Фома Аквинский назвал «яркость и ясность» в числе главных признаков красоты: «…поэтому добавлял он — мы называем красивыми те предметы, которые окрашены ярким цветом».

На галереях соборов — статуи.

Скульптура стала покрывать весь храм, являя собой род проповеди: это сцены из священного писания, жития святых, литературные назидательные сюжеты и сцены народной жизни.

Расцвет готики — это и расцвет статуарной (скульптурно-монументальной композиции). Э.Кон-Винер пишет о том, что готическая эпоха отличалась невиданной ранее «свободой тела», «освобождением движения во всех направлениях». «Стиль самой жизни стал более взволнованным, кровь стала быстрее обращаться в жилах народа, чем в романскую эпоху. Об этом говорят нам крестовые походы, песни трубадуров и философия того времени… Готика заставляет женщин рыдать над гробом Спасителя, ангелов ликовать — словом, вносит эффект, взволнованность».

Динамика, экспрессия, взволнованность отразились в формах и сюжетах того времени.

«Образ страдающего, оскорбленного человека — затаенный внутренний нерв готического искусства. Готика любит сюжеты, связанные с мученичеством и мучительством: истязание Христа, распятие, оплакивание, страдания, избиение младенцев. Художники не щадят душевного покоя зрителей и пренебрегают «благообразием». До готики искусство знало Христа — доброго пастыря, Христа во славе, Христа — грозного судью» .

Готика трактует миф о Христе, как о сыне плотника, который претерпел великие страдания от власть имущих. Особый иконографический тип «Христа скорбящего», Христос задумавшийся», «Христос — милосердный». Он не на кресте и не во славе. Н.Дмитриева пишет о том, «что готике чужда влюбленность в красоту нормальных, соразмерных форм, гармонических пропорций. Готика предпочитает выражение вдохновенного экстаза в некрасивом, истощенном теле. Бог — отец, бог — создатель всего сущего. Он творит мир и предвидит несчастья. Но никогда, ни в каком религиозном искусстве не изображали бога — творца — подавленным актом творения».

Готические художники знали не только пафос страданий — они умели передавать чувства сострадания, душевной близости, помогающие переносить невзгоды. Они находили язык для этих безмолвных чувств — в наклоне головы, во взглядах. Эту тишину глубокого чувства может выразить не всякое искусство — оно не поддается художественному языку барокко, хотя барокко посвящало себя изображению духовных экстазов.

«Но церковное, католическое барокко*, с его нарочитой взвинченностью, с умело рассчитанной помпезной экспрессией, утратило ценность непосредственности и народной простоты, а в готике она была, и в этом величие готики».

В большинстве готических соборов скульптурное убранство преобладало над живописью, если не считать витражи.* Стены были ажурными, поэтому не подходили для фресок. Готическая живопись развивалась, главным образом, в миниатюрах рукописей и в росписях створок алтарей, в огромном количестве рукописных книг, в так называемых бревиариях — книгах с отрывками из Библии, псалмами и гимнами.

В Германии в ХIV в. иллюстрировали книгу любовных песен «Рукопись Манессе» — летопись рыцарского «куртуазного» быта, с турнирами, охотами, подвигами в честь «прекрасной дамы».

Эпоха готики была также периодом интенсивного развития светской культуры. Именно в это время культивируются идеалы духовной любви, возникает лирическая поэзия и музыка, куртуазное искусство, отражающее понятие рыцарской доблести, чести, уважения к женщине.

Но архитектура была главным формообразующим фактором готического стиля.

Готические соборы ни снаружи, ни внутри не кажутся подавляющими. Они рассчитаны на многолюдье; у подножия собора всегда кипела жизнь.

«Готический собор — в большей степени организация пространства, как внутреннего, так и наружного, чем формы. Готическая архитектура не оформляет замкнутое пространство, а превращает все вокруг себя — и земную твердь, и небо — в образно-значительное целое. Об этом хорошо написал О.Мандельштам:

«Кружевом камень будь

И паутиной стань:

Неба пустую грудь

Тонкой иглою рань».

«Стиль готики драматичен, но не мрачен и не уныл; он бурно, темпераментно драматичен!». Еще одна цитата о форме и готическом стиле: «В динамичных формах готики, в остроконечных башнях и ажурных шпилях-фиалах с крестоцветом, витающих над городом, воплощен и молитвенный экстаз, и религиозный мистицизм, а также гордость и мощь человека, побеждающего виртуозной техникой земное притяжение и косную материю».

С конца ХII в. Франция становится центром европейской образованности. Парижский университет занимал одно из ведущих мест в научной жизни Европы. В области архитектуры и изобразительных искусств Франции также принадлежит главенствующая роль.

Франция, особенно ее центр Иль де Франс, по праву считается колыбелью готики. Еще в ХII в. (1137-1151) при перестройке церкви Сен Дени здесь был впервые применен нервюрный* свод. Самым большим храмом периода ранней готики был Собор Нотр-Дам де Пари (Собор Парижской богоматери) — пятинефный храм, который вмещал до 9000 человек.

Его строительство было начато в 1163 г. и завершено в 1208 году. В середине ХIII в. к собору были пристроены боковые капеллы и увеличен поперечный неф — трансепт* (арх. Жан де Шелль и Пьер де Монтро), в конце ХIII — начале ХIV в. были пристроены капеллы хора (арх. Пьер де Шелль). Западный фасад в своей конструкции послужил примером для многих последующих соборов: над тремя перспективными порталами последовательно возвышаются так называемая галерея королей, три больших окна с «розой» посредине, две башни. Все части украшены стрельчатыми арками. В конструкции собора Нотр-Дам де Пари отчетливо прослеживаются основные принципы готики: нервюрный стрельчатый свод центрального нефа, высота которого 35 м, стрельчатые окна, аркбутаны.* Но от тяжеловесной романской архитектуры остались массивная гладь стен, приземистые столбы центрального нефа, преобладание горизонтальных членений, грузные башни, сдержанный скульптурный декор.

Шартрский собор (1194 — 1260 гг.).

Шартрский собор являет собой пример перехода к зрелой готике и соединения разновременных фасадов. «Королевский портал» западного фасада принадлежит первой половине ХII в., в начале ХIII в. завершена южная башня, в ХIV в. — северная. Интерьер собора — чисто готический.

Собор в Реймсе (1212 — 1311 гг.) — блестящий пример зрелой французской готики. Известны его создатели в разное время: Жан д’Орбе, Жан де Луп, Гоше де Реймс, Бернар де Суассон, Робер де Куси. В облике Реймского собора видна тяга к вертикали, что «усиливает буквально целый «лес» пинаклей* и вимпергов* (даже «роза*» на фасаде имеет стрельчатое завершение).

Весь западный фасад декорирован скульптурой, камень приобрел ажурность, напоминает поистине каменное кружево. Однако, в отличие от поздней готики это «кружево» не скрывает конструкцию здания.

Амьенский собор (1218 — 1258 гг.) — самый большой и высокий готический собор во Франции. Его длина 145 м, высота свода центрального нефа 42,5 м. Его строили архитекторы Робер де Люшарш, Тома де Кормон и Рено де Кормон. Амьенский собор часто называют «готическим Парфеноном».

К середине ХIII в. размах строительства во Франции ослабевает.

С ХIV в. начинается период поздней готики, который еще называют «пламенеющей» готикой. Он продлится ХIV и ХV столетия. Позднеготические сооружения перегружены декором, сложной декоративной резьбой и замысловатым узором нервюров (собор в Руане, ХIV-ХV вв.).

Готическое искусство Германии не так едино, как французское. Влияние французской архитектуры заметно и это помещало немецким архитекторам сохранить свое национальное лицо. Немецкая готика сложилась позднее французской. Конец ХIII — начало ХIV — рубеж ранней и высокой готики; конец ХV — начало ХV в. — высокой и поздней.

Немецкие соборы проще в плане, аркбутаны очень редки, своды выше, здание сильнее вытянуто по вертикали, шпили башен очень высоки. Особенность немецкой готики — однобашенные храмы.

Памятниками готической архитектуры Германии являются соборы в Марбурге, Наумбурге, Фрейбурге, Ульме и других городах.

Выдающееся произведение германской архитектуры — собор в Кёльне (начат в 1248 г., строился до ХVI в., башни возведены в ХIХ в., в 1842-1880 гг.). Собор сходен в плане с Амьенским, но своды его выше (высота центрального нефа 46 м, башен — 160 м, соотношение среднего нефа к боковым 5:2), «розу» заменило стрельчатое окно. Скульптурный декор применяется больше в интерьере. Он выполнен из камня, дерева, бронзы, стука.

Самым знаменитым циклом скульптур периода готики считается декор собора в Наумбурге. Рельефы «Страстей Христовых» полны необычайного драматизма, реальности происходящего, пронзительной достоверности. В помещении хора установлены двенадцать статуй основателей храма, его донаторов. Это целая скульптурная галерея человеческих характеров, каждая со своей неповторимой индивидуальностью, и одновременно типы человеческих характеров той эпохи.

Готика Англии возникла в конце ХII в., просуществовала до ХV в. Ранний образец английской готики — собор в Солсбери (1220-1270 гг.), воспетый позже в пейзажах Констебла. Это трехнефный собор длиной в 140 м, с большим хором, двумя трансептами* и прямоугольной апсидой.* Башня средокрестья самая высокая в Англии, — 135 м.

Кентерберийский собор (ХII-ХV вв.) — главный храм английского королевства, резиденция архиепископа Кентерберийского, национальная святыня — демонстрирует развитие английской готики от ранней к поздней. Собор Вестминстерского аббатства в Лондоне, место коронации и погребения английских королей, усыпальница великих людей Англии, близок к французской готике.

Готическая скульптура Англии чисто декоративна, подчинена архитектуре.

Монументальная готическая живопись развита слабо, наиболее интересна книжная миниатюра, здесь много элементов подлинной реальной жизни (светские хроники, богослужебные книги).

Особое место в европейской художественной культуре ХIII-ХIV вв. занимает Италия. Там уже были созданы условия для возникновения культуры Ренессанса — Проторенессанс. В Италии получили воплощение отдельные элементы готики: стрельчатые арки, «розы». Основа была романской. Пример поздней итальянской готики — Миланский собор, самый большой в Европе (1378 — ХV в., закончен в ХIХ в.). Он вмещал в себя до 40000 человек. Его строили итальянские, немецкие, французские зодчие. Весь собор покрыт скульптурной резьбой.

В Италии много гражданских построек периода готики. Украшением Венеции являются ее мраморные дворцы с аркадами.* Наиболее известный из них — Дворец дожей (правителей Венеции), 1310-е — ХVI в. — яркий символ многовековой венецианской истории.

Искусство средневековья выдвинуло новые эстетические идеалы, новый круг идей и образов, новые художественные приемы и новое содержание. Питаясь идеями христианства, это искусство глубоко проникло во внутренний мир человека. Огромен интерес искусства средневековья к нравственному облику человека, к тому, что определяется словом «духовность».

Средневековое искусство создало грандиозные художественные ансамбли; оно решило гигантские архитектурные задачи, создало новые формы монументальной пластики и живописи, оно явило синтез этих монументальных искусств. В этом огромный вклад искусства средневековья в мировую культуру. Был создан стиль. Готика подготовила новую эпоху — Возрождение.

studfile.net

Романский и готические стили

главная /  библиотека /  архитектурные стили  /  романский и готические стили

Романский

Возникновение

Название это появилось только около 1820 г., однако оно достаточно точно определяет, что до середины XIII в. сильно ощущались элементы римско — античной архитектуры.

Историческая характеристика

Романский период на территории Европы приходится на время господства феодального строя, основой которого было сельское хозяйство. Первоначально все земли принадлежали королю, он распределял их между своими вассалами, а те, в свою очередь, раздавали ее для обработки крестьянам. За пользование землей каждый был обязан платить налоги и нести воинскую службу. Привязанные к земле крестьяне содержали господ, которые в свою очередь служили в войсках короля. Таким образом возникли сложные взаимозависимые отношения между господами и крестьянами, причем крестьяне находились на нижней ступени общественной лестницы.

Поскольку каждый феодал стремился расширить свои владения, то конфликты и войны велись практически постоянно. В результате центральная королевская власть теряла свои позиции, что приводила к раздробленности государств. Экспансионистские стремления особенно наглядно выражались в крестовых походах и в порабощении славянского Востока.

Строительные особенности

В романской архитектуре используются различные строительные материалы. В ранний период не только жилые дома, но монастыри и церкви строят из дерева, но основным строительным материалом в средние века становится все же камень. Сначала он употреблялся лишь при строительстве храмов и крепостей, а позднее и для построек светского характера. Легко обрабатываемый известняк, залежи которого находились в областях вдоль Луары, давал благодаря своей относительной легкости возможность перекрывать сводами небольшие пролеты без устройства громоздких подмостей. Он использовался также для орнаментальной кладки наружных стен.

В Италии было много мрамора который особенно часто использовался для облицовки стен. Разноцветный мрамор светлых и темных тонов, применяемый в различных эффектных комбинациях, становится характерной чертой итальянской романской архитектуры.

Камень был или отесанный в виде блоков, из которых делалась так называемая тесовая кладка, или бутовый, пригодный для кладки стен, когда требовалось усилить конструкции, снаружи облицованные плитами и блоками из тесаного камня. В отличие от античности, в средние века использовались камни меньшего размера, которые было проще добыть в каменоломне и доставить на стройку.

Там, где недоставало камня, использовался кирпич, который был несколько толще и короче употребляемого сегодня. Кирпич того времени был обычно очень твердый, сильно обожженный. Кирпичные постройки романского периода сохранились прежде всего в Италии, Франции, Германии и Англии.

Характерные черты

Важной задачей романского строительного искусства стало преобразование базилики с плоским деревянным перекрытием в сводчатую. Вначале сводом перекрывались небольшие пролеты боковых нефов и апсиды, позднее сводом стали перекрывать и главные нефы. Толщина свода иногда была довольно значительной, поэтому стены и пилоны проектировались толстыми с большим запасом прочности. В связи с потребностью в больших перекрытых пространствах и развитием строительной технической мысли конструкцию первоначально тяжелых сводов и стен стали постепенно облегчать.

Свод дает возможность перекрывать большие пространства, чем деревянные балки. Наиболее простым по форме и конструктивному исполнению является цилиндрический свод, который, не раздвигая стен, давит на них сверху огромной тяжестью, и потому требует особенно массивных стен. Этот свод наиболее пригоден для перекрытия помещений с небольшим пролетом, но он часто применялся и в главном нефе — во Франции в областях Прованс и Овернь (собор Нотр — Дам дю Пор в Клермоне). Позднее полукруглая форма арки свода была заменена на стрельчатую. Так, неф кафедрального собора в Отюн (начало XII в.) перекрыт стрельчатым сводом с так называемыми гуртовыми арками.

Основой для новых типов сводов стал старый римский прямой крестовый свод над квадратным в плане помещением, получаемый пересечением двух полуцилиндров. Нагрузки, возникающие от этого свода, распределяются по диагональным ребрам, а с них передаются на четыре опоры по углам перекрываемого пространства. Первоначально ребра, возникающие на пересечении полуцилиндров, играли роль арок — подкружал, что давало возможность облегчить всю конструкцию (собор св. Стефана в Кане, 1064 — 1077; монастырская церковь в Лорш — первая полностью перекрытая сводами базилика)

Если увеличить высоту свода настолько, чтобы диагональная кривая пересечения из эллиптической превратилась в полукруглую, можно получить так называемый повышенный крестовый свод.

Своды чаще всего имели полнотелую кладку, что, как мы говорили, требовало возведения массивных пилонов. Поэтому большим шагом вперед стал романский составной пилон: к основному пилону добавлялись полуколонны, на которые опирались гуртовые арки, и в результате уменьшался распор свода. Значительным конструктивным достижением стало распределение нагрузки от свода на несколько определенных точек за счет жесткого соединения поперечных гуртовых арок, ребер и пилонов. Ребро и гуртовая арка становятся каркасом свода, а пилон — каркасом стены.

В более позднее время сначала выкладывались торцевые (щековые) арки и ребра. Эта конструкция получила название ребристого крестового свода. В период расцвета романского стиля этот свод делался повышенным, а его диагональная арка приобретала остроконечную форму (церковь св. Троицы в Кане, 1062 — 1066).

Для перекрытия боковых нефов вместо крестового свода иногда применялись полуцилиндрические своды, очень часто используемые в гражданском строительстве. Романские конструкции — это прежде всего повышенный ребристый свод, остроконечная арка и погашение косых боковых распоров от сводов системой опор. Они создают основу для последующего готического стиля в архитектуре.

Типы сооружений

Значительную роль в возникновении, а особенно в распространении романского искусства сыграли монашеские ордена, в большом количестве возникавшие в то время, — особенно бенедиктинский орден, основанный в VI в. в Монте Кассино, и цистерцианский орден, возникший на 100 лет позднее. Для этих орденов строительные артели возводили по всей Европе одно сооружение за другим, накапливая все больший опыт.

Монастыри вместе с романскими храмами, монастырскими или кафедральными, приходскими или крепостными церквами были важной составной частью общественной жизни в романский период. Они представляли собой могущественную политическую и хозяйственную организацию, которая влияла на развитие всех областей культуры. Примером может служить Клюнийский монастырь. В конце XI в. в Клюни была по образцу базилики св. Петра в Риме построена новая монастырская церковь, представлявшая собой огромную пятинефную базилику длиной 130 м. Ее центральный неф был смело перекрыт 28 — метровым по высоте сводом, который, однако, после завершения строительства обвалился.

Планировочное решение монастырей основывалось на универсальных схемах, но приспособленных к местным условиям и специфическим требованиям разных монашеских орденов, что, несомненно вело к обогащению палитры строителей.

В романской архитектуре существовало два основных композиционных типа церковных сооружений. Это продольные в плане здания, иногда очень простые, прямоугольной формы с апсидой, приставленной с восточной стороны, или базилики; более редки центричные, круглые в плане здания с регулярно размещенными апсидами.

Развитие романской архитектуры характеризуется изменениями в организации внутреннего пространства и объема в целом, особенно у наиболее значительных сооружений того времени — базилик. Наряду с базиликальной организацией пространства используется и новый романский тип пространства с одинаковыми нефами или зальное пространство, особенно популярное в Германии, Испании и французских областях между реками Луарой и Гаронной.

В наиболее зрелых постройках того периода внутреннее пространство усложнено апсидами поперечных нефов, а хор имеет галерею с системой радиальных капелл, например во Франции и южной Англии (кафедральный собор в Норвиче, 1096 — 1150).

Внутреннее пространство храмов образуется соединением отдельных, в большинстве случаев квадратных в плане пространственных блоков. Такая система является важным знаком нового понимания организации внутреннего пространства.

Степень воздействия базиликальных пространств на посетителя в значительной степени зависела от характера решения стен и способа перекрытия. Использовались или плоское перекрытие, обычно балочное, или цилиндрические своды, иногда поперечные, а также купола на парусах. Однако больше всего тогдашнему пониманию организации внутреннего пространства соответствовал крестовый свод без ребер, который обогащал интерьер и упорядочивал его, не нарушая при этом продольный характер здания.

Романский план основывается на простых геометрических отношениях. Боковой неф имеет половину ширины главного нефа и потому на каждый квадрат плана главного нефа приходится два элемента боковых нефов. Между двумя пилонами, загруженными сводом главного нефа и сводами бокового нефа, должен располагаться пилон, воспринимающий нагрузку сводов только бокового нефа. Естественно, он может быть более стройным. Чередование массивных и более тонких пилонов могло бы создавать богатый ритм, но стремление исключить различие в размерах пилонов оказывалось сильнее: при использовании шестичастного свода, когда все пилоны загружены равномерно, их делали одинаковой толщины. Увеличение числа одинаковых опор создает впечатление большей длины внутреннего пространства.

Апсида имеет богатый декор, часто украшена «слепыми» арками, иногда расположенными в несколько ярусов. Горизонтальное членение главного нефа образуется аркой и поясом узких высоких окон. Интерьер украшен живописью и обогащен накладками на стенах, «лопатками», профилированными выступами, архитектурно обработанными колоннами и пилонами.

Колонна сохраняет классическое деление на три части. Поверхность ствола колоны не всегда делается гладкой, очень часто ствол покрыт орнаментом. Капитель вначале очень простая по форме (в виде перевернутой пирамиды или куба) постепенно обогащается различными растительными мотивами, изображениями животных и фигур.

Пилоны, так же как и колонны, имеют трехчастное деление на базу, ствол и капитель. В ранний период они еще очень массивны, а в дальнейшем облегчаются путем изменения пропорций и расчлененной обработки поверхности. Колонны используются там, где свод имеет небольшой пролет или маленькую высоту в подземных криптах или в окнах, когда несколько узких проемов объединились в группу.

Внешний вид романской церкви отвечает ее внутреннему решению. Это архитектура простых но форме блоков, иногда значительных размеров с небольшими окнами. Окна делались узкими не только по конструктивным соображениям, но потому, что застекляться они стали только в готический период.

В результате простого объединения объемов возникали различные композиции. Доминирующее положение занимает объем главного нефа с полукруглой апсидой, с одним или несколькими поперечными нефами. Различного типа башни размещают по — разному, Обычно дне из них устанавливаются на фасаде, а третья, четырех — или восьмигранная, — над пересечением главного и поперечного нефов. Наибольшее внимание уделяется западному фасаду, который украшается архитектурными деталями, а нередко и порталом со скульптурным рельефом. Так же как и окна, портал из — за большой толщины стен образован уступами, в углы которых устанавливаются колонны, а иногда и сложные скульптуры. Часть стены над дверной перемычкой и под аркой портала называется тимпаном и часто бывает украшена богатым рельефом. Верхняя часть фасада расчленена аркатурным фризом, лопатками и глухими аркадами. Боковым фасадам уделяли меньше внимания. Высота романских церквей увеличивается в процессе развития стиля так, что высота главного нефа от пола до пятки свода достигает обычно двукратной ширины нефа.

Развитие городских поселений. Первые города в южной и западной Европе возникают на месте бывших римских военных лагерей, которые были воинскими опорными пунктами и административными центрами. Они имели регулярную планировочную основу. Ряд их существовал еще в раннем средневековье, однако в тот период они превращались в торговые центры, что было предопределено их размещением на пересечении основных дорог.

Для европейских раннефеодальных городов, имевших естественно развивавшуюся планировочную схему (Париж, Нюрнберг, Франкфурт — на — Майне, Прага), характерны сильно укрепленные жилые дома. Посреди города возводятся жилые дома феодалов в виде крепостей или крепостных башен.

Готический

Возникновение стиля готика

В XI и XII вв. в результате развития способов обработки земли в Средней Европе возросли урожаи. В связи с этим часть сельского населения стала специализироваться на ремесленном производстве и в торговле, освободившись от влияния феодалов и создав самостоятельные коммуны. Так внутри феодального общества возник новый класс — городская буржуазия, чья власть основывалась на движимом имуществе, прежде всего на деньгах. Этот класс стал двигателем экономического и культурного прогресса.


Историческая характеристика стиля готика

В городах развернулось, возникнув в Северной Франции, широкое строительство. Новый архитектурный стиль получил название готики. Это название было предложено в XV в. итальянскими теоретиками искусства, выразившими таким образом свое отношение к казавшейся им варварской архитектуре Западной и Средней Европы.

Хотя готика возникла в процессе развития романской архитектуры, в противоположность ей и последующей архитектуре ренессанса, барокко и классицизма, — это единственный стиль, создавший совершенно своеобразную систему форм и новое понимание организации пространства и объемной композиции. Название « готика » не отражает правильно существо данного стиля. В период ренессанса это было насмешливое наименование, выдуманное итальянской художественной критикой для творческого стиля, возникшего севернее Альп. Во Франции этот стиль получил более точное название «Style ogivat» (стиль стрельчатый).

Строительные особенности стиля готика

В стиле готика использовались различные строительные материалы. Жилые и хозяйственные постройки обычно возводились из дерева. Из этого же материала строились и многие значительные здания светского и церковного характера.

В областях с недостатком камня развивалось строительство из кирпича (Ломбардия, северная Германия, Польша). Здесь производился фасонный кирпич для кладки профилированных пилонов, окон и роз (круглых окон). Но основным, наиболее характерным для готики материалом, стал камень — отесанный и бутовый. Кладка из бутового камня, как правило, особенно в интерьерах, оштукатуривалась. Камень в готической архитектуре применялся как для создания конструкции, так и для декоративного убранства. Одновременно с возведением здания выполнялись работы по отделке его сложным и богатым декором.

Готические строители работали с камнем иначе, чем античные мастера, которые для возведения часто колоссальных сооружений тщательно обрабатывали огромные каменные блоки. Средневековые каменотесы со своим необычайным воображением и статическим чутьем смело конструируют большие по площади и высоте здания, которые в процессе развития готики становятся максимально облегченными, превращаясь по существу в каркасные сооружения. При этом используются относительно небольшие обработанные камни. Эта каркасная система и ее чрезвычайно важная составная часть — ребристый свод составляют существо готического строительного искусства.

Ребристые своды, возведенные здешними мастерами из мелкозернистого известняка, были легкими и прочными. Ребра делались из клинообразных камней. На пересечении ребер в верхней точке размещался четырехсторонний «замок». При использовании легких материалов, например мела и известняка, в кладке свода толщина свода и при больших пролетах была относительно невелика — 30 — 40 см.

Готический свод намного совершеннее, чем массивный и тяжелый романский. В системе свода происходит четкое разделение усилий на ребра и полотно — распалубку. В развитии крестового свода наиболее старым элементом является распалубка. Ребро на пересечении поверхностей сводов появилось позднее, что в результате полностью изменило сущность сводчатого перекрытия.

Характерные черты стиля готика

Характерными чертами стиля готика являются вертикальность композиции, стрельчатая ярка, сложная каркасная система опор и ребристый свод. Преимущество использования ребер заключается в том, что свод может быть больше, вследствие чего уменьшаются возникающие от него нагрузки.

Погашение этих нагрузок системой контрфорсов позволило сделать более тонкими и стены. Стремление максимально уменьшить массивность сооружения привело к тому, что в результате введения каркаса стена перестала быть несущим элементом и стала всего лишь заполнением между несущими пилонами. В результате своей вариабельности стрельчатый свод по многим позициям конструктивно превосходил полуциркульный свод. Массивная каменная кладка свода в раннем средневековье сменилась ажурными каменными конструкциями, чьи подчеркнуто вертикальные опоры и колонны переносят собранные в пучок статические нагрузки на фундаменты.

С развитием стиля готика готическое пространство значительно изменяется. Если разнообразная в своих проявлениях романская архитектура отдельных областей Европы развивалась различными путями, новые возможности готического стиля определяются одной школой, откуда новые творческие идеи с помощью монашеских орденов цистерцианцев и доминиканцев и работающих на них строительных артелей распространяются во все доступные области.  

Уже в поздний романский период, в первой половине XII в., элементы нового готического стиля возникают в области Иль де Франс. Из этой северофранцузской области, где романская школа отставала в развитии и где непосредственно не сказывалось влияние античных традиций, исходит новый мощный импульс, открывающий путь богатому готическому искусству. Из Франции готика распространяется на соседние страны; еще в XII в. она появляется в Англии, а в следующем столетии в Германии, Италии и Испании.

До начала XIV в. преобладала форма базилики. Со временем, особенно в городах, наиболее распространенной стала зальная форма, равновеликие нефы которой сливались внутри в единое пространство. Наряду с церковными мистериями в огромных культовых помещениях проводились и народные празднества, городские собрания, театральные представления, в них велась торговля.

 

www.lepninaplast.ru

Как можно обустроить однокомнатную квартиру: 20 толковых идей для однокомнатной квартиры – 100 идей дизайна интерьера однокомнатной квартиры с фото

10 идей обустройства однокомнатной квартиры

В этой статье мы предложим вам десять идей для создания максимально функционального интерьера однокомнатной квартиры, разделения пространства единственной комнаты на несколько зон, обустройства в одном помещении кабинета и уютной спальни, а также расскажем о способах визуального расширения пространства в «однушке».

Однокомнатную квартиру, конечно, нельзя назвать самым просторным домом для семьи, но раз уж в вашем распоряжении имеется только такая, достаточно скромная жилплощадь, необходимо сделать её как можно более функциональной и уютной. Надеемся, что предложенные в этой статье советы помогут вам справиться с этой нелёгкой задачей.

Единственная комната квартиры становится и гостиной, и спальней, и кабинетом, и детской. Совместить такое большое количество функций на небольшой площади, безусловно, сложно, но с помощью современных дизайнерских приёмов вполне возможно

Идея первая — пытаемся избавиться от всего лишнего

Прежде чем приступать к оформлению пространства единственной жилой комнаты своей квартиры, следует хорошенько подумать — без чего в этом помещении вам не обойтись, а что вполне можно вынести за его пределы.

Самый худший вариант обустройства «однушки» — полностью захламлённая комната, в которой из-за обилия мебели просто негде развернуться. Поэтому следует максимально расчистить пространство и избавиться от всего лишнего.

Например, если в вашей квартире коридор отличается достаточно большими размерами, именно здесь стоит установить вместительный шкаф-купе, который станет основным местом хранения гардероба семьи. Тогда в самой комнате можно будет установить только лёгкую стенку для книг, сувениров и других мелочей.

Если в квартире имеется балкон или лоджия, их также можно использовать с целью избавления от лишних предметов. Только организуйте продуманную систему хранения, например, закажите или купите готовые стеллажи, иначе вместо жилой комнаты именно лоджия превратится в склад ненужных вещей. В целом на балкон можно вынести все предметы, которые смогут храниться в неотапливаемом помещении.

В типовых «хрущёвках» обычно имеется кладовка, которую можно переоборудовать в гардеробную комнату. О таком варианте обустройства мы уже писали в статье «Места хранения в маленькой квартире». Можно также подумать о переносе рабочей зоны, то есть стола для компьютера или ноутбука на кухню, однако такой способ освобождения жилой комнаты от лишней мебели подходит не всем. Если сама кухня отличается очень небольшой площадью, дополнительные функции она на себя взять не сможет.

Вот теперь, когда в комнате остались только необходимые предметы меблировки, можно подумать и над оформлением дизайна интерьера.

Конечно, совсем без мест хранения в единственном жилом помещении квартиры не обойтись. Но пусть это будет не массивный шкаф, битком набитый вещами, а лёгкая стенка, которая одновременно может служить подставкой для телевизора

Идея вторая — минимализм как способ сделать комнату просторнее

Этот совет является логичным продолжением предыдущего. Как стиль интерьера минимализм идеально подходит для создания пространства, освобождённого от всего лишнего, оставляя хозяевам только наиболее функциональные и необходимые предметы меблировки и декора.

Лаконичность, которая является визитной карточкой минимализма, позволит оставить даже на небольшой площади жилой комнаты достаточно свободного места, избежать излишней пышности и вычурности, которые в однокомнатной квартире будут просто неуместны. «Лучше меньше, да лучше» — отличный принцип для обустройства «однушки».

Если вы не приемлете минимализм в чистом виде, считая такой вариант оформления интерьера слишком холодным и лишённым индивидуальности, возьмите на вооружение отдельные принципы подобного интерьера. Так, полностью избегать декора, конечно, не нужно, но и перегружать комнату деталями, например, украшать низкий потолок пышной лепниной или размещать на небольшом пустом пространстве стены между телевизором и стенкой огромную картину, не стоит.

Строгие линии, нейтральные оттенки, лаконичные фасады, интерьер, где редкие предметы декора соседствуют с исключительно функциональной меблировкой — минимализм, как ни один другой стиль, подходит для создания светлого и не перегруженного деталями интерьера однокомнатной квартиры

Идея третья — подиум как способ скрыть спальное место

Как сделать кровать-подиум своими руками, мы уже писали в одной из наших статей. В однокомнатной квартире такая конструкция может стать панацеей от отсутствия свободного места для установки вместительного шкафа или двуспальной кровати.

Последний вариант является самым удобным для однокомнатных квартир, ведь место для дивана, чтобы смотреть телевизор или принимать гостей, вы точно найдёте, а вот для двуспальной кровати или спального места для гостей — далеко не всегда.

Безусловно, подиум со скрытым спальным местом придётся строить на заказ или самостоятельно, приобрести удобную и надёжную систему «закатывания» постели под настил, материалы для отделки верха и хороший матрас. Однако все эти расходы с лихвой окупятся удобством — стоит только выдвинуть ящик и уже застеленная постель к вашим услугам — а также несравнимой с другими способами экономией пространства.

На самом подиуме может расположиться зона отдыха, рабочее место или детский манеж, а вот спальное место будет днём надежно скрыто внутри конструкции

Идея четвёртая — мебель-трансформер

Ещё одно изобретение, созданное специально для маленьких комнат. В больших домах необходимости в такой многофункциональной или «маскирующейся» мебели просто нет — здесь стол представляет собой именно стол, а кровать — просто кровать. Для скромных «однушек» такой вариант не подходит — так как сама комната выполняет множество функций, то и мебель должна быть соответствующей.

Что стоит приобрести для единственной жилой комнаты квартиры:

  1. Раскладывающий диван с вместительным ящиком для белья и других вещей. В ящик под диваном помещается удивительно много полезных предметов, начиная от подушек и заканчивая зимней обувью, «спрятавшейся» на лето. Ну а без складывающегося на день спального места в «однушке» и вовсе не обойтись.
  2. Кресло-кровать. Отличный «страховочный» вариант для друга, решившего остаться на ночь. И места занимает не много, и поспать можно удобно. Кстати, для ребёнка, уже выросшего из манежа, но живущего с родителями в одной комнате, тоже отлично подойдёт.
  3. Стол-тумба, стол, который «выезжает» из-под кровати, просто раскладной или откидной стол для семейного ужина, работы за компьютером и приёма гостей.
  4. Кровать, которая на день «прячется» в шкаф, превращается в стол, обычный диван, поднимается под потолок и так далее.

Единственный минус такой трансформирующейся мебели — высокая стоимость, так как надёжные модели стоить дёшево просто не могут. К тому же зачастую трансформеры приходится заказывать заранее, чтобы они отвечали общему стилю комнаты и её размерам.

Ночью — полноценная кровать, днём — диван и полки для книг. Вот так выглядит в деле кровать-трансформер

Идея пятая — шкаф с открытыми полками как вариант разделения пространства

Один из наиболее удачных вариантов зонирования единственной жилой комнаты дома — использование стеллажей или шкафов с открытыми полками. Такие конструкции не будут серьёзным препятствием для солнечного света, но при этом надёжно скроют, например, кровать хозяев или спальное место ребёнка.

Если возвышающийся практически до потолка шкаф кажется вам слишком громоздким или помешает создать эффективную систему естественного освещения, можно выбрать сравнительно невысокие конструкции. В целом достаточно, чтобы стеллаж был высотой вровень со спинкой кровати, дивана или детского манежа, которые будут скрываться за его полками.

К достоинствам таких конструкций следует отнести их мобильность — при желании стеллаж можно будет легко передвинуть на другое место, а также возможность пользоваться открытыми полками с обеих сторон. А главным недостатком можно считать именно открытость — стеллаж превращается в выставку книг или сувениров, хранить на полках разные хозяйственные мелочи не получится.

Лёгкий стеллаж с открытыми полками позволил выделить на территории комнаты отдельную уютную спальную зону

Идея шестая — ширма, лёгкая перегородка, занавес

Разделить пространство «однушки» на несколько функциональных зон можно не только с помощью стеллажа или шкафа с открытыми полками. Дизайнеры предлагают для этих целей использовать всевозможные ширмы, лёгкие мобильные или стационарные перегородки, занавески и даже ковры.

Одним из самых простых способов быстро организовать изолированный уголок для сна и отдыха является использование плит ДСП, которые соединяются между собой рояльными петлями. Такую ширму предварительно можно оклеить теми же обоями, которые украсили стены всей комнаты. Можно также сыграть на контрасте и выбрать для отделки лёгкой перегородки более яркий оттенок краски или обои с другим рисунком. Кромки плит при создании такой ширмы оклеиваются теми же обоями или же покрываются краской, подобранной в тон.

Стеклянные перегородки большой популярностью не пользуются из-за слишком холодного, офисного внешнего облика, однако поклонникам стиля хай-тек подойдут как нельзя лучше.

