Готика (жанр) Википедия

Готическая литература — жанр литературы, возникший во второй половине XVIII века и особенно характерный для раннего романтизма (предромантизма).

Название и определение[ | ]

Готический роман — произведение, основанное на приятном ощущении ужаса читателя, романтический «чёрный роман» в прозе с элементами сверхъестественных «ужасов», таинственных приключений, фантастики и мистики (семейные проклятия и привидения). Развивался в основном в англоязычной литературе. Это предтеча современных «ужасов». Название — от архитектурного стиля готика (действие романов часто разворачивается в старых готических замках). Однако, по предположению писательницы Маргарет Дрэббл, термин Gothic изначально употреблялся в значении «средневековый», как в подзаголовке романа «Замок Отранто», действие которого происходит в Средние века (

Castle of Otranto, a Gothic Tale)^[1].

На рубеже XVIII и XIX вв. готический роман был наиболее читаемой книгопечатной продукцией как в Англии, так и в континентальной Европе.^[2] Классическое определение жанра дал профессор Крис Болдик:

Для получения готического эффекта повествование должно сочетать жуткое ощущение наследственности во времени с чувством клаустрофобии, порождаемой замкнутостью в пространстве, — так, чтобы эти два измерения усиливали друг друга, создавая впечатление болезненного погружения в стихию распада[3].

Британский критик Теодор Уаттс-Дантон называл готику «ренессансом чудесного» в английской литературе. Но существовали и другие мнения: профессор Йельского университета Уильям Лайон Фелпс в своей работе «Начало английского романтизма» рассматривал готику как «синоним варварского, хаотичного и безвкусного». Описать такое явление как готика пытались многие литературоведы и учёные — Монтегю Саммерс, Эдит Биркхэд, Эйно Райло, Эдмунд Бёрк, Девендра Варма. Чувственное обоснование готического стиля принадлежит Эдмунду Бёрку, выпустившему в 1757 году книгу «Исследование наших представлений о возвышенном и прекрасном».

Классификация[ | ]

Знаток жанра Монтегю Саммерс в книге «Сверхъестественный омнибус» выделяет следующие типы описываемых в литературе сверхъестественных явлений: потусторонние силы и посещение со злой целью, явление призрака и странная болезнь, загробные появления, живые мертвецы, возвращение из могилы, исполнение клятвы, неупокоенная душа, загадочное предначертание. Каждому из этих явлений отведена своя роль в сюжетной линии готического романа.^[2]

Английский исследователь Уолтер Фрай в своей книге «Влияние готической литературы на творчеств

ru-wiki.ru

ГОТИЧЕСКИЙ РОМАН — это… Что такое ГОТИЧЕСКИЙ РОМАН?



ГОТИЧЕСКИЙ РОМАН

прозаический жанр, имевший большой успех в последней трети 18 в Готический роман отличают следующие черты: 1. Сюжет строится вокруг тайны — например, чьего-то исчезновения, неизвестного происхождения, нераскрытого преступления, лишения наследства. Обычно используется не одна подобная тема, а комбинация из нескольких тем. Раскрытие тайны откладывается до самого финала. К центральной тайне обычно добавляются второстепенные и побочные, тоже раскрываемые в финале. 2. Повествование окутано атмосферой страха и ужаса и разворачивается в виде непрерывной серии угроз покою, безопасности и чести героя и героини. 3. Мрачная и зловещая сцена действия поддерживает общую атмосферу таинственности и страха. Большинство готических романов имеют местом действия древний, заброшенный, полуразрушенный замок или монастырь, с темными коридорами, запретными помещениями, запахом тлена и шныряющими слугами-соглядатаями. Обстановка включает в себя завывание ветра, бурные потоки, дремучие леса, безлюдные пустоши, разверстые могилы — словом, все, что способно усилить страх героини, а значит, и читателя. 4. В ранних готических романах центральный персонаж — девушка. Она красива, мила, добродетельна, скромна и в финале вознаграждается супружеским счастьем, положением в обществе и богатством. Но, наряду с общими для всех романтических героинь чертами, она обладает и тем, что в 18 в. называли «чувствительностью». Она любит гулять в одиночестве по лесным полянам и мечтать при луне у окна своей спальни; легко плачет, а в решительную минуту падает в обморок. 5. Сама природа сюжета требует присутствия злодея. По мере развития готического жанра злодей вытеснял героиню (всегда бывшую не столько личностью, сколько набором женских добродетелей) из центра читательского внимания. В поздних образцах жанра он обретает полноту власти и обычно является двигателем сюжета. Все эти черты были известны прозе и драматургии и прежде, но именно в готическом романе они вошли в настолько отчетливое и эффективное сочетание, что произведение, у которого нет хотя бы одной из этих черт, уже нельзя отнести к чистому готическому жанру.

В первом готическом романе, Замок Отранто (1764)
Х. Уолпола, эти приемы были использованы в не очень связном сюжете, где героине все время грозила какая-нибудь опасность, но в последний момент на помощь неизменно приходили сверхъестественные силы. После удачного начала культ готического романа на несколько лет ушел в тень, пока в 1777 Клара Рив не издала роман Старый английский барон (Old English Baron; первоначальное заглавие Защитник добродетели — The Champion of Virtue). В этом повествовании заслуживает внимания попытка объяснить в финале нагромождение таинственных явлений естественными и правдоподобными причинами. Любимицей же поклонников готического романа поры его расцвета стала Анна Радклиф (1764-1822). Между 1789 и 1797 она написала пять готических романов, четвертый из них, Тайны Удольфо (1794), до сих пор остается самым совершенным воплощением жанра. Последний ее готический роман, Итальянец (1797), по мнению позднейших читателей, ближе всего к собственно роману. Вслед за Рив Анна Радклиф завершала повествование разумными объяснениями того, что по ходу действия казалось сверхъестественным. Монах М.Г.Льюиса (1796) был, судя по всему, вдохновлен Тайнами Удольфо, но картины порока и насилия в нем показались слишком яркими даже преданным поклонникам жанра. Он остается самым шокирующим и самым сильным образцом жанра. На рубеже 18-19 вв. вышли в свет десятки второсортных и бьющих на эффект готических историй, по большей части анонимных и изданных в виде дешевых брошюр. К этому времени образованный вкус уже не одобрял увлечения готическим жанром. В Нортенгерском аббатстве (1818) Джейн Остен высмеяла его влияние, особенно на умы юных читателей. Позднейшие похвалы В.Скотта некоторым готическим авторам, прежде всего Анне Радклиф, были, по-видимому, менее искренни, чем его же пренебрежительное упоминание о готическом жанре в Предисловии (1814) к своему Уэверли. Тем не менее готические романы продолжали появляться. В число самых заметных входят Франкенштейн (1818) Мэри Шелли и Мельмот Cкиталец (1820) Ч.Мэтьюрина. Падение дома Эшеров (1839) Э.А.По — непревзойденное, сравнительно короткое (что, возможно, само по себе является достоинством) произведение готического жанра. Ближе к нашему времени Остров доктора Моро (1896) Герберта Уэллса, Дракула (1897) Б.Стокера и рассказы А.Блэквуда, У.Деламара и Исака Динесена (псевдоним Карен Бликсен). Но готический жанр продолжался не столько в сочинениях, сколько в воздействии его элементов на прозу 19 и 20 вв. Так, готический материал успешно использован в ранних романах У.Годвина и Ч.Б.Брауна. Лучшие образцы попутных готических эффектов можно найти в Грозовом перевале (1847) Эмили Бронте, Маркгейме (1887) Р.Стивенсона и Повороте винта (1898) Г.Джеймса. Менее очевидные примеры — Джейн Эйр (1847) Шарлотты Бронте, Тайна доктора Гримшо (посмертно, 1882) Н.Готорна и Элси Веннер (1861) О.У.Холмса.

