⭐Московский архитектурный институт (МАРХИ): история и фото.

Принцип обучения Ухтомского перенял сначала Василий Баженов, а затем его ученик Матвей Казаков.

Как читать фасады: шпаргалка по архитектурным элементам

Под руководством последнего появилась Архитектурная школа Кремлевской экспедиции, где учеников привлекали к строительной практике. Со временем она превратилась в Московское дворцовое архитектурное училище, но в 1865 году училище упразднили. Его ученики и педагоги влились в Училище живописи и ваяния, и некоторое время параллельно работало несколько архитектурных институтов.

Тогда в усадьбе Воронцова на Рождественке разместилось Строгановское училище. Еще в 1809 году ее выкупило государство и устроило Медико-хирургическую академию. В 1844 ей на смену пришла университетская учебная лечебница, где преподавал хирург Н. Склифосовский. А в 1890 здесь специально для Строгановки построили новое здание по проекту С. Соловьева.

В 1909 году возникла потребность в новом корпусе.

Разработку проекта поручили А.А. Галецкому, но в 1911 он отказался от продолжения работ. Путеводитель по архитектурным стилям

За проект взялся архитектор А.В. Кузнецов и внес изменения в декор и интерьеры здания. Новый корпус стал одним из первых домов из железобетона в Москве. Изначально предполагался богатый декор, но из-за недостатка средств отделка оказалась скромной.

Датой открытия Нового корпуса МАРХИ можно считать 1 сентября 1914 года, когда закончили строительство. Но началась Первая Мировая война, и в новом здании разместился госпиталь Московского Городского Кредитного общества. Он был отделен от Строгановского училища — даже вход был не с Рождественки, а с Сандуновского переулка. Лишь в 1918 корпус отдали учащимся. При этом на крыше устроили один из лучших в Москве спортзалов.

В 1930 году советское правительство начало реорганизацию московских вузов, так как многие дублировали друг друга.

Тогда в октябре 1933 появился Архитектурно-строительный институт, выпускающий инженеров-архитекторов. С этого времени идет отсчет деятельности МАРХИ и празднуется день его рождения.

В 1935 году часть нового корпуса заняло Министерство высшего образования, а к 1939 оно «захватило» половину здания. Из-за этого учебных помещений не хватало, и в 1960-х МАРХИ застроил крышу нового корпуса учебными аудиториями. В 1970-х Министерство освободило здание на Рождественке и отдало его Архитектурному институту.

Небольшое строение перед МАРХИ с тем же номером — флигель усадьбы 1770-х годов.

В 1904 его перестроил Федор Шехтель. Фасад он оформил керамическими панно, сделанными учениками Строгановки. Здесь размещался магазин Строгановского училища, а сейчас — Книжная лавка архитектора.

Говорят, что… …студенты МАРХИ называют себя «мархишниками» и при посещении достопримечательностей оставляют граффити с надписью «Ушацъ». Она есть на Эвересте, Эйфелевой башне, стенах Соловецкого монастыря, пирамидах в Гизе. А скрывается за этим загадочным словом фамилия одного из студентов, ставшая символом «мархишников».
По легенде, Миша Ушац однажды ночью пробрался в класс рисования, выбрал лучший мольберт и нацарапал там свою фамилию, чтобы заполучить заветный экземпляр. Но его план провалился: утром на всех мольбертах красовалась его фамилия. Говорят также, что Миша Ушац был брезглив и подписывал все, к чему прикасался: от ложек до мебели

.

А вы бы хотели дополнить рассказ о Московском архитектурном институте?

Кузнецовский корпус МАРХИ или что такое ВХУТЕМАС

Очевидно, что в последнее время в нашей стране проявился интерес к русскому авангарду. Это явление действительно уникальное и иностранные туристы, когда приезжают в Москву, всегда просят познакомить их с русским авангардом, будь то живопись или архитектура. В России авангард был под запретом с 1936 года. После перестройки шедевры авангарда вытащили из запасников и стали устраивать выставки, но отечественных посетителей на уникальных выставках было мало. Что неудивительно, советский народ не был знаком с этим направлением в искусстве. Также подзабылись и архитектурные шедевры того времени. Но тема авангарда в постперестроечное время в итоге раскрутилась и оказалось, что это явление очень интересное. Парадоксально, но русская революция привела к революции и в искусстве: родился русский авангард, который в свою очередь повлиял и на развитие мирового искусства.

Мы не остались в стороне от общероссийского тренда. И в прошлом году подробно познакомились с Домом Мельникова, который называли иконой авангарда, и посетили выставку Малевича с его черными знаменитыми квадратами и архитектонами — прообразами будущих городов. Поэтому следующая экскурсия в Кузнецовский корпус МАРХИ была совершенно логична, ведь здесь находилась кузница кадров архитекторов русского авангарда. Здесь преподавали и Мельников и Леонидов и многие другие знаменитые архитекторы того времени.

Сегодня в МАРХИ есть именные студенческие аудитории, которые так и называются «Константин Мельников», «Иван Леонидов» и др. Т. е. аудитории обозначаются не по номерам, а по именам знаковых архитекторов. В Кузнецовском корпусе МАРХИ располагался в свое время знаменитый ВХУТЕМАС. Наконец, узнали его расшифровку: «Высшие художественные технические мастерские» и его историю, но об этом чуть ниже.

Совсем немного истории комплекса зданий МАРХИ, располагающегося в Москве по адресу Рожденственка дом 11. Владение по этому адресу в начале 18-го века принадлежало знатному роду Волынских, затем по наследству перешло Воронцовым, один из которых Артемий Иванович оказался крестным отцом А. С. Пушкина. Территория в течение 19-го века была несколько раз перепродана. Здесь квартировали медицинские факультеты Московского университета, затем Российское министерство финансов. В 1890 году часть зданий передали художественно-промышленному училищу, которое было основано еще в 1825 году графом Сергеем Григорьевичем Строгановым.

Основной корпус — бывший особняк Воронцова в 1890—1900 гг. был перестроен по проекту архитектора С. У. Соловьёва, а фасад получил нынешний вид с керамическим панно.

Исторический фасад здания Строгановского училища. С фотографии 1900г.

В 1914 году на территории уже Строгановского училища архитектор Александр Васильевич Кузнецов возводит пятиэтажные мастерские, выходящие на Сандуновский переулок. Это было первое в Москве 5-ти этажное здание из монолитного железобетона. Но не сразу этот уникальный корпус, который получил в народе название Кузнецовский, полностью передали Строгановке. Во время Первой Мировой войны здесь был госпиталь, а в советское время до 1978 года здесь располагалось Министерство Высшего образования.

Революция 17-го года резко поменяла судьбу Строгановского училища. В 1918 году на базе Строгановского училища организовали «Вторые свободные художественные мастерские». Преподавали здесь такие известные личности, как Жолтовский, Щусев, Грабарь. В 1920 году мастерские вошли в состав ВХУТЕМАС (Высшие художественные технические мастерские) и на Рожденственке разместилось архитектурное отделение мастерских, другие отделения Строгановки впоследствии переехали на Волоколамское шоссе.

Далее прошло несколько переименований учебного заведения, где готовили архитекторов: ВХУТЕИН (Высший государственный художественный технический институт), АСИ (Архитектурно-строительный институт), АКИ (Архитектурно-конструкторский институт), пока в 1933 году было принято окончательное название — Московский архитектурный институт (МАРХИ).

Почему Кузнецовский корпус МАРХИ — это выдающееся архитектурное творение?

На рубеже 19 и 20 веков активно развивается строительная наука, появляются новые материалы и конструкции. Одна из главных заслуг архитекторов модерна состоит в том, что они попытались осмыслить эти новые веяния. Появилось даже новое направление т.н. технический модерн. Надо было приспособить классический модерн под веяния времени, соединить его с промышленной архитектурой. Стремительно развивалась промышленная революция, для новых промышленных зданий необходимо много пространства и много света. Здание мастерских Строгановского училища — это практически промышленное здание.

Кроме этого оно само должно быть новаторским, чтобы в нем могли рождаться новые архитектурные решения. И архитектор Александр Кузнецов блестяще справился с поставленной задачей — это было первое пятиэтажное здание из железобетона с панорамным остеклением, никто до него так не строил. Кузнецов выстроил здание на новаторском по тем временам железобетонном каркасе и одним из первых в мире реализовал безбалочные железобетонные перекрытия — и это позволило создать огромные витражные окна, столь необходимые для аудиторий, где будут воспитывать будущих архитекторов. По сути Кузнецовский корпус — это одно из первых зданий конструктивистской архитектуры, которая предшествовала постреволюционной авангардной архитектурной эпохе.

Предлагаем чуть внимательнее посмотреть на фасад главного корпуса МАРХИ и прогуляться по Кузнецовскому корпусу МАРХИ.

Кузнецкий мост 13 января — остатки былой новогодней роскоши, снега в Москве так и нет

Общий вид на исторический фасад основного здания МАРХИ и на дворик с фонтаном, в котором установлена новогодняя елка

Главные украшения здания — керамические панно, изготовленные в керамических мастерских Строгановки

Памятная доска на здании МАРХИ

Одна из памятных дат Строгановского училища, размещенная на фасаде главного корпуса МАРХИ

Это дата образования Строгановского училища — MDCCCLX — 1860год. Кратко история такая. Граф Сергей Григорьевич Строганов, на личные средства, в конце 1825 года открыл бесплатную школу рисования. Главное условие, которое поставил Строгонов при приеме студентов — никаких рекомендательных писем и званий родителей, только талант и способности. В училище могли учиться дети всех сословий, что вызывало определенное недовольство элиты того времени. Но успехи строгановской школы в подготовке мастеров прикладного искусства были так высоки и в том числе признаны за рубежом, что сподвигли российское правительство создать государственную школу при Московском дворцовом архитектурном училище по образу строгановской, она была названа 1-й рисовальной школой. В 1843 г. С. Г. Строганов передает свою частную школу государству, и с 1844 года она именуется 2-й рисовальной школой. В 1860 году 1-я и 2-я школы были объединены, и на их базе было создано единое училище, получившее название Строгановского училища технического рисования. Это и есть дата MDCCCLX — 1860 год — год образования Строгановского училища.

Вторая из памятных дат Строгановского училища, размещенная на фасаде главного корпуса МАРХИ

Это дата завершения всех работ по переоборудованию комплекса зданий на Рождественке под нужды Строгановского училища. Первоначально училище располагалось на Страстной площади в доме, известном как «Дом Фамусова». В 1890 году для Строгановского училища казной был куплен особняк Воронцова на Рождественке. В 1890–1900 годах под руководством академика архитектуры С. У. Соловьева был осуществлен капитальный ремонт основного здания и был создан новый уникальный фасад, который сохранился до наших дней. На фасаде разместили керамические панно из полихромной керамической плитки и скульптурные портреты-медальоны известных художников, архитекторов и скульпторов, выполненные в мастерских училища. Все работы были завершены в 1982 г. Это и есть вторая дата на фасаде МАРХИ MDCCCXCII — 1892 год.

В архитектурном ансамбле МАРХИ есть небольшое строение, которое перестраивал Федор Осипович Шехтель. Это бывший усадебный флигель 1770-х годов постройки. Узнаете крышу Ярославского вокзала?

Памятная доска на флигеле, перестроенном Шехтелем

Шехтель также использовал в украшении фасадных плоскостей здания керамические панно с так называемыми ренессансными арабесками, которые были также изготовлены учениками знаменитой Строгановки. На первом этаже здания сначала находился магазин от училища, а сегодня здесь работает «Книжная лавка архитектора».

Вид на Кузнецовский корпус МАРХИ. Задача у архитектора была не из простых. Надо было втиснуть здание между двумя корпусами Строгановки на треугольном участке. И оно не должно было диссонировать со старыми зданиями.

Знаменитый Кузнецовский корпус МАРХИ с развернутыми вперед крыльями. Так архитектор использовал треугольный участок.

Левое крыло здания

Правое крыло здания. Последний этаж этого крыла изначально не был остеклен, там была запланирована смотровая площадка, чтобы для студентов можно было организовать т. н. пленэр. Но Россия не Италия и впоследствии было решено эту часть также остеклить.

Центральная часть здания

Вид на Кузнецовский корпус с Сандуновского переулка

До недавнего времени на первом этаже Кузнецовского корпуса работала галерея ВХУТЕМАС. Вроде как подготовлена экспозиция под названием «Жолтовский. Легенда», посвященная легендарному архитектору, но пока простых посетителей не пускают.

Вид на галерею ВХУТЕМАС. На потолке следы знаменитого светового фонаря, но сегодня он закрыт. И видны не менее знаменитые армированные железобетонные колонны, которые держат все 5-ти этажное здание. Колонны оригинальные, стоят уже более 100 лет, специалисты говорят, что простоят еще минимум 100 лет.

Вид на световой фонарь с крыши левого крыла здания. Фонарь сегодня закрыт металлическими щитами, открытый световой фонарь сложно обслуживать в наших климатических условиях.

Незаштукатуренная колонна на 3-м этаже здания как памятник русской инженерно-строительной мысли. Новым решением Кузнецова было то, что верхняя часть колонны заливалась вместе с перекрытием и нагрузка распеделялась равномерно. Такое решение было применено впервые в мире.

А это начало еще одной знаменитой составляющей Кузнецовского корпуса — великолепной лестницы в стиле рациональный модерн. Есть отсыл к лестницам Шехтеля. Идея Шехтеля заключалась в том, что лестница — это центр здания, вокруг которого разворачивается вся конструкция здания. Классический образец такой лестницы Шехтеля можно увидеть в особняке Рябушинских.

Витражи на первом марше лестницы, изготовлены в советское время.

Начало и конец первого марша лестницы — ступени с разной степенью кривизны

Второй марш — лестница как во дворцах

По высоте лестничные марши фиксируют все те же армированные железобетонные колонны

Последний этаж — потолок в виде сердца. Прямо за последней лестничной площадкой расположен спортивный зал. Слева и справа расположены панорамные мастерские для дипломного и курсового проектирования студентов.

В аудитории «Константин Мельников» на 4-м этаже идет экзамен

Коридоры Кузнецовского корпуса МАРХИ

В аудитории «Иван Леонидов». Именно в этой аудитории, названной в честь одного из самых известных преподавателей ВХУТЕМАС, мы обсудили, что же такое за явление ВХУТЕМАС.

ВХУТЕМАС или Высшие художественно-технические мастерские были созданы 25 декабря 1920 г. на базе бывшего Строгановского промышленного училища и бывшего Училища живописи, ваяния и зодчества. Целью его создания, как было объявлено, была подготовка «художников-мастеров высшей квалификации для промышленности». В 1926 г. ВХУТЕМАС был преобразован в институт ВХУТЕИН, который просуществовал до 1930 г. Т.е. ВХУТЕМАСу-ВХУТЕИНу было отведено всего 10 лет, но за эти 10 лет были потрясены основы классического искусства.

