Масляные краски — ТОП-5 лучших красок для живописи
Автор Наталья Юршина На чтение 6 мин. Просмотров 1.7k. Опубликовано
В наше время, когда на полках магазинов столько красок, что глаза разбегаются от выбора и многообразия, порой бывает сложно определиться, какие нужны именно вам. Что значат все эти значки на этикетках, и почему «Мастер-класс» лучше «Ладоги», читайте в этой статье.
Характеристики масляных красок
Как вы знаете, масляные краски продаются в тюбиках, а вся важная информация есть у них на этикетке в виде особых значков. Новичок может, не задумываясь, купить краску, не обращая внимания на эти важные символы, но знать о них все-таки следует, даже если вы впервые покупаете краску.
Итак, что же это такое – квадраты и звездочки на упаковке?
Квадратом обычно обозначают кроющие свойства краски – то, насколько хорошо они могут сохранять свой цвет, если накладывать эту краску поверх другого цвета.
Белый квадрат говорит о том, что выбранная вами краска прозрачная и подходит, например, для создания эффекта лессировки, чтобы получить достаточно глубокий цвет.
Квадрат, закрашенный наполовину, соответственно, сообщает нам о том, что такая краска очень хорошо смешивается с другими цветами.
С ее помощью, можно не только разбавлять какие-то чистые цвета, но и создавать свои, новые и уникальные оттенки.
Ну и наконец-то, черный квадрат. Этот символ означает укрывистость краски.
Такими красками проще перекрыть менее укрывистые краски, так как в них более активный пигмент
Теперь перейдем к другим, не менее важным символам на этикетке масляных красок – к звездочкам.
Звездочками, а иногда вместо них плюсами, производители обычно обозначают светостойкость краски. То есть, чем большее количество звезд указано на упаковке, тем дольше краска сохранит свои свойства, то есть не выцветет.
Их также, как и квадратов, бывает несколько. Три звезды, или три плюса, означают, что краска очень стойкая, и не выцветет даже под сильным солнцем долгие годы. У белил же три звезды означают, что они не пожелтеют со временем.
Дальше в силу вступает принцип «по убывающей»: то есть две звезды означают среднюю светостойкость, а одна – и вовсе небольшую светочувствительность, следовательно, краска очень скоро может поблекнуть, если держать ее все время на свету.
2 звезды — средняя светостойкость- 3 звезды — максимально стойкая краска
2 звезды — средняя светостойкость
3 звезды — максимально стойкая краскаКак выбрать лучшие масляные краски
Теперь, когда вы знаете, что значат все эти таинственные символы на этикетке масляных красок, предлагаю рассмотреть собственно состав таких красок.
Как вы помните, масляные краски состоят из пигментов и связующих веществ, например, льняного масла, которые путем растирания соединяют вместе. Чем более качественными окажутся эти материалы, тем лучше сами по себе будут масляные краски в целом.
Начнем с пигментов. Они бывают как органические, так и неорганические. Лучшие масляные краски для художников, это те, которые состоят из натуральных пигментов. К ним относятся, например, такие, как, охра, умбра, сиена, марс.
Связующие же компоненты в составе красок, это, как правило, масло, восковый раствор, природные смолы (даммара, мастикс) и добавки, повышающие стойкость красочного слоя, например, скипидар, бальзам, мастикс.
Также как и на качество пигмента в краске, всегда обращайте внимание на качество масла в составе. Если оно будет хорошим, то ваша будущая картина не пожелтеет, а краска не растрескается. К хорошим и качественным маслам относятся, льняное, маковое сафроловое и ореховое.
Каких производителей художественных масляных красок лучше выбрать
На данный момент, как я уже говорила в самом начале, рынок масляных красок настолько велик, что, придя в магазин, новичкам очень сложно остановиться на какой-то одной марке.
В более широком смысле, все масляные краски, можно раздели на две большие категории: это краски отечественного производителя и, краски зарубежных фирм.
Так чью же краску лучше выбрать для живописи и для своих первых работ?
Здесь мне сразу хочется отметить, что для многих художников из России порой лучше и проще купить краску русской марки, так как у нас в стране есть достойные производители, да и по цене и доступности, они более широко распространены, чем заграничные краски.
Мастер-класс
Я взяла для сравнения 4 отечественные фирмы масляных красок, и начну, пожалуй, с самой известной и самой любой краски многих художников, с краски «Мастер-класс» завода «Невская палитра».
На этом заводе масляная краска для живописи производится с 1934 года. «Мастер-класс» — это профессиональные краски для художников, которые ценят хорошие краски и готовы платить за их качество. Основные преимущества этой краски в том, что в ней очень высокая концентрация красящего пигмента, а также используется качественно обработанное льняное масло. Ну и конечно же, уникальная и неповторимая линейка цветов и оттенков!
Сонет
Другая фирма масляных красок — это «Сонет». Они также, как и «Мастер-класс» производятся на заводе «Невская палитра». Но, несмотря на одного производителя, эта фирма красок все же уступает по своим свойствам «Мастер-классу».
«Сонет» состоит из синтетических связующих и в состав этих красок не входят дорогие натуральные пигменты. Такие краски идеально подойдут новичкам, так как они стоят дешевле и их будет выгоднее приобретать для эскизов, набросков и других «пробных» работ. Из плюсов этой краски, можно также отметить ее разнообразную палитру цветов и оттенков.
Ладога
Третья фирма масляных красок, с которой я хочу вас познакомить, это «Ладога». Эти краски тоже более доступны по своей цене, как и краски фирмы «Сонет».
«Ладога» — это аналоговые краски, и так как некоторые пигменты в краске, являются имитацией, то такие краски можно считать менее вредными и токсичными. По своей цене эта краска, конечно, более демократична, но вот по качеству, лучше все-таки использовать предыдущие краски, для дорогих вам работ.
Подольские товары
И последняя краска о которой хотелось бы упомянуть, это краска ООО «Подольские товары». Они изготавливаются из натуральных пигментов, с использованием очищенного льняного масла. Краски этой фирмы светостойкие и хорошо смешиваются между собой. Отлично подойдут вам, если вы занимаетесь иконописью, например, так как многие оттенки этой краски имеют отличные лессирующие свойства.
В любом случае, какую бы марку вы ни выбрали, помните, что у каждого производителя, как правило, есть несколько сегментов красок на любой вкус, цвет и кошелек!
Как понять, что выбранная масляная краска — плохая
Иногда так бывает, что даже несмотря на все рекомендации, нам все равно может попадаться плохая или некачественная масляная краска. Как этого избежать, не потратив при этом слишком много?
Если вы уже купили краску, и придя домой обнаружили, что у нее странная консистенция, например, краска через чур жидкая, текучая, или пастозная, скорее всего, она испорченная.
Если краска начинает расслаиваться, этого не стоит пугаться, возможно, краской еще можно пользоваться, так как вытекание масла случается часто и этого не стоит бояться.
Еще плохая краска может ложиться на основу неровным слоем, образуя полосы и плохо прокрашивая холст и другие слои краски.
Ну и, конечно же, очевидный минус краски – это растрескивание. Хорошая краска никогда не потрескается в самом начале использования.
Выбирайте для себя качественные материалы, и тогда ваша картина сохранится на долгие годы и будет радовать глаз каждый день!