Еще один вариант разделения комнаты — барная стойка, которая к тому же может стать не только местом приёма гостей, но и рабочим столом.

Ширма из веток сразу придаст комнате экзотический стиль, а если такой интерьер не в вашем вкусе, можно заменить её занавеской из плотной ткани

Идея седьмая — присоединяем балкон или лоджию

В условиях тесной однокомнатной квартиры присоединение лоджии или балкона становится буквально мечтой владельцев, хотя и требует дополнительных затрат, а также согласования перепланировки.

Однако все эти затраты и хлопоты окупаются появлением уютной обособленной или полностью соединённой с комнатой зоны, где можно расположить кровать, компьютерный стол, детский уголок для игр и так далее.

Менее затратный способ присоединить балкон или лоджию — не сносить всю стену полностью, оставив существовавший подоконник, который может стать столом, подставкой для аквариума или барной стойкой.

В любом случае следует продумать систему отопления присоединённой площади и оформить в основном стиле, выбранном для всего помещения.

Идея восьмая — варианты размещения детской кроватки

Однокомнатная квартира — неплохой вариант для молодой пары или человека, пока ещё не успевшего обзавестись семьей. Но случаи, когда в «однушке» живёт семья с одним или двумя детьми, далеко не редкость.

В такой ситуации одной из главных проблем хозяев становится размещение детской кровати. Рассмотрим несколько вариантов и советов дизайнеров:

  1. Если в комнате уже есть ниша или альков — именно в этом уютном уголке стоит расположить спальное место для ребенка. Лёгкая занавеска — и ниша станет обособленной детской спальней. В некоторых квартирах в таких изначально запланированных альковах помещается не только двухэтажная кровать, но и небольшой письменный стол.
  2. Размещать детскую кровать у окна специалисты не советуют — сквозняк, слишком яркий солнечный свет, горячий радиатор — такое соседство для ребёнка нельзя назвать полезным.
  3. Длинную вытянутую комнату можно визуально или с помощью ширм и перегородок разделить на две зоны — детскую и взрослую. Иногда, чтобы выделить уголок ребёнка, достаточно расположить в этой части комнаты яркий коврик. И пусть именно взрослая зона будет проходной, чтобы малыша, который обычно ложится спать раньше родителей, ничего не беспокоило.
  4. Детскую кровать также можно разместить на подиуме.
  5. Кровать-чердак, которая оставляет на нижнем ярусе достаточно места для компьютерного стола или игровой зоны — отличный вариант для однокомнатной квартиры.
  6. Новорожденному в первое время вполне достаточно манежа, установленного у кровати родителей. А создать полноценный детский уголок можно будет для уже подросшего малыша, которому понадобится настоящая кровать.

В этой комнате уже есть ниша, куда отлично вписался детский манеж. Такой вариант можно назвать оптимальным, а если повесить в проём лёгкую занавеску, то детская превратится в уютный и скрытый от посторонних глаз уголок

Идея девятая — оптимальная цветовая гамма

Относительно цветовых решений дизайнеры единодушны и рекомендуют выбирать интерьер, выдержанный в нейтральной гамме, с отдельными вкраплениями ярких тонов. С помощью разных оттенков можно подчеркнуть разделение комнаты на отдельные зоны, визуально расширить пространство, выбрав светлые цвета, поэтому недооценивать важность цветовой гаммы в создании комфортного интерьера не стоит.

Потолок однозначно следует предпочесть однотонный, светло-бежевого, белого, светло-зелёного или нежно-жёлтого цвета. Помните, что тёмные углы и стены сделают небольшую комнату ещё более тесной, поэтому таких вариантов следует избегать.

Увлекаться и оформлять интерьер в одной единственной цветовой гамме не следует. В комнате с розовыми шторами, светло-красными стенами и алым диваном даже очень уравновешенный человек почувствует себя неуютно. Лучше выбрать два-три основных цвета, которые идеально сочетаются между собой. Классическими считаются следующие сочетания: бежевый и шоколадный, розовый и белый, жёлтый и синий, коричневый и зелёный, горчичный и терракотовый, голубой и серый. В целом белый цвет хорошо сочетается со всеми оттенками, а вот ярко-красного, синего и тёмно-зелёного в интерьере много быть не должно.

Жизнерадостный диван выглядит особенно ярко и уютно на фоне нейтральных стен. В такой светлой комнате уместна будет даже насыщенно-тёмная мебель

Идея десятая — правильно обустроенная система освещения

Одного источника света в такой многофункциональной комнате будет недостаточно. Представьте себе ситуацию, когда вам хочется почитать, а вторая половинка уже спит — свет большой люстры точно будет ей мешать.

Обустраивая систему освещения в единственной жилой комнате квартиры, следует руководствоваться простым принципом — каждой функциональной зоне нужен свой осветительный прибор. Не забудьте про бра около спального места и рабочего стола, ночнике или затемнённой лампе у детской кроватки и так далее.

Создавать схему освещения комнаты необходимо, конечно же, ещё на этапе ремонта, при необходимости следует обратиться к специалисту и позаботиться о надёжной проводке. И помните, что осветительные приборы должны сочетаться не только с основным стилем интерьера комнаты, но и между собой. Многие производители предлагают люстры и бра с одинаковыми плафонами — такой выбор не даст ошибиться с дизайном.

В принципе, от массивной люстры с многочисленными плафонами можно отказаться вовсе, лучше создать систему точечной подсветки.

Точечные светильники, бра над кроватью — система освещения однокомнатной квартиры должна быть максимально продуманной. Недостаток света может стать такой же проблемой, как и слишком яркая огромная люстра

Обустройство единственной жилой комнаты дома требует особого подхода. Зачастую в погоне за максимальной функциональностью хозяева забывают про красоту и гармонию, про основные принципы создания уютного интерьера. Надеемся, что наши советы пригодятся тем, кто планирует превратить свою скромную «однушку» в привлекательное и комфортное жилье.

 

 

Как обустроить однокомнатную квартиру? 63 фото варианты спального места и уголка школьника в маленькой однушке

Однокомнатная квартира хороша для одинокого человека. Чтобы в ней легко жилось семье, необходимо провести сложную работу. Но если хорошо продумать все нюансы, то обустроить однокомнатную квартиру и сделать ее комфортной для жилья по силам каждому.

Выбор мебели

Если комната маленькая, всего 16 кв. м, в типовом панельном доме, предназначенная более чем для двух человек, обустройству следует придать колоссальное значение. Для стесненных условий 1-комнатной квартиры при выборе мебели упор делается на функциональность.

Сложность заключается в том, что мебель должна иметь большое количество мест хранения, но при этом быть незаметной, не перегружать пространство массивностью.

К обустройству единственной комнаты в квартире можно подойти разными путями.

Заказная мебель

Продумать, какая мебель нужна, что в ней будет храниться, набросать чертежи с учетом каждого сантиметра пространства и сделать индивидуальный заказ в мебельной компании. Эти же фирмы с помощью 3D-моделирования могут помочь с составлением проекта, причем бесплатно, если мебель заказывается у них.

Благодаря заказному интерьеру территория будет использована самым рациональным образом, без зазоров и щелей, в которых невозможно произвести уборку. Не окажется лишних элементов, пустых полок, все заполнится содержимым, так как конструкции были рассчитаны на реальные вещи. Рациональная укомплектованность местами хранения позволит сохранить свободное пространство для комфортного пребывания целой семьи.

Применение трансформеров

Каждый трансформер имеет несколько назначений. Если оснастить ими комнату, по функциональности она будет нести нагрузку двухкомнатной квартиры. Смотрите сами:

  • днем – диван, ночью – кровать;
  • небольшая тумба становится объемным столом;
  • стулья сложены и спрятаны в шкаф;
  • кровать, опускается со стены или из мебели;
  • столешница, зависающая на стенной плоскости, мгновенно превращается в стол;
  • для двоих детей используются кровати-матрешки, когда одна превращается в две;
  • рабочие места прячутся в корпусной мебели и трансформируются в момент необходимости.

И это еще не полный перечень. В интерьер можно ввести любое разумное количество трансформеров.

Конструктивные особенности

Не каждая мебель подойдет для обстановки единственной комнаты в квартире, нужно обращать внимание на ее конструктивные особенности. Например, диван с пышными подлокотниками необоснованно займет пространство, а если его приобрести совсем без поручней, можно получить дополнительную посадочную площадь.

Мебельные стенки утяжеляют обстановку, «съедают» территорию. Конструкции лучше выбирать легкие с открытыми полками. Если нужны шкафы, они должны быть узкими и высокими, удобно использовать пеналы.

Подиум

Для однокомнатной квартиры иногда выбирают дизайн с подиумом. На поверхности обустраивают, например, рабочую зону, а в самой конструкции прячут кровать, которая выезжает и функционирует в ночное время.

Существует и второй вариант, когда спальное место располагают на плоскости подиума, а в конструкции скрывают выдвижные ящики.

Ниши

Конструктивные возможности планировки обязательно нужно задействовать. Если ниша неглубокая, из нее получается удобный шкаф-купе. Глубокий проем можно использовать под спальное место или гардеробную комнату.

Однокомнатная квартира, в отличие от студии, кроме зала имеет отдельную кухню и прихожую. Каждая из этих территорий нуждается в собственной обстановке.

Зал

Нелегко малогабаритную комнату превратить в общую полезную территорию для всей семьи, при этом не лишая каждого своего приватного уголка. Роль зонирования в этом процессе рассмотрим позже, а сейчас, попробуем конкретизировать, какую мебель можно использовать для зала:

  • полноценная кровать, встроенная в корпусную мебель, трансформируется в диван;
  • днем спальное место преобразуется в стол и становится рабочей зоной;
  • в корпусную мебель можно спрятать даже две кровати;
  • под заказ изготавливают конструкцию с разными видами трансформации;
  • настенный декор может легко преобразоваться в стол;
  • столом с табуретами становится диван.

Есть еще много интересных конструкторских проектов, способных облегчить жизнь семье в стесненных условиях, нужно только подобрать их к своей обстановке.

Кухня

Если однокомнатная квартира имеет просторную кухню, проблем с ее обустройством не возникнет. Помещение традиционно делят на рабочую и обеденную зону, оформляя каждую из них по вкусу хозяина.

Сложности ожидаются на компактных территориях. Современные кухни содержат большое количество техники: плита, духовка, холодильник, микроволновая печь, кофеварка, кухонный комбайн и еще много всего. К ним придется добавить кастрюли, сковороды, посуду, крупы и другие продукты. На все это нужна вместительная рабочая зона.

Когда все, наконец, укомплектовано, понимаешь, что стол поставить некуда. Выручают трансформеры, которые цепляют прямо на стену или на радиатор. Семья из двух человек вполне может довольствоваться таким видом мебели, но если домочадцев больше двух, обеденную зону лучше перенести в гостиную.

Избавившись от стола и стульев, кухню можно превратить в сплошную рабочую зону, установив мебель по кругу.

Это намного облегчит процесс приготовления пищи. Стоя в центре кухни, хозяйка сможет дотянуться до любой ее точки.

Прихожая

В однокомнатных квартирах прихожие бывают разных размеров. Если помещение просторное, его возможностями непременно следует воспользоваться для создания дополнительных мест хранения. Шкаф-купе, замаскированный под стену, и такого же вида обувница смогут вместить одежду и обувь для всех сезонов в одном месте.

В «хрущевках» коридоры имеют небольшие размеры, к тому же они отягощены кладовыми. В наши дни во время ремонтов кладовые ниши разбирают, увеличивая прихожую. Освободившееся место занимают красивой и стильной мебелью. Функциональные возможности при этом не уменьшаются, а эстетические увеличиваются.

Для небольшой прихожей подойдет вместительная и одновременно компактная обувница системы «слим». Ее высота может быть любой, а глубина составляет не более 20 см, так как обувь устанавливается под уклоном. Модели с сидением удобны возможностью присесть и переобуться, но вместить они могут только повседневную обувь. В продаже есть обувницы в комплекте с вешалкой, сидением, зеркалом и тумбой.

Все, что нужно для выходящего из дому, находится буквально у двери.

Как правильно обустроить разные зоны?

Для некоторых семей в одной комнате приходится отдыхать, работать, принимать пищу, встречать гостей, играть с детьми, а ночью видеть сны. Можно не испытывать неудобств, если комната грамотно зонирована. Хорошо продуманная обстановка убережет от хаоса и для каждого создаст личное пространство.

Гипсокартонные стены и разделение мебелью годятся только для крупногабаритных комнат. Небольшие или средних размеров помещения с таким подходом превратятся в несколько маленьких каморок. Зонировать территорию лучше подиумом, цветом, освещением.

Можно обратиться к перегородке из прочного стекла или зеркала.

Уголок школьника рациональнее оборудовать трансформирующей мебелью, чтобы кровать днем не отнимала у него место, предназначенное для игр и уроков.

Территорию ребенка можно также обозначить условной, почти воздушной, перегородкой.

Для визуального увеличения пространства следует отдавать предпочтение светлым тонам в интерьере, использовать глянцевые поверхности и отражающую способность натяжного потолка.

Варианты декора

Для единственной комнаты в квартире из дизайнерских направлений лучше выбрать минимализм в монохромном исполнении. Перегруженность мебелью, текстилем и декором превратит жилое помещение в «нору». Следует отказаться от тяжелых ковров, драпировок, обилия подушек. Текстиль на окнах можно заменить римскими шторами. Множество мелких вазочек и статуэток создадут впечатление хаоса.

Можно обратиться к нескольким ярким картинам, которые станут акцентными в монохромном интерьере. В качестве декора нередко выступает сама мебель, наделенная зеркалами, витражами или ковкой. Красивые светильники, полочка под телефон или подставка для зонтика могут стать одновременно и предметами декора.

Необычным украшением являются 3D-обои. Украшая квартиру, вполне допустимо довериться своему вкусу, но нельзя опускаться до безвкусицы.

Красивые примеры

Жить в однокомнатной квартире непросто, но если ее правильно обустроить, многие неудобства станут незаметными, а обстановка будет выглядеть эффектно. В этом можно убедиться на примерах.

  • Зонирование комнаты с помощью легкой перегородки и подиума.
  • Расширение территории за счет лоджии.
  • Применение 3D-обоев может визуально увеличить пространство.
  • Многофункциональный диван.
  • Зона школьника с кроватью-трансформером.

Найдя золотую середину между функциональностью и эстетикой, можно получить идеальный интерьер, в котором будет жить удобно и приятно.

О дизайне интерьера однокомнатной квартиры смотрите далее.

Как обустроить однокомнатную квартиру: 6 советов

Выбрать для квартиры дизайн и оборудовать ее сложно, особенно если это скромная однушка. Порой без помощи профессионалов тут не обойтись. Вместе с дизайнером с сайта PROFI.RU Анной Буслаевой мы расскажем, как визуально увеличить площадь, где установить свет, как лучше расставить мебель и что сделать, чтобы даже самая маленькая квартира превратилась в самое любимое и уютное место на Земле.

Выбирайте многофункциональную мебель

Такая мебель — маст-хэв в однокомнатной квартире. Раскладной диван, пуф с местом для хранения внутри, шкаф с откидным столом или кроватью — практичные варианты для маленького пространства. Задействуйте не только пол, но и стены: помимо полок и крючков, к ним можно прикрепить и мебель — тот же откидной стол на кухне.

Считается, что маленькая мебель создана для маленьких квартир — так якобы появляется больше пространства. Это миф. На самом деле в небольшие помещения лучше ставить массивную мебель — парадокс, но именно так и получится визуально создать ощущение простора.

Другая частая ошибка: устанавливать мебель по периметру. Это только подчеркнет маленькую площадь и скорее всего неудачную форму. Расставьте мебель так, как вам будет удобно ею пользоваться: продумайте заранее возможные передвижения, последовательность действий. Так в жизнь в квартире станет гораздо комфортнее, а сожаления о недостаточном размере отойдут на второй план.

Выгодно расположите освещение

Итак, вы уже знаете, как разместите мебель. Теперь можно переходить к освещению — дизайнеры советуют это делать именно в таком порядке, чтобы свет был направлен туда, где вы планируете проводить больше всего времени. Если перестановкой вы не ограничились и решили сделать ремонт, то обычно выключатели настраивают на расстоянии 5-15 сантиметров от проема со стороны дверной ручки на высоте около 90 сантиметров. 

Вешать одну-единственную люстру в центре потолка, как делали наши родители, не актуально. Комбинируйте разные виды освещения: бра, торшеры, настольные лампы, трековые светильники. Свет от одной, пусть и большой, люстры вряд ли дойдет до дальних углов комнаты, а многочисленные светильники легко регулировать для разных ситуаций. 

Выбирайте теплый белый свет. Что касается мощности традиционных лампочек, рекомендуется использовать 75-80 ватт для гостиной, 75 ватт для кухни и столько же для верхнего освещения. Хотя сейчас все чаще отдают предпочтение более экологичному и долговечному варианту — светодиодным лампам. Оптимальной цветовой температурой (она измеряется в кельвинах) для квартиры считается 3 000 К. Это число и нужно искать на упаковке LED лампы.

Сконцентрируйтесь на системах хранения

Вопрос хранения вещей и предметов в однокомнатной квартире чуть ли не самый важный. Тут снова пригодится функциональная мебель с отсеками для хранения. Не забудьте о пространстве над мебелью и техникой, например положите на холодильник симпатичные плетеные корзины, где будете хранить всякие мелочи. Для того чтобы не делать много крючков, можно приобрести декоративную лестницу и использовать ее в качестве вешалки. На кухне — задействовать место под подоконником (если под ним нет батареи или ее можно демонтировать) и организовать там зону для хранения. Если вещей много, а шкаф один, оставьте там только сезонную одежду — остальное держите в вакуумных пакетах.

Помните о деталях

Разобраться с количеством деталей поможет «лагом». Это шведская концепция, которая означает «не слишком много, не слишком мало, а в самый раз». Она выступает за гармонию и баланс во всем — от еды до одежды. Конкретно в дизайне — за минимализм, практичность и функциональность. Так проще соблюдать порядок и наслаждаться жизнью. 

Умелое сочетание размеров и оттенков предметов превратит обычное помещение в стильную, уютную и удобную квартиру. Важны все детали — вплоть до материала постельного белья и цвета полотенец. Нужно ли говорить о растениях и флорариумах? 

Используйте мебель не по назначению: на рейл для одежды повесьте кашпо с цветами  и гирлянду. А предметы интерьера ставьте там, где их никто не ждет, например напольные свечи в ванной. Не бойтесь экспериментировать — и тогда квартира преобразится и приобретет индивидуальность.

Задумайтесь о перепланировке

Если вы настроены решительно и готовы к глобальным переменам, можно заняться перепланировкой — специалисты PROFI.RU помогут и тут. Такие кардинальные изменения всегда делаются для того, чтобы внести больше свободы, воздуха и комфорта в помещение. В однокомнатной квартире чаще всего это просто необходимо. Так что, если позволяет бюджет, время и исходные данные, советуем приступить к перепроектированию. Главное, всё должно быть законно оформлено. Узнать, как все сделать правильно, можно на официальном сайте своего города.

Если никаких ограничений и препятствий нет, приступайте к минимизации перегородок. Объедините в общее пространство, например, коридор, гостиную, кухню и балкон. При этом лучше оставить обособленным место для сна и отдыха — спальню. 

За перепланировкой обычно следует  зонирование пространства. Если вы решили выделить спальню, то в качестве «стены» может выступить ширма, стеклянные перегородки (внутри повесить шторы), занавес из ткани или открытый стеллаж. Другой способ зонирования — с помощью мебели и предметов интерьера: например, стильным ковром, растениями, фотографиями и картинами на стенах или освещением. Разные цвета стен или материалы напольного покрытия тоже могут разделить площадь. Для этого некоторые дизайнеры не советуют использовать прием color-blocking. Его часто применяют для визуального расширения пространства, но в реальности можно получить обратный эффект.

Если же перепланировка отменяется, замените стандартные «тяжелые» деревянные двери на, например, полупрозрачные раздвижные или складные варианты.

Уделите особое внимание отделке

Дизайнер Анна Буслаева советует прежде всего определиться с цветом: выбрать тот, который вам больше нравится, взять его за основу и затем добавлять к нему его же оттенки. 

Обычно одна из основных целей в дизайне однокомнатных квартир — это визуально увеличить пространство. Нередко для этого рекомендуют сделать стены белыми. Но можно проявить фантазию и вспомнить о других светлых цветах: сиреневых, розовых, серых, кремовых, бежевых — все они тоже помогут создать воздушные и просторные интерьеры. Не бойтесь насыщенных оттенков (например изумрудного или бордового) и узоров, тем более что в этом году цветочный принт — настоящий тренд. Если вы всё же фанат белого, сделайте акцент на серых, темных и ярких деталях. Так появится динамика и стиль. Другой способ визуально расширить площадь — использовать металл, глянец и стекло. Просто, но эффективно работают зеркала. Если разместить зеркало напротив окна в комнате, сразу станет намного больше света.

Стены готовы к экспериментам. Если вы тоже, обратите внимание не только на обои и краску. Сегодня в качестве отделки дизайнеры часто используют декоративную штукатурку, дерево, камень, пробковое покрытие. Самые популярные материалы для пола: ламинат, паркет или доска, кафель и кварц-винил.

Обустройство дома и ремонт тоже могут превратиться в приятный процесс и обойтись без головной боли. Главное, последовательно подходить к каждому этапу и не бояться привлекать профессионалов. 


Покрасить стены, положить паркет, подобрать палитру цветов для интерьера — всё это могут сделать профессионалы из PROFI.RU. Волноваться о качестве работ не придется — специалисты получают честные отзывы и оценки, которым можно верить. Оставлять их могут только те клиенты, что действительно пользовались их услугами.

Как обустроить однокомнатную квартиру, расположение мебели

Если у вас недавно появился свеженький ордер на квартиру, то вас, скорее всего, волнует главный вопрос: как обустроить однокомнатную квартиру? Казалась бы, главная проблема в нехватки свободного места. Однако это совсем не так. Проблема лишь в неумение распоряжаться пространством. Ниже вы найдете советы и рекомендации про грамотное обустройство однокомнатного жилища.

Планировка квартиры

Один из самых простых и стильных способов увеличить количество жилой площади в квартире – снесение стен и создание квартиры-студии. Однако прежде, чем браться за такой капитальный ремонт, тщательно взвесьте подобное решение. Дело в том, что квартира-студия подойдет далеко не каждому. Существует главное правило: если потолок в квартире не высокий (до 2,4-2,5 м), а общая площадь весьма просторная (около 50 кв. м), то в этом случае сносить стены не стоит. Огромная комната с низким потолком будет выглядеть очень неуютно и гнетуще, а осознав это, исправить все будет очень сложно. А вот если вы счастливый обладатель квартиры с высокими потолками или общая площадь невелика, то в этом случае вариант квартиры-студии будет очень актуален.

Второй совет по планировке заключается в отказе от межкомнатных дверей. Например, дверь между коридором и кухней абсолютно бесполезна, она лишь занимает драгоценное пространство. Чтобы понять, насколько вам подойдет это решение, снимите дверь и поживите без нее пару недель. Если за это время вы сможете привыкнуть к ее отсутствию, и не будете ощущать дискомфорта, смело избавляйтесь от нее. С дверью между комнатой и коридором все немного сложнее. Немногие захотят жить без нее. В этом случае есть альтернативный вариант – раздвижная дверь, которая сэкономит вам немало места.

 

Третий способ перепланировки квартиры – использование балкона. Тут у вас есть целых три варианта. Во-первых, вы можете полностью снести стену между комнатой и балконом, сделав пространство балкона частью комнаты. Во-вторых, вы можете убрать лишь окно, разместив в получившейся выемке барную стойку. В-третьих, можно вообще ничего не сносить, а просто устроить дополнительную комнатку на балконе, предназначенную, например, для работы или отдыха.

Правила отделки помещения

Итак, как обустроить однокомнатную квартиру? После того, как вы определились с планировкой, нужно провести правильную отделку квартиры:

  1. Самый простой и удобный вариант отделки стен – обои. Однако и обои нужно выбрать правильно. Для маленькой комнаты обои обязательно должны быть фактурными и с небольшим блеском. Рельеф и блестки будут создавать интересную игру света-тени, что визуально увеличит помещение и прибавит ему стильную изюминку.

  2. Любых крупных рисунков и орнаментов в малогабаритных помещениях нужно избегать. Однако есть исключение. Вы можете украсить одну из стен стильным рисунком, сделав на ней акцент. При этом данная стена должна оставаться полностью пустой – никаких декоративных элементов, вроде картин или фотографий, никаких придвинутых к стене элементов мебели. Только пустая стена, которая сама по себе уже является элементом декора.
  3. Если вы решили отказаться от обоев в пользу краски, то старайтесь выполнять стены и потолок в одном и том же цвете. Отсутствие границы сделает потолок выше. Кроме того, избегайте резких цветовых переходов в смежных помещениях. Например, комната и коридор должны быть окрашены в близких тонах.
  4. Используйте в отделке как можно больше зеркальных поверхностей. Кроме стандартных зеркал, которыми вы пользуетесь по назначению, например тех, что установлены на дверцах шкафа-купе, добавьте дополнительные зеркала. Такие дополнительные зеркала можно разместить на откосах окон, возле дверных проемов, на стыке стены и потолка. В них будете отражаться не вы, а ваша квартира, что сделаете ее более просторной и уютной.

  5. При выборе напольного покрытия старайтесь отдать предпочтение варианту без стыков, плавно перетекающему из одного помещения в другое. Если вы все-таки решили выбрать ламинат или паркет, раскраивайте их не стандартным способом, а по диагонали.

Выбор подходящей мебели

Ваш выбор мебели должен остановиться, в первую очередь, на складных и разборных вариантах. Разумеется, раскладным диваном сейчас никого не удивишь. Однако есть и более необычные варианты. Например, кровать, которая утром поднимается вертикально и прячется в шкаф, таким образом, освобождая все комнату. Согласитесь, спать на полноценной кровати гораздо удобнее, чем на диване.

Все предметы мебели однокомнатной квартиры должны быть светлым и глянцевыми. Например, пластиковые стулья впишутся в дизайн куда более аккуратно, чем деревянные. Благо современный мебельный рынок предлагает нам множество вариантов стильных и необычных пластиковых стульев.

Чем лучше виден пол в квартире, тем просторней она кажется – это аксиома, которой пользуются все дизайнеры. Вот почему все предметы мебели, которые можно подвесить – подвесьте. Сейчас можно найти подвесные стеллажи, комоды, столы, которые крепятся к стене. А те элементы мебели, которые подвесить нельзя (диваны, кофейные столики и прочее), пускай буду на максимально тонких высоких ножках.

Следующее правило касательно мебели заключается в полном отказе от массивных каркасных предметов. Старайтесь сделать так, чтобы все шкафы и кухонная техника были встроенными. Используйте для этих целей любую свободную нишу. Например, в квартирах по типу хрущевок всегда есть кладовка. Это прекрасное место для того, чтобы организовать там гардероб.

Вообще, главное правило дизайна однокомнатной квартиры – в ней всегда должен быть порядок. А это можно обеспечить только за счет большого количества мест для хранения. Старайтесь гармонично вплести предметы мебели для хранения в интерьер, используя для этого нестандартные решения.

Ну и, наконец, все предметы мебели в вашей малогабаритной квартире должны быть округлых форм. Каким бы стильным вам не казался стол со строгими четкими линиями, отложите его до переезда в более просторной жилище, а пока отдайте предпочтение небольшому округлому столику.

Гостиная зеленая дизайн фото – фото в интерьере, советы по выбору обоев зеленого цвета, идеи дизайна гостиной, спальни, кухни

Зеленая гостиная — 75 фото нежного дизайна гостиной с зеленым оттенком

Символ вечной жизни, всего живого, рождения, символ самой природы – вот далеко не все обозначения зеленого.

Человек, глядя на зеленый цвет, расслабляется, обретает чувство покоя и уравновешивает свое внутреннее состояние.

Поэтому, зеленый цвет для интерьера гостиной прекрасный вариант для людей, которые хотят небольшого уединения, релаксации в комфортной обстановке после напряженного дня да и просто для поддержания теплой, душевной домашней обстановки.

Как выглядит гостиная в зеленом цвете

Помещение, оформленное любым оттенком зеленого, всегда будет смотреться сочно и аппетитно, при этом нисколько не утратит свою изящность и элегантность.

Особенно такой вариант интерьера подойдет для совмещенных кухонь и гостиных. Зайдя с утра на свежую, сияющую буйством зеленую кухню, можно взбодриться еще до первой чашки кофе.

Кроме того зеленый цвет в интерьере практически без исключений комнат имеющих южную сторону.

В противном случае, нужно будет только разбавить зеленый цвет, к примеру, желтыми оттенками и обеспечить достаточное освещение помещения.

Благодаря богатой палитре зеленых тонов, можно прекрасно зрительно увеличить маленькую гостиную, выбрав более светлы тона.

Добавить высоты низкой комнате можно использовав уже классический вариант оформления ее вертикальными полосами, в данном случае разных оттенков зеленого.

Впрочем, если существует вероятность переборщить в интерьере гостиной с зеленым цветом, можно для отделки стен выбрать вариант, где 3 из 4 стен комнаты будут оформлены другим цветом (фото).

Тем самым и изюминка интерьера сохранится, и риск получить «неприятную зелень» в доме исчезнет.

Самые распространенные варианты оформления зеленым цветом гостиной в разных направлениях.

Исходя из того какая цель преследуется при разработке дизайна интерьера зеленой гостиной (увеличение, расширение, зонирование пространства, совмещение функций гостиной с другими комнатами и т. д.) и какой стиль интерьера выбирается, используются разные варианты оттенков зеленого и их смешение.

В частности, холодным и маленьким помещениям подойдут светлые и пастельные тона зеленого, а большие залы можно смело оформлять насыщенным, темным, ядовито-зеленым цветом.

Зеленый цвет в разных стилях и направлениях дизайна используется достаточно широко, от классики (современной, в том числе) до разных этнических и таких экстравагантных стилей как китч и другие.

Зеленая гостиная в любом из стилей смотрится великолепно.

Также рекомендуем:

К примеру, в китайском и японском стилях легко используются малахитовые, изумрудные оттенки зеленого, в жарких тропическом и африканском смело можно применять сочные и яркие оттенки – салатовый, цвет неспелого яблока или лайма.

Такие домашние кантри и прованс со своими обязательными элементами из дерева прекрасно сочетаются практически с любым оттенком зеленого.

Легкий средиземноморский стиль не возможен без бирюзы и аквамарина. Не стоить забывать о гармоничном комбинировании зеленого цвета с белым, который непременно подойдет в оформлении помещения в скандинавском стиле.

Лаконично будут смотреться классические и неоклассические гостиные комнаты в фисташковом, оливковом, грушевом оттенках зеленого.

В качестве ярких пятен для гостиной, оформленной в стиле хай-тек или минимализм, прекрасно подойдут подушки или ковер естественного зеленого цвета или цвета шартрез.

Также рекомендуем:

Основные моменты оформления зеленой гостиной

Элементы декора и текстиля

Если решиться на кардинальную зеленую гостиную тяжело (фото), то в таком случае помогут детали интерьера зеленых тонов.

Это могут быть шторы, ковры, подушки, пледы и покрывала, без которых сегодня трудно представить любой большинство интерьеров.

Также в зеленом цвете могут присутствовать абажуры или бра, весомую роль может сыграть зеленая подсветка отдельных элементов или всей гостиной.

Ну, а если уж совсем нет возможности включить в интерьер зеленый цвет, то стоит добавить больше живых растений и гостиная станет зеленой!

Использование зеленого цвета в мебели

Интересно и необычно смотрится зеленая мебель. Диваны, кресла, стулья в столовой и на кухне (если речь идет о совмещенной зеленой гостиной) чудесным ансамблем выступят на фоне пастельной, нейтрально и мягкой гостиной.

Также рекомендуем:

Такая мебель впишется в абсолютно любой стиль интерьера.

Отделка помещения

Самым смелым для дизайна интерьера гостиной в зеленых тонах (фото) станет решение отделать стены в зеленый цвет.

Свежо будут смотреться фотообои леса и или джунглей, зеленого луга на всю стену.

Когда же в гостиной все стены решено сделать зелеными, лучше мебель и текстиль подобрать других цветов, светлых коричневых, бежевых или белых.

Цветовым пятном может выступить в таком случае фиолетовая подушка на диване. Тут главное не переборщить, как и везде, в прочем.

Выбирая зеленый цвет для оформления интерьера гостиной не стоит торопиться, лучше тщательно обдумать все детали, если есть возможность – обратиться к специалистам, чтоб потом не пришлось разбавлять насыщенность зеленым цветом деталями, которые, возможно, не будут нравиться, но будут необходимыми.

Если подойти к вопросу со всей строгостью, можно непременно получить райский уголок у себя дома, оазис в пустыне, место, где всегда найдется глоток свежего воздуха для души.

Фото зеленой гостиной

дизайн интерьера, советы и идеи дизайнера

Цвет живой зелени – свежей и ароматной – это первая весточка весны, весеннего обновления, зарождения новой жизни. Несмотря на то, что такая палитра на самом деле редко встречается в оформлении интерьеров в качестве фона, дизайнеры все-таки рекомендуют пересмотреть свое отношение к широкой гамме травянистых тонов.

Гостиная в зеленых тонахЗеленая гостиная одной своей композицией способна успокаивать и умиротворять. Интерьер получается не просто свежим, но и безмятежным – как лес в хорошую безветренную погоду. Хотя у каждого спектра имеются свои свойства. Главное – вся палитра способна расслабить нервную систему, сделав ее более стабильной и уравновешенной, а также вселить веру в себя, что особенно нужно во время решения самых разных проблем.

С чем сочетать зеленый цвет в интерьере гостиной или зала

Многочисленные идеи дизайна и правила применения зеленого цвета не могут быть сведены в единый комплекс. Сложности возникают потому, что гамма включает широчайший диапазон оттенков, и многие из них отличаются друг от друга характером и настроением.

Зеленая гостиная в приглушенных тонах – благородное умиротворяющее решение. Яблочные, ореховые цвета хорошо расширяют пространство, позволяют расслабиться и ощутить абсолютный комфорт. А вот цветовую палитру в зале в кислотно-ядовитых оттенках в желто-зеленом спектре сложно назвать расслабляющей. Это скорее приоритет акцентов в более нейтральной обстановке.

Гостиная в салатовых тонах может быть разной – все зависит от тональности и ноток, ведь этот цвет может быть и ярким, и пастельным. Светлая комната, как и интерьер зала в насыщенной палитре, будет роскошной и традиционно свежей. Что интересно, такая обстановка всегда будет эмоциональной и позитивной.

Гостиная в зеленых тонахВыбор оттенка также зависит от стиля интерьера. Например, для классических помещений чаще подбирают элегантные изумрудные, бирюзовые оттенки. Современный дизайн может быть разным, хотя нередко в нем используются светлые и яркие тона – лайм, шартрез, яблочный.

Что любопытно, зеленые оттенки могут быть как теплыми, так и холодными. Иногда это срабатывает исключительно на ассоциативном уровне: в жару комната будет свежей, а вот зимой зелень вызывает приятные ассоциации с летним теплом.

Гостиная в оливковых тонах

Натуральный оливковый цвет в интерьере гостиной – возможность оформить комнату элегантно и гармонично. Это природный цвет, который благоприятно воспринимается, формирует позитивную атмосферу, одновременно делает обстановку сдержанной.

Гостиная в оливковом цвете органично включает в себя широкую палитру таких же сдержанных и натуральных оттенков – теплой древесины, изысканного бежевого в песочных, карамельных, миндальных нотках. Это идеальная комбинация для стиля эко, японский минимализм, органика.

Оливковая гостиная с древесным цветом-компаньономНа фото – оливковая гостиная с древесным цветом-компаньоном.

К оливковым тонам легко подобрать приглушенные желтые детали. С таким компаньоном зеленый зал будет жизнерадостным и изысканным одновременно. Более интенсивная палитра сделает его динамичным, а мягкие оттенки наполнят комнату светом.

