Архітектурний стиль — Вікіпедія

Матеріал з Вікіпедії — вільної енциклопедії.

Михайлівський золотоверхий собор у Києві, побудований 1113 р., зруйнований більшовиками, відновлений за часів відродження Української держави — типовий приклад стилю українського бароко

Архітектурний стиль — сукупність основних рис та ознак архітектури певного історичного часу і місця, яка проявляється у функціональних, конструктивних, мистецьких особливостях будов.

Розвиток архітектурних стилів залежить від кліматичних, технічних, релігійних і культурних чинників. Хоча розвиток архітектури безпосередньо залежить від часу, не завжди стилі змінюють один одного послідовно, відоме одночасне співіснування стилів як альтернативи один одному, наприклад, бароко і класицизм, модерн і еклектика, функционалізм, конструктивізм і ар-деко.

Найвідоміші архітектурні стилі[ред. | ред. код]

Зразки архітектурних стилів[ред. | ред. код]

• 

  Кафедральний собор Св.Петра, м.Ангулєм, Франція, видатний зразок романського стилю.

• Собор в Реймсі, Франція, готичний стиль.

• 

  Кришталевий собор з баштою Реформатської церкви, 1980 р. Каліфорнія, м.Гарден Гроув, стиль хай тек.

• 

  Замок Шамбор, Франція, 1519—1547 рр. Французький зразок Ренесансу

• Церква Св. Сусани, Римське бароко, арх.Карло Мадерна.

• 

  Вокзал Гранд-Сентрал-Термінал в Нью-Йорку, зразок боз арту.
• 

  Будинок компанії Зінгер в Санкт-Петербурзі, модерн(ар нуво).

• Будинок, що танцює, Прага, арх.В.Мілунич і Ф.Гері, деконструктивізм, 1996 рік.

5 архітектурних стилів, про які ви маєте знати: Coca-Cola Journey Ukraine

При всьому різноманітті архітектурних стилів у світі, важко уявити, як архітекторам вдається не просто їх пам’ятати, а ще й розрізняти – кожен стиль перетікає із попереднього, а потім видозмінюється у новий в залежності від епохи, місця, культури і потреб. В результаті певна кількість вензелів і прикрас – це, скоріше за все, бароко, а якщо пишності та густо наліплених деталей ну надто вже багато – це вже ультрабароко. Та якщо ви раптом не маєте суперздібностей щодо точної оцінки кількості вензелів на будинку з першого погляду – ми спробували трошки розібратись у найпоширеніших та найвпізнаваніших стилях архітектури, описавши їх зрозумілою людською мовою. Тепер блукаючи Києвом ви зможете гордо відзначити, які будівлі до чого відносяться. А подивитись у нас справді є на що.

Варто відмітити, що будь-які першочергові тенденції в архітектурі були зумовлені не просто забаганками творчих людей і віяннями інших країн/культур, а, у першу чергу, технічною необхідністю – так у свій час колони  у Давній Греції слугували не стільки естетичним цілям, скільки просто підтримували конструкцію. Стилі з приставкою «нео-» зазвичай означають «оновлення» вже існуючого напряму, як, наприклад, у випадку з колонами – по суті, самі вони вже не потрібні, але як елемент  зовнішнього декору їх все ще ставлять.

Прямі, суворо симетричні будинки із великими колонами, що наслідують античність — це класицизм.
Мистецький Арсенал, вул. Лаврська, 10-12
Джерело зображення: http://artukraine.com.ua/
Або неокласицизм
Храм Різдва Христового, Поштова площа
Джерело зображення: kievphotosite.com
Щедро прикрашені всіма можливими гіпсовими завитками і гребінцями, политі золотом будівлі, утримують які кам’яні атланти чи сором’язливі дівчата – це бароко.
Брама Заборовського, західний парадний в’їзд до території Софійського собору (з боку Золотих воріт)
Джерело зображення: www.photoclub.com.ua

Чи трохи новіша будівля.
вул. Володимирська, 39
Джерело зображення: http://geophoto.ru/

Як щодо необарокко? Тоді вам до Львову! 
Будинок Ландау, 1909 рік
Джерело зображення: haidamac.org.ua
 Якщо будівля врізається у небо своїми гострими, тонкими і високими формами, вежі квадратні, всередині кругле вікно, звідусіль визирають дивні істоти, деякі з яких відверто страждають – це

готика.
Будинок Національного Банку України, вул. Інститутська, 9
Джерело зображення: uk.wikipedia.org
А ця будівля відома тим, що має вигляд середньовічного замку, з гострою вежею та готичними екстер’єрами.
Будинок лицаря (або Замок барона Штейнгеля), вул. Ярославів Вал, 1
Джерело зображення: kati.com.ua 
Ще один замок, але вже відреставрований

Будинок барона Ікскюль-Гільденбандта (або Рожевий замок), вул. Шовковична, 19
Джерело зображення: ikiev.ua
Цікава і помітна штука модерн — коли ви побачите цей стиль, ви легко впізнаєте його по великій кількості ретельно пропрацьованих дрібниць на тему живого світу та античності, в лініях помітите природність, у формах незвичайність, але загалом все це буде виглядати це більш-менш звично. 
«Дім плачучої вдови», вул. Лютеранська, 23
Джерело зображення: lib.exdat.com
А ось Одеса та чудовий приклад еклектики і так званого «протомодерну»
Прибутковий будинок Черкеських, ~1890-1900 рр
Джерело зображення: archodessa.com
Декоративний модерн ми можемо побачити у роботі архітектора А.М. Гінзбурга

Харків, Прибутковий дім Селіванова, вул. Пушкінська, 19, 1907 рік
Джерело зображення: altfast.ru
А останній стиль знайомий нам настільки добре, що цілком реально намалювати такий будинок по пам’яті, згадавши навіть подвір’я бабусі у вашому дитинстві. Якщо у велетенському бетонному блоці вирубати невеликі віконця, пофарбували в сірий/ білий/жовтий/зелений (але ж не надто яскраво!) – це однозначно конструктивізм. Хоча і трапляються більш художні варіації цього стилю.
Будинок лікаря (1930р. арх. Альошин П.Ф.) вул. Велика Житомирська, 17
Джерело зображення: architeon.info

Готичний стиль в архітектурі

 

Готичний стиль в архітектурі отримав в основному визнання при будівництві таких монументальних споруд, як храми, церкви, монастирі та собори. Готичний архітектурний стиль походить від романського стилю, але у відмінності від нього має деякі особливості, які проявляються в інших геометричних формах арок, склепінь та інших архітектурно-конструктивних елементів споруд.