ЛИТЕРАТУРА
Шелли М. Франкенштейн, или Современный Прометей. М., 1965 Фантастические повести: Уопол Г. Замок Отранто; Казот Ж. Влюбленный дьявол; Бекфорд У. Ватек. Л., 1967 Метьюрин Ч.Р. Мельмот Скиталец. М., 1983 Спарк М. Мэри Шелли. — В кн.: Эти загадочные англичанки… М., 1992 Шедевры викторианской готической прозы: Отель с привидениями; Любовник-фантом, тт. 1-2. М., 1992-1993 Льюис М.Г. Монах. М., 1993 Бликсен К. Семь фантастических историй. СПб, 1993 Радклиф А. Удольфские тайны. М., 1996

Энциклопедия Кольера. — Открытое общество. 2000.

• ГОНКУР
• ГРА Феликс

Смотреть что такое «ГОТИЧЕСКИЙ РОМАН» в других словарях:

• ГОТИЧЕСКИЙ РОМАН — (английское the Gothico novel), черный роман , роман ужасов в прозе предромантизма и романтизма. Содержит таинственные приключения, фантастику, мистику; в центре произведения демоническая личность ( Итальянец А. Радклиф) …   Современная энциклопедия

• ГОТИЧЕСКИЙ РОМАН — (англ. the Gothic novel) черный роман , роман ужасов в прозе предромантизма и романтизма. Содержит таинственные приключения, фантастику, мистику, а также социальные мотивы; в центре произведения демоническая личность (романы Итальянец А. Радклиф …   Большой Энциклопедический словарь

• Готический роман — Фонтхилл эбби  резиденция в готическом вкусе, выстроенная Уильямом Бекфордом, автором повести «Ватек» (1787). Современники сравнивали её с декорациями готического романа. Готический роман (англ. Gothic novel)  популярный жанр… …   Википедия

• готический роман — (англ. the Gothic novel), «чёрный роман», роман «ужасов» в прозе предромантизма и романтизма. Содержит таинственные приключения, фантастику, мистику, а также социальные мотивы; в центре произведений  демоническая личность (романы «Итальянец»… …   Энциклопедический словарь

• готический роман — (англ. the gothic novel), жанр западноевропейской и американской литературы второй пол. 18 – первой пол. 19 в. Готический роман наполнен таинственными мистическими событиями, приключениями, его центральный герой – демоническая личность,… …   Литературная энциклопедия

• ГОТИЧЕСКИЙ РОМАН — (англ. the Gothic novel), роман «ужасов и тайн» в западноевропейской и американской литературах 2‑й половины XVIII — 1‑й половины XIX вв., отличительной чертой которого явились тематика и философия «мирового зла». Возник как реакция на… …   Литературный энциклопедический словарь

• готический — ая, ое. gothique f., ит. gotico > нем. Gothik. Ученые считают, что термин готический введен секретарем английского королевского общества Джоном Эвелином. В его Дневнике запись от 1702 г. Есина 144. 1. То же, что готский. Сл. 18. Саксонский,… …   Исторический словарь галлицизмов русского языка

• готический — I. шрифт немецкий угловатый шрифт, в отличие от антиквы – латинского округлого шрифта (см. также фрактура 2) II. стиль [Словарь иностранных слов русского языка

• Роман — Роман. История термина. Проблема романа. Возникновение жанра. Из истории жанра. Выводы. Роман как буржуазная эпопея. Судьбы теории романа. Специфичность формы романа. Зарождение романа. Завоевание романом обыденной действительности …   Литературная энциклопедия

• Роман — У этого термина существуют и другие значения, см. Роман (значения). Эта статья или раздел нуждается в переработке. ноябрь 2007 Пожалуйста, улучшите стат …   Википедия

dic.academic.ru

Что такое готический роман? Обзор лучших готических романов :: SYL.ru

Готический роман — это особый жанр литературы, который появился в Европе во второй половине XVIII века. Особенно характерна такая литература для периода предромантизма и романтизма.

Что такое готический роман?

Готический роман — произведение, в основе которого лежит приятное ощущение ужаса читателя. В таком произведении в обязательном порядке используют элементы сверхъестественного, возникают таинственные приключения, а также мистика и фантастика. Классические примеры — приведения в средневековых замках или родовые проклятия.

Наибольшей популярности готический роман добился в англоязычной литературе. Из Великобритании он проник на остальные континенты. По сути, это предвестник современных романов ужасов.

Название этот вид романов получил благодаря архитектурному стилю готика. Нередко местом действия романа является старинный готический замок. Однако некоторые исследователи считают, что архитектурный стиль тут ни при чем. Дело в том, что термин «готика» в англоязычной литературе первоначально употреблялся в значении «средневековый». Например, такую версию излагает писательница Маргарет Дрэббл. А стоит отметить, что действия многих готических романов были перенесены в Средние века.

Развитие готического романа

В конце XVIII — начале XIX века готический роман — самая популярная печатная продукция в Англии. А вскоре и во всей континентальной Европе. Со временем мода на готику дошла и до России. У такого романа есть классическое определение, которое дал профессор литературы Крис Болдик. По его словам, для достижения эффекта готического романа повествование должно содержать жуткое ощущение наследственности во времени, быть проникнутым чувством клаустрофобии, читатель должен неуютно себя ощущать, как будто оказался в тесном замкнутом пространстве (например, заколоченном гробу — еще один классический готический сюжет). Два эти измерения должны усиливать одно другое, чтобы у читателя возникало стойкое ощущение болезненного и неминуемого погружения в стихию распада.

При этом взгляды на готику у многих исследователей кардинально противоположные. Так, британский литературный критик Теодор Уаттс-Дантон называет ее «ренессансом чудесного», а профессор из Йеля Уильям Лайон Фелпс считает такой роман варварским, хаотичным и безвкусным.

Наиболее успешное описание чувственного опыта, который передает английский готический роман, дал Эдмунд Берк. Его перу принадлежит книга «Исследование наших представлений о возвышенном и прекрасном».

Классификация готических романов

Одним из главных знатоков готического жанра считается английский писатель Монтегрю Саммерс. В своем труде «Сверхъестественный омнибус» он выделил несколько типов встречающихся в литературе неправдоподобных явлений. Это потусторонние силы, призраки, загадочные болезни, живые мертвецы, исполнение клятвы, неуспокоившаяся после смерти человека душа, загадочное предначертание. Каждому из них отведена своя роль в готическом произведении.

Еще один британский исследователь Уолтер Фрай считал, что сам жанр готического романа поднял из небытия Вальтер Скотт. Фрай приводит подробное исследование, в котором находит элементы готики практически во всех крупнейших произведениях прозаика.

Саммерсу принадлежит еще один увлекательный анализ. Он проводит сравнение символов классического и готического романов. Например, если в классическом произведении действия происходят в доме, то в готическом перенесутся в замок. Также вздох соответствует стону, старый слуга — монаху, старая экономка — ведьме, а поцелуй — ране.

Готический роман

Первой сделала попытку классифицировать готические произведения Эдит Биркхэд. В отдельную категорию она вынесла готические романы, список которых вы найдете в этой статье. Яркие представители этого направления — Хорэн Уолпо, Мэри Шелли, Марджори Боуэн.

Например, в самом известном романе Мэри Шелли «Франкенштейн, или Современный Прометей», повествуется о жизни и работе Виктора Франкенштейна. Ученого, который постиг тайну появления жизни, а также научился оживлять бесчувственную материю. Однако, когда оказывается, что сотворенное им существо чудовищно и безобразно, Франкенштейн отрекается от него и навсегда уезжает из города, в котором жил и работал. Оставшееся же неприкаянным безымянное чудище, которого окружающие преследуют из-за его уродства и непохожести на них, начинает преследовать своего создателя.