Гостиная в оливковых тонах – интересное решение в разных стилях. Такая гамма подходит и для ретроспективных, и для актуальных направлений дизайна.

Зелено-белое сочетание

Самый популярный дуэт отличается исключительной свежестью, но характер комбинации зависит от насыщенности зеленого цвета. И при этом не имеет значения, окрашивает он стены или присутствует в деталях.

Интенсивный зеленый оттенок – изумрудный, малахитовый, хаки, болотный, лягушачий – создает явный и броский контраст. Поэтому такой интерьер обычно предполагает белые стены, потолок, светлый пол и глубокие акценты – обивка дивана, шторы, живая зелень, картины. Насыщенный нефритовый может использоваться и в отделке потолка – в многоуровневых конструкциях.

Зелено-белая гостинаяЧаще белый цвет сочетают с нежными или приглушенными оттенками – мяты, оливок, фисташки, салата. Дизайн получается гармоничным и мягким. В этом случае зелеными могут быть и стены, а белоснежный используется в контурах, периметре, орнаментах и т.д.

Гостиная в зеленых тонах с белым получается спокойной, уютной, воздушной. Но в сильном контрасте этого эффекта не будет – такая обстановка отличается повышенной строгостью и величественностью, что обычно выбирают для классических торжественных интерьеров.

Гостиная с зелено-серым интерьером

Стильный и строгий дуэт все чаще встречается в современных интерьерах, где используется серый как цвет металла – стали, хрома, олова, алюминия. Такое сочетание подойдет тем, кто предпочитает сдержанную обстановку – без лишней эмоциональности и индивидуализма. Как правило, пепельную палитру выбирают интраверты, деловые люди, а также те, кто ведет довольно активный образ жизни и дома хочет просто отдохнуть. Стальная гамма с ее лаконичностью и свежесть зелени создают идеальную атмосферу для спокойного времяпрепровождения.

Гостиная с зелено-серым интерьеромГостиная в зеленом цвете с дымчатыми включениями может быть реализована как в классическом, неоклассическом, так и в технологичном, урбанистичном стиле. Интересно смотрятся невозмутимые индустриальные обстановки с декором из живой зелени. На фоне строгой отделки, простых линий, городских пейзажей именно растения в кадках и вазонах формируют настроение.

Зеленый интерьер гостиной с пепельными включениями может быть оформлен в двух оттенках на равных. Но чем темнее и насыщеннее один из тонов, тем меньше его будет в отделке.

Фисташковая гостиная

Нежный зеленый цвет прекрасно смотрится в фоновом оформлении для композиции со сдержанным, но свежим характером. Фисташковая гостиная выглядит одновременно романтично, элегантно и уютно. Такой оттенок гармонирует с мягкими бежевыми и молочными нотками – в мраморе или ониксе, с натуральной белесой древесиной, с абрикосовыми акцентами.

Фисташковая гостинаяФисташковый цвет в интерьере гостиной уместен в деревенском стиле и хай-тек, в направлении прованс и техасском дизайне. Обстановка получается самобытной. Как правило, это светлая композиция с благоприятной атмосферой, которая дарит ощущение комфорта, умиротворения, равновесия.

Гостиная в фисташковом цвете может быть практически монохромной – с добавлением чуть более насыщенной зелени яблок, мяты, изумрудов. Конечно, здесь будут присутствовать корпусные деревянные детали и отделочные нотки другой палитры – как природной древесной, так и стальной металлической в современном стиле.

Мятный цвет: свежесть в зале или гостиной

Мятный цвет в интерьере гостиной – еще один мягкий зеленый оттенок, который поможет сделать обстановку нежной, свежей и элегантной. В тонах ароматной зелени может быть выполнен фон или акценты, текстиль, мебель. Светлая палитра органично комбинируется с нейтральными оттенками – от белого до черного.

Мятный цвет в интерьере гостинойМятная гостиная имеет массу преимуществ, которые присущи далеко не всем оттенкам нефритовой гаммы:

  • Его не бывает слишком много.
  • Такой цвет всегда делает комнату свежей и светлой.
  • Голубые нотки в мятных тонах создают необходимое для южных помещений ощущение прохлады.
  • Он универсален в возможностях комбинирования с другими палитрами.

Для гостиной в зеленых тонах именно цвет мяты может стать идеальным оформлением – в нем достаточно самобытности, утонченности и свежести.

Нотки лайма в гостиной

Оформление зала с использованием цвета лайма – довольно яркий вариант для современного стиля. Светло-зеленая палитра всегда выглядит свежо, ну а этот оттенок еще и насыщенно, поэтому чаще используется в акцентах, даже если они занимают существенную площадь. Сглаживают яркость такой тональности включения нейтральной гаммы, особенно в орнаментах.

Зеленый в интерьере гостиной

Зеленый с голубым

Зеленый цвет в интерьере гостиной редко сочетается с синей палитрой в дуэте: здесь всегда присутствует третий – нейтральный тон. Чаще всего это белый, молочный, кремовый, оттенок слоновой кости, светлый беж или серый. Как правило, голубой и нефритовый комбинируются в зависимости от насыщенности каждого: чем темнее один, тем светлее будет другой.

Светло зеленые стены в интерьереЗеленые стены в интерьере гостинойСине-зеленый интерьерСочетание синего и зеленого в интерьереТакие оттенки, как мятный, тиффани, бирюза нередко перекликаются со светлой синей гаммой, перетекая в разные оттенки. Это может быть и оформление стен, и акцентное включение в универсальные интерьеры.

Мебель в зеленой гостиной и зале

Мебель в любом зале, и в том числе в зеленой гостиной, является формирующим настроение и стиль фактором. Именно предметы интерьера отражают черты и характер направления дизайна. Например, в классическом стиле диван будет украшен резьбой или типичным орнаментом в обивке, а в минимализме останется малозаметной нейтральной софой или же яркой, но однотонной и геометричной деталью.

Зеленый цвет в интерьере гостинойДизайн гостиной в зеленых тонах предполагает два варианта меблировки:

  1. Когда стены выполнены в светлой нефритовой палитре, мебель будет выполнена в других оттенках – нейтральных или акцентных.
  2. Когда мебель реализована в травянистой гамме, а стены – в белом, бежевом, сером цвете.

Но, конечно, не могут быть сплошными зелеными ни все стены, ни предметы интерьера.

Серо-зеленый интерьер гостинойТем более комбинации зависят от выбранного стиля оформления.

  • В классической гостиной разные поверхности могут быть насыщенными. Если это зеленый диван, то его обивка нередко включает дамасский узор. Корпусные модели украшают молдингами, позолотой или патиной.
  • В эко дизайне зелеными скорее будут детали – живые растения, пушистые ковры, декоративные камни. А вот мебель будет уместна плетеная.
  • В минимализме, где преобладают бежевый и древесный, зелеными также будут отдельные элементы, поэтому и диван может быть в этой гамме – ярким в лаймовом цвете, светлым мятным или приглушенным фисташковым.
  • В средиземноморском направлении мятными часто бывают стены (на границе с мягким бирюзовым). Здесь мебель обычно белая или натуральная деревянная. Софу можно подобрать в нейтральном тоне, но есть и другие варианты – в том же мятном цвете, но с узором. Для такого дизайна характерен меандр и решетка под названием «imperial trellis».
  • В стиле хай-тек используется сочный салатный, шартрез, яблочный. Хотя можно встретить и приглушенные оливковый, хаки, болотный, но реже, так как здесь зеленый часто выступает акцентом. Как правило, такой дизайн отличается некоторой отстраненностью и прохладой, поэтому интенсивный цвет добавляет уюта и эмоциональности. Именно таким может стать диван, акцентное кресло, ковер. А вот шкафов здесь точно не будет – они все скрыты, встроены, замаскированы.

Зеленый интерьер гостинойВыбор гармоничной комбинации также зависит от общего фона, степени естественного освещения, особенностей используемых материалов.

Отделка гостиной: стены, пол и потолок

Говоря о зеленом оформлении гостиной, обычно подразумеваются стены, ведь пол обычно укрывают древесным материалом, а потолок – белой краской или натяжным полотном. Чаще всего стены, окрашенные в один из оттенков травянистой палитры, остаются однотонными. Лишь акцентная поверхность украшается рисунком. Тогда можно подобрать узор для обоев гостиной в наиболее подходящем стиле.

Акцентная поверхность может занимать полосу или же все пространство от угла до угла.

Зеленый интерьер гостинойОна может быть более насыщенной, чем фон, но чаще содержит характерный орнамент.

  • Зеленые обои в интерьере гостиной в классическом стиле обычно содержат повторяющийся ритмичный орнамент с крупными розетками дамасского узора – витиеватым или растительным. Рисунок может быть на тон темнее фона покрытия или же позолоченным, перламутровым, серебряным.
  • В восточной обстановке уместны «пейсли» — «индийские огурцы», напоминающие каплю с закрученным кончиком. В такой композиции это могут быть мягкие фисташковые покрытия, и с узором в коричневых тонах, с красными нюансами или бордо. В марокканском направлении восточного дизайна также часто используется орнамент «четырехлистник» — 4 пересекающихся окружности, иногда с прямыми углами на стыках. Такой узор также хорошо смотрится в ставнях, ширмах и легких фасадах. Тогда вместе с акцентной поверхностью подобные детали смотрятся гармонично, а композиция выглядит завершенной.
  • В винтажных направлениях интересно смотрятся мятные обои или, наоборот, насыщенные изумрудные покрытия с контрастным рисунком «гусиная лапка». Тот же орнамент прекрасно смотрится в обивке кресел, диванных подушек, ламбрекена, если один из оттенков в рисунке соответствует цвету штор.
  • Гостиная в шотландском или классическом английском стиле будет прекрасно смотреться с зелеными обоями и орнаментом «тартан» — известной всем клеткой. В викторианском направлении также уместен будет акцент на ромбах в двух-трех оттенках.
  • В средиземноморском стиле можно декорировать поверхности обоями с узором «чешуя», который особенно характерно смотрится в светлом бирюзовом оттенке – прямой ассоциации с летним морем.

Зеленый интерьер гостинойКонечно, акцентировать поверхность можно и с помощью панно, модульных картин, мозаики и зеркал на основном нейтральном или пастельном зеленом фоне.

Декорирование и подбор аксессуаров для зеленой гостиной

При оформлении гостиной в зеленых тонах стоит особое внимание уделить аксессуарам, ведь чаще бывает наоборот – когда лаймовый, яблочный или нефритовый выступают акцентами, а не фоном.

Зеленый интерьер гостинойОрганично смотрится интерьер с разными вариантами декорирования:

  • При использовании мятного или нежного фисташкового оттенка в окраске стен стоит выбрать нейтральный цвет для мебели – кремовый, бежевый, серый. Тогда среди аксессуаров уместными будут зеленый ковер в интерьере гостиной, пара вазонов и плафонов светильников. Конечно, их тон будет более насыщенным, но в той же палитре, что и стены.
  • Если травянистый применим только в акцентной стене, он может присутствовать в мебели – в обивке, в орнаментах диванных подушек и штор, а также кресел. Дополнит рисунок и фон любой универсальный или ахроматический цвет.
  • На зеленом фоне любой интенсивности хорошо смотрятся достаточно насыщенные нейтральные тона – кофе с молоком, дымчатый, шоколадный, практически черный, темно-синий. Оттеняют подобные комбинации белый потолок и светлый пол – с белесыми или серыми нотками.
  • Среди обязательных аксессуаров практически в каждом зале – это ковры, но не только зеленый ковер в интерьере в аналогичных оттенках, но и детали в любой другой гамме, которая также присутствует в оформлении. Шторы, как правило, подбирают именно под цвет коврового покрытия. В том же тоне нередко выбирают диванные подушки.

Зеленый интерьер гостиной

Шторы в зеленой гостиной

Планирование штор для гостиной основывается на гармоничных комбинациях с основным цветом оформления. Если зал выполнен в зеленой гамме, среди органичных вариантов практически вся природная палитра. Но портьеры могут быть и в цвете стен, и в оттенке декора.

Шторы в зеленой гостинойСветлый фисташковый интерьер гостиной дополняют подходящими шторами к зеленым стенам. Тогда оформление окна будет сливаться с отделкой, и акцентами выступят совершенно другие детали. Но довольно часто их цвет совпадает: гардины и ковер, а также обивка дивана могут быть реализованы в одном акцентном тоне. Интересным вариантом будет включение узора, который содержит и фоновый, и акцентный оттенки. Подобные орнаменты применяют в ламбрекенах в разных стилях.

Зеленый интерьер гостинойОт выбора штор зависит завершенность и гармоничность композиции, поэтому им стоит уделить достаточно внимания. Беспроигрышными вариантами остаются выбор полотен в цвете стен или мебели.

Современный интерьер гостиной: как правильно использовать зеленый цвет при оформлении

Как правило, многие опасаются выбирать светлые и слишком яркие оттенки: первые слишком часто пачкаются, а со вторыми сложно справиться самостоятельно, если переусердствовать с их использованием. Но практичные хозяева всегда находят оптимальные решения. Дизайнеры рекомендуют выбирать трио: шоколадную мебель, бежевый фон, зеленые детали. Это оптимальная комбинация для природных интерьеров в эко стиле, японском минимализме, многих других композиций в классическом и современном дизайне.

В классицизме зеленый может присутствовать в изумрудном цвете, который дополняют древесиной дорогих сортов и нейтральным песочным. В этом стиле характерно использование роскошных материалов, насыщенных поверхностей, глубокого оттенка.

В современном интерьере вместо изумрудного цвета в светлой обстановке встречаются мягкие нежные оттенки, которые подходят к любому коричневому или бежевому тону. Выбирая стиль для квартиры или частного дома, стоит обратить внимание именно на актуальные комбинации со светлой зеленой палитрой – они выглядят более свежими.

Зеленая гостиная: фото подборка интересных идей дизайна

Выбор подходящий и интересных идей дизайна нередко приводит к тому, что хозяева склоняются все-таки к нейтральным интерьерам с несколькими яркими акцентами. Но дизайнеры уверены, что при просмотре снимков готовых проектов вы убедитесь в самобытности и совершенстве зеленой палитры. Она делает интерьеры уравновешенными, чего часто не хватает спонтанно созданным интерьерам.

Дизайн гостиной в зеленых тонах в современном стилеНа фото – дизайн гостиной в зеленых тонах в современном стиле.

Присмотритесь к разным оттенкам и вариантам комбинаций, и вы наверняка найдете комфортные для себя решения.

фото подборка лучших решений яркого дизайна

На вопрос, какие ассоциации возникают у людей о зеленом цвете, многие из них не задумываясь, ответят, что этот цвет напоминает им о траве, заливных зеленых лугах и густых кронах деревьев, то есть зеленый цвет большинством людей ассоциируется с летом.

Этот цвет при воспоминании о нем навевает тепло и спокойствие. Поэтому очень часто в оформлении квартиры этот цвет используется не только на кухне, но и в других жилых помещениях.

Гостиная с использованием зеленого цвета напоминает летнюю лужайку, на которой хочется оказаться снова и снова.

Особенно это чувство сильно в холодное время года, но при этом стоит помнить, что во всем должна быть мера, поэтому использование этого цвета в помещении гостиной должно быть правильным, для чего необходимо учесть все особенности и другие тонкости.

Цвет умиротворения в интерьере

Как уже упоминалось выше, зеленый цвет вызывает у человека чувство спокойствия и душевного равновесия. Психологи говорят, что при помощи зелёного цвета, человеку легче справится с различными плохими эмоциями.

Но стоит знать, что различные оттенки этого цвета по-разному влияют на человека.

Так светлые тона зеленого расслабляют и избавляют от негативных эмоций. В свою очередь холодные насыщенные оттенки, дают человеку энергию для новых активных действий.

При смешивании зеленого с другими цветами, удается нейтрализовать действие этого цвета.

Использование зеленого в различных стилях

Зеленая гостиная может быть обыграна в различных стилях, к тому же этот цвет прекрасно гармонирует с другими. Богатая палитра различных оттенков этого цвета позволит подобрать при создании стиля интерьера именно тот цвет, который необходим.

Создавая гостиную с восточным акцентом, лучше всего использовать оливковый или нефрит. При создании средиземноморского стиля подойдет оттенок морской глади или другой светло-зеленый оттенок.

Тропический акцент гостиной достигается путем использования любых дополнительных предметов с салатовым цветом.

Нотку элегантности удастся проявить, используя аквамариновый цвет. Аромат свежести в гостиную принесет мятный оттенок, использованный в текстиле и аксессуарах.

Для тех, кто не может жить без  домашних цветов и растений, необходимо использовать цвет хаки. Ведь любое растение отлично гармонирует с мебелью, изготовленной из древесных пород или бамбука и полом, в оформлении которого использовался камень.

Для тех, кто обожает стиль прованс или старый добрый кантри, подойдет смесь коричневых и зеленых оттенков.

Скандинавский стиль сочетает в себе бело-зеленые оттенки, зеленый цвет используют вместе с серыми тонами. Болотный цвет хорошо гармонируют с розовым цветом подушек или штор.

Но данный стиль тяжёл для восприятия, в связи с чем подходит немногим.

Гостиная в классическом стиле собирает в себе зеленый цвет с золотом или серебром. Используемая в таких интерьерах мебель должна иметь необычную структуру, подчеркивая ее элегантность. Современный стиль достигается с использованием мебели из дерева или предметов интерьера салатовых и фисташковых цветов.

Оформление стен

При покраске стен нет необходимости окрашивать их полностью в зеленый цвет, так как в квартирах с небольшими окнами это не уместно. В этом случае лучше использовать светлые или пастельные оттенки. Они хорошо отражают солнечный свет создавая эффект объема и глубины помещения.

Лишь на одной стене можно использовать зеленый или фотообои с аналогичным рисунком.

Но если гостиная окрашена в зеленый, то в мебели и аксессуарах необходимо использовать белый, бордовый, серый или темно-желтый цвет.

Необходимо отказаться от мебели, выполненной в зеленых оттенках.

Подбор мебели и штор для зеленой гостиной

Лучше всего для гостиной подойдет мебель, изготовленная с использованием дорогой кожи и замши. При этом мебель должна находиться вдоль стен.

Оформляя окна необходимо учитывать, что в небольшой гостиной лучше всего будут полупрозрачные шторы зеленых оттенков, это позволит добиться большего количества естественного света.

В большие помещения в свою очередь подойдут шторы темных оттенков из атласа или бархата.

В заключение стоит сказать, что создавая гостиную в зеленых тонах, данный цвет необходимо использовать дозировано, и не злоупотреблять им. Грамотно сочетать зеленый с оттенками других цветов, используемыми при создании интерьера.

В небольших гостиных использовать светлые тона, создающие чувство легкости и невесомости.

Применение этих несложных правил позволит создать зеленую гостиную, которая долго будет радовать находящихся в ней людей.

Фото зеленой гостиной



Зеленая гостиная — фото стильно дизайна, правила сочетания

Для многих зеленый интерьер гостиной является в своем роде диковинкой. Но не стоит делать поспешных выводов и следовать придуманным клише.

К такой гостиной следует присмотреться, ведь зеленый придает утонченности и аристократичности интерьеру.

Хотя если вы планируете весело проводить там время с друзьями и застолья и танцы, то зеленый не будет этому способствовать и наоборот во многих появится ощущение диссонанса.

Если не верится, что с этого может что-то получиться, тогда попросту посмотрите фото зеленой гостиной.

Зеленые оттенки ассоциируются с ростом, новым началом, природным обновлением. Они действуют успокаивающе и умиротворяюще на человека.

Зеленому даже придают способности очищать душу от отчаяния, напрочь лишит чувства отчаяния и уберет весь гнев.

Гостиная в зеленых тонах будет способствовать понижению артериального давления, выравнивания дыхания и глубокому сну.

Гостиная в зеленых цветах подойдет тем, кто хочет усладиться домашним уютом и успокоением после тяжелого рабочего дня, когда хочется ощущать безопасность.

Это интерьер интеллигенции, мыслителей и философов. Но зеленые цвета навевают сонное состояние и вялость. Это опасно для персон, которая не верит в свои силы, у нее пропадет желание что-то либо делать и остатки убежденности в своих силах.

Содержимое статьи:

Клеем зеленые обои в гостиной

Не для кого не секрет, что при смешении желтого и синевы естественно получиться зеленый. Так вот, чем по больше присутствует в цвете жёлтого, тем светлей будет результат, согревающий и жизнерадостный.

А преобладание синего даст апартаментам прохладности и свежести. Если гостиная находится с северной страны.

Тогда для гостиной в зеленом цвете на северной стороне уместней было бы добавить южных красок и сделать зеленый чуть сочнее, когда на южной – тогда комната в темных и сдержанных тонах будет как раз в яблочко.

Самыми воздушными считаются обои в сочетании белого и разнообразных зеленоватых оттенков, а белый классический цвет, выраженный в мебели и шторах, придаст помещению своеобразный утонченный шарм.

Например, темно-зеленые обои не будут выглядеть строго и угнетающе, когда в гостиной будет белая мебель.

Нежные оттенки обоев прекрасно будут гармонировать почти со всей деревянной мебелью не зависимо она светлых либо темных оттенков, особенно на зеленой кухне гостиной.

Выбираем шторы для гостиной

Гостиную, как и другое жилое помещение нельзя представить себе без штор. Они дают ощущения того самого уюта, защищенности и комфорта, не говоря уже о защите от солнца и посторонних глаз.

Стилистику штор нужно подбирать под общий дизайн зелёной гостиной, чтобы они украсили зеленую гостиную.

Важно помнить, что цвет штор не должен сливаться с комнатой, но в то же время штора не должна быть отдельным ярким пятном в комнате.

Например, шторы оливковых тонов хорошо оттенят и придадут атмосферу в комнате с нежно зелеными стенами и придадут благородства и богатства.

Как говорилось выше, сочетание зеленого с белым придаст той самой аристократичности. А если разбавить интерьер розовым и желтым и даже розовых и бордовых цветов, то комната получиться по-летнему теплой.

Очень интересное сочетание нежного зеленого и голубого тона. Здесь важно уловить тот «переход» от нежного до более насыщенного цвета. Это предаст раннего весеннего позитива интерьеру.

Темные коричневые шторы – это тоже классическое сочетание. Они уберут всю зеленую холодность и оттенит хорошо деревянную мебель и пол.

Если в интерьер захотелось добавить черных элементов, здесь важно не переусердствовать. Всего несколько подушек либо статуэток придадут гостиной выразительности и контрастности.

Золотые либо бронзовые шторы, которые перекликаются с такими же аксессуарами в интерьере предадут комнате богатства и античности.

Как видите, зеленый можно сочетать как с другими оттенками, так и практически сов сей цветовой гаммой.

В этом деле жадно будет подобрать нужны сочетание оттенков. Если вы захотели оформить себе зеленую гостиную, но не можете продумать всех деталей, тогда запрос в поисковике «интерьер зеленая гостиная фото» ответит на все ваши вопросы и даже больше.

Фото дизайна зеленой гостиной

Вконтакте

Facebook

Twitter

Google+

Одноклассники

Гостиная в зеленых тонах — 50 фото интерьеров

 

Зеленые оттенки в интерьере гостиной встречаются не так часто, а ведь цвет самой природы успокаивает, умиротворяет и радует глаз. Интерьер в зеленом цвете никогда не будет выглядеть банально, он всегда свеж и нов. В этой статье рассмотрим, как оформить гостиную в зеленых тонах, и сделать так, чтобы ваша комната для гостей привлекала и звала к себе.

https://www.youtube.com/watch?v=lrcxDC7mSXk

Влияние интерьера с зелеными оттенками на людей

Цвет самой природы окажет поистине волшебное воздействие:

  • Успокоит и снимет эмоциональное напряжение. Такими качествами обладают оттенки зеленого с добавлением синего и голубого. Они привносят в атмосферу безмятежность;
  • Салатовый, малахитовый, оливковый – все эти цвета способны влиять на аппетит. Для тех людей, которые борются с лишним весом и привыкли есть перед экраном телевизора, зеленые детали интерьера помогут снизить аппетит, уменьшить потребность в еде;
  • Этот оттенок интерьера способен улучшить микроклимат в семье. Любые его тона помогут сгладить конфликты, снять напряженность, положительно повлиять на самочувствие каждого из домочадцев;
  • Людям, долго работающим у компьютера, зеленый элемент в интерьере поможет расслабить зрительные рецепторы, успокоит;
  • Гостиная в сине–зеленых оттенках создаст ровный эмоциональный фон. Поэтому он подойдет людям неуравновешенным, с частыми перепадами настроения;
  • Зеленый общий тон помещения с красными акцентами подойдет тем из нас, кто страшится будущего и потерял веру в себя. Эти оттенки мотивируют на преодоление препятствий, настраивают на получение результата;
  • Любые его комбинации с желтым помогут сгладить острые углы характера, пробудят желание нравиться окружающим.

Гостиная в зеленых тонах

Оттенки зеленого

Дизайн гостиной в зеленых тонах выглядит очень эффектно, и в то же время привносит комфорт и оживление. Оттенков этого цвета настолько много, что любой желающий сможет выбрать самый подходящий.

Дизайн зеленой гостиной.

Именно из-за широты тональности зеленого возникают трудности в работе с ним. Появляются проблемы в выборе оттенка и сочетающихся цветов. Но все эти препятствия с легкостью перекроются положительным влиянием этого цвета и его великолепным внешним видом.

  • Фисташковые, мятные, яблочные тона помогут расслабиться и настроят на отдых, но в то же время придадут свежести и новизны. Их нежность и свет помогут создать в гостиной спокойную и уютную атмосферу, ощущение умиротворения;

Гостиная в фисташковых тонах

Яблочные тона в оформлении интерьера

  • Оливковые тона придадут интерьеру элегантности и теплоты. Эти оттенки хорошо использовать для небольших помещений, они способны увеличить пространство, отодвинуть стены;

  • Владельцы больших гостиных, предпочитающих классическую направленность в интерьере, часто используют такие тона, как изумрудный, темно-бирюзовый, хвойный. Они помогут придать вашей гостиной в темных зеленых тонах роскоши и величия. Насыщенность и глубина этих цветов способствуют некоторой строгости;

  • Особенностью этого цвета является то, что при жарком полуденном солнце он приносит ощущение прохлады, а в зимний холод согревает, напоминая о летних днях. То есть зеленые тона могут быть как холодными, так и теплыми! Об этом удивительном свойстве цвета знают опытные дизайнеры, активно применяя его в оформлении солнечных или затененных квартир.

Совет! Необходимо помнить о том, что передозировка зеленого в комнате способна испортить впечатление. В работе с этим цветом важно продумать все до мелочей, правильно отыскать сопутствующий оттенок и тогда, взаимодействуя, эти цвета смогут произвести оглушительный эффект.

На следующих фото различных гостиных в зеленых тонах можно заметить, как приглушенные оттенки природы отодвигают стены и наполняют современное жилище живой силой.

Бело-зеленая гостиная: сочетание цвета и стиля

Особенности комбинации оттенков

Актуальное сочетание этих цветов создаст впечатление весеннего ветра в вашей комнате. Выбирая их, нужно помнить о том, что нейтральный белый цвет найдет гармонию с нежными и разбавленными цветами зеленого. Насыщенная зелень и радикальный белый создадут слишком яркий контраст и не смогут дать помещению света и воздуха.

Если вы выбираете белые стены, то болотные, фисташковые и мятные оттенки мебели и штор дадут ощущение уюта и покоя. На фото сочетание нежно – зеленого и белого в интерьере убеждают в этом.

Аксессуары

Нелишними в такой цветовой гамме окажутся аксессуары. Несколько ярких акцентирующих пятен придадут вашему интерьеру динамики и энергии. Это могут быть яркие картины на стене, необычной формы вазы, диванные подушки.

Возможности стиля

При создании бело – зеленой гостиной значение имеет выбранное стилевое решение. При симпатии к вечной классике выбирайте белые стены и зеленую мягкую мебель. Отлично будут смотреться золотой или серебряный рисунок на ее обивке. Тяжелые портьеры в тон на высоких окнах довершат картину.

Бело – зеленый стиль интерьера нашего времени будет выглядеть совсем иначе. Современность потребует окраски стен в яблочный цвет, белой мягкой мебели, ярких стикеров на стенах, пушистых ковров в тон. Здесь будут смотреться органично смелые сочетания оттенков зеленого цвета, различные фактуры поверхностей, их контраст подчеркнет выбранное стилистическое направление.

Внимание! Чтобы получить неординарное интерьерное решение, необходимо понять, какой цвет в вашей гостиной будет доминирующим, белый или зеленый.

 

Оттенки древесины и зеленый

Никогда зеленый цвет не проявит себя более гармонично, чем в симбиозе с натуральными природными оттенками! Ни при каких условиях ваш интерьер не будет настолько близок к природе. Такое сочетание является самодостаточным, оно не просит добавления третьего цвета, так как идеально само по себе.

Такое сочетание очень близко к эко. Это новый стиль, предпочитающий природные тона в отделке помещений. Он способен гармонично раскрыться в сочетании древесного и травяного оттенков. Например, беспроигрышным вариантом станет коричневого спектра корпусная мебель и фисташковый диван с подушками в тон.

Внимание! Светлые древесные тона придадут плавности помещению, а глубокие и яркие понравятся любителям четких границ и насыщенного интерьера.

Находясь в этой комнате, вы сможете расслабиться после напряжения трудового дня, ощутить себя в безопасности.

Зеленый с пастельными оттенками в гостиной

В сочетании с пастельными оттенками очень нежно и мило будет выглядеть приглушенная неяркая зелень. Молочные, мраморные и бежевые цвета выгодно оттенят зеленый, который лучше выбрать с неброским рисунком. Это добавит интерьеру теплоты и уюта.

Гармония этих цветов поможет создать деревенский стиль, такой как прованс или кантри. Нежность пастельных оттенков в сочетании с яблочными или оливковыми перенесет вас в самобытную провинцию Франции. А элементы интерьера в шоколадно-зеленых оттенках в ковбойском стиле создадут ощущение дикого запада в гостиной.

Зеленый и черный в интерьере

Использование черного цвета в интерьере помогает добавить строгости и педантичности. Этот цвет должен быть использован очень дозированно, как акцент. Выбор этого цвета обязывает к появлению в интерьере третьего основного оттенка. Выгоднее всего в таком случае использовать белый и его производные. На фото можно увидеть, как гармоничен может быть дизайн гостиной с черной мебелью.

Акцент черного цвета в гостиной в зеленых тонах как нельзя лучше подчеркнут такие современные стилистические направления, как хай-тек, лофт и минимализм. Эти цвета помогут подчеркнуть актуальность и новизну этих стилей, почувствовать ритм нашей эпохи.

Сине-зеленая гостиная

Синий цвет в сочетании с зеленым когда-то считался проявлением дурного вкуса, а сегодня эти тона нередко можно видеть рядом. Их гармоничное созвучие зависит от насыщенности каждого. Чем бледнее синий оттенок, тем более интенсивным должен выглядеть травяной, и, наоборот, при ярком и сочном синем мирно уживается нежная зелень.

Стилевая направленность дизайна гостиной в зеленых и синих тонах может быть разной: неожиданное сочетание этих оттенков поможет создать и классический интерьер и самый современный.

При желании создать оригинальную и запоминающуюся гостиную, невозможно найти более сильного и верного оттенка, чем оливковый, фисташковый, болотный. Грамотно используя их, можно получить гостиную своей мечты!

 

Фотогалерея (51 фото)

Зеленая гостиная — 65 фото необычных идей дизайна в зеленых тонах

Большинство из нас, предпочитают наличие нейтральной гаммы в своем доме. Для этого выбирают светлые цвета и оттенки, которые разбавляют яркими акцентами.

Такой интерьер смотрится достаточно уютно, но в то же время скучно. Для создания свежего и необычного дизайна лучше подбирать яркую цветовую палитру.

В последнее время, для оформления гостиной зоны самым востребованным цветом считается – зеленый. Он помогает создать атмосферу летней свежести, которая отлично поднимает настроение в холодную зимнюю пору.

Цветовая гамма этого цвета, предлагает на ваш выбор огромное количество оттенков, которые помогают создать стильную зону для приема гостей.

Зеленый в интерьере гостиной

Выбирая гостиную в зеленом цвете важно учитывать следующие рекомендации:

Светлые и спокойные оттенки зеленого, помогают создать теплую и умиротворенную обстановку в гостиной зоне. Нейтральный цвет, благотворно влияет на психическое состояние человека. Он способствует полному расслаблению после тяжелых будней;

Также рекомендуем:

Для создания роскошной обстановки, рекомендуется остановиться на более темных и насыщенных цветах. Применяя изумрудный оттенок, вы сможете создать неповторимый и изысканный дизайн, который никого не оставит равнодушным;

Благородный оливковый, помогает создать нейтральную обстановку между человеческим комфортом и роскошным интерьером. Оливковый считается достаточно теплым цветом, который помогает создать стильную атмосферу уюта;

Темный оттенок зеленого цвета, рекомендуется применять в комнатах с широкой планировкой, тогда интерьер не будет казаться слишком тяжелым.

Также рекомендуем:

Нескольких цветовых решений в дизайне зеленой гостиной, помогает сделать помещение визуально шире и просторнее. При этом одна часть комнаты может иметь довольно насыщенный цвет, а другая более нейтральный.

Применять яркие краски с глянцевым пигментом нужно достаточно аккуратно. Гостиная в зеленых тонах требует соблюдение баланса.

Также рекомендуем:

Для того чтобы разбавить атмосферу свежести в помещении, многие дизайнеры применяют сочетание теплых цветов и оттенков. Так например, отлично смотрится дуэт зеленого и желтого.

Главным фоном в интерьере выступает зеленый. Желтый цвет присутствует в виде текстиля и предметов декора. Применять насыщенную гамму не рекомендуется в зоне приема гостей.

Комната оформленная в мягких красках, помогает создать уютную обстановку.

Для малогабаритных помещений подойдет вариант совмещения кухонной зоны и гостиной. Здесь важно учитывать присутствие необходимых предметов быта и комфорт в гостевой зоне.

Зеленая кухня гостиная может сочетать в себе сочные краски предметов мебели и нейтральные оттенки текстильного оформления.

Оригинальные гостиные в зеленых тонах

Сделать стильный зеленый интерьер гостиной помогут различные мелочи выполненные в этом оттенке. Совсем не обязательно оформлять стены и потолок в сочных красках. В дизайне может присутствовать текстиль, а также напольное покрытие в зеленом цвете.

Поверхности стен могут быть: белыми, бежевыми, светло – желтыми. Интерьер зеленой гостиной фото ознакомит вас со множеством вариантов применения зеленого оттенка в стенах жилого пространства.

Опытные дизайнеры, способны создать невероятно уютный интерьер загородной гостиной у вас дома. Для этого совсем не нужно иметь огромную площадь комнаты для приема гостей и близких.

С помощью цветового решения даже самое малогабаритное пространство превратиться в просторное помещение.

Главное в этом деле правильно соблюдать баланс насыщенности цвета и присутствие декоративных элементов. На фото зеленой гостиной, вы отметите грамотное сочетание всех тонкостей современного дизайна.

Фото дизайна зеленой гостиной

 

Зеленый дизайн в вашей гостиной

Многие сегодня предпочитают принимать гостей на кухне, особенно если она достаточно просторна и хорошо оформлена, однако для почетных гостей стол принято накрывать все же в гостиной. Хоть название этой комнаты недвусмысленно говорит о её предназначении, то есть изначально подразумевается, что в помещении будут встречать гостей, но на деле получается так, что основной период времени её активно используют сами хозяева. А значит, надо учитывать многофункциональность комнаты и делать её декор универсальным, то есть таким, чтобы в ней приятно было и побеседовать с гостями, и насладиться одиночеством перед экраном телевизора, и поработать. Замечательно с этой задачей справится зеленый цвет в интерьере гостиной. Сомневаетесь? Давайте посмотрим, как именно эта палитра влияет на восприятие дизайна окружающими.

зеленый цвет в интерьере гостиной

интерьер гостиной в зеленых тонах

Подумайте о зеленом цвете. Какие ассоциации он у вас вызывает? Естественно, чаще всего в голову приходят видения о солнечном, с сочной зеленью, лете или нежной весне, но даже если это будет зеленая вспышка светофора, то и это совсем неплохо. Итак, зеленый уже загорелся – продолжаем двигаться вперед!