 

Готичний архітектурний стиль передбачає гострі форми, конкретніше – арки із загостреним верхом, вузькі і високі колони, вузькі і високі башти з загостреними конструкціями дахів, вітражні вікна стрілчастої різновиди з кольоровими візерунками. Крім того, всі архітектурні елементи будівлі густо прикрашені різьбленими деталями, як вимперги, тимпани, архівольт, які нанесені таким чином, щоб ще більше підкреслити вертикаль.

 

Готичний стиль архітектури також відмінний від романського формою склепінь. В романському стилі були циліндричні зводи, що спираються на масивні стіни, що дуже ускладнювало будівництво та сприяло зменшенню всього об’єму будівлі.

 

Стиль готика в архітектурі характеризується хрестовим склепінням з системами колон, аркбутанів та контрфорсів, таким чином, будівлі в готичному стилі набували величезний, фантастичний і ажурний вид.

 

Суть роботи арок і нервюров полягає в тому, що вони сприймають навантаження від хрестового зводу і передають її колон, а розпір вбік беруть на себе аркбутаны і контрфорси. Крім того, Стрілчасті форми склепінь, які застосовуються в готичному стилі, дозволяють по максимуму перенести всю вагу конструкції на опори.

 

Таким чином, готична архітектура будівлі дозволила зменшити витрати на зведення стін, так як за рахунок утонения стін і системи арок йде менше матеріалу і роботи на їх зведення. Відповідно, готика супроводжувалася безліччю вікон з вітражами, віконні наличники стали більш декоративними.

 

Будівлі в готичному стилі відмінно збереглися до цих пір так як цей стиль бере свій початок з среденевековья, причому пізнього середньовіччя більшою мірою. Серед таких будівель варто відзначити Капелу Сент-Шапель (Париж), всеизвестный Собор Паризької Богоматері, Церква Монастиря Сен-Дені, Палац дощів (Венеція), Собор Святого Віта (Чехія).

 

 

Античний стиль в архітектурі

 

Античний стиль є найдавнішим з усіх, засновниками його стали греки. Стався він з-за того, що в ті часи стало питання про необхідність розширення площі будівель, таким чином, завдяки своїм конструктивним особливостям, архітектура античного стилю отримала широке розповсюдження при проектуванні споруд.

 

Вона давала можливість зводити будівлі практично будь-якої геометрії і площі, за рахунок застосування колонади в їх конструкціях. Таким чином, древні греки почали зводити масивні, величні будівлі, деякі з яких стали чудесами світу, так як їх великі розміри і за сьогоднішніми мірками, це коли технології зробили крок далеко вперед.

 

Колонада – це і є основна відмінна риса античного стилю.

 

Античний архітектурний стиль може мати два види оформлення (ордера): доричний і іонічний. Доричний ордер вельми більш громіздкий, його форми грубіші, архітектурних деталей набагато менше і загальний вигляд більш важкий, ніж у іонічного ордера. Як показано на малюнках, колони доричного ордера були широкими у свого заснування і трохи звужувалися до капітелі, саме ж тіло колони (стовп) могло бути виконано з канелюрами і без них.

 

Іонічний ордер має більшу кількість елементів, так, в основі колони з’явилася база, капітелями іонічного ордера супроводжуються більш розмаїтими формами і виробляють найкраще оформлення. Крім того, можливий третій варіант виконання – коринфський ордер, який відрізняється кращими декоративними якостями.

 

На жаль, споруди тих часів, виконані в античному архітектурному стилі, до наших днів в цілому вигляді не збереглися, багато були зовсім зруйновані, багато частково. Однак, сучасні технології дозволили повністю реставрувати їх, не упустивши ні найменших архітектурних деталей, архітектурних обломів і т. д.

 

СТИЛЬ в архітектурі. Архітектурні стилі

СТИЛЬ в архітектурі входить у більш загальне поняття стилю в мистецтві, який визначається як історично склалася, соціально обумовлена відносно стійка спільність ідейного змісту, творчих принципів, образної системи, художніх засобів п прийомів, характерних для того або іншого періоду або напряму.

В області архітектури, де становлення і розвиток стилю в архітектурі визначається об’єктивними передумовами (соціальними, економія., технич. і эстетич.), він виступає як єдність: художнього світогляду, що відображає естетичні ідеали свого часу і зростання на базі конкретної ідеології; ідейно-художнього змісту та емоційної характеристики архітектурних образів, які залежать від соціального призначення будівель; формально-естетичних закономірностей (принципи об’ємно-просторового побудови, засоби архітектурної композиції, прийоми використання архітектурних форм), тісно пов’язаних з конкретним рівнем розвитку будує, техніки, функціональною структурою споруди, природно-кліматичними та ін. умовами.

Стиль в архітектурі того чи іншого періоду найбільш яскраво проявляється саме в архітектурі, до-раю має великий вплив на становлення С. в образотворчих і декоративно — прикладному мистецтві, в побутових речах, причому додавання С. в архітектурі зазвичай свідчить про завершення процесу складання загального С. Таке велике вплив архітектури на становлення загального С. пояснюється її роллю в житті суспільства, тісним зв’язком з розвитком продуктивних сил (зокрема, з будує, технікою), з соціально-економіч. умовами життя суспільства, з ідеологією та естетичними ідеалами народу, від зміни (і прогресу) яких в кінцевому рахунку залежать поява, розвиток і зміна архітектурних стилів.