Жанр готического романа хорошо удавался Хорасу Уолполу. В «Замке Отранто» события развиваются в средневековом замке на юге Италии. Его владелец — князь Манфред в день свадьбы своего сына находит молодого человека мертвым. Юноша погиб в результате несчастного случая. Неизвестно откуда взявшийся огромный рыцарский шлем упал и раздавил его. Однако это загадочное событие оказывается первым, но не единственным в цепочке сверхъестественных происшествий.

Роман необъяснимой тревоги

Роман напряжения и необъяснимой тревоги — так озаглавливает вторую группу произведений Эдит Биркхэд. Ярким представителем таких книг является Анна Радклиф, одна из основательниц готического романа. В 1797 году она написала книгу «Итальянец, или Исповедальня кающихся, облаченных в черное». Именно так писались лучшие готические романы на заре появления этого жанра.

В центре этого повествования — английский турист, который приезжает знакомиться с достопримечательностями Неаполя. На развалинах старого города он обнаруживает текст, который и служит основной частью романа.

Из него читатель узнает про юного неаполитанского вельможу Винченцио Вивальди, который влюбляется в Эллену, девушку, чье происхождение неизвестно. Ожидаемо, что его чувство вызывает резкое неприятие у родителей, которые против такого легкомысленного брака.

На протяжении всего повествования главный герой встречает загадочного монаха, который предостерегает вельможу об опасностях, которые его неминуемо ждут, если он не перестанет посещать загородную виллу своей возлюбленной. Юноша подозревает, что монахом является духовник его матери — отец Скердони. Аристократ, скрывающий ото всех свое прошлое.

Готические романы, список которых вы найдете в этой статье, в свое время покоряли тысячи читателей. И «Итальянец» Анны Радклиф не исключение.

В результате Эллену похищают и укрывают в далеком монастыре. Ее ставят перед непростым выбором: либо выбрать себе другого суженого, либо постричься в монахини. Девушка однозначно отвергает оба варианта. Главному герою Винченцио удается ее разыскать в самый последний момент, когда ее уже готовы были постричь в монахини. Он устраивает побег для своей возлюбленной. Влюбленные решают обвенчаться, несмотря на протесты со стороны родителей. В последний момент церемонию прерывают служители инквизиции, которые задерживают обоих.

Выясняется, что инициатором ареста был старый знакомый Винченцио отец Скердони, который мстил ему за давнюю обиду. Он написал донос на молодого человека, обвинив его в ереси. Девушку Скердони решает убить, но в последний момент находит у нее на шее медальон со своим портретом и понимает, что она его дочь. Такие неожиданные сюжетные повороты типичны для готических романов.

В это время Винченцио судят за ересь. Снова появляется таинственный монах, который убеждает вызвать на допрос отца Скердони. Последний неожиданно для всех признается в убийстве собственного брата ради женитьбы на его вдове. В итоге молодого юношу освобождают, а Скердони приговаривают к смертной казни.

Роман ужаса

Готические романы ужасов были одними из самых любимых у читателей. Представителями этой разновидности литературы считаются Эрнст Теодор Амадей Гофман и Мэтью Грегори Льюис.

У Льюиса есть известный роман «Монах», который он написал, когда ему было всего 19 лет. В этом произведении описывается история испанского монаха по имени Амбросио, который испытывает плотские чувства к одному из своих учеников. Секрет в том, что под рясой монаха скрывается прекрасная Матильда. Удовлетворив свою страсть, он переключается на новый объект желания — юную Антонию. Матильда ему помогает организовать сначала изнасилование, а затем и убийство девушки, чтобы замести следы.

В финале романа выясняются жуткие подробности. Антония оказывается сестрой монаха, а Матильду прислал сам Сатана, чтобы искусить благочестивого отшельника. В результате Амбросио оказывается в руках Священной инквизиции, но спасает себя, продав душу дьяволу.

Немецкий писатель Гофман — один из самых известных готических писателей. «Эликсиры сатаны» — его известный готический роман. Книги Гофмана всегда отличались увлекательным повествованием, а также большим количеством завораживающих деталей.

В центре этого произведения — монах Медард. Он не может удержаться от искушения попробовать дьявольский эликсир, который пробуждает в нем самые низменные человеческие страсти. Монах начинает желать прекрасную и юную Аврелию. У священнослужителя появляется таинственный двойник, который неотступно за ним везде следует, уговаривая совершать убийства.

Сюжет, кстати, очень похож на роман Льюиса. Девушка, в которую влюблен монах, также в финале оказывается его сестрой. Похожие сюжетные ходы — еще одна особенность готических произведений.

Восточная повесть ужаса

Книги серии «Готический роман» выпускал английский писатель Уильям Бекфорд. Его произведения относят к восточным повестям ужаса.

Его самая известная повесть называется «Ватек». Он ее закончил всего в 21 год. Главный герой этого произведения — купец, который привозит из далеких стран таинственные сабли, на которых — загадочные надписи. Они так сверкают, что их приходится рассматривать через цветное стекло, чтобы не ослепнуть, но понять их смысл при этом так и не удается. Он просит помочь разобраться знакомого торговца, тот отказывает, тогда главный герой отправляет его в темницу. Наутро торговец исчезает, убив охранников, выломав решетки.

Тут выясняется еще одна таинственная особенность. Надписи на саблях могут изменяться. Главный герой Ватек, который находится под влиянием своей распутной матери, желает любой ценой овладеть запретными знаниями. Ради этого он вступает в связь с властителем подземного царства. Отрекается от ислама в пользу сатанизма и даже приносит человеческие жертвы. Убивает детей собственных подданных. В преисподней он встречает Соломона и царей, которые правили на земле еще до сотворения Адама Богом. Здесь его душа оказывается обреченной на вечные страдания.

Сатира на готические романы

История готического романа настолько разнообразна, что большую популярность набрали даже сатирические пародии на такие произведения. Самые удачные удавались Томасу Лав Пикоку и Джейн Остин.

Классическая пародия Пикока — роман «Аббатство кошмаров». В этом произведении мастерски высмеивается популярная в то время романтическая мода на уныние. За основу взят конкретный роман Уильяма Годвина «Мандевиль». Основным объектом сатиры Пикока становятся трансцендентализм, а также присущая Байрону драматизация собственных переживаний, эзотеризм, который часто использует Шелли.

По сюжету в уединенный дом мистера Сплина съезжаются гости. Начинают проходить таинственные и загадочные события. Действие при этом в основном сводится к диалогам между персонажами.

Короткая повесть ужаса

В XIX веке популярность набрали короткие ужасные повести. Их мастерами считались Мэри Шелли и лорд Бульвер-Литтон.

Им принадлежат наиболее удачные готические романы. Список лучших есть в этой статье. Например, это произведение Бульвер-Литтона «Занони», впервые опубликованное в Лондоне в 1842 году.

Основные действия разворачиваются на юге Италии и во Франции в конце XVIII века. Роман посвящен розенкрейцерам — таинственному обществу, учение которых основано на эзотерических истинах.

Главный герой — таинственный иностранец Занони. Он покоряет всех своим богатством и щедростью. В Италии он обращает внимание на юную девушку Виолу. Причем его привлекает не столько ее красота, сколько чистота души. Когда умирают ее родители, он предлагает организовать ее жизнь с молодым и привлекательным англичанином Глиндоном. Но сама Виола любит Занони, а Глиндон хоть и неравнодушен к девушке, не может позволить себе на ней жениться из-за различия в социальных правах. К тому же он увлекается оккультными науками.

В результате Занони решает связать свою судьбу с Виолой, даже несмотря на предупреждения своего брата, что после свадьбы он лишится своих магических способностей и в конце концов превратится в обычного человека.

На повествование накладываются события французского террора 1794 года. Жена и сын Занони попадают в тюрьму. Он стремится их спасти любыми способами, тем более он в курсе, когда падет режим Робеспьера.

Отзывы о готических романах

Современные готические романы придерживаются традиций своих предшественников. В то время как поклонники этого жанра больше предпочитают окунуться в мир прошлого, когда, как считается, были написаны лучшие произведения этого жанра.

