Хай-тек (hi-tech) в архитектуре /  Блог архитектора Дмитрия Новикова

Хай-тек (англ. hi-tech, от high technology высокие технологии) стиль в архитектуре и дизайне, зародившийся в Великобритании в недрах позднего модернизма в 1970-х, нашедший широкое применение в 1980-х и актуальный сегодня…   Главные теоретики и практики хай-тека (по большей части практики, в отличие от архитекторов деконструктивизма и постмодернизма) в основном англичане Норман Фостер, Ричард Роджерс, Николас Гримшоу, Ж. Нувель, Д. Пакстон, на каком-то этапе своего творчества Джеймс Стирлинг и итальянец Ренцо Пиано. Основные черты стиля хай-тек: — Использование высоких технологий в проектировании, строительстве и инженерии зданий и сооружений. — Основой хай-тека становится упор на функциональность. — Максимально ограничивается использование декоративных элементов. — Архитектура хай-тек отдает предпочтение стеклу, металлу, пластику, бетону и другим искусственным покрытиям. Стиль противостоит направлениям, использующим натуральные материалы. — Широкое использование серебристо-металлического цвета. — Неприглядные технические детали больше не прячут: в век высоких технологий они становятся, скорее, украшением (использование функциональных элементов: лифты, лестницы, системы вентиляции и другие, вынесенных наружу здания). Вентиляционные шахты и трубопроводы декорируются, окрашиваются в разные цвета, а потому подобные конструкции не только не портят общего впечатления от сооружения, но и имеют эстетическую ценность. — Конструкции в своем большинстве простые, преобладают простые формы и прямые линии. Частое обращение к элементам конструктивизма и кубизма (в противоположность био-теку). — Архитекторы экспериментируют с освещением, что в сочетании с зеркальными поверхностями зданий создает эффектное мерцание. Децентрированное освещение, создающее эффект просторного, хорошо освещённого помещения. — Высокий прагматизм в планировании пространства. — В виде исключения жертвование функционалом в угоду дизайну. В 70-80-х годах хай-тек был представлен чаще всего зеркальными зданиями (Пасифик дизайн центр в США). Интерьеры зданий подчиняются тем же принципам: встраиваемая техника, стеклянные полки и полы, металлические каркасы, двери и стулья, настенные обогреватели все элементы глубоко проникнуты технологичностью. Стиль отдает предпочтение приглушенным, спокойным тонам: металлик, белый, серый. Хай-тек не ставит целью подчеркнуть декоративный аспект сооружения, но, несмотря на это, здания имеют несомненную эстетическую ценность. Здания а-ля хай-тек создают эффект вывернутых наизнанку (Центр Помпиду в Париже): переходы, опорные конструкции и металлические каркасы расположены с внешней стороны здания. Сегодня стиль широко используется для офисных зданий. Он конкретный, четкий и деловитый. (Источник: Большой энциклопедический словарь изобразительного искусства)

Хай-тэк.

Hi-tech | Архитектура и Проектирование

«Форма здания была осмыслена как социально более подходящая для чистой и быстро расширяющейся в XX веке индустрии электроники, чем обычные рабочие пространства и управленческие помещения с их подразумеваемыми смыслами «мы и они», «чистое и грязное», «шикарное и неряшливое», «заднее и переднее»… Где было возможно, элементы выполняли двойную или даже тройную функцию — например, металлические профили покрытия были также световыми рефлекторами для утопленных флюоресцентных трубок, равно как и структурными элементами в качестве жестких диафрагм

». Norman Foster

high technology, high tech, hi-tech — согласно формулировке Ф. Ньюби, хай-тек — это эстетизация технологии, больше обязанная наперед заданному архитектурному представлению о ней, чем ее инженерной рационализации. Хотя в рамках хай-тека архитектор тесно сотрудничает с инженером, это направление, фактически лежит вне инженерной традиции как таковой и имеет прежде всего дело с экспериментами в области технологической образности.

Термин «хай-тэк» первоначально использовался для описания архитектурных проектов середины 60-х годов XX-го века небольшой группы архитекторов («ГРУППА 4»). В эту группу входили, помимо прочих, Норман Фостер (Norman Foster) и

Ричард Роджерс (Richard Rogers). Происхождение хай-тека связывают с течением Радикального дизайна, участник которого, Бакминстер Фуллер (Fuller, Richard Buckminster, 1895-1983),, работал и с Фостером, и с Роджерсом. Затем идеология хай-тека была усилена теориями группы «Archigram».

Считается, что отличительной чертой данной архитектуры является идеализация и романтизация передовой технологии. Однако на пороге нового тысячелетия архитектура хай-тека решает достаточно прагматичные задачи, связанные е проблемами объединения энергии и ресурсов, экологической ситуации и современными функциональным и требованиями к архитектуре. Мы являемся свидетелями — и в то же время действующими лицами — глобальной технологической революции. Она охватывает все среды существования и с огромной скоростью меняет нашу жизнь на этой планете. Хай-тек — это «полигон» для эксперимента, испытания и внедрения в массовое строительство новаторских решений.

Здание страховой компании Swiss-Re, Лондон, архитектор Норман Фостер (Norman Foster)
	Здание Мэрии (Sity Holl), Лондон, архитектор Норман Фостер (Norman Foster)

Под точкой отчета в развитии «технологического» направления в архитектуре можно рассматривать эпоху Первой промышленной революции, когда появились такие металлические сооружения как Хрустальный дворец Джозефа Пекстопа (1851 г.), Эйфелева башня. Также можно отметить работы Шарля Роу де Флеры, Ехана Вильгельма Шведера.

В конце XIX века российская архитектура была истинна. По существу русская инженерная архитектура в лице Шухова В. Г., Лолейта А.Ф., С. Кербедзи, Д. Журавского, П. Белолобова, Ф. Ясенского, А. Кузнецова находилась в авангарде новых технологий, в строительстве. Изобретатели испытывали и внедряли в массовое строительство новые материалы, конструктивные решения, полученные на основе самых современных научных знаний.

Воздействие на формообразование современного хай-тека оказала архитектура советского авангарда. В мировой архитектуре наблюдается возврат к русской архитектуре 20-х годов (конструктивизм, рационализм).

Вторая половина XX века была периодом наиболее интенсивного развития техники. Прорыв, который был сделан в 40-е годы в силу военной необходимости, по инерции давал свои результаты. Новый этап технического прогресса, связанный с высокой наукоёмкостью техники и синтезом различных областей естественно научных знаний, способствовал широкому вхождению техники в повседневную жизнь человека и, как следствие, ее «эстетическому приятию», а также к заметным изменениям в социальной, и культурной, атмосфере.

Отражение этого уже проявилось в архитектуре 1950-60-х годов в постройках Ээро Саариена, Людвига Мис Ван дер Роэ, Брюса Гофа, Пьера Луиджи Нерви, Кензо Танга и многих других мастеров архитектуры.

«Компьютерная революция» 70-х поставила новые задачи и открыла новые возможности перед архитектором. Главный революционер — Билл Гейтс предсказал, что недалекое будущее — это мир постоянно увеличивающейся скорости.

Общее состояние оптимизма относительно первых успехов в области электроники, информатики, и, главным образом, космонавтики, атмосфера романтических ожиданий и футуристических поисков архитекторов — все это способствовало появлению экстраординарного проекта Центра Помпеду (Centre Pompidou), (Р.Роджерс и Р. Пиано) в Париже.

Waterside Office England, архитектор  Ричард Роджерс (Richard Rogers) 1999 — 2004
	Центр Помпиду (Centre Pompidou), Париж, архитектор  Ричард Роджерс (Richard Rogers) 1971-1977
	Antwerp Law Courts, Belgium, Antwerp, архитектор  Ричард Роджерс (Richard Rogers)  1998 — 2005

 

Современный хай-тек как синтез архитектуры и науки

В мире постоянно увеличивающейся скорости архитектура хай-тека по возможности стремится выразить давнюю мечту человека — преодолеть время и пространство. В итоге мы становимся свидетелями: наука и религия, рациональное и мистическое вступают па площадку искусства, понятого, как что-то связанное с техникой, как «искусство-техника» в новое, почти незнакомое XX веку отношение, залогом непротиворечивости которого выступает рождающийся в хай-теке новый художественный образ.