На сегодняшнем сайте МАРХИ дается очень высокая оценка ВХУТЕМАС. Он оценивается как выдающееся общепризнанное в мире отечественное явление в сфере искусства и художественного образования, которое дало мощный толчок освоению новых путей искусства и архитектуры и до сих пор служили источником передовых идей и образцом для подражания.

Действительно была создана уникальная система обучения, когда первые два года студенты получали общехудожественное т.н. пропедевтическое образование. Например, пропедевтическую дисциплину «Пространство» вел архитектор Н.Ладовский. Он заменил изучение классики освоением главных «элементов архитектуры»: формы, массы, ритма, пространства и др. Это был метод от абстрактного к конкретному. Главную задачу при изучении дисциплины «Объем» преподаватели видели в том, чтобы научить мыслить в объеме всех студентов вне зависимости от того, на какой факультет они ориентировались. В программе были дисциплины «Цвет», «Поверхность». Студенты изучали методы композиционного творчества – пропорции, динамику, контрасты, закономерности зрительного восприятия предметной среды. Это было комплексное обучение пространственному видению и пониманию пространства. Именно поэтому ВХУТЕМАС стал одним из центров формирования авангарда, прежде всего, архитектурного. В творчестве выдающихся педагогов ВХУТЕМАС и работах их учеников, освоивших принципиально новые методы проектирования, нашли воплощение идеи нового стиля – конструктивизма. Методики обучения, разработанные во ВХУТЕМАСе впоследствии легли в основу методик подготовки художественных специалистов во многих странах.

Но не в Советском Союзе. В 1930 году надзирающими органами была составлена докладная записка, в которой было указано, что ВХУТЕМАС оторвался от идеологических и практических заданий текущего дня и грядущей пролетарской культуры и занимается вневременной, внепространственной, внепартийной «чистой» и «святой» живописью и архитектурой. Что сведены на нет все завоевания пролетарской революции в области художественной идеологии, художественного труда и педагогики и пора с этим заканчивать. В итоге ВХУТЕМАС расформировали. Русская революция открыла новые горизонты художественного творчества, но её же последователи наглухо закрыли окно новых возможностей.

Но это была в корне неверная оценка системы преподавания ВХУТЕМАС. В его стенах прекрасно сосуществовали различные концепции от чисто академических, до новаторских и экспериментальных. Здесь возникали и разрабатывались проекты, опередившие время и ставшие выдающимися достижениями отечественной архитектуры, признанные во всем мире и вошедшие в архитектурные учебники.

На сайте МАРХИ нашли слова о том, что институт наследовал методики пропедевтики и творческие традиции ВХУТЕМАС и всегда будет рассматривать его в качестве генератора новаторских подходов в архитектуре.

Последний этаж левого крыла Кузнецовского корпуса. Здесь размещаются панорамные мастерские для дипломного проектирования студентов. Антресоль добавлена в советское время.

Творческий беспорядок

Металлические клепанные балки, поддерживающие крышу панорамных мастерских. Родоначальником таких стальных опор был русский инженер Шухов. Балки, установленные на крыше Кузнецовского корпуса, прооектировал один из учеников Шухова. В первоначальном варианте крыша была полностью остеклена.

А это дипломный проект одного из студентов — вариант новой застройки Москвы. Не правда ли здесь можно увидеть архитектоны Малевича?

Спортзал на крыше Кузнецовского корпуса. Это помещение находится за центральной башней корпуса. Несущие стальные балки имеют точно такую же конструкцию, как у балок Шухова в дебаркадере Киевского вокзала.

И в заключение несколько легенд МАРХИ.

Конкурс авангардных новогодних елок. Студенты с большим уважением относятся к авангарду. В МАРХИ проводится масса творческих конкурсов. Например на лучшее оформление ресторана в современном стиле. Или часто московские строительные фирмы проводят конкурсы среди студентов на оформление новостроек в Москве, надеясь получить свежие идеи. Например, увидели объявление, что компания Европласт проводит конкурс среди студентов на создание коллекции архитектурного декора в стиле минимализм с приличными денежными призами. На доске объявлений есть объявление о конкурсе на создание памятника Солженицину. Однако интересная творческая жизнь протекает в МАРХИ.

Дверь, сохранившаяся с большого пожара в Кузнецовском корпусе — как талисман, что этого никогда больше не случится.

А это легенда из легенд МАРХИ. Был такой студент по фамилии Ушацъ, по легенде учился еще до революции в Строгановке. Он всегда метил свои вещи своим именем и везде писал фамилию «Ушацъ». Однажды в мастерскую привезли новые мольберты и с утра студенты должны были на них работать. Ушацъ ночью пробрался в мастерские и пометил в темноте один из мольбертов своей фамилией «Ушацъ». Каково же было его удивление, когда на утро он пришел в мастерскую, а на всех мольбертах была написана его фамилия «Ушацъ». Легенда жива до сегодняшнего дня и очень популярна среди студентов. За время осмотра Кузнецовского корпуса мы неоднократно встречали эту надпись. А табуретка на фотографии еще и привязана веревкой к педали пианино.

МАРХИ в лицах его студентов 1980 года поступления

Блок фотографий «Студенческие времена — одни из лучших». Автор виртуальной выставки и выпускник МАРХИ А.Р. Козлов собрал фотографии, посвященные студенческой жизни в Московском архитектурном институте в 1980-е годы. Выставка размещена на платформе проекта Мультимедиа Арт Музея «История России в фотографиях», созданном при технической поддержке Издательства Яндекса.

• «Сплошняк», второй курс МАРХИ 19 апреля 1983 Козлов Александр
• «Сплошняк», второй курс МАРХИ 19 апреля 1983 Козлов Александр
• «Сплошняк», второй курс МАРХИ 19 апреля 1983 Козлов Александр
• «Сплошняк», второй курс МАРХИ 19 апреля 1983 Козлов Александр
• Проектный «сплошняк» в МАРХИ 4 апреля 1983 Козлов Александр
• Проектный «сплошняк» в МАРХИ 4 апреля 1983 Козлов Александр
• Студенческий концерт в красном зале МАРХИ 5 ноября 1982 Козлов Александр
• Весна, двор МАРХИ 4 апреля 1982 Козлов Александр
• Весна, двор МАРХИ 4 апреля 1982 Неизвестный автор
• Рисунок в городе 19 мая 1982 Козлов Александр
• Проект, второй курс МАРХИ 19 апреля 1982 Козлов Александр
• Уличный пленэр 7 апреля 1982 Козлов Александр
• Проект, второй курс МАРХИ 19 апреля 1982 Козлов Александр
• «Сплошняк», второй курс МАРХИ 19 апреля 1983 Козлов Александр
• Проектный «сплошняк» в МАРХИ 5 апреля 1982 Козлов Александр
• «Сплошняк», второй курс МАРХИ 19 апреля 1983 Козлов Александр
• «Сплошняк», второй курс МАРХИ 19 апреля 1983 Козлов Александр
• Проектный «сплошняк» в МАРХИ 4 апреля 1983 Козлов Александр
• Уличный пленэр 7 апреля 1982 Козлов Александр
• Студенческий концерт в красном зале МАРХИ 5 ноября 1982 Козлов Александр
• Студенческий концерт в красном зале МАРХИ 5 ноября 1982 Козлов Александр
• Студенческий концерт в красном зале МАРХИ 5 ноября 1982 Козлов Александр
• Студенческий концерт в красном зале МАРХИ 5 ноября 1982 Козлов Александр
• Практика по рисунку 19 июня 1982 Козлов Александр
• Весна, двор МАРХИ 4 апреля 1982 Козлов Александр
• Весна, двор МАРХИ 4 апреля 1982 Козлов Александр
• Уличный пленэр 7 апреля 1982 Козлов Александр
• Уличный пленэр 7 апреля 1982 Козлов Александр
• «Сплошняк», второй курс МАРХИ 19 апреля 1983 Козлов Александр

Цель проекта «История России в фотографиях» – создание Фотолетописи нашей страны, объединение на одной платформе фотографий из государственных музеев, архивов, а также снимков из частных собраний, предоставление к ним доступа максимально широкой аудитории.

Все источники (музеи, архивы, владельцы частных фотоколлекции, зарегистрированные пользователи, отправляющие свои фотографии на сайт), размещающие свой контент на платформе russiainphoto, становятся участниками проекта.

Московский архитектурный институт в лицах его студентов 1980 года поступления.

Понравилось это:

Нравится Загрузка…

Похожее

Практика студентов МАРХИ в национальном парке «Онежское Поморье»

В национальном парке «Онежское Поморье» в июле прошла практика студентов Московского архитектурного института (Государственной академии).

Практиканты МАРХИ в Пурнеме. Фото из архива МАРХИ 

Плодотворное сотрудничество ФГБУ «Национальный парк «Кенозерский» и МАРХИ продолжается уже шестой год. Этим летом студенты во главе с доцентами кафедры «Основы архитектурного проектирования» Павлом и Татьяной Жуковыми посетили поморскую деревню Пурнема.

Никольская церковь в д. Пурнема. Фото из архива МАРХИ

Исследовали два объекта — памятники истории и культуры Церковь Николая Чудотворца XVII в. и церковь Рождества Христова 1860 г., являющиеся одними из немногих уцелевших на Русском Севере комплексов из двух деревянных церквей. Студенты разделились на две бригады, и каждая обмеряла свои объекты. 

Обмеры церкви на удобной лестнице. Фото из архива МАРХИ 

«За практику выполнены все необходимые чертежи для того, чтобы объект был сохранен. И если с ним что-то может случиться, то его можно зафиксировать в том виде, в котором он уже был. На сегодняшний момент, если церковь перекошена, то делается замер перекошенной церкви, то есть какая она на данный момент. Не такая, как она могла бы быть в XVII или XIV веках, а такая, какая на сегодняшний день», — рассказала руководитель практики Татьяна Жукова. По итогу студентами выполнены два титульных листа с описанием и 22 листа с чертежами уникальных памятников форматом 75×55 см. Осенью будет выставка в МАРХИ, потом в столичном Союзе архитекторов, а далее чертежи отсканируют и отправят в Парк.

Группа студентов МАРХИ. Фото из архива МАРХИ 

Практику проходили студенты первого курса, многие первый раз увидели север, Белое море и белые ночи. В Парк ехали автобусом, долгая дорога молодым архитекторам запомнится надолго. Жили в палатках на берегу. Несмотря на спартанские условия и большие объёмы работы, участники практики остались под большим впечатлением от «Онежского Поморья»: «Хотя мы были здесь первый раз, но чувствовали себя спокойно и достаточно комфортно. Очень приятное впечатление о жителях, нигде мы не столкнулись с проявлением антагонизма, хотя, как правило, приезжие всегда раздражают местных жителей. В общем, мы очень довольны и благодарны! Погода нам благоприятствовала, и мы вполне смогли насладиться красотой и очарованием Русского Севера». Как сказала одна из наших студенток: «Это лучшее, что случилось со мной за всю жизнь».

Белые ночи студентов МАРХИ. Фото из архива МАРХИ

В архитектуре деньги пока часто значат больше красоты — Российская газета

Как построить лунный город и арктический поселок? Кто научит храмовой архитектуре и сохранит красоту в бетонном мегаполисе? И почему так непросто поступить в вуз, где учились не только великие архитекторы, но и не менее знаменитые Ирина Архипова, Андрей Вознесенский, Андрей Макаревич? Об этом и не только об этом «РГ» расспросила ректора уникального Московского архитектурного института Дмитрия Швидковского.

Философы космического города

Дмитрий Олегович, на сайте Архитектурного института нетрудно обнаружить удивительный конкурс. МАРХИ совместно с НПО им. Лавочкина предлагает молодым архитекторам в рамках российской программы по освоению Луны, рассчитанной на 2019-2040 годы, проектировать космические «многофункциональные поселения». Хотите, чтобы студенты в облаках витали и строили воздушные замки?

Дмитрий Швидковский: Нет, это не то что мы какие-то фантазеры. Сейчас тенденция вообще в архитектурных школах — думать футуристично. Китайцы, американцы тоже строят. Мы даже запоздали, но, думаю, быстро их догоним. Потому что на самом-то деле мы занимаемся космической архитектурой аж с 1962 года.

Но это же такое «искусство для искусства»? И на Марсе будут яблони цвести, и города на Луне, наверное, появятся, но ведь еще не скоро?

Дмитрий Швидковский: Нет, это абсолютно практические вещи. Я объясню. Благодаря отсутствию всяких идеологических дисциплин мы в свое время сжали фундаментальную программу с шести до 5 лет бакалавриата, после которого выдается диплом, — пожалуйста, иди на стройку. Но отучившись еще два года в магистратуре, ты по существу становишься свободным мыслителем или художником. Для этого у нас открывается все больше специальных кафедр магистратуры. Например, кафедра храмового зодчества. Или «фантастическая» кафедра архитектуры экстремальных сред — Арктики, Антарктики, космоса. Надо же людям нормально жить в той же Арктике. Там самые большие запасы газа и нефти под водой на шельфе. Нужны поселения с искусственной жизненной средой. Освоением этих новых пространств мы сейчас стали очень серьезно заниматься.

Понятно, Арктика сейчас наше все — Россия движется туда активно, хотя на нее посматривают косо.

Дмитрий Швидковский: Мы подписали договоры и с комиссией по Арктике (в Санкт-Петербурге, можно сказать, прямо в Смольном), и с «Роскосмосом», с НПО им. Лавочкина. Но, конечно, для нас даже более важно наше постоянное сотрудничество с различными историческими обществами, занятыми охраной наследия. Мы думаем не только о Луне, но еще и о максимальном сохранении исторической среды, где еще что-то осталось. Это как раз многим не нравится. Про космос — всем нравится, а про сохранение истории — не очень.

Конкурс у нас стабильный из года в год, около семи человек на место. На подготовительные курсы ходит около 1500, но принять мы можем только 300 человек

Сейчас вот подготовили проект исторической части Арзамаса. В силу топографических причин (там два холма больших: на одном стоит город XX века, а на другой — город времен от Ивана Грозного до конца позапрошлого века) можно сохранить полностью древний русский город, каким он был. Большой проект, в котором мы принимаем участие, фантастической красоты. Может быть, нас выкинут из проекта в конце концов, но проект, вот он: огромный туристическо-паломнический кластер — Саров, Дивеево, Арзамас, там больше сотни храмов, несколько монастырей, крепости, памятники природы, замечательные деревни.