Одним из наиболее популярных лакокрасочных составов, используемых как для ремонтных работ, так и для художественной живописи, являются масляные краски. Первые упоминания их использования датируются V-IX вв. – индийские художники применяли составы на основе льняного масла для росписи стен. Несмотря на появление современных синтетических покрытий, масляные краски остаются востребованными благодаря своим особым свойствам.
древняя картина масляными красками
Состав и производство масляных красок
Из чего делают масляные краски? С технической точки зрения – это суспензия, в состав которой входят:
- красящие пигменты;
- наполнители;
- органические и неорганические масла.
В последние годы появлялись различные варианты и технологии, однако состав масляной краски остаётся практически неизменным. Главным элементом, как понятно из названия, остается масло – льняное, конопляное или любое другое. Впрочем, сегодня использовать чистое натуральное масло для красок – неоправданно дорогое удовольствие, а потому в технологическую карту добавились также синтетическая или комбинированная олифа и растворитель, обеспечивающий нужную консистенцию готового к использованию покрытия.
Основа для изготовления красок, используемых в живописи,– отбелённое льняное или ореховое масло, в которое добавляется растертый хроматический пигмент.
В процессе окисления на воздухе, маслянистая основа красок образует плёнку, обладающую привлекательными внешними характеристиками.
Цветовые пигменты, добавляемые в состав, бывают цветные (хроматические) и чёрно-белые (ахроматические). Их происхождение может быть органическим, но наиболее распространены неорганические виды – сурик, цинковые белила, оксид хрома и т.д. Вместе с ними, в состав добавляются специальные наполнители, способствующие ускорению полимеризации или экономии основного пигмента.
пигменты для масляных красок
Особенности изготовления красок
Современное производство масляных красок, используемых в промышленной сфере, предлагает два вида продукции:
- Пастообразные: состав пропускается через специальный агрегат (краскотёр), обеспечивающий эффективное измельчение крупных фракций.
- Жидкие составы: получаются в результате перемешивания всех составляющих в мельнице шарового типа.
Технические характеристики и особенности красок на масляной основе
Выбирая лакокрасочные материалы, важно учесть все параметры, которые могут повлиять на рабочий процесс. Для этого нужно знать технические характеристики краски.
Технические характеристики
Эксперты в области малярных работ выделяют несколько специфических особенностей, характерных для масляных красок, по которым можно определить качество состава и степень его актуальности для того или иного окрашиваемого покрытия.
1. Объемная доля веществ, формирующих пленку при полимеризации
Этот показатель должен варьироваться, как минимум, в пределах ¼ от общей массы краски. Чем выше значение – тем прочнее и долговечнее готовое покрытие. Впрочем, есть и обратный эффект – срок годности масляных красок, в составе которых содержится высокий процент пленкообразующих компонентов, значительно уменьшается после открытия банки. Взаимодействуя с воздухом, масса внутри емкости через короткий промежуток времени превращается в один густой комок, хранить или пытаться использовать который абсолютно бессмысленно. При это, на хранение в закрытой ёмкости данный параметр никак не влияет.
2. Срок годности масляной краски в закрытой банке
Этот показатель, в зависимости от производителя, может составлять от одного года до пяти лет. Правда на практике известны случаи, когда хранившаяся в сухом месте суспензия, найденная спустя десять лет после покупки, успешно использовалась для покраски.
Стоит отметить, что масляная основа не очень хорошо переносит циклы заморозки и оттаивания, а также чувствительна к влаге и повышенным температурам. Так что, лучше обеспечить краски оптимальные условия хранения, указанные на этикетке.
3. Содержание токсичных веществ, способных испаряться и наносить вред при вдыхании
Для хорошего состава значение данного параметра – не более 1/10. Испарение вредных компонентов происходит при температуре воздуха около 20-25°C, сопровождается неприятным запахом и требует полного проветривания помещения. В этом случае, прекратить работу следует на всё время, пока сохнут масляные краски.
4. Степень измельчения компонентов
Для оценки качества состава используется такое понятие, как степень измельчения («перетира») пигментов и наполнителей. Чем меньше фракции – тем ниже показатель зернистости и шероховатости готового покрытия. Если Вам требуется ровная и гладкая поверхность – стоит обратить внимание на составы со значением в 90 мкм или меньше.
5. Вязкость краски
Вязкость масляной краски влияет сразу на несколько эксплуатационных показателей. К их числу относятся объём расхода и консистенция состава. Качественными считаются краски с показателем от 65 до 140 ед. Помимо этого, от вязкости зависит ещё один фактор – сколько сохнет масляная краска. Максимальный срок, заявляемый производителем, не должен превышать 48 часов с момента покраски.
6. Твердость готового покрытия, сформированного масляной пленкой
Учитывать эту техническую характеристику важно при окрашивании поверхностей, расположенных на открытом воздухе. Чем выше значение – тем дольше краска сможет противостоять воздействию внешних факторов, таких как ультрафиолетовые солнечные лучи и экстремальные перепады температур.
7. Уровень гидрофобности красящего состава
Этот критерий актуален для наружного применения красок. Устойчивость к влаге – один из важнейших факторов при выборе состава масляной краски для окрашивания заборов, стен или крыш зданий. Если для внутренних работ достаточно показателя в 0,5-1 ед., то для наружных — чем выше, тем лучше.
Преимущества масляных красок
Массовое использование красок на масляной основе постепенно уходит в прошлое – на смену им приходят более современные и эффективные материалы. Однако и у классического покрытия есть свои плюсы, проверенные многолетним опытом использования:
- высокая укрывистость при низком объеме расхода краски – качественное распределение цветовой пленки по поверхности и полное перекрытие ею окрашиваемого основания;
- универсальность применения – составом можно красить практически любые материалы, в том числе деревянные, металлические и бетонные поверхности;
- устойчивость к влаге и естественному изнашиванию – масляная краска с хорошим гидрофобным показателем, нанесенная на фасад или оконную раму, способна прослужить без потери визуального качества не один год;
- широкий выбор материалов, подходящих для любых видов лакокрасочных работ;
- простота обращения с готовым покрытием – чтобы очистить полы или отмыть стены, окрашенные масляной краской, достаточно использовать обычный мыльный раствор;
- низкая стоимость материалов – одно из главных преимуществ красок данной категории на сегодняшний день.
Недостатки масляных красок
К числу минусов, которыми обладают даже современные составы лакокрасочных покрытий на масляной основе, относятся:
- Наличие вредных токсичных веществ. Проведение внутренних работ, связанных с масштабной покраской помещения, требует проветривания до тех пор, пока неприятный масляный запах, смешанный с летучими испарениями, не выветрится полностью.
- Для чувствительных людей возможным побочным эффектом может стать проявление аллергии. Чаще всего реакция повышенной чувствительности проявляется при нахождении человека в закрытом помещении, где недавно проводились работы с использованием масляных красок.
- Нулевой показатель пропускной способности в отношении пара – фактор, способный повлиять на внутренний микроклимат помещения.
- Сохнущий состав надолго заставит Вас покинуть окрашенное помещение – продолжительность качественного проветривания составляет от 2 до 4 суток, а у дешевых составов – и того больше.
Интересный факт: главной проблемой масляных красок являлось то, что со временем поверхность приобретала желтоватый оттенок. Это происходило за счет олифы в составе. Также, могли появиться трещины, сколы и отслоения краски за счет низкой эластичности образованной пленки. На сегодняшний день, современные и качественные краски лишены этих недостатков.