Индустриальный хай-тек

В этом направлении архитектура построена как на широком использовании индустриальных элементов, так и на символическом решении индустриальной темы, на использовании художественно-иконических метафор, образов фабрик, и заводов, ТЭЦ, депо, пакгаузов. Основой здания служит «этажерка» — объёмный металлический или железобетонный каркас (вертикальные опоры — колонны, и горизонтальные перекрытия). Для данной архитектуры также характерны обнажение, вынос на фасад элементов коммуникаций (лестниц, лифтов и т.п.), скульпторизация элементов конструкций.

Современный индустриальный хай-тек создаётся такими мастерами как Р.Роджерс, Р. Пиано, Н.Фостер и др. Произведения эстетически небезынтересны: детали выполнены очень тщательно, здания восхищают своей открытой экспрессией тектоники. Но, можно заметить, что практически ничего не изменилось с 1975 года, когда был завершен Центр Помпиду. Футуристический пафос архитектуры отныне осуществляется в новой форме.

 

Геометрический хай-тек

Данное направление на современном этапе получило самое широкое распространение в архитектуре «Хай- тек». Геометрический хай-тек характеризуют поиски новых несущих систем здания, создание новой, более сложной каркасной системы на основе современнейших материалов и элементов конструкций. Отсюда появление новой геометрии здания.

Например: Г. Борисовский в 60-х годах утверждал, что в связи с упрочнением материала конструкции, работающие на растяжение, ставятся все тоньше и легче, здесь нет ограничений, свойственных конструкциям, работающим на сжатие. Отсюда вывод: нужно стремиться к конструкциям, работающим в основном на растяжение. Современные несущие конструкции здания в своей массе стремятся в одну точку опоры.

▲ — символ старой тектоники, где конструкции работают на сжатие, тектоники положенных и поставленных друг на друга строительных элементов.
▼ — символ новой тектоники, здесь конструкции работают в основном на растяжение. Объем сооружения имеет сложную геометрию.

В настоящее время растянутые конструкции получили достаточно широкое распространение: гибкие нити и висячие покрытия, вантовые (подвесные) и комбинированные конструкции, тросовые сетки, мембранные перекрытия. Внимание инженеров и архитекторов привлекают мягкие оболочки — особый класс пространственных конструкций, выполненных из материалов, обладающих высокой прочностью при растяжении. В строительных конструкциях мягкие оболочки создаются двумя способами: механическим и пневматическим. Первый способ приводит к созданию тентовых конструкций, второй — пневматических.

Различают два типа пневматических конструкций: воздухоопорные и воздухонесомые. Воздухоопорная конструкция — это оболочка настолько больших размеров, что образует целое здание или, по крайней мере, его покрытие. Поддерживается оболочка в состоянии способности противодействия внешним нагрузкам при сравнительно невысоком (200.. .500 Па) внутреннем избыточном давлении воздуха. Воздухонесомые конструкции, в отличие от воздухоопорных, представляют собой не целые здания, но только его конструктивные элементы — пневматические стержни (балки, стойки, арки, рамы) и панели.

использован текст: http://cih.ru/k2/  

Сайт Ричарда Роджерса (Richard Rogers) : http://www.rsh-p.com/

Hesperia Hotel and Conference CentreSpain, Barcelona, архитектор  Ричард Роджерс (Richard Rogers)  1999 — 2006	Channel 4 Television Headquarters, England, London, архитектор  Ричард Роджерс (Richard Rogers)	Hesperia Hotel and Conference CentreSpain, Barcelona, архитектор  Ричард Роджерс (Richard Rogers)  1999 — 2006

Хай-тек — Архитектурные стили — Дизайн и архитектура растут здесь

Считается, что отличительной чертой данной архитектуры является идеализация и романтизация передовой технологии. Однако на пороге нового тысячелетия архитектура хай-тека решает достаточно прагматичные задачи, связанные с проблемами объединения энергии и ресурсов, экологической ситуации и современными функциональным и требованиями к архитектуре. Мы являемся свидетелями — и в то же время действующими лицами — глобальной технологической революции. Она охватывает все среды жизни и с огромной скоростью меняет нашу жизнь на этой планете. Хай-тек — это «полигон» для эксперимента, испытания и внедрения в массовое строительство новаторских решений.

Современный хай-тек это синтез архитектуры и науки.В мире постоянно увеличивающейся скорости архитектура хай-тека по возможности стремится выразить давнюю мечту человека — преодолеть время и пространство. В итоге мы становимся свидетелями: наука и религия, рациональное и мистическое вступают па площадку искусства, понятого, как что-то связанное с техникой, как «искусство-техника» в новое, почти незнакомое XX веку отношение, залогом непротиворечивости которого выступает рождающийся в хай-теке новый художественный образ.

 

Индустриальный хай-тек

В этом направлении архитектура построена как на широком использовании индустриальных элементов, так и на символическом решении индустриальной темы, на использовании художественно-иконических метафор, образов фабрик, и заводов, ТЭЦ, депо, пакгаузов. Основой здания служит «этажерка» — объемный металлический или железобетонный каркас (вертикальные опоры — колонны, и горизонтальные перекрытия). Для данной архитектуры также характерны обнажение, вынос на фасад элементов коммуникаций (лестниц, лифтов и т.п.), скульпторизация элементов конструкций. Современный индустриальный хай-тек известен такими мастерами как Р.Роджерс. Р.Пиано, сэр Н.Фостер. Футуристический пафос архитектуры отныне осуществляется в новой форме. Детали выполнены очень тщательно, здания восхищают своей открытой экспрессией тектоники. 

Геометрический хай-тек

Данное направление на современном этапе получило самое широкое распространение в архитектуре хай-тека. Геометрический хай-тек характеризуют поиски новых несущих систем здания, создание новой, более сложной каркасной системы на основе современнейших материалов и элементов конструкций. Отсюда появление новой геометрии здания. 

Например, Г. Борисовский в 60-х годах утверждал, что в связи с упрочнением материала конструкции, работающие на растяжение, ставятся все тоньше и легче, здесь нет ограничений, свойственных конструкциям, работающим на сжатие. Отсюда вывод: нужно стремиться к конструкциям, работающим в основном на растяжение. Современные несущие конструкции здания в своей массе стремятся в одну точку опоры. В настоящее время растянутые конструкции получили достаточно широкое распространение: гибкие нити и висячие покрытия, вантовые (подвесные) и комбинированные конструкции, тросовые сетки, мембранные перекрытия. Внимание инженеров и архитекторов привлекают мягкие оболочки — особый класс пространственных конструкций, выполненных из материалов, обладающих высокой прочностью при растяжении. В строительных конструкциях мягкие оболочки создаются двумя способами: механическим и пневматическим. Первый способ приводит к созданию тентовых конструкций, второй — пневматических.  

Различают два типа пневматических конструкций: воздухоопорные и воздухонесомые. Воздухоопорная конструкция — это оболочка настолько больших размеров, что образует целое здание или, по крайней мере, его покрытие. Поддерживается оболочка в состоянии способности противодействия внешним нагрузкам при сравнительно невысоком (200.. .500 Па) внутреннем избыточном давлении воздуха. Воздухонесомые конструкции, в отличие от воздухоопорных, представляют собой не целые здания, но только его конструктивные элементы — пневматические стержни (балки, стойки, арки, рамы) и панели.

Во имя экономии человек в производственной деятельности всегда использует любые представившиеся возможности. С прогрессом это требование все более обостряется. Так, например, после окончания второй мировой войны инженеры и архитекторы начали внимательно присматриваться к живой природе. Их привлекли, например, упругие пленки живой природы, хорошо работающие на растяжение. Современная же наука позволила углубиться в законы развития живой природы, а техника дала возможность моделировать живые структуры. В результате в архитектуре в конце 40-х годов появились формы, воспроизводящие на сознательной научной и технической основе конструктивные структуры живой природы. Сюда нужно отнести покрытие большого зала Туринской выставки инженером П. Л. Нерви, вантовые и палаточные сооружения Ф. Отто и др. 

В Советском Союзе бионические идеи пользовались большим вниманием архитекторов и инженеров (МАИ, ЦНИИСК Госстроя СССР, Лен-ЗНИИЭП и др.). 

Большую роль в 90-е годы сыграло неожиданное стремительное вторжение в нашу жизнь компьютерных технологий. Культурные долгосрочные последствия этого «тихого переворота» пока еще трудно предсказать, но в направлении их прояснения движется мысль представителей нового поколения. Благодаря компьютеру возможно описать сложный биологический объект, например, человеческий скелет на привычном для архитектора языке рабочего чертежа. 