Три года назад вы организовали в МАРХИ уникальную кафедру храмового зодчества — тоже ведь не случайно. А специалисты, которые проходят эту школу, сегодня востребованы?

Дмитрий Швидковский: Вообще храмовая архитектура очень востребована. У нас построено или восстановлено за тридцать лет 40 тысяч храмов…

А кафедра занимается только православными храмами?

Дмитрий Швидковский: Нет, почему же, у нас проектируют и мечети. Никто не предлагал еще спроектировать синагогу, но обращаются католики, протестанты. Хотя, конечно, главным нашим партнером в данном случае является православная церковь. Вот на днях у нас выступал митрополит Волоколамский Иларион — говорил он именно про архитектуру, и в аудитории не хватало мест для всех желающих послушать.

Любой студент сегодня твердо знает, что деньги и рынок всесильны. Какой же смысл готовить в институте, как вы говорите, свободных мыслителей и художников?

Дмитрий Швидковский: Это очень печально, конечно, что деньги слишком часто пока что значат больше красоты. Но знаете, у нас был главный архитектор Академии наук долгие годы — Юрий Павлович Платонов. Он построил, на мой взгляд, замечательный Музей палеонтологии. Снаружи ему не дали достроить, а внутри все удалось. Там есть совершенно замечательная лестница, где поставлены так зеркала, что возникает ощущение — и будущее, и прошлое уходят в бесконечность. Вот это должно быть символом мышления архитектора. Он должен думать не только о периоде жизни на этом участке земли, когда на нем были люди, он должен думать о природе, о ландшафте, о том, что сформировалось, может быть, миллиарды лет назад, и о том, что будет здесь еще через века. Я абсолютно убежден, что такое путешествие по пространству и времени есть суть мышления архитектора.

С начальной школы готовиться к поступлению в МАРХИ не обязательно. Но года два обязательно нужна специальная подготовка. Иначе потом, даже если поступишь, будет одно мучение

А учите ли вы своих «художников и мыслителей», как, например, понравиться заказчику? Но не угодит архитектор заказчику — и все, плакали его идеи. А если заказчик — далеко не мыслитель? Если его волнует не туманное прошлое и будущее в зеркале Музея палеонтологии, а свой маленький интерес?

Дмитрий Швидковский: Это, конечно, задача сложная, но мы пытаемся этому учить, в институте есть специальная кафедра менеджмента. Конечно, у нас получается, что заказчик как бы может все. Нужен закон об архитектуре, чтобы действовать в каком-то разумном поле, а не на бюрократическом рынке. Но вокруг этого закона столько разговоров уже ушло в песок, что как-то уже устали и говорить. Во многих законах европейских стран заказчик, кстати, как раз ограничен в своих прихотях. Мой приятель-архитектор в Англии решил построить себе дом. Надеется, что согласования займут хотя бы года два. Собственный дом, на своей земле, он сам архитектор, сам и заказчик, но он должен доказать, что постройка не уродует ландшафт, что это безопасно для жизни, что он никому не мешает… Очень непросто. А у нас, если нельзя, но очень хочется, все можно обойти: на то, как говорится, есть иные средства. К сожалению. Так что сегодня архитектору важнее, наверное, не столько понравиться заказчику, сколько воспитать его. Это, пожалуй, главная цель архитектора. Если не удается найти хорошего заказчика, надо попытаться его воспитать.

Но тут ведь открывается огромная социальная проблема — воспитание общественных вкусов. Не говоря уже, конечно, о мозгах. Без умных заказчиков трудно делать города и краше, и человеколюбивей?

Дмитрий Швидковский: Не секрет, что гениальная архитектура и возникает только тогда, когда соединяются способный архитектор и талантливый заказчик. Я всю жизнь занимаюсь историей Екатерины II — вот это был заказчик, который понимал все и который думал значительно дальше архитекторов. Возник вопрос: покупать ли римскую мозаику для павильона Вечерняя зала в Царском селе? И она ответила: знаете, для такой вещи, которой пользовался римский император Клавдий, а теперь я, императрица Всероссийская, и которой кто-то будет пользоваться еще через две тысячи лет, для такой вещи не жаль 664 цехинов (золотых монет, ходивших в Венецианской республике до конца XVIII века. — Прим. ред.). Екатерина II была заказчиком, который думал о будущем. А это, конечно, для архитектора самый большой подарок.

И все же мудрости одного руководителя для счастья архитектора, видимо, все-таки маловато?

Дмитрий Швидковский: Конечно, качество архитектуры во многом зависит от состояния экономики. Важно, чтобы экономика все-таки развивалась быстрее, чтобы сохранялся и сильный государственный интерес, и не менее сильный частный интерес: ведь именно благодаря многочисленным меценатам появились когда-то особняки Шехтеля или других великих мастеров модерна. И те же меценаты Морозовы, Щукины, Рукавишниковы — а они в основном были старообрядцы — не только покупали Пикассо и Сезанна, но и строили в своих особняках старообрядческие молельни в стиле ар-нуво.

Типовое проектирование у нас ассоциируется с хрущевками, а оно, как я узнал из ваших же публикаций, появилось еще при Александре I. Сегодня вот хрущевки стали ругательным словом, а когда-то были счастьем для переселенцев из коммуналок. Это ведь заколдованный круг. Сегодня новые стандарты и новые типовые кварталы. На фоне прежних пятиэтажек — просто мечта поэта. А лет через 10-20 мы будем смотреть на них, как смотрим сейчас на хрущевки?

Дмитрий Швидковский: Наши типовые постройки сейчас вышли более-менее на мировой уровень. Постройки, а не среда. Среда — это вещь другая, о ней разговор особый. Она связана больше с историей, с природой. Что касается построек, мы приблизились к мировым трендам усредненной архитектуры. Выдающиеся памятники современной высокохудожественной, высокотехнологичной архитектуры появляются редко. Но это ведь очень спорная вещь — надо понять, что нам нужно. Какими мы хотим видеть себя и мир вокруг нас. В Музее современного искусства в Бильбао представлен Фрэнк Гери — там такая консервная банка, смятая будто ударами стихийных сил. Нужно ли это, нам пока неясно.

А наши отечественные строительно-архитектурные традиции не помогут?

Дмитрий Швидковский: Часто говорится о том, что надо опираться скорее на наследие русского авангарда. Тем более что в будущем году сто лет ВХУТЕМАСу, великой школе, из идей которой, между прочим, и родился современный облик мира. Позже через немецкий Баухауз, через миграцию профессоров Баухауза в Соединенные Штаты уже после войны эти идеи распространились повсюду. Но родилось-то все здесь, у нас, в определенных исторических условиях, в определенном художественном климате, совершенно уникальном, российском, драматическом. На этом невероятном накале чувств — Серебряного века, революционных страстей — и сохранилось в классической науке. Конечно, эта удивительная смесь и сегодня может создать великое новое архитектурное искусство. Но как это будет,пока мы ставим многоточие.

Выходит, что пока у общества нет ответов на вопросы сущностные — куда мы идем, что нам нужно и в чем наша вера, и в архитектуре будут оставаться многоточия?

Дмитрий Швидковский: В России постоянно эпохи идут на разрыв. И сейчас тоже, мне кажется, мы, как всегда, разрываемся между разными временами — между будущим, которое неизвестно, но которое очень хочется предугадать, и прошлым, прежде всего советским. Пока те дома, которые строятся, — это все-таки во многом результат советского мышления. Я бы назвал их не типовыми, а новыми скучными домами. Вряд ли они будут без конца удовлетворять публику или девелоперов, или кого-то еще.

Не вижу ничего плохого в советском мышлении, но для создания какой-то новой красоты и мышление нужно современное. Взрывное, новое совсем. Мы пытаемся это внушить нашим студентам.

И как, успешно?

Дмитрий Швидковский: Знаете, у нас все любят на что-нибудь жаловаться, и я не исключение. А вот пожаловаться на наших студентов я не могу. Среди них сегодня есть не просто очень способные, у некоторых, мне кажется, есть задатки по-настоящему гениальных архитекторов.

Династии и испытатели природы

Кругом все говорят, как молодежь деградирует, как уровень абитуриентов упал. А вас послушать — все совсем не так?

Дмитрий Швидковский: Нет, в чем-то, конечно, уровень упал, просто по работам наших студентов этого не скажешь. Вот, посмотрите, новые врата в Дивеево. Вот реконструкция Арзамаса. Прекрасные проекты.

Так ведь к вам, говорят, и попадают в институт только избранные. Правда ли, что для того, чтобы поступить к вам, нужно готовиться чуть ли не с начальной школы?

Дмитрий Швидковский: С начальной школы не обязательно. Но года два готовиться обязательно нужно. У нас целая система подготовительных курсов. На них учатся около полутора тысяч человек, а взять мы можем 300. И конкурс у нас из года в год стабильный — около семи человек на место. Китайцы, кстати, готовы были присылать по 400 абитуриентов — у них в Пекинский архитектурный конкурс немыслимый, две тысячи человек на место. Но мы можем взять только десять, да и то после года обучения русскому языку и рисованию у нас.

Без специальной подготовки невозможно и русскоязычным школьникам. Даже если экзамены сдашь, потом учиться не сможешь. Не умея рисовать особенным классическим образом, не умея чертить, это будет одно мучение. Я и сам готовился когда-то три года. И с рисованием у меня было плохо, но научили в конце концов. Сумел даже — сам удивляюсь — довольно прилично нарисовать на экзамене голову Венеры. Видимо, со страху. А композиция у меня всегда шла очень хорошо.

Ну у вас-то как раз не было, видимо, проблемы выбора, вы же выросли в семье архитекторов?

Дмитрий Швидковский: У меня проблема выбора была, это у моих родителей ее не было. Я вообще хотел быть историком, в детстве думал — палеонтологом. Но меня подвергли самой суровой подготовке. С трех лет целенаправленно возили по архитектурным памятникам. Лет с восьми папа стал заставлять описывать на бумаге свои впечатления от этих поездок. К концу школы я уже понимал, что деваться некуда. Готовился в МАРХИ, как и дети всех наших знакомых архитекторов. Мои папа с мамой тоже здесь учились. Папа преподавал, но только по совместительству, — он всю жизнь проработал в Институте истории искусств, нынешнем Институте искусствознания. По проекту дедушки, к примеру, построен банк в Новосибирске, там сейчас мэрия находится. Мамин отец, Николай Яковлевич Калмыков, построил Большой каменный мост у Кремля…

Архитектура вообще с древних времен профессия династическая, семейная. У меня сейчас аспиранты и дипломники, за которыми по 3-4 поколения выпускников нашего института.

Все-таки зачем столько мучений, для чего сегодня сидеть над чертежами, выводить тушью линии, зачем рисовать классические головы, если все это можно заменить какой-нибудь компьютерной программой?

Дмитрий Швидковский: Знаете, мне страшно повезло, потому что я еще застал эпоху, когда в институте преподавали представители настоящего русского авангарда. Я учился у Михаила Александровича Туркуса, одного из архитекторов, входивших в АСНОВА, Ассоциацию новой архитектуры, одно из самых радикальных направлений в архитектуре русского авангарда. Он у нас преподавал проект и композицию объемного пространства, и это было не просто интересно, это было упоительно. Он мог целый день сидеть с одним студентом над одним проектом, передвигая три коробочки. И при каждом минимальном движении что-то менялось в пространстве, какие-то проявления ритма, смещения осей и масс. И эти ощущения оставались на всю жизнь.

Чувство пропорции — главное, что нужно архитектору, чувство композиции в архитектуре субъективно и лично, как и в музыке. И классическому рисованию нужно учиться, потому что архитектору нужно ставить руки. Даже точнее, не руки, а что-то надо поставить в глазах, в мышлении. Сначала научиться думать самому, а потом уже позволить компьютеру думать за тебя.

Вы говорите, что архитектору, как и композитору, нужно ставить руки. А вот великой Ирине Архиповой в МАРХИ поставили не только руки, но и голос. Насколько известно, жена выдающегося архитектора Жолтовского, пианистка Ольга Аренская, организовала в институте вокальный кружок, куда Архипова и поступила. В итоге среди ее достижений остались не только Финансовая академия на проспекте Мира, но и ария Кармен в Большом театре. Поворот судьбы удивительный.

Дмитрий Швидковский: А самое удивительное, что этот кружок до сих пор у нас существует. Он существовал и до Архиповой, у нас сохраняется хроника этого художественного кружка. Архиповых у нас, конечно, теперь не так много, но, может, еще будут… У нас программа очень разнообразная. Архитектурное проектирование, конечно, это главное. Но из МАРХИ, скажем, вышли многие выдающиеся конструкторы-расчетчики, доктора искусствоведения, известные полиграфисты или художники книги, начиная с Саввы Бродского и кончая Ирой Тархановой. Наши студенты сейчас доминируют в рекламе — и уличной, и на телевидении. Есть очень самобытная кафедра дизайна, они построили себе целый городок на Севере в заброшенной деревне, делают мебель и стараются исходить в своем дизайне из народных мотивов.

Известно, что с МАРХИ связаны имена Пастернаков — отец поэта был во ВХУТЕМАСе, а брат Бориса Пастернака, Александр Леонидович, преподавал уже в Архитектурном. Дальше — и поэт Андрей Вознесенский, и рок-музыканты: Алексей Романов из группы «Воскресение», Андрей Макаревич… Нынешние студенты что-нибудь об этом знают?

Дмитрий Швидковский: Да, отец Макаревича, кстати, был другом моих родителей. Не забудьте, и кинорежиссер Георгий Данелия закончил наш институт… У нас лет 15 существует музей со своими фондами, там все это, конечно, открыто для всех.

Вы — почетный профессор многих мировых университетов, у вас множество званий и титулов. Но подскажите — грешен, не знаю, — что такое Общество испытателей природы, в котором вы тоже состоите?

Дмитрий Швидковский: Это, между прочим, самая старая московская ученая организация. Появилась она в 1805 году, по указу императора Александра I. Общество занимается очень много, помимо прочего, садами, и я ведь всю жизнь изучаю историю садов. Одно из самых популярных мест в Москве — на уровне Третьяковки по посещаемости — Аптекарский огород на проспекте Мира. Первый проект по превращению его в то, чем он сегодня стал, был сделан мной. Исполнено, конечно, далеко не все. Но там как раз базируется московское Общество испытателей природы… И еще, к слову: сейчас выходит моя книжка «Английская архитектура XVI-XVIII веков», где рассказано как раз о главных английских садах.

У вас немало книг, посвященных вашим любимым европейским и российским городам и памятникам архитектуры. А можете сказать, какой в идеале вы хотели видеть свою страну, свою Москву?