Цветовая палитра
Выбирая различные цветовые оттенки, нужно учитывать, что палитра масляных красок в сегменте реставрационных и лакокрасочных работ гораздо уже, чем в художественной сфере.
Для покраски стен дома, уличного забора или беседки, как правило, используются традиционные тона и названия цветов: синий, красный, белый, зеленый, бежевый и т.д. При желании оттенки можно смешивать, но только путем перемешивания самих составов с различными колерами, которые позволяют создавать необычные цвета.
Предлагаемая палитра для масляных красок, используемых в живописи, намного богаче и шире. Линейки профессиональных материалов насчитывают более ста различных видов и оттенков, позволяющих создавать уникальные произведения искусства.
Виды и сферы применения масляных красок
С точки зрения области использования можно выделить два основных вида масляных красок:
- Профессиональные лакокрасочные материалы и эмали для внутренних и наружных ремонтно-строительных работ. Они, в том числе, используются в качестве грунтовки для деревянных изделий, для покраски стен, рам и дверей, металлических труб и радиаторов отопления.
- Художественные масляные краски для живописи и рисования. Если с первой категорией всё более или менее понятно, то на второй стоит остановиться поподробнее.
Художественные краски
Сегодня выбор масляных красок для художников отличается большим разнообразием. В числе предлагаемых материалов для творчества есть даже такие варианты, как:
- лессировочные материалы – полупрозрачные краски, позволяющие наносить несколько слоев для создания глубины и выразительности;
- водорастворимые масляные краски – составы на водной основе, производимые из натурального сырья, в состав которых добавляется модифицированное льняное и сафлоровое масло.
Художественные краски относятся к категории тонкотертых, т.е. обработка пигмента производится практически до полного измельчения. Также стоит отметить, что материал, используемый для живописи, практически не пахнет – благодаря отсутствию в составе олифы и растворителей, получается более дорогая (по сравнению с промышленной) краска без неприятного запаха.
На что обратить внимание при выборе краски
Перед тем, как выбрать краски на масляной основе для предстоящего ремонта, рекомендуется прочитать этикетку. Производство масляных красок осуществляется в соответствии с нормами ГОСТ. Маркировка на этикетке поможет определить, какой тип олифы использовался для создания состава:
- 021 МА – растительная;
- 025 МА — смешанная;
- 023 ГФ — искусственная-глифталевая;
- 024 ПФ —искусственная-пентафталевая.
Двойка, указанная в каждом из номеров маркировки, говорит о том, что использовать краску можно с любым материалом.
Также рекомендуется уделить особое внимание следующим показателям:
- вязкость и расход материала на 1 кв.м;
- продолжительность высыхания после окрашивания;
- рекомендации по применению краски – для наружных, внутренних работ и т.д.;
- срок годности в закрытом и открытом виде;
- показатели укрывистости (укрывистые, полупрозрачные, прозрачные)
- показатели светостойкости (светостойкие,среднесветостойкие, малосветостойкие
Заключение
Несмотря на появление новых технологий и видов красок, многие из которых превосходят составы на масляной основе по тем или иным критериям, масляные краски остаются востребованным продуктом – в первую очередь благодаря своим художественным свойствам, а также низкой себестоимости, актуальной для промышленного использования.
Видео: как выбрать масляные краски для живописи
Масляные краски – один из наиболее распространенных видов лакокрасочных составов. Новым этот тип краски назвать нельзя – им пользуются на протяжении нескольких столетий в живописи, быту, промышленности, большинство знаменитых картин написано именно маслом. Интересно, из чего делают масляные лакокрасочные материалы и как правильно ими пользоваться?
Из чего делают масляные краски?
Само название красок говорит об их составе – в той или иной мере в них присутствует масло или маслянистая субстанция. Действительно, масляные ЛКМ представляют собой суспензию из пигментов в растительных маслах или олифе.
Олифа, составляющая основу масляной краски, – это пленкообразующее вещество на основе алкидных смол или растительных масел, которые подверглись термической обработке. В переводе с греческого само название означает «масло», когда-то олифу называли вареным маслом. Более дешевый вариант – композиционная олифа из синтетических заменителей и продуктов нефтепереработки.
Второй элемент масляных красок – пигмент:
- белый – цинковые, титановые, свинцовые белила;
- черный – сажа, графит;
- серый – цинковая, латунная, бронзовая, алюминиевая пудра;
- красно-желтый и коричневый – оксид железа;
- для получения синего, зеленого, фиолетового используется кобальт.
Кроме олифы и пигмента, масляные лакокрасочные материалы содержат вспомогательные компоненты. Обычно это вещества, способствующие быстрому высыханию, – соли кобальта, марганца, свинца.
Свойства краски на масляной основе
Масляные краски обладают определенными свойствами. Технические характеристики по ГОСТу:
- вязкость – 65–140 единиц;
- массовая доля пленкообразующих материалов – от 26%, чем выше процент, тем более устойчивым будет покрытие;
- летучие вещества – до 10%, высокое значение указывает на токсичность;
- степень перетира – до 90 мкм, этот показатель говорит о гладкости или шероховатости слоя;
- период высыхания – до 48 часов;
- гидрофобность должна быть абсолютной для нанесения снаружи и в пределах 0,5–1 для окрашивания внутри здания.
Масляные краски отличаются высокой степенью водонепроницаемости. Они защищают стены от протекания и образования плесени. Среди положительных свойств – широкий ассортимент и множество оттенков. Из недостатков – высокий уровень токсичности.
Области применения
Масляные краски нашли применение в разных областях: в искусстве, быту, промышленности. В зависимости от типа лакокрасочного материала им окрашивают различные поверхности: деревянные, металлические, пластиковые.
Состав и технические характеристики влияют на область применения:
- Для наружных работ. Подходит для покраски стен снаружи, заборов, деревянных панелей. Обладает высоким уровнем гидрофобности, содержит больше пленкообразующих веществ, что повышает долговечность покрытия. Со временем не покрывается трещинами и не отслаивается.
- Для внутренних работ. Используется для отделки помещений, покраски стен внутри здания и предметов интерьера. В состав входит меньше летучих веществ, такая краска менее токсична. Благодаря высокой гидрофобности покрытие можно протирать влажной тряпкой.
Кроме промышленных масляных красок, существуют еще и художественные. Они используются для написания картин, расписывания изделий декоративно-прикладного искусства из дерева.
Растворители для масляных красок и их использование
Перед применением в масляную краску добавляют растворитель, поскольку в банках и тубах она идет слишком вязкая и густая, пастообразная. Ею пользоваться невозможно, лишь добавив растворитель, можно добиться нужной консистенции.
Виды растворителей для масляных красок:
- Уайт-спирит. Универсальный растворитель, смесь жидких алифатических и ароматических углеводородов, получаемая путем прямой дистилляции нефти. Лучше всего подходит для разбавления лакокрасочных материалов. Испаряется не так быстро, как остальные растворители, поэтому окрашивать поверхность можно не спеша. В строительных магазинах продается очищенный и обычный уайт-спирит, для работы подходит второй вариант. Обычно в банку добавляют около 10% жидкости. Вливают порциями, постоянно размешивая и наблюдая за консистенцией.