Подводя итог историческим предпосылкам архитектурной бионики, можно сказать, что архитектурная бионика как теория и практика сложилась в процессе эволюции специфической связи архитектуры и живой природы и что это явление не случайное, а исторически закономерное.

Специфическая черта современного этапа освоения форм живой природы в архитектуре заключается в том, что сейчас осваиваются не просто формальные стороны живой природы, а устанавливаются глубокие связи между законами развития живой природы и архитектуры. На современном этапе архитекторами используются не внешние формы живой природы, а лишь те свойства и характеристики формы, которые являются выражением функций того или иного организма, аналогичные функционально-утилитарным сторонам архитектуры. 

От функций к форме и к закономерностям формообразования — таков основной путь архитектурной бионики. 

Важным моментом, сыгравшим свою роль в обращении архитекторов и конструкторов к живой природе, явилось внедрение в практику пространственных конструктивных систем, выгодных в экономическом отношении, но сложных в смысле их математического расчета. Прообразами этих систем во многих случаях были структурные формы природы. Такие формы начали успешно применяться в различных типологических областях архитектуры, в строительстве большепролетных и высотных сооружений, создании быстротрансформирующихся конструкций, стандартизации элементов зданий и сооружений и т. д. 

Использование конструктивных систем природы проложило дорогу другим направлениям архитектурной бионики. В первую очередь это касается природных средств «изоляции», которые могут быть применены в организации благоприятного микроклимата для человека в зданиях, а также в городах.

Архитектурная бионика призвана не только решать функциональные вопросы архитектуры, но открывать перспективы в исканиях синтеза функции и эстетической формы архитектуры, учить архитекторов мыслить синтетическими формами и системами.

В чем особенность стиля хай-тек в архитектуре?

Хай-тек является отдельным направлением в архитектуре и дизайне, который сформировался путем трансформации модернизма с учетом веяний времени. В переводе с английского «hi-tech» означает высокие технологии, что полностью отождествляет все его особенности. Зарождение данного стиля началось примерно в 70-х годах 20-го века, но стремительное развитие началось лишь в середине 80-х годов.  

Родиной стиля хай-тек считается Великобритания, а его основоположниками – архитекторы Ричард Роджерс и Ренцо Пиано. Именно эти архитекторы создали проект Национального центра Жоржа Помпиду. Проект данного сооружения был в новинку, поскольку представлял собой огромный стеклянный параллелипипед, в котором все технические элементы и конструкции были расположены снаружи здания. Таким образом, внутри  сооружения было освобождено большое количество полезной площади. Дополнительным «открытием» стало и функциональное решение по окрашиванию технических конструкций: например, лифты были окрашены в красный цвет, водопроводные трубы в зеленый и т.д. 

Конечно, после архитектурный стилей, которые уже были признаны традиционными, хай-тек не сразу завоевал доверие общественности. Между тем, огромный вклад в его развитие внес и основоположник Ричард Роджерс, который вместе с соучениками разрабатывал различные методики и совершал проектные эксперименты. Именно после этого хай-тек превратился в полноценное архитектурное направление.  

В отличие от большинства традиционных и классических архитектурных стилей, узнать хай-тек очень просто. Для него характерны следующие черты:

1. При проектировании и возведений сооружений в данном стиле используются различные технологические решения.
2. Сооружение в стиле хай-тек не обязательно должно быть привлекательным. Упор делается на его функциональность.
3. Для стиля хай-тек не характерно использование различных декоративных элементов. Во-первых, их должно быть минимальное количество. Во-вторых, они должны не выделяться, а лишь дополнять общую концепцию.
4. Для архитектуры хай-тек не свойственно использование натуральных материалов. Напротив, здесь предпочтительнее металл, стекло, пластик.
5. В стиле хай-тек преобладает серебристо-металлические и белые цветовые оттенки.
6. Хай-тек в архитектуре подразумевает использование либо прямых геометрических линий, либо максимально простых форм. В некоторых случаях элементы стиля хай-тек напоминают сочетание кубизма и конструктивизма.
7. При возведении сооружений в стиле хай-тек особенное внимание уделяется планированию пространства. Важно сделать функциональное, а не привлекательное помещение.
8. Хай-тек отличается и особенными требованиями к освещению. Как правило, в данном стиле используется децентрированное освещение, благодаря которому в помещении создается эффект просторности.
9. Хай-тек, являясь стилем высоких технологий, не прячет различные технические детали и конструкции. Напротив, они могут стать своеобразным «декором», который помогает соответствовать концепции.

Архитектура хай-тек предусматривает и определенные материалы, которые можно использовать при строительстве. То есть, при проектировании и возведении сооружений необходимо использовать новые строительные материалы и конструкционные элементы. Отдельно стоит упомянуть про материалы для наружной отделки. В подавляющем большинстве случае облицовка фасада выполняется сухим способом. Здесь могут применяться специальные стекла, обшивные панели или каркасная система. При этом сам каркас также должен быть изготовлен из металлических конструкций. 

Как правило, архитектурный стиль хай-тек используется для возведения офисных и деловых центров, торгово-развлекательных комплексов, административных сооружений. Однако в последнее время данный стиль стал популярен и в сфере частного домостроения.

Самые знаменитые здания архитектуры Хай-тек

Уникальные элементы из стекла, металла и пластика, высокая функциональность и отсутствие центрированной системы освещения – вот главные отличительные особенности стиля хай-тек. Его считают наследником позднего модерна, расцвет стиля хай-тек в архитектуре пришелся на 1980-е годы. Несмотря на то, что основная часть зданий в этом стиле действительно была построена за последние 40 лет, предпосылки к его активному развитию появились намного раньше. Как и много лет назад, главными стилистическими особенностями этого архитектурного направления остаются преобладание строгих геометрических форм, практичность и активное использование инновационных технологий в процессе строительства. Некоторые здания в стиле хай-тек давно стали достопримечательностями мирового значения.

Башня банка Китая, Китай

Башня банка Китая благодаря своему необычному внешнему виду является одним из самых узнаваемых небоскребов в Гонконге. Разработкой проекта небоскреба занимался архитектор Ио Минпэй, строительство высотного здания было завершено в 1989 году. В первые три года существования оно было самым высоким небоскребом на территории Азии, а сейчас входит в пятерку самых высоких небоскребов Гонконга. Место, на котором более 30 лет назад начали строить необычный небоскреб в стиле хай-тек, является очень примечательным с исторической точки зрения.

Ранее здесь располагался шикарный особняк, известный как Дом Мюррея. В первой половине 19 столетия он был построен для известного политического деятеля Джорджа Мюррея, роскошное историческое здание располагалось на своем месте вплоть до 80-х годов прошлого столетия. В этот период земля, на которой стоял исторический особняк, уже стоила очень дорого, поэтому городские власти не могли позволить сохранять малоэтажные здания в этом районе. Старинный особняк был перенесен в район Стэнли, а на его месте началось строительство шикарного небоскреба.
В основе высотного здания лежит надежный фундамент, конструкцию здания поддерживают пять мощных стальных колонн. Эффектный небоскреб является одним из немногих в Гонконге, который строился без предварительного согласования с мастерами Фэн-шуй. Они видят в конструкции здания много негативных элементов, в том числе слишком большое количество острых углов. Небоскреб Башня банка Китая является популярной туристической достопримечательностью. На его 43-м этаже оборудована смотровая площадка, к которой можно подняться на скоростном лифте.
С момента постройки в высотном здании располагаются банковские офисы и представительства. Высота 70-этажного небоскреба составляет 315 метров, а установленные на его крыше антенны увеличивают высоту до 369 метров. Главной особенностью небоскреба остается неповторимый дизайн, благодаря которому он стал обладателем многих престижных архитектурных наград. Необычный небоскреб фигурирует во многих компьютерных играх, а также документальных и художественных фильмах. Далее — Библиотека Бирмингема
Использование этого авторского материала сайта приветствуется. Ссылка на www.orangesmile.com — обязательна.