Готический роман, отзывы о котором вы найдете в этой статье, как отмечают читатели, прекрасно подходит для того, чтобы провести в одиночестве промозглый осенний день. Вы окунетесь в мир невинных дев, несчастных возлюбленных, неуступчивых родителей и загадочных мистических происшествий.

Порой готические романы напоминают страшную сказку, наполненную легендами и призраками. А порой очень близки к действительности, погружая читателя в мир мрачных монастырских стен, руин крепостей, где и развиваются все события.

При этом стоит отметить, что авторы XX века значительно расширили границы готических произведений. В современной литературе в США от готического жанра отпочковалась литература ужасов. Яркие представители этого направления — Стивен Кинг, Гордон Лавкрафт, Ричард Блох. А на пересечении готики и фэнтези появился и особый жанр темного фэнтези.

В южных американских штатах развилось отдельное направление — южная готика. Ей присущ интерес в первую очередь к религиозным и социальным вопросам.

www.syl.ru

Готика — Posmotre.li

Готика — одно из направлений романтизма, возникшее в конце XVII — н. XIX вв. Название произошло от типичного места действия — старинных готических построек (см. выше). Смесь ряда литературных жанров: собственно готики, мистики, триллера, саспенса и ужасов. В некоторых случаях ещё и детектива. Готика старой школы по меркам нынешнего искушенного читателя — достаточно примитивное явление, многие могут ее найти заштампованной. Но именно эти штампы породили нынешнюю готическую литературу.

В конце XIX в. фактически слилась с символизмом и декадансом, что привело к значительной эволюции жанра (например, мораль из ригидной стала серобуромалиновой, а вместо фольклора времён Средневековья стали использоваться языческие и оккультные мотивы ещё дохристианского происхождения).

Атмосфера готического романа[править]

Литературный готический роман возник под влиянием готики настоящей — культурном явлении Западной Европы эпохи Средневековья, существовавшем между Тёмными Веками и Возрождением. Действие готического романа происходит в XIII-XV вв. или в месте, которое сохранило характерные черты вопреки времени.

Характерные внешние черты готики: острые концы в аксессуарах и предметах быта, острые высокие шпили и арки в архитектуре. Все стремится ввысь, вверх, подчеркивая доминирование духовного над материальным. Доминируют мрачные мотивы смерти и посмертных страдания, отвергаются все плотские радости. Частый мотив живописи и скульптуры: адские муки, черти, грешники. Декоративных элементов либо нет совсем, либо они крайне скудные, исключение — религиозные атрибуты и утварь. Цветовая гамма оптимистическая: жёлтый стал основным цветом. Только через несколько веков он станет цветом дьявола и чумы. В моде болезненная бледность и худощавость. Женщины стараются уменьшить свою грудь, в некоторых местах до накладных железных пластин, никаких декольте. Носят шляпки-конусы и остроносую обувь. Мужчины тоже подчеркивают свою стройность, утягивая себя и стремясь к идеалу тонкого во всех смыслах кавалера. Идеал фигуры для обеих полов S-образный, живот выпячен вперед, плечи узкие. Сложных многослойных платьев пока нет, ткани простые и грубые у всех без исключения.

Место действия произведения в готическом стиле — всегда какой-нибудь готический замок.

Люди в эпоху готики жили даже по меркам авторов готического романа XVIII в. очень бедно и тесно, включая высшую аристократию вроде герцогов и королей. У них мало мебели в принципе, а вся имеющаяся — жёсткая. Сундуки заменяют стулья и табуретки, столы. Есть и каменная мебель, сверхмассивные скамьи. Кровати металлические. Деревянных вещей мало, в основном всякие аксессуары — дерево плохо переносит атмосферу Средневековья. Стекло в окнах — крайне, крайне редкое явление, потому что оно невероятно дорогое, его заменяют ставни. Готический замок каменный, холодный и тёмный, а к тому же вонючий и кишащий паразитами, потому что в нем царит жуткая антисанитария. В туалет ходят в дырку в полу из специальных выпирающих из стены башенок — гардеробов, туда же вешают одежду от паразитов. Моются (хорошо если вообще) в бочках, а летом — в речке. Одежду не стирают никогда, только чистят.

Стены замка прикрываются гобеленами, на которых хозяйка замка может чего-нибудь вышить своими руками. В моде мотивы военных подвигов хозяев и охота. Обязательно должна быть капелла, в котором все обитатели замка регулярно молится. В замке в норме живет прорва народа, которое должно этот замок поддерживать, сам хозяин и его семья занимает сравнительно небольшие апартаменты. Как минимум пара сотен постоянных обитателей, и это мы рассматриваем ещё замок какого-нибудь мелкого аристократа вроде барона.

Дух готического романа всегда мрачный… ну, по меркам современных читателей точно. В XVIII в. готический роман возник на почве тоски по прежней душевной чистоте, которую сменила развращенность и сверхнасыщенность материальными благами (как видим, эта идея не новая). В Средневековье люди жили мало, умирали часто и помногу. Особенно дети — хорошо если до 16 лет доживал один из трех. Кладбища занимали весьма значительный процент городской площади. Люди, вынужденные жить в этом кошмаре, относились к своей жизни и здоровью совсем не так, как сейчас, а куда как легче. Они считали свою плоть несущественной и верили словам священникам больше, чем первым учёным. Священник обещал им рай в случае правильного поведения, а учёный… но это совсем другая история. Для готического романа характерны идеи греха, соблазна и последующего наказания, при чем все соблазны идут от разума и тела.

Признаки готического романа[править]

• Жанр произведения «размытый». Есть элементы ужасов, мистики и детектива.
• Ригидная, старомодная мораль. Помним, когда писались произведения
• Силы Ада и Рая обязательно присутствуют и действуют ради зла и добра. Они могут быть нематериальными, но так или иначе есть всегда.
• Добро всегда добро, зло всегда зло. Отклонения и рассуждения неприемлемы.
• Строгий черно-белый сеттинг.
• Зло и добро четко обозначено внешне, зачастую ещё и с цветной кодировкой.
• Светлые персонажи всегда как минимум симпатичные, а то и вовсе писаные красавцы, в светлых одеждах. Злые в основном уродливые или как минимум в чем-то эклектичные в тёмных мантиях.
• Даже если по каким-то причинам добрый персонаж переходит на темную строну, он этого не переносит. Либо находит способ вернуться к добру, либо убивает себя. Либо убивают его, если он не спешит каяться. Если переносит и смиряется, меняем жанр на «неоготику» или какой-нибудь ещё.
• Зло должно быть наказано. Всегда. Сериал «След» и детективы в этом не оригинальные.
• Кающийся грешник как следствие, в качестве альтернативы только смерть.
• Часто он в чёрном, она в белом, ещё и «красавица и чудовище».
• Дева в беде. Повсеместно.
• Девственность — это сила.
• Эротики нет вообще и совсем. Никаких глубоких вырезов, мелькающих ножек и даже поцелуев. Неприлично! Постельные сцены именно про постель, с натянутым до шеи одеялом. А вы что подумали? Кровать предназначена для сна! В поздних экранизациях романов есть отступления, но не слишком большие.