- Скипидар. Жидкость из терпенов и терпеноидов, получаемая методом экстракции или дистилляции смол хвойных деревьев. Обладает специфическим запахом, поэтому работать с ним надо в хорошо проветриваемых помещениях. Для разведения красок лучше подходит чистый скипидар, неочищенный замедлит высыхание.
- Олифа. Поскольку в основе масляных красок лежит олифа, то растворять их можно с помощью этого же вещества. Единственный нюанс: нужно подобрать именно тот тип олифы, который входит в состав краски, а понять это можно по маркировке на упаковке. МА-021 – натуральная олифа, ГФ-023 – глифталевая, ПВ-024 – пентафталевая. Расход такой же, как у скипидара и уайт-спирита, – около 10%.
- Бензин или керосин. Не самый лучший вид растворителя, этими веществами следует пользоваться в том случае, если нет других. Они быстро испаряются, высокотоксичны. Керосин обычно добавляют, когда надо развести старую загустевшую краску.
Как рассчитать расход масляной краски для наружных и внутренних работ?
Для определения объема ЛКМ, необходимого для предстоящей работы, сначала высчитывают площадь окрашиваемой поверхности. Расход считается по формуле: (укрывистость:сухой остаток)х100.
Укрывистость – это способность красящего состава закрасить цвет основания при однослойном нанесении. Сухой остаток – вещества, остающиеся после высыхания. Он показывает, сколько в краске пигмента и растворителя. Эти характеристики указываются на банке.
Предположим, что площадь стены – 10 кв. м. Укрывистость краски – 120 г/кв. м, а сухой остаток – 60%. Расход составит: (120:60)х100х10=2 кг.
2 кг – масса краски, но как узнать объем, ведь на банках указаны литры? Здесь учитывают плотность материала. Если она составляет 1,4 г/куб. см, то для расчета количества банок нужно массу разделить на плотность. Получается приблизительно банка объемом 1,5 литра.
Данный расчет весьма условен. На расход краски влияет множество параметров:
- При сухой погоде для наружной отделки потребуется меньшее количество краски, чем для внутренней. При высокой влажности, наоборот, расход может оказаться в 2 раза больше, чем при отделке внутренних помещений.
- Нужный объем зависит от окрашиваемой поверхности. Например, при покраске дерева может понадобиться в 2 раза больше материала, чем при покраске металла, потому что дерево более пористое и впитывает краску.
- Если нужно перекрыть яркую расцветку окрашиваемой поверхности, то расход будет выше, чем если бы пришлось красить просто черный металл.
- Инструмент тоже влияет на расход. Так, валиком красить намного экономнее, чем кисточкой.
Правила работы
Этапы окаршивания масляной краской:
- Перед покраской нужно подготовить поверхность. Если она до этого была окрашена или покрыта лаком, то эти слои снимают жесткой щеткой с металлическими прутьями или специальными смывками. Затем поверхность чистят от грязи и обезжиривают.
- Чтобы краска лучше ложилась и крепче держалась, стены нужно заранее обработать грунтовкой. Если имеются щели, неровности, трещины, их заделывают шпатлевкой.
- Следующий этап – нанесение краски. Открыв емкость, нужно снять поверхностную пленку, добавить растворитель и размешать состав. Затем обмакнуть кисточку на треть и опробовать краску на небольшом участке стены, держа инструмент под углом 90°С.
- Первый слой должен быть тонким. Его наносят размашистыми мазками. После высыхания накладывают второй слой. Если не дождаться полного высыхания, то покрытие будет недолговечным.
Техника безопасности
Масляные краски довольно токсичные, поэтому при работе с ними следует соблюдать меры безопасности. Красить нужно в хорошо проветриваемом помещении, иначе могут появиться симптомы интоксикации: головная боль, головокружение, тошнота.
На время малярных работ нужно надеть респиратор, перчатки, рабочую одежду. Попадание краски на кожу не приведет к серьезным последствиям, ее можно просто смыть, но у людей с чувствительной кожей могут появиться раздражение, сыпь, аллергическая реакция.
Обзор масляной краски разных производителей, плюсы и минусы
Наиболее популярные марки красок разных производителей:
- «Tikkurila». Финская компания по производству лаков, красок и эмалей. Выпускает полуглянцевые масляные краски на алкидной основе, которыми можно красить наружные стены, оконные переплеты, заборы. Период, за который высыхает слой, – сутки, следующий рекомендуется наносить через несколько дней. Однако окрашенная ими поверхность быстро пачкается и подвержена образованию поверхностной плесени, с течением времени становится шероховатой.
- «Empils». Российская компания, начавшая свою деятельность еще в конце XIX столетия. Производит краску МА-15 с глянцевым блеском. Этот вид лакокрасочных составов отличается низким расходом и устойчивостью к влаге и морозу. Подходит для работы с металлом и деревом внутри и снаружи, но ею нельзя красить полы. Время высыхания каждого слоя – 15 часов.
- «Dufa». Краска этого немецкого производителя выгодно выделяется на рынке ЛКМ из-за необычной бархатистой структуры. Глубоко матовая поверхность придает окрашенному изделию необычный вид. Этот тип краски применяется только для интерьерного окрашивания.
- «Tury». Российская краска, подходит для работ снаружи и внутри здания, но ею не красят полы. Можно покрывать практически любые поверхности: металлические, деревянные, ДСП, бетонные, гипсокартонные. Сохнет за 24 часа.
- «Лакра». Еще один российский производитель, хорошо зарекомендовавший себя на рынке строительных товаров. ЛКМ подходит для дерева и металла. Сделан на основе льняного масла. Готов к покраске, не требует предварительной подготовки.
У масляных лакокрасочных веществ есть свои недостатки. Они долго сохнут, не пропускают воздух, едко пахнут. Однако, несмотря на обилие других вариантов, они зарекомендовали себя как надежный состав для покраски различных поверхностей внутри и снаружи помещения.
Поделитесь с друьями!
Краска МА-15 масляная
Краткое описание применения:
Применяется для окраски металлических и деревянных поверхностей при выполнении наружных и внутренних отделочных работ (за исключением окраски полов).
Подробное описание и назначение:
Готовая к применению масляная краска МА-15 различных цветов предназначена для окраски металлических и деревянных поверхностей, подвергающихся атмосферным воздействиям и для окраски внутри помещений (за исключением окраски полов), также краска используется в строительстве для наружных и внутренних отделочных работ.
Свойства материала, технические характеристики развернуто текстом:
Краска удобна в применении, имеет хорошую укрывистость, наносится различными методами, как на деревянные, так и металлические поверхности. Покрытие, образуемое краской МА-15 обладает достаточной твёрдостью, атмосферо- и светостойкостью, оно стойкое к воздействию воды. Высушенное покрытие не оказывает вредного воздействия на человека.
Цвет и внешний вид покрытия:
После высыхания краска образует однородную, без оспин, морщин и посторонних включений поверхность.
Краска МА-15 выпускается следующих цветов: тёмно-красная, кремовая, тёмно-жёлтая, зеленая, фисташковая, голубая, светло-голубая, темно-серая, коричневая, красно-коричневая, бежевая.
Нанесение материала МА-15:
Краску наносят на сухую подготовленную поверхность распылением, кистью или валиком в один, два слоя. На окрашиваемую поверхность краску МА-15 наносят при температуре окружающего воздуха от +5 до +35оС и относительной влажности не более 85%.