Библиотека Бирмингема, Англия

В Бирмингеме одним из самых эффектных архитектурных памятников является здание новой публичной библиотеки. Над его проектом работали специалисты известной голландской компании Mecanoo, для здания ими был разработан эффектный проект в стиле хай-тек. Одной из самых узнаваемых построек в Бирмингеме здание стало благодаря оригинально украшенному фасаду. По всему его периметру сплетаются десятки металлических колец, в совокупности они формируют очень эффектный геометрический узор. Открыть полностью

Небоскреб Меркурий Сити Тауэр, Россия

Небоскреб Меркурий Сити Тауэр, Россия
Описание    Небоскреб Меркурий Сити Тауэр тоже входит в число самых эффектных архитектурных памятников в стиле хай-тек. Он является частью делового центра «Москва-Сити», строительство высотного здания продолжалось 8 лет и было полностью завершено в 2013 году. Высота небоскреба составляет 338,8 метра, он насчитывает 80 этажей, пять из которых располагаются под землей. С момента постройки в здании располагаются офисы различных компаний, а несколько этажей отданы под частные апартаменты и торговые зоны. Открыть полностью

Олимпийский стадион Мюнхена, Германия

Олимпийский стадион Мюнхена, Германия
Описание    Олимпийский стадион в Мюнхене входит в число самых посещаемых городских достопримечательностей, и посещают его не только любители спорта. Строительство спортивной площадки началось в 1968 году, стадион был построен к проведению летних Олимпийских игр, которые Мюнхен принимал в 1972 году. После завершения спортивного мероприятия арену решено было сохранить, теперь на ней проводят самые значимые международные футбольные матчи. До 2005 года стадион оставался домашней ареной двух футбольных клубов – Мюнхен 1860 и Бавария Мюнхен. В 2006 году был построен новый ультрасовременный стадион, на котором теперь и проводят матчи клубов. Открыть полностью

Здание домового страхования, США

Здание домового страхования, США
Описание    Здание домового страхования, расположенное в Чикаго, является уникальным не только с архитектурной, но и с исторической точки зрения. Именно его официально считают самым первым небоскребом в мире, строительство здания было завершено в 1885 году. Высота 10-этажного здания составляла 42 метра, что было настоящим рекордом для конца 19 века. В 1891 году в высотном здании прошла первая крупная реконструкция, во время которой к нему было достроено еще два этажа. После завершения реноваций высота здания составила 55 метров. Открыть полностью

Небоскреб Уиллис-тауэр, США

В Чикаго есть еще один уникальный небоскреб, который считается истинным образцом стиля хай-тек — Уиллис-тауэр. Он насчитывает 108 этажей и устремлен ввысь более чем на 442 метра. На строительство этого огромного здания потребовалось всего три года, оно было полностью достроено в 1973 году. Главными разработчиками проекта здания были архитекторы Фазлур Хан и Брюс Грэм. После завершения строительства этот небоскреб стал самым высоким в мире, первенство по высоте ему удавалось сохранять 25 лет. Открыть полностью

Лондонский Ллойд, Великобритания

Лондонский Ллойд, Великобритания
Описание    В Лондоне можно увидеть необычное здание страхового рынка Ллойд, которое входит в число самых необычных современных памятников архитектуры Британской столицы. Этот небоскреб был построен в 1986 году, его проект разработал известный архитектор Ричард Роджерс, которого считают одним из основоположников стиля хай-тек. Изначально небоскреб строился как офисное здание, поэтому главной задачей его проектировщиков было оптимальное использование внутреннего пространства. Открыть полностью

Станция Триангельн, Швеция

Удивительной достопримечательностью шведского города Мальме является железнодорожная станция Триангельн, которая получила мировую известность благодаря необычному архитектурному оформлению. Эта станция имеет особый для страны статус, ежедневно она обслуживает порядка 37 000 человек. Такой показатель позволяет ей входить в тройку самых оживленных железнодорожных станций страны. Она была основана сравнительно недавно, в 2010 году, станция является подземной и располагается на глубине 25 метров. Открыть полностью

Железнодорожная станция «Арнем», Нидерланды

Железнодорожная станция «Арнем», Нидерланды
Описание    Центральный железнодорожный вокзал, расположенный в Арнеме, тоже считается настоящим памятником современной архитектуры. Этот вокзал с момента основания является важнейшим транспортным пунктом общеевропейского масштаба, ежедневно на вокзал пребывают и отправляются поезда в Германию и Бельгию. Услугами вокзала каждый день пользуется порядка 40 000 человек, а еще станцию ежедневно посещают любопытные туристы, желающие во всех подробностях рассмотреть ее неповторимую архитектуру. Открыть полностью

Отель Маркес де Рискаль, Испания

Отель Маркес де Рискаль, Испания
Описание    Испанская провинция Риоха знаменита на весь мир своими виноградниками, здесь производят первоклассное вино Маркес де Рискаль. Несколько лет назад среди прекрасных виноградников был открыт одноименный отель, который поразил весь мир своим неповторимым архитектурным проектом. Автором проекта уникального здания является архитектор Фрэнк Генри, главной особенностью здания является необычная конструкция, выполненная из стальных и титановых листов. Открыть полностью

Завод Шпиттелау, Австрия

В Вене можно увидеть необычное здание, которое в 1989 году было построено по проекту известного архитектора Фриденсрайха Хундертвассера. С первого взгляда сложно и предположить, что скрывается за стенами этого необычного здания. С момента постройки в нем располагается мусоросжигательный завод, трубы которого украшают большие шары, облицованные зеркальной плиткой золотистого цвета. Внешне красочное здание больше напоминает современный художественный центр, абсолютно все его элементы имеют не только декоративное, но и функциональное назначение. Открыть полностью

Рынок Маркхол, Нидерланды

Одной из главных современных достопримечательностей Роттердама является продовольственный рынок Маркхол, более необычное и эффектное здание в городе отыскать будет сложно. Для рынка спроектировали уникальное здание в форме арки, внутренняя часть которой выложена цветной плиткой и формирует красивый узор в морском стиле. Помимо торговых павильонов в большом здании располагаются и квартиры, на строительство необычного дома понадобилось 5 лет. Открыть полностью

Фонд Луи Виттона, Франция

В центральном районе Парижа располагается невероятное здание фонда Луи Виттона, которое за свою необычную форму получило массу неофициальных названий. Его часто называют «облаком из стекла» и «айсбергом», и все благодаря необычным футуристическим конструкциям из металла и стекла. Проект здания музея современного искусства разработал архитектор Фрэнк Гери, который известен своими инновационными взглядами на современную архитектуру. Открыть полностью

Культурный центр Clyde Auditorium, Шотландия

Культурный центр Clyde Auditorium, Шотландия
Описание    В Глазго находится необычный культурный и конференц-центр Clyde Auditorium. Он был построен на берегу реки Клайд, этот культурный центр используют для проведения музыкальных концертов, художественных выставок и деловых мероприятий. Здание было построено в 1997 году, на его возведение специалистам потребовалось два года. Над строительством культурного центра работали сотрудники компании «Фостер и партнеры», Clyde Auditorium стала одним из самых ярких проектов компании за последние годы. Открыть полностью

Музей вина La Cité du Vin, Франция

В 2016 году во французской провинции Бордо состоялось открытие тематического музея La Cité du Vin, экспозиция которого посвящена истории виноделия региона. Этот музей привлекает туристов не только своими уникальными экспонатами, но и неповторимым внешним видом. Для него построили шикарное здание в стиле хай-тек, основными строительными материалами при его возведении выступали металл и стекло. Общая площадь музея составляет порядка 3 000 кв. метров, он рассказывает посетителям о традициях виноделия, которые в Бордо берут начало еще в эпоху правления Римской империи. Открыть полностью

Самые знаменитые здания архитектуры Хай-тек — интерактивная карта

5 домов в стиле хай-тек, попавших с улицы в научную фантастику — Look At Me

Какие здания больше всего вдохновляют писателей-фантастов и благодаря им становятся частью поп-культуры? Мы выбрали 5 знаменитых построек в стиле хай-тек, которые появлялись в фантастических фильмах и книгах. В первой части материала мы рассказали о зданиях — героях фантастики, построенных в стиле брутализм.

Что такое хай-тек?

Центр Джона Хэнкока

Самое важное, что нужно знать о хай-теке — это то, что хай-тек — это не название архитектурного стиля, а эпитет. Относиться он может к постройкам в близкородстенных стилях позднего модернизма, структурного экспрессионизма, постмодернизма и даже неофутуризма. Получившиеся здания в итоге сохраняют формообразующие признаки базового стиля, но приобретают и особые качества, которые заставляют зрителей восклицать: «Вот это хай-тек!»