«Каждому хозяину нужно определиться не только с тонами зеленого цвета в основном фоне интерьера гостиной, но и функциональным предназначением комнаты»

Зеленый цвет – это подарок природы. Это не просто красиво, но и полезно для глаз. Оттенки зелени прекрасно обжились в светлых габаритных гостиных. Однако каждому хозяину нужно определиться не только с тонами зеленого цвета в основном фоне интерьера гостиной, но и функциональным предназначением комнаты. Это непосредственно повлияет на стиль декорирования и позволит оформить комнату так, чтобы она получилась гармоничной, эстетичной и практичной.

зеленый цвет в интерьере гостиной

темно-зеленый цвет стен подчеркивает белоснежность мебели и картин

Современную гостиную можно наполнить множеством разнообразных предметов, причем порой не приобретая ничего нового, а просто даря очередную жизнь уже имеющимся в обиходе. Например, с помощью небольшой реконструкции можно превратить обычный деревянный стол в удобный письменный. Как говорится, на все воля дизайнера. При желании воспроизвести индустриальный интерьер можно взять стеклянную столешницу и установить её на металлическое основание, да и вообще наполнить обстановку металлом и стеклом.

Оптимален зеленый цвет и в малогабаритных гостиных. Здесь в фаворе его светлые тона. Для усиления пространственного эффекта допустимо использовать модульную мебель. Её преимущество перед корпусной мебелью в том, что она может расставляться исключительно по вкусу хозяев и без проблем перемещаться по комнате в любой момент. С таким подходом в маленькой гостиной всегда найдется место мягкому уголку и другим элементам декора.

зеленый цвет в интерьере гостиной

аксессуары зеленого цвета в гостиной

Зеленый цвет в интерьере гостиной: популярные вариации

Как бы ни был приятен зеленый цвет, это совсем не означает, что его присутствие в интерьере должно быть единоличным и бескомпромиссным. У вас всегда есть возможность его комбинировать с другими оттенками.

Лайм в гостиной

Этот великолепный оттенок подойдет тем, кто не боится ярких и достаточно смелых дизайнерских решений. Выкрасите в него все стены, и вы увидите, насколько потрясающе станет выглядеть комната. На этом сочном фоне великолепно будет восприниматься темная мебель. В качестве дополнительного эстетического дополнения можно взять картины, с простыми рисунками, однако выполненные в светлых насыщенных красках.

зеленый цвет в интерьере гостиной

для того, чтобы сделать более динамичным интрьер белой гостиной, достаточно одну из стен оформить оттенком лайма

Зелено-белый микс

Зеленому цвету в интерьере гостиной часто выбирают в напарники белый. И не зря! Только посмотрите на переплетение этих красочных цветов! Повесьте занавески, разложите подушки в тон этому дуэту – и комната наполнится очарованием весны. Вообще, декоративные элементы и необычные аксессуары разительно меняют восприятие обстановки.

Хотите сделать буйный декор несколько сдержаннее – добавьте в зелено-белую гамму немного серого. Он вполне может стать цветом напольного покрытия.

Зелено-серый декор

Для получения спокойного интерьера белый цвет вообще можно заменить серым, но есть риск, что декор будет навевать тоску. Спасет положение вкрапления солнечных и теплых акцентов в виде оранжевых или, скажем, желтых аксессуаров.

зеленый цвет в интерьере гостиной

сочетание зеленого с серым в интерьере гостиной

Зелено-голубые мотивы

Если вы хотите иметь элегантную, но в то же время расслабляющую обстановку в гостиной, скомбинируйте в декоре цвет неба и оттенок зелени. Чтобы добавить органичности и завершенности, наполните интерьер цветами дерева. Хороши будут паркетные полы и деревянные аксессуары. К месту в такой комбинации будут и нейтральные бежевые, серые и белые оттенки.

к оглавлению ↑

Зеленый цвет в современном интерьере гостиной с точки зрения практичных людей

Вы считаете себя практичным человеком? У вас нет времени ухаживать за светлой мебелью и постоянно наводить порядок, но при этом вы не против иметь яркую гостиную? Вы не одиноки в своих желаниях! Дизайнеры нашли идеальное решение для вас – это комбинация зеленого с немарким и насыщенным шоколадным оттенком. Дуэт невероятно эффектный и можно сказать универсальный, потому что подойдет для многих стилистических направлений.

зеленый цвет в интерьере гостиной

зеленый цвет мебели в современном стиле интерьера гостиной

к оглавлению ↑

Мебель в зеленой гостиной

«Зеленый цвет мебели в интерьере современной гостиной будет прекрасно сочетаться со стеклянными предметами обстановки, такими как журнальный столик, полки для книг или декоративных элементов, дверцы шкафов»

Очень стильно и свежо на фоне бледно-салатовых стен будет выглядеть белый диван, стоящий на песочного цвета напольной плитке. Дополните картину плетеными креслами и получите интерьер в настоящем модном экостиле. Подберите в тон с фоном текстиль. В этом направлении зеленых оттенков много не бывает.

Чтобы обновить восприятие обстановки, совсем не обязательно вводить зеленый цвет в интерьер такой комнаты как гостиная на стенах и других глобальных поверхностях. Попробуйте просто сменить обивку дивана и кресел, обрамите зелеными шторами оконное пространство. Завершающим штрихом в новом декоре станут настенные светильники с такими же зелеными абажурами. Смените напольное покрытие на фиолетовое или голубое. Оно будет идеально сочетаться с обновленными аксессуарами и мебелью.

зеленый цвет в интерьере гостиной

мягкие зеленые кресла “освежают” серо-белый интерьер комнаты

Очень оригинально смотрится в декоре сочетание изумрудной мебели с золотистой мозаикой или лимонно-желтой напольной плиткой. Акценты в такой интерпретации расставляются голубыми, бирюзовыми и синими аксессуарами.

Если в гостиной должен просматриваться некоторый официоз, то используйте в обстановке предметы с хромированными поверхностями и плавными, но четкими и ровными линиями. Для минималистических интерьеров потребуется мебель в приглушенных зеленых цветах. Задекорировать интерьер можно вазами с цветами, светильниками в жемчужных тонах, картинами с пейзажами.

зеленый цвет в интерьере гостиной

зеленый цвет мебели идеально гармонирует с цветом штор

Зеленый цвет мебели в интерьере современной гостиной будет прекрасно сочетаться со стеклянными предметами обстановки, такими как журнальный столик, полки для книг или декоративных элементов, дверцы шкафов. Экспериментируя с интерьерными решениями, вы обязательно добьётесь впечатляющей эстетичной атмосферы в комнате. В вашей гостиной всегда будет уютно и комфортно.

к оглавлению ↑

Аксессуары для зеленой гостиной

Гостиная – это та комната, в которой не должно быть безмерного количества аксессуаров. Их избыток не только не создаст приятной обстановки, а наоборот породит полнейший дискомфорт. Используйте вазы или ненавязчивые картины. Главное, чтобы их цветовая палитра контрастировала с зеленым цветом стен в интерьере гостиной, тогда они будут заметны и станут настоящим украшением комнаты.

зеленый цвет в интерьере гостиной

аксессуары зеленого цвета создают весеннее настроение в интерьере гостиной

к оглавлению ↑

Шторы в зеленой гостиной

Выбирая шторы в зеленую гостиную, ориентируйтесь на её размер и прежде всего на высоту. Также немаловажно помнить о степени её освещенности и стиле дизайна интерьера. Если комната не блещет простором, то приобретайте шторы светло-зеленых оттенков, без особых изысков, а вот для больших пространств можно брать пышные плотные гардины более насыщенных тонов. Однако все вышесказанное не является аксиомой. Это просто дизайнерские советы. Ведь создание каждого декора требует строго индивидуального подхода.

Для создания целостности восприятия и придания обстановке гармони дополните зеленые шторы аналогичными накидками для кресел, подходящими по тонам подушками и другим текстилем.

зеленый цвет в интерьере гостиной

зеленые шторы в классическом стиле интерьера гостиной

к оглавлению ↑

Дизайнеры об особенностях зеленого цвета в общем интерьере гостиной

При оформлении зеленой гостиной стоит придерживаться некоторых правил:

  1. Используйте зеленые тона соразмерно. Перенасыщение гостиной этим цветом приведет к угнетению физической активности, более того, спровоцирует вялость и пассивность.
  2. Не стремитесь сделать зеленый цвет лидером. Не надо красить в него все, что вас окружает: стены, пол, потолок. Иногда достаточно его присутствия всего в нескольких элементах.
  3. Зеленый цвет прост в комбинировании, поэтому не отказывайтесь от выразительных цветовых решений. Смело разбавляйте его гармонирующими палитрами.
  4. Дайте дорогу зеленому цвету в декоре скромных пространств. Для малогабаритных гостиных оттенки зеленого – просто находка. Атмосфера комнаты вмиг становится живой и свежей.
зеленый цвет в интерьере гостиной

зеленый ковер гармонично смотрится в интерьерах, оформленных в экостиле

к оглавлению ↑

Заключение

Психологи утверждают, что зеленый цвет в интерьере гостиной поможет справиться с негативными настроениями. Он расслабляет и быстро убирает все раздражающие и угнетающие эмоции. Зеленая палитра достаточно разнообразна, поэтому вы всегда имеете шанс выбрать радующий вашу душу оттенок, который наделит комнату оригинальной красотой, а атмосферу в ней наполнит радушием.

Фотогалерея – зеленый цвет в интерьере гостиной:


Автор: Дарья Дегтярева

Классификация красок: Виды красок — общий обзор, история, классификация, требования – Классификация лакокрасочных материалов

Обзор красок — характеристики всех видов по химическому составу, по применению

О том, что краски обладают эстетической функцией, знает каждый. Однако не менее важно и другое ее предназначение – это защита окрашенных поверхностей. А на них оказывает влияние множество факторов – от прямых солнечных лучей до появления бактерий.

Любая краска вне зависимости от назначения обладает рядом свойств, это:

  • адгезией – характеризует то, как краска будет прилипать;
  • укрывистостью – определяет способность закрасить рабочую поверхность;
  • износостойкостью – показывает как влияют на краску влага, свет, прикосновения;
  • экологичностью – определяет наличие в краске вредных и токсичных веществ.

Краска либо эмаль – в чем разница?

Для чего необходимы краски? Прежде всего, чтобы окрасить требуемую поверхность в какой-либо цвет, исходя из которого, и приобретается краска. Но, не только цвет влияет на внешний вид окрашиваемой поверхности, немаловажно и наличие глянца, от которого непосредственно зависит насколько устойчивым будет покрытие.

Для сведения, на блеск краски оказывает прямое влияние то, в каком соотношении находятся смола и пигмент. Если краска матовая, то там преобладает пигмент, а глянцевая, напротив, богата смолами.

Содержание смол, способствует водоустойчивости и прочности глянцевых красок. Ведь, когда растворитель испаряется, формируется прочная защитная пленка.

К глянцевым относится акриловая, масляная, глифталевая и некоторые другие краски, которые считаются эмалью. Для них характерно быстрое высыхание и наличие в составе уайт-спирита, от этого эмали токсичнее и пожароопасней, но в то же время более прочные и лучше защищают покрытие.

Меньшим блеском и прочностью обладают полуглянцевые краски, их используют при обработке деревянных поверхностей. И практически отсутствует блеск у матовых красок.

Что лучше выбрать для использования? Ответ на этот вопрос напрямую связан с планируемой областью применения материала, ведь у каждой из них свои достоинства и недостатки. Глянцевые краски используются шире. Они эластичны, имеют богатый выбор цветов и экологичны. Ими окрашивают влажные либо часто загрязняющие поверхности, требующие частого мытья и чистки. Тогда как матовыми, как правило, красят стены, не подвергающиеся часто такому воздействию.

Разобрав чем отличаются краски от эмали, рассмотрим подробнее классификацию красок — их различают по химическому составу, особенностям применения и виду.

Классификация красок

Всем известно, что на качество ЛКМ влияет, прежде всего, химический состав, а не высокая стоимость. Тем не менее, вряд ли дешевая краска будет достаточно долговечной, ведь в целом технология производства у разных красок одинакова.

Все они содержат следующие компоненты:

  • связующая основа – с помощью нее образуется пленка
  • пигменты – нужны для придания цвета
  • наполнители – для дополнительных свойств
  • специальные добавки — усиливают некоторые характеристики, например, стойкость к плесени, и добавляют другие качества

К сведению, в хорошей краске содержатся 8-16 различных компонентов, а они непосредственно влияют на качество материала.

Химический состав красок

Акрилатные состав

В них содержатся пигменты и эмульсия акриловых синтетических смол, поэтому они устойчивы против влаги, а так же кислотных и щелочных осадков. Назначение – выполнение всех наружных и внутренних отделок, за исключением полов и окон.

Акриловые составы

В них основное это акриловые смолы. Высохнув, такие краски темнеют. Преимущества в использовании – не пахнут, сохнут в короткие сроки, не боятся щелочи, влаги и УФ-лучей. Такой ЛКМ легко используется и наиболее оптимален для получения матовой и полуматовой поверхности. Применение – наружные и внутренние работы с бетоном, деревом, стеклом и даже штукатуркой

Алкидные составы

Основа – алкиды. Широко используется, так как жароустойчива и хорошо переносит влагу. Может окрашивать поверхность из кирпичей, металла и дерева. Проста в применении, но реагирует на щелочь и является пожароопасной.

Водно дисперсионные составы

Основаны на водных дисперсиях полимеров. Так как вода не является растворителем находящихся компонентов, а просто разбавляет их, то высохнув, после испарения воды проходит отвердение полимерной пленки. К достоинствам такой краски относятся: отсутствие запаха и испарений, хорошая адгезия. В качестве недостатков стоит отметить довольно высокую стоимость, невозможность работы с металлическими поверхностями, так как может появиться коррозия, а также зависимость от погоды при окрашивании.

Водоэмульсионные составы

Состав – водные эмульсии полимеров. Если в водно-дисперсионных красках – «твердое в жидком», то в этих – «жидкое в жидком». Отличаются экологичностью, богатым колером, пропускают водяной пар и наносятся на многие поверхности. Однако не очень стойкие и склонны к появлению загрязнений. Наиболее качественные водоэмульсионные краски на основе акриловых смол, т.е. акриловые. При добавлении латекса краска становится более водоотталкивающей и легко переносит многочисленное мытье.

Латексные составы

Как описано выше, это водоэмульсионные краски, в основе которых лежит сок каучука – латекс. Они имеют довольно высокую стоимость. Наиболее оптимальны для окрашивания фасада, так как быстрое высыхание не дает появиться грибкам и плесени. Не требуют особых сложностей при нанесении, однако могут реагировать на холод.

Силиконовые составы

Основа – специальные силиконовые смолы. Их по праву считают одними из лучших, этим обусловлена и их высокая стоимость. В них отлично сочетаются достоинства ЛКМ на основе акрила и силикатной краски. Они отлично пропускают пар, при этом не смачиваясь. Кстати, благодаря пропускаемому углекислому газу легко твердеют. У них отличная эластичность, в связи с которой можно перекрыть 2-х миллиметровый шов.

Силикатные составы

Смесь стеклянного раствора и цветных пигментов, с содержанием кремния. Отличительная особенность – краски очень долговечны, практически не поддаются перекраске. Паро- и воздухопроницаемы, зато не обладают такими защитными свойствами, как например, водоэмульсионный материал. Такие краски имеют в своем составе щелочь, поэтому весьма агрессивны и работать с ними надо очень осторожно, чтобы не вызвать воспалительных процессов. Так же минусом является довольно скудный цветовой колер. Применяются при реставрации старых зданий. Окрашивают бетон, штукатурку, кирпич, но нельзя применять для стеклянных, керамических, каменных и металлических поверхностей.

Эпоксидные составы

В составе основное это — эпоксидные смолы. Применение – электрическая изоляция и как антикоррозийное покрытие. Отличаются жаропрочностью, устойчивы против механического воздействия, практически не реагируют на щелочь и кислоты, однако подвержены влиянию агрессивной среды.

Деление ЛКМ в зависимости от применения и вида

Для проведения определенных работ краска должна иметь соответствующий набор характеристик, по этим признакам они делятся на следующие группы:

Интерьерные – их назначение внутренние работы, т.е. квартиры, офисы, подвалы и прочее. Основное требование к таким краскам – экологичность, воздухопроницаемость, стойкость при сухом истирании и простота использования. С помощью матовых — скрываются мелкие недостатки, а при окраске глянцевыми красками фактура становится более выразительной. В качестве интерьерных отлично подходит использование водно-дисперсионных, латексных и водоэмульсионных представителей ЛКМ.

Фасадные – краски для наружных работ, а это кровля, окна, заборы, двери и прочее. Они так же используются в очень влажных и холодных помещениях. Таким краскам необходимо обладать устойчивостью к влаге, температурным перепадам, осадкам и способностью пропускать пар. Акрилатная, силиконовая и силикатная краски – самые распространенные представители фасадных красок.

Универсальные – могут применяться и снаружи и внутри зданий.

Для полов – должны легко переносить сухое истирание, быть экологичными, отвечать всем гигиеническим требованиям, а так же противостоять влиянию различных нагрузок. Выпускают специальные краски, которые предназначены для полов из бетона, из металла, из дерева, акцентируя необходимые свойства для той или иной поверхности. Кстати, самым лучшим вариантом такой краски является алкидная эмаль.

Для ванных комнат – безусловно, основные свойства таких красок это — влагостойкость, устойчивость к плесени и бактериям и экологичность. Такие краски так же должны легко чиститься и мыться. Для работ непосредственно по окрашиванию ванны лучше всего применить эпоксидную эмаль, при нанесении на стены отлично подойдет водоэмульсионная краска.

Существуют так же специальные краски, это:

Антикоррозийная – уже из названия следует, что предназначена такая краска прежде всего для защиты металлов. Ее признаки — технологичность, химическая устойчивость, простота нанесения. Как правило, имеет высокую стоимость. Представлена акрилатными, водоэмульсионными, латексными и водно-дисперсионными материалами.

Декоративная – служит для эстетических задач, создавая уникальное оформление пространства. Такая краска может применяться как имитация металла, шелка, камня и др. Обязательное условие – ее экологичность и легкость использования. Отлично подходят для такой функции разновидности акриловой краски.

Жаростойкая – ей окрашивают печки, батареи, трубы, столбы, радиаторы, а так же прочие поверхности из металла, находящиеся в неблагоприятной среде под действием сверхвысокой температуры и ультрафиолета. К жаростойким краскам могут принадлежать представители акриловых красок.

Экологическая – выпускается сравнительно недавно. Имеет так же название «зеленая». У такой краски отсутствуют какие-либо вредные испарения, так как производители исключают все компоненты, оказывающие негативное влияние. Используют для окрашивания помещений предназначенных для детей либо больных. Обозначаются специальным знаком.

Мы разобрали только самые основные сведения о красках и их представителях. Мир красок богат и разнообразен, поэтому знакомство с ним следует обязательно продолжить.


Таблица 1. Классификация ЛКМ по роду плёнкообразующего вещества.
Род плёнкообразующего веществаУсловное обозначениеРод плёнкообразующего веществаУсловноеобозначение
Масляные МА Перхлорвиниловые ХВ
Пентафталевые ПФ Меламиноалкидные МЛ
Нитроцеллюлозные НЦ Полиакриловые АК
Глифталевые ГФ Каучуковые КЧ
Битумные БТ Сополимерно-стирольные СС
Масляно-стирольные МС Полиуретановые УР
Шеллачные ШЛ Сополимерно-винилхлоридные ХС
Этрифталевые ЭТ Фенольные ФЛ
Полиэфирные ПЭ Эпоксидные ЭП
Мочевиноформальдегидные МЧ Алкидно-акриловые АС
Кремнеорганические КО Канифольные КФ

Таблица 2. Классификация ЛКМ по назначению.
НазначениеГруппаНазначениеГруппа
Атмосферостойкие 1 Маслобензостойкие 6
Ограниченноатмосферостойкие 2 Химически стойкие 7
Консервационные 3 Термостойкие 8
Водостойкие 4 Электроизоляционные 9
Специальные 5

Классификация лакокрасочных материалов

В наше время в любом строительном магазине в глазах рябит от разнообразия цветов и оттенков красок производства самых разных фирм, назначений, в красивых, удобных и  экологичных упаковках. Мы поможем нашим читателям сориентироваться в сегодняшнем лакокрасочном раю.

Лакокрасочные материалы — это многокомпонентные системы, которые при нанесении на поверхность изделия образуют пленку (лакокрасочное покрытие) с определенными свойствами (защитными, декоративными, специальными).

Основное назначение лакокрасочных материалов — защита строительных материалов от разрушения и коррозии, а также придание изделиям и конструкциям декоративного вида.

Согласно ГОСТ Р 52491-2005 лакокрасочные материалы, применяемые в строительстве, классифицируют по следующим видам:

  • краски,
  • эмали,
  • лаки,
  • грунтовки,
  • шпатлевки.

Лакокрасочные материалы в зависимости от условий эксплуатации подразделяют на:

  • материалы для наружных работ— материалы, стойкие к атмосферным воздействиям в различных климатических условиях и эксплуатируемые на открытых площадках;
  • материалы для внутренних работ— материалы ограниченно атмосферостойкие, эксплуатируемые под навесом и внутри неотапливаемых и отапливаемых помещений в различных климатических условиях.

По отношению к воздействию воды окрасочные составы бывают

  • неводостойкие и
  • водостойкие.

Неводостойкие покрытия растворяются в воде или снижают свои эксплуатационные свойства под ее воздействием.

При применении малярных составов на водонепроницаемых связующих — лаках, эмалях, масляных или синтетических составах — получаются водостойкие покрытия.

Состав лакокрасочного покрытия

Лакокрасочные покрытия состоят из первого слоя грунтовки, одного или нескольких слоев шпатлевки с промежуточными слоями грунтовки, верхнего слоя грунтовки и от одного до трех слоев окрасочного состава.

Огрунтовка поверхности выполняется для предварительной обработки основания с целью уменьшения ее пористости, улучшения адгезии (сцепления покрытия с основанием). При высыхании грунтовка образует на поверхности однородную пленку, позволяющую упрочнить верхний слой отделки, закрепить на поверхности оставшиеся частички пыли.

Грунтовки — жидкие или полужидкие составы, представляющие собой связующее, зачастую с небольшим количеством пигмента.

Любая поверхность, даже равномерно оштукатуренная, неодинаково впитывает в себя влагу в разных местах из-за разницы в толщине штукатурного слоя. Грунтовка же выравнивает и уменьшает способность поверхности впитывать влагу, делая основание однородным. Она образует на поверхности пленку, которая предохраняет последующий шпатлевочный или окрасочный состав от пересыхания. Грунтовка хорошо связывается с обрабатываемой поверхностью, защищает поверхность от окисления и коррозии, обладает хорошей адгезией.

Шпатлеванием выравнивают небольшие (от 2 до 5 мм) неровности и углубления поверхности, заполняют поры, раковины, трещины, выбоины и другие дефекты. После штаплевания поверхность пригодна для огрунтовки и окраски, а также для оклеивания обоями, синтетическими пленками и т.д.

Шпатлевка — вязкая пастообразная масса, состоящая из пигментов, наполнителей и пленкообразующих веществ. Шпатлевку наносят на предварительно загрунтованную поверхность. Каждый слой шпатлевки обязательно огрунтовывают. После высыхания и шлифования шпатлевочный слой образует однородную, гладкую поверхность, готовую к дальнейшей отделке.

Для окончательной малярной отделки применяют различные окрасочные составы, которые, как правило, выполняют защитную и декоративную функции.

К окрасочным материалам можно отнести лаки, краски, эмали.

Лак после высыхания образует на поверхности твердую прозрачную пленку, которая защищает и сохраняет текстуру поверхности.

Краски содержат связующие вещества, пигменты, а также растворители и вещества, ускоряющие высыхание (сиккативы) и т.д. Краски подразделяются на водные и неводные.

К водным краскам относятся:

— водоразбавляемые (известковые, клеевые и др.), образующие покрытия с невысокой водостойкостью;

— водоэмульсионные, образующие эластичную и очень прочную пленку на поверхности, которая «дышит», т.е. пропускает пары воды и воздуха (такие покрытия можно мыть).

К неводным краскам относятся:

— масляные, представляющие собой смесь пигментов, наполнителей и олиф. Они применяются в помещениях с повышенными гигиеническими требованиями, в которых окраска должна быть механически прочной;

— синтетические (поливинилацетатные, акриловые и др.).

Эмаль — летучесмоляная краска, которая состоит из пигментов и наполнителей, растертых с различными лаками с добавлением растворителей и сиккативов. Эмаль может образовывать глянцевую, почти зеркальную поверхность. Поверхности, покрытые эмалью, долговечны, светостойки и устойчивы к воздействию окружающей среды.

Обозначение лакокрасочных материалов

В настоящее время многие производители дают лакокрасочным материалам собственные, фирменные наименования не присваивая марку. Но большая часть лакокрасочных материалов по-прежнему маркируется в соответствии с действующим ГОСТ 9825 – 73 «Материалы лакокрасочные. Классификация и обозначения».

В соответствии с этим ГОСТом для классификации лакокрасочные материалы используется буквенно-цифровая система, состоящая из 5 групп знаков для красок, эмалей, грунтовок, шпатлевок и 4 групп знаков для лаков.

Классификация лакокрасочных материалов по наименованию

Первая группа обозначает вид лакокрасочного материала и записывается словесно: лак, краска, эмаль, грунтовка, шпатлевка.

Классификация лакокрасочных материалов по природе пленкообразующего вещества

Вторая группа знаков определяет пленкообразующее вещество (род смолы, сополимера, олифы и т.д.) и обозначается буквами:

№ пп

Буквенное

обозначение

Полное название

1

МА

Масляная краска

2

ПФ

Пентафталевая краска

3

АК

Полиакриловая краска

4

АУ

Алкидно-уретановая краска

5

АС

Алкидно-стирольная краска

6

АЦ

Ацетилцеллюлозная краска

7

БТ

Битумная краска

8

ГФ

Глифталевая краска

9

НЦ

Нитроцеллюлозная краска

10

ВЛ

Поливинилацетатная краска

11

ВС

Сополимеро-винилацетатная краска

12

ЖС

Силикатная краска

13

КО

Кремнийорганическая краска

14

КЧ

Каучуковая краска

15

МЛ

Меламиноформальдегидная краска

16

МЧ

Карбамидная краска

17

НП

Нефтеполимерная краска

18

ПЛ

Полиэфирная краска (насыщенная)

19

ПЭ

Полиэфирная краска (ненасыщенная)

20

УР

Полиуретановая краска

21

ФА

Фенолоалкидная краска

22

ФЛ

Фенольная краска

23

ХВ

Перхлорвиниловая краска (поливинилхлоридная)

24

ХП

Хлорированная полиэтиленовая краска

25

ХС

Сополимеро-винилхлоридная краска

26

ЭП

Эпоксидная краска

27

ЭФ

Эпоксиэфирная краска

28

ЭЦ

Этилцеллюлозная краска

29

ЯН

Янтарная краска

В случае если краска изготовлена на основе водной дисперсии полимеров, то перед буквенным индексом добавляется обозначение ВД. Например, ВД ВА, ВД АК или ВД КЧ.

Классификация лакокрасочных материалов по условиям эксплуатации

Третья группа знаков при обозначении лаков, красок и эмалей определяет преимущественное назначение лакокрасочного материала и обозначается цифрами от 1 до 9.

Третью группу знаков грунтовок и полуфабрикатных лаков обозначают одним нулем (ГФ-021), а для шпатлевок — двумя нулями (шпатлевка ПФ-002).

Для масляных густотертых красок перед третьей группой знаков ставится один нуль (сурик МА-015).

№ пп

Цифровое

обозначение

Условия эксплуатации

1

1

Атмосферостойкие (покрытия, стойкие к атмосферным воздействиям в различных климатических условиях, эксплуатируемые на открытых площадках)

2

2

Ограниченно атмосферостойкие (покрытия для внутренних работ)

3

3

Консервационные (покрытия для временной защиты окрашиваемой поверхности в процессе производства, транспортировки, хранения изделий)

4

4

Водостойкие (покрытия, стойкие к действию пресной и морской воды)

5

5

Специальные (покрытия, стойкие к рентгеновскому излучению и другим излучениям, светящиеся, терморегулирующие, противообрастающие, для пропитки тканей, окрашивания кожи, резины, пластмасс, противоскользящие и др.)

6

6

Маслобензостойкие (покрытия, стойкие к воздействию минеральных масел, бензина, керосина и других нефтепродуктов)

7

7

Химические стойкие (покрытия, стойкие к воздействию кислот, щелочей и других химических веществ)

8

8

Термостойкие (покрытия, стойкие к воздействию повышенных температур)

9

9

Электроизоляционные (покрытия, которые подвергаются действию электрических напряжений, тока, электрической дуги и поверхностных разрядов)

10

0

Грунтовки, полуфабрикатные лаки

11

00

Шпатлевки

Классификация лакокрасочных материалов по порядковому номеру

Четвертая группа знаков определяет порядковый номер, присвоенный данному виду лакокрасочные материалы, и обозначается одной, двумя или тремя цифрами.

Для масляных красок вместо порядкового номера в четвертой группе ставится цифра, определяющая наименование олифы, на которой изготовлена краска:

1 — Олифа натуральная;

2 — Олифа оксоль;

3 — Олифа глифталевая;

4 — Олифа пентафталевая;

5 — Олифа комбинированная.

После порядкового номера иногда добавляется буквенный индекс, характеризующий некоторые особенности материала.

Например: ВЭ — содержащий воду, эмульгированную в полимере;

ГС, ХС — горячей и холодной сушки;

М, ПМ — матовый, полуматовый;

ПГ — пониженной горючести.

Классификация лакокрасочных материалов по цвету покрытия

Пятая группа знаков определяет цвет лакокрасочного материала и обозначается полным словом.

Например: Эмаль ПФ-268 белая — эмаль пентафталевая для внутренних работ.

Классификация красок и эмалей: эмалевый цвет

Классификация красок позволяет легче найти в большом ассортименте необходимые составы в зависимости от назначения и области использования а также от вида используемого материала.

Краски классифицируются по признакам состава, назначению, происхождения, цвета, производства и другим признакам. По составу краски разделяют на минеральные (неорганические) и органические. В свою очередь минеральные краски делят на минеральные натурального происхождения и искусственного происхождения. К минеральным краскам натурального происхождения относят ультрамарин природного происхождения, горная киноварь, охра, умбра, болюсы, сиены и другие.

Читай далее на http://stroivagon.ru виды лакокрасочных материалов

К искусственным минеральным краскам относят все краски которые добываются искусственным путем,а именно соли различного происхождения или окиси тяжелых металлов. Получают такие краски сухим способом, то есть путем прокаливания различных веществ или мокрым способом путем осаждения различных растворов. Некоторые виды красок получают путем использования как мокрого способа так и сухого, например киноварь, когда как для получения других видов красок используют только один, например сухой способ.

Краски органические подразделяются на натуральные органические и искусственные органические. К натуральным органическим краскам относят экстракты растительного и животного происхождения. а также краски и лаки которые содержат органические красильные связующие закрепленные на минеральном или ином основании. Искусственные органические краски производят на основе каменноугольного дегтя.

В зависимости от назначения красок их принято делить на несколько групп:

1. Краски для наружных работ

2. И для внутренних видов работ.

Для проведения наружных видов работ используют фасадные краски а для внутренних работ используют интерьерные краски.

В зависимости от условия эксплуатации (от условия применения) краски подразделяют на:

водостойкие, атмосферостойкие, ограниченно -атмосферостойкие, химически стойкие,термостойкие и так далее.

По внешнему виду краски и лакокрасочные материалы разделяют на :

а) Дисперсионные краски

б) Прозрачные покрытия

в) Непрозрачные эмали

В качестве прозрачных покрытий используют прозрачные лаки, различные пропиточные средства а также защитные лазури (глазури). Прозрачные покрытия способны выявлять естественную структуру дерева и могут содержать добавки в виде пигментов. Такие покрытия отличаются высокой паропроницаемостью помогающая им удалить влагу из обработанной ими поверхностьи.

Дисперсионные краски более известны как акриловые краски используются весьма активно и приобрели большую популярность. В качестве растворителя для таких красок используется вода а в качестве связующего используют акрилаты или сополимеры.

Непрозрачные эмали в основном состоят из органических растворителях. В эту группу как правило входят алкидные, акриловые, винилхлоридные (эмаль ХВ-785 или ХВ-1100), полиуретановые и другие.Как правило краски представляют собой сложные системы в которые входят различные связующие, наполнители,пластификаторы, сиккативы, пигменты растворители и другие вещества.По этому они классифицируются еще и по составу. Важнейшей составляющей для красок и лакокрасочных материалов являются пленкообразующие вещества. Свойства пленкообразующих веществ влияют на такие характеристики красок как прочность и долговечность, скорость отвердения краски после нанесения на подготовленную поверхность и другие. Среди связующих материалов можно выделить растительные масла (олифа), синтетические полимеры и сополимеры и другие. В зависимости от применяемого вида связующего краски называются маслянные, алкидные, латексные и другие.

Классификация красок в зависимости от вида химического состава пленкообразующего вещества

По составу краски подразделяют на:

1. Водорастворимые
2. Порошковые

3. Органорастворимые

Водорастворимые и органорастворимые краски принято делить в зависимости от используемой основы на:

силикатные, клеевые, алкидные и эмульсионные.

Наиболее широко известны такие виды водно-дисперсионных красок как поливинилацетатные (в основе имеет дисперсию ПВА),на основе стирол-бутадиена, акрилатные или на основе других латексов.

Водоразбавляемые виды красок можно разделить на:

1. основе водной дисперсии акриловых смол

2. (силикатные краски) на основе жидкого калийного стекла

3. Силиконовые краски (на основе водной дисперсии силиконовых смол)

4. Цементные и известковые краски ( на основе цемента и гашенной извести)

Акриловые краски (акрилатные) состоят из растворов полиакрилатов или их производных в водных дисперсиях( эмульсии) или в органических растворителях.

силиконовые краски обычно в себе сочетаютлучшие свойства силикатных и акриловых красок.они мало паропроницаемы и водонерпоницаемы.

Малярные краски

Малярные краски это суспензии определенных пигментов или смеси наполнителей с пигментами в латексе, эмульсии, олифе и масле. После нанесения на обработанную поверхность и высыхания способны образовать непрозрачную защитную и однородную пленку. Используемые в строительстве при проведении работ малярные краски имеют присвоенные им специально индексы. По виду химического состава и пленкообразующего вещества, краски и лакокрасочные материалы обозначаются следующими маркировками:

1.Алкидно-акриловые-(АС),алкидно-уретановые-(АТ),ацетобутиратцеллюлозные-(АБ),полиакриловые-(АК),ацетилцеллюлозные-(АЦ).

2.Полиамидные марки (АД и ИД),глифталевые-(ГФ),битумные-(БТ),канифольные-(КФ),винил и дивинилацетиленовые-(ВН),каучуковые-(КЧ),

3.Масляные-(МА),кремнийорганические-(КО),масляно-стирольные и алкидно-стирольные-(МС),ксифталевые-(КТ),

4.Меламиновые-(МЛ),мочевинные-(МЧ),пентафталевые-(ПФ),нитроцеллюлозные-(НЦ),нефтеполимерные-(НП),перхлорвиниловые краски и поливинилхлоридные-(ХВ).

5.Поливинилацетатные-(ВД),Полиуретановые-(УР),поливинилацетальные-(ВЛ),насыщенные полиэфирные-(ПЛ),Полиэфирные ненасыщенные-(ПЭ),сополимерно-винилацетатные-(ВС),сополимерно-винилхлоридные-(ХС),сополимерно-карбинольные-(КС),

6.Фенолоалкидные-(ФА),фенольные-(ФЛ),циклогексановые-(УГ),фторопластовые-(ФП),хлорированные-(ХП),фуриловые-(Ф Р).

7.Шелачные-(ШЛ),этрифталевые (ЭТ),эпоксидные-(ЭП),этилцеллюлозные-(ЭЦ),янтарные-(ЯН),эпоксиэфирные-(ЭФ).