Дмитрий Швидковский: Чего бы мне хотелось больше всего — вернуться к тому состоянию, которое описали Верлен и Кнут Гамсун, побывавшие в Москве перед самой Первой мировой войной. Оба они сходились во мнении, что такой красоты города не видели прежде — сотни куполов, золотых или небесной лазури со звездами, деревья в инее. Люди, живущие в такой красоте, неизбежно должны заниматься творчеством, и это должно у них хорошо получаться. Чем красивей будет архитектура, тем ярче жизнь, ярче творчество во всех областях — вот я о чем. Это однозначная закономерность. Среда обучает нас лучше, чем самая прилежная школа. 

Справка «РГ»

МАРХИ — Московский архитектурный институт — родился, согласно тогдашним декретам, в 1933 году. И все-таки ему в этом году исполняется два с половиной века. Уникальный вуз, как главный хранитель российских архитектурных традиций, ведет 250-летнюю историю от самой первой спецшколы, созданной при Елизавете Петровне в 1749 году князем Дмитрием Ухтомским.

С 2007 года возглавляет МАРХИ ректор Дмитрий Швидковский. Доктор искусствоведения, вице-президент Российской академии художеств, заслуженный деятель искусств РФ, член Лондонского Общества древностей (старейшей английской академии), Европейской академии наук и искусств в Зальцбурге.

Кстати, 14 мая Дмитрий Олегович празднует свое 60-летие, с чем мы его тоже поздравляем.

МОСКОВСКИЙ АРХИТЕКТУРНЫЙ ИНСТИТУТ • Большая российская энциклопедия

Авторы: С. В. Клименко

Московский архитектурный институт. Фасад. 1890-е гг. Архитектор С. У. Соловьёв. Фото Д. В. Соловьёва

МОСКО́ВСКИЙ АРХИТЕКТУ́РНЫЙ ИНСТИТУ́Т (МАИ, МАРХИ; с 1995 гос. ака­де­мия), выс­шее учеб­ное за­ве­де­ние, про­ект­ный и на­уч. центр. Соз­дан в 1933 на ба­зе Ар­хи­тек­тур­но-стро­ит. ин-та (АСИ, ор­га­ни­зо­ван в 1930 на ос­но­ве объ­е­ди­не­ния ар­хит. ф-та Вху­теи­на и ар­хит. от­де­ле­ния ин­же­нер­но-стро­ит. ф-та МВТУ) и стал един­ст­вен­ным в СССР спе­циа­ли­зир. учеб­ным за­ве­де­ни­ем, го­то­вив­шим ис­клю­чи­тель­но ар­хи­тек­то­ров. При МАИ бы­ли от­кры­ты ас­пи­ран­ту­ра (1934) и ф-т ар­хит. усо­вер­шен­ст­во­ва­ния (1943–49). Обу­че­ние ос­но­вы­ва­лось на 2-сту­пен­ча­той сис­те­ме, при­ня­той ещё во Вху­те­ма­се, – об­щая под­го­тов­ка и обу­че­ние на спе­циа­ли­зир. ка­фед­рах, в со­от­вет­ст­вии с ко­то­рой в 1934 соз­да­ны осн. от­де­ле­ние (вве­де­ние в ар­хит. про­ек­ти­ро­ва­ние) и 3 спе­циа­ли­зир. ф-та: ар­хи­тек­ту­ры жи­лых и об­ществ. зда­ний, пром. со­ору­жений и пла­ни­ров­ки на­се­лён­ных мест. До 1936 кур­со­вые и ди­плом­ные про­ек­ты в МАИ на­хо­ди­лись под влия­ни­ем идей по­сткон­ст­рук­ти­виз­ма. В это вре­мя в ин-те пре­по­да­ва­ли круп­ные мас­те­ра рос. аван­гар­диз­ма: А. А. и В. А. Вес­ни­ны, И. А. и П. А. Го­ло­со­вы, В. Ф. Крин­ский, Н. А. Ла­дов­ский, К. С. Мель­ни­ков, А. В. Щу­сев.

Под влия­ни­ем объ­яв­лен­но­го в СССР в 1930-х гг. кур­са на ос­вое­ние клас­сич. на­сле­дия сис­те­ма ар­хит. об­ра­зо­ва­ния на­ча­ла ко­рен­ным об­ра­зом ме­нять­ся с 1936 по­сле при­гла­ше­ния И. В. Жол­тов­ско­го, пред­ло­жив­ше­го собств. ме­то­ди­ку пре­по­да­ва­ния и творч. про­ек­ти­ро­ва­ния, ос­но­ван­но­го на об­ра­ще­нии к клас­сич. ар­хит. тра­ди­ции, пре­им. итал. Воз­ро­ж­де­ния (в этих фор­мах вы­пол­ня­лись про­ек­ты со­вер­шен­но раз­лич­ных по функ­ци­ям зда­ний: ГЭС, ав­то­за­вод, ди­пло­ма­тич. вил­ла, боль­ни­ца, те­атр, му­зей, дом от­ды­ха и др.). На про­ект­ных ка­фед­рах в это вре­мя пре­по­да­ва­ли: Г. Б. Бар­хин и М. Г. Бар­хин, А. В. Вла­сов, Г. Я. и В. Я. Мов­ча­ны, В. Н. Се­мё­нов, С. Е. Чер­ны­шёв, М. О. Барщ, А. К. Бу­ров, М. П. Па­рус­ни­ков, И. Н. Со­бо­лев и др. Под рук. Бу­ро­ва шёл экс­пе­ри­мент по вне­дре­нию ин­ду­ст­ри­аль­ных ме­то­дов строи­тель­ст­ва из круп­ных бло­ков. На ка­фед­ре ис­то­рии ар­хи­тек­ту­ры и ис­к-ва (с 1960-х гг. – ис­то­рии ар­хи­тек­ту­ры и гра­до­строи­тель­ст­ва) лек­ции по ис­то­рии ар­хи­тек­ту­ры и иск-ва чи­та­ли М. В. Ал­па­тов, Д. Е. Ар­кин, С. В. Без­со­нов, Н. И. Бру­нов, А. А. Си­до­ров, А. Г. Габ­ри­чев­ский.

С кон. 1950-х гг. под влия­ни­ем по­ста­нов­ле­ния ЦК ВКП(б) «Об уст­ра­не­нии из­ли­шеств в про­ек­ти­ро­ва­нии и строи­тель­ст­ве» (1955) обу­че­ние в МАИ ста­ло ори­ен­ти­ро­вать­ся на жё­ст­кий функ­цио­на­лизм, ти­пи­за­цию и но­вые ин­же­нер­но-тех­нич. ме­то­ды круп­но­па­нель­но­го и круп­но­блоч­но­го строи­тель­ст­ва. Н.-и. дея­тель­ность в МАИ при­об­ре­ла в 1960–1980-е гг. фун­дам. ха­рак­тер. Под рук. А. В. Бу­ни­на и позд­нее Т. Ф. Са­ва­рен­ской сфор­ми­ро­ва­лась та­кая дис­ци­п­ли­на, как ис­то­рия гра­до­строи­тель­но­го иск-ва. По­пыт­ка про­ти­во­сто­ять уни­фи­ци­ров. приё­мам фор­мо­об­ра­зо­ва­ния, сло­жив­шим­ся под дав­ле­ни­ем стро­ит. ком­плек­са, спо­соб­ст­во­ва­ла по­яв­ле­нию в МАРХИ кон­цеп­ту­аль­но­го ме­то­да про­ек­ти­ро­ва­ния, из ко­то­ро­го вы­рос­ло дви­же­ние т. н. бу­маж­ной ар­хи­тек­ту­ры (Ю. И. Ав­ва­ку­мов, А. С. Брод­ский, Д. В. Ве­лич­кин, И. В. Ут­кин, М. А. Фи­лип­пов).

В составе МАРХИ (2010) 4 ф-та – об­щей, фун­да­мен­таль­ной, спец. под­го­тов­ки и ве­чер­ний; ин-т го­то­вит спе­циа­ли­стов в об­лас­ти ар­хи­тек­ту­ры жи­лых и об­ществ. зда­ний, пром. со­ору­же­ний, сель­ских на­се­лён­ных мест и ланд­шафт­ной ар­хи­тек­ту­ры, тео­рии и прак­ти­ки гра­до­строи­тель­ст­ва, рес­тав­ра­ции и ре­кон­ст­рук­ции зда­ний, тео­рии и ис­то­рии ар­хи­тек­ту­ры, ди­зай­на ар­хит. сре­ды. В струк­ту­ру ин-та вхо­дит му­зей МАРХИ, из­да­ёт­ся «Вест­ник МАРХИ». Обу­ча­ют­ся св. 1,4 тыс. сту­ден­тов.

С мо­мен­та ос­но­ва­ния ин-т раз­ме­ща­ется в зда­ни­ях быв. усадь­бы Во­лын­ских – Во­рон­цо­вых на ул. Ро­ж­де­ст­вен­ка (1730-е гг., арх. П. М. Ероп­кин; пе­ре­строе­на в 1760-х гг. в фор­мах клас­си­циз­ма). В нач. 19 в. усадь­ба была пе­ре­да­на Ме­ди­ко-хи­рур­гич. ака­де­мии, с 1860-х гг. в ней раз­ме­ща­лось Стро­га­нов­ское уч-ще тех­нич. ри­со­ва­ния, для ко­то­ро­го по про­ек­ту арх. С. У. Со­ловь­ё­ва был час­тич­но пе­ре­стро­ен гл. дом, соз­дан улич­ный фа­сад с май­о­ли­ко­вы­ми ук­ра­ше­ния­ми (1890-е гг.). Ря­дом с ним для мас­тер­ских учи­ли­ща по­строе­но од­но из пер­вых в Мо­ск­ве зда­ний из мо­но­лит­но­го же­ле­зо­бе­то­на (1914, инж. А. В. Куз­не­цов). По­сле 1917 в зда­ни­ях учи­ли­ща раз­ме­ща­лись Вху­те­мас–Вху­те­ин, за­тем АСИ и МАИ (МАРХИ).

Поиск и бронирование учебных заведений в России и по всему миру! Совет-Образования.РФ — Российский стартап проект (бета-тестирование).

Godolphin School
Название: Godolphin School
Картинка для анонса: 
Город, улица и т.д.:  Milford Hill Salisbury Wiltshire SP1 2RA England
Город, улица и т.д.:  Milford Hill Salisbury Wiltshire SP1 2RA England
Телефоны:  +44 (0)1722 430500
Веб-сайт:  www.godolphin.org

Fulneck School
Название: Fulneck School
Картинка для анонса: 
Город, улица и т.д.:  Fulneck Pudsey Leeds West Yorkshire LS28 8DS England
Город, улица и т.д.:  Fulneck Pudsey Leeds West Yorkshire LS28 8DS England
Телефоны:  +44 (0)113 257 0235
Веб-сайт:  www.fulneckschool.co.uk

Friends’ School
Название: Friends’ School
Картинка для анонса: 
Город, улица и т.д.:  Mount Pleasant Road Saffron Walden Essex CB11 3EB England
Город, улица и т.д.:  Mount Pleasant Road Saffron Walden Essex CB11 3EB England
Телефоны:  + 44 (0) 1799 525351
Веб-сайт:  www.friends.org.uk

The Winchendon School
Название: The Winchendon School
Картинка для анонса: 
Город, улица и т.д.:  172 Ash St. Winchendon, MA 01475
Город, улица и т.д.:  172 Ash St. Winchendon, MA 01475
Телефоны:  978 297-1223
Веб-сайт:  winchendon.org

The Webb School
Программа
9-12 классов Название: The Webb School
Картинка для анонса: 
Город, улица и т.д.:  319 Webb Rd E,Bell Buckle, TN 37020,Соединенные Штаты
Город, улица и т.д.:  319 Webb Rd E,Bell Buckle, TN 37020,Соединенные Штаты
Телефоны:  (931) 389-9322
Веб-сайт:  thewebbschool.com

The Hun School of Princeton
Название: The Hun School of Princeton
Картинка для анонса: 
Город, улица и т.д.:  176 Edgerstoune Road, Принстон, Нью-Джерси 08540
Город, улица и т.д.:  176 Edgerstoune Road, Принстон, Нью-Джерси 08540
Телефоны:  (609) 921-7600
Веб-сайт:  hunschool.org

The Gunnery School
Программы    
9-12 классов

Основные академические предметы

Английский язык
История США
Мировая история
Математика
Ораторское искусство
Физика
Химия
Биология

Предметы Advanced Placement

Микро и макроэкономика
Биология
Английская литература
Английский язык
История США
История Европы
Информатика
Статистика
Французский язык
Испанский язык
Химия
Физика Название: The Gunnery School
Картинка для анонса: 
Город, улица и т.д.:  22 Kirby Rd,Washington, CT 06793,Соединенные Штаты
Город, улица и т.д.:  22 Kirby Rd,Washington, CT 06793,Соединенные Штаты
Телефоны:  +1 860-868-7334
Веб-сайт:  gunnery.org

The Grier School
Академические предметы

Английский
История
Математика
Естественные науки
Иностранные языки
o    Французский
o    Испанский
o    Китайский
Изобразительные искусства
o    Рисование
o    Акварель
o    Живопись масляными красками
o    Создание гравюр
o    Фотография
o    Графический дизайн
o    Батик
o    Керамика
o    Гончарное дело
o    Дизайн костюмов
o    Видеопроизводство
o    Ювелирное дело
Музыка
Исполнительское искусство
Английский как второй язык Название: The Grier School
Картинка для анонса: 
Город, улица и т.д.:  2522 Grier School Rd,Birmingham, PA 16686,Соединенные Штаты
Город, улица и т.д.:  2522 Grier School Rd,Birmingham, PA 16686,Соединенные Штаты
Телефоны:  +1 814-684-3000
Веб-сайт:  grier.org

Suffield Academy
Название: Suffield Academy
Картинка для анонса: 
Город, улица и т.д.:  185 North Main Street Suffield, Connecticut 06078
Город, улица и т.д.:  185 North Main Street Suffield, Connecticut 06078
Телефоны:  860.386.4400
Веб-сайт:  suffieldacademy.org

Stevenson School
Программы    
9-12 классы Название: Stevenson School
Картинка для анонса: 
Город, улица и т.д.:  3152 Forest Lake Road Pebble Beach, CA 93953
Город, улица и т.д.:  3152 Forest Lake Road Pebble Beach, CA 93953
Телефоны:  831-625-8300
Веб-сайт:  stevensonschool.org

St. Paul’s School
Программы    
9-12 классы Название: St. Paul’s School
Картинка для анонса: 
Город, улица и т.д.:  St. Paul’s School 325 Pleasant Street Concord, New Hampshire 03301-2591
Город, улица и т.д.:  St. Paul’s School 325 Pleasant Street Concord, New Hampshire 03301-2591
Телефоны:  603-229-4700