Часть этих качеств архитектура высоких технологий унаследовала от брутализма — предшествовавшего ей международного wow-стиля. И те и другие стремились выставить конструктив здания напоказ. Но если бруталисты были ограничены возможностями бетона, и максимумом, который они могли обнажить, были плиты перекрытий и лифтовые шахты, то к концу 70-х, когда хай-тек достиг наивысшей популярности, строительные технологии ушли далеко вперед. Стало возможным сплошное остекление фасадов, модульные коммуникации и вентиляция, появился относительно дешевый и прочный пустотелый стальной профиль. Конечно, со всем этим экспериментировали и раньше: отец модернизма Людвиг Мис ван дер Роэ еще в 1949-м спроектировал первую башню из стали и стекла, а британская архитектурная группа Archigram рисовала вполне себе хай-тековские здания в самом начале 60-х. Однако первым настоящим примером хай-тека все же считается центр Джона Хэнкока в Чикаго, построенный в 1969 году бюро Skidmore, Owings and Merrill.

 

Чем хай-тек нравится

художникам?

Метрополис (1929)

Если эстетика брутализма оказалась близка авторам антиутопий, то к хай-теку чаще всего обращались с противоположными целями – чтобы представить светлый мир победившей технологии. Мечты о стеклянных башнях преследовали человечество задолго до того, как их смогли построить: еще у древних кельтов есть похожая легенда. На экране они впервые возникли, естественно, в виде макетов, в «Метрополисе» (1929). С середины 70-х же ставшие реальностью благодаря Норману Фостеру, Ричарду Роджерсу и Майклу Хопкинсу здания начали активно использовать в качестве декораций к научной фантастике. Любопытно, что продолжается это и поныне, правда чтобы усилить впечатление, их обычно виртуально накачивают стероидами, увеличивая в масштабе в два, а то и в три раза.

 

Центр Помпиду, Париж

год постройки: 1971–1979, архитекторы: Ричард Роджерс и Ренцо Пиано

Здание музея современного искусства в Париже было одним из первых примеров реального хай-тека, поразившего воображение всего мира и, естественно, первые годы считавшегося жутким уродством. Выведенные на фасад яркие вентиляционные трубы и лестничные пролёты стали символом утилитарной архитектуры будущего. Первым использовал это здание в кино Льюис Гилберт, режиссер 11 фильма бондианы «Мунрэйкер». В нём пятый этаж центра изображал космическую станцию, на которой укрылся главный злодей. Косвенно архитектура Помпиду повлияла и на облик нуарного мира «Бегущего по лезвию».

 

Sears Tower, Чикаго

год постройки: 1970–1973, архитектор: Брюс Грэм, инженер Фазлур Хан

С момента постройки и до 1998 года (почти 25 лет) Sears Tower удерживала статус самого высокого здания в мире. Это в сочетании с пугающими фасадами из тёмного стекла и чернёного алюминия заставило множество кинорежиссеров обращаться к ней в поисках вдохновения. Башня появлялась в сериале «Звёздные врата», экранизации романа Айзека Азимова «Я, робот». И даже в последние годы, несмотря на давно потерянный статус «Крыши мира», небоскрёб не сходит с экранов: он появлялся во второй части «Трансформеров», «Человеке из стали», а совсем скоро мы увидим его в «Дивергенте».

 

Hearst tower, Нью-Йорк

год постройки: 2003–2006, архитектор: Норман Фостер

Сердце медийной империи Херста на Манхэттене — лучший пример того, что заветы хай-тека живы и сегодня, спустя почти 40 лет после его появления. При проектировании этого небоскрёба Фостер воспользовался такой причудой американского законодательства как «право на воздух», надстроив над старым 6-этажным зданием еще 36 этажей. Но и этого оказалось мало художникам сиквела полнометражного «Стар Трека», которые на панораме Манхэттена будущего увеличили здание еще раза в два. Та же идея почти одновременно пришла в головы архитекторам корейского бюро SOM, которые сейчас строят практически такую же, как в «Стар Треке», башню в Сеуле.

 

World Trade Center, Нью-Йорк

год постройки: 1973, архитектор: Минору Ямасаки

Башни Всемирного Торгового центра обычно относят к так называемому «интернациональному стилю», однако, обилие стекла и наружная стальная обрешётка  позволяют описать и их термином хай-тек. Они не сходили с экранов с самого момента постройки и успели стать узнаваемым символом Манхэттена, которого режиссерам всегда было достаточно, чтобы обозначить место действия. Но и в фантастике их использовали довольно часто. Сид Мид, дизайнер «Бегущего по лезвию», рассказывал, что именно они были для него ключом к образу фантастического города будущего: «Я просто взял башни, увеличил их в три раза, и вышло то, что вышло». По башням лазал Кинг Конг в одноименном фильме 1976 года, с них взлетал Супермэн в 78-м, и даже после разрушения они сумели появиться в экранизации «Хранителей» Алана Мура и одном из фильмов о Человеке-пауке.

 

Bank of China, Гонконг

год постройки: 1985–1990, архитектор: Юй Мин Пей

Хотя формально здание национального банка Китая в Гонконге относят скорее к структурному экспрессионизму, диагридная структура фасада прямо указывает на знакомство архитектора с лучшими образцами хай-тека. Интересно, что за рубежом это здание считается первым, где была применена перекрёстно-стержневая конструкция покрытия, хотя в России подобные структуры проектировал еще Шухов в первой трети двадцатого века. На экране здание появлялось лишь дважды: впервые в ребуте «Стар Трека» от 1995 года в качестве одного из подразделений звёздного флота, а второй – в недавнем «Морском бою», где оно было бесславно разрушено свалившимся с неба кораблем пришельцев. Впрочем, ничего подобного пока, кажется, не ожидается — а значит, у нас есть все шансы увидеть творение Пея еще не раз.

Хай-тек (hi-tech)

Появление:

Появился в позднем модернизме (в 1970-х) и получивший широкое применение в 1980-х годах.

Особенности:

Использование высоких технологий  в проектировании, строительстве и инженерии зданий и сооружений.  Прямые линии и формы. Широкое применение стекла, пластика, металла. Вертикальные функциональные элементы выносятся наружу здания: лифты, лестницы, системы вентиляции и другие. Децентрированное освещение, создающее эффект просторного, хорошо освещенного помещения. Широкое использование серебристо-металлического цвета. Частое обращение к элементам конструктивизма и кубизма (в противоположность био-теку). Редко жертвуется функцией для улучшения дизайна.

Примечание:

Главная особенность Хай-тека — использование высоких технологий, то есть если сделать глянцевые пол, стены металлического цвета и поставить обычную мебель — это не Хай-тек. А вот использование автоматического включателя-выключателя света способом хлопка, само-открывающиеся внутриквартирные двери и другие дорогие примочки — это и есть Хай-тек. Выполнение здания или интерьера в стиле Хай-тек обойдется очень дорого.

Архитекторы, работавшие в стиле модерн:

НиколасГримшоу, Ричард Роджерс, Норман Фостер, частично Ренцо Пьяно и другие.

Примеры Хай-тека:

Национальный центр искусства и культуры имени Жоржа Помпиду, Париж, Франция.

 (люди называют просто Центр Жоржа Помпиду)

Здание страховой компании Swiss-Re («Корнишон»), Лондон.

арх. Норман Фостер (Norman Foster)

Channel 4 Television Headquarters, England, London.

архитектор  Ричард Роджерс (Richard Rogers)

Небоскреб, банк, корпорация Шанхай-Гонконг, Гонконг, арх. Норман Фостер.

Купол Рейхстага в Берлине, арх. Норман Фостер.

Башня Херст, арх. Норман Фостер, 2003-2006.

«Сити-холл», арх. Норман Фостер, Лондон, Великобритания, 2002.

15 высокотехнологичных зданий, которые вы должны знать

Продолжая нашу серию статей о высокотехнологичной архитектуре, мы собрали 15 примеров стиля, который вам следует знать, в том числе высокотехнологичные акценты Центра Помпиду, здания Ллойда и Виллиса Фабера. Дом Дюма.

Под руководством архитекторов Ричарда Роджерса, Нормана Фостера, Майкла и Пэтти Хопкинсы, Николаса Гримшоу и Ренцо Пьяно архитектура высоких технологий была последним крупным стилем 20-го века.

На этот механизм сильно повлияли инженерия и новые технологии, ключевыми чертами которого являются использование промышленных материалов и выразительность структуры.

Вот 15 ключевых высокотехнологичных зданий, о которых вы должны знать:

---

Дистрибьюторский центр Renault, 1982, Foster Associates

Первый — распределительный центр Renault компании Foster Associates площадью 25 000 квадратных метров в Суиндоне, Великобритания, который признан одним из самых выразительных и самобытных зданий движения высоких технологий.