Расход на один слой:
Расход на однослойное покрытие краски составляет 55-240 г/м2 .
Практический расход краски зависит от её цвета, конфигурации окрашиваемой поверхности, качестве подготовки поверхности, метода и условий нанесения.
Толщина одного слоя:
Толщина однослойного покрытия краски 25 — 30 мкм (двухслойного 50 — 60 мкм). Фактическая толщина зависит от рабочей вязкости, метода окрашивания, квалификации персонала.
Сушка поверхности:
Продолжительность сушки краски при температуре (20±2)оС – 24 ч. Окончательная сушка при температуре (20±2)°С в течение 120 ч.
Срок службы покрытия:
При соблюдении требований к подготовке окрашиваемой поверхности, нанесению и сушке ЛКМ покрытие краской МА-15, нанесённой в два слоя по металлу, сохраняет защитно — декоративные свойства в течение года в умеренном климате (температурные значения от минус 45оС до +60оС).
Технические характеристики МА-15:
| Массовая доля пленкообразующего вещества, %, не менее | 26 |
| Массовая доля летучего вещества, %, не более | 12 |
| Условная вязкость по вискозиметру ВЗ-246 с диаметром сопла 4мм при температуре (20,0±0,5)оС, с | 64-140 |
| Степень перетира, мкм, не более | 90 |
| Укрывистость невысушенной пленки краски, г/м2, не более в зависимости от цвета | 45-210 |
| Время высыхания до степени 3 при температуре (20±2)оС, ч, не более | 24 |
| Твердость пленки по маятниковому прибору: ТМЛ (маятник Б), отн. ед., не менее | 0,05 |
| М-3, усл. ед., не менее | 0,13 |
| Условная светостойкость плёнки, ч, не менее | 2 |
| Стойкость пленки к статическому воздействию воды при температуре (20±2) оС, не менее | 0,5 |
Рекомендуемые схемы окраски:
Металл: грунтовки типа ВЛ, ГФ, КФ, МС, ПФ, ФЛ, по ржавой поверхности «Уникор» или преобразователь ржавчины — 1 слой + краска МА-15 — 1-2 слоя.
Без грунтования — 1-2 слоя краски МА-15.
Дерево: (профиленное, прогрунтованное олифой) — 1-2 слоя краски.
Хранение:
Краску хранят в плотно закрытой таре, предохраняй от влаги, действия тепла и прямых солнечных лучей при температуре от минус 40оС до +40о С.
Гарантийный срок хранения:
Гарантийный срок хранения краски — шесть месяцев со дня изготовления.
Нормативная документация:
ГОСТ 10503-71
масляной живописи | Описание, история и факты
Масляная картина , картина масляными красками, среда, состоящая из пигментов, взвешенных в олифе. Выдающееся средство, с помощью которого достигается слияние оттенков или цвета, делает его уникальным среди жидких сред для окрашивания; в то же время легко получить удовлетворительное линейное лечение и четкие эффекты. Непрозрачная, прозрачная и полупрозрачная живопись — все находится в пределах ее диапазона, и она непревзойденна для текстурного изменения.
Рембрандт ван Рейн: Портрет пары как Исаак и Ребекка Портрет пары как Исаак и Ребекка (также известная как Еврейская невеста ), холст, масло Рембрандт ван Рейн, c. 1665-69; в Рейксмузеуме, Амстердам. 121,5 × 166,5 см. Предоставлено Рейксмузеумом, Амстердам, объект №. SK-C-216Британика Викторина
Это или То? Художник противАрхитектор
Ян ван Эйк
Масляные краскисоздаются путем смешивания сухих порошковых пигментов с отобранным рафинированным льняным маслом до консистенции твердого теста и шлифования его сильным трением на стальных вальцовых мельницах. Постоянство цвета важно. Стандарт представляет собой гладкую маслянистую пасту, не вязкую, не длинную и не липкую. Когда художник требует более текучего или подвижного качества, с ним следует смешать жидкую красящую среду, такую как чистый скипидар.Для ускорения высыхания иногда используется сиккатив или сушилка для жидкости.
Высококачественные щетки производятся в двух типах: красный соболь (от различных представителей семейства ласок) и отбеленная щетина свиней. Оба имеют пронумерованные размеры в каждой из четырех правильных форм: круглые (заостренные), плоские, яркие (плоские, но более короткие и менее гибкие) и овальные (плоские, но заостренные). Кисти из красного соболя широко используются для более гладкого, менее надежного типа мазка. Малярный нож — тонкая, тонкая, гибкая версия мастихини художника — является удобным инструментом для надежного нанесения масляных красок.
Стандартной подставкой для масляной живописи является полотно из чистого европейского льна из плотного плотного переплетения. Этот холст нарезается до нужного размера и натягивается на раму, обычно деревянную, к которой он крепится при помощи гвоздей или, с 20-го века, скобами. Чтобы уменьшить впитывающую способность холстовой ткани и добиться гладкой поверхности, наносится грунтовка или грунт, и ему дают высохнуть до начала покраски. Наиболее часто используемыми грунтовками были гипсокартон, клей из кожи кролика и свинцовый белок.Если жесткость и гладкость являются более предпочтительными, чем упругость и текстура, можно использовать деревянную или обработанную картонную панель размером или грунтовкой. Многие другие опоры, такие как бумага и различные ткани и металлы, были опробованы.
Хопкинс, Фрэнсис Энн: Каноэ, пилотируемое Вояджерсом, проходящим водопад Каноэ, пилотируемое Вояжурсом, проходящим водопад , холст, масло, Фрэнсис Энн Хопкинс, 1869; в библиотеке и архиве Канады, Оттава, Онтарио. Библиотека и архив Канады (00001 1989-401) Получите эксклюзивный доступ к контенту из нашего первого издания 1768 года с вашей подпиской.Подпишитесь сегодняЛак с рисунком обычно наносят на готовую масляную краску, чтобы защитить ее от атмосферных воздействий, небольших ссадин и вредного скопления грязи. Эта пленка лака может быть безопасно удалена специалистами, использующими изопропиловый спирт и другие распространенные растворители. Лакировка также придает поверхности равномерный блеск и практически доводит глубину звука и интенсивность цвета до уровней, изначально созданных художником во влажной краске. Некоторые современные художники, особенно те, кто не предпочитает глубокую, интенсивную окраску, предпочитают матовую или безупречную отделку маслом.
Большинство картин, написанных до 19-го века, были построены слоями. Первый слой представлял собой чистое однородное поле разбавленной краски, называемое землей. Земля покорила яркий белый цвет грунтовки и стала основой нежного цвета, на котором можно строить изображения. Формы и объекты на картине были затем грубо заблокированы с использованием оттенков белого, наряду с серым или нейтральным зеленым, красным или коричневым. Получающиеся массы монохроматического света и темноты были названы подкраской.Формы были дополнительно определены с использованием либо сплошной краски, либо бороздок, которые представляют собой нерегулярные, тонко нанесенные слои непрозрачного пигмента, которые могут придавать различные графические эффекты. На заключительном этапе прозрачные слои чистого цвета, называемые глазурями, использовались для придания формам яркости, глубины и блеска, а блики определялись толстыми текстурированными пятнами краски, называемыми импасто.