Густотертые цветные краски или готовые к употреблению а также эмали всех марок и видов выпускаются заводами изготовителями следующих цветов:

1.Под слоновую кость,белого,серого,палевого,бежевого,голубого,светло-голубого.

2.Салатового,синего,желтого,зеленого,фисташкового,красно-коричневого,темно-красного,коричневого.

Во время проведения малярных работ используют водоразбавляемые краски:

клеевые, известковые полимерцементные, цементные, водоэмульсионные, силикатные и другие. Широко используются также алкидные и масляные краски. На обработанную поверхность краски наносятся с помощью кисти, валиком или методом распыления. Краски известковые приготавливают на месте проведения работ по окрашиванию поверхностей, используя гашеную или негашеную известь.В состав краски вводят поваренную соль, щелочестойких пигментов и олифы.

Окрасочные составы на основе извести доводят до нужной густоты с помощью добавления воды .Используются при наружных и внутренних окрасок по основаниям из кирпича, цементного раствора или бетона. Клеевые краски также изготавливаются прямо на месте проведения малярных работ и используются при проведении внутренней отделки различных по назначению помещений.

Классификация цементных красок и органосиликатных окрасочных составов

Цементные краски

Цементная краска

Цементные краски это краски которые состоят из белого портландцемента с добавками и щелочестойкими пигментами.В качестве добавок используются широко хлористый кальций и известь. Эти добавки улучшают схватывание краски, ее водоотталкивающие свойства, улучшают ее сцепление с основанием(адгезию), а также эластичность.

Цементные краски выпускают нескольких цветов, так как цветовая гамма таких видов красок ограничена наличием только несколько видов стойких пигментов природного происхождения. Краски цементные являются атмосферостойкими, используются для наружной отделки каменных, штукатуренных , бетонных и других пористых и ровных поверхностей.

Составы на основе полимерных цементов получают путем разведения цементных сухих красок с помощью раствора дисперсии ПВА или дисперсии на основе поливинилхлорида.

Силикатные краски

Силикатные краски

Силикатные краски поставляются на строительных объектах в виде двух компонентов:

1. Калиевое жидкое стекло, с плотностью состава до 1.4-1.41 г/см3, в бочках металлических.

2. Сухая смесь на основе наполнителей и щелочестойких пигментов в бумажной упаковке.

Жидкое стекло доводят водой до плотности 1.15 г/см3, и проверяют с помощью ареометра. Красками силикатными окрашивают кирпичные, бетонные и оштукатуренные поверхности, с фасадной стороны зданий.

Органосиликатные краски

Органосиликатные краски

Краски органосиликатные изготавливаются в виде суспензии измельченных оксидов и силикатов в лаке кремнийорганическом и толуоле.

Краски выпускаются под марками:

а) ОСМ-3-белая,

б) ОСМ_5 кирпичная,

с) ОСМ-4-светло-зеленая.

Условная вязкость по вискозиметру органосиликатных красок не менее 18 с, время высыхания при температуре 15-35 градусов -24 часа. Используются при окраске наружных неметаллических и металлических поверхностей (заборов, водостоков, стен и так далее).Покрытия окрашенные этим видом краски обладают морозоустойчивостью,долговечностью атмосферостойкостью и водонепроницаемостью. Состав краски огнеопасен, перед использованием рекомендуется тщательно перемешивать.

Классификация лакокрасочных материалов

В наше время в любом строительном магазине в глазах рябит от разнообразия цветов и оттенков красок производства самых разных фирм, назначений, в красивых, удобных и экологичных упаковках. Мы поможем нашим читателям сориентироваться в сегодняшнем лакокрасочном раю.

Лакокрасочные материалы — это многокомпонентные системы, которые при нанесении на поверхность изделия образуют пленку (лакокрасочное покрытие) с определенными свойствами (защитными, декоративными, специальными).

Основное назначение лакокрасочных материалов — защита строительных материалов от разрушения и коррозии, а также придание изделиям и конструкциям декоративного вида.

Согласно ГОСТ Р 52491-2005 лакокрасочные материалы, применяемые в строительстве, классифицируют по следующим видам:

  • краски,
  • эмали,
  • лаки,
  • грунтовки,
  • шпатлевки.

Лакокрасочные материалы в зависимости от условий эксплуатации подразделяют на:

  • материалы для наружных работ- материалы, стойкие к атмосферным воздействиям в различных климатических условиях и эксплуатируемые на открытых площадках;
  • материалы для внутренних работ- материалы ограниченно атмосферостойкие, эксплуатируемые под навесом и внутри неотапливаемых и отапливаемых помещений в различных климатических условиях.

По отношению к воздействию воды окрасочные составы бывают

  • неводостойкие и
  • водостойкие.

Неводостойкие покрытия растворяются в воде или снижают свои эксплуатационные свойства под ее воздействием.

При применении малярных составов на водонепроницаемых связующих — лаках, эмалях, масляных или синтетических составах — получаются водостойкие покрытия.

Состав лакокрасочного покрытия

Лакокрасочные покрытия состоят из первого слоя грунтовки, одного или нескольких слоев шпатлевки с промежуточными слоями грунтовки, верхнего слоя грунтовки и от одного до трех слоев окрасочного состава.

Огрунтовка поверхности выполняется для предварительной обработки основания с целью уменьшения ее пористости, улучшения адгезии (сцепления покрытия с основанием). При высыхании грунтовка образует на поверхности однородную пленку, позволяющую упрочнить верхний слой отделки, закрепить на поверхности оставшиеся частички пыли.

Грунтовки — жидкие или полужидкие составы, представляющие собой связующее, зачастую с небольшим количеством пигмента.

Любая поверхность, даже равномерно оштукатуренная, неодинаково впитывает в себя влагу в разных местах из-за разницы в толщине штукатурного слоя. Грунтовка же выравнивает и уменьшает способность поверхности впитывать влагу, делая основание однородным. Она образует на поверхности пленку, которая предохраняет последующий шпатлевочный или окрасочный состав от пересыхания. Грунтовка хорошо связывается с обрабатываемой поверхностью, защищает поверхность от окисления и коррозии, обладает хорошей адгезией.

Шпатлеванием выравнивают небольшие (от 2 до 5 мм) неровности и углубления поверхности, заполняют поры, раковины, трещины, выбоины и другие дефекты. После штаплевания поверхность пригодна для огрунтовки и окраски, а также для оклеивания обоями, синтетическими пленками и т.д.

Шпатлевка — вязкая пастообразная масса, состоящая из пигментов, наполнителей и пленкообразующих веществ. Шпатлевку наносят на предварительно загрунтованную поверхность. Каждый слой шпатлевки обязательно огрунтовывают. После высыхания и шлифования шпатлевочный слой образует однородную, гладкую поверхность, готовую к дальнейшей отделке.

Для окончательной малярной отделки применяют различные окрасочные составы, которые, как правило, выполняют защитную и декоративную функции.

К окрасочным материалам можно отнести лаки, краски, эмали.

Лак после высыхания образует на поверхности твердую прозрачную пленку, которая защищает и сохраняет текстуру поверхности.

Краски содержат связующие вещества, пигменты, а также растворители и вещества, ускоряющие высыхание (сиккативы) и т.д. Краски подразделяются на водные и неводные.

К водным краскам относятся:

— водоразбавляемые (известковые, клеевые и др.), образующие покрытия с невысокой водостойкостью;

— водоэмульсионные, образующие эластичную и очень прочную пленку на поверхности, которая «дышит», т.е. пропускает пары воды и воздуха (такие покрытия можно мыть).

К неводным краскам относятся:

— масляные, представляющие собой смесь пигментов, наполнителей и олиф. Они применяются в помещениях с повышенными гигиеническими требованиями, в которых окраска должна быть механически прочной;

— синтетические (поливинилацетатные, акриловые и др.).

Эмаль — летучесмоляная краска, которая состоит из пигментов и наполнителей, растертых с различными лаками с добавлением растворителей и сиккативов. Эмаль может образовывать глянцевую, почти зеркальную поверхность. Поверхности, покрытые эмалью, долговечны, светостойки и устойчивы к воздействию окружающей среды.

Классификация лакокрасочных материалов по природе пленкообразующего вещества

Вторая группа знаков определяет пленкообразующее вещество (род смолы, сополимера, олифы и т.д.) и обозначается буквами:

№ пп

Буквенное

обозначение

Полное название

МА

Масляная краска

ПФ

Пентафталевая краска

АК

Полиакриловая краска

АУ

Алкидно-уретановая краска

АС

Алкидно-стирольная краска

АЦ

Ацетилцеллюлозная краска

БТ

Битумная краска

ГФ

Глифталевая краска

НЦ

Нитроцеллюлозная краска

ВЛ

Поливинилацетатная краска

ВС

Сополимеро-винилацетатная краска

ЖС

Силикатная краска

КО

Кремнийорганическая краска

КЧ

Каучуковая краска

МЛ

Меламиноформальдегидная краска

МЧ

Карбамидная краска

НП

Нефтеполимерная краска

ПЛ

Полиэфирная краска (насыщенная)

ПЭ

Полиэфирная краска (ненасыщенная)

УР

Полиуретановая краска

ФА

Фенолоалкидная краска

ФЛ

Фенольная краска

ХВ

Перхлорвиниловая краска (поливинилхлоридная)

ХП

Хлорированная полиэтиленовая краска

ХС

Сополимеро-винилхлоридная краска

ЭП

Эпоксидная краска

ЭФ

Эпоксиэфирная краска

ЭЦ

Этилцеллюлозная краска

ЯН

Янтарная краска

В случае если краска изготовлена на основе водной дисперсии полимеров, то перед буквенным индексом добавляется обозначение ВД. Например, ВД ВА, ВД АК или ВД КЧ.

Классификация лакокрасочных материалов по условиям эксплуатации

Третья группа знаков при обозначении лаков, красок и эмалей определяет преимущественное назначение лакокрасочного материала и обозначается цифрами от 1 до 9.

Третью группу знаков грунтовок и полуфабрикатных лаков обозначают одним нулем (ГФ-021), а для шпатлевок — двумя нулями (шпатлевка ПФ-002).

Для масляных густотертых красок перед третьей группой знаков ставится один нуль (сурик МА-015).

№ пп

Цифровое

обозначение

Условия эксплуатации

Атмосферостойкие (покрытия, стойкие к атмосферным воздействиям в различных климатических условиях, эксплуатируемые на открытых площадках)

Ограниченно атмосферостойкие (покрытия для внутренних работ)

Консервационные (покрытия для временной защиты окрашиваемой поверхности в процессе производства, транспортировки, хранения изделий)

Водостойкие (покрытия, стойкие к действию пресной и морской воды)

Специальные (покрытия, стойкие к рентгеновскому излучению и другим излучениям, светящиеся, терморегулирующие, противообрастающие, для пропитки тканей, окрашивания кожи, резины, пластмасс, противоскользящие и др.)

Маслобензостойкие (покрытия, стойкие к воздействию минеральных масел, бензина, керосина и других нефтепродуктов)

Химические стойкие (покрытия, стойкие к воздействию кислот, щелочей и других химических веществ)

Термостойкие (покрытия, стойкие к воздействию повышенных температур)

Электроизоляционные (покрытия, которые подвергаются действию электрических напряжений, тока, электрической дуги и поверхностных разрядов)

Грунтовки, полуфабрикатные лаки

Шпатлевки

Виды эмалей

Существуют различные виды эмалевых красок, итак вот их перечень:

  • Алкидная эмаль — считается самой популярной. Алкидная эмалевая краска имеет ряд преимуществ — они долговечны, легко наносятся, имеют эластичную структуру и быстро сохнут. Они очень часто используются в помещениях с повышенной влажностью воздуха, например, в ванных комнатах или бассейнах, так как хорошо переносят перепады температур и воздействие влаги. Алкидная краска, как и любая другая имеет свое обозначение, чтобы ее можно было легко найти, например, с пентафланелевой основой, обозначается как ПФ-253. Цифры тоже имеют свое значение, первая цифра — это назначение, следовательно, 1 — для наружных работ, 2 — для внутренних работ. Последние же 2 цифры — это номер в каталоге;
  • Нитроэмаль — основа эмалевой краски такого типа — это нитрат целлюлозы. Их особенностью является то, что они практически моментально высыхают в обычных условиях, при комнатной температуре. Однако загрязнение окружающей среды эмалевыми красками такого типа очень велико. Поэтому их использование во многих странах значительно ограничено или вовсе запрещено. Чаще всего они используются для окраски поверхностей из древесины. Нанесение такого покрытия осуществляется в основном с помощью специальных распылителей, поступают таким образом, так как быстро высыхающая краска очень плохо наносится обычным физическим способом;
  • Полиуретановые эмали — основным преимуществом является износостойкость. В этой связи их применяют для окрашивания полов в комнатах общего назначения, то есть с большой проходимостью, например в коридорах школ или в музеях. На второй день после окончания работ, окрашенная поверхность полностью готова к эксплуатации. Помните о технике безопасности, эмалевые краски токсичны, поэтому работать с ними нужно в специальных средствах защиты — перчатках и защитных очках. Помещение, во время и после окончания работ необходимо обязательно проветривать.

ЭМАЛЬ

ЭМАЛЬ
тонкое и прочное стеклообразное покрытие, наплавленное на поверхность металла. В качестве металла обычно используется сталь или чугун; медь, бронза, золото и серебро чаще покрываются художественной эмалью. Эмалевое покрытие на поверхности металла имеет свойства стекла, защищая металл от коррозии. Нанесение стекла на металлы для украшения применялось уже за много веков до новой эры; образцы этого древнего искусства имеются во всех крупных музеях мира. Секреты клуазонне (перегородчатая эмаль), шанлеве (выемчатая эмаль), финифти и миниатюр были известны еще древним мастерам, однако только в 19 в. стекло научились наносить на чугун и сталь, что в конце концов привело к созданию современной эмалевой промышленности.
Свойства. Эмалевые стекла отличаются от обычных стекол во многих отношениях. Их коэффициент теплового расширения должен быть немного меньше, чем у металла, на который они наносятся. Расплав эмали должен образовывать ровный сплошной слой и хорошо сцепляться с основой (металлом или предыдущим эмалевым покрытием). Физические, оптические и химические свойства эмалей изменяются в широких пределах. Прочность эмалей на растяжение обычно составляет от 280 до 350 МПа, модуль продольной упругости (модуль Юнга) — от 50 000 до 60 000 МПа, коэффициент теплового расширения — от 3*10-5 до 3,5*10-5. Для каждого конкретного применения следует выбирать такое эмалевое покрытие, чтобы его свойства соответствовали ожидаемым условиям работы. В одних случаях наиболее важным свойством может быть внешний вид, блеск, цвет или белизна, в других — кислотостойкость, атмосферостойкость или механическая прочность. Эмаль на кухонной плите может не быть кислотостойкой, но должна выдерживать резкие перепады температуры и иметь приятный внешний вид. Напротив, цистерна для химреактивов должна быть предельно кислотостойкой, а ее внешний вид имеет второстепенное значение. Проверить кислотостойкость эмали в типичных домашних условиях очень просто: надо оставить каплю сока лимона на эмалевой поверхности на 15 мин, а потом, смыв ее, посмотреть, потерян ли блеск. Это очень чувствительный тест, поскольку сок лимона — весьма характерная агрессивная кислота, а его воздействие, даже небольшое, легко различимо глазом. Эмалевые покрытия металлов могут иметь любой цвет, в том числе черный и белый. Цвет покрытия можно подбирать, и он устойчив, т.е. не исчезает и не меняется со временем. Можно получать как высокоглянцевые, так и матовые эмалевые поверхности.
ПРИМЕРЫ СОСТАВА ЭМАЛЕЙ ДЛЯ РАЗЛИЧНЫХ МЕТАЛЛОВ
Цвета создаются различными добавками: оттенки синего — оксидом кобальта или меди, зеленого — оксидом меди, хрома или никеля, розового и темно-бордового — смесью оксидов хрома и олова, черный — смесью оксидов железа, никеля, марганца, кобальта и хрома. Коэффициент отражения современных белых эмалей с добавкой карбоната магния всегда превышает 60% и, как правило, составляет от 70 до 80% для чисто белого цвета. Могут быть также получены голубовато-белый и желтовато-белый цвета.
Состав. Состав эмали выбирается в зависимости от химической природы металла, на который она наносится, и назначения эмалированного изделия. Типичные составы эмалей для трех различных по своим свойствам металлов приведены в таблицах. На железо эмали обычно наносятся в форме двух покрытий — грунтового и покровного. Первое (грунтовое) покрытие часто содержит кобальт и имеет темно-синий цвет. Кобальт усиливает сцепление эмали с железом. Состав покровного покрытия обычно выбирается так, чтобы оно было непрозрачным (глухим) и таким образом скрывало цвет грунтового покрытия. Температура обжига эмалей на железе обычно составляет ок. 815° С, на меди — примерно 950° С, на алюминии — ок. 540° С.
Применение. Области применения эмалей чрезвычайно разнообразны; в самом общем виде их можно разделить на бытовую, промышленную и архитектурную группы. К бытовой группе относятся такие предметы, как кухонные плиты, холодильники, кастрюли, ванны посудомоечных машин, кухонные раковины, стиральные тазы, купальные ванны, а также великое множество других предметов, среди которых — камины, мусоросжигатели, вентиляторы и т.д. Промышленная группа включает рекламные вывески, дорожные знаки, резервуары и хранилища, оборудование парикмахерских, больниц, магазинов и многие другие предметы. Архитектурная группа включает бензоколонки, сборные дома, фасады магазинов, кровельные материалы и декоративные знаки.
ЛИТЕРАТУРА
Технология эмали и эмалирование металлов. М., 1965 Борисенко А.И., Николаева Л.В. Тонкослойные стеклоэмалевые и стеклокерамические покрытия. Л., 1970 Эмалирование металлических изделий. Л., 1972

Энциклопедия Кольера. — Открытое общество. 2000.

Эмаль

У этого термина существуют и другие значения, см. Эмаль (значения).

Святой Димитрий.
Византия, XII век. Золото, эмаль

Эмаль (не путать с эмалевыми красками) — тонкое стекловидное покрытие, получаемое высокотемпературной обработкой.

В художественной керамике эмалями иногда называют непрозрачные (глухие), обычно белые, блестящие глазури за их свойство перекрывать цвет керамического черепка.

  • В переносном смысле эмалями нередко называют практически все стекловидные покрытия по металлам, используемые в бытовых целях (эмалированная посуда, ванна и т. д.).

Первое упоминание о Русских перегородчатых и выемчатых эмалях встречается в Московской Ипатьевской Летописи 1175 года. В те времена все виды Русских художественных эмалей назывались «финифть» и только в XIX веке старинное название «финифть», сменилось на новый термин «эмаль». Эмаль представляет собой стекловидный порошок, получаемый измельчением стекловидных пластин до необходимой фракции. Измельченная в порошок эмаль смачивается водой до нужной консистенции и наносится в ячейки. Работа обжигается в печи или производится локальный обжиг эмали в каждой ячейке посредством газовой или бензиновой горелки. Разные виды и цвета эмали требуют и разную температуру обжига, которая колеблется в диапазоне от 700 до 900 градусов по Цельсию. После обжига, порошок эмали сплавляется в цветной стекловидный слой, в зависимости от типа эмали: прозрачный, или так называемый «глухой» — цветной непрозрачный слой эмали. Во время обжига эмалевый слой подвергается усадке, будучи насыпан до обжига по верхний край перегородки, он «опускается», становится ниже перегородки. Для полного заполнения ячейки, поэтому требуется неоднократный обжиг и пополнение обжигаемой эмали в ячейке. В зависимости от сложности композиции и задач, стоящих перед мастером, работа подвергается от 5 до ста обжигам. Мастер не имеет возможности вмешиваться во взаимодействие эмали и высокой температуры, он может лишь основываясь на опыте и интуиции регулировать время и температуру обжига. Именно это и формирует уникальность каждого произведения из эмали, повторить его не в силах даже автор. Каждое произведение существует лишь в одном экземпляре, оно уникально. В последние десятилетия ХХ века техника горячей эмали вышла за рамки традиционного круга своего применения. Соединяя в себе ювелирную драгоценность материала со свободой станковой живописи, этот вид искусства не имеет широкого распространения и является элитарным. Горячая эмаль сочетает в себе много различных техник и способов обработки, как металла, так и самой эмали, дающих возможность разнообразных решений, как декоративных, так и сложно-живописных.

Виды эмалей

Технические эмали для бытовых изделий (посуда) и для специального назначения.

Ювелирная эмаль — легкоплавкое прозрачное или глухое стекло, которое наносят на медь, серебро, золото, реже на алюминий при температуре 500—800 °C.

Выемчатая эмаль — относительно простая техника: на пластине-основе гравируется, чеканится или выпиливаются углубления, которые потом заполняют эмалью разных цветов. В производстве бижутерии используются штампованные заготовки или заготовки, изготовленные литьем.

Иисус Христос (эмалевая миниатюра Пала д’Оро)

Перегородчатая эмаль — трудозатратная и сложная эмальерная техника, не поддающаяся механизации. Для её создания на тонкой металлической пластине-основе из меди, золота, реже серебра, мельхиора или высококачественной стали, процарапывают, гравируют или прорезают насквозь контур-эскиз будущего изображения. Далее по этому контуру напаивают металлические полоски-перегородки. Толщина подобных полосок зависит от задумки автора, но редко превышает 1 миллиметр. Полоски создают как замкнутые, так и открытые ячейки различных форм и размеров. Каждую ячейку заполняют эмалью до верхнего края перегородок и производят обжиг.

После этого эмаль шлифуется и окончательно отполировывается таким образом, чтобы эмаль и верх перегородок находились в одной плоскости. Полное, без углублений, заполнение эмалью ячеек и является отличительным признаком перегородчатых эмалей. Полученное разноцветное изображение из эмали напоминает инкрустацию драгоценными камнями.

Витражная или оконная эмаль — разновидность перегородчатой эмали, но без металлической основы. Своё название эта техника получила из-за сходства с витражами из стекла, так как насквозь просвечивающая цветная эмаль, находящаяся в гнёздах металлических перегородок, напоминает цветное витражное стекло в обрамлении металла.

В данной технике эмалью заполняют ажурный орнамент металлической формы (каркаса), полученный или выпиливанием в металле, или путём монтирования и пайки из сканой (скрученной) проволоки. Металлический каркас для витражной эмали делают из золота, серебра или меди. Промежутки между перегородками заполняют цветной прозрачной эмалью.

В производстве витражной эмали обжиг изделия производится каждый раз после нанесения очередного слоя эмали.

Художественная эмаль имеет много общего с живописью. На пластину-основу наносится защитный слой эмали, по которому производится роспись эмалевыми красками. Защитным слоем служит фандон — прозрачный защитный слой.

Сеяная эмаль выполняется поочерёдным распылением порошков разноцветных эмалей на основу-трафарет. Каждый слой закрепляется клеем.

Нержавеющая сталь

Перечислим сразу плюсы:

  • Водонагреватель из нержавейки не боится резких перепадов и температуры. Даже если случайно произойдет перегрев водонагревателя из отсутствия воды в емкости, то она не пострадает, придется заменить ТЭН и другие детали, поврежденные из-за высокой температуры.
  • Также невозможно повреждение покрытия от ударов и сотрясений, которые могут отслоить некачественно сцепленную с основанием эмаль.

Теперь о недостатках:

  • Зачастую говорится о токсичности железа, которое соприкасается с водой. В самом деле, токсично только двух валентное железо которое практически не образуется при контакте воды со сталью, в водонагревателе даже большой емкости его содержание не выявляется сверхточными инструментальными методами, в том случае если его источником не стала водопроводная вода. Но существует опасность наличия у человека аллергии на легирующие металлы (например, ванадий), хотя она тоже мизерная.
  • При том, что емкость из нержавейки не подвергается коррозии, сварочные стыки по составу, отличаются от основного металла, если был использован простейший метод сварки с присадочным материалом. Поэтому если были применены устаревшие технологии, может проявиться окисление на швах, усугубленное тем, что любые химические реакции при нагреве протекают быстрее. Для устранения этого эффекта используют катодную защиту, но она усложняет и удорожает водонагреватель (но дополнительно уменьшает коррозию на металлических трубах гальванически связанных с водонагревателем).
  • Еще одним аргументов в споре лучшее покрытие бака стеклокерамика или нержавейка является цена. Нужно согласиться, водонагреватели с эмалевым покрытием дешевле. Но эта разница существенна только для дешевых моделей.

Устройство бака из нержавейки — Фото 01


Чтобы не быть голословным приведем несколько отзывов о нагревателях:

  • Василий Шпудейко — «Все время пользовался нагревателем с эмалью, как правило через 3-4 года появлялись трещины на покрытии. Купил нержавейку, разницы не заметил. В том числе и во вкусе воды, которой все пугали».
  • МАКС — «Говорили, что нержавеющая сталь позволяет быстрее нагревать воду но портит ее качество. Взял Thermex IBL 10 с таким баком, за полгода никаких отличий нет, наверное, все-таки переплатил.

Эмаль и стеклокерамика

Этот материал для емкостей нагревателей распространен более широко, а некоторое время назад баки из нержавейки были скорее исключением чем выбором. Рассмотрим подробно и его достоинства и недостатки.

Плюсы:

  • Первый и самый главный плюс это меньшая цена, так как нержавейка гораздо дороже.
  • Эмаль практически инертна к воздействую химических веществ, например покрытие бака стеклокерамика может повредиться только от сверх агрессивных составов, таких как плавиковая кислота или царская водка.
  • Операции по очистке от осадков на эмалевом покрытии проводить гораздо проще, достаточно обычного моющего средства.

Минусы:

  • Керамическое покрытие отличается по составу от металла бака, поэтому возможно его отслоение в результате резких перепадов температуры. Однако современные рецептуры, не старой наливной эмали, а стеклокерамики сводят этот минус на нет.
  • Всегда возникала проблема нормального сцепления металла и покрытия.
  • Керамика, более хрупкая, чем сталь, поэтому может легко разрушиться от резких сотрясений. Однако для стационарно смонтированных нагревателей это не важно.
  • Наливная эмаль может содержать (особенно в качестве красящих пигментов) такие вредные вещества как свинец или мышьяк. Но тут тоже нужно отметить водонагреватели с баком из стеклокерамики, созданные в последние 20-30 лет, не могут иметь такого недостатка (если они не контрафакт) из-за жестких санитарных норм.

Устройство эмалированного водонагревателя — Фото 05


Конечно, обязательно подведем несколько отзывов с различных форумов:

  • Николай — «Эпоха наливной эмали ушла. Современные водонагреватели с покрытием, сделанным мокрым способом значительно лучше, чем старые. Стеклоэмаль превосходит нержавейку и ее можно назвать материалом нового поколения и 21 века».
  • Дед Мазай — «Берите нержавейку. В нашей стране и с нашей водой она гораздо лучше. Хотя цены больше. Но не требует дорогого ухода».
  • ИВАНОВ ИВАНОВИЧ — «Эмаль и дешевле и долговечнее. Зачем платить лишние деньги за вкус ржавчины в кружке?».

Классификация красок | Новости в строительстве

Классификация красокКлассификация красок позволяет легче найти в большом ассортименте  необходимые составы в зависимости от назначения и области использования а также от вида  используемого материала.

Краски классифицируются по признакам состава, назначению, происхождения, цвета, производства и другим признакам. По составу краски разделяют на минеральные (неорганические) и органические. В свою очередь минеральные краски делят на минеральные натурального происхождения и искусственного происхождения. К минеральным краскам натурального происхождения относят ультрамарин природного происхождения, горная киноварь, охра, умбра, болюсы, сиены и другие.

Читай далее на http://stroivagon.ru виды лакокрасочных материалов

К искусственным минеральным краскам относят все краски  которые добываются искусственным путем,а именно соли различного происхождения или окиси тяжелых металлов. Получают такие краски сухим способом, то есть путем прокаливания различных веществ или мокрым способом путем осаждения различных растворов. Некоторые виды красок получают путем использования как мокрого способа так и сухого, например киноварь, когда как для получения  других видов  красок используют только один, например сухой способ.

Читай далее на http://stroivagon.ru растворители красок

Краски органические подразделяются на натуральные органические и искусственные органические. К натуральным органическим краскам относят экстракты растительного и животного происхождения. а также краски и лаки которые содержат органические красильные связующие закрепленные на минеральном или ином основании. Искусственные органические краски производят на основе каменноугольного дегтя.

В зависимости от назначения красок их  принято делить на несколько групп:

1. Краски для наружных работ

2. И для внутренних видов работ.

Для проведения наружных видов работ используют фасадные краски а для внутренних работ используют интерьерные краски.

В зависимости от условия эксплуатации (от условия применения) краски подразделяют на:

водостойкие, атмосферостойкие, ограниченно -атмосферостойкие, химически стойкие,термостойкие и так далее.

По внешнему виду краски и лакокрасочные материалы разделяют на :

а) Дисперсионные краски

б) Прозрачные покрытия

в) Непрозрачные эмали

В качестве прозрачных покрытий используют прозрачные лаки, различные пропиточные средства а также защитные лазури (глазури). Прозрачные покрытия способны выявлять естественную структуру дерева и могут содержать добавки в виде пигментов. Такие покрытия отличаются высокой паропроницаемостью помогающая им удалить влагу из обработанной ими поверхностьи.

Дисперсионные краски более известны как акриловые краски используются весьма активно и приобрели большую популярность. В качестве растворителя для таких красок используется вода а в качестве связующего используют акрилаты или сополимеры.

Непрозрачные эмали в основном состоят из органических растворителях. В эту группу как правило входят алкидные, акриловые, винилхлоридные (эмаль ХВ-785 или ХВ-1100), полиуретановые и другие.Как правило краски представляют собой сложные системы в которые входят различные связующие, наполнители,пластификаторы, сиккативы, пигменты растворители и другие вещества.По этому они классифицируются еще и по составу. Важнейшей составляющей для красок и лакокрасочных материалов являются пленкообразующие вещества. Свойства пленкообразующих веществ влияют на такие характеристики красок как прочность и долговечность, скорость отвердения краски после нанесения на подготовленную поверхность и другие. Среди связующих материалов можно выделить растительные масла (олифа), синтетические полимеры и сополимеры и другие. В зависимости от применяемого вида связующего краски называются маслянные, алкидные, латексные и другие.

Классификация красок в зависимости от вида химического состава пленкообразующего вещества

По составу краски подразделяют на:

1. Водорастворимые
2. Порошковые

3. Органорастворимые

Водорастворимые и органорастворимые краски  принято делить в зависимости от используемой основы на:

силикатные, клеевые, алкидные и эмульсионные.

Наиболее широко известны такие виды водно-дисперсионных  красок как поливинилацетатные (в основе имеет дисперсию ПВА),на основе стирол-бутадиена, акрилатные  или на основе других латексов.

Водоразбавляемые виды красок можно разделить на:

1. основе водной дисперсии акриловых смол

2. (силикатные краски) на основе жидкого калийного стекла

3. Силиконовые краски (на основе водной дисперсии силиконовых смол)

4. Цементные и известковые краски ( на основе цемента и гашенной извести)

Акриловые краски (акрилатные) состоят из растворов полиакрилатов или их производных в водных дисперсиях( эмульсии) или в органических растворителях.

силиконовые краски обычно в себе сочетаютлучшие свойства силикатных и акриловых красок.они мало паропроницаемы и водонерпоницаемы.

Малярные краски

Малярные краски это суспензии определенных пигментов или смеси наполнителей с пигментами в латексе, эмульсии, олифе и масле. После нанесения на обработанную поверхность и высыхания способны образовать  непрозрачную защитную и однородную пленку. Используемые в строительстве при проведении  работ малярные краски имеют присвоенные им специально индексы. По виду химического состава и пленкообразующего вещества, краски и лакокрасочные материалы обозначаются следующими маркировками:

1.Алкидно-акриловые-(АС),алкидно-уретановые-(АТ),ацетобутиратцеллюлозные-(АБ),полиакриловые-(АК),ацетилцеллюлозные-(АЦ).

2.Полиамидные марки (АД и ИД),глифталевые-(ГФ),битумные-(БТ),канифольные-(КФ),винил и дивинилацетиленовые-(ВН),каучуковые-(КЧ),

3.Масляные-(МА),кремнийорганические-(КО),масляно-стирольные и алкидно-стирольные-(МС),ксифталевые-(КТ),

4.Меламиновые-(МЛ),мочевинные-(МЧ),пентафталевые-(ПФ),нитроцеллюлозные-(НЦ),нефтеполимерные-(НП),перхлорвиниловые краски и поливинилхлоридные-(ХВ).

5.Поливинилацетатные-(ВД),Полиуретановые-(УР),поливинилацетальные-(ВЛ),насыщенные полиэфирные-(ПЛ),Полиэфирные ненасыщенные-(ПЭ),сополимерно-винилацетатные-(ВС),сополимерно-винилхлоридные-(ХС),сополимерно-карбинольные-(КС),

6.Фенолоалкидные-(ФА),фенольные-(ФЛ),циклогексановые-(УГ),фторопластовые-(ФП),хлорированные-(ХП),фуриловые-(Ф Р).

7.Шелачные-(ШЛ),этрифталевые (ЭТ),эпоксидные-(ЭП),этилцеллюлозные-(ЭЦ),янтарные-(ЯН),эпоксиэфирные-(ЭФ).

Густотертые цветные краски или готовые к употреблению а также эмали всех марок и видов выпускаются заводами изготовителями следующих цветов:

1.Под слоновую кость,белого,серого,палевого,бежевого,голубого,светло-голубого.

2.Салатового,синего,желтого,зеленого,фисташкового,красно-коричневого,темно-красного,коричневого.

Во время проведения малярных работ используют водоразбавляемые краски:

клеевые, известковые полимерцементные, цементные, водоэмульсионные, силикатные и другие. Широко используются также алкидные и масляные краски. На обработанную поверхность краски наносятся с помощью кисти, валиком  или методом распыления. Краски известковые приготавливают на месте проведения работ по окрашиванию поверхностей, используя гашеную или негашеную известь.В состав краски вводят поваренную соль, щелочестойких пигментов и олифы.

Окрасочные составы на основе извести доводят до нужной густоты с помощью добавления воды .Используются при наружных и внутренних окрасок  по основаниям из кирпича, цементного раствора или бетона. Клеевые краски также изготавливаются прямо на месте проведения малярных работ и используются при проведении внутренней отделки различных по назначению помещений.

Классификация цементных красок и органосиликатных окрасочных составов

Цементные краски

Классификация красокКлассификация красок

Цементная краска

Цементные краски это краски которые состоят из белого портландцемента с добавками и щелочестойкими пигментами.В качестве добавок используются широко хлористый кальций и известь. Эти добавки улучшают схватывание краски, ее водоотталкивающие свойства, улучшают ее сцепление с основанием(адгезию), а также эластичность.

Цементные краски выпускают нескольких цветов, так как цветовая гамма таких видов красок ограничена наличием только несколько видов стойких пигментов природного происхождения. Краски цементные являются атмосферостойкими, используются для наружной отделки каменных, штукатуренных , бетонных и других пористых и ровных поверхностей.

Составы на основе полимерных цементов получают путем разведения цементных сухих красок с помощью раствора дисперсии ПВА или  дисперсии на основе поливинилхлорида.

 

Силикатные краски

Классификация красок

Силикатные краски

Силикатные краски поставляются на строительных объектах в виде двух компонентов:

1. Калиевое жидкое стекло, с плотностью состава до 1.4-1.41 г/см3, в бочках металлических.

2. Сухая смесь на основе наполнителей и щелочестойких пигментов в бумажной упаковке.

Жидкое стекло доводят водой до плотности 1.15 г/см3, и проверяют с помощью ареометра. Красками силикатными окрашивают кирпичные, бетонные и оштукатуренные поверхности, с фасадной стороны зданий.

 

Органосиликатные краски

Классификация красокКлассификация красок

Органосиликатные краски

Краски органосиликатные изготавливаются в виде суспензии измельченных оксидов и силикатов в лаке кремнийорганическом и толуоле.