Литература[править]

• Хорас Уолпол «Замок Отранто» (1764 года) — первый роман, основоположник направления готических романов XVIII в.
• «Вампир» от Байрона (1819 года) — первый роман, посвящённый вампиру.
• Писали преимущественно этим жанре: А. Редклиф, Ш. Смит, М. Льюис, Ч. Р. Мэтьюрин, М. Шелли, Б. Стокер.
• Отметились несколько раз: Байрон, Готорн, Гофман, Гюго, Мериме, Уайльд.
  • Ч. Р. Метьюрин, «Мельмот Скиталец». Толстый кирпич о 39 главах, 4 тома. Из-за размера и сложности не входит ни в одну программу для чтения. Состоит из различных рассказов, объединенным общей сюжетной линией. Роман стал источником вдохновения для многих авторов позднего поколения. К примеру, «Портрет Дориана Грея» Оскара Уайльда — прямая аллюзия на сюжет. Также повлиял на творчество Оноре де Бальзака («Вековечный, или Два Берингельда»), А. С. Пушкина (первые строки «Евгения Онегина», которого прямо перекликаются с введением в роман) и даже М. А. Булгакова (Иван Бездомный из «Мастера и Маргариты» — аллюзия на Стентона). К. Э. Вагнер создал свой цикл о Кейне под впечатлением от романа.
• Анна Рэдклиф. Писала в отдельном направлении «готического романа напряжения» — «Сицилийский роман», «Роман в лесу», «Удольфские тайны». А вот «Итальянец» — обычный готический роман.
• Б. Стокер, «Дракула». Представлять не нужно.
• Мери Шелли, «Франкнштейн». Тоже представлять не нужно.
• Эдгар Аллан По.
• Гёте: «Фауст», «Коринфская невеста» и многое другое.
  • Впрочем, с «Фаустом» не ясно. Это сложнейшее философское произведение которое писалось и переписывалось десятилетиями. В нём есть готическая составляющая, но она не самая крупная и далеко не самая важная.
• «Ленора» Готфрида Бюргера, а также созданные по её мотивам «Людмила» и «Светлана» Жуковского.
• «Вампир» Джона Полидори.
• Гоголь, «Вий» и «Вечера на хуторе близ Диканьки».
• Толстой Алексей Константинович: «Амена», «Упырь», «Семья вурдалака».
• Стивенсон, «Странная история доктора Джекилла и мистера Хайда».

Видеоигры[править]

Отделилась от Готики старой школы, отбросив черты жанра ужасы, саспенса, детектива, триллера. Главным героем часто является не жертва, а сам вампир. Это не значит, что в классической готике не было произведений с главными героями — чудовищами — были (Франкенштейн, Варни-Вампир), но там особое внимание уделялось личной рефлексии протагониста, которая и являлась источником атмосферы ужаса. Существуют, однако, современные произведения, построенные по формуле «Варни» — например, настольная ролевая игра Vampire: the Masquerade (а вот видеоигра VtM: Bloodlines уже чисто нео-готика).

Отличительная черта современной готики — повышенная внешняя мрачность. В видеоряде преобладает черный плюс красный или желтый цвет, что сближает ее с нуаром. Герои часто бледные, даже если они люди. Если в готике старой школы акцент делали на духовные мучения, то в новой на конкретно-материальные, телесные. В отличие от темного фэнтези, в готике нет победившего вселенского зла, общая атмосфера ближе к черно-белой или даже серо-белой.

Поджанры современной готики:

• Собственно готика. Редкий.
• Вампирский роман.
• Роман про оборотней, часто совмещён с вампирским.
• Готика-мистика: адская. Про демонов и искушения.
• Готика-мистика: привидения.
• Сказочная готика по мотивам мрачных средневековых сказок.
• Прочая нечисть вроде фейри. Встречается редко.

Так же стоит упомянуть отдельный недавно появившийся жанр: киберготика. Она же — отдельное направление молодежной субкультуры, появившейся в 1990 году. Является смесью киберпанка, антиутопии и постапокалипсиса с одной стороны и готическим направлением с другой. Общее содержание: вампиры в 432 веке.

Атмосфера современной готики[править]

Современная готика сосредоточенна на внутренних переживаниях персонажа, его чувствах и эмоциях и посвящена прежде всего поиску самого себя в этом мире. Строгую ригидную мораль сменила современная гибкая, поэтому главным героем может оказаться и злодей, и герой с сомнительной репутацией. В ней нет четких полюсов добра и зла, хотя чёрная и белая краска все ещё присутствуют, разбавленные серой. Ангелы могут быть храмовниками, а демоны иметь архетип утренней звезды. Нелюди переходят из разряда чудовищ в часть это мира и наделяются человеческим качествами вроде способности любить или сострадать. Бог все ещё незримо присутствует, но может занять откровенно наплевательскую, а то и враждебную, позицию, к созданному им миру. Герой может сомневаться в своей вере или искать помощь другого бога, не рискуя сразу записаться в чернильно-чёрного злодея.

Строгую аскетичность готики XIV—XVI века сменяют современные декорации. Персонаж современной готики живёт в современном мире с техникой и моралью, близкой к современной постмодернисткой. События прошлого если и рассматриваются, то касаются относительно недавнего прошлого XVIII—XIX века, о более древних событиях упоминается вскользь. Встречаются откровенные эротические постельные сцены, зашедшие значительно дальше поцелуев, а некоторые приближаются к порнографическим. Есть и сцены подробно и правдоподобно описанного насилия. Впрочем, обычно их не слишком много: важнее показать внутренний мир персонажа. Если перейти грань — получится либо тёмное фэнтези, либо крайне низкопошибная пародия, которых пруд пруди. И ещё: в готике следует крайне осторожно применяют комические моменты, если используют их вообще. Иначе получится деконструкция и вся атмосфера уйдет.

Пример: падший ангел во плоти, думающий о раскаянье — ещё готика. А вот курящий и пьющий ангел-бабник, наслаждающийся своим положением, при этом неискренне изображающий раскаянье — уже деконструкция и «низкое фэнтези». Падший ангел, употребляющий чужие души на обед, завтрак и ужин против злого бога, собирающегося уничтожить мир — «тёмное фэнтези». Падший ангел в форме демона, который расчленяет прохожих и держит в страхе город — «ужасы».

В готике новой, как и старой, сильны мотивы угрызений совести, выбора, греха и наказания, возмездия. Если раньше зло наказывали высшие силы через своих проводников, теперь зло побеждается руками простых смертных. Ну или не совсем простых. Или даже не смертных. Но все равно оно побеждается.

Признаки нео-готики[править]

• ПАФОС. Ну куда же без него!
• Викторианская внешняя стилистика.
  • Характерная для вампирских романов одежда: сложные платья с корсажами и многослойными юбками для женщин, строгие закрытые тёмные костюмы с высоким воротником для мужчин.
  • Характерное место событий: уже современный город, но с сохранившимися частными особняками, закрытыми клубами и прочими старыми строениями, которым не один век, обставленных внутри антикварной мебелью.
  • В настольных и видеоиграх уже стало отдельным элементом (само)пародии: персонаж нарочито одевается в одежду по моде прошедших веков и сохраняет у себя в доме такую же обстановку, даже если это его явно выделяет из толпы с риском для жизни!
• Христианские мотивы: распятия, особенно серебряные, нательные кресты. Органные мотивы и песнопения. Черепа и кости как символы смерти и бренности плоти.
• Атмосфера упадка, тоски и грусти по былому величию и прежнему блеску. Что-то ушло навсегда, его не вернуть. Отсюда же:
• Все оттенки серого. Великие подвиги и великие герои остались в далёком прошлом. Нынешние герои и злодеи — их далёкие потомки, которые лишь хотят достичь прежнего уровня.
• Рефлексирующие персонажи. Склонные к самоанализу, колебаниям, сильным эмоциям. Все оттенки чувств и эмоций, отношений, стремящиеся к мрачной гамме.
• Мотивы потустороннего: Ада и Рая, Судьбы. Размышления персонажей и автора о награде и наказании за поступки, их правомерности.