Истоки масляной живописи, как было обнаружено в 2008 году, датируются как минимум 7-м веком до н.э., когда анонимные художники использовали масло, которое могло быть добыто из грецких орехов или маков, для украшения древнего пещерного комплекса в Бамиане, Афганистан.Но в Европе масло как средство живописи зафиксировано только в 11 веке. Однако практика станковой живописи масляными красками напрямую связана с методами темперной живописи 15-го века. Основные улучшения в рафинировании льняного масла и доступности летучих растворителей после 1400 года совпали с потребностью в какой-либо другой среде, кроме чистой температуры яичного желтка, для удовлетворения изменяющихся требований эпохи Возрождения. Сначала масляные краски и лаки использовались для глазирования темперных панелей, окрашенных с использованием традиционного линейного черчения.Так, например, были сделаны технически блестящие, похожие на драгоценности портреты фламандского художника 15-го века Яна ван Эйка.
Портрет Арнольфини , масло на дубовой панели. Автор Jan van Eyck, 1434; в Национальной галерее, Лондон. DeAgostini / SuperstockВ 16-м веке цвет масла стал основным материалом живописи в Венеции. К концу столетия венецианские художники стали опытными в использовании основных характеристик масляной живописи, особенно в их использовании последовательных слоев глазури.Льняной холст, после длительного периода разработки, заменил деревянные панели в качестве самой популярной опоры.
Одним из мастеров масляной техники 17-го века был Диего Веласкес, испанский художник в венецианской традиции, чьи высокоэкономичные, но информативные мазки часто повторялись, особенно в портретной живописи. Фламандский художник Питер Пауль Рубенс оказал влияние на более поздних художников тем, как он загружал свои светлые цвета, непрозрачно, в сопоставлении с тонкими, прозрачными черными и темными тенями.Третьим великим мастером масляной живописи 17-го века был голландский художник Рембрандт ван Рейн. В его работе одним мазком можно эффективно изобразить форму; кумулятивные мазки дают большую текстурную глубину, объединяя грубые и гладкие, толстые и тонкие. Система загруженных белых и прозрачных темных оттенков еще более усиливается за счет глазурованных эффектов, смесей и высоко контролируемого импаста.
Диего Веласкес: Las meninas Las meninas (с автопортретом художника слева, отражениями Филиппа IV и королевы Марианы в зеркале в задней части комнаты и инфантом Маргаритой с ней менин (, или фрейлины, на переднем плане), холст, масло Диего Веласкеса, ок.1656; в музее Прадо, Мадрид. Classic Vision / age fotostockДругими основными факторами, влияющими на методы поздней станковой живописи, являются гладкая, тонко окрашенная, продуманно спланированная и жесткая живопись. Огромное количество работ, которыми восхищаются (например, работы Иоганна Вермеера), были выполнены с плавными градациями и сочетаниями тонов для достижения тонко смоделированных форм и тонких цветовых вариаций.
Женщина, держащая весы , холст, масло. Иоганнес Вермеер, в. 1664; в Национальной галерее искусств, Вашингтон, Д.C. 42,5 × 38 см. Image © 2004 Попечительский совет, Национальная галерея искусств, Вашингтон, округ Колумбия, Widener Collection; фотография, Ричард КарафеллиТехнические требования некоторых школ современной живописи не могут быть реализованы традиционными жанрами и техниками, однако, и некоторые абстрактные художники, и в некоторой степени современные художники в традиционных стилях, выразили потребность в совершенно другой пластике. текучесть или вязкость, которые нельзя получить с масляной краской и ее обычными добавками.Некоторые требуют большего диапазона толстых и тонких применений и более быстрой скорости высыхания. Некоторые художники смешивали грубозернистые материалы со своими цветами для создания новых текстур, некоторые использовали масляные краски с гораздо большей толщиной, чем раньше, и многие обратились к использованию акриловых красок, которые более универсальны и быстро высыхают.
10 приемов живописи эфирным маслом и советы
Техника рисования маслом может показаться ошеломляющей, когда вы впервые учитесь рисовать. Несмотря на то, что у всех разных типов краски есть обучение, масла могут быть особенно неумолимыми в природе. Мы уже видели, как художники могут улучшить свою работу с помощью общих практических техник рисования, но в этой статье мы рассмотрим методы масляной живописи.
Эти советы могут преобразовать ваш процесс и вдохнуть новую жизнь в ваши картины маслом.Начните с просмотра видео ниже, в котором вы познакомитесь с 10 основными приемами масляной живописи, которые вам необходимо знать, чтобы начать рисовать с уверенностью.
Пока вы здесь, возможно, вы захотите ознакомиться с нашим руководством по рисованию на холсте для начинающих или с нашим руководством по рисованию … учебных пособий.
Теперь давайте рассмотрим эти техники масляной живописи более подробно.
01. Держите кисть правильно.
Держите кисть за край для максимального контроля.На кисти много разных ручек, которые художник может использовать во время рисования.Тем не менее, существует один метод «перехода», который должен знать каждый художник: чтобы добиться максимальной плавности и чувствительности при работе с мазками, держите ручку кисти как можно дальше назад.
Поначалу это может показаться неудобным, но оно обеспечивает максимальную степень контроля, поскольку позволяет рисовать всей рукой, а не только запястьем. Для получения дополнительной информации о кистях, ознакомьтесь с нашим руководством о том, как выбрать, какую кисть использовать, и как чистить кисти.
02. Совершенствуйте ориентацию своей кисти
Использование каждого угла кисти повышает вашу универсальностьВ процессе рисования очень легко забыть, что ваша кисть имеет две стороны или ориентации! Вы не ограничены тем, чтобы всегда делать широкие мазки, используя плоскую сторону кисти, так как каждую кисть можно повернуть на бок для получения более резких линий или штрихов.Обучение управлению линиями с помощью ориентации кисти поможет вам рисовать быстрее и с большей универсальностью.
03. Варьируйте свое давление
Изменяя давление, вы также будете изменять текстуру.Избегайте «тяжелых рук» с вашей кистью. Иногда давление, которое вы оказываете ударом, может сделать разницу между совершенством и беспорядком. Чем сильнее ваше давление, тем больше ваши краски будут смешиваться и создавать гребни по бокам ваших мазков. Ознакомьтесь с тем, как ваши легкие, средние и тяжелые удары выглядят на холсте, и соответствующим образом меняйте давление, чтобы достичь желаемого эффекта.
04. Используйте всю мощь средства для окраски
Средства для окраски могут удивительным образом изменить вашу краскуКартина маслом не только о краске. Абсолютно важной частью контроля краски является использование художником среды для окраски — обычно это смесь растворителя и масла, используемая для модификации краски и обеспечения ее поведения по-разному. Добавление большого количества среды сделает вашу краску плоской и прозрачной, как при стирке, в то время как добавление небольшого количества среды придаст вашей краске консистенцию, напоминающую майонез.
05. Сохраняйте чистоту своих цветов
Держите кисти в чистоте, чтобы не загрязнять свой цветБудьте осторожны, когда вы берете краски из кучи на своей палитре. Убедитесь, что ваши кисти чистые, или вы испортите цвета, которые хотите использовать. Крайне важно сохранять интенсивность цветов прямо из трубки, поэтому не забывайте регулярно и часто чистить кисти — даже при необходимости, между мазками.