Краски выпускаются под марками:

а) ОСМ-3-белая,

б) ОСМ_5 кирпичная,

с)  ОСМ-4-светло-зеленая.

Условная вязкость по вискозиметру органосиликатных красок не менее 18 с, время высыхания при температуре 15-35 градусов -24 часа. Используются при окраске наружных неметаллических и металлических поверхностей (заборов, водостоков, стен и так далее).Покрытия окрашенные этим видом краски обладают морозоустойчивостью,долговечностью атмосферостойкостью и водонепроницаемостью. Состав краски огнеопасен, перед использованием рекомендуется тщательно перемешивать.

***** РЕКОМЕНДУЕМ выполнить перепост статьи в соцсетях! *****

Состав лакокрасочных материалов, характеристики, таблицы, классификация

Окружающий мир без красок и лаков был бы абсолютно серым и безрадостным. Тяжело представить жизнь современного человека без этих материалов. В самые разнообразные цвета окрашено все вокруг нас: дома, предметы интерьера, бытовая техника, спортивный инвентарь, транспорт, и тем более детские игрушки. Лакокрасочные материалы защищают от ржавчины металлические конструкции, гниения деревянные изделия, предупреждают растрескивание бетона и штукатурки.

Общая характеристика

Лакокрасочным материалом (ЛКМ) называют поликомпонентную систему, которая при нанесении на окрашиваемую поверхность образует цельное полимерное покрытие с защитными, декоративными и специальными свойствами. Это покрытие формируют определенные физико-химические превращения. Тонкая пленка на основе органических и неорганических соединений изолирует поверхность от воздействия окружающей среды, придает ей определенную окраску и облик. Толщина такой пленки не превышает десятки микрометров, т.е. примерно равна толщине человеческого волоса.

В состав лакокрасочных материалов входят:

  1. Пленкообразующие вещества.
  2. Пигменты.
  3. Наполнители.
  4. Разбавители.
  5. Сиккативы.
  6. Отвердители.
  7. Ускорители.
  8. Целевые добавки.
  9. Растворители.

Следует остановиться на каждом из них по отдельности.

Таблица 1. Классификация ЛКМ по роду плёнкообразующего вещества.
Род плёнкообразующего веществаУсловное обозначениеРод плёнкообразующего веществаУсловноеобозначение
Масляные МА Перхлорвиниловые ХВ
Пентафталевые ПФ Меламиноалкидные МЛ
Нитроцеллюлозные НЦ Полиакриловые АК
Глифталевые ГФ Каучуковые КЧ
Битумные БТ Сополимерно-стирольные СС
Масляно-стирольные МС Полиуретановые УР
Шеллачные ШЛ Сополимерно-винилхлоридные ХС
Этрифталевые ЭТ Фенольные ФЛ
Полиэфирные ПЭ Эпоксидные ЭП
Мочевиноформальдегидные МЧ Алкидно-акриловые АС
Кремнеорганические КО Канифольные КФ

Таблица 2. Классификация ЛКМ по назначению.
НазначениеГруппаНазначениеГруппа
Атмосферостойкие 1 Маслобензостойкие 6
Ограниченноатмосферостойкие 2 Химически стойкие 7
Консервационные 3 Термостойкие 8
Водостойкие 4 Электроизоляционные 9
Специальные 5

Пленкообразующие вещества

Пленкообразователи (будучи по своей природе полимеризационными, природными, поликонденсационными смолами, эфирами целлюлозы, жирными кислотами, растительными маслами) выполняют ряд важных функций:

  1. Связывают наполнители и пигменты;
  2. Растворяют органические наполнители;
  3. Образуют защитную пленку;
  4. Способствуют адгезии с обрабатываемой поверхностью.

Зачастую в качестве пленкообразующих веществ используют алкидные смолы. Это полиэфиры, которые являются результатом переработки многоосновных и жирных одноосновных кислот, а также спиртов и имеют разветвленную структуру.

Выделяют несколько видов этого соединения:

  • глифталевая,
  • пентафталевая,
  • этрифталевая,
  • ксифталевая.

Каждая из них на основе:

  • глицерина,
  • пенраэтитрита,
  • этиола,
  • ксилита.

Алкидная смола обуславливает плавность и влагоустойчивость готового состава. С целью улучшения этих параметров в рецептуру добавляют растительные масла или карбоновые кислоты.

На основании массовой доли масла в составе, смолы бывают:

  • сверхтощими,
  • тощими,
  • средней жирности,
  • жирные.

Алкидные смолы могут быть:

  • высыхающими,
  • невысыхающими.

Вид растительного масла, которое используют при изготовлении ЛКМ, влияет на скорость высыхания защитной пленки и ее водоустойчивость. Именно это следует учитывать при составлении рецептуры того или иного материала. Так, например, тунговое масло обладает наибольшей скоростью высыхания, поэтому его целесообразно использовать при производстве грунтовок.

По взаимоотношениям с растворителями алкидная смола может быть:

  • Водоразбавляемой и нерастворимой в воде;
  • Разбавляемой органическими растворителями и растворимой в них.
Таблица 3. Пленкообразующие, применяемые при изготовлении лакокрасочных материалов.
НаименованиеХарактеристикаОбласть применения
Латекс СКС-65 ГП ГОСТ 10564-75* Продукт совместной полимеризации дивинила со стиролом. Масса белого цвета. Вязкость — 11…16 с. рН — не менее 11. Изготовление водоэмульсионных красок КЧВД-26, состав «ФСЛ» и др.
Поливинилацетатная дисперсия ПВАД ГОСТ 18992—80* Однородная вязкая масса белого цвета. Получают путем полимеризации винилацетата в присутствии инициатора и защитного коллоида.
Условная вязкость по кружке ВМС — 6…10 с.
Изготовление водно-дисперсионных красок ЭВА-17, ЭВА-27, состав «Дефас»
Олифа «Оксоль» ГОСТ 190—78* Маслянистая жидкость темно-желтого цвета. Вязкость по вискозиметру ВЗ-4 — 18…20 с, время высыхания до 24 ч. Получают путем .окисления растительных масел при температуре 160°С с добавлением сиккатива Изготовление масляных красок, грунтовок, шпатлевок
Олифа натуральная ГОСТ 7931—76* Маслянистая жидкость желтого цвета, вязкость по вискозиметру ВЗ-4 — 12…16 с, время высыхания до 24 ч. Получают на основе полимеризации высыхающих масел при температуре 160… 180 °С, не содержит растворителя Изготовление высококачественных масляных красок и грунтовок
Жидкое стекло калийное ГОСТ 18958—73 Жидкость желтого цвета , плотностью 1,15. ..1,18 кг/см3 . Получают путем разогрева и перемешивания в горячей воде кусков силикатного растворимого стекла. Изготовление силикатных красок
Лак ГФ-046 ТУ 6-10-612—76 Раствор глифталевой смолы в сольвенте или уайт-спирите, вязкость по ВЗ-4 — 40…60 с, содержание нелетучих — Изготовление эмали ГФ-230
ЛакПФ-06 0 ТУ 6-10-612—76 Раствор пентафталевой смолы в уайт-спирите, вязкость по ВЗ-4 — 45… 60 с, содержание нелетучих — 58…62 % Изготовление эмали ПФ-115, ПФ-14
Фосфатное связующее ФС-3 ТУ 6-59-0204852-8—89 Бесцветная вязкая жидкость без механических включений Изготовление фосфатных красок

Пигменты

Есть не что иное, как красящий порошок. Будучи нерастворимым в основе, образует с ней мелкодисперсную суспензию. По своей химической природе представляют собой соли или окислы металлов.

По происхождению можно выделить две группы этих веществ:

  1. Природные или естественные;
  2. Искусственные или синтетические. В свою очередь делятся на: органические и неорганические.

Наиболее яркий представитель естественных пигментов различные глины. Благодаря наличию в составе окислов железа, они способны давать самую разнообразную окраску: начиная желтой и заканчивая красно-коричневой. Главным достоинством применения природных пигментов является стойкость цвета.

Искусственные пигменты получают путем химических преобразований.

Чаще всего в производстве используют:

  • лазурь,
  • киноварь,
  • свинцовый сурик,
  • различные белила.

Достоинством веществ этого типа является очень яркий цвет в итоге.

Пигментирование ЛКМ повышает их влагостойкость, химическую стойкость, устойчивость к выцветанию, дисперсность, смачиваемость и другие качественные характеристики.

Наполнители

Использование дорогостоящих пигментов в составе лакокрасочных материалов не всегда экономически оправдано. Для экономии ресурсов часть из них заменяют на наполнители – неорганические сухие соединения, которые обладают следующими свойствами:

  1. Не растворяются в применяемой среде.
  2. Имеют высокую степень дисперсности и белизны.
  3. Содержат минимальное количество водорастворимых примесей.
  4. Имеют небольшую плотность и твердость.

Использовать их допускается только при производстве грунтовок и эмалей. Очень важно оптимально подобрать пропорцию между пигментом и наполнителем. Только в этом случае можно улучшить свойства лакокрасочных материалов. Как пример, повысить прочность или сделать более эластичным. Наиболее часто наполнителями выступают мел, тальк, слюда и т.д.

Разбавители

Очень часто необходимо регулировать вязкость лакокрасочного материала до определенного предела, именно с этой целью используют разбавители, которые не обладают растворяющей способностью. Зачастую в этом качестве выступает вода.

Сиккативы

Для инициации процесса пленкообразования в состав лакокрасочных материалов вводят сиккативы, которые представляют собой соли нафтеновой, смоляной, масляной кислот, растворимые в органических растворителях. Пленка может начать формироваться либо с поверхности, либо у подложки обработанного основания. Это зависит от типа сиккатива в составе ЛКМ. Мнение, что скорость пленкообразования прямо пропорционально количеству добавленного вещества, является верным лишь отчасти. При перенасыщении состава сиккативом, материал высыхает медленнее. Выполнять свою функцию он продолжает и после полного высыхания. Что является еще одной причиной разумного использования этого вещества, ибо в противном случае покрытие состарится преждевременно.

Отвердители

Эти вещества используют, как правило, перед началом работы с лакокрасочным материалом. Представляет собой химическое соединение, добавка которого к ЛКМ приводит к образованию неплавкого нерастворимого продукта.

Ускорители

Соединения, применяемые с целью уменьшить время отверждения лакокрасочного материала.

Растворители

Предтавляют собой жидкость (или смесь), которая обладает способность растворять пленкообразующие вещества. Остновной задачей является обеспечение возможности покрытия лакокрасочным материалом подложки. В промышленности чаще всего применяют сольвет, бутилацетат, уайт-спирит, вода.

Целевые добавки

Соединения, которые улучшают качественные характеристики лакокрасочных материалов, такие как: адгезия, абразивостойкость, пленкообразование, эстетичность, растекание, стабильность при хранении, прочность пленки и т.д. Как правило, массовая доля добавки в рецептуре находится в пределах 0,1-2%. Лучше всего использовать несколько видов этого вещества при производстве ЛКМ, но даже в этом случае его содержание будет менее 5%.

Основными из них являются:

  1. Усилители противокоррозионных свойств – отработанные наполнители, которыми частично заменяют потивокоррозионный пигмент в рецептуре ЛКМ.
  2. Пеногасители — применяют с целью предотвратить возникновение воздушных образований при покраске. Принцип действия основан на способности понижать поверхностное натяжение около пузырей, это способствует их слиянию в более крупные и менее устойчивые соединения, которые в результате разрушаются.
  3. Блокирующие осаждение – вещества, которые придают смеси небольшую тиксотропность и предотвращают осаждение пигментов при хранении ЛКМ. Использовать ее нужно с осторожностью, т.к. при чрезмерном употреблении произойдет расслоение системы.
  4. Предотвращающие образование пленки на поверхности – сиккативы, входящие в состав лакокрасочных материалов, могут вызвать усыхание поверхностного слоя продукта, в целях избежания этого в рецептуру добавляют метиэтилкетоокси, циклогексаноноксим и подобные им вещества
  5. Ингибиторы коррозии тары – добавка, применяемая при производстве водных красок, способных вызвать коррозию упаковки, в которой они хранятся. Чаще всего страдают внутренние спаи, стойки и т.д. Для предотвращения этого процесса вводят в состав, например, нитрит натрия или бензоат натрия. Единственным недостатком применения подобных ингибиторов является уменьшение водостойкости покрытия.
  6. Влагопоглащающие и предотвращающие газовыделение – низкое содержание влаги является очень важным условием для хранения ЛКМ. Поэтому очень важно использовать только пигменты, которые практически не содержат адсорбционной воды. Некоторые добавки способны активно реагировать с водой обезвоживая тем самым пигмент.

Классификация красок и их функциональное назначение

Классификация красок и их функциональное назначение

На сегодняшний момент времени ассортимент лакокрасочных материалов включает в себя целую серию разновидностей с различной областью применения. Чтобы не ошибиться при покупке необходимой краски, обязательно необходимо изучить все их разновидности.

По виду связующего, краски классифицируются на:

  • алкидные. Применяются для окрашивания металлических и деревянных поверхностей. По виду создаваемой поверхности при высыхании алкидные краски разделяются на глянцевые, матовые и полуматовые. Достоинства: экологичность, влаго — и светоустойчивость, устойчивость к воздействию химических веществ и высоких температур. Недостаток: слабая сопротивляемость к воздействию щелочей, низкий уровень пожаробезопасности;
  • силикатные краски. Данный тип красок изготавливается на основе жидкого стекла. Относятся к разряду минеральных. Благодаря тому, что силикатные краски имеют водосодержащую основу, в них можно добавлять дополнительное количество воды с последующим использованием без потери первоначальных свойств. Область применения: окрашивание бетонных каменных и оштукатуренных стен. В случае окрашивания деревянных поверхностей, силикатные краски дополнительно выполняют противопожарную функцию;
  • эмульсионные. Эмульсионные краски в свою очередь разделяются на: акриловые, латексные, поливинилацетатные и водоэмульсионные. При высыхании, окрашенная стена покрывается прочной и эластичной пленкой. Преимущества: экологичность, устойчивость к воздействию влаги, простота в уходе окрашенной поверхности. Недостаток: пониженные прочностные характеристики;
  • клеевые. При изготовлении красок на клеевой основе используются такие вещества, как эфир целлюлозы, казеин, крахмал, поливиниловый спирт. Помимо этого, в составе данного типа красок могут содержаться гипс, каолин, мел и различные пигменты. Если говорить о свойствах клеевых красок, в этом плане они мало чем отличаются от водоэмульсионных красок. Однако клеевые краски обладают малым запасом прочности к механическим и химическим воздействиям.

По внешнему виду декоративные и строительные краски можно разделить на прозрачные, дисперсионные и непрозрачные эмали.

1. Прозрачная краска для внутренних работ и наружной отделки используется для защиты дерева от внешних воздействий. Иногда она содержит пигменты, подчеркивающие структуру дерева. Прозрачные акриловые краски используются для колеровки дерева, МДФ, ДСП и фанеры в более насыщенные тона. Краска акриловая, цена которой подойдет любому, может давать и металлические оттенки. Акриловая краска для дерева является воплощением эко-стиля, давая натуральный эффект.

2. Дисперсионные краски. Широко применяется дисперсионная водоэмульсионная краска, цена и простота использования которой делают ее лидером продаж. Пигмент в таких покрытиях разбавляется водой, испаряющейся после нанесения. Водоэмульсионная краска практически не пахнет, может применяться и для внутренних, и для наружных работ. Бывают дисперсионные краски и с акриловой связующей. Особенно интересно в помещении смотрится акриловая фактурная краска, а краска фасадная акриловая позволит быстро и качественно обновить внешний вид вашего дома. К этой категории относятся и эпоксидные краски, используемые в основном для электрической изоляции, и алкидные краски, стойкие к атмосферным воздействиям, успешно применяемые для покраски фасадов.

3. Эмаль характеризуется плотной, блестящей поверхностью, бывает различной по составу. Очень популярна акриловая краска, купить которую в форме эмали сегодня не представляет сложности. Цветовая гамма эмалей очень разнообразна, в сочетании с простыми матовыми покрытиями позволяет получить необычные интерьерные решения. Современная акриловая эмаль и краски водоэмульсионные, так же часто встречающиеся в этом сегменте, быстро сохнут и способны длительное время не давать трещины.

Рекомендуем посмотреть:

Sakret Prof — Экологически чистая акриловая краска для внутренних работ

Sakret КS — Силикатная краска для наружных и внутренних работ

Sakret FC — Матовая стирол-акриловая краска для фасадов и цоколей

Посмотреть все товары

Лакокрасочные материалы: назначение, классификация, виды ЛКМ

Назначение ЛКМ и области применения.

    Использование лакокрасочных материалов (ЛКМ) известно давно – это наиболее доступный и распространенный способ защиты изделий от воздействия окружающей среды и придания им архитектурно-декоративного вида. Долговечность квалифицированно окрашенных изделий  и конструкций повышается в 2 – 10 раз. Каждый вид ЛКМ имеет свое назначение: одни пригодны исключительно для наружных работ, другие – только для внутренних, третьи – универсальны, четвертые — придают поверхностям некоторые специальные свойства и т.д.

    ЛКМ широко применяются в автомобильной промышленности, машино- и станкостроении, в производстве металлоконструкций различного типа и судостроении, в авиационной промышленности, для окраски подвижного состава, для маркировки изделий и нанесения разметки на дорожное полотно и многих других отраслях народного хозяйства.

    Значительная часть ЛКМ используется для окраски наружных и внутренних поверхностей зданий. Правильные выбор цвета и фактуры отделки жилых и производственных помещений имеют не только эстетическое, но и санитарно-гигиеническое и психофизиологическое значение, позволяет снизить утомляемость и повысить работоспособность.

    Виды ЛКМ, понятие комплексного покрытия.

      • Олифы применяют для приготовления масляных и разведения густотертых красок, масляно-смоляных лаков, грунтовок, шпатлевок. Они применяются также для грунтования и олифки древесины и других пористых поверхностей перед окраской. Высыхая на воздухе, олифы образуют мягкие эластичные пленки с невысокими защитными и механическими свойствами.
      • Грунтовки — это материалы, являющиеся суспензиями пигментов, как правило, противокоррозионных (или пигментов с наполнителями) в пленкообразующем веществе и образующие после высыхания однородную непрозрачную пленку, которая должна надежно защищать окрашиваемую поверхность (металлическую – от коррозии, древесину – от гниения) и обеспечивать надежное сцепление этой пленки как с окрашиваемой поверхностью, так и с материалами, которые наносятся поверх грунтового слоя (заполнение пор древесины и штукатурки, обеспечения водо- и воздухонепроницаемости покрытия. Грунтовки наносят непосредственно на подготовленную к окраске поверхность изделий и после их отверждения на слой грунта наносится шпатлевка или эмаль.
      • Шпатлевки — материалы, представляющие собой вязкую пастообразную массу, состоящую из смеси пигментов с наполнителями в пленкообразущем веществе. Предназначены для заполнения неровностей и углублений, пазов, выбоин, швов, стыков, т.е. сглаживания окрашиваемой поверхности изделий. Шпатлевки состоят из пленкообразователей, наполнителей, дешевых, чаще всего природного происхождения, пигментов и небольшого количества растворителей. Обычно шпатлевку наносят на предварительно загрунтованную поверхность слоем толщиной до 300 мкм. Перед нанесением последующих окрасочных слоев шпатлевочный слой подвергают сухому или мокрому шлифованию. В быту применяются алкидные, нитроцеллюлозные, эпоксидные и другие шпатлевки.
      • Краски — это суспензии пигментов или их смеси с наполнителями в пленкообразующем веществе (например масле, олифе, эмульсии, казеине, латексе), которые после высыхания образуют непрозрачную окрашенную однородную пленку. Масляные краски выпускаются готовыми к употреблению и густотертыми, которые перед применением разбавляются олифой. Кроме того, к масляными краскам относятся цинковые, титановые и литопонные белила.
      • Эмали — это суспензии пигментов или их смесей с наполнителями в синтетических смолах или других высокомолекулярных соединениях, растворенных в органическом растворителе, образующие после высыхания непрозрачную твердую пленку с различной фактурой. В зависимости от типа пленкообразователя выпускают алкидные (глифталевые и пентафталевые) эмали, нитроцеллюлозные, кремнийорганические, карбамидно- и меламиноформальдегидные и другие эмали. Эмали, полученные замешиванием и растиранием пигментов с олифой, а затем разбавленные лаком, называют масляными эмалями. По физико-механическим и защитным свойствам эмали превосходят масляные краски.
      • Лак – раствор пленкообразующих веществ в органических растворителях или в воде, образующий после высыхания твердую, прозрачную однородную пленку.
      • Комплексное ЛКП – покрытие состоящее из нескольких слоев ЛКМ, располагающихся в следующем порядке: грунтовка, шпатлевка, эмаль, лак – при необходимости.

      Рис. 1  Комплексное лакокрасочное покрытие

      Состав и назначение компонентов ЛКМ.

      Все лакокрасочные материалы (лаки, краски и эмали) содержат в своем составе связующее вещество, пигменты и наполнители, растворители, а также целый ряд специальных добавок (стабилизаторы, эмульгаторы, антисептики, фунгицидные добавки и т.д.), предназначенных для повышения их технологических и эксплуатационных характеристик. Косвенным показателем наличия добавок, как, впрочем, и качества остальных составляющих, является цена продукта. Несмотря на то, что добавки присутствуют в сравнительно небольших количествах, стоимость их достаточно высока, поэтому не следует ожидать безупречного качества от дешевых красок.

      Лакокрасочные материалы делятся на две большие группы: водоразбавляемые составы и составы, содержащие летучие органические растворители. Твердая непрозрачная пленка, образующаяся при отверждении нанесенного на поверхность изделия ЛКМ, выполняет защитно-декоративные функции. Проще говоря, она должна скрыть под собой поверхность и защитить ее от возможных механических воздействий, а также обеспечить необходимый уровень визуального комфорта. Эти свойства ЛКМ обеспечиваются его рецептурой, т.е. свойствами входящих в состав ЛКМ компонентов и их соотношением в рецептуре.

      • Пленкообразователь (связующее) – основной компонент любого ЛКМ, вещество, способное после отверждения тем или иным способом образовывать достаточно твёрдую плёнку на окрашиваемой поверхности и хорошо прилипающую к нему. От свойств связующих в значительной мере зависит удобонаносимость ЛКМ, скорость отверждения (высыхания), прочность и долговечность образовавшегося покрытия.
      • Пигменты – выскокодисперсные неорганические или органические вещества, нерастворимые в пленкообразователях и способные образовывать с нимизащитные, декоративные, или декоративно-защитные покрытия. Пигменты придают цвет ЛКМ, укрывистость (непрозрачность), увеличивают твердость, атмосферостойкость покрытия, улучшают защитные, декоративные и другие свойства.
      • Наполнители – белые или слабоокрашенные выскокодисперсные неорганические или органические вещества, отличающиеся более низким показателем преломления света, чем пигменты. Они не обладают защитными и декоративными свойствами, но могут частично заменять дорогостоящие пигменты и улучшать свойства ЛКМ и покрытий на их основе. Наполнители часто выполняют специфические функции (например, повышают вязкость красок, армируют покрытия, препятствуя образованию потеков на вертикальных и наклонных поверхностях, понижают блеск покрытия).
      • Функциональные добавки – компоненты рецептуры ЛКМ, обычно вводимые в малых количествах (как правило, не более 1 – 2%), и придающие ЛКМ и покрытию на его основе специальные свойства. Например:
      • реологические добавки – препятствуют оседанию пигментной части и расслоению ЛКМ под действием силы тяжести при хранении ЛКМ, а также придают ЛКМ свойство тиксотропии – способности не образовывать потеки;
      • смачиватели, диспергаторы – вещества, обеспечивающие эффективное диспергирование пигментов и наполнителей в растворе пленкообразователя;
      • матирующие добавки – вещества снижающие степень блеска ЛКП.
      • сиккативы – вещества, обеспечивающие высыхание ЛКМ, пленкообразователь которых отверждается за счет реакции окисления кислородом воздуха;
      • антиоксиданты – вещества, препятствующие образованию окисных пленок на поверхности ЛКМ при их изготовлении и хранении.

      Для водно-дисперсионных (ВД) ЛКМ можно упомянуть:

      • эмульгаторы – вещества, обеспечивающие стабильность эмульсии ВД-красок;
      • антифризы – вещества, препятствующие замерзанию водно-дисперсионных ЛКМ при пониженных температурах и обеспечивающие восстановление свойств ЛКМ после нескольких циклов заморозки-разморозки.
      • фунгицидные добавки – вещества, входящие в состав ЛКМ и обеспечивающие защиту окрашиваемой древесины от плесневых грибов и насекомых.
      • антисептики – вещества, входящие в состав водно-дисперсионных ЛКМ и препятствующих их разрушению при изготовлении и хранении в таре под воздействием бактерий и микроорганизмов.
      • Растворители – жидкие компоненты рецептуры ЛКМ, обеспечивающие требуемую вязкость и текучесть.

Как сделать дверь для шкафа купе своими руками – Двери для шкафа купе своими руками

Сборка и установка своими руками

Количество створок дверей-купе выбирается исходя из оптимальной ширины. Выбирайте их так, чтобы они не блокировали доступ к наполнению шкафа.
Ограничений по размерам почти нетДвери для шкафа-купе: Сборка и установка своими руками

Конструкция створки

Створка двери шкафа-купе состоит из профилей:

  • нижнего;
    Нижний профиль имеет более глубокие боковиныДвери для шкафа-купе: Сборка и установка своими руками
  • верхнего;
    Верхний профиль для створки двери-купеДвери для шкафа-купе: Сборка и установка своими руками
  • профиля-ручки;
    Ручка может стоять с двух сторонДвери для шкафа-купе: Сборка и установка своими руками
  • промежуточных

Эти профили размещают между частями дверного полотна, но можно обойтись и без них — если дверка цельная, а не составнаяДвери для шкафа-купе: Сборка и установка своими руками

Все это вместе имеет такой вид, как на фото. В эту рамку, в пазы, вставляется выбранный вами материал для дверей. Это может быть стекло, зеркало, ЛДСП и другие материалы.


Конструкция створки без наполненияДвери для шкафа-купе: Сборка и установка своими руками

Разделительные профили не являются обязательными. Они нужны, если створки собираете из разных материалов или они в таком виде вам просто больше нравятся. Максимальная толщина материала заполнения — 10 мм, минимальная — 4 мм. Более тонкие — стекло, пластик, зеркало — вставляются через уплотнительную прокладку.

Чтобы створка имела возможность двигаться, на нее устанавливают ролики- вверху и внизу. На нижние ролики приходится вся масса двери, а верхние ролики стабилизируют положение полотна по вертикали, не давая ему отклоняться.


Ролики для дверей шкафа-купеДвери для шкафа-купе: Сборка и установка своими руками

Ролики крепятся к боковым профилям при помощи специальных крепежных элементов.

Направляющие для двери-купе

Как вы понимаете, створка — это еще не все. Необходимы направляющие, по которым будут двигаться эти самые двери. Их две — верхняя и нижняя. По внешнему виду они значительно отличаются.


Верхняя направляющая для двери шкафа-купеДвери для шкафа-купе: Сборка и установка своими руками

Нижняя направляющая сделана из металлаДвери для шкафа-купе: Сборка и установка своими руками

При установке двери сначала плотно заводят в верхнюю направляющую, поднимают створку до упора и ставят нижние ролики в соответствующее гнездо. Вся конструкция изображена на следующем фото.


Схема сборкиДвери для шкафа-купе: Сборка и установка своими руками

Расчет размеров

При самостоятельной сборке двери для шкафа купе есть два варианта действий. Первый — измерить проем, продумать, сколько дверей вы хотите иметь и с этой информацией обратиться в фирму по изготовлению дверей. Только убедитесь, что они продают комплектующие без оплаты за сборку. Менеджер сам посчитает вам все необходимые материалы, выдаст размеры и озвучит сумму. Все просто. Но вам придется закупать все именно в этой конторе, т.е. выбирать из того, что есть.

Второй способ — рассчитать все самостоятельно и искать нужные компоненты по разным фирмам. Сложнее и дороже, но выбор более широкий. Для тех, кто не любит простых путей опишем расчет компонентов.

Створки

Ширину створок рассчитывайте так, чтобы в закрытом состоянии видна была только одна ручка, но при этом закрывать само дверное полотно она не должна. Для двери-купе из двух створок считаете так: измеряете ширину проема, прибавляете ширину профиля и делите пополам. Это и будет ширина створки.

Например, проем 1600 мм, ширина профиля-ручки 26 мм. Получаем 1600 мм + 23 мм / 2 = 811,5 мм. Обратите внимание, что ширина профиля-ручки взята произвольно. Она может быть разной по форме и, естественно, по ширине. При расчетах подставляйте ширину выбранной вами конструкции.


Профили могут быть разными, потому из надо измерять индивидуальноДвери для шкафа-купе: Сборка и установка своими руками

Для расчета трехстворчатой надо будет прибавить удвоенную ширину профиля и разделить на 3.

Пример: проем 2100 мм, ширина ручки такая же — 26 мм. Считаем: 2100 мм + 2*26 мм / 3 = 717 мм.

С высотой все проще. От высоты шкафа отнимают 40-45 мм и получают искомую высоту створки, а также длину боковых профилей. С размерами створок все.

Заполнение

Так как наполнение находится в рамке из профилей, от общей ширины створки отнимаем удвоенную ширину профиля. То же проделываем с высотой — отнимаем высоту нижнего и верхнего профиля.


Измерение ширины профилейДвери для шкафа-купе: Сборка и установка своими руками

Итак, ширина нашей створки 811,5 мм. Измеренная ширина профиля ручки — 18 мм. Так как ручки ставят с двух сторон, эту цифру удваиваем. Получаем 36 мм. Итого ширина заполнения 811,5 мм — 36 мм = 775,5 мм.

Высоту считаем также: пусть исходная 2350 мм, ширина верхнего профиля 12 мм, нижнего — 48 мм. Итого высота заполнения 2350 мм — 12 мм — 48 мм = 2290 мм. Это если заполнение цельное и это ЛДСП, не требующее силиконового уплотнителя. Если створка — цельное зеркало или стекло, от найденной высоты надо отнять еще толщину уплотнительной резинки. Она составляет 1 мм, но так как надевается по периметру, тов общем -сверху и снизу- занимает 2 мм. В этом случае высота заполнения 2290 мм — 2 мм = 2288 мм.

Если заполнение створки состоит из фрагментов, вычитается также и толщина соединительного профиля. Она также составляет примерно 1 мм.

Профили

Высота вертикальных профилей рамок равна общей высоте створки. Ширина всех горизонтальных высчитывается в зависимости от ширины ручки: от ширины створки отнимаем удвоенную ширину ручки (их две).


Как измерять ширину ручкиДвери для шкафа-купе: Сборка и установка своими руками

Пусть ширина ручки 26 мм. Получаем ширину вертикальных профилей: 811,5 мм — 26 мм*2 = 759,2 мм.

Фотоотчет о сборке

Сначала все профиля нарезаются точно по рассчитанным размерам. Точность должна быть идеальной. Рез — строго перпендикулярный, под 90°. В профилях-ручках сверлятся отверстия под установку роликов и крепежных элементов.

Отверстия делают сквозные двух диаметров. Точный размер зависит от габаритов купленного крепежа, но в основном размеров два: 4 мм и 6 мм, а также 6 мм и 10 мм.


Как сверлить отверстияДвери для шкафа-купе: Сборка и установка своими руками

Вверху делают одно такое отверстие, центр которого находится на расстоянии 7 мм от края профиля, внизу отверстий два — первое на расстоянии 7 мм от края, второе — отступив от среза профиля 42 мм.


Отверстия внизу боковых профилейДвери для шкафа-купе: Сборка и установка своими руками

При сборке в первую очередь собираются все части наполнения. Сначала, если есть стекло или зеркало, по периметру устанавливается уплотнительная резина. Она просто нажатием пальца надевается на торец детали. По краям уплотнитель срезают, надевают впритык, но без нахлеста на следующую сторону.


Уплотнитель на зеркалеДвери для шкафа-купе: Сборка и установка своими руками

На зеркала с задней стороны клеят защитную пленку. Можно использовать обычную самоклейку. Эта пленка не даст осколкам рассыпаться, если зеркало разобьется.

Если створка составная, ее собираем при помощи соединительных профилей. Части наполнения просто вставляются с усилием в профиль. Иногда может потребоваться значительное усилие. Можно пристукнуть по торцу тыльной стороной ладони или использовать для этого резиновую киянку.


Просто вставьте в пазы профиля части наполнения и пристукните по торцуДвери для шкафа-купе: Сборка и установка своими руками

Когда створка собрана, по тому же принципу верху и внизу устанавливаются соответствующие профиля.


Установлен верхний профильДвери для шкафа-купе: Сборка и установка своими руками

Затем наступает время установки боковых профилей-ручек. Все аналогично: загоняете наполнение в паз, следите, чтобы вошло до упора по всей длине без перекосов. Когда рамка собрана, необходимо ее стянуть крепежом. Начинаем с верху. Берете крепеж, вставляете в просверленное ранее отверстие. Если расстояние отмеряли точно, винт попадает в бороздку верхней поперечины.


Если просверлено верноДвери для шкафа-купе: Сборка и установка своими руками

Затягиваем соединение при помощи ключа-шестигранника. Слегка не докрутив до упора, между головкой шурупа и перемычкой профиля вставляем верхние ролики, потом дотягиваем винт.


Вставляем верхние роликиДвери для шкафа-купе: Сборка и установка своими руками

Ту же операцию повторяем с другой стороны. Затем переходим вниз. Тут крепеж устанавливается в верхнее отверстие. Просто затягиваем до упора. Аналогично повторяем с другой стороны.


Устанавливаем крепеж снизуДвери для шкафа-купе: Сборка и установка своими руками

Далее устанавливаем нижний ролики. Упорную пластинку заводим в паз, прижимаем.


Установка нижнего ролика — пластину заводим в профильДвери для шкафа-купе: Сборка и установка своими руками

Пружину поджимаем, заправляя корпус ролика внутрь. В отверстие вставляем винт, стараясь попасть в гнездо, затягиваем шестигранником. Он может понадобиться другого размера — чуть меньше, чем остальные — так как этот винт обычно тоньше и длиннее.


Поджали ролик, вставили винтДвери для шкафа-купе: Сборка и установка своими руками

Затягивать его до упора не нужно. Так, чтобы зашел в пластину на полсантиметра или около того. Затем при установке двери и регулировке ее хода этим винтом регулируется положение створки — угол приподнимается или опускается.


Закручиваем винт, фиксирующий роликДвери для шкафа-купе: Сборка и установка своими руками

Если нажать на колесо ролика, он уйдет в корпус, затем возвратиться за счет упругости пружины. Этот нехитрый механизм обеспечивает плавность хода двери для шкафа купе.

Собрав все створки, переходим к установке направляющих. Они должны располагаться строго одна под другой, даже без отклонений в миллиметр. Используйте отвес или лазерный уровень.

Сначала прикручивают верхнюю направляющую. Она крепится или к потолку, или к верхней части шкафа. Расстояние от полок — не менее 100 мм, иначе двери будут задевать полки, вещи, плечики.


Прикручиваем верхнюю направляющуюДвери для шкафа-купе: Сборка и установка своими руками

В нижнюю направляющую с боков в пазы вставляем пружины-отбойники. Они будут ограничивать ход двери. Количество пружин равно количеству створок, устанавливаются они с обоих концов.


Стопоры для дверейДвери для шкафа-купе: Сборка и установка своими руками

Вставляем пружины-ограничители ходаДвери для шкафа-купе: Сборка и установка своими руками

Если лазерного уровня нет, чтобы не мучатся с отвесами, для начала можно нижнюю направляющую просто уложить, пока не закрепляя. Затем установить одно полотно, заведя его верхние ролики в верху, и установив нижние в нужную бороздку. Таким образом двери будут связывать верхнюю и нижнюю направляющие.


Выставив створку вертикально, автоматически выставите нижнюю направляющуюДвери для шкафа-купе: Сборка и установка своими руками

Выставив полотно строго вертикально, вы автоматически выставите и нижнюю направляющую. Ее останется только прикрутить. Только внимательно следите чтобы двери не сдвинулись.