Однак вплив соціальних умов життя суспільства, рівня розвитку будує, техніки і конкретної ідеології на становлення стилю в архітектурі не завжди буває безпосереднім і не однаково в отд. періоди розвитку архітектури. Так, напр., досвід історії світової архітектури свідчить про те, що зміна стилю не завжди супроводжувалась докорінними змінами: у будує, техніці (перехід від Ренесансу до бароко), у соціально-економіч. умовах (романський стиль і готика), в пануючій ідеології (російський класицизм і ампір).

Кожен стиль проходить у своєму розвитку різні етапи. Період становлення, зазвичай характеризується найбільш інтенсивними новаторськими пошуками, а в періоди розквіту С. частіше відбувається таке удосконалення засобів і прийомів, характерних для даного С. Однак неправильно було б розглядати кожен С. як замкнуте в собі, ні з чим не пов’язаний період у розвитку архітектури.

Не можна, зрозуміло, зводити історію архітектури до зміни стилю в архітектурі, як не можна заперечувати і того, що розвиток архітектури включає і зміну С. Як і весь розвиток архітектури, розвиток стилів має своє поступальний рух. Тому С. можна розглядати не тільки з точки зору їх відповідності конкретним історичні мі. умовами або за відносними художнім достоїнствам споруд, але і з точки зору потенційних можливостей, закладених в ідейно-естетичних закономірності даного С. або їх цінності та ролі в загальній еволюції стилів.

Для архітектури, бюлее ніж для будь-якого іншого виду мистецтва, характерна стильова єдність. Тому індивідуальність майстра в архітектурі зазвичай проявляється в межах стильового єдності, а не у відході від загальних стильових закономірностей, як це часто буває в інших видах мистецтва. Архітектура саме в ті періоди свого розвитку, коли ідейно-художній вплив її творів було найбільш сильним (давньогрецька архітектура, готика та ін)> відрізнялася найбільшою стильовою єдністю. Причому С. — це, як правило, єдність не тільки ідейно-художнього змісту, але й форми, тобто кожен С. має формально-естетичну визначеність, до-раю є як би зовнішнім проявом властивих архітектурі специфічних закономірностей.

Формально-естетичні закономірності архітектури включають загальні засоби архітектурної композиції, конкретні художньо-композиційні системи і узкостилевые закономірності та прийоми. Засоби архітектурної композиції (об’ємно-просторова побудова, тектоніка, симетрія і асиметрія, метр і ритм, контраст та нюанс, пропорції, масштабність, світло та колір) складають ту область професійного художньої майстерності архітектора, об’єктивні закономірності до-рій характерні для архітектури в цілому. Проте застосування цих засобів і їх закономірностей різному в кожному конкретному стилі.

Художньо-композиційна система (сукупність взаємопов’язаних один з одним художніх засобів і прийомів), виникнувши на конкретної функціонально — конструктивній основі, може розвиватися в надалі відносно самостійно, зберігаючи свої внутрішні естетичні закономірності. Так сталося, наприклад, з класичним ордером, який, існуючи більше двох тисяч років, використовувався в ряді С. При цьому він не завжди органічно поєднувався з конкретними конструктивними рішеннями і застосовуваними матеріалами (напр., в Ренесанс і класицизм), а у 19 та 20 ст. використовувався навіть як чисто зовнішніх архітектурно-художніх засобів і прийомів у різного роду стилізаціях.

Вузько стилістичні риси характерні лише для даного стилю в архітектурі. Напр., у давньогрецькій архітектурі вони збігалися з художньо-композиційною системою класичного ордера (в період його становлення) в інших же С., де також використовувався ордер, стилістичні риси представляли собою сукупність особливостей, характеризовавших цю художньо-композиційну систему в межах даного С. (класичний ордер в архітектурі бароко).

Естетичні закономірності, характерні для даного С. (в тому числі ідейно — художній зміст архітектурних образів), формуються під впливом художнього світогляду в процесі розвитку функціонально-конструктивної основи нового архітектурного напрямку. Будучи результатом впливу багатьох об’єктивних факторів, естетичні закономірності С. складаються поступово і не можуть бути нав’язані архітектурі.

Формування С. проходить ряд стадій, що включають вироблення нових типів будівель, освоєння нових конструкцій і будує, матеріалів, розробку принципів творчого методу і т. д. Лише як результат всіх цих об’єктивних процесів складаються естетичні закономірності.

Спроби «винайти» С. шляхом розробки системи формально-естетичних закономірностей приречені на провал навіть у тому випадку, коли в архітектурі дійсно з’являється потреба перегляду ряду естетичних принципів. Так було, напр., з модерном, к-рий не став справжнім С. тому, що його формально-естетичні (а вірніше декоративні) прийоми були багато в чому штучно нав’язані архітектурі, а не виросли закономірно на розвивалася в кінці 19 — нач. 20 ст. нової функціонально-конструктивної основі, хоча певною мірою вони і відображали художнє світогляд того періоду в розвитку буржуазного мистецтва. Проте формально-естетичні закономірності архітектури пов’язані не тільки з художнім світоглядом, але і з функціонально-конструктивною основою. Тому стильові ознаки в архітектурі складаються важче, ніж в інших видах мистецтва і бувають більш стійкими.

Стиль в архітектурі обов’язково передбачає не тільки зовнішнє єдність змісту і форми, але і їх об’єктивну взаємообумовленість, причому зміст і форма повинні бути справді сучасні (зрозуміло, для кожного даного періоду в розвитку архітектури).