06. Если возможно, используйте двухцветные смеси
Чем меньше красок вы смешиваете, тем ярче будет получаемый цвет. Захватывая из каждой кучи, в то время как смешивание создаст тусклую и менее интенсивную смесь.Потренируйтесь смешивать то, что вам нужно, используя только два цвета и белый. Увеличивая свои знания о цвете и улучшая смешивание, вы будете рисовать намного эффективнее и быстрее, и ваша работа получит от этого пользу.
07. Не переусердствуйте
Смешивайте только столько, сколько необходимоКогда смешанные цвета впервые сталкиваются друг с другом, в смеси есть небольшие несоответствия, которые помогают добавить яркости и интереса к вашей краске. Поэтому, когда вы комбинируете цвета для создания смеси, важно убедиться, что вы смешиваете их столько, сколько необходимо, прежде чем наносить штрихи.Если вы перепутаете два цвета, вы превратите интересную смесь в плоскую и неинтересную кучу краски.
08. Не экономьте на краске
Используйте столько краски, сколько необходимо для реализации своего зренияИногда вам нужна тонкая стирка, но в других случаях вам нужен толстый мазок для достижения желаемого эффекта, поэтому убедитесь, что что вы используете достаточно краски, чтобы создать нужный вам тип мазка. Не сдерживайте краски за счет вашей живописи. Если вы обнаружите, что постоянно вращаете кисть вокруг тонкого слоя краски на палитре, то, вероятно, пришло время переделать эту смесь.
09. Попробуйте использовать мокрое-мокрое по сравнению с сухой кистью
Используйте эффекты «мокрое-сухое» в своих интересах.Помните, что вы можете рисовать прямо на мокрой поверхности или подождать, пока она высохнет, и нанести поверх нее мокрую краску. Краски будут смешиваться на холсте при работе «мокрый по мокрому», что отлично подходит для получения переходов или градиентов. Покраска сухой кистью даст вам более текстурный эффект, который идеально подходит для покраски кирпича или грязи.
10. Не забывайте, мастихин
Иногда лучшая кисть для работы — совсем не кистьМастихин — это не просто шпатель, который вы используете для смешивания краски! Это может также использоваться довольно время от времени, чтобы сделать интересные удары.Мастихин особенно полезен для создания текстурных и непредсказуемых штрихов — эффектов, которые вам будет сложно скопировать с помощью кисти.
Статьи по теме:
,Музей-заповедникСушка масел и масляных красок
Масла использовались с античных времен в качестве декоративных и защитных покрытий. Добавление пигментов является более новым изобретением, а масляные краски как средство художественного выражения имеют историю более 1000 лет. Оригинальные краски художника представляли собой простые смеси масла и пигмента, которые можно наносить на дерево или холст и высушивать. Со временем художники внесли много изменений в способ подготовки краски, чтобы улучшить контроль текстуры, внешнего вида и времени высыхания краски.
Различные критерии были использованы для определения пригодности масел и красок в качестве покрытий. Наиболее практичным и простым тестом является определение, будет ли масло образовывать сухую пленку при нанесении в виде тонкого слоя. Простое прикосновение к красящей пленке покажет, является ли покрытие твердым или липким (прилипает к пальцу) или все еще влажным. Время, необходимое для высыхания, важно в зависимости от назначения покрытия.
Если краска используется на открытом воздухе, она должна быстро высохнуть, чтобы избежать скопления пыли или высыхать неравномерно из-за погоды или местоположения.Масляные пленки, используемые в качестве покрытий для покраски или мебели, должны быстро высыхать, чтобы избежать скопления пыли, которая может изменить оптические свойства покрытия. Они также должны образовывать твердые поверхности, устойчивые к проникновению влаги. Однако краски художников могут оказаться не такими полезными, если они высыхают слишком быстро. При подготовке изображения на холсте художникам может потребоваться время, чтобы произвести желаемый эффект или изменить свое мнение. Для каждой цели в маслах или масляных препаратах использовались разные способы приготовления масла или разные присадки.
Когда масла смешиваются с пигментами, чтобы придать им цвет, может произойти несколько вещей. Сами масла медленно высыхают, но добавление пигментов может ускорить или в некоторых редких случаях даже замедлить высыхание смеси масла и пигмента (краски). Это зависит от химического состава пигментов, добавляемых в масло. Пигменты, содержащие свинец или кобальт, имеют тенденцию ускорять высыхание краски, в то время как некоторые органические материалы, такие как ализарин или битум, замедляют ее.
Эти краски могут быть исследованы путем нанесения испытательных покрытий на различные подложки и ожидания их высыхания. Эти тестовые покрытия можно исследовать более количественным или научным способом, понимая и используя преимущества химического состава этих масел. Масла в покрытиях становятся твердыми, реагируя с кислородом в воздухе, процесс, называемый окислением. Поскольку кислород берется из воздуха, вес масла или краски на некоторое время увеличивается. Однако со временем процесс окисления разрушает часть масла и образует летучие соединения, которые могут испаряться и приводить к потере веса пленки.К моменту максимального увеличения веса краска или масло становятся сухими на ощупь. Затем можно изучить влияние пигментов или других добавок к маслам, составив график зависимости количества веса от продолжительности времени.
Другим фактором, влияющим на поведение масел, является поверхность, на которой масло размещено. Это обычно не проблема с такими материалами, как дерево или холст, но на металлах эффект совершенно другой. Покраска на железе мало повлияет на высыхание масляных красок, но окраска на медь значительно сокращает время высыхания, в дополнение к слегка зеленому отливу масла.
Если бы единственным вопросом о маслах и красках было «Как быстро они высыхают?», Исследование было бы легко. Однако после того, как масла или краски станут сухими на ощупь, им все равно может потребоваться значительное время для полного высыхания. Изменения после начального процесса сушки рассматриваются как старение. Например, изменения в красках, которые невозможно было бы обнаружить через 10 лет, могут стать очень важными через 100 или 200 лет. Химические и физические изменения иногда могут быть медленными, но, тем не менее, важными.Помимо высыхания на ощупь, краски по-прежнему очень активны химически, и процесс полимеризации, который начинается с поглощения кислорода, будет еще активным в течение многих лет и даже повлияет на физические свойства краски спустя десятилетия после нанесения пленки краски. Как химические, так и физические процессы в красках продолжаются в течение многих лет.
,Руководство по покраске маслом для школ
Использованная вода
Для акриловых художников, желающих не отправлять сточные воды в канализацию, Голден рекомендует этот процесс по следующей ссылке: https://www.goldenpaints.com/just-paint-article3
ASTM Стандарт
Для получения дополнительной информации о безопасной и экологически чистой очистке и утилизации красок для художников см. Стандартное руководство Американского общества по испытаниям и материалам D 7355-10 для утилизации отходов краски для художников в небольших коммерческих или образовательных учреждениях.
Сокращение отходов
Сокращение студийных отходов является важным фактором для многих художников. Сокращение студийных отходов также имеет экономические выгоды. В частности, масляные художники имеют хорошие возможности для повторного использования своих излишков в будущих картинах. Вот несколько советов:
Сохранение и повторное использование масляных красок
- Вместо того, чтобы масляные краски высыхали на вашей палитре между сеансами рисования, просто запечатайте палитру слоем полиэтиленовой пленки, чтобы предотвратить быстрое высыхание масляных красок.