Последнее, что остается сделать — приклеить по бокам приклеить шлегель. Это ворсистая самоклеящаяся полоса, которая смягчает удары створки о стенки шкафа (или просто о стены, если шкаф бескорпусный).


Последний штрих — наклейка шлегеляДвери для шкафа-купе: Сборка и установка своими руками

На этом двери для шкафа купе установлены и готовы к работе. Еще раз процесс можете просмотреть в видео.

kak-sdelano.ru

Двери для шкафа купе своими руками: расчет, конструкция, установка

Шкафы-купе широко распространены благодаря эргономичной конструкции раздвижных дверей, позволяющей даже на маленькой площади и в узких проемах устанавливать вместительные системы хранения.

Такой предмет мебели достаточно дорогостоящий и не каждому по карману. Если же в доме есть ниша или прочный каркас старого трехстворчатого шкафа, можно усовершенствовать их, сделав двери для шкафа купе своими руками.Двери для шкафа купе своими руками

Похожие статьи:

Конструкция створки

Для того чтобы понять, как сделать двери на шкаф-купе своими руками, необходимо изучить их конструкцию.

Как и любая дверь, изделие в своей основе состоит из полотна (наполнителя), которое может быть представлено плитой из массива дерева, МДФ, ЛДСП, стеклом, зеркалом.

Раздвижные двери необходимо оборудовать специальными металлическими профилями, которые разработаны для каждого положения:

  1. Нижний горизонтальный профиль оборудован с одной стороны пазом для наполнения, с другой – для установки опорного ролика.
  2. Верхний горизонтальный профиль имеет пазы для полотна и направляющего или несущего ролика.
  3. Вертикальный профиль-ручка имеет выступающую часть для удобства использования двери и паз для наполнения.
  4. Если дверное полотно необходимо сложить из нескольких элементов, используется промежуточный профиль с двумя одинаковыми пазами для наполнения.

Ширина пазов подразумевает использование материала толщиной 4-10 мм. Более тонкий лист вставляется с применением уплотнительной резиновой или силиконовой прокладки.

Для обеспечения движения дверей шкафа-купе в горизонтальные профили устанавливаются ролики: вверху – направляющие, которые стабилизируют положение полотна относительно вертикали, внизу – главные опорные, на которые ложится вес всего изделия.

Профили доступны в продаже метражом. Роликовые механизмы можно купить набором с крепежами. Кроме того, понадобятся верхняя и нижняя направляющие, в которые непосредственно и вставляются ролики готовой створки.

Комплектующие и материалы

Чтобы сделать дверь-купе, в первую очередь нужно определиться с наполнением. Чаще всего это зеркало или стекло, обработанное самоклеящейся пленкой. Красиво смотрится ламинированное ДСП, которое недорого стоит и имитирует поверхность любого материала. Оно способно при правильном монтаже и обработке краев прослужить много лет. Если речь идет о стеклянных изделиях, их нарезка по размерам происходит исключительно специалистами на предназначенном для этого оборудовании, ДСП можно нарезать дома простой ручной пилой.

Кроме дверного полотна, понадобится:

  • верхняя и нижняя направляющие;
  • верхний горизонтальный профиль;
  • нижний горизонтальный профиль;
  • вертикальные планки-ручки;
  • комплект из двух роликов (направляющих и опорных) для каждой двери.

Для ограничения движения двери желательно использовать крепление-фиксатор (стопор). Кроме того, оно удержит полотно в заданном положении, когда дверь закрыта.

Чтобы самодельные створки шкафа-купе не повреждали боковые стены ниши или для приглушения ударов об деревянную поверхность каркаса, на внешние торцы наклеивают амортизирующую ленту.

Для того чтобы собрать и установить двери-купе, понадобится измерительный инструмент, лобзик с полотном или ножовка по металлу, шуруповерт или дрель, отвертка и шестигранный ключ (часто входит в набор с роликами), напильник.

Расчет размеров

Для реализации проекта изготовления дверей-купе сначала прорисовывают чертежи и схемы будущего изделия. Начинать необходимо с замеров проема, в котором они будут установлены, и нанесения на чертеж базовых параметров.

Точность важна уже на этом этапе, т. к. в дальнейшем все вычисления будут базироваться на длине и ширине проема. Если были допущены ошибки, сделать самому двери удастся, но установить или пользоваться ими будет невозможно.

Створки

Высоту дверцы вычислить просто: от внутренней высоты шкафа или проема отнимаем 40-45 мм и получаем искомую цифру. Эта же величина обозначает длину боковых профилей.

А с расчетами ширины дверного полотна все сложнее. Для начала нужно определиться, из скольких элементов будет состоять фасад.

Чтобы не создавать высокие нагрузки на ролики, оптимальная ширина створки должна быть 50-80 см. Чем тяжелее наполнение, тем уже следует делать двери.

Так как в закрытом виде должна быть видна только одна ручка, при этом все наполнение не перекрывается, от общей ширины отнимается ширина вертикальной планки, и получившаяся цифра делиться пополам. Если створок будет 3, добавляется двойная ширина ручки, а число делится на 3.

Заполнение

Для того чтобы вычислить размеры дверного полотна, необходимо сначала замерить ширину вертикальной и горизонтальной планок (наружнюю и внутреннюю, т. к. они разделены перемычкой). Поскольку наполнение вставляется во внутренний паз и никак не влияет на габариты, в расчеты берем только размеры наружной части.

От высоты полотна отнимаем две ширины горизонтального профиля, от ширины – двойную величину горизонтальных элементов. Получившиеся цифры уже можно использовать, если наполнение из фанеры или ДСП.

Двери с зеркалом подразумевают уплотнительную прокладку, толщина которой 1 мм. Это расстояние и нужно отнять с каждой стороны.

Если наполнение состоит из нескольких частей, учитывается толщина соединительного профиля – 1 мм для каждой разделительной линии.

Профили

Вертикальные профили равняются высоте двери. Горизонтальные планки размещаются между ручками. Для вычисления их длины необходимо от ширины створки отнять их двойную ширину. Изготовление дверей для шкафа-купе подразумевает по одной ручке с каждой стороны.

Длина горизонтального нижнего профиля равняется расстоянию между передними углами ниши у пола, верхнего – у потолка. Позволяется небольшое уменьшение размеров на несколько миллиметров для удобства монтажа.

Направляющие профили должны быть строго установлены по горизонту, поэтому вначале проверяем соответствие потолка и пола. Выравнивание плоскости может уменьшить ширину, что повлияет на расчеты.

Установка направляющих

Перед тем как сделать двери для шкафа-купе, на основе расчетов и чертежей производится закупка материалов и подготовка деталей для сборки.

Изготовление каждой дверцы подразумевает обрамление металлическими планками и их скрепление саморезами, направляющие и опорные ролики закрепляют по краям створки при помощи специальных деталей, входящих в комплект.

Для функционирования дверей-купе устанавливается верхняя и нижняя направляющие рейки.

Верхняя направляющая

Оборудование раздвижными дверками встроенного шкафа своими руками начинается с установки верхнего направляющего рельса. Его выравнивают по переднему углу ниши и прочно прикручивают саморезами.

Если фиксация производится на бетонную поверхность, сначала осуществляется сверление отверстий перфоратором и только потом прикручивается планка дюбелем.

Нижний направляющий профиль

Монтаж нижней направляющей происходит следующим образом:

  1. От верхней, уже установленной планки опускают отвес. Затем наносят линию, которая будет зеркально отображать верхний край ниши.
  2. От этой линии отмеряют 20-22 мм вглубь конструкции. Устанавливают нижнюю планку.
  3. С таким смещением направляющую закрепляют на поверхности.

Существует еще один способ, как правильно расположить нижнюю рельсу, но он подразумевает наличие помощника. Для его реализации верхние ролики готового полотна устанавливают в верхнюю направляющую. С помощью строительного уровня или отвеса выставляют ее точно по вертикали и по нижним роликам размещают нижний профиль. Отмечают его расположение. Затем дверь убирают и производят закрепление элемента.

Крепление дверей

Перед тем как собрать двери-купе, необходимо подробно изучить не только процесс сборки, но и возможные способы их крепления в предполагаемое место эксплуатации.

Установка двери в шкаф-купе своими руками производится двумя способами: с нагрузкой на верхнюю или нижнюю направляющую.

Подвесные

Установка дверей шкафа-купе подвесным методом подразумевает конструкцию, в которой верхняя планка с пазами для ролика располагается на фасаде, а не внутри его. Таким образом можно прикрыть часть шкафа или ниши, создав единую лаконичную мебель без наличников и рам.

В этом случае весь вес двери ложится на верхние ролики, поэтому следует предусмотреть облегченные материалы для наполнения. Не стоит использовать такой метод, если высота шкафа большая, т. к. пользоваться дверями будет сложно. Нижние элементы такого механизма несут направляющую функцию.

Что вы делайте со старой мебелью?Poll Options are limited because JavaScript is disabled in your browser.
  • Увозим на дачу, в деревню, в гараж 36%, 315 голосов

    315 голосов 36%

    315 голосов — 36% из всех голосов

  • Ремонтируем, обновляем 22%, 197 голосов

    197 голосов 22%

    197 голосов — 22% из всех голосов

  • Выкидываем 20%, 176 голосов

    176 голосов 20%

    176 голосов — 20% из всех голосов

  • Отдаём, дарим 14%, 123 голоса

    123 голоса 14%

    123 голоса — 14% из всех голосов

  • Продаём 8%, 73 голоса

    73 голоса 8%

    73 голоса — 8% из всех голосов

Всего голосов: 884

05.04.2018

×

Вы или с вашего IP уже голосовали.

Рельсовые

Сборка двери с использованием рельсового метода начинается с монтажа верхней направляющей с передним углом ниши или шкафа внутри него, а нижняя смещается немного вглубь. Вся нагрузка при перемещении полотна полностью ложится на нижние ролики.

Для завершения работ по отделке встраиваемого шкафа, если ниша не достигает потолка, по ее периметру следует установить декоративные планки.

Регулировка дверей шкафа происходит посредством движения роликов вверху и стопоров внизу.

vseme.ru

расчет размеров, сборка и установка

Раздвижные створки шкафов гораздо удобнее распашных, занимающих много места при открывании. Вдобавок отъезжающие полотна можно поставить внутри обычной стеновой ниши. Данная статья содержит подробное описание, как собрать откатные двери для шкафа купе из недорогих материалов и установить своими руками. Речь пойдет именно о заполнении дверного проема, изготовление полочек и перегородок – отдельная тема.

Краткое описание конструкции

В действительности устройство откатывающихся дверей довольно простое. Изобретать ничего не придется – нужно только купить готовый установочный комплект, продающийся в любом строительном супермаркете.

Справка. К набору покупных деталей прилагается инструкция, где приводятся чертежи и схемы сборки распашных створок для шкафа купе.

На рынке существует много готовых решений шкафов-купе. Интернет-магазин https://www.salon-shkafov.ru/ является проверенным поставщиком и производителем, где можно приобрести как готовые шкафы, так и сделанные по индивидуальному заказу.

Шкаф купе на 3 створки

Конструкция, показанная на фото, состоит из таких элементов:

  1. Дверная рама, собранная из горизонтальных и вертикальных алюминиевых профилей.
  2. Элементы заполнения проемов рамы – плиты ламинированного ДСП толщиной 10 мм, зеркальные стекла либо пластиковые панели. Полотно можно сделать комбинированным, разделив его на 2—4 проема путем установки горизонтальных перемычек из специального профиля.
  3. Двери шкафа купе перекатываются за счет роликов, встроенных внутрь верхнего и нижнего профиля рамы. Нижний ролик является опорным, верхний поддерживает створку в вертикальном положении, поэтому его парные колесики ставятся горизонтально.
  4. Нижняя направляющая планка несет всю нагрузку дверных полотен. В профиле предусмотрено 2 паза, где катаются ролики соседних створок.
  5. Верхний направляющий профиль изготовлен в виде перевернутой буквы «Ш». Элемент играет роль ограничителя, не давая двери отклониться от вертикального положения. Парные ролики катаются по боковым стенкам пазов.

Схема сборки дверей купе

Вертикальные стойки рамы делаются из двух разновидностей профиля – с открытой (тип С) и закрытой (тип Н) ручкой. С точки зрения сборки разницы меж деталями нет. Верхняя и нижняя планка изготовлена с углублением для установки роликов и специальной круглой канавкой, куда вкручивается крепежный саморез (идет в комплекте).

Чтобы в шкаф не проникала пыль, стойки двери купе оклеиваются изнутри буферной лентой с длиной ворса до 12 мм. Для предохранения от ударов о стенки шкафа либо ниши к торцам створок крепится шлегель – самоклеящаяся полоса толщиной до 6 мм. Для монтажа стеклянных вставок внутрь рамы используется силиконовый уплотнитель.

Виды профилей раздвижных систем

Примечание. Мы рассмотрели дешевый вариант механизма и рамы откатных дверей. Более дорогие комплекты включают разнообразные доводчики, фиксаторы и магнитные стопоры. При желании перечисленные детали покупаются отдельно.

Расчет размеров и закупка материалов

Прежде чем приступить к измерению проема шкафа или стеновой ниши, куда необходимо встроить раздвижную систему, стоит проверить вертикальность стен и параллельность потолка по отношению к полу. Механизмы роликов позволяют регулировать наклон дверных полотен в определенных пределах, но при большом расхождении створки начнут выпадать либо заклинивать. В подобных случаях лучше сделать выравнивающую деревянную коробку, а потом измерять проем.

Чтобы правильно рассчитать размеры и количество полотен, действуйте согласно рекомендациям:

  1. Замерьте высоту и ширину проема в трех местах – по краям и посередине, как указано на чертеже. Для расчета принимайте наименьшее значение.Как замерить проем под шкаф купе
  2. Длина верхней и нижней направляющей планки принимается по ширине проема.
  3. Размер стоек рамы (вертикальных профилей) равен высоте проема минус 4 см.
  4. Количество полотен определяется шириной ниши. Разделите данную величину на равные отрезки таким образом, чтобы их длина лежала в пределах 75—90 см.
  5. Ширина створок подбирается с учетом перекрывания полотен, двигающихся по соседней «колее». Чтобы точно посчитать ширину каждого полотна, нужно подобрать тип вертикального профиля, после чего воспользоваться таблицей:Как считается ширина дверного полотна

Примечание. Вместо обозначения Ln в таблице подставьте общую ширину проема. Lc – искомый размер створки.

Остается рассчитать длину поперечин рамы – верхней, нижней и средней (при наличии). Поскольку горизонтальные перемычки крепятся встык к торцам стоек, их размер равен ширине створки минус 2 ширины выбранного вертикального профиля.

Размеры заполняющих вставок необходимо считать индивидуально – они зависят от толщины материала (зеркало – 4 мм, МДФ – 8 мм, ЛДСП – 10 мм), числа перемычек и конфигурации профилей. В данном случае ориентируйтесь по схеме расчета, прилагаемой в инструкции производителя.

Определив все размеры, вы поймете, сколько приобретать материалов и какой комплект выбирать для сборки дверей шкафа купе. Строительные магазины предлагают достаточно широкий выбор профилей и наполнителей разных цветов, чтобы подобрать красивый вариант для любого интерьера.

Пошаговая инструкция сборки дверного полотна

Для ведения работ в домашних условиях подготовьте острую ножовку по металлу и резиновый молоточек. Остальной инструментарий стандартный – электродрель с набором сверл, отвертки и мерительные приспособления (строительный уровень – обязательно).

Как собираются двери для шкафа купе своими руками:

  1. Отрежьте профили стоек и поперечин согласно рассчитанным размерам. Перед нарезкой тщательно выполните разметку, дабы четко выдержать угол 90°.Сверление отверстий в стойках рамы
  2. Накерните и просверлите по 3 отверстия в каждой стойке – два внизу, одно вверху. Расстояния от торцов и диаметры сверлений указаны на чертеже. Обратите внимание: размер внешнего отверстия делается больше, чтобы прошла шляпка самореза.Как сверлить отверстия в дверном профиле
  3. Если в качестве наполнителя используется стекло, оклейте его тыльную сторону прозрачной или белой пленкой. Цель – избежать рассыпания осколков, когда стекло случайно разобьется.
  4. Вырежьте из МДФ или ЛДСП заготовки наполнителя и наденьте на них горизонтальные профили – верхний и нижний. Если рейки вставляются туго, аккуратно постучите снаружи резиновым молоточком. При монтаже стекла вначале натяните силиконовый уплотнитель.Как собирается рама из дверного профиля
  5. Повторите операцию с вертикальными профилями.
  6. Вкрутите саморез в верхнее крепежное отверстие таким образом, чтобы он вошел в канавку поперечины. Затем вставьте с торца кронштейн ролика и затяните шуруп до конца.Крепление верхней поперечины полотна
  7. Снизу рама скрепляется одним саморезом, а ролик прикручивается регулировочным винтом. Кронштейн с колесиком вставляйте в паз нижней поперечины пружиной внутрь.Крепление нижнего ролика к створке

Совет. Перед сверлением отверстий обязательно сверьтесь с чертежом завода – изготовителя в инструкции — величина отступа ваших изделий может отличаться.

Чертеж двери в разрезе

Если полотно шкафа купе набирается из нескольких вставок, используйте Н-образные рейки – перемычки. Они предлагаются в двух исполнениях – с торцевым креплением и без такового. Первый вариант применяется, когда заполнитель из ДСП ставится над стеклом, второй – наоборот. В конце оклейте боковые части стоек буферной лентой (шлегелем).

Справка. При сборке двери для шкафа купе можно поступить иначе – сначала смонтировать раму, затем подогнать под ее размер панели наполнителя. Подробно процесс изготовления показан на видео:

Устанавливаем створки в проем

Последний этап сборки шкафа купе заключается в монтаже направляющих, установке двери и окончательной регулировке. Порядок действий такой:

  1. Наметьте на потолке или панели ЛДСП линию крепления верхней Ш-образной рейки. Последняя должна стоять заподлицо с передним срезом шкафа.
  2. Отрежьте верхнюю направляющую четко по ширине проема и закрепите саморезами.Крепление верхней рейки к шкафу
  3. Уложите на пол либо дно шкафа нижний рельс, максимально совмещая по вертикали с верхней рейкой.
  4. Поставьте дверное полотно на рельсы (сначала внутреннее), заведя верхние ролики внутрь направляющей. Затем вставляются нижние колесики.Как вставить раздвижные двери
  5. Приложив к плоскости створки уровень, корректируйте положение нижней направляющей, пока полотно не встанет строго вертикально. Покатайте дверь в разные стороны и проверьте вертикаль в различных положениях.
  6. Зафиксируйте нижнюю направляющую саморезами. При необходимости полотно можно снять, а затем вставить обратно. После закрепления установите все створки, начиная с внутренних.Монтаж нижней направляющей рейки

После монтажа двери остается отрегулировать ее относительно самого шкафа купе. Пользуясь шестигранным ключом, вращайте регулировочный винт нижнего ролика, пока не добьетесь оптимального положения – створка должна открываться без проблем и прилегать к боковым стенкам без зазоров. Полная технология сборки описывается в очередном видео:

Заключение

Хотя сборочный процесс раздвижных систем не выглядит сложным, новичкам рекомендуется потренироваться в монтаже дверей на балконном или дачном шкафу, дабы прочувствовать все нюансы. Вместо предложенной бюджетной конструкции можно использовать более дорогие навесные механизмы (подобные ставятся на межкомнатные двери), а створку украсить оригинальным наполнением – стеклом с фотопечатью либо гравированным рисунком.

Монтаж нижней направляющей рейки

Инженер-конструктор с опытом работы в строительстве более 8 лет. Автор и главный редактор всех статей на сайте «qustu.com».
Закончил Восточноукраинский Национальный Университет им. Владимира Даля по специальности «Оборудование электронной промышленности» в 2011 году.

qustu.com

Двери для шкафа купе своими руками — установка фурнитуры — Это интересно — Шняги.Нет


Двери для шкафа купе своими руками - установка фурнитуры мебель,ремонт и строительство
Любой столяр-мебельщик вам скажет, что самый сложный элемент при самостоятельном изготовлении раздвижных систем хранения – это двери. Тем не менее, отказываться от изготовления мебели в домашних условиях не стоит. В специализированных точках продажи всегда можно весьма недорого приобрести готовые наборы раздвижных систем и другой фурнитуры, которые позволят без особых усилий собрать двери для шкафа купе своими руками. Самое главное – иметь желание созидать, знать теоретическую базу и четко соблюдать последовательность действий.

Определяемся с размерами

Двери для шкафа купе своими руками - установка фурнитуры мебель,ремонт и строительство
Характерной особенностью всех систем «купе» является наличие в конструкции сдвижных дверей, перемещающимся по направляющим вдоль дверного проема. Такая конструкция сочетает в себе практичность, весьма неплохой дизайн и солидную экономию свободного пространства. По своей сути, любой шкаф относится к классу корпусной мебели. «Купе» к данной группе относить некорректно, ведь данный предмет вообще может не иметь корпуса. Раздвижные системы могут устанавливаться в нишу, отгораживать торцевую часть помещения, образуя отдельное пространство для гардеробной комнаты, кладовой или кабинета.

Сборка дверей шкафа купе своими руками, обычно, начинается с определения габаритов створок. Данный этап необходим для определения необходимого количества профилей. В современном мебельном производстве габариты и количество раздвижных створок для систем хранения не стандартизируется.

Исходя из сложности исполнения и опыта эксплуатации, специалисты рекомендуют использовать следующие параметры:

  1. Оптимальная ширина двери от 500 до 1000 мм. Сделать ширину меньше 50 см можно, но следует быть готовым к возможной дифференциальной раскачке двери при перемещении. Створка шириной больше 1 м получается весьма тяжелой, что делает ее неудобной в повседневном использовании.
  2. Высота створки двери может быть любой. Однако тут следует принять во внимание стандартную длину профиля 5,5 м. Как показала практика, делать сдвижные двери для шкафа своими руками выше 2,5 м не целесообразно, особенно в условиях высоты потолков классических отечественных многоэтажек.
Последний параметр, которому стоит уделить немного внимания – количество раздвижных створок, которыми будет оборудован шкаф системы «Купе». Специалисты рекомендуют исходить из ширины проема, выбранного оптимального значения ширины створок и конструкции наполнения.

Типы раздвижных систем

Двери для шкафа купе своими руками - установка фурнитуры мебель,ремонт и строительство
Сегодня наиболее распространены два конструктивных решения раздвижных систем:
  1. Роликовая.
  2. Подвесная.
Роликовые системы оснащаются каркасом из профиля, придающего жесткость конструкции створки. Благодаря нижним колесикам, движущимся по направляющей, осуществляется перемещение двери.

В зависимости от количества створок, нижняя направляющая может иметь один или несколько треков. Верхние колесики подбираются по типу профиля. Для профиля открытого типа нужны ассиметричные; для закрытого – симметричные ролики.

Двери для шкафа купе своими руками - установка фурнитуры мебель,ремонт и строительство
В подвесных системах, крепление дверей шкафа купе с верхними роликами осуществляется на верхний трек, который может быть выполнен в виде рельсы или трубы.

По треку перемещаются колесики, которые закреплены на дверном полотне. В такой конструкции всю нагрузку, создаваемую весом створки, принимают на себя верхние колеса. В нижней части полотна может устанавливаться направляющая, исключающая раскачивание двери. Некоторые конструкции не имеют нижних направляющих, при этом полотно «парит» над полом.

Фурнитура и комплектующие

Стандартный роликовый комплект для создания сдвижных дверей для шкафа купе своими руками включает в себя:

  • профили, обрамляющие створку;
  • верхние и нижние направляющие;
  • ролики, которые подбираются в зависимости от выбранного типа раздвижной системы, формы профиля, размеров;
  • фурнитура;
  • заполнение дверного полотна.
Рассмотрим комплектующие более подробно.

Профили

Двери для шкафа купе своими руками - установка фурнитуры мебель,ремонт и строительство
Изготавливают обрамление створки для шкафа купе из специализированных профилей.

Различают несколько основных видов профилей:

  1. Вертикальный профиль-ручка.
  2. Горизонтальный нижний.
  3. Горизонтальный верхний.
Для изготовления профилей используют:
  1. Сталь. Профили из нержавеющей стали отличаются доступной стоимостью, неплохой надежностью и внушительным сроком службы.
  2. Алюминий. Профили из анодированного алюминия отличаются небольшой массой, хорошей прочностью, длительным сроком эксплуатации.
О том, как правильно выбрать профиль для самостоятельного изготовления шкафа купе подробно рассказывается в видео:

Направляющие

Двери для шкафа купе своими руками - установка фурнитуры мебель,ремонт и строительство
Для изготовления купейного шкафа необходимы направляющие. Верхняя представляет собой профиль с одним или несколькими треками, по которым перемещаются верхние колеса каждой створки.

Ширина верхней направляющей для шкафа купе определяется количеством треков и конструктивными особенностями. Стандартная ширина трека – 38,5 мм. Толщина стенки – 1.6 мм.

Двери для шкафа купе своими руками - установка фурнитуры мебель,ремонт и строительство
Нижняя рельса представляет собой профиль с треками для перемещения опорных колес.

Размеры направляющих для шкафа купе взяты из спецификации раздвижных систем Aristo. При расчетах используйте параметры используемых вами профилей.

Ролики и фурнитура

Двери для шкафа купе своими руками - установка фурнитуры мебель,ремонт и строительство
При использовании в каркасе вертикальных элементов закрытого типа применяются верхние симметричные ролики.

На каждую дверь нужен комплект из двух роликов.

Двери для шкафа купе своими руками - установка фурнитуры мебель,ремонт и строительство
Асимметричные колесики используются при создании каркаса раздвижной системы купейного шкафа из стоевых элементов открытого типа.

Как и в предыдущем варианте, на каждое дверное полотно нужно устанавливать два ролика.

Двери для шкафа купе своими руками - установка фурнитуры мебель,ремонт и строительство
Опорные нижние колеса отвечают за перемещение двери и принимают на себя большинство нагрузок.

Ролик оснащается регулировочным винтом и прижимной пружиной. Данный элемент устанавливается в нижний горизонтальный профиль. На каждую дверь необходим комплект из двух роликов.

Какая еще необходима фурнитура для шкафа купе своими руками:

  • Пружинный стопор, обеспечивающий фиксацию створки в закрытом состоянии. Устанавливается в нижнюю направляющую.
Двери для шкафа купе своими руками - установка фурнитуры мебель,ремонт и строительство
  • Шлегель – полоса из ворсистого материала, смягчающая удар створки о стенки корпуса. Наклеивается в паз вертикального профиля по всей высоте двери.
Двери для шкафа купе своими руками - установка фурнитуры мебель,ремонт и строительство
  • Самонарезающий сборочный винт под шестигранник. Количество винтов определяется количеством сборочных узлов.
Двери для шкафа купе своими руками - установка фурнитуры мебель,ремонт и строительство
По желанию, мебельные магазины предлагают дополнительные (необязательные) элементы: доводчики, заглушки торцевой части профилей, магнитные стопоры и прочее.

Важно понимать, что данные элементы значительно улучшают эксплуатационные свойства конструкции, и существенно увеличивают ее стоимость.

Заполнение каркаса створки

Двери для шкафа купе своими руками - установка фурнитуры мебель,ремонт и строительство
Раздвижные дверцы для шкафчика своими руками изготавливаются из самых разнообразных материалов, которые подходят по толщине профиля. Наиболее распространенными и недорогими являются плиты ламинированного ДСП и МДФ, толщиной 10 мм. Такая толщина дверей купе обусловлена шириной профиля 12 мм, плюс силиконовый уплотнитель, толщина каждой стенки которого – 1 мм.

Можно изготовить сборную конструкцию из комбинации двух материалов: зеркала (стекла) и ЛДСП. В таком случае необходимо предусмотреть приобретение стыковочного Н – образного профиля с фиксацией.

Стыковочный профиль существенно увеличит жесткость каркаса при использовании нескольких фрагментов заполнения створки.

Выполнение расчетов

Двери для шкафа купе своими руками - установка фурнитуры мебель,ремонт и строительство
Проведение расчетов – важнейший этап в самостоятельном создании раздвижных дверей любой системы хранения. Точность необходима для подготовки элементов створок. Рассмотрим порядок проведения расчетов для профилей Aristo.Двери для шкафа купе своими руками - установка фурнитуры мебель,ремонт и строительство
Вычисления проводятся в следующем порядке:
  1. Проведение замеров дверного проема, итогом которых будет получение значений высоты (далее Нп) и ширины (далее Lп).
  2. Расчет высоты вертикальных профилей (далее Нв). Итак: Нв= Нп-40 мм.
  3. Расчет длины верхней и нижней направляющих. Их параметры равны Lп (ширине проема). Если планируется установка упора, независимо от его типа длину направляющих следует уменьшить на 3 мм.
  4. Вычисления ширины створки (далее Lc). Данный параметр зависит от количества створок, типа вертикального профиля, наличия шегеля. Для лучшего понимания процедуры проведения расчетов предлагаем таблицу соотношений.
  5. Расчет ширины вставки (далее Lз) зависит от типа профиля и толщины материала. Для упрощения проведения расчетов предлагаем ознакомиться с таблицей.
  6. Расчет высоты дверной вставки зависит от количества фрагментов и толщины заполняющего материала. Предлагаем воспользоваться формулами, приведенными в таблице.
Двери для шкафа купе своими руками - установка фурнитуры мебель,ремонт и строительство
Последний этап проведения расчетов – вычисления горизонтальных профилей.

Зная необходимую ширину створки можно легко вычислить длину горизонтальных элементов по формуле:

  • для вертикального профиля открытого типа (С) – это ширина створки (Lс) – 52 мм;
  • для элементов закрытого типа (Н) – это ширина створки минус 70 мм.
Собираем двери для шкафа купе своими рукамиДвери для шкафа купе своими руками - установка фурнитуры мебель,ремонт и строительство
Первое – создаем чертеж (на крайний случай подойдет эскиз с размерами). Для лучшего понимания процесса предлагаем тщательно изучить схему сборки створки шкафа-купе, выполненную на основе раздвижной системы и элементов Aristo.Двери для шкафа купе своими руками - установка фурнитуры мебель,ремонт и строительство
Рассмотрим этапы сборки двери для шкафа купе своими руками:
  1. Верхнюю и нижнюю направляющие следует закрепить на крышке и основании конструкции, используя отвес или лазерный уровень. Минимальное расстояние направляющих от полок – 100 мм.
  2. Производим сборку каркаса: при помощи сборочных винтов следует соединить горизонтальные и вертикальные профили дверного полотна, установив между ними подготовленных материал заполнения двери.
  3. Устанавливаем верхние ролики под шляпку сборочного винта на двух верхних сборочных узлах.
Двери для шкафа купе своими руками - установка фурнитуры мебель,ремонт и строительство
Двери для шкафа купе своими руками - установка фурнитуры мебель,ремонт и строительство
После сборки каркаса монтируем на штатное место нижние ролики. Как установить ролики на шкаф купе? Очень просто. Следует вставить конец прижимной пружины в паз, прижать ролик до упора и зафиксировать его винтом. Подобную операцию проделать с двух сторон створки. Регулировка роликов шкаф купе производится посредством затягивания или отпускания фиксирующего винта. Для ограничения хода створок в каждый трек нижней направляющей необходимо вставить стопорную пружину. Последняя операция перед установкой створки на штатное место – фиксация в пазах профиля шлегеля. Сделать это очень просто, благо уплотнитель выполнен на самоклеющейся основе. Для полноты картины рекомендуем посмотреть видео сборки дверей шкафа купе своими руками:

shnyagi.net

Сборка дверей шкафа-купе своими руками – а стоит ли?

Собрать раздвижную систему можно самому. Для этого нужно иметь большую, ровную поверхность (желательно, обшитую мягкой, ворсистой тканью), на которой будет происходить сборка. И незамысловатый подручный инструмент для нарезки профиля в размер и аккуратной сборки дверей шкафа-купе своими руками. Все получится, при условии, что расчеты для вставки и обрамления створок произведены правильно.

Немного о конструкции дверей купе

Фактически любая раздвижная система состоит из одинаковых элементов, которые могут иметь различную конструкцию и оформление:

  • Верхней и нижней направляющей (трек).
  • Комплекта роликов (верхних и нижних).
  • Вертикальных и горизонтальных профилей, внутренних вставок (тут возможны варианты, некоторые бюджетные раздвижные системы не имеют профилей вообще – ролики и ручки крепятся на полотно самой двери купе).
  • Дополнительных аксессуаров (упоров, стопоров, винтов и т.д., идут в комплекте или приобретаются отдельно).
  • Полотна/наполнения створки (может быть сплошным и составным, из ЛДСП, стекла, зеркала и других материалов).

Если говорить о конструкции дверей-купе из алюминиевого профиля, то, как правило, она практически всегда одинакова – как на приведенной ниже схеме.

конструкция, схема сборки двери-купе

Изменяется только форма и расцветка, комплектация остается одной и той же. Как и ширина паза для вставки – обычно это 8-10 мм.

Решили использовать для вставки ЛДСП или МДФ? Берите лист толщиной 10 мм или фрезеруйте по периметру до нужной толщины. Но двери в этом случае получатся тяжелые.

В качестве наполнение используется зеркало или стекло? Понадобится специальный уплотнитель. Кроме этого, зеркало и непрозрачное стекло армируется с обратной стороны пленкой (для безопасности).

Как сделать сборку дверей шкафа-купе своими руками пошагово

Во-первых, нужно определиться с видом профиля для раздвижных створок шкафа-купе. Любой известный производитель предоставляет всю необходимую документацию для расчета нарезки в размер и внутренней вставки. По схемам сборки можно понять сам принцип и сборную конструкцию раздвижной системы. Пошагово сам процесс изготовления и сборки дверей для шкафа-купе своими руками будет выглядеть следующим образом:

  • Нарезка профилей в размер, под нужным углом. Для этого используется торцовочная пила. Можно и ножовкой по металлу, но это более трудоемко для соблюдения нужной точности.
  • Засверловка вертикальных профилей под сборочные винты-саморезы. Действовать нужно в соответствии со схемой сборки от производителя раздвижной системы, с соблюдением отступов от края. Нередко боковая ручка «образует» двойную стенку и засверливаться придется сквозь нее, с разным диаметром.
  • Предварительная сборка двери купе. Попробуйте скрутить пустой каркас из горизонтальных и вертикальных профилей и оцените правильность геометрии. Также эта операция поможет немного разработать крепеж, чтобы он не так туго заходил при окончательной сборке.
  • Подготовка внутренней вставки. Если это зеркало или стекло – на обратную, изнаночную сторону наклеивается пленка Orakal для создания эффекта армирования. В процессе эксплуатации, если стекло/зеркало нечаянно разобьют, все осколки повиснут на пленке, а не разлетятся по квартире. После этого вставка «обувается» в силиконовый уплотнитель по периметру.
  • Установка горизонтальных профилей. Для сборки мебельщики используют киянку (резиновый молоток), если вставка туго входит в профиль. Но тут главное чувство меры. Также рекомендуется использовать ровный, длинный упор, например, деревянный брус или отрезок ДСП для более деликатного «вдавливания» вставки в профиль.
  • Установка вертикальных профилей и скручивание. Дверь купе придется поставить ребром для того, чтобы аккуратно «надеть» на него профиль и скрутить винты. Лучше делать это с помощником. Внимательно изучите схему сборки, особенно обратите внимание на установку верхнего ролика. Обычно он ставится вместе с винтом-саморезом, как бы фиксируется им.
  • Прикручивание нижних роликов и стопоров. Тут обычно никаких сложностей не возникает, если следовать инструкции производителя.

Далее места соединения «прикрываются» буферной лентой. Но ее лучше приклеить уже после установки и окончательной регулировки дверей-купе.

А стоит ли?

Если взглянуть на сборку раздвижных систем профессионально, то это отдельная технология в мебельном производстве. Существует масса фирм, которые специализируются исключительно на сборке дверей для шкафов-купе.

Поэтому многие мебельщики не забивают себе голову данным вопросом. Они просто делают заказ раздвижной системы в нужном исполнении под размер проема и забирают эту систему готовую, в сборе. Ее остается только установить в короб шкафа-купе или подготовленную нишу, если речь идет о встроенной конструкции.