 

 

СИНТЕЗ МИСТЕЦТВ в архітектурі

Приблизно в цей же час в архітектурному ансамблі храмового комплексу… … Створення барочного стилю в архітектурі не могло безпосередньо не відбитися на живопису, насамперед на…

 

АНСАМБЛЬ в архітектурі. Архітектурні ансамблі

А. АНСАМБЛЬ в архітектурі. — узгоджене розташування групи будівель … Троїцького монастиря — це своєрідний музей архітектурних форм і стилів, у якому представлені кращі зразки…

 

Ампір — стиль в архітектурі, декоративно-прикладному…

(фр. empire — імперія) — стиль в архітектурі, декоративно-прикладному та образотворчому мистецтво першої третини XIX ст. у країнах Європи, завершив розвиток класицизму.

 

РАЦІОНАЛІЗМ в архітектурі, ознаки архітектури раціоналізму

…з’явилися «нова архітектура» і «міжнародний стиль». На відміну від функціоналізму, раціоналізм намагається не тільки відобразити в архітектурі ті чи інші життєві процеси, а й активно…

 

Архітектура. Мистецтво Франції

Архітектура XVIII століття у Франції традиційно розділяється на два періоди, яким відповідають два архітектурних стилю: в першій половині XVIII ст. панівне становище займає…

 

Архітектура Санкт-Петербурга. Стиль північний модерн

На рубежі XIX-XX ст. в Петербурзі поширився стиль північний модерн … XX століття, в період розквіту модерну в архітектурі почав відроджуватися інтерес до класики.

 

стилі у мистецтві. Арт-деко Стиль Art Deco Арт Деко отримав…

В Італії та Німеччині елементи стилю Art Deco, з’єднуючись з формами Неокласицизму, переростали в архітектуру «нового Ампіру» — фашистського стилю третього Райху.

 

Мистецтво Росії. Архітектура

Стиль модерн, що склався в Росії в останній третині XIX ст., глибоко змінив свідомість майстрів … На противагу «прикрашання» попереднього періоду в архітектурі офіційних будівель 60…

 

Мистецтво Англії 17-18 століть. Архітектура. Ініго Джонс

Якщо XVII ст. став для англійської архітектури епохою учнівства, то у XVIII столітті вже був створений самостійний і дуже своєрідний архітектурний стиль.

 

ПРОПОРЦІЇ в архітектурі. Архітектурні пропорції. Нариси теорії…

ВИДИМІСТЬ І СПРИЙНЯТТЯ в архітектурі. Результат сприйняття в архітектурі — образ архітектурних споруд, їх форм, розмірів, пропорцій і т. д. Об’єктивні закони сприйняття дозволяють…

Архітектура Києва — Вікіпедія

Архітектура Києва сформувалась упродовж тисячоліття шляхом поступового нашарування різноманітних архітектурних стилів, де вишуканість українського бароко XVII—XVIII століть, строкатість історичних стилів зламу XIX—XX століть, простота стилю конструктивізму, пафосність радянського монументального неокласицизму і функціональність неомодернізму XX століття сплавлені у поетапному розвитку міста.

Найцінніші шедеври Києва (Софійський собор, Києво-Печерська лавра, церква Спаса на Берестові) віднесені до об’єктів всесвітньої культурної спадщини.

Протокиївські поселення[ред. | ред. код]

Язичницьке капище на Старокиївській горі (реконструкція)

Протокиївські поселення з’являються на Київських горах, пагорбах заввишки 80 — 105 м, які розтягнулися між великою рікою Дніпро і долинами річок Либідь, Хрещатик, Клов, Глибочиця і Сирець. Археологи відносять їх до зарубинецької та черняхівської культури.

Містобудівна еволюція у давньоруську добу[ред. | ред. код]

«Град Кия»[ред. | ред. код]

У VI—VIII сторіччях на Старокиївській і Замковій горах постало первісне київське укріплення. Поселення виросли також на сусідніх горах, про що писав літописець:

«Град Кия», обнесений земляним валом і ровом, займав територію в 2 га на Старокиївській горі. У центрі городка в VI—VII столітті розташовувалось язичницьке капище, пов’язане з культом Перуна та інших слов’янських богів. Це була споруда еліпсоподібної форми, змурована з пісковика. Її залишки були знайдені археологами на вулиці Володимирській, 3.

У цілому до складу старої заселеної частини входили також гори Замкова та Щекавиця, Поділ, район Львівської площі й Кудрявця, Копирів кінець, Гончарі й Кожум’яки. Навколо цих поселень утворилося ядро Києва.

Поштовхом до перетворення Києва на значне торговельне місто став розвиток торгівлі з хозарами й арабами.

Столиця Київської Русі (Х—ХІІІ)[ред. | ред. код]

План старого Києва

План старого Києва Язичницький ідол на Старокиївській горі

У X столітті окремі селища злилися в єдине поселення міського характеру.

Про тодішній вигляд Києва можна судити з опису, який наведено у «Повісті временних літ»:

«І пристали [посли деревлян] під Боричевим [узвозом] у човні, бо текла тоді вода біля гори Київської і на Подолі не сиділи люди, але на горі. Город же був Київ там, де нині двір Гордятин й Никифорів, а двір княжий був у городі, де нині двір Воротиславлів і Чудинів, а перевісище було поза городом, і був поза городом двір теремний і другий, де є двір  — за над горою, був там терем кам’яний».

Після прийняття християнства в 988 році розпочалося храмове будівництво. Ранні церкви були переважно зроблені з дерева. Згодом з’явилися великі кам’яні храми, які стали прикладами монументальної архітектури в східнослов’янських землях. Архітектурний стиль давньоруської держави утвердився під впливом візантійського. До Києва запросили візантійських архітекторів, які передали давньоруським майстрам досвід будівельної культури Візантії. Зокрема константинопольські зодчі за участю київських майстрів збудували Софійський собор.

На Русі міста забудовували «городники», майстри, які зводили «городню», тобто укріплення. З-поміж київських архітекторів у літописі згадується ім’я Петра Милонега, якому 1199 року князь Рюрик Ростиславич доручає збудувати великі підпірні мури для Михайлівського собору Видубецького монастиря.