South Kent School
Программы    
9-12 классы Название: South Kent School
Картинка для анонса: 
Город, улица и т.д.:  40 Bulls Bridge Rd,Kent, CT 06785,Соединенные Штаты
Город, улица и т.д.:  40 Bulls Bridge Rd,Kent, CT 06785,Соединенные Штаты
Телефоны:  +1 860-927-3539
Веб-сайт:  southkentschool.org

Salisbury School
Программа    
9-12 классов Название: Salisbury School
Картинка для анонса: 
Город, улица и т.д.:  251 Canaan Road Salisbury, CT 06068
Город, улица и т.д.:  251 Canaan Road Salisbury, CT 06068
Телефоны:  860-435-5700

Rumsey Hall School
Название: Rumsey Hall School
Картинка для анонса: 

Pine Crest School
Программы    
Детский сад, классы 1-12, AP Название: Pine Crest School
Картинка для анонса: 
Город, улица и т.д.:  2700 St Andrews Blvd,Boca Raton, FL 33434,Соединенные Штаты
Город, улица и т.д.:  2700 St Andrews Blvd,Boca Raton, FL 33434,Соединенные Штаты
Телефоны:  +1 561-852-2800
Веб-сайт:  pinecrest.edu

Phillips Academy Andover
Программы    
9-12 классы (подготовка к колледжу и университету) Название: Phillips Academy Andover
Картинка для анонса: 
Город, улица и т.д.:  180 Main Street, Andover, Massachusetts 01810
Город, улица и т.д.:  180 Main Street, Andover, Massachusetts 01810
Телефоны:  978 749 4000
Веб-сайт:  andover.edu

Northfield Mount Hermon
Программы    
Старшая школа: 9-12 классы Название: Northfield Mount Hermon
Картинка для анонса: 
Город, улица и т.д.:  Northfield Mount Hermon School One Lamplighter Way Mount Hermon, MA 01354
Город, улица и т.д.:  Northfield Mount Hermon School One Lamplighter Way Mount Hermon, MA 01354
Телефоны:  413-498-3000
Веб-сайт:  nmhschool.org

Miami Day School
Программы    
Детский сад, начальная школа, средняя школа, старшая школа Название: Miami Day School
Картинка для анонса: 
Город, улица и т.д.:  601 NE 107th St,Miami, FL 33161,Соединенные Штаты
Город, улица и т.д.:  601 NE 107th St,Miami, FL 33161,Соединенные Штаты
Телефоны:  305-779-7202
Веб-сайт:  miamicountryday.org

Lyndon Institute

Программа    
«Английский язык как иностранный», подготовка к университету Название: Lyndon Institute
Картинка для анонса: 
Город, улица и т.д.:  Lyndon Institute 168 Institute Circle P.O. Box 127 Lyndon Center, VT 05850
Город, улица и т.д.:  Lyndon Institute 168 Institute Circle P.O. Box 127 Lyndon Center, VT 05850
Телефоны:  844-277-1645
Веб-сайт:  lyndoninstitute.org

Loomis Chaffee
Основные предметы:

Английский язык, второй иностранный язык, математика, история, социология, физика, химия, философия, психология, религия и искусство.

Предметы на выбор:

Видео и фото искусство, театральное искусство, танцы, история и теория музыки, испанский, французский, арабский, китайский и латинский языки.

Спорт:

Бейсбол
Баскетбол
Футбол
Гольф
Хоккей
Лакросс
Американский футбол
Сквош
Плавание
Теннис Название: Loomis Chaffee
Картинка для анонса: 
Город, улица и т.д.:  THE LOOMIS CHAFFEE SCHOOL 4 Batchelder Road, Windsor, CT 06095
Город, улица и т.д.:  THE LOOMIS CHAFFEE SCHOOL 4 Batchelder Road, Windsor, CT 06095
Телефоны:  860.687.6000
Веб-сайт:  loomischaffee.org

Новости 1 — 20 из 106024
Начало | Пред. | 1 2 3 4 5 | След. | Конец

фотографий с эпического события в области гражданских прав

Автор: Бен Косгроув

Многие сцены марша по Вашингтону 28 августа 1963 года знакомы многим из нас, и ритм речи Мартина Лютера Кинга-младшего «У меня есть мечта» так много Являясь частью национального сознания, легко забыть, что для сотен тысяч людей, которые вышли на марши и сплотились в тот день, это событие было совершенно, захватывающе новым.

Конечно, были и другие протесты, марши и демонстрации за гражданские права.Но ни один из них не был таким большим (по оценкам от 200 000 до 300 000 человек) и ни один не привлек столько внимания до, во время и, особенно, после самого мероприятия.

Например, знаменательное «Молитвенное паломничество за свободу 1957 года», которое также проходило в столице страны, показало всем — сторонникам сегрегации и борцам за гражданские права — что крупные мирные митинги в центре Вашингтона не только возможны, но и необходимы. , если движение собиралось достичь своих центральных и ранних целей по десегрегации и реформе избирательных прав.

[Купить специальное издание LIFE на Мартин Лютер Кинг-младший ]

Но Марш 1963 года на Вашингтон за рабочие места и свободу был настолько масштабным, что его справедливо называют пробным моментом для движения за гражданские права: единственным событием, столь значительным, что история движения в каком-то смысле можно измерить с точки зрения «До марша» и «После марша». Этот день запомнился почти исключительно речью MLK «Мечта», которая, как известно, была произнесена перед толпой со ступеней Мемориала Линкольна.

(«У меня есть мечта» была в некотором роде работа. Кинг выступил с речью перед десятками тысяч людей в Детройте за несколько месяцев до этого, например, которая включала несколько разделов и фраз, которые он включил в свою Вашингтонский адрес.)

Здесь LIFE.com представляет подборку фотографий, большинство из которых никогда не публиковалось в журнале LIFE, посвященном этому дню. Что особенно трогательно в столь многих из этих фотографий (в частности, тех, которые были сняты «на земле» Полом Шутцером), так это то, что они иллюстрируют сцену, свидетелями которой являются не те, кто руководил и организовывал мероприятие, а те, кто находился в толпе.Здесь есть огромные эмоции, волнение и фотографии демонстрируют ощутимое чувство вовлеченности. Остается ощущение, что власть хотя бы на мгновение перешла к народу.

Лиз Ронк редактировала эту галерею для сайта LIFE.com. Следуйте за ней в Twitter: @LizabethRonk .

Мартин Лютер Кинг-младший обратился к толпе во время марша в Вашингтон за работу и свободу 28 августа 1963 года.

Фрэнсис Миллер Коллекция изображений LIFE Picture / Shutterstock

Сцена из марша на Вашингтон за работу и свободу, 28 августа 1963 года.

Пауль Шутцер Коллекция изображений LIFE Picture / Shutterstock

Сцена из марша на Вашингтон за работу и свободу, 28 августа 1963 года.

Пауль Шутцер Коллекция изображений LIFE Picture / Shutterstock

Лена Хорн на марше в Вашингтон за работу и свободу, 28 августа 1963 года.

Пауль Шутцер Коллекция изображений LIFE Picture / Shutterstock

Сцена из марша на Вашингтон за работу и свободу, 28 августа 1963 года.

Пауль Шутцер Коллекция изображений LIFE Picture / Shutterstock

Марш на Вашингтон за работу и свободу, 28 августа 1963 года.

Пауль Шутцер Коллекция изображений LIFE Picture / Shutterstock

Марш на Вашингтон за рабочие места и свободу, 28 августа 1963 года.

Пауль Шутцер Коллекция изображений LIFE Picture / Shutterstock

Джоан Баез пела во время марша в Вашингтон за работу и свободу 28 августа 1963 года.

Пауль Шутцер Коллекция изображений LIFE Picture / Shutterstock

Одетта выступила во время марша по Вашингтону за работу и свободу 28 августа 1963 года.

Пауль Шутцер Коллекция изображений LIFE Picture / Shutterstock

Марш на Вашингтон за рабочие места и свободу, 28 августа 1963 года.

Пауль Шутцер Коллекция изображений LIFE Picture / Shutterstock

Марш на Вашингтон за рабочие места и свободу, 28 августа 1963 года.

Пауль Шутцер Коллекция изображений LIFE Picture / Shutterstock

Актриса и активистка Руби Ди, которая вместе со своим мужем Осси Дэвисом выполняла обязанности «хозяина и хозяйки» церемоний на Марше за работу и свободу в Вашингтоне 28 августа 1963 года.

Пауль Шутцер Коллекция изображений LIFE Picture / Shutterstock

Пара с торжеством из Нью-Йорка присоединилась к толпе у Мемориала Линкольна.

Пауль Шутцер Коллекция изображений LIFE Picture / Shutterstock

Марш на Вашингтон за рабочие места и свободу, 28 августа 1963 года.

Пауль Шутцер Коллекция изображений LIFE Picture / Shutterstock

История на обложке: Эмма Уотсон, Rebel Belle

У Уотсона есть парень, хотя она категорически и категорически отказывается разъяснять ему. (В Интернете написано, что его зовут Мак, он красивый и он работает в сфере технологий в Кремниевой долине.) «Я хочу быть последовательным: я не могу говорить о моем парне в интервью, а затем ожидать, что люди не будут Сделайте снимки папарацци, на которых я гуляю возле дома. Ты не можешь есть и то, и другое «. Она откидывается и задается вопросом, должна ли она закончить это подумала, и в конце концов она ответила: «Я заметила в Голливуде, кто вы встречаетесь, увязывается с продвижением вашего фильма и становится частью спектакль и цирк. Я бы ненавидел всех, с кем я был чувствовать себя так, как будто они были частью шоу или номера.»

Уотсон в платье от Maison Francesco Scognamiglio.

Фотография Тима Уокера. Разработано Джессикой Дил.

Вернувшись в колледж, Уотсон, как и большинство 20-летних молодых людей, изо всех сил пытался вырезать из собственной личности, только она сделала это перед бешеной фан-базой и бесконечный цикл новостей о знаменитостях. Она попала в заголовки международных новостей, когда она срезала с Гермионы длинные локоны коротко остриженного пикси. Мы не нужно, чтобы Зигмунд Фрейд прочел символику этой стрижки и в этот день Уотсон заявляет: «Это самое сексуальное, что я когда-либо чувствовал.

Она увлеклась йогой и медитацией; будучи человеком Типа А, хотя, она была недовольна этим. «Типичная Эмма», — говорит Гарри. Продюсер Поттера Дэвид Хейман, который остался близким другом. «У нее был стать сертифицированным учителем медитации ».

Уотсон уклонялся от дополнительных высокобюджетных студийных фильмов и вместо этого сосредоточился на небольших фильмах, таких как Стивена Чбоски. Быть Wallflower (2012) и искал режиссеров, таких как София Коппола с The Bling Ring (2013) и Даррен Аронофски с Ноа (2014).Она отклоняла большие предложения: от выгодных сделок с косметикой до одобренные критиками сценарии. (Роль Эммы Стоун в La La Land была как сообщается, разработан для Watson.) «У меня были тяжелые моменты. карьеры, когда у меня был агент или продюсер, говоривший: «Ты делаешь большая ошибка », — говорит Уотсон. «Но какой смысл в достижении отличных успех, если вы чувствуете, что теряете свой гребаный разум? Мне пришлось скажите: «Ребята, мне нужно вернуться в школу» или «Мне просто нужно пойти домой и тусоваться с моими кошками.»Люди смотрели на меня и спрашивали:» Она безумие? »Но, на самом деле, это полная противоположность безумию».

Уотсон носит одежду от Стеллы Маккартни.

Фотография Тима Уокера. Разработано Джессикой Дил.

Что в конечном итоге помогло прояснить ее цель, так это — как вы догадались это — чтение. В январе прошлого года Watson запустила нашу общую полку, ее двухмесячный книжный онлайн-клуб. Она пользовалась Twitter (более 23 млн. последователей), чтобы собрать название, и выбрали книгу Глории Стайнем My Life on the Road как ее первый выбор.

All About Love: New Visions , Bell Hooks, было опубликовано Watson в марте 2016 года. выбор книжного клуба. Уотсон поехал в Береа, штат Кентукки, недалеко от Аппалачи, чтобы встретить Крюков, и двое быстро начали дружба, основанная, по словам писателя, «вера в первенство духовной основы жизни ».

«Во многих отношениях она не такая, как мы думаем о кинозвездах», — сказал Хукс. меня. «Она [часть] совсем другого, нового поколения людей, которым интересно быть целостным и иметь целостную жизнь, а не быть отождествляется только с богатством и славой.»

Уотсон в платье от Stéphane Rolland Haute Couture.

Фотография Тима Уокера. Стиль — Джессика Дил, фотография Тима Уокера. Разработано Джессикой Дил.

В начале 2014 г., ООН по делам женщин, департамент ООН по гендерным вопросам. равенства, обратился к Уотсону о том, чтобы стать послом. Все щелкнул: она могла сосредоточить любопытные глаза мира на причинах, которые она была увлечена новой инициативой под названием HeForShe, которая направлен на то, чтобы заставить мужчин подписаться вместе по феминистским вопросам.Я был в аудитории в Генеральная Ассамблея 20 сентября 2014 г., когда Уотсон элегантно и незаметно облаченный в простое серебристо-серое платье-пальто от Dior, наступил на подиум и страстно говорил о правах женщин еще немного чем 10 минут. Ее боевой клич закончился словами: «Я приглашаю вас выступить. вперед, чтобы быть увиденным, и спросить себя: если не я, то кто? Если не сейчас, когда?»

«Раньше меня пугали такие слова, как« феминизм »,« патриархат », «Империалист». Но я больше не являюсь », — говорит Уотсон.

«Для женщин ООН не типично, чтобы знаменитости выступали с лейтмотивом. адрес », — говорит Фумзиле Мламбо-Нгкука, исполнительный директор ООН. Женщины. «Нам нужен был новый посланник, чтобы открыть для нас новые горизонты. Мы не сделали хочу просто поговорить с обращенными ». Ватсон покраснел при стоянии овации и сиял, когда тогдашний генеральный секретарь Пан Ги Мун стал первый человек, который официально подписался на HeForShe. Женский веб-сайт ООН разбился после последовавшей за этим молниеносной кампании в СМИ: «Хороший проблема иметь! »- говорит Мламбо-Нгкука, и ее речь попала в заголовок новости по всему миру, от CNN до модных блогов.Такие мужчины, как Хью Джекман, Джаред Лето, Гарри Стайлс, Рассел Кроу и Эдди Редмэйн выровнялись сами с HeForShe. Феминистки во всем мире объявили о своих новых пресс-секретарь: «Какое-то время велся разговор о том, «Феминизм» был хорошим или плохим делом », — говорит Мламбо-Нгкука. Речь Уотсона «вернула нам слово».