Советуем посчитать, сколько обойдется раздвижная система, если ее собрать самому, и сколько она обойдется, если ее заказать. Скорей всего, разница получится не так велика. Дело в том, что профиль не продается «в размер», а материалы для наполнения – чаще всего листовые. И тут все зависит от того, насколько «безостаточным» будет ваше личное производство. Если остатки материалов и комплектующих существенны, то выгоды от изготовления дверей-купе практически никакой. Да и добавится лишняя головная боль, куда применить оставшиеся после нарезки куски профиля и ДСП.

Во сколько вы оцениваете свое время и свой труд? Просчитайте все возможные риски и вполне возможно, решением станет заплатить специалистам, чем делать довольно ответственный «кусок» работы своими руками.

shkaf-kupe-info.ru

Сборка дверей шкафа-купе своими руками: видео и фото

Как правильно и быстро установить двери на шкаф-купе?

Шкафы купе обладают огромной популярность у жителей в больших и маленьких городах. На сегодняшний день такая конструкция представляет собой систему, которая экономит значительное количество свободного места в помещении. Такая система отлично впишется в любое помещение независимо от стилистики и дизайна.

Преимущества шкафа-купе

Как правильно и быстро установить двери на шкаф-купе?

Отдельностоящий шкаф

Шкаф купе можно установить даже в маленькой комнате. Если вы купили шкаф и хотите установить двери самостоятельно или просто заменить старые на новые, следуйте рекомендациям, указанным в статьях. В работе не возникнет сложностей, и установка будет очень быстрой, не отнимая силы. Раньше самым проблемным местом считалась установка петель на двери шкафа. Сейчас же, это в прошлом, ведь простые платяные шкафы мало кому интересны, а вот шкафы купе – приобретают в каждый дом.

Раздвижная система шкафов купе обеспечивает открывание мебели на 90 градусов, а по прямой, за счет этого рядом не обязательно оставлять пространство. Вещи из такого шкафа достаются легко, а фасад может иметь разнообразный вид, за счет чего подобрать мебель сможет даже человек, у которого помещение оформлено в необычном стиле. Конструкцию можно украсить самостоятельно росписью, разместив фотографию или нарисовав необычный пейзаж. Кроме того, на такой мебели будет удачно смотреться лепка или искусственное состаривание.

Сборка шкафа

Собрать шкаф легко. В поставляемой комплектации имеется пошаговая инструкция. Некоторые сложности могут возникнуть при монтаже фасада, ведь для их точной и долгосрочной работы требуется установить точно по схеме.

Как правильно и быстро установить двери на шкаф-купе?

Необходимые детали для сборки

Для монтажа потребуются: две направляющие на каждую дверцу (для двухдверной – 4 шт, для трехдверной – 6 шт.). Экономия на деталях такого типа нельзя, так как именно они принимают на себя весь вес раздвижной системы. Также нужен стопор. Он обеспечивает плавное и надежное закрытие дверей.

Проверяйте детали на соответствие. Каждая должна равняться ширине самого фасада. Погрешность в несколько сантиметров несущественна. Переходим к монтажу двери для шкафа-купе своими руками. Начинаем с установки направляющих. Важно делать все поэтапно, согласно схеме сборки. Увидеть, как повесить дверь, можно ознакомившись с видео материалом.

Инструкция по сборке верхней рельсы направления

Для ее крепления потребуются саморезы с пресшабой размером 4.2 мм на 16 мм либо универсальные шурупы имеющие потайную головку размером 3.5 мм на 16 мм.

В самой направляющей нужно проделать отверстие, используя сверло в 0.4 см и оставляя шаг в 30 сантиметров.

Для шурупов в отверстии оставляем зеновку, используя сверло в 0.6 или 0.8 см. когда все готово, вставляем крепежи в отверстия, выравниваем и фиксируем конструкцию.

Нижняя направляющая

Нижнюю часть смещаем в средину на 2 сантиметра и только после этого ее можно фиксировать. Чтобы точно определить отступ и расположить направляющую ровно, положите сам профиль внутрь. Затем надо поставить саму дверь. Двигайте ролики до тех пор, пока не станет вертикально (проверяйте уровнем). Когда все стоит ровно, отмечаем линии карандашом и можно приступать к фиксации.

Стопоры

Когда обе направляющие установлены, переходим к монтажу стопорных деталей.

Как правильно и быстро установить двери на шкаф-купе?

Стопоры для шкафа-купе

Фиксаторы – системы, котоые позволяют плотно удерживать дверь в требуемом положении. Монтаж происходит в нижних частях, в пазах нижней рельсы направления. Для одной двери будет достаточно одного стопора.

Для двухсторчатой двери нужно в каждый паз ввести вводим один стопор, прикручиваем нижнюю направляющую. Вставляем дверь, регулируем плотность закрытия установленной системой.

Важно! Для точности монтажа системы в требуемом месте, необходимо плотно закрыть дверцу, отметить средину ролика на самой линии. Убираем дверь и ставим стопор срединой к отмеченной точке. Если потребуется, он легко сдвигается с помощью плоской отвертки.

Как регулировать дверь?

Регулировка дверей купе мебели не требует большого количества времени и сил. Ролики на дверцы были сделаны так, чтобы, используя винт для регулирования выставить плотность прижатия фасадной части к боковой сверху и снизу. Для самой регулировки нужен шестигранный ключ на 0.4 сантиметра.

Если потребуется, опустите правую часть двери и выставьте параметры правого колесика, прокручивая винт по или против часов стрелки.

Буферная лента для дверей

Как правильно и быстро установить двери на шкаф-купе?

Крепление буферной ленты

Эта лента требуется, чтобы защитить «нутро» с вещами в шкафу от попадания пыли. Она крепится на боковую часть самого фасада и обеспечивает смягчение ударов дверей о боковые части каркаса при закрывании. Если больше не потребуется отрегулировать механизм, можно приступать к поклейке буферной ленты. С ее помощью вы закроете все возможные отверстия с вертикального торца самой дверцы.

В продаже имеется лента с коротким и длинным ворсом. Первый тип имеет ворс от 3х до 6 миллиметров, второй – от 6 до 12 миллиметров. Какую ленту приобрести, зависит от вашего желания. Короткий ворс приобретают чаще, за счет более низкой цены, но ее аналог со своей задачей справляется лучше. Оттенок приспособления подбираем к цвету самой мебели. Чтобы приклеить, снимаем защитную часть с клейкой стороны и начиная сверху или снизу плавно придавливаем к торцу.

Пошаговое руководство расчета сборки и монтажа дверей для шкафа купе

Изготовление распашных дверей намного легче, чем производство и установка раздвижной системы. Но, если вы не уверены в своих силах, проще приобрести готовую систему «альянс” или любую другую, которая вам понравится больше. Тогда работа будет продвигаться быстрее.

Для начала рассмотрим, как отмерять требуемую ширину дверной системы, чтобы потом не пришлось обрезать или менять.

Начнем с ширины

К примеру, весь шкаф имеет 200 сантиметров ширины. Отнимаем толщину стенки с каждой стороны  (по 1.5 сантиметра). Получается общая ширина для дверей – 197 сантиметров. Здесь предполагается установка двух створок, соответственно необходимо учитывать расстояние, которое будут перекрывать створки друг другу. Специалисты рекомендуют оставлять запас в 2.5 сантиметра. Добавляем эту цифру к общей ширине и получаем 202 сантиметра, делим цифру на два и получаем по 101 сантиметру ширина каждой створки.

После этого можно определятся с высотой

Берем высоту конструкции (к примеру 240 сантиметров), также вычитываем толщину (по 1.5 см. с каждой стороны), вычитываем зазор между направляющими (1.5 см.) и получаем (240-3-3=234) высоту дверцы. Получается, что габариты фасада имеют размер 101*234 сантиметра.

Как только все размеры готовы, нужно подсчитать количество требуемого материала и его комплектующей фурнитуры. Зачастую необходимо: 4 вертикальные ручки, профиль для обрамления нижней и верхней части.

Обрамление фасадной части

Чтобы соорудить каркас потребуются:

  • 8 саморезов для стягивания профилей между собой;
  • 4 колесика для опоры;
  • 4 болтика, чтобы закрепить колеса;
  • 4 позиционированные опоры на верхнюю рельсу направления.

На вертикальном профиле ручке и делаем ее равной высоте дверцы (снимать защитную пленку не нужно). По итогу должны получится  части. Отрезаем верх и низ по горизонтали так, чтобы сделанный ранее размер соответствовал ширине, и отнимаем по 2.5 сантиметра с каждой стороны.

Отмечаем места для отверстий. Отмеряем 7.5 миллиметров с края вертикальной и горизонтальной части и сверлим в точке соприкосновения. Производим расчеты со всех сторон и проделываем в этих точка отверстия диаметров в 0.5 сантиметров.

Проводим сборку

Соединяем горизонтальную часть с двумя частями вертикальной планки и, используя саморезы, соединяем их. Прежде чем полностью затянуть, устанавливаем позиционированную опору в верхнюю часть.

После устанавливаем колесики в нижнюю часть, закрепляем болтом, закручивая его на 0.2 сантиметра.

Устанавливаем наполнение

Многие задаются вопросом как приклеить зеркало к дверце шкафа? Так вот клеить ничего не нужно. Главное правильно его вставить.

Если решили произвести установку зеркала, начинаем с установки уплотнительной резинки по всему периметру зеркальной части. После этого, немного раскручиваем обрамление (чтобы сделать это быстро, вынимаем саморезы, которыми стягивали профили). После вставляем готовое соединение (зеркало + уплотнитель).  Главное установить в верхней и нижней частях, боковые соберутся самостоятельно. После, вновь, стягиваем конструкцию воедино.

Важно следить за равномерным соединением, в противном случае зеркальная поверхность может треснуть. Такой же принцип сборки подходит для usb прилиты, пластиковых панелей или другого материала для фасада.

Когда фасад вставлен и надежно закреплен, возможна установка раздвижных дверей шкафа купе. Делаем все по инструкции выше. Заводим дверь в верхнюю направляющую и вталкиваем нижнюю часть двери в нижнюю направляющую. Проверяем легкость хода и работу стопоров. И раздвижная система готова.

infomebli.ru

Встроенный шкаф купе своими руками, детальная инструкция с комментариями

Этапы изготовления своими руками встроенного шкафа купе, обо всем в деталях

Планировка российских квартир такова, что иногда в них можно обнаружить ниши, куда просто напрашивается шкаф. Такие пространства располагаются в коридорах, на кухнях или в спальне. Диван или кресла не поставишь, больно отстраненный угол, а вот смонтировать полки для хранения вещей было бы оптимальным решением. Нередко у владельцев возникает идея изготовить встроенный шкаф купе своими руками и это решение вполне оправданно. Благодаря подобной конструкции можно эффективно задействовать пространство ниши, а красивый фасад и фальшь панели могут не просто оживить комнату, но визуально даже сделать ее больше, например, если сделать дверки шкафа купе зеркальными. Итак, с чего начать, если желание лично приложить руки к благоустройству квартиры горит в душе. Предлагаем рассмотреть все этапы работы по пунктам.

Материалы и инструменты

Прежде чем самому приниматься за работу, для начала необходимо определиться, из какого материала планируется сделать встроенный шкаф, от этого зависит:

  • как строить чертежи;
  • какие инструменты необходимы для монтажа;
  • какую схему сборки применять, чтобы встроить шкаф на отведенное ему место.

В зависимости от специфики материала процесс обустройства шкафов в ниши может отличаться кардинально.

МатериалСтепень соответствия задачеОбоснованиеРешение
ДеревоНе очень подходит для встроенного типа шкафа.Влажность воздуха в нише выше относительно помещения в целом. Деревянные детали могут набухать, коробиться. Причина – перепады влажности от глухой стены по направлению к дверцам. При открывании шкафа влажность резко меняется, что запускает негативные процессы.Взять прямослойную древесину, без сучков, свилей, трещин. Дерево должно быть выдержанным и максимально пропитано водно-полимерной эмульсией или горячей олифой.
ВагонкаОграничено подходит.Из-за того, что рамы створок нужно будет делать из дерева, которое чувствительно к влажности.Использовать только в случае, когда того требует интерьерное решение.
Гипсокартонный лист (ГКЛ)Непригоден в качестве основы, хоть и располагает широким потенциалом.Тяжелый, хрупкий и малопрочный материал. Для изготовления несущих конструкций не годится. Может прогнуться под собственным весом. При вертикальной установке деформируется.Используется только для отделки.

Полки делаются в виде коробчатой пространственной конструкции на основе каркаса.

Требуется шпаклевка и декоративная отделка.

Для каркаса пригодны исключительно штатные C и U профили со штатным крепежом.

Ламинат, МДФ, ДВПОтличный выбор.Простое изготовление конструкции. Минимальные затраты.

Материалы не чувствительны к перепадам влажности.

ДВП – средней, высокой плотности. Тонкую планку внутри ниши быстро поведет.
Шкаф из деревянной вагонки

Деревянная вагонка

Шкаф из гипсокартона

Гипсокартон

Деревянный встроенный шкаф

Дерево

Встроенный шкаф из ДСП

ДСП

Вам необходимо будет также приобрести:

  • саморезы с дюбелями;
  • направляющие и механизм для дверей шкафа купе;
  • двусторонний скотч;
  • спиртовые салфетки для обезжиривания поверхностей;
  • фризы к направляющим;
  • монтажные уголки;
  • стойки вешало;
  • штангодержатели.

Перед установкой соберите все необходимые для устройства шкафов инструменты:

  • электронный дальномер или рулетка;
  • уровень;
  • электрический лобзик для выпиливания;
  • шуруповерт;
  • отвертку;
  • электродрель для отверстий в стене;
  • молоток.

Перед началом работ полезно посмотреть инструкции по монтажу встроенных шкафов купе.

Набор роликов и крепежных элементов

Ролики и крепежи

Направляющие для шкафа-купе шпонированные

Направляющие

Необходимые материалы

Материалы

Разработка дизайна и чертежа

Прежде чем браться за чертежи шкафа, необходимо понять, как сделать замеры правильно. Далеко не всегда ниша, в которую планируется установить шкаф купе, будет иметь правильную геометрическую форму. Именно поэтому замеры в нише нужно проводить по правилам:

  • сначала замеры производятся по задней стенке: по верху, на среднем уровне, по низу;
  • потом также меряем с отступом «фронтальную часть»;
  • измерение высоты также происходит по трем позициям с «тыла» и с «фронта».

Установка встроенного шкафа купе без таких измерений может привести к тому, что сделанный без учета погрешностей и перепадов корпус либо не войдет, либо при попытке собрать конструкцию будут обнаружены серьезные зазоры. Будет обидно, если выкроенная полка окажется меньше нужного размера и просто провалится. Перед тем как встроить тщательно просчитайте все погрешности, чтобы оставить припуск для монтажа. Иногда случается, что в итоге чертеж полок напоминает трапецию, а не ожидаемый прямоугольник. Все зависит от качества стен, плотности штукатурки на внутренних углах ниши.

Далее переходим к чертежу. Если навыков черчения у вас нет, лучше обратитесь к конструктору. На основании ваших данных и пожеланий относительно материала вам сделают чертеж будущего шкафа купе в нишу. В такой работе нужно не забыть учесть толщину материала, кромки, если хотите основательно закрыть места распила, и запас для механизма самого купе, на который тоже необходимо заложить порядка 10 см.

Имея на руках подробные схемы можно быть уверенным, что изготовление деталей шкафа будет более точным. Припуски, оставленные при учете погрешностей стен, позволят сделать встраивание более точным.

Теперь, что касается дизайна будущего шкафа: не имея большого опыта в составлении чертежей и монтаже откажитесь от сложных радиальный конструкций фасада. Здесь нужны не просто навыки, а хороший профессиональный опыт, чтобы просчитать, а потом грамотно собрать такую конструкцию. Ограничьтесь более простым вариантом шкафа, который гарантировано сможете контролировать во время сборки. Все декоративные элементы заказывайте строго в соответствии с чертежом.

Чертежи шкафов

Встроенный шкаф купе чертеж

Проект небольшого шкафа

Как сделать встроенный шкаф

Встроенный шкаф купе

Распиловка и фурнитура

Решив самостоятельно собирать встраиваемый шкаф купе, распиловку предоставьте профессиональному мебельному цеху. Построить качественный чертеж – полдела, другой вопрос хватит ли навыков выпиливать все необходимые детали и сколько времени у вас это займет. Привлечение помощников в данной ситуации более, чем оправдано:

  • мебельщики закупают материалы по оптовой цене, вам придется делать тоже самое по розничной, а это переплата минимум на 20 процентов;
  • по вашим чертежам специалисты с помощью компьютеризированного оборудования произведут распил деталей – быстро и с меньшим количеством дефектов. Распил на станке более качественный, чем делать это вручную, пусть и самой хорошей пилой;
  • вам произведут кромкование срезов. Это поможет защитить части встраиваемого шкафа от воздействия влаги и чрезмерного разбухания материалов. Для деталей, которые будут на виду, это придаст дополнительный декоративный эффект. Кромка может быть простой и утолщенной с фасками.

Если для изделия берете ламинат или МДФ, то для корпуса толщина должна быть не менее 16 мм, а для дверок – 25 мм.

Что касается фурнитуры, то ее можно приобрести в специализированных мебельных магазинах. Прежде чем приступить к монтажу, убедитесь, что у вас в наличие все необходимое.

Распиловка деталей

Подготовка деталей

Готовые детали

Детали шкафа

Крепление каркаса

Прежде чем приступить к установке корпуса, полезно посмотреть пошаговое видео встроенного шкафа купе своими руками. Даже профессионалы периодически смотрят обучающие программы. Если у вас опыт базовый, то это поможет выстроить последовательный алгоритм действий. Подробное описание процедуры укажет на важные нюансы, которые подразумевает встроенная мебель. Инструкция установки позволит соблюсти порядок монтажных работ и получить функциональный результат.

Встроенные шкафы отличаются тем, что по факту не имеют собственного каркаса. Пол, стены и потолок шкафа создаются в самой нишей. Под каркасом в данном случае будет подразумеваться фальшь панель, к которой крепятся направляющие купе.

При креплении такой рамы очень важно компенсировать неровность, если потолок, пол или стены образуют уклон. Если ­этого не сделать, направляющая дверей купе получит крен и движение створок может оказаться невозможным.

Для компенсации имеющихся зазоров используются вкладки из МДФ или ламината. Рама выравнивается по уровню и закрепляется саморезами к стенам вместе с вкладками. Декорация щелей осуществляется при помощи фризов – декоративных планок, которые крепят на двусторонний скотч или клеят. Фриз предварительно выпиливается из ДСП одинакового тона с остальными деталями шкафа с припусками, которые подрезаются уже непосредственно в процессе монтажных работ.

Предварительная разметка

Замеры и составление чертежа

Крепление рам каркаса

Монтаж рам каркаса

Крепим каркас

Крепление каркаса

Подготовка дверей

Для встроенной мебели двери являются фасадом. Самая распространённая конфигурация купе – двери с устройством направляющих по внутреннему типу. Ведущие ролики могут располагаться как вверху (подвесные), так и внизу (упорные). Напольный вариант характеризуется бесшумностью и большей надежностью, но требуют ухода. Владельцам нужно будет регулярно чистить пазы от пыли. Верхняя конструкция встроенных роликов менее надежна по сравнению с первой, зато не требует особого присмотра, так как пазы не засоряются.

Собираем дверь, в зависимости от вашего выбора крепление роликов осуществляется непосредственно к полотну или с применением специальных рамок. Крепить к полотну можно только в случае, когда используется дерево или ДСП. Фасад может изготавливаться из пластика, стекла, плит, зеркал. Некоторые могут похвастаться шкафом со сборным фасадом.

Чаще всего установка дверей производится по двум или трем параллельным направляющим. Собрав таким образом рельсы вы получите несколько дверей, которые в процессе использования шкафа будут перемещаться перекрывая друг друга. Минимальный нахлест при такой установке в закрытом виду будет составлять 2 см.

Если количество дверных полотен четное, то и распределяют они в шахматном порядке по направляющим, а если количество четное, то можно оставить стыкующимися. Недостатком системы купе многие считают невозможность получить доступ сразу во всю встроенную конструкцию. Если по описанию шкаф имеет створки разного размера, велика вероятность возникновения труднодоступных мертвых зон.

Еще один вариант монтажа направляющих – внешний. Его используют гораздо реже, так как не часто встроенным шкафам остается место для прокладки направляющих вдоль стены. Такая встройка подходит для образцов встроенных в нишу, иначе полотна дверей будут провисать. При таком монтаже исключены мертвые зоны, но требуется оставлять свободное пространство для дверей. Если хотите, чтобы двери убирались, будет необходимо монтировать специальный короб. Озадачиваться такой идеей имеет смысл при планировании капитального ремонта.

Установка и сборка дверей

Схема двери купе

Крепление полок

Установка полок шкафа осуществляется до того как будут закреплены двери. Когда соберете фальш панели рамы, приступайте к разметке внутреннего пространства для закрепления монтажных уголков. Рекомендуется пользоваться уровнем, чтобы полки шкафа установились строго горизонтально. Непосредственно при монтаже, благодаря оставленным припускам, полотна деталей подгоняются под внутреннее пространство шкафа. Это нормальная процедура, но действовать следует аккуратно, чтобы не спилить лишнего:

  • если полка длиной более 800 мм, обязательно установите дополнительные крепления в районе центра. Дело в том, что такая длина при нагрузке способствует прогибу материала, поэтому конструкцию следует укрепить;
  • если в планах установить сотовые полки (решетчатые), воспользуйтесь мебельными клипсами;
  • для установки крестообразных конструкций при делении полок на секции используют шканты с дополнительным креплением на ПВА.

При сборке угловых моделей купе крепеж полок может осуществляться посредством стойки в угловой части. Такой вариант помогает максимально эффективно задействовать пространство в самом углу и не допустить образования мертвой зоны.

Монтаж полок

Установка полок

Как прикрепить полку

Вариант крепления полки

Покраска и установка дверей

Если в ваших планах покраска дверей шкафа, то займитесь колористикой до установки полок. Таким образом, у полотен дверей будет время просохнуть, пока вы занимаетесь монтажом внутренней составляющей шкафа. Для шкафов купе очень хороши акриловые эмали. Они придают красивый цвет, блестящую поверхность и при необходимости прекрасно моются. Это будет практичный выбор, ели ваш шкаф предназначается для хранения верхней одежды. Некоторые предпочитают покрывать конструкцию олифой. Перед покраской поверхность лучше прогрунтовать, тогда краска ляжет ровно и будет хорошо держаться.

Для покраски внутренних поверхностей шкафа также лучше выбрать краску, которая будет легко мыться и не оставит следов на вещах. Обязательно выбирайте качественный вариант, в противном случае придется перекрашивать шкаф совсем скоро.

После того как все детали шкафа просохли, можно установить двери на место. Если при монтаже направляющих не произошло перекоса, механизм будет двигаться плавно, без заедания.

Направляющие

Крепление направляющих

Как установить дверь

Установка двери

Свет и финишная отделка

После того как конструкция шкафа полностью собрана, необходимо позаботиться о финишной отделе и устройстве освещения. Убедитесь, что на внутренних поверхностях конструкции шкафа нет дефектов, которые в дальнейшем могли бы привести к порче вещей. Закройте все шляпки саморезов, устраните косметические недочеты.

Для большого шкафа необходимо освещение. Рекомендуется для подсветки использовать светодиодные устройства. Они экономят энергию, не накаляются и при нагревании не прожгут вещи. При этом они дают достаточно света, чтобы вы без проблем могли отыскать внутри шкафа нужную вещь.

Самостоятельное изготовление шкафа купе встроенного в нишу хорошая идея для любителей самостоятельной сборки конструкций, которые не только смогут произвести замеры и составить чертеж, но и прочитать его, когда получат от специалиста. При кажущейся простоте работа все же требует определенных навыков, поэтому к решению самостоятельного обустройства ниши шкафом стоит подойти ответственно. Иногда самостоятельная работа может выйти дешевле работы профессионалов и наоборот. Сделать такой встроенный шкафы купе своими руками видео поможет, а процесс встраивания не такой сложный, как может показаться.

Схема подключения мебельных светодиодов

Видео

mblx.ru

Стиль в архитектуре 6 букв сканворд – Архитектурный стиль прошлого, 6 букв, 1 буква «Р», сканворд

архитектурный стиль 6 букв

ГотикаАрхитектурный стиль, который современники называли «варварским» 6 букв
ГотикаАрхитектурный стиль позднего средневековья, характерны остроконечные шпили и башенки 6 букв
РококоИменно этот архитектурный стиль господствовал во Франции времен Людовика XV 6 букв
РококоАрхитектурный стиль, отличающийся изысканной сложностью форм, причудливыми орнаментами 6 букв
ГотикаАрхитектурный стиль европейского средневековья, характеризующийся остроконечными сооружениями, стрельчатыми сводами, обилием витражей и скульптурного орнамента 6 букв
АркадаАрхитектурный ряд 6 букв
МраморАрхитектурный камень 6 букв
РостраАрхитектурный элемент 6 букв
СкоцияАрхитектурный облом 6 букв
АтлантАрхитектурный силач 6 букв

wordparts.ru

стиль архитектуры, 6 букв, 1-я буква Г, сканворд

стиль архитектуры

Альтернативные описания

• архитектурный стиль европейского средневековья

• архитектурный стиль позднего средневековья, характерны остроконечные шпили и башенки

• собор Парижской богоматери (архитектурный стиль)

• стиль средневековой западноевропейской архитектуры, характеризующийся остроконечными сооружениями, стрельчатыми сводами, обилием каменной резьбы и скульптурных украшений

• художественный стиль XII-XVI вв.

• стиль Эдгара По

• фильм Кена Расселла

• триллер с Хэлли Берри в главной роли

• стиль Дворца дожей в Венеции

• стиль средневековой архитектуры

• фильма Матье Кассовитца

• стрельчатая форма арки этого стиля представляет собой наиболее характерную его особенность, поэтому его другое название — «стрельчатый»

• для этого архитектурного стиля характерны стрельчатые арки

• во времена Ренессанса появилось это слово, которым называли архитектуру прошлых веков, подчеркивая тем самым ее уродливый, варварский облик

• в каком архитектурном стиле построен Костел Святой Анны в Вильнюсе?

• в каком архитектурном стиле построен Дворец Дожей в Венеции?

• в каком архитектурном стиле построен Сиенский собор в Италии?

• в каком архитектурном стиле построен Городской собор в Кельне?

• в каком архитектурном стиле построен Собор Святого Вита в Праге?

• в каком архитектурном стиле построен Миланский собор в Италии?

• для какого архитектурного стиля характерны краббы?

• направление в искусстве XII—XVI вв.

• стиль европейских ужасов

• стиль Миланского собора

• стиль Собора Святого Вита

• немецкий классический шрифт

• средневековое европейское искусство

• архитектурный стиль

• немецкий классический стиль в искусстве

• немецкий классический стиль в архитектуре

• стиль

• древнегерманский шрифт

• стиль Нотр-Дам де Пари

• костельный стиль

• немецкий классический стиль архитектуры

• Стиль средневековой западноевропейской архитектуры, характеризующийся остроконечными сооружениями, стрельчатыми сводами, обилием каменной резьбы и скульптурных украшений

• Художественный архитектурный стиль в Западной и Центральной Европе (12-16 вв.)

scanwordhelper.ru

стиль архитектуры, 6 букв, 2-я буква О, сканворд

стиль архитектуры

Альтернативные описания

• архитектурный стиль европейского средневековья

• архитектурный стиль позднего средневековья, характерны остроконечные шпили и башенки

• собор Парижской богоматери (архитектурный стиль)

• стиль средневековой западноевропейской архитектуры, характеризующийся остроконечными сооружениями, стрельчатыми сводами, обилием каменной резьбы и скульптурных украшений

• художественный стиль XII-XVI вв.

• стиль Эдгара По

• фильм Кена Расселла

• триллер с Хэлли Берри в главной роли

• стиль Дворца дожей в Венеции

• стиль средневековой архитектуры

• фильма Матье Кассовитца

• стрельчатая форма арки этого стиля представляет собой наиболее характерную его особенность, поэтому его другое название — «стрельчатый»

• для этого архитектурного стиля характерны стрельчатые арки

• во времена Ренессанса появилось это слово, которым называли архитектуру прошлых веков, подчеркивая тем самым ее уродливый, варварский облик

• в каком архитектурном стиле построен Костел Святой Анны в Вильнюсе?

• в каком архитектурном стиле построен Дворец Дожей в Венеции?

• в каком архитектурном стиле построен Сиенский собор в Италии?

• в каком архитектурном стиле построен Городской собор в Кельне?

• в каком архитектурном стиле построен Собор Святого Вита в Праге?

• в каком архитектурном стиле построен Миланский собор в Италии?

• для какого архитектурного стиля характерны краббы?

• направление в искусстве XII—XVI вв.

• стиль европейских ужасов

• стиль Миланского собора

• стиль Собора Святого Вита

• немецкий классический шрифт

• средневековое европейское искусство

• архитектурный стиль

• немецкий классический стиль в искусстве

• немецкий классический стиль в архитектуре

• стиль

• древнегерманский шрифт

• стиль Нотр-Дам де Пари

• костельный стиль

• немецкий классический стиль архитектуры

• Стиль средневековой западноевропейской архитектуры, характеризующийся остроконечными сооружениями, стрельчатыми сводами, обилием каменной резьбы и скульптурных украшений

• Художественный архитектурный стиль в Западной и Центральной Европе (12-16 вв.)

scanwordhelper.ru

архитектурный стиль 6 букв, на букву Р

РококоАрхитектурный стиль 6 букв
РококоАрхитектурный стиль прошлого 6 букв
РококоВычурный архитектурный стиль 6 букв
РококоИзысканный архитектурный стиль 6 букв
РококоАрхитектурный и декоративный стиль 18 века 6 букв
РококоАрхитектурный и декоративный стиль XVIII века 6 букв
РококоИменно этот архитектурный стиль господствовал во Франции времен Людовика XV 6 букв
РококоАрхитектурный стиль, отличающийся изысканной сложностью форм, причудливыми орнаментами 6 букв
РостраАрхитектурный элемент 6 букв
РококоСтиль в искусстве, возникший во Франции в первой половине XVIII века как развитие стиля барокко. Характерными чертами рококо являются изысканность, большая декоративная нагруженность интерьеров и композиций, грациозный орнаментальный ритм, большое внимание к мифологии, эротическим ситуациям, личному комфорту. Наивысшее развитие в архитектуре стиль получил в Баварии 6 букв

wordparts.ru

архитектурный стиль 6 букв, на букву Г

ГотикаХудожественный стиль XII-XVI веков 6 букв
ГотикаСтиль европейских ужасов 6 букв
ГотикаСтиль Собора Святого Вита 6 букв
ГотикаСтиль западноевропейского средневекового искусства 6 букв
ГотикаСтиль Дворца Дожей в Венеции 6 букв
ГотикаСтиль средневековой западноевропейской архитектуры 6 букв
ГотикаНемецкий классич. стиль архитектуры 6 букв
ГотикаКакой стиль сменила эпоха Возрождения 6 букв
ГотикаСтиль средневековой западноевропейской архитектуры, характеризующийся остроконечными сооружениями, стрельчатыми сводами, обилием каменной резьбы и скульптурных украшений 6 букв
ГлебовСоветский и белорусский композитор. Народный артист СССР. Член КПСС с 1977 года. Творчество Глебова охватывает широкий круг жанров, но наиболее известны его симфонические сочинения и балеты. Стиль композитора находится под влиянием Д. Д. Шостаковича и отчасти раннего И. Ф. Стравинского. Его произведения отличаются хорошим полифоническим письмом, тематическим развитием, оригинальной оркестровкой 6 букв

wordparts.ru

архитектурный стиль, 6 букв, сканворд

архитектурный стиль

Альтернативные описания

• архитектурный стиль европейского средневековья

• архитектурный стиль позднего средневековья, характерны остроконечные шпили и башенки

• собор Парижской богоматери (архитектурный стиль)

• стиль средневековой западноевропейской архитектуры, характеризующийся остроконечными сооружениями, стрельчатыми сводами, обилием каменной резьбы и скульптурных украшений

• художественный стиль XII-XVI вв.

• стиль Эдгара По

• фильм Кена Расселла

• триллер с Хэлли Берри в главной роли

• стиль Дворца дожей в Венеции

• стиль средневековой архитектуры

• фильма Матье Кассовитца

• стрельчатая форма арки этого стиля представляет собой наиболее характерную его особенность, поэтому его другое название — «стрельчатый»

• для этого архитектурного стиля характерны стрельчатые арки

• во времена Ренессанса появилось это слово, которым называли архитектуру прошлых веков, подчеркивая тем самым ее уродливый, варварский облик

• в каком архитектурном стиле построен Костел Святой Анны в Вильнюсе?

• в каком архитектурном стиле построен Дворец Дожей в Венеции?

• в каком архитектурном стиле построен Сиенский собор в Италии?

• в каком архитектурном стиле построен Городской собор в Кельне?

• в каком архитектурном стиле построен Собор Святого Вита в Праге?

• в каком архитектурном стиле построен Миланский собор в Италии?

• для какого архитектурного стиля характерны краббы?

• направление в искусстве XII—XVI вв.

• стиль европейских ужасов

• стиль Миланского собора

• стиль архитектуры

• стиль Собора Святого Вита

• немецкий классический шрифт

• средневековое европейское искусство

• немецкий классический стиль в искусстве

• немецкий классический стиль в архитектуре

• стиль

• древнегерманский шрифт

• стиль Нотр-Дам де Пари

• костельный стиль

• немецкий классический стиль архитектуры

• Стиль средневековой западноевропейской архитектуры, характеризующийся остроконечными сооружениями, стрельчатыми сводами, обилием каменной резьбы и скульптурных украшений

• Художественный архитектурный стиль в Западной и Центральной Европе (12-16 вв.)

scanwordhelper.ru

архитектурный стиль, 6 букв, 4-я буква И, сканворд

архитектурный стиль

Альтернативные описания

• архитектурный стиль европейского средневековья

• архитектурный стиль позднего средневековья, характерны остроконечные шпили и башенки

• собор Парижской богоматери (архитектурный стиль)

• стиль средневековой западноевропейской архитектуры, характеризующийся остроконечными сооружениями, стрельчатыми сводами, обилием каменной резьбы и скульптурных украшений

• художественный стиль XII-XVI вв.

• стиль Эдгара По

• фильм Кена Расселла

• триллер с Хэлли Берри в главной роли

• стиль Дворца дожей в Венеции

• стиль средневековой архитектуры

• фильма Матье Кассовитца

• стрельчатая форма арки этого стиля представляет собой наиболее характерную его особенность, поэтому его другое название — «стрельчатый»

• для этого архитектурного стиля характерны стрельчатые арки

• во времена Ренессанса появилось это слово, которым называли архитектуру прошлых веков, подчеркивая тем самым ее уродливый, варварский облик

• в каком архитектурном стиле построен Костел Святой Анны в Вильнюсе?

• в каком архитектурном стиле построен Дворец Дожей в Венеции?

• в каком архитектурном стиле построен Сиенский собор в Италии?

• в каком архитектурном стиле построен Городской собор в Кельне?

• в каком архитектурном стиле построен Собор Святого Вита в Праге?

• в каком архитектурном стиле построен Миланский собор в Италии?

• для какого архитектурного стиля характерны краббы?

• направление в искусстве XII—XVI вв.

• стиль европейских ужасов

• стиль Миланского собора

• стиль архитектуры

• стиль Собора Святого Вита

• немецкий классический шрифт

• средневековое европейское искусство

• немецкий классический стиль в искусстве

• немецкий классический стиль в архитектуре

• стиль

• древнегерманский шрифт

• стиль Нотр-Дам де Пари

• костельный стиль

• немецкий классический стиль архитектуры

• Стиль средневековой западноевропейской архитектуры, характеризующийся остроконечными сооружениями, стрельчатыми сводами, обилием каменной резьбы и скульптурных украшений

• Художественный архитектурный стиль в Западной и Центральной Европе (12-16 вв.)

scanwordhelper.ru