Відомості про тодішню організацію будівництва і форми оплати зодчих у Києві надають давні літописи. Наприклад, печерські ченці перед тим, як звернутися до будівельників із проханням звести мури навколо монастиря, спочатку збирали кошти, заготовляли дрова для випалення цегли та вапна і випалювали цеглу. «Печерський патерик» повідомляє, що будівництвом Успенського собору Києво-Печерського монастиря керували чотири грецькі майстри. Гроші на виконання робіт вони отримували «на три літа».

У місті також працювали мостники, які стелили гатки, дерев’яні мостові. За «Руською Правдою», майстри за виконану роботу мали отримувати винагороду.

У часи князів Володимира, Ярослава, Ізяслава, Святополка відбувається формування кількох центрів міста:

«Град Володимира»[ред. | ред. код]

Південний палац (гіпотетичний вигляд)

«Град Володимира» займав площу в 10-12 га. Він був оточений оборонними спорудами, земляним оборонним валом і ровом. Після хрещення Русі у 988 році розпочинається будівництво храмів. Володимир Великий «повелів будувати церкви і ставити їх на місцях, де стояли ідоли». На горі, на якій приносили жертви Перуну й іншим богам, князь збудував першу церкву, дерев’яний храм святого Василія.

У 989—996 роках звели соборну Десятинну церкву, навколо якої постав новий сакральний центр міста. Від неї після монгольського спустошення Києва у 1240 році залишився тільки фундамент.

Навколо храму стояли кам’яні палаци. З них археологами досліджено залишки чотирьох: «Палац княгині Ольги» — найдавніший князівський палац і перша цивільна кам’яниця в Києві; «Терем кам’яний поза містом» Х сторіччя, імовірна резиденція князя Володимира Великого, «Південний палац» і «Західний палац» кінця Х століття.

Перед позаміським палацом розпланували міський майдан, згаданий у «Повісті врем’яних літ» під назвою «Бабин торжок».

«Град Ярослава»[ред. | ред. код]

Територія «града Ярослава» становила 60 га. Князь Ярослав Мудрий (1019—1054) розбудував місто далі на південь від «града Володимира».

Центральну частину міста оточували земляні вали і дерев’яні стіни із сторожовими вежами. До міста вели фортечні ворота: Лядські (Печерські), Жидівські і Золоті. Від усіх брам через фортечний рів були перекинуті мости. Головним в’їздом до Києва були Золоті ворота, від яких відходили три міські вулиці. Перша з них, уздовж сучасної вулиці Ярославів Вал, названа на мапі Миколи Закревського Жидівською, вела до однойменних воріт. Друга проходила по лінії сучасної Малопідвальної вулиці і вела до Лядських воріт. І третя, основна, вулиця вела по лінії сучасної Золотоворітської вулиці до головного майдану «града Ярослава». Тут на перехресті осей—вулиць Софіїської та Стрітенської (схід-захід) і Володимирської (північ-південь) розкинувся найвеличніший архітектурний ансамбль стародавнього Києва — Софійський собор. Софія Київська перетворюється на нове містобудівне і сакральне ядро. Київські князі брали за взірець візантійську велич, тому назви головного собору та головних воріт копіювали назви головного собору та головних воріт^[ru] Константинополя.

Водночас збудували Ірининський і Георгіївський монастирі. Поруч стояв князівський палац.

До складу міста Ярослава також увійшов Копирів кінець.

«Град Ізяслава-Святополка»[ред. | ред. код]

«Град Ізяслава-Святополка» охопив територію у 80 га. На зламі ХІ—ХІІ сторіч на північно-східному відрозі Старокиївського плато — Михайлівській горі (нині верхня тераса Володимирської гірки) спорудили новий архітектурний ансамбль. 1060 року Ізяслав (1024—1078) збудував тут Дмитрівський монастир, між 1085—1087 роками син Ізяслава Ярополк (?—1087) споруджує церкву святого Петра, а в 1108 році другий син Ізяслава Святополк (1050—1113) — Михайлівський Золотоверхий монастир. Михайлівську гору оточили земляними валами.

На зламі XII—XIII сторіч у Києві нараховувалось близько 40 кам’яниць. Окрім князівських палаців, соборів і монастирів місто забудовувалось дворами бояр, воєвод, заможних дружинників, князівської адміністрації і купців, а також кварталами простих містян. Хороми бояр і воєвод, як правило, мали два поверхи й кілька кімнат. Торгово-ремісничі райони були одноповерховими. Будинки зводили переважно з дерева і глини.

Поділ[ред. | ред. код]

Поділ — найзначніший торгово-ремісничий посад і порт стародавнього Києва. Розташовувався на березі Почайни. Навколо був обнесений валом. У ХІІ сторіччі його площа становила 180 га. Почайна мала зручну гавань, до якої заходили каравани купецьких кораблів. До хрещення Русі на Подолі існувала збудована «над ручаем» (можливо Почайною) церква святого Іллі — перша відома церква на Русі. Нестор згадує її під 945 роком у зв’язку з договором Ігоря з візантійськими послами. Храм розташовувався, імовірно, на місці або поблизу пізнішої Іллінської церкви.

У центрі Подолу розміщувалося літописне «торговище» — найбільший і найдавніший ринковий і водночас вічевий майдан. Упродовж XI—XIII століть на території Подолу збудували церкви Бориса і Гліба, Михаїла, Миколи Набережного.

У 1131 року, за правління Мстислава Володимировича, була закладена Церква Богородиці Пирогощої. Уперше в Києві будівлю спорудили повністю із цегли, без використання каменю. Храм — проста базиліка із трьома навами і трьома апсидами. Стіни склепіння було прикрашено фресками, а підлогу — мозаїчними плитами. На архітектурі пам’ятки позначився вплив романського стилю. У її фундаменті виявлені матеріали, що належали давнішій мурованій споруді.