Watson в Burberry.

Фотография Тима Уокера. Разработано Джессикой Дил.

Уотсон носит одежду от Valentino Haute Couture и обувь от Bally. Модель Кесси Донкор в корсете автор: What Katie Did; брюки от New York Vintage.

Фотография Тима Уокера. Разработано Джессикой Дил.

В первый раз, когда Уотсон увидела финальную версию Красавица и чудовище , которую она сняла. вместе с ее матерью Жаклин и Глорией Стайнем на показ в Лондон. Она хотела одобрения матери, но ей требовалось Steinem. «Я все равно, выиграю я Оскара или нет, если в фильме не сказано то, что я считал важным для людей, — говорит Уотсон.

В частности, она должна была получить уверенность в том, что ее изображение Принцесса Диснея в фильме режиссера Билла Кондона не конфликтовала с идеалы феминистки, и кто лучше, чем Стейнем, может дать эту печать одобрения?

Она поняла.

«Было удивительно, что ее активность так хорошо отражалась в фильм », — говорит Стейнем, отмечая, что Белль использует — как вы уже догадались, снова — чтение как способ расширить ее мир. «Это любовь к литература, которая впервые связывает Красавицу со Чудовищем, а также то, что развивает всю историю ».

Это новая Belle, большая часть которой разработана Уотсоном. «Я подумал:» Первый кадр фильма не может быть Белль, выходящей из этого тихого маленького город несет корзину с белой салфеткой », — говорит она.» ‘Мы нужно поднять настроение! »» В оригинальном диснеевском фильме Белль — помощница своего отца-изобретателя, но здесь она творец в собственном правильно, разрабатывая «современную стиральную машину, которая позволяет ей сидеть и читать.» Уотсон работал с художником по костюмам Жаклин Дюрран, чтобы в ее костюме есть карманы, которые «похожи на инструмент пояс.» Другое дело: в анимационной версии Белль то и дело горит. лошади, но в длинном платье и шелковых тапочках, которые плохо сидели с Ватсоном. Были созданы шаровары и первая пара верховой езды Белль. сапоги.«На оригинальных эскизах она была в балетных туфлях», — сказал Уотсон. говорит: «Это прекрасно — не поймите меня неправильно, — но она не собирается уметь делать что-нибудь ужасно полезное в балетках посреди французская провинциальная деревня ».

Уотсон носит платье от Оскара де ла Ренты.

Фотография Тима Уокера. Разработано Джессикой Дил.

Превращение Гермионы в Белль — это для нее настоящая история взросления. «Когда я закончил фильм, мне показалось, что я его снял. превратиться в женщину на экране », — говорит она.Белль «Абсолютно принцесса Диснея, но она не пассивная характер — она ​​сама отвечает за свою судьбу ». Что еще интригует, однако, то, как Ватсон соблюдал столь же строгий код в ее реальная жизнь тоже, от того, какие роли она играет до того, что она читает в постели ночью и какую одежду одевает утром.

«У Эммы невероятное чувство целостности», — говорит Ливия Ферт, основатель Eco-Age, консалтинговой фирмы в области устойчивой моды. «Ты не можешь жениться на активизме, а затем делать что-то в своей жизни, что не в соглашение.Ферт хвалит Ватсон выбор платья для прошлогодней выставки Met. Гала: он был разработан Кельвином Кляйном и почти полностью сделан из переработанные пластиковые бутылки. Для ее пресс-тура Beauty and the Beast , Уотсон создала презентацию в PowerPoint, которую ее стилист отправил моде. дизайнеров. Он включал анкету о том, как выглядит их одежда. произведены, каково их влияние на окружающую среду, и моральная причина почему она должна носить его на красной ковровой дорожке.

«Раньше меня пугали такие слова, как« феминизм »,« патриархат », «Империалистический.«Но меня больше нет».

Поскольку Steinem чтит высокие моральные стандарты и неустанную активность Watson, Я спрашиваю ее, есть ли риск рассердить генерала общественные. Не слишком ли она нравственна Гуди Две Ботинки? В конце концов, что другая старлетка поручает модным дизайнерам домашнее задание, прежде чем надеть их одежда? Стейнему это не понравилось. «Позвольте мне спросить вас кое-что: если бы вы история о молодом актере, который был очень приватным и был вовлечен в активизм, как вы думаете, он был слишком суровым или серьезным? Почему женщины всегда надо быть слушателями? Эмма интересуется миром, она заботливая, и хотя она активна, она также радостна и информирована.» В в этот момент я отступаю: «Я думаю, она замечательная!» — но Стейнем все еще копается в этом. «Знаете, можно быть одновременно серьезным и веселым. Вот почему мужчины спрашивают женщину: «Почему бы тебе просто не улыбнуться, дорогая? »

Актер Кевин Клайн, который играет отца Белль в Красавица и Чудовище , соглашается со Steinem. «Когда кто-то придерживается феминистской точки зрения, мы склонны думать, что она совсем не веселая, — говорит он. «Но феминистка может быть женственный, нежный, ранимый, сладкий — и все еще требующий приема шутки в сторону.Эмма идеально отвечает всем требованиям «. На его лице появляется широкая ухмылка когда он спрашивает: «Тебе кто-нибудь еще рассказывал о танцевальной сцене?»

В фильме есть чрезмерный шар, требующий всего актеры и множество статистов к вальсу в старинных костюмах часами и часы. «После долгого, долгого дня вдруг песня Фаррелла Уильямса Приходит «Happy», взрывается, и все просто начинают прыгать «, Клайн вспоминает. «Это стало своего рода заключительной вечеринкой, действительно праздничной. А также Я спросил: «Кто это сделал?» Это была Эмма.

Как выглядел ваш март 2021 года

i-D завершил 2020 год «Мой год в фотографии», 12-месячной ретроспективой, которая собрала сотни невероятных заявок со всего мира. Нам так понравилось, что с этого момента мы будем запускать его как обычную функцию. В конце каждого месяца мы будем открывать наш почтовый ящик для фотографий от всех и каждого — просто напишите на адрес [email protected]

В этом месяце мы получили почти 1000 заявок. И, как вы, вероятно, можете понять из длины этой статьи, мы действительно изо всех сил пытались сократить это (следите за второй частью завтра).Всем, чьи изображения не попали в список в этом месяце, продолжайте присылать нам свои фотографии, так как мы были поражены качеством представленных материалов и хотим и дальше делиться ими как можно чаще.

Юлия Сверчкова, 32, Москва, Россия

«Этот снимок сделан 13 марта в арт-парке Николы Ленивца в пригороде Калуги. Это традиционный русский праздник под названием «Масленица» [праздник конца зимы, сочетающий в себе элементы народных и религиозных традиций].В этом году темой была «Масленица-вакцинация», поэтому «дворец ковида-каннибала» был сожжен, чтобы отпраздновать весну и ускорить окончание пандемии! »

Вале Адебизи, 24, Лагос, Нигера

«Текущий уровень безработицы в Нигерии переориентировал молодежь на нестандартное мышление и повысил наш уровень творчества».

Isabela Vassiliou, 22, Мельбурн, Австралия

«Эта фотография много значит, так как это был первый концерт группы моего друга после Covid.Я фотографировал группу, но не мог не сделать несколько снимков, на которых мои друзья все вместе смеются и танцуют. Это действительно особенное событие — снова быть вместе ».

Оладжувон Скотт, 24 года, Тринидад и Тобаго

«Эта фотография представляет собой воспоминание о детстве. Сходить в парикмахерскую моего дяди на свежую стрижку перед началом новой учебной недели.

Рич Фазо, 27, Нью-Йорк, США

«Крис позволяет медведю для поло ударить его по тупому предмету».

Мира Рамахериланья, 27, Реюньон

«Мы, к сожалению, все еще находимся на крошечном острове, носим маску и держимся на расстоянии.Но природа — лучший способ отдышаться от всего этого ».

Педро Флатт, 32 года, Рио-де-Жанейро, Бразилия

«Остался красный».

Ян Ннянзи, 25, Кампала, Уганда

«Общественные молодежные танцевальные классы в Китинтале, пригороде в Кампале, Уганда. Организовано Banakibuga Street Minds ».

Скай Эвелин Мэтью, 19, Лондон, Великобритания

«Это изображение Хьюго, танцующего в своей комнате, снятое на 35 мм. Этот проект посвящен документированию этого периода моей жизни — мне и людям, с которыми я сталкиваюсь в своей практике.Я познакомился с большинством близких мне людей через фотографию, и я верю, что эта среда продолжит привлекать меня к тем, кто любит делиться своими историями и взглядами ».

Амелия Пейдж, 20, Нью-Йорк, США

«Это фото с первого дня весны. Я отпраздновал выход солнца, зайдя на фермерский рынок и побалуя себя свежими продуктами и теплом дня. Назову изображение «Конец зимы».

Фрэнки Перес, 32, Монреаль, Канада

«Вот фотография меня и Лин, сделанная ранее в марте, в месяц, когда я только начал пытаться научиться балансировать, будучи новым родителем для моего трехмесячного… старые и одновременно создавая новые изображения.»

Райан Разон, 27, Нью-Йорк, США

» Единственное, что больше всего волнует в весне, — это юная любовь в городе, который никогда не спит «.

Абдулазиз Малаика, 21, Хобар, Саудовская Аравия

«Эта фотография, интересующаяся концепцией идентичности и трансформации, исследует отношения между изменениями и человеком».

Тайлер Чан, 19, Нью-Йорк, США

«Март месяц у меня ассоциировался со своим днем ​​рождения. Но теперь я навсегда узнаю, что это месяц, когда пришел коронавирус и изменил жизнь.Официально прошел год «.

Гулбахар Каур, 21 год, Индия

«Мой отец повязывает на голове тюрбан. Требуется смелость, чтобы так открыто проявлять себя и обладать определенной частью своей личности, и поэтому большинство из нас одеваются, чтобы сочетаться ».

Рафаэль Готье, 24 года, Сиэтл, США

«У моего старшего брата Лукаса синдром Дауна и эпилепсия, и в прошлом месяце я проводил с ним больше времени, чтобы помочь своим родителям заботиться о нем. Лукас проводит внутри себя всю жизнь, играет ли он с игрушками, спит или ест.Несмотря на свои обстоятельства, он находит радость в простых вещах, что, в свою очередь, помогло мне оценить мелочи, которые мы можем ценить, несмотря на год, проведенный в одиночестве внутри ».

Беррак Дамлачик, 30, Иль-де-Горе, Дакар

«Путешествие, объединение коллективных впечатлений и позирование в Африке в эпоху позднего Ковида».

Анук Брауэр, 25, Токио, Япония

«Фотография этого месяца называется« Преображение ». Преобразование в новое «я», снятие шкуры и потеря суждения о себе и других людях.Я узнал, что одни и те же уроки постоянно преподносятся одному, и когда человек учится, он действительно может трансформироваться ».

Тамаш Чеке, 22, Будапешт, Венгрия

«Этот образ о пустоте, об отсутствии каких-либо импульсов. Они чего-то ждут, они ждут своего Годо, который никогда не приходит. Наша жизнь в Ковиде ».

Тамара Чапман, 23, Нью-Йорк, США

«Я провела месяц март, используя создание изображений как свою личную практику и использую свой объектив, чтобы запечатлеть интимные моменты, которыми я делюсь с близкими.»

Karla Fotevski, 22, Скопье, Северная Македония

« Вывеска на окне гласит: «Я ВИЖУ U». Я никогда не чувствовал себя полностью свободным рядом с кем-либо. Наконец-то я нашла людей, которым позволила «УВИДЕТЬ МЕНЯ». Это новое чувство ».

Элизабет Лиисберг, 22, Осло, Норвегия

«Когда год назад разразилась корона, я решил, что мне нужно хобби. Мне посчастливилось приобрести Contax t3 у известного фотографа @olav. Это было снято в марте. Такие моменты означают дом и свободу ».

Джи-Хюн Кан, 26 лет, Республика Корея

«Этот снимок был сделан 28 марта в местечке под названием Кёнджу в Корее.Я не думала, что из-за Covid-19 наступит весна. А новости о преступлениях на почве ненависти против азиатов затянули ночь. Однако широко раскрытые лепестки магнолии, казалось, сигнализировали нам о том, что весна наконец-то пришла ».

Рози Фостер, 31 год, Лондон, Великобритания

«Это изображение из серии новых работ, над которыми я работал с тех пор, как вернулся в Лондон после восьми лет перерыва в другой карьере. Я хотел исследовать гендерную изменчивость, поэтому я встретил Сонни в доме их няни, и мы поигрались с некоторыми фрагментами из Фрэнсис О.»

Аташ Агаморади, 19, Гейдельберг, Германия

« Иранский новый год начинается с официального первого дня весны. Обычно это семейный день с давними традициями, такими как этот ансамбль (видна рукоять), где каждый размещенный предмет представляет собой то, что вы хотите взять с собой в следующий год. В этом году мы могли провести день только в кругу семьи, что делало каждый ритуал более личным. Мы испытали нюанс близости и смирения, которого мы никогда не могли почувствовать в этот день раньше.»

Туяра Мордосова, 31, Москва, Россия

« Я сделала прививку в январе. Маме сделали прививку в феврале. Мы не виделись больше года. Она была у меня в марте. Две полные недели вместе ».

Густав Жак, 22 года, Бразилия

«Я думаю, что желтый цветок приносит мне чувство надежды. В Бразилии ситуация с пандемией действительно плохая, и нашему правительству наплевать. Семьи выселяют из домов, родители теряют работу.Мы должны искать друг друга. Распространять любовь. Спроси своего соседа, нужно ли им что-нибудь ».

Джелани Тодд, 21, Атланта, США

«Я не уверен, что это изображение имеет прямое значение, но я думаю, что оно определенно противоречит идеологиям красоты в нашем обществе».

Чай Саиди, 23, Осло, Норвегия

«Всю свою жизнь я хотел найти своих собратьев из квир-меньшинств в этом крошечном городке. Это заняло какое-то время, но, наконец, я это сделал. И мне нравится семья, которую мы начали строить, а также безопасность и тепло внутри.Это ода всем нам. Мы снова будем танцевать под солнцем ».

Уилл Кресвик, 25, Ньюкасл, Великобритания

«Эта фотография демонстрирует нашу способность адаптироваться в самых сложных условиях и то, что, несмотря на наши различия, у всех нас есть одно общее. Красный — любовь, желтый — надежда ».