Построенный в 1982 году как главный дистрибьюторский центр французского производителя автомобилей Renault в Великобритании, он отличается поразительным профилем с 59 ярко-желтыми мачтами и арочными стальными балками, поддерживающими крышу.

---

Reliance Controls, 1967, команда 4

Reliance Controls было первым промышленным зданием, построенным в стиле хай-тек, и последним зданием, спроектированным командой 4 — бывшей студией Фостера, Роджерса, Су Брамвелла и Венди Чизман.

Reliance Controls представлял собой единый прямоугольный сарай, конструкция которого была хорошо видна снаружи. Внутри были стационарно закреплены только туалеты, кухня и техническое помещение, поэтому их можно было легко перенастроить.

---

Центр Помпиду, 1977, Ричард Роджерс и Ренцо Пьяно

Центр Помпиду в Париже был спроектирован Роджерсом и Ренцо Пиано как очень гибкий контейнер для искусства и представляет собой здание, которое привлекло внимание всего мира к движению высоких технологий.

Описанное Пиано как «огромный космический корабль», который «неожиданно приземлился в самом сердце Парижа», здание имеет свою структуру и красочные механические услуги, видимые на его внешней стороне.

---

Здание HSBC, 1979, Foster Associates

Штаб-квартира банковской корпорации в Гонконге и Шанхае — это высокотехнологичный небоскреб, сделавший Нормана Фостера мировым брендом.

44-этажное здание было спроектировано с целью создания «лучшей штаб-квартиры банка в мире».

---

Portcullis House, 2001, архитектор Хопкинс

Расположенный в Лондоне рядом с Вестминстерским дворцом, Portcullis House продемонстрировал, что драматические и футуристические мотивы стиля хай-тек могут быть адаптированы к исторически сложным условиям.

Он был спроектирован студией Майкла и Пэтти Хопкинс с крышей, облицованной вентиляционными трубами, и прочным каркасом, который виден на станции метро Лондонского метро под ней.

---

Sainsbury’s Superstore и Grand Union Walk, 1988, Гримшоу

Этот «непринужденно футуристический» супермаркет Sainsbury в Лондоне имеет каркасную структуру со стальным каркасом, которая вмещает цех открытой планировки и без колонн, спроектированный для оптимального расположения стеллажей, холодильников и кассиров.

Он является частью комплекса Grand Union, названного в честь близлежащего канала, который включает террасу домов, которая является одним из ограниченного числа жилых домов в стиле хай-тек.

---

Аэропорт Кансай, 1994, строительная мастерская Ренцо Пиано

Piano’s Kansai International Airport построен на искусственном острове в заливе Осака и отличается видимой структурой и асимметричной прозрачной крышей.

Одной из его самых впечатляющих особенностей является высокотехнологичный терминал длиной в милю, что делает его самым длинным аэропортом в мире.

---

Здание Ллойда, 1986, Ричард Роджерс

Вторым крупным зданием Роджерса после Центра Помпиду было здание Ллойда в Лондоне, которое является одним из самых узнаваемых архитектурных памятников 1980-х годов.

Штаб-квартира Lloyd’s of London — одной из крупнейших страховых компаний в мире — отличается радикальной эстетикой, вывернутой наизнанку.

---

Здание Willis Faber & Dumas, 1975 г., компания Foster Associates

Здание Willis Faber & Dumas в Ипсвиче, спроектированное Foster Associates, представляет собой трехэтажный офисный блок, окруженный изогнутой стеклянной навесной стеной, которая свисает с конструкции здания.

Приоритетом дизайна было поощрение «большего чувства общности» у сотрудников за счет обеспечения непрерывных и гибких внутренних пространств, используемых в качестве офисов открытой планировки.

---

Фабрика Германа Миллера, 1976, Фаррелл и Гримшоу

Фабрика Herman Miller в Бате была спроектирована Терри Фарреллом и Николасом Гримшоу с адаптируемой открытой планировкой, отражающей офисную мебель, которую производил Герман Миллер.

Его внешний вид также является гибким, благодаря бледно-желтым панелям облицовки, которые можно снимать, заменять и реконфигурировать. В 2013 году он был включен в список Grade II за его влияние на промышленный дизайн рабочих мест.

---

Завод микропроцессоров Inmos, 1982, Ричард Роджерс

Завод микропроцессоров Inmos — это очень гибкий одноэтажный прототип завода, построенный из сборных стальных деталей.

Его можно узнать по внешнему виду своей структуры и строительных услуг, которые исходят из девяти выкрашенных в синий цвет башен, расположенных по центру крыши.

---

Проект Эдема, 2001, Гримшоу

Пожалуй, самый известный проект Гримшоу, проект «Эдем», был построен в карьере в Корнуолле и отличается серией связанных между собой пузырьковидных структур.

Нетрадиционная форма была разработана, чтобы можно было спроектировать здание, пока карьер все еще находился в разработке. Каждый из соединенных между собой куполов построен из стального каркаса, покрытого шестиугольными панелями EFTE.

---

Дом Хопкинса, 1976, архитектор Хопкинс

Дом Хопкинса — это дом и офис, спроектированный самим Майклом и Пэтти Хопкинс. Это был первый проект, разработанный командой мужа и жены, возглавляющей Hopkins Architects.

Двухэтажное здание с легкой конструкцией из стали и стекла, спроектированной инженером высоких технологий Энтони Хантом, должно быть открытым и гибким с несколькими постоянными внутренними делениями.

---

Park Road Apartments, 1970, Фаррелл и Гримшоу

Еще один редкий пример высокотехнологичного жилья — это многоэтажный жилой дом Фаррелла и Гримшоу под названием Park Road Apartments, в котором изначально находились их собственные дома.

Созданный под влиянием дизайна офисных блоков, его ядро ​​находится близко к центру, а периметр оставлен открытым.Он спроектирован таким образом, что каждый уровень может быть преобразован в целых 14 спальных мест или одну большую квартиру.

---

Аэропорт Станстед, 1991, Foster Associates

Студия Нормана Фостера «бросила вызов всем правилам проектирования терминалов» при разработке аэропорта Станстед, где впервые в авиации был применен стиль архитектуры хай-тек.

Все его строительные службы, обработка багажа и железнодорожная станция расположены на самых нижних этажах, так что главный вестибюль представляет собой большое, гибкое и открытое пространство, нарушенное только там, где большие древовидные колонны поддерживают крышу.

Краткая история архитектуры высоких технологий

Прошло почти 30 лет с тех пор, как архитектурный и декоративный стиль, известный как «Хай-тек», попал на американскую сцену. Возникнув в середине 1970-х годов и узаконенный одноименной книгой Джоан Крон и Сюзанны Слезин 1978 года, «Высокие технологии» заставляли каждого студента-хипстера-архитектора моего поколения проектировать фасады с ограждениями из проволочной сетки и гофрированными водопропускными трубами.

Среди самых известных парадигм высоких технологий был Центр Помпиду в Париже, построенный архитекторами Ричардом Роджерсом и Ренцо Пиано в 1976 году.Помпиду, по сути, был вывернутым наизнанку зданием, беззастенчиво одетым в внутренности снаружи. Размеченные цветом сети трубопроводов, воздуховодов, эскалаторов и других сервисных систем были размещены в подобном лесам каркасе, окружающем здание, по сути, становясь декоративными элементами. Помпиду предсказуемо вызвал бурю негодования среди парижан и во всем мире, и многие недоброжелатели сравнили его с нефтеперерабатывающим заводом.

Идея о том, что структура изначально прекрасна, была давним модернистским догматом, но Помпиду пошел дальше, продемонстрировав технические особенности, которые ранее считались уродливыми.

Каким бы противоречивым он ни был, Помпиду побудил целое поколение архитекторов и дизайнеров-авангардистов использовать утилитарные материалы, такие как промышленные осветительные приборы, решетки метро, ​​оцинкованный и перфорированный металл, промышленные резиновые полы и нескользящие стальные листы в жилых помещениях. и коммерческий дизайн. Эта новая функциональная эстетика, теоретически не сдерживаемая волнами отечественной моды, вскоре приобрела единственное не совсем точное название High-Tech.