Передмістя[ред. | ред. код]

На початку ХІ сторіччя спостерігається інтенсивний розвиток приміських слобід, сіл, князівських і боярських дворів, монастирських садиб, безпосередньо пов’язаних із Києвом. Як і в столиці велося монументальне будівництво у Видубичах, заміській резиденції київських князів у селі Берестовому, Предславиному, Угорському урочищі, Кловському, на Дорогожичах і Кирилівських висотах. Розвиваються Києво-Печерський, Кирилівський і Видубицький монастирі.

У Берестовому був заміський князівський замок для жінок, в який язичницькі князі їздили для втіхи й усамітнення. У цю резиденцію Володимир Мономах скликав князів і тисяцьких, щоб розробити статут Володимира, який вніс суттєві зміни у надзвичайно важливий на той час юридичний звід — «Правду Ярославичів». У другій половині XI сторіччя в Берестові збудовано церкву Спаса, яка частково збереглась.

Печерська лавра[ред. | ред. код]

1051 року за князя Ярослава Мудрого поблизу Берестова на південному краю Печерської гори виник печерний монастир, який згодом став найбільшим православним монастирем на Русі. Заснував його чернець Антоній. Співзасновником монастиря вважається один із перших учнів Антонія — Феодосій. 1073 року Варлаам побудував над печерою дерев’яну церкву Успіння Богородиці.

У XII сторіччя навколо Печерського монастиря зводять кам’яні мури і Троїцьку надбрамну церкву над головною брамою, що вела до монастиря.

Обитель перетворилася на духовно-культурний центр у Києві і на Русі. При монастирі була бібліотека, якою користувались літописці Никон і Нестор, створюючи першу історію стародавньої Русі.

Архітектура Ближніх (Антонієвих) і Дальніх печер — складна система підземних коридорів заввишки від 2 до 2,5 м. Розміри печер пристосовані для проходу по них людей. Глибина залягання Ближніх печер — 10-15 м, Дальніх — 15-20 м. Печери викопували монахи впродовж декількох століть. Довжина Ближніх печер, доступних для паломництва — 383 м, Дальніх — 293 м. Міцність конструкції додає склад геологічних шарів із сіро-зелених пісків і білої глини, яка цементує піщинки в міцний каоліновий пісковик. Пізніше стіни печер частково були облицьовані цеглою.

Архітектурно-містобудівна спадщина Києва XIII—XVII сторіч[ред. | ред. код]

План Києва 1695 року

План Києва Івана Ушакова

Верхнє місто[ред. | ред. код]

Після Батиєвої навали 1240 року розвиток Києва уповільнився. Життя Верхнього міста майже завмерло. Його оборонна система була деградованою. У межах колишньої Софійської митрополичої садиби існував невеликий монастир. Михайлівський монастир опинився поза валами Верхнього міста. Лише у другій половині XVI сторіччі поблизу Софійського монастиря київський воєвода князь Костянтин Острозький заснував слободу й активізував заселення цієї ділянки.

Київський замок[ред. | ред. код]

Київ у литовсько-польську добу

У XIV сторіччі на Замковій горі звели дерев’яний Київський замок. У XV—XVI сторіччях замок кілька разів відбудовували. По краю схилів його оточувала висока дерев’яна стіна з окремими дільницями — «городнями», тобто помостами для оборони; п’ятнадцятьма дерев’яними триповерховими шести- і чотирьохгранними вежами, високими дахами та бійницями — «стрельбами». Вежі поставили і над кожною брамою. Головна, Воєводська, брама розташовувалися на північному краю гори над сучасною Житньоторзькою площею. За неї відповідав воєвода. На цій вежі встановили дзиґар, механічний годинник з боєм, за яким доглядав «дзиґармистр». На протилежному, південному кінці гори була Драбська брама. Ці ворота з’єднувалися із сусідньої горою Уздихальниця дерев’яним Кривим мостом, що виходив на середину сучасного Андріївського узвозу. Звідти дорога вела до Старого Києва. Браму охороняли 10 драбів (з нім. drabanten — гвардійці під командуванням ротмістра). У разі небезпеки міст піднімали. У бік Подолу вела «Фортка», тобто хвіртка.

Поділ[ред. | ред. код]

У литовсько-польську добу

Словник архітектурних термінів

Абака (грецьк. Abax-дошка) –верхній елемент капітелі.

Абсида – (апсіда) – виступ будинку, півкруглий в плані, зазвичай перекритий куполом.

Акант – південна трав’яниста рослина, стилізована форма листа якої застосовувалося в античному декорі в капітелях грецького коринфського і римського композитного ордерів (рис.1).

Рис.1

Акведук (лат. Aqua – вода, duco – веду) – міст для пропуску води по жолобу або трубам .

Акрополь (грецьк. Acros – верхній, polis- місто) міська фортеця в Древньої Греції.

Антаблемент — верхнє членування ордерної системи над колонами (рис.2)

Рис.2:

1- архітрав,

2 – фриз,

3 – карниз.

Античний – висхідний до греко-римської древності.

Анфілада – ряд приміщень, що з’єднані дверними отворами , які розташовані на однієї осі.

Апсида (грецьк. Apsis– склепіння, арка) – виступ вівтарної частини храму у вигляді півкола, овалу, багатокутника, який перекритий півкуполом (рис.3)

Рис.3

Арка(лат. Arcus– дуга ) – криволінійне перекриття пролому в стіні або простору між опорами (рис.4)

Рис. 4 Типи арок: 1 – півциркулярна або кругова, 2 – полога, 3 – припіднята , 4 – підково- образна, 5 – стрілчаста, 6 – стрілчаста зжата, 7 – кругова плоска (лучкова), 8 – трьох центрова (коробова), 9, 10 – трьохшарові, 11 –стрілчаста зубчата, 12 – килевидна.