- Другой вариант — смешать все цвета, которые остаются на вашей палитре, чтобы создать свой собственный Torrit Grey. Это часто дает интересный нейтральный / серый цвет, который можно хранить в пустых пробирках или герметичных банках для дальнейшего использования.
Утилизация ветоши
Чтобы предотвратить самовозгорание, ветошь, пропитанную сафлоровым маслом или льняным маслом, должна как минимум должным образом храниться в защитной банке с масляной тряпкой (например, предлагаемой JustRite) до тех пор, пока она не будет выброшена.Еще лучше, смочите тряпки в воде, поместите их в старую банку или аналогичный контейнер и утилизируйте их за пределами классных комнат и студий.
Самопроизвольное сгорание является проблемой, когда ветошь замачивается в высыхающем масле, чаще всего в льняном семени. Это не проблема, когда тряпки намокают самим Gamsol или масляными красками. Тряпки, пропитанные Гамсолом, следует хранить вдали от источников тепла и пламени, предпочтительно в защитной банке с масляной тряпкой.
Утилизация упаковки
Упаковка (тубы, банки и бутылки) должна быть полностью очищена от содержимого перед утилизацией.Для пробирок рассмотрите возможность приобретения отжима для пробирок (www.tubewringer.com), чтобы получить максимальный цвет масла из каждой пробирки. Пустая окрасочная среда и контейнеры Gamsol могут быть легко переработаны. Обратитесь в местное предприятие по утилизации пустых пробирок с краской.
Как получить наиболее полную информацию о безопасности художественных материалов?
Маркировка здоровья на художественных материалах
Американское общество по испытанию материалов (ASTM) разработало стандарт маркировки здоровья, принятый в Федеральном законе на основе отчетов о токсикологии, чтобы потребители могли легко распознавать материалы, которые представляют потенциальную опасность для здоровья.
Найдите этот язык на этикетке: «Маркировка здоровья соответствует ASTM D-4236».
Если с каким-либо из наших материалов возникнет проблема безопасности, на этикетке будет четко напечатано предупреждение о вреде для здоровья.
Материалы художника должны использоваться таким образом, для которого они предназначены, и, как часть этого, художники должны быть разумны в использовании и управлении всеми материалами в своей студии.
Личная защита
Некоторые художники предпочитают носить перчатки во время рисования, так как это облегчает очистку.Тем не менее, нет необходимости носить перчатки во время масляной живописи. Масляные краски легко удаляются с рук водой с мылом.
Мы рекомендуем носить перчатки и использовать респиратор при работе с сухими пигментами.
Пигменты
Художники не вступают в непосредственный контакт с самими пигментами при нанесении масляных красок — пигменты тщательно связываются в масляном связующем.
Пигменты, используемые в масляных красках, происходят из неорганических и органических источников. Многие из неорганических пигментов, используемых в масляной живописи, использовались в качестве красителей художниками с древних времен.Доступ художников к цвету был значительно расширен с развитием органических пигментов в 20-м веке.
Пигменты, изготовленные из таких материалов, как свинец, ртуть и мышьяк, устарели из-за их токсичности. Подходящие замены этим историческим цветам были введены в последние годы.
Пигменты на основе свинца
Все материалы Gamblin не содержат свинца.
Gamblin был первым, кто разработал замену Flake White. Он обладает рабочими свойствами белого свинца, но не содержит свинца, поэтому он не токсичен.Точно так же мы разработали неаполитанский желтый оттенок — бледный, непрозрачный и землисто-желтый. Этот цвет разделяет рабочие свойства традиционного желтого Неаполя, но не содержит свинца.
Цвета кадмия и кобальта
В трубе, на вашей палитре или на вашей картине нет кадмиевой пыли или «дыма», которые отрываются от красок. Точно так же краски Gamblin с кадмиевым маслом безопасны на ощупь — нет необходимости работать с перчатками.
Кадмий представляет угрозу для здоровья при вдыхании сухой пигментной пыли.Мы рекомендуем использовать респиратор от пыли NIOSH, если вы шлифуете поверхности с высоким процентным содержанием кадмиевых красок или работаете с кадмием в виде сухого пигмента.
Источники кадмиевых пигментов, с которыми мы работаем, разработали кадмиевые пигменты, которые практически не растворимы в пищеварительной системе человека. Они были настолько успешными, что кадмиевые краски Gamblin НЕ ТРЕБУЮТСЯ федеральной предупредительной этикетки ASTM для контакта с кожей или проглатывания. Если другие бренды имеют предупреждающую этикетку для этих воздействий, пигменты их поставщика не соответствуют этим стандартам.
Более тридцати лет назад, когда мы впервые начали делать масляные красители, лучшие кадмиевые пигменты были еще более растворимы в человеческой системе, чем сейчас. Кадмиевые пигменты, с которыми мы работаем сегодня, в значительной степени нерастворимы при проглатывании. Сказав это, мы все же рекомендуем художникам не есть свои краски.
Единственный цвет в нашей линейке, который имеет федеральную этикетку с предупреждением о вреде для здоровья, — это Cobalt Violet. Пигмент представляет собой соединение кобальта и фосфата. Если вы едите кобальт фиолетовый, вы можете ожидать, что кобальт попадет в ваш организм.Безопасно прикасаться и рисовать, но не есть. Кобальт синий — это соединение кобальта и алюминия. Зеленый кобальт — это соединение кобальта и цинка. Масляные краски, изготовленные из этих соединений, не имеют ярлыков, предупреждающих о вреде для здоровья, поскольку кобальт не может быть легко поглощен организмом. Так же, как и при использовании кадмия, художники не должны вдыхать пыль от кобальтовых пигментов при шлифовании сухих слоев краски, а художники не должны есть свои краски.
Лакокрасочные материалы
Художники используют лакокрасочные материалы, чтобы изменить вязкость, текстуру, время высыхания, уровень глянца и повысить прозрачность масляных красок.Подход Gamblin заключается в том, чтобы предложить художникам современные средства для масляной живописи, которые соответствуют историческим рабочим свойствам, но при этом более безопасны и долговечны.
Среды традиционной и современной живописи
Лакокрасочные материалы всегда использовались для изменения рабочих свойств масляных красок, не делая слои краски слишком «жирными». Редко чистое масло (100% жирности) использовалось в качестве окрашивающей среды. При создании лакокрасочных материалов масло сочетается с растворителем, а часто и со смолой.
С традиционными средами эта смола была природной смолой, такой как даммар. В Gamblin мы давно отошли от даммара по двум причинам: даммер не только обладает очень плохими свойствами старения, которые он придает лакокрасочной пленке, но и для его использования требуется сильный растворитель, такой как скипидар.
СредыGamblin содержат алкидную смолу на основе сои, которая, как доказано, сохраняет свою гибкость гораздо лучше, чем среды на основе даммара. Поскольку алкидная смола по существу является полимеризованным маслом, она совместима со связующим веществом льняного масла.Важным для этого разговора является то, что наша смола позволяет нам создавать среды с самой мягкой формой минеральных духов без запаха: Gamblin Gamsol. Для художников, которые хотят рисовать маслом без использования каких-либо растворителей, для маляров сегодня доступно больше красок, не содержащих растворителей, чем когда-либо прежде.