Помимо большого визуального воздействия, откровенно функциональные предметы, используемые в дизайне высоких технологий, иногда — хотя отнюдь не всегда — были менее дорогостоящими, чем их более изысканные домашние аналоги.Что еще более знаменательно, высокие технологии также предоставили архитекторам и дизайнерам прекрасную возможность использовать сборные конструкции, коммерческие системы навесных стен и аналогичные модульные детали в жилых домах — прорыв, который долгое время ускользал от жилищной индустрии.

«В будущем все здания будут построены подобным образом», — сказал немецкий архитектор Гельмут Шулитц о своем стальном, в основном модульном высокотехнологичном доме в Колдуотер-Каньон, Калифорния, построенном в 1977 году. Однако будущее Шулиц предсказывал. не материализовались.

Скорее, высокие технологии пошли путем большинства других эстетических движений, превратившись в своего рода декоративное подмножество минимализма, которое, по иронии судьбы, часто полагалось на дорогостоящее изготовление на заказ для достижения своего спартанского индустриального вида. Попутно об истинном обещании этого стиля — идее строительства домов с использованием готовых промышленных продуктов, которые были дешевыми, простыми и защищенными от капризов архитектурной моды — в значительной степени забыли.

Напротив, наследие высоких технологий включает такие сомнительно практические тенденции, как использование коммерческого кухонного оборудования в частных домах, которые, в свою очередь, вдохновили коммерческий стиль, столь типичный для современной бытовой техники.Но этот стиль также дал нам такую ​​теперь повсеместную домашнюю мебель, как фабричные лампы, эргономичные вращающиеся стулья и проволочные стеллажи для шкафов.

Конечно, архитектура высоких технологий по-прежнему очень важна для нас — хотя и в несколько менее резкой форме — как стандартный стиль интерьера бесчисленных кафе и бутиков одежды, насчитывающих около 20 человек. Это также обязательный стиль интерьера для тех дорогих новостроек в стиле лофт, которые копируют настоящие промышленные жилые помещения. Возможно, уместно, что стиль «искусственной фабрики» вернулся домой на фабрику «искусственная фабрика».

Высокие технологии как продолжение модернистской структурной теории

Теории Фуллера имели лишь разрозненное влияние. Но они предвещали возрождение модернистской структурной

Рисунок 10-15

Механическая конструкция: модель Dymaxion House, автор Фуллер (любезно предоставлено The Estate Р. Бакминстера Фуллера).

Рисунок 10-15

Механическая конструкция: модель Dymaxion House, автор Фуллер (любезно предоставлено The Estate Р. Бакминстера Фуллера).

, возникшая в Англии в начале 1960-х годов как движение высоких технологий. Возглавляемое Норманом Фостером и Ричардом Роджерсом, это движение было по существу основано на уточнении модернистского принципа честного выражения структуры. В теории архитектуры высоких технологий технология должна была формировать не только средства строительства, но и форму. Хотя эта теория не провозглашена ни одним заметным трактатом, она стала хорошо известна благодаря публикациям в профессиональных журналах об отдельных зданиях по мере их проектирования и возведения.

Высокотехнологичные здания отличаются тенденцией строить дизайн на едином технологическом факторе, связанном либо со структурой, либо с механическими системами. Часто неортодоксальный, обычно новаторский и всегда визуально бросающийся в глаза этот структурный фактор позволяет определять все остальные. В Центре Помпиду Ренцо Пиано и Ричард Роджерс поместили всю вертикальную структуру на экстерьер, чтобы создать полностью непрерывный интерьер (рис. 10-16). Такое преобладание средств над целями сделало структурные принципы главным соображением, даже несмотря на то, что архитектор, возможно, изначально использовал их во имя выполнения намеченной функции здания.Высокотехнологичная архитектура, прославляющая технологии, также разработана с намерением сделать все, что связано со строительством и эксплуатацией здания, явно видимым (рис. 10-17). На виду должны быть не только конструктивные элементы и соединения, но и циркуляционное оборудование, вентиляция, отопление, освещение и водопровод. Следовательно, машинное качество архитектуры, которое было провозглашено футуризмом в начале века и по-разному продвигалось модернизмом, наконец, было реализовано в архитектуре высоких технологий.

Типичное здание в стиле хай-тек может открывать снаружи как его структурный каркас, так и вспомогательные службы. Функциональным оправданием было бы оставить незагруженным все внутреннее пространство. Хотя такое расположение влечет за собой многочисленные трудности при строительстве и огнестойкости стали, а также многие другие сложности при эксплуатации здания, оно отмечает структуру и является памятником бескомпромиссной честности. Еще один излюбленный подход решает проблему создания обширного непрерывного пространства путем подвешивания металлической рамы над внутренней частью с натяжными тросами, закрепленными на стойках, встроенных по бокам комплекса, как на сборочном заводе Renault Нормана Фостера,

Рисунок 10-16

Высокотехнологичное здание: Центр Помпиду, Париж, автор — Пьяно и Роджерс (FH).

Рисунок 10-16

Высокотехнологичное здание: Центр Помпиду, Париж, автор — Пьяно и Роджерс (FH).

Рисунок 10-17

Высокотехнологичная структурная деталь: Центр Помпиду, Париж, Пианино и Роджерс.

Рисунок 10-17

Высокотехнологичная структурная деталь: Центр Помпиду, Париж, Пианино и Роджерс.

Суиндон, Англия, в конце 1980-х гг., Где пространство состоит из ряда связанных зонтичных форм. Как это ни парадоксально, поскольку проекты, которые в основном связаны со структурой, здания в стиле хай-тек возвращаются к основной природе архитектуры орденов в той же мере, в какой они провозглашают чудеса современных возможностей.

Читать дальше: Истина среднему с использованием материалов

Была ли эта статья полезной?

Прочтите онлайн-версию «Архитектура высоких технологий» Ангуса Дж. Макдональда

иллюстраций.

Chapter One

Истоки стиля High Tech

Введение

HIGH TECH ¹ — это название, данное стилю архитектуры позднего модерна, который характеризовался открытым визуальным использованием аспекты технологии здания, в первую очередь элементы, связанные со структурой и контролем окружающей среды, чтобы отметить и выразить оптимистический взгляд на роль технологий в развитии и прогрессе цивилизации — по сути, позднемодернистский, если не утопический взгляд на будущее .Высокие технологии произвели некоторые из самых ярких и знаковых зданий конца двадцатого века, включая штаб-квартиры Гонконга и Шанхайской банковской корпорации в Гонконге (рис. 1.1), Центр Помпиду в Париже (рис. 1.2) и здание штаб-квартиры Ллойда в Гонконге. Лондон (рис. 1.3). Некоторые комментаторы также включили бы впечатляющие здания и мосты Сантьяго Калатравы в свое определение высоких технологий ( см. Глава 5). В течение своего относительно короткого периода в качестве одного из доминирующих стилей модернизма, высокие технологии также были ответственны за большое количество менее громких зданий, в том числе несколько относительно хорошо известных дизайнов домов, и были параллельны жанру внутренней отделки и дизайна продукции. (Рисунок.1.4).

Рис. 1.1 Штаб-квартира банков в Гонконге и Шанхае, Гонконг, 1985 г .; Foster Associates, архитекторы; Уве Аруп и партнеры, инженеры-строители. На момент завершения это было самое дорогое здание в мире — показатель того, в какой степени стиль высоких технологий был принят и узаконен миром корпоративных финансов. (Фото: WiNG / Wikimedia Commons)

Рис. 1.2 Центр Помпиду, Париж, 1977 г .; Фортепиано и Роджерс, архитекторы; Уве Аруп и партнеры (Питер Райс), инженеры-строители.Центр Помпиду был одним из первых зданий высоких технологий; он ясно продемонстрировал основные атрибуты стиля и привлек к нему международное внимание. (Фото: Wikimedia Commons)

Рис. 1.3 Здание штаб-квартиры Ллойда, Лондон, 1986 год; Ричард Роджерс и партнеры, архитекторы; Уве Аруп и партнеры, инженеры. Игнорирование контекста было характерной чертой «стилистических» высоких технологий, которая демонстрировала его евангелизм. Архитектура была предназначена для передачи сообщения о том, как должно развиваться современное общество.(Фото: Lloyd’s of London)

Рис. 1.4 Интерьер, Дом Имса (Дом исследования примера № 8), Калифорния, 1949 год; Чарльз и Рэй Имз, архитекторы. Композиция здания из неизмененных элементов, выбранных непосредственно из каталогов, внесла свой вклад в стиль «техно» внутренней отделки. (Фото: Eames Office, LLC [eamesoffice. Com / Antonia Mulas])