Awe Olusola, 24, Лагос, Нигерия

«Группа рыбаков в Элеко, Лагос, вылавливают свой крупный улов из Атлантического океана. Сообщество. [Снято с дрона] »

Джоди Роджерс, Бристоль, Великобритания

« На акции протеста «Убейте законопроект» сразу после того, как все это началось у полицейского участка.»

Мэтт Стейбах, 21, Флорида, США

« Марш для меня был посвящен выздоровлению от хаоса последних 365 дней. Солнечный свет и дружба — главный приоритет ».

Ава Перман, 20, Нью-Йорк, США

«Этот месяц постоянно напоминал мне доверять своей интуиции, следовать своей интуиции и всегда стараться присутствовать в данный момент. Я узнал, что уязвимость и близость во всех формах могут быть подавляющими, а иногда и пугающими, но что страшнее, так это мысль о том, чтобы позволить этому страху контролировать вас.»

Sol Bela, 24, Барселона, Испания

« 1 + 1 равно / мне нравится, когда мы видим четверки / снова и снова в последовательностях / 1 + 1 составлено 1 / красота творения / и свидетельство бесконечности / люблю / я помню все, о чем ты мечтала. Авторы: Киала Канзи и Селассие »

Элианель Клинтон, 25, Нью-Джерси, США

« У меня была возможность проверить свое изображение, которое было выбрано фондом Aperture как часть «Проекта флага» Рокфеллера, летящего высоко вместе с 83 другими фотографы работают.Помня историю Джованни Мелтона, я решил создать фото-эссе о моде специально для современной квир-молодежи: визуальное послание надежды и невзгод, что-то, что вдохновит их быть самими собой и гордиться тем, кто они есть, послание давая им понять, что они не одиноки в этом мире и что многие другие разделяют с ними аналогичный опыт ».

Наталья Портер, 25, Гвадалахара, Мексика

«Я сделал этот снимок 7 марта во время полета в Монтеррей, Мексика.Я был в одиночестве в поездке, чтобы увидеть членов семьи, которых давно не видел. Эта поездка была тихой, мрачной и больше всего запутанной. Моя семья из Монтеррея очень консервативная и богатая. Я нервничал, потому что после шести лет не видения я теперь путешествую как странный и татуированный человек. Этот образ — отражение того, что казалось тихим моментом, но омерзительным умом ».

Тоан Нгуен, 20, Брюссель, Бельгия

«Мне кажется, эта фотография хорошо отражает образ мышления многих людей в марте: мы хотим снова стать свободными.Сотрудник банка пытается кататься на коньках, похоже, он пытается сбежать от рутины… »

Саммер Хуан, 19 лет, Гуанси, Китай

« Первая хорошая фотография на моем новом телефоне ».

Юрий Ватанабе, 16, Лондон

«Я сделал этот снимок моего замечательного друга, который в настоящее время учится в Королевской балетной школе, и я хотел использовать танец, чтобы передать усталость, которую мы все испытывали. 2020 и 2021 годы. Я снял это на черно-белую пленку и сам проявил и отсканировал пленку.»

Патрик Койл, 22, Дублин, Ирландия

« После этого месяца дела обстоят лучше. В марте я много гулял со своим лучшим другом Морганом. Исследовал холмы вокруг Дублина и влюбился в свой район ».

Karl-hens Pompilus, 22, Нью-Йорк, США

«Эта единственная фотография представляет собой новое начало и стабильность в моей работе, которую я уже давно искал. Моя мантра на весь 2021 год — вера в свою работу и знание себя как черного фотографа.»

Наталья Г., 19 лет, Мехико, Мексика

« Центр города Мехико, 8 марта, протестный женский день. В Мексике полиция нас не защищает, они нас убивают ».

Уилл Пиппин, 21, Нью-Йорк, США

«После годичной разлуки из-за Ковида, Марч дал мне время, чтобы установить более глубокую связь с моей девушкой».

Джейк Александр Эванс, 16, Лондон, Великобритания

«Март был очень одиноким временем, но школы снова открывались, и мои утренние прогулки, наконец, вернулись.Сейчас я чувствую себя очень счастливым ».

Барна Дас, 24, Читтагонг, Бангладеш

«Эта фотография в основном основана на фокусе. Если приглядеться, можно найти птицу, но на первый взгляд вымытые мягкие игрушки будут вашим первым фокусом ».

Александра Фернандес, 40, Бразилия

«Дома, одна, ища смысла в рутине… но я нахожу признаки… что ситуация действительно плохая».

Руди Хейс, 15, Лондон, Великобритания

«Это было немного размыто…»

Кредиты

---

Все изображения любезно предоставлены художником

Фотографии: Израильские ультранационалисты маршируют по Восточному Иерусалиму, вызывая враждебность

, вторник Сотни израильских ультранационалистов, некоторые из которых скандировали «Смерть арабам», прошли парадом в Восточном Иерусалиме, продемонстрировав силу, которая грозила возобновить насилие.В ответ палестинцы в Газе запустили зажигательные шары, в результате чего на юге Израиля произошло не менее 10 пожаров.

Марш стал испытанием для хрупкого нового правительства Израиля, а также для хрупкого перемирия, положившего конец 11-дневной войне между Израилем и ХАМАС в прошлом месяце.

Палестинцы считают марш в честь захвата Израилем Восточного Иерусалима в 1967 году провокацией. ХАМАС призвал палестинцев «сопротивляться» параду, версия которого помогла разжечь войну в прошлом месяце.

Под звуки музыки сотни еврейских ультранационалистов собрались перед Дамасскими воротами, ведущими в Старый город Иерусалима. Большинство из них оказались молодыми людьми, и многие держали сине-белые израильские флаги, когда танцевали и пели религиозные песни.

Ортодоксальный еврей молится перед Дамасскими воротами Иерусалима во время марша, посвященного годовщине захвата Израилем Восточного Иерусалима в 1967 году.

(Маркус Ям / Лос-Анджелес Таймс)

палестинца совершают молитву перед Дамасскими воротами Иерусалима после окончания марша ультраправых израильтян.

(Маркус Ям / Лос-Анджелес Таймс)

Еврейских ультранационалистов митингуют у ворот Дамаска в Иерусалиме.

(Маркус Ям / Лос-Анджелес Таймс)

израильских офицера безопасности вывозят палестинцев, возвращающихся собраться перед воротами Дамаска в Иерусалиме.

(Маркус Ям / Лос-Анджелес Таймс)

Ультранационалистическая израильская молодежь окружает и кричит журналистку Наваль Хиджази во время ее передачи новостей возле ворот Дамаска в Иерусалиме.

(Маркус Ям / Лос-Анджелес Таймс)

Обеспокоенный палестинский ребенок был задержан израильскими силами безопасности, когда они пытались разогнать палестинскую толпу у ворот Дамаска.

(Маркус Ям / Лос-Анджелес Таймс)

Марш во вторник прошел неоднозначным маршрутом через Старый город.

(Маркус Ям / Лос-Анджелес Таймс)

Палестинец подвергает сомнению израильские силы безопасности после того, как они толкали его, когда они пытались создать периметр для митинга ультранационалистов.

(Маркус Ям / Лос-Анджелес Таймс)

палестинца молятся перед Дамасскими воротами Иерусалима после окончания еврейского ультранационалистического марша.

(Маркус Ям / Лос-Анджелес Таймс)

Больше визуальной журналистики от Los Angeles Times.

LGBTQ + Pride March, Автомобильный парад собирает толпы в округе Колумбия — NBC4 Вашингтон

15 фотографий

1/15

Пол Мориджи / Getty Images ВАШИНГТОН, округ Колумбия — 12 июня: Люди собираются, чтобы танцевать и отпраздновать гордость 2021 года на митинге на площади Свободы 12 июня 2021 года в Вашингтоне, округ Колумбия.Месяц гордости, организованный Capital Pride Alliance, посвящен ЛГБТ-сообществу в Вашингтоне, округ Колумбия. (Фото Пола Мориджи / Getty Images)

15/2

Дрю Ангерер / Getty Images ВАШИНГТОН, округ Колумбия — 12 июня: члены и союзники ЛГБТ-сообщества участвуют в марше Pride Walk и митинге в центре Вашингтона, округ Колумбия, 12 июня 2021 года. Празднование месяца гордости проводится некоммерческой организацией Capital Pride Alliance. потребности сообщества ЛГБТК в Вашингтоне, округ Колумбия.(Фото Дрю Ангерер / Getty Images)

15/3

Дрю Ангерер / Getty Images ВАШИНГТОН, округ Колумбия — 12 июня: Члены и союзники сообщества ЛГБТ танцуют и празднуют в конце прогулки и митинга гордости на площади Свободы 12 июня 2021 года в Вашингтоне, округ Колумбия. Празднование Месяца гордости проводится некоммерческой организацией Capital Pride Alliance, обслуживающей потребности ЛГБТ-сообщества в Вашингтоне, округ Колумбия. (Фото Дрю Ангерер / Getty Images)

15/4

Пол Мориджи / Getty Images ВАШИНГТОН, округ Колумбия — 12 июня: Люди собираются, чтобы танцевать и отпраздновать гордость 2021 года на митинге на площади Свободы 12 июня 2021 года в Вашингтоне, округ Колумбия.Месяц гордости, организованный Capital Pride Alliance, посвящен ЛГБТ-сообществу в Вашингтоне, округ Колумбия. (Фото Пола Мориджи / Getty Images)

15/5

Тасос Катоподис / UPI / Bloomberg через Getty Images Вице-президент США Камала Харрис (в центре справа) и второй джентльмен Дуг Эмхофф (в центре слева) присутствуют на Прайде и митинге Капитолия в Вашингтоне, округ Колумбия, США, в субботу, 12 июня 2021 года. Огромность задачи Харриса по сдерживанию миграции из Центральной Америка прояснилась во время двухдневного визита в Гватемалу и Мексику на прошлой неделе, где ее скромные пожертвования У.С. помощь были омрачены политическими атаками из Вашингтона. Фотограф: Тасос Катоподис / UPI / Bloomberg через Getty Images

15/6

Анна Манимейкер / Getty Images ВАШИНГТОН, округ Колумбия — 12 июня: Вице-президент США Камала Харрис присоединяется к участникам марша Capital Pride Parade 12 июня 2021 года в Вашингтоне, округ Колумбия. Capital Pride вернулся в Вашингтон, округ Колумбия, после отмены в прошлом году из-за пандемии Covid-19. (Фото Анны Манимейкер / Getty Images)

15/7

Дрю Ангерер / Getty Images ВАШИНГТОН, округ Колумбия — 12 июня: члены и союзники ЛГБТ-сообщества участвуют в марше Pride Walk и митинге в центре Вашингтона, округ Колумбия, 12 июня 2021 года.Празднование Месяца гордости проводится некоммерческой организацией Capital Pride Alliance, обслуживающей потребности ЛГБТ-сообщества в Вашингтоне, округ Колумбия. (Фото Дрю Ангерер / Getty Images)

15/8

Дрю Ангерер / Getty Images ВАШИНГТОН, округ Колумбия — 12 июня: Члены и союзники сообщества ЛГБТ танцуют и празднуют в конце прогулки и митинга гордости на площади Свободы 12 июня 2021 года в Вашингтоне, округ Колумбия. Празднование Месяца гордости проводится некоммерческой организацией Capital Pride Alliance, обслуживающей потребности ЛГБТ-сообщества в Вашингтоне, округ Колумбия.(Фото Дрю Ангерер / Getty Images)

15/9

Дрю Ангерер / Getty Images ВАШИНГТОН, округ Колумбия — 12 июня: Члены и союзники сообщества ЛГБТ танцуют и празднуют в конце прогулки и митинга гордости на площади Свободы 12 июня 2021 года в Вашингтоне, округ Колумбия. Празднование Месяца гордости проводится некоммерческой организацией Capital Pride Alliance, обслуживающей потребности ЛГБТ-сообщества в Вашингтоне, округ Колумбия. (Фото Дрю Ангерер / Getty Images)

15/10

Дрю Ангерер / Getty Images ВАШИНГТОН, округ Колумбия — 12 июня: Члены и союзники сообщества ЛГБТ маршируют от Дюпон-Серкл к центру Вашингтона в ходе Pride Walk и митинга 12 июня 2021 года в Вашингтоне, округ Колумбия.Празднование Месяца гордости проводится некоммерческой организацией Capital Pride Alliance, обслуживающей потребности ЛГБТ-сообщества в Вашингтоне, округ Колумбия. (Фото Дрю Ангерер / Getty Images)

15/11

Пол Мориджи / Getty Images ВАШИНГТОН, округ Колумбия — 12 июня: Люди приветствуют, когда парад Pridemobile покидает Freedom Plaza для общегородского тура 12 июня 2021 года в Вашингтоне, округ Колумбия. Месяц гордости, организованный Capital Pride Alliance, посвящен ЛГБТ-сообществу в Вашингтоне, округ Колумбия.(Фото Пола Мориджи / Getty Images)

15/12

Пол Мориджи / Getty Images ВАШИНГТОН, округ Колумбия — 12 июня: всадники готовятся к параду прайдмобилей на площади свободы 12 июня 2021 года в Вашингтоне, округ Колумбия. Месяц гордости, организованный Capital Pride Alliance, посвящен ЛГБТ-сообществу в Вашингтоне, округ Колумбия. (Фото Пола Мориджи / Getty Images)

13/15

Пол Мориджи / Getty Images ВАШИНГТОН, округ Колумбия — 12 июня: Люди приветствуют, когда парад Pridemobile покидает Freedom Plaza для общегородского тура 12 июня 2021 года в Вашингтоне, округ Колумбия.Месяц гордости, организованный Capital Pride Alliance, посвящен ЛГБТ-сообществу в Вашингтоне, округ Колумбия. (Фото Пола Мориджи / Getty Images)

14/15

Пол Мориджи / Getty Images ВАШИНГТОН, округ Колумбия — 12 июня: члены ЛГБТ-сообщества противостоят протестующим против прайда за линией полиции в Дюпон-Серкл 12 июня 2021 года в Вашингтоне, округ Колумбия. Месяц гордости, организованный Capital Pride Alliance, посвящен ЛГБТ-сообществу в Вашингтоне, округ Колумбия.(Фото Пола Мориджи / Getty Images)

15/15

Пол Мориджи / Getty Images ВАШИНГТОН, округ Колумбия — 12 июня: члены ЛГБТ-сообщества противостоят протестующим против прайда за линией полиции в Дюпон-Серкл 12 июня 2021 года в Вашингтоне, округ Колумбия. Месяц гордости, организованный Capital Pride Alliance, посвящен ЛГБТ-сообществу в Вашингтоне, округ Колумбия. (Фото Пола Мориджи / Getty Images)

Движение за гражданские права — Образы народного движения

Движение за гражданские права — образы народного движения HTML «>

Не будем, нас не двинут

Ред.Фред Шаттлсворт, ведущий марша в молитве, перед тем, как они арестованы в начале апреля.