Аркада — ряд однакових за розміром і формою арок, які зв’язані між собою (рис.5)

Рис. 5 а — арки, які спираються на стовпи або колони, б – в сукупності з накладним ордером (ордерна аркада).

Аркатура – прикраса стіни у вигляді ряду декоративних арок.

Архівольт – профіль, який обрамляє арку.

Архітрав – нижня з трьох горизонтальних частин антаблементу, яка лежить на капітелях колон.

Астрагал – (грецьк. Asnragalos ) – архітектурний профіль зазвичай у вигляді нитки бус або з’єднання валика з полицею (рис.6).

Атлант – опора у вигляді чоловічої фігури.

Атріум –замкнений дворик – центральне приміщення античного житлового будинку з невеликим отвором в даху і басейном посередині (рис.7).

Рис. 7

Аттик – стінка під вінчаючим карнизом.

База – основа, нижній елемент колони, пілястри, п’єдесталу (рис. 8).

Рис. 8 1 – тосканська, 2 – римсько-дорична,

3 – іонічна, 4 – коринфська.

Базиліка – прямокутний в плані будинок, який складається з трьох або п’яти нефів, відокремлених один від одного рядами колон. Середній неф вище бокових, і стіни його мають вікна (рис.9).

Рис.9

Балюстрада – обгороджуюча конструкція з фігурно виточених стовпиків (балясин).

Баптистерій – центральна будівля, крита куполом, з басейном для хрещення посередині.

Барабан – циліндрична або багатогранна стіна, яка несе купол.

Бароко – стиль в архітектурі, у перекладі з італійського «примхливий»; характеризується просторовим розмахом, динамікою, декоративною розкішшю.

Вал – випуклий архітектурний профіль (див. архітектурні профілі), який у поперечному розрізі є півкруг або чверть круга.

Волюти –декоративні завитки, які підтримують абаку, є головним пластичним мотивом капітелей іонічного, коринфського і композитного ордерів.

Викружка — вгнутий архітектурний профіль (див. архітектурні профілі), який в розрізі є частина кола, овалу або еліпсу.

Герми – людські голови або бюсти на фасадах будинків, які встановлені на квадратних підставках. В античні часи називали так й квадратний стовп, завершений бюстом.

Глава – купол, який вінчає будинок християнського храму.

Гурт –пояс, тяга. В готичній архітектурі нервюра – ребро арки, яка створює склепіння (рис.10)

Рис. 10

Гусьок – архітектурний облом (див. архітектурні профілі) з двох дуг, повернутих в протилежні сторони, верхня частина вгнута.

Диптер — античний храм, оточений подвійним рядом колон.

Закомари — в древньоруській архітектурі півкруглі фронтони при циліндричних склепіннях.

Замковий камінь(ключ) – середній і вищій з клинообразних камінів, що складають арку або склепіння (рис.4,5)

Запад – простір, який утворюється на плані будинку, при віднесені частини зовнішньої стіни вглибину від лінії фасаду.

Золотий переріз – ділення відрізка так, щоб більша частина відносилася до меншої, як весь відрізок – до більшої.

Зофор – прикрашена барельєфами кам’яна стрічка (фріз) над балкою, яка перекриває проліт між колонами (архітрав).

Імпост – горизонтальний архітектурний елемент, на який спирається арка, що стоїть на стіні або колоні (рис.5)

Інтерколумний — відстань між колонами в світу.

Інтер’єр – функціональне і естетично організований простір в середині будинку, що утворюється огороджуючими поверхнями, меблями, освітлювальною арматурою, обладнанням.

Каблучок – архітектурний облом (див. архітектурні профілі) з двох дуг, що звернені у протилежні сторони, верхня частина випукла.

Каннелюри – вертикальні жолобки на стволі колони (рис.11-1)

Капітель – верхня частина колони, яка є визначним елементом стилю (рис.11)

Капітель в грецьких ордерах: дорична

1 – дорична

2 — іонічна

3 — коринфська

в римських ордерах:

4 – тосканська

5 — композитна

6 — візантійська

7 — романська

8 — готична

9 — – ренесансна

Рис.11 Капітель в грецьких ордерах:1 – дорична, 2 – іонічна, 3 – коринфська; в римських ордерах: 4 – тосканська, 5 – композитна, 6 – візантійська, 7 – романська, 8 – готична, 9 – ренесансна.

Каріатиди – опори у вигляді жіночих фігур.

Карниз – горизонтальна частина, яка завершує антаблемент.

Квадри — товсті кам’яні плити прямокутної або квадратної форми.

Кесони – заглиблення на стелі або в середині склепіння.

Кладка – спосіб зведення конструкцій з об’ємних елементів.

Колона – круглий опорний стовп (рис.12)

Рис.12

Колонада – ряд колон, які з’єднані горизонтальним перекриттям.

Консоль – конструкція, жорстко закріплена одним кінцем при вільному іншому, або частина конструкції, що виступає за опору.

Контрфорс – підпорка, стовповидний виступ стіни , який завершує її будову (рис.13)

Конха – півсклепіння, півкупол.

Рис.13

Коропластика – скульптура з обпаленої цегли, вона ж – теракота

Крепідома – кам’яна площадка, яка служить основою античного храму.

Курдонер — (парадний двір) простір, який створюється в тому разі, коли один або більше будинків відсунуті від лінії забудови в глибину кварталу.

Лоджія – балкон, відкритий тільки з однієї сторони.

Лопатки – плоскі вертикальні прямокутного перерізу виступи стіни без капітелі (рис.14)

Рис.14.

Лотос – південна водяна рослина , прообраз декору в єгипетській архітектурі.

Мансарда – приміщення, улаштоване на горищі під високим дахом, назване по імені французького архітектора Ф.Мансара (1598-1666).

Мегафон – прямокутний в плані будинок крито – микенського періоду, який складався із залу і портику. Став прообразом грецьких храмів.