Литература[править]

• Смешанная и переходная готика:
  • Ширли Джексон, автор сборника «Лотерея». Стал родоначальником «психологической готики».
  • Анджела Олив Картер — основательница смежного направления «магического реализма»: смеси драмы, готики и мрачной средневековой сказки. В России известна по сборнику новелл «Кровавая комната». Так же написала «Shadow Dance» и «Magic Toyshop».
  • Тэнит Ли — мастер и основатель направления «мистическое фэнтези». «Замок Тьмы», «Кровавый Камень», «Тайные книги Парадиза», «Тайные книги Венеции», «Кровавая Опера».
  • «Дикая охота короля Стаха» Владимира Короткевича, стилизированная под Анну Радклифф.
• Современная готика, прямая наследница готического романа:
  • Фрэнк Пол Уилсон, роман «Застава», 1981 год. Суперхит.
  • Грэм Мастерсон, самый популярный в мире современный автор «чистой» готики. Написал бесцеллер «Маниту». Так же автор романов «Prey», «Spirit», «The Chosen Child», «Trauma». (извините, с переводом названий у меня проблема. Кто знает — дополните, пожалуйста. В России они мало известны.).
  • Брайан Ламли, цикл «Titus Crow», «Некроскоп» о десяти томах (книжная полка). Ещё один мастер пера.
  • Рэмзи Кэмпбелла называют «современным Лафкрафтом». Его произведения: «The Doll Who Ate His Mother», «To Wake the Dead», «The Hungry Moon».
  • Джеймс Херберт, автор «The Dark», «The Magic Cottage», «Sepulchre». Он же автор романов «Крысы» и «Логово» о гигантских крысах.
• Современные вампирские романы, отделившиеся от классического готического романа:
  • Том Холланд, стилизировал романы под классическую готику. «Вампир: История лорда Байрона», «Раб своей жажды».
  • Энн Райс: «Вампирские хроники», любовный роман в готической обстановке. Этого автора здесь хорошо знают.
  • Лорел Гамильтон: «Запретный плод», первый роман из цикла об Аните Блэйк. Сам цикл — гибрид нуара, детектива, городского фэнтези фэнтези и любовного романа.
• Современная демоническая готика:
  • Денис Уитли. На русский язык переводится редко, а зря. Его книги оцениваются очень высоко.
    • «И исходит дьявол». В России известен как «Против Тьмы». Толстый роман о борьбе с демонами нескольких героев.
    • «Дочь Сатаны». Девочку 15 лет спасают от жертвоприношению демону отцом. По мотивам снят фильм, который обвиняли в педофилии из-за обнаженного тела несовершеннолетней. В остальном качественный фильм.
    • «Сатанист». Продолжение «Дочери Сатаны». Герой зачищает логово сатанинского культа. И эту книгу в чем только не обвиняли, хотя она является качественным романом.

Кино[править]

• Готичная «киноверсия» «Красной Шапочки» (2011 г.). Красная Шапочка, которая носит кроваво-красный плащ с капюшоном — оборотень, как и её бабушка. Ловить волка приезжают не простые охотники, как в сказке, а охотники за оборотнями.
  • Убить того, кого любишь. Охотник за оборотнями убил свою жену за то, что она оказалась оборотнем. Главгад-оборотень убил свою дочь, когда узнал, что она рождена не от него. А ведь дочерью явно дорожил: вырастил, да и оборотнем сделать хотел, чтобы вместе жить и охотиться.
• «Битлджус».
• «Эдвард Руки-Ножницы».
• «Ворон».
• Киносага «Другой мир», в роли главной героини — вампир.

Музыка[править]

• Из металла, «чистая» готика:
  • Готик-рок. Почему и как, очевидно.
  • Готик-метал.
  • Дарк-фолк.

• Пограничные с жанром «Тёмное фэнтези»:
• Прочее:
  • Дарквейв.
  • Этереал-вейв.
  • Дарк-фолк.

posmotre.li

Готическая литература Википедия

Готический роман — произведение, основанное на приятном ощущении ужаса читателя, романтический «чёрный роман» в прозе с элементами сверхъестественных «ужасов», таинственных приключений, фантастики и мистики (семейные проклятия и привидения). Развивался в основном в англоязычной литературе. Это предтеча современных «ужасов». Название — от архитектурного стиля готика (действие романов часто разворачивается в старых готических замках). Однако, по предположению писательницы Маргарет Дрэббл, термин Gothic изначально употреблялся в значении «средневековый», как в подзаголовке романа «Замок Отранто», действие которого происходит в Средние века (Castle of Otranto, a Gothic Tale)^[1].

На рубеже XVIII и XIX вв. готический роман был наиболее читаемой книгопечатной продукцией как в Англии, так и в континентальной Европе.^[2] Классическое определение жанра дал профессор Крис Болдик:

Для получения готического эффекта повествование должно сочетать жуткое ощущение наследственности во времени с чувством клаустрофобии, порождаемой замкнутостью в пространстве, — так, чтобы эти два измерения усиливали друг друга, создавая впечатление болезненного погружения в стихию распада[3].

Британский критик Теодор Уаттс-Дантон называл готику «ренессансом чудесного» в английской литературе. Но существовали и другие мнения: профессор Йельского университета Уильям Лайон Фелпс в своей работе «Начало английского романтизма» рассматривал готику как «синоним варварского, хаотичного и безвкусного». Описать такое явление как готика пытались многие литературоведы и учёные — Монтегю Саммерс, Эдит Биркхэд, Эйно Райло, Эдмунд Бёрк, Девендра Варма. Чувственное обоснование готического стиля принадлежит Эдмунду Бёрку, выпустившему в 1757 году книгу «Исследование наших представлений о возвышенном и прекрасном».

Знаток жанра Монтегю Саммерс в книге «Сверхъестественный омнибус» выделяет следующие типы описываемых в литературе сверхъестественных явлений: потусторонние силы и посещение со злой целью, явление призрака и странная болезнь, загробные появления, живые мертвецы, возвращение из могилы, исполнение клятвы, неупокоенная душа, загадочное предначертание. Каждому из этих явлений отведена своя роль в сюжетной линии готического романа.^[2]

Английский исследователь Уолтер Фрай в своей книге «Влияние готической литературы на творчество Вальтера Скотта» утверждает, что именно Вальтер Скотт поднял жанр из небытия и находит элементы готики во всех романах, выпущенных после «Уэверли».

В своей монографии «Готический поиск» Монтегю Саммерс проводит сравнение готического романа с классическим и выводит два ряда знаковой символики:

Готика	Классика
Замок	Дом или особняк
Пещера	Беседка
Стон	Вздох
Великан	Отец
Окровавленный кинжал	Веер
Завывания ветра	Нежный бриз
Рыцарь	Джентльмен без бакенбард
Леди, главная героиня	Никаких изменений: женщина всегда остаётся женщиной
Удар шпагой	Убийственный взгляд
Монах	Старый слуга
Кости, черепа	Комплименты, сантименты
Свеча	Лампа
Магическая книга с пятнами крови	Письмо, орошённое слезами
Загадочные голоса, шорохи	Редко употребляемые слова
Таинственный обет	Тонкий намёк на ухаживание
Скользнувшее привидение	Адвокат или судья
Ведьма	Старая экономка
Рана	Поцелуй

ruwikiorg.ru

ГОТИЧЕСКИЙ РОМАН | Энциклопедия Кругосвет

ГОТИЧЕСКИЙ РОМАН, прозаический жанр, имевший большой успех в последней трети 18 в

Готический роман отличают следующие черты:

1. Сюжет строится вокруг тайны – например, чьего-то исчезновения, неизвестного происхождения, нераскрытого преступления, лишения наследства. Обычно используется не одна подобная тема, а комбинация из нескольких тем. Раскрытие тайны откладывается до самого финала. К центральной тайне обычно добавляются второстепенные и побочные, тоже раскрываемые в финале.

2. Повествование окутано атмосферой страха и ужаса и разворачивается в виде непрерывной серии угроз покою, безопасности и чести героя и героини.

3. Мрачная и зловещая сцена действия поддерживает общую атмосферу таинственности и страха. Большинство готических романов имеют местом действия древний, заброшенный, полуразрушенный замок или монастырь, с темными коридорами, запретными помещениями, запахом тлена и шныряющими слугами-соглядатаями. Обстановка включает в себя завывание ветра, бурные потоки, дремучие леса, безлюдные пустоши, разверстые могилы – словом, все, что способно усилить страх героини, а значит, и читателя.