Джеймс Бевел. Организатор и руководитель SCLC прямого действия.

Баптистская церковь на 16-й улице — штаб-квартира движения. (Бирмингем Сивил Фото института прав.)

ДокторКинг и преподобный Абернати арестованы в Страстную пятницу 1963 года.

Письмо из Бирмингема Тюрьма

Молодые студенты Бирмингема сплачивают Причина

Дороти Белл, 19 лет, сидит за обеденным столом в Бирмингеме, апрель. 1963 г. Ее арестовывают вскоре после того, как была сделана эта фотография.

Тысячи мужчин, женщин, мальчиков и девочек арестован за нарушение Бирмингемского законы о сегрегации. (Фотография Бирмингемского института гражданских прав)

Свобода слова, бирмингемский стиль — Держи табличку, сядь в тюрьму.

Певец Rythmn & Blues Аль Хибблер и студенты остановились полицейскими для пикета возле автовокзала Trailways.

Паркер, ученица старшей школы Мэтти Ховард под арестом.

Молодые ненасильственные воины отправляются в тюрьму.

Из-за переполненных тюрем протестующие студенты сидят в зданиях на ярмарке графства и «Бык» Коннор меняет тактику с арест к насилию.

Полицейские собаки нападают на участников ненасильственного марша.

По приказу Булла Коннора пожарные рукава высокого давления используются против молодые демонстранты.

Но старшеклассники Бирмингема не перестанут маршировать и не перестанут обернулся, май 1963 г.

« Я действительно был вовлечен.Я не понимал в время, насколько опасной была ситуация. Единственное, что меня волновало с тем, что я хотел своей свободы, я хотел иметь возможность идти туда, где я хотел, как и все. » — Даннела Брайант, Движение за гражданские права: A История фотографии

Смелость детей вдохновляет старших.

Массовое собрание, Баптистская церковь Вефиля, 1963 год.

Участники марша в Гарлеме поддерживают протестующих в Бирмингеме и требуют, чтобы др. Король будет выпущен из тюрьмы.

15 сентября г. 1963 Семнадцать дней после марша на Вашингтон Клан наносит ответный удар

Адди Мэй Коллинз (14) Синтия Уэсли (14) Кэрол Робертсон (14) Дениз Макнейр (11)

На Глубоком Юге KKK действует открыто при поддержке полиции. и политики.Родители приводят детей на митинги клана научить другое поколение урокам ненависти и фанатизма.

Авторские права © на эти фотографии принадлежат фотографы. Коммерческое использование этих изображений запрещено. без письменного разрешения фотографа. К идентифицировать фотографа (если он известен), просто наведите курсор на наведите указатель мыши на изображение, чтобы отобразить имя фотографа, или просмотрите метаданные изображения. © Авторские права Webspinner: [email protected] (Работа пожертвована)

Настоящая картина черной кожи

Что приходит на ум, когда мы думаем о фотографии и движении за гражданские права? Прямые, интуитивно воздействующие на знакомые сюжеты: огромные митинги, пылкие ораторы, люди с плакатами («Я — мужчина»), собаки и пожарные рукава обрушиваются на невинных протестующих. Эти фотографии, а также портреты национальных лидеров, таких как Мартин Лютер Кинг-младший.и Малькольм Икс, ясно говорят о предмете обсуждения. Они рассказывают нам, что происходит, и объясняют, почему все должно измениться. Наш настоящий момент, время сильного спроса на равное обращение, пробуждает те годы печали и надежды в жизни чернокожих американцев и обновляет актуальность этих фотографий. Но есть и другие, менее ожидаемые образы периода гражданских прав, о которых также стоит задуматься: образы, которые убедительны, но менее иллюстративны.

От одного такого изображения у меня перехватило дыхание, когда я впервые увидел его.Это молодая женщина, лицо которой одновременно расслаблено и напряжено. Она явно находится на ярком солнце, но и ее лицо, и остальная часть изображения создают ощущение модулированной темноты; мы можем видеть ее красивые черты, но они как-то приглушены. Только позже я узнал название фотографии: «Маршер свободы в Миссисипи, Вашингтон, округ Колумбия, 1963», которое помогает объяснить безмятежное и решительное выражение лица молодой женщины. Это выражение подходит для мероприятия, которое она посещает, самого известного марша за гражданские права из всех.Название также подтверждает ощущение, что она стоит в огромной толпе, хотя мы видим только половину лица другого человека (мальчика, нечеткое на переднем плане), а позади молодой женщины — едва заметное присутствие двух других тел.

Снимок сделал Рой ДеКарава, один из самых интригующих и поэтичных американских фотографов. Сила этой картины в красоте ее темных участков. Его работа, по сути, была исследованием того, сколько можно увидеть в затененных частях фотографии или сколько можно вообразить в этих тенях.Он сопротивлялся тому, чтобы быть слишком явным в своей работе, сдержанность, которая выражалась в его выборе предметов, а также в том, как он их представлял.

ДеКарава, пожизненный житель Нью-Йорка, достиг совершеннолетия в поколении, наступившем после Гарлемского Возрождения, и принял участие в расцвете изобразительного искусства, который последовал за этим преимущественно литературным движением. К тому времени, когда он умер в 2009 году, в возрасте 89 лет, он прославился своей меланхолией и заниженными сценами, большинство из которых было снято в Нью-Йорке: улицы, метро, ​​джаз-клубы, интерьеры домов, люди, которые в них жили.Все его изображения объединяют визуальную грамматику приличной таинственности: молодая женщина в белом выпускном платье в пустой долине участка, пара силуэтов танцоров, читающих тела друг друга в пещерном зале, одинокая рука и запястье с наручниками выходя из полуденного мрака окна такси. ДеКарава фотографировал белых людей нежно, но редко. Черная жизнь была его большей любовью и более твердой приверженностью. С помощью своей камеры он попытался обдумать особую задачу съемки черных объектов в то время, когда внешность черных в обоих смыслах (то, как выглядят чернокожие и само присутствие чернокожих) было под вопросом.

Все технологии возникают из определенных социальных обстоятельств. В наше время, как и в предыдущих поколениях, фотоаппараты и механические инструменты фотографии редко позволяли легко фотографировать черную кожу. Например, динамический диапазон пленочных эмульсий обычно калибровался для белой кожи и имел ограниченную чувствительность к коричневым, красным или желтым тонам кожи. У экспонометров были аналогичные ограничения с тенденцией к недоэкспонированию темной кожи. И в течение многих лет, начиная с середины 1940-х годов, меньшие устройства для проявки пленки, производимые Kodak, поставлялись с картами Shirley, названными так в честь белой модели, изображенной на них, и чья белизна была отмечена на картах как «нормальная».«Некоторые из этих инструментов со временем совершенствовались. Например, в век цифровой фотографии карты Ширли почти не используются. Но даже сейчас есть напоминания о том, что фотографические технологии нельзя назвать свободными от ценностей и этнически нейтральными. В 2009 году технология распознавания лиц на веб-камерах HP столкнулась с трудностями при распознавании черных лиц, что опять же свидетельствует о том, что в процессе калибровки кожа была светлее.

Художник пытается извлечь из недружелюбных инструментов лучшее, с чем он может справиться.Чернокожий фотограф с черной кожей может настроить свои экспонометры; или сделайте необходимые поправки экспозиции во время съемки; или подкорректировать изображение еще на этапе печати. Эти небольшие корректировки были необходимы большинству фотографов, работавших с чернокожими объектами, от Джеймса Ван Дер Зи в начале века до самого известного современника ДеКаравы, Гордона Паркса, работавшего в журнале Life. Работы Паркса, как и ДеКарава, были посвящены человеческому достоинству, особенно в том виде, в каком оно выражалось в чернокожих общинах.В отличие от ДеКарава и большинства других фотографов, он стремился к определенной четкости и техническому завершению своих фоторепортажей. Светлые участки были высокими, тени темными, средние тона хорошо оценены. Это была работа без преувеличения; возможно, по этой причине в нем иногда не хватало тлеющего огня, хотя он всегда был душевным.

ДеКарава, напротив, настаивал на том, чтобы найти путь во внутреннюю жизнь своих сцен. Он работал без помощников и занимался саморазвитием, и почти вся его работа несла на себе отпечаток его идиосинкразии.Эффекты светотени возникли из-за технического выбора: сочетание недодержки, виртуозности фотолаборатории и иногда печати на мягкой бумаге. И все же есть ощущение, что он дал фотографиям то, что они хотели, вместо того, чтобы навязывать им повестку дня. В «Марше за свободу Миссисипи», например, даже белые рубашки были стянуты в мягкие, мечтательные серые тона, так что оттенки фотографии совпадают с сильным, тихим выражением лица молодой женщины. Это исследование возможностей темно-серого было бы интересно любому фотографу, но ДеКарава делал это снова и снова, особенно как фотограф черной кожи.Вместо того чтобы сделать черноту ярче, он пошел против ожиданий и затемнил ее еще больше. То, что темно, не пусто и не пусто. На самом деле он полон мудрого света, который при терпеливом видении может раскрыться во славу.

Эта уверенность в том, что можно «играть в темноте» (позаимствовав фразу Тони Моррисон), усиливала эмоциональное содержание картин ДеКаравы. Глаз зрителя может сначала протестовать, ища более традиционных контрастов, желая более очевидного освещения. Но постепенно приходит понимание фотографии и ее тонких значений: здесь есть нечто большее, чем мы могли бы подумать на первый взгляд, но также и то, что когда мы смотрим на других, мы можем прийти к пониманию, что у них нет отдаться нам.Им разрешается оставаться в тени, если они хотят.

Подобные мысли о творчестве ДеКаравы напоминают мне философа Эдуарда Глиссана, который родился на Мартинике, получил образование в Сорбонне и был глубоко вовлечен в антиколониальные движения 50-х и 60-х годов. Одним из главных проектов Глиссана было исследование слова «непрозрачность». Глиссан определил это как право не быть понятым с точки зрения других, право быть неправильно понятым в случае необходимости. Аргумент был основан на лингвистических соображениях: это была позиция против определенных ожиданий прозрачности, заложенных во французском языке.Глиссан стремился защитить непрозрачность, неясность и непостижимость карибских чернокожих и других маргинализированных народов. Внешнее давление требовало, чтобы все было освещено, упрощено и объяснено. Ответ Глиссана: Нет. И этот мягкий отказ, это предположение о том, что есть другой путь, более глубокий путь, справедливо и для ДеКаравы.

Внимательность и грация ДеКаравы повлияли на целое поколение чернокожих фотографов, хотя немногие из них продолжали работать в тени так же постоянно, как он.Но когда я вижу пышно сумеречные изображения, такие как фотография Эли Рида хора мальчиков Таллахасси (2004) или фотографии из серии «Кухонные столы» Кэрри Мэй Уимс (1990), я вижу их как продолжение линии ДеКарава. Один из самых одаренных кинематографистов, работающих в настоящее время, Брэдфорд Янг, похоже, унаследовал подход ДеКарава даже более непосредственно. Янг снял «Парию» Ди Риса (2011 г.), «Беспокойный город» Эндрю Досунму (2012 г.) и «Мать Георгия» (2013 г.), а также «Сельму» Авы ДюВерне (2014).Он работает в цвете и с движущимися, а не неподвижными изображениями, но его визуальный язык схож с языком ДеКаравы: оба хранят веру в силу теней.

Ведущие актеры в фильмах, снятых Янгом, не только чернокожие, но и, как правило, темнокожие: Данай Гурира в роли Аденике в «Матери Георгия», например, и Дэвид Оелово в роли Мартина Лютера Кинга-младшего в « Сельма. Под линзами Янга они становятся еще темнее и служат задумчивыми центрами этих невероятно красивых фильмов.Черная кожа, полная неожиданных оттенков синего, пурпурного или охры, задала тон повествованию: Аденике задумался в день своей свадьбы, Кинг во время вечернего телефонного разговора с женой или в беседе в тюремной камере с представителями других гражданских прав. лидеры. В более крупной культуре, которая склонна ценить чернокожих за их способности прыгать, танцевать или иным образом развлекаться, эти моменты внутреннего мира открывают другое пространство для встреч.

Эти изображения бросают вызов другому предубеждению в господствующей культуре: сделать что-то темнее — значит сделать его более сомнительным.Были случаи, когда черное лицо затемнялось на обложке журнала или в политической рекламе, чтобы бросить на него буквальную завесу подозрений, точно так же, как были времена, когда черное лицо осветлялось после фотосессии с очевидным видом. цель сделать его более привлекательным. Как мог бы выглядеть ответ на эту форму презрения? Один из ответов — в фильмах Янга, в которых усиленная темнота заставляет актеров казаться более замкнутыми, более замкнутыми и в то же время более драматичными. В «Сельме» эффект усиливается за счет множества сцен, в которых Кинг и другие главные герои снимаются сзади или отворачиваются от нас.Мы настроены на красноречие плеч и слышим, что говорит намек на профиль или фрагмент силуэта.

Я вспоминаю еще одну фотографию Роя ДеКаравы, похожую на «Марша свободы в Миссисипи», но эта другая фотография, «Пятеро мужчин, 1964 год», имеет совсем другое настроение. Слева мы видим человека, который смотрит вперед и занимает почти половину картинной плоскости. Его лицо трезвое и напряженное, а выражение его — выражение лица, чьи мысли находятся в другом месте. За ним мужчина в очках.Лицо этого второго человека имеет профиль в три четверти и почти полностью видно, за исключением того места, где плечо первого мужчины закрывает его подбородок и линию подбородка. За ними двое других, лица которых более чем наполовину скрыты людьми, находящимися перед ними. И, наконец, в правом нижнем углу фотографии есть небольшой сегмент головы. Разный рост мужчин может означать, что они стоят на ступеньках. Головы расположены близко друг к другу, и кажется, что ни одна из них не смотрит в одном направлении: эффект подобен листу этюдов, сделанных мастером эпохи Возрождения.В интервью, которое ДеКарава дал в 1990 году журналу Callaloo, он сказал об этой фотографии: «Этот момент произошел во время поминальной службы по детям, убитым в церкви в Бирмингеме, штат Алабама, в 1964 году. На фотографии показаны мужчины, выходящие из дома. служба в церкви в Гарлеме ». Далее он сказал, что «мужчины выходили из церкви с такими серьезными и напряженными лицами, что я ответил, и изображение было создано».

Прилагательные, которые следуют за творчеством ДеКаравы и Янга, а также за философией Glissant — непрозрачный, темный, затененный, неясный — являются метафорическими, когда мы применяем их к языку.