Метопа – квадратна плита, часто прикрашена рельєфом, розташована між тригліфами доричного ордеру (рис.15)

Рис.15

Неф – одна з відокремлених одна від одної повздовжніх або поперечних частин базиліки.

Ордер –система архітектурно – художньої розробки опор і перекриття з визначеним співвідношенням розмірів їх частин (рис.16)

1 2 3 4 5

Рис.16. Ордери: 1 – грецький доричний, 2 – тосканський, 3 – римський, 4 – іонічний, 5 — коринфський

Палестина – площадка для фізичних вправ, зазвичай , огороджена колонадою.

Пальмета – стилізоване віялообразне листя пальми, яке застосовувалося в античному мистецтві (рис.17).

Рис.17

Папірус – висока болотна рослина, яка застосовувалася у стилізованому вигляді в декорі єгипетської архітектури.

Парапет – невисока сполошна стіна, яка огороджує покриття будинку, террасу, балкон, набережну, міст і інше.

Паруса – сферичні трикутники, які утворюються при встановленні сферичного куполу на квадратну або прямокутну основу.

Периптер – храм, з усіх чотирьох сторін оточений колонадою.

Перистиль – обнесена вритою колонадою частина греко – римського будинку.

Перспективний портал – в романській архітектурі виразно вирішений вхід в будинок, який звужується уступами і перекритий рядом концентричних арок, що зменшуються (рис.18).

Рис.18

Пілони – в єгипетській архітектурі монументальна споруда, яка обрамляє вхід в храм. Ще так називають масивні стовпи прямокутного перерізу, які підтримують підпружні арки, що несуть світловий барабан.

Пілястра – пристінна півколона прямокутного перерізу, яка несе антаблемент і має базу і капітель.

Плінт – плоска квадратна частина бази колони.

Поліс – древньогрецьке місто-держава, у склад якого входила сільськогосподарська округа.

Полка – архітектурний облом (рис.19).

Портал – архітектурно оформлений отвір, зазвичай вхід до будинку.

Портик – монументальний навіс перед входом в будинок, а також галерея, яка створена колонадою або аркадою.

Пропілеї – монументальні ворота у входу до міста , на акрополь і т.д.

Простиль — античний храм з портиком тільки на головному фасаді.

Профілі архітектурні – перерізі деталей, в які сполучаються архітектурні обломи (рис.19): 1 – полка, 2 – валик, піввал, четвертний вал (прямий і зворотний ) 3 – викружка (пряма і зворотна), 4 – доричний киматий, або гусьок (прямий і зворотний), 5 – лесбійський киматий або каблучок (прямий і зворотний), 6 – скоція (асиметрична викружка).

Рис. 19

Ризаліт – виступаюча частина фасаду будинку

Розкреповка — невеликий, паралельний основному полю стіни, виступ стіни, антаблементу, карнизу, фронтону і т.п.

Роза – готичне крупне вікно з перепльотами, що радіально сходяться.

Ротонда – півкругла або кругла колонада.

Руст – обробка поля стіни у вигляді кладки з крупних каменів.

Сандрик — декоративна деталь над віконним або дверним отвором у вигляді карнизу або фронтону.

Сіма — деталь, що прикрашає жолоб для стоку води з даху.

Скоція – архітектурний облом , сполучення якого являють собою дві дуги, які переходять одна в одну, причому радіус верхньої менше радіуса нижньої.

Софіт – видима знизу поверхня архітектурної деталі, архітрава, арки тощо.

Стереобат – ступінчаста основа храму або іншого монументального будинку.

Стилобат – платформа стереобата.

Склепіння – несуча конструкція перекриття, яка має нижню поверхню одинарної кривизни (рис.20).

Тектоніка – архітектурно виражена структура будинку, співвідношення ваги та опори.

Травертин – пористий вапняк.

Тригліф – деталь у фризі доричного ордеру у вигляді прямокутних плит з двома вертикальними врізами посередині (рис.15)

Фахверк – конструкція стіни, яка складається з жорсткого несучого каркасу і заповнення.

Фільонка – внутрішнє поле декоративної рами на вертикальних частинах будинку або його деталях.

Фриз – середня частина антаблементу між архітравом і карнизом (рис.2).

Рис.20 основні типи склепіння:

1 – хрестове,

2 – циліндричне,

3 – монастирське,

4 – зімкнуте,

5 – стрілчате,

6 – дзеркальне,

7 – купольне,

8 – готичне (зіркове),

9 – парусне,

10 – візантійське,

11 – хрещате і т.д.

Фронтон – верхня частина фасадної стіни у вигляді трикутника, яка обмежена скатами даху і відокремлена від стіни карнизом (рис.21).

Рис.21

Фуст – ствол, стержень колони . Має легке стоншення доверху, а в середньої частині незначне стовщення – ентазис.

Хора – сільськогосподарська округа древньогрецького міста-держави.

Цоколь – нижня надземна частина стіни з особливим характером обробки.

Шаг колон – відстань між осями колон (рис.16).

Щипець – верхня частина стіни за формою трикутника між скатами крівлі, не відокремлена карнизом ( рис.22).

Рис.22

Екседра – півкругла глибока ніша на фасаді будинку (ніша в середині будівлі – едикула).

Ентазис– невелике стовщення ствола колони в його середній частині через відхилення утворюючої ствола колони від утворюючої конусу або циліндру (рис.23)

Ехін – частина капітелі у вигляді круглої подушки з випуклим профілем (рис.11,1)

Еркер – засклена частина об’єму будинку, яка виступає за межі площини фасаду. Конструкції еркерів можуть бути виконані з несучими стінами на особистому фундаменті (наприклад, багатогранний еркер, прибудований до будинку по всієї висоті) або на консолях, що випускаються із міжповерхових перекритів.

Рис.23

1 – в тосканській колоні (будується від нижньої третини колони доверху),

2 – в доричній ( від стилобату).