4. В ранних готических романах центральный персонаж – девушка. Она красива, мила, добродетельна, скромна и в финале вознаграждается супружеским счастьем, положением в обществе и богатством. Но, наряду с общими для всех романтических героинь чертами, она обладает и тем, что в 18 в. называли «чувствительностью». Она любит гулять в одиночестве по лесным полянам и мечтать при луне у окна своей спальни; легко плачет, а в решительную минуту падает в обморок.

5. Сама природа сюжета требует присутствия злодея. По мере развития готического жанра злодей вытеснял героиню (всегда бывшую не столько личностью, сколько набором женских добродетелей) из центра читательского внимания. В поздних образцах жанра он обретает полноту власти и обычно является двигателем сюжета.

Все эти черты были известны прозе и драматургии и прежде, но именно в готическом романе они вошли в настолько отчетливое и эффективное сочетание, что произведение, у которого нет хотя бы одной из этих черт, уже нельзя отнести к чистому готическому жанру.

В первом готическом романе, Замок Отранто (1764) Х.Уолпола, эти приемы были использованы в не очень связном сюжете, где героине все время грозила какая-нибудь опасность, но в последний момент на помощь неизменно приходили сверхъестественные силы.

После удачного начала культ готического романа на несколько лет ушел в тень, пока в 1777 Клара Рив не издала роман Старый английский барон (Old English Baron; первоначальное заглавие Защитник добродетели – The Champion of Virtue). В этом повествовании заслуживает внимания попытка объяснить в финале нагромождение таинственных явлений естественными и правдоподобными причинами. Любимицей же поклонников готического романа поры его расцвета стала Анна Радклиф (1764–1822). Между 1789 и 1797 она написала пять готических романов, четвертый из них, Тайны Удольфо (1794), до сих пор остается самым совершенным воплощением жанра. Последний ее готический роман, Итальянец (1797), по мнению позднейших читателей, ближе всего к собственно роману. Вслед за Рив Анна Радклиф завершала повествование разумными объяснениями того, что по ходу действия казалось сверхъестественным. Монах М.Г.Льюиса (1796) был, судя по всему, вдохновлен Тайнами Удольфо, но картины порока и насилия в нем показались слишком яркими даже преданным поклонникам жанра. Он остается самым шокирующим и самым сильным образцом жанра.

На рубеже 18–19 вв. вышли в свет десятки второсортных и бьющих на эффект готических историй, по большей части анонимных и изданных в виде дешевых брошюр. К этому времени образованный вкус уже не одобрял увлечения готическим жанром. В Нортенгерском аббатстве (1818) Джейн Остин высмеяла его влияние, особенно на умы юных читателей. Позднейшие похвалы В.Скотта некоторым готическим авторам, прежде всего Анне Радклиф, были, по-видимому, менее искренни, чем его же пренебрежительное упоминание о готическом жанре в Предисловии (1814) к своему Уэверли. Тем не менее готические романы продолжали появляться. В число самых заметных входят Франкенштейн (1818) Мэри Шелли и Мельмот Cкиталец (1820) Ч.Мэтьюрина. Падение дома Эшеров (1839) Э.А.По — непревзойденное, сравнительно короткое (что, возможно, само по себе является достоинством) произведение готического жанра. Ближе к нашему времени Остров доктора Моро (1896) Герберта Уэллса, Дракула (1897) Б.Стокера и рассказы А.Блэквуда, У.Деламара и Исака Динесена (псевдоним Карен Бликсен).

Но готический жанр продолжался не столько в сочинениях, сколько в воздействии его элементов на прозу 19 и 20 вв. Так, готический материал успешно использован в ранних романах У.Годвина и Ч.Б.Брауна. Лучшие образцы попутных готических эффектов можно найти в Грозовом перевале (1847) Эмили Бронте, Маркгейме (1887) Р.Стивенсона и Повороте винта (1898) Г.Джеймса. Менее очевидные примеры — Джейн Эйр (1847) Шарлотты Бронте, Тайна доктора Гримшо (посмертно, 1882) Н.Готорна и Элси Веннер (1861) О.У.Холмса.

Проверь себя!
Ответь на вопросы викторины «Мифология»

Вид их был ужасен, вместо волос у них были змеи, в руках они держали бичи и факелы. Богинями чего были Алекто, Тисифона и Мегера?

www.krugosvet.ru

Что такое готический роман? Современные готические романы

Понятие «готика» в литературе определяет жанр, объединяющий ужас, романтику, фантастику и приключения. Первооткрывателем жанра стал английский писатель Хорас Уолпол и его роман «Замок Отранто».

Происхождение термина

Сегодня термин «готический» связан со множеством различных направлений в искусстве, истории и культуре. Он напрямую относится к архитектуре, литературе, живописи и музыке. Однако оригинальное значение термина происходит, конечно, от названия германского народа – готы.

Готы были одним из множества родственных, но очень воинственно настроенных германских племен. Они практически всегда находились в состоянии войны со своими соседями и объединялись с ними только для борьбы против римлян. Вершиной их славы был V век, когда племена западных и восточных готов победили Рим и завоевали большую часть Испании. После этого история племени была поглощена историей завоеванных ими стран.

Прошло немало веков, прежде чем термин «готический» стал обозначать что-либо еще. Во время Ренессанса, когда классическая культура получила свое второе рождение, «готическим» называли архитектурный стиль Средних веков. Еще через несколько веков так стали называть определенный тип романов, скорее всего потому, что авторы предпочитали в качестве места действия старинные здания готического стиля с таинственной историей.

История готического романа

Готический роман появился на ранней волне романтизма в середине XVIII века и приобрел необычайную популярность в XIX веке. Он родился в Англии как реакция на строгий формальный стиль романов того времени.

Однако не стоит воспринимать готический роман как детище романтизма. Его корни уходят намного глубже в историю, затрагивая средневековые истории ужасов, народные сказания, поверья и присказки. Эти же давние источники вдохновения используют и современные готические романы, например, эта тенденция явно прослеживается в творчестве Стивена Кинга или Энн Райс.

Первым готическим романом стала работа Хораса Уолпола «Замок Отранто», впервые опубликованная в 1764 году. Сам автор говорил, что его интересовал как современные, так и средневековые романы, однако в обоих жанрах Уолпол находил недостатки, от которых попытался избавиться в «Замке Отранто». По его словам, традиционный средневековый роман слишком причудливый, а современный – слишком реалистичен. Однако критики восприняли новшество в штыки, объясняя, что подобное смешение фантастики, истории и выдуманных документов идет против приемлемых литературных принципов.

Несмотря на профессиональную критику, готический роман в английской литературе приобрел необычайную популярность, которая затем повлияла на появление подобного жанра в немецкой (Schauerroman) и французской литературе (Georgia и Roman Noir).

Готический роман в России называли фантастическим, и в число писателей, обогативших этот жанр, вошли Пушкин («Пиковая Дама»), Лермонтов («Герой нашего времени») и Гоголь («Вий», «Вечера на хуторе близ Диканьки»).

Элементы готического романа

Основные черты готического романа в период его становления подчеркивались границами дозволенного в литературе романтизма. Несмотря на стремление этого культурного течения будоражить чувства и возбуждать эмоции, романтическая литература середины XVIII века была слишком строга с точки зрения современности.

Авторы готических романов стремились пошатнуть устоявшуюся структуру литературы того времени, обращая внимание на более темные и неизведанные темы, которые невозможно было раскрыть, используя приемлемые и допустимые методы. Страх, насилие, тайна – все это те элементы, которые нуждаются в дополнительных литературных средствах. Готический роман в английской литературе заставлял читателя идти за границы известного и объяснимого, он строился больше на настроении, восприятии, на неосознанных, но сильных эмоциональных порывах и скрытых интересах.

По мнению многих критиков, готический роман являлся описанием падшего мира, и этот самый мир был показан читателю с помощью основных элементов традиционного романа, которые, однако, сильно отличаются в характеристиках.

Место действия

Почти все романы в готическом стиле полагаются на место действия для обеспечения эмоциональной окраски произведения. Поэтому описания мест, пейзажей, погоды и прочих элементов окружающей среды играют очень важную роль в этом жанре.

Типичное место действия готического романа не только провоцирует чувство страха и ужаса, но и описывает увядание мира в целом. Старые здания, руины, заброшенные места говорят о том, что когда-то жизнь здесь била ключом, а теперь все, что осталось, – лишь тень прошлого, таящая в себе его историю и хранящая забытые секреты.

Главные герои

Герои готических романов образуют своего рода архетипы, и существует образец их характеристики, который подходит для большинства произведений.

Главный герой обычно одинок, он часто находится в изгнании или заточении — по собственной воле или против нее. Антигерой представляет собой воплощение зла – состояние, достигнутое им по своей вине, в результате серии поступков и решений, либо по вине других. Главный герой произведений этого жанра часто является странником, блуждающим по Земле, находясь в вечном изгнании, которое может представлять собой своеобразную божественную кару.

Сюжет

Часто сюжет готического романа отражает увядание мира. Главный герой, уставший от одиночества/заточения/изгнания, сталкивается со злом, часто в форме искушения или обмана. Искушение побуждает героя пойти против себя, совершить грех и закончить свое падение. Например, в романе «Амбросио, или Монах» М. Г. Льюиса протагонист – примерный монах испанского ордена, соблазняемый Матильдой, которая на самом деле является демоном, посланным за душой монаха.

Главные темы

Несмотря на то что основными темами готического жанра являются сверхъестественное и недостижимое, среди них четко прослеживается основная тема всего романтизма – проблемы «лишнего человека», своеобразного байронического героя, съедаемого противоречиями.

Стоит только взглянуть за завесу ужаса и сверхъестественного, как герой становится понятным человеком, которому, как и всем, свойственны страх и сомнения. Просто готической литературе свойственно сильно преувеличивать все те страхи, с которыми человек встречается ежедневно.

Критика готической литературы

Готический роман за время своего существования подвергался разнообразной критике. Литературные деятели часто связывали элементы готического романа с затаенными чувствами и желаниями человека. Новый век и развитие психоанализа послужило поводом для проведения параллелей между готическими элементами и человеческим подсознанием.

По мнению Дэвиса Морриса, этот жанр – готический роман – предоставляет выход тем эмоциям, желаниям и страхам, которые человек обычно стремиться контролировать, скрывать и игнорировать. Борьба главного героя со сверхъестественным злом является метафорой для вполне реальной борьбы, которую человек ведет с неугодными и затаенными мыслями.

Женская готическая литература

Английский готический роман с его замками, подземельями, темными лесами и тайными тропами, послужил рождению уникального феномена для английской литературы того времени. Женская готическая литература, пионерами которой стали Энн Рэдклиф, Мэри Шелли и Шарлотта Бронте, позволила женщинам-писателям впервые выразить профессиональные и общественные амбиции, а также свои сексуальные желания. Свободный стиль готического романа позволял дамам поднимать такие вопросы, как половая иерархия, патриархальные ценности и сексуальная репрессия женщин в консервативном английском обществе.

Именно женские романы ввели в обиход такой литературный прием, как «объяснение сверхъестественного». Этот хитрый прием позволил дамам писать романы, похожие по виду, настроению и зачастую содержанию на готические, но они, однако, описывали совершенно реальную жизнь.

Готическое влияние на поэтов-романтиков

Лучшие готические романы оказали ощутимое влияние и на английских поэтов-романтиков. Знаменитые произведения Сэмюэла Тэйлора Кольриджа – «Сказание о старом мореходе» и «Кристабель», так же как и мистические произведения Джона Китса «Канун святой Агнессы» и «Изабелла», обладают схожими готическими элементами. Черты готического романа, такие как видения, призраки, бури и навевающие ужас описания мрачных пейзажей заимствованы поэтами из произведений Энн Рэдклиф.

Первой опубликованной работой Перси Биши Шелли был готический роман «Застроци» об изгнаннике, одержимом идеей мести отцу и сводному брату. Через год был опубликован второй роман «Святой Ирвайн», главным героем которого был алхимик, желающий раскрыть секрет вечной жизни. Оба произведения представляли собой достаточно грубую и неглубокую версию готического романа, однако повлияли не только на карьеру самого Шелли, но и его будущей жены, ставшей автором «Франкенштейна».

Не последнюю роль в развитии готического жанра сыграл и знаменитый лорд Байрон. Его брошенная любовница охарактеризовала поэта как «сумасшедшего, злого и опасного» человека, что и стало основными чертами альтер-эго Чайльда Гарольда – прототипа байронического героя.

Кроме того, Байрон часто устраивал соревнования на лучшую мистическую историю среди круга своих друзей-писателей, включающего его самого, супругов Шелли и Джона Полидори. По словам критиков, именно эти собрания послужили причиной создания «Франкенштейна» и рассказа Полидори «Вампир».

Викторианская эра и переосмысление готического жанра

К началу правления королевы Виктории популярность готического романа сильно снизилась отчасти из-за негативной критики, отчасти из-за популярности исторических романов Вальтера Скотта. Однако викторианскую литературу ожидало переосмысление готического жанра.

Важнейшим новатором в готической литературе принято считать Эдгара Алана По. Писатель уделял столько же внимания психологии своих персонажей, сколько традиционным элементам жанра. Будучи отличным литературным критиком, По прекрасно понимал как преимущества, так и недостатки готики, поэтому фокусировался на душевном состоянии своих героев. По его мнению, ужас был литературной темой, достойной изучения.

Перемены произошли и в женском готическом романе. «Грозовой перевал» Эмили Бронте обладает всеми необходимыми элементами: темное место действия, призраки и байронический герой в лице Хитклифа. Однако главная героиня романа не просто находится в заточении, а испытывает на себе всю несправедливость патриархального общества и половой дискриминации. Главные героини сестер Бронте привнесли социальную подоплеку в женский готический роман.

Жанр сильно повлиял и на таких характерных для эпохи писателей, как Чарльз Диккенс. Он встал у основ верви готической литературы под названием «городской готический роман». На страницах его произведений улицы Лондона становятся тем самым готическим угнетающим местом действия, навевающим ужас и желание сбежать. Такие произведения, как «Оливер Твист», «Большие надежды» и «Холодный дом» перенесли действие готического романа на городские проспекты и переулки.

По стопам Диккенса пошли и писатели конца девятнадцатого века. Окончание викторианской эры ознаменовало новую волну популярности городского готического романа, получившего второе рождение благодаря произведениям Роберта Льюиса Стивенсона («Странная история доктора Джекила и мистера Хайда»), Генри Джеймса («Поворот винта») и Оскара Уайльда («Портрет Дориана Грея»).

Самый знаменитый антагонист готического жанра – граф Дракула – появился на страницах одноименного романа Брэма Стокера. Стокер привлек внимание писателей мистиков к Трансильвании и Восточной Европе в целом, сделав регион любимым местом действия готических романов.

Современные готические романы

Множество современных писателей фантастов и представителей многих других жанров используют элементы готики в своих произведениях. Готические романы ужасов, яркими примерами которых могут быть произведения Энн Райс, умело сочетают традиции XVIII века со свободой литературного выражения, характерной для современной литературы. Готическими, в той или иной мере, являются некоторые романы Стивена Кинга и работы Дафны дю Морье. Определенным готическим шармом пользуются многочисленные переосмысления историй о вампирах. Также к готическому жанру можно причислить некоторые произведения Нила Геймана, Терри Пратчетта и даже Дэна Брауна.

fb.ru