Высокие технологии были стилем, несущим оптимистическое послание о будущем, которое многие находили, а некоторые до сих пор находят захватывающим.Джонатан Гланси в книге Superstructure: The Making of the Sainsbury Center for Visual Arts обнаружил, что это здание было «изысканным и полностью инклюзивным серебряным механизмом здания, которое говорило о логичном, доброжелательном и необычайно прекрасном будущем, о котором свидетельствуют последние новости. в области технологий, материалов и структурной инженерии… здание, которое сделало уверенное, технологически вдохновленное будущее убедительно реальным ». Джереми Мелвин в книге« Ричард Роджерс: изнутри, », , подтвердил мнение Роджерса о том, что одним из посланий высоких технологий было то, что его «… Архитектурная эстетика была продуктом этической мысли и использования современных технологий на благо человека».Натан Сильвер, писавший о Центре Помпиду в «Создание Бобура », обнаружил, что он был вдохновлен «принципом нововведений и изменений», «дух [которого] излучается в Бобурге, и это действительно высшая вещь». Поэтому для многих архитектура высоких технологий предлагала освежающе оригинальное и оптимистичное видение будущего мира, который обязательно будет сильно зависеть от технологий и в котором эта технология может приносить удовлетворение, поднимать настроение и даже быть красивой.

Несмотря на впечатляющую и влиятельную демонстрацию футуристических технологий в High Tech, другие комментаторы с меньшим энтузиазмом отнеслись к их архитектурному качеству.Обсуждая здание банка Foster’s Hongkong and Shanghai Bank, Кеннет Фрэмптон, который предпочел термин продуктивизм высоким технологиям, дал слабую похвалу, суммируя его характеристики как «странную смесь реальности и техно-романтизма» ², и Дайан Гирардо указала: Центра Помпиду, что «бесконечное неопределенное пространство и хорошо заметные и красочные элементы экстерьера сделали выставки искусства — их главную миссию — трудными» 3. Райнер Бэнхэм, уравновешенный комментатор высоких технологий, проницательно заметил: «Центр Помпиду, несомненно, является памятником, очень постоянным памятником, представляющим то, что уже является фиксированным изображением для внешнего вида, и несколькими рутинными модификациями, которые могут быть адаптированы к его услуги и другие внешние элементы, вероятно, будут иметь большое влияние на это фиксированное изображение прозрачности и узора, ярких цветов и механического оборудования.Но можно ли иметь постоянный образ изменений? »⁴

В этой книге будет приведен аргумент, что выражение технологий в большинстве зданий высоких технологий было почти чисто стилистическим, и что формы открытых технических элементов часто были такими. отрегулированы в ущерб их технической функции, чтобы соответствовать визуальной идее передовых технологий, а не ее реальности. По этой причине следует проводить четкое различие между архитектурой высоких технологий (также известной как структурный экспрессионизм) и другим, внешне похожим жанром современной архитектуры, иногда называемым структурным функционализмом, в котором технические элементы определяют характер здания, без значительная корректировка по визуальным причинам, которые ставят под угрозу их функцию.

Примерами структурного функционализма являются выставочный зал CNIT в Париже ( рис. 1.5) или мюнхенский стадион (рис. 1.6) — оба длиннопролетных примера — или здание Джона Хэнкока в Чикаго (рис. 1.7), где Снаружи была видна конструкция из трубчато-фермы, призванная обеспечить необходимое сопротивление ветру в этом высоком здании. Этот тип взаимоотношений между архитектурой и технологией следовал традициям функционализма в отношении неукрашенных промышленных зданий, таких как склады девятнадцатого века и железнодорожные станции.Другими примерами могут быть здания инженеров двадцатого века Эдуардо Торроха, Пьера Луиджи Нерви и Феликса Канделы (рис. 1.8), а в последнее время — деревянные решетчатые каркасы Шигеру Бан и Сесил Бальмонд (рис. 1.9) и конический небоскреб. Бурдж-Халифа (рис. 1.10). Существенная характеристика этого типа взаимоотношений между архитектурой и технологией — то, что в этой книге будет называться «настоящими» высокими технологиями ( см. , глава 5), включая применение того, что Рейнер Банхэм назвал «передовой инженерией» — в том, что общая форма не скорректирована по стилистическим причинам.Были приняты самые простые технические решения, потому что спецификация конструкции приблизилась к пределам того, что технически осуществимо — например, для зданий с очень длинными пролетами или исключительной высотой.

Рис. 1.5 Выставочный зал ЦНИТ, Париж, 1958 г .; Николя Эскиллан, архитектор. Основным элементом является самонесущая железобетонная оболочка. Сложность конструкции полностью оправдывалась для задействованного 200-метрового пролета. Это были «настоящие» высокие технологии.(Фото: Дэвид Монниа / Wikimedia Commons)

Рис. 1.6 Олимпийский стадион (Олимпийский стадион), Мюнхен, 1972 год; Гюнтер Бехниш, архитектор; Фрей Отто, инженер. Длиннопролетные опорно-активные кабельные сети позволяли использовать небольшое количество опорных стальных мачт, расположенных позади линии обзора. Отличительная форма навеса определялась граничными условиями, задаваемыми опорными мачтами и периметральным тросом. Для этого длиннопролетного сооружения — еще одного примера настоящих высоких технологий — невозможен какой-либо формальный архитектурный ввод.(Фото: Хорхе Ройан / Wikimedia Commons)

Рис. 1.7 Здание Джона Хэнкока, Чикаго, США, 1969; Скидмор, Оуингс и Меррилл, архитекторы и инженеры-строители. Здесь была принята конструкция из трубчатых связок, обеспечивающая адекватную поперечную прочность и являющаяся основным компонентом визуального словаря. Это скорее реальный, чем стилистический хай-тек. (Фото: Джо Рави / Wikimedia Commons)

Рис. 1.8 Ресторан Los Manantiales, Сочимилько, Мексика, 1958 год; Феликс Кандела, архитектор / инженер. Гиперболические параболоидные оболочки обеспечивают конструкцию с минимальным весом.Их форма была определена математически, а не стилистически. (Фото: ArchDaily / Wikimedia Commons)

Как будет показано далее в этой главе, образы высоких технологий часто основывались на драматических, но в значительной степени фантастических идеях футуристических технологий, которые появлялись в научно-фантастических фильмах и комиксах раннего периода. до середины двадцатого века, или от других визуально привлекательных технологий, например, связанных с аэрокосмической промышленностью, применение которых часто было совершенно неуместным в контексте строительства.Функция не была наивысшим приоритетом; Архитектура была в основном предназначена для передачи идеи передовых технологий с использованием любой символики, которую архитекторы считали наиболее эффективной для этой цели. Стиль хай-тек был не единственным в этой тенденции, хотя он произвел самые крайние ее примеры: многие другие современные архитектуры были озабочены главным образом выражением идеи и настроения только модерна.

Несмотря на то, что его корни уходили в раннюю модернистскую архитектуру, графику и кино, высокие технологии были главным образом явлением второй половины двадцатого века: он возник как отдельный стиль в 1960-х годах, наиболее бурно развился в 1970-х и 80-х и к концу двадцатого века его популярность упала.Это было главным образом европейское явление, сосредоточенное в Лондоне, где находились его основные практики, но оно произвело значительные ответвления в Северной Америке и Азии.

Рис. 1.9 Центр Помпиду-Мец, Франция, 2010 г .; Сигеру Бан, архитектор; Арупс (Сесил Балмонд), инженеры-строители. Навес крыши этого здания пролетом 80 м представляет собой решетчатую деревянную решетку-оболочку, форма которой была определена из конструктивных, а не стилистических соображений. (Фото: Taiyo Europe / Wikimedia Commons)

Высокие технологии были формой архитектуры, на которой стояли подписи очень амбициозных архитекторов, которые были ее основными покровителями, и которая была тесно связана с их личными интересами и ростом известности.Это была также архитектура, имевшая важное политическое измерение в мире, в котором происходил переход от кейнсианской экономики и эгалитарных социально-политических амбиций сразу после Второй мировой войны к более откровенно капиталистическому, неолиберальному политическому климату. это развилось к концу двадцатого века. Это была архитектура, которая обеспечила подходящую среду для этого изменения. Перефразируя Чарльза Дженкса, в отчасти дельфийском предисловии к его проницательному описанию другого аспекта архитектуры конца двадцатого века, The Iconic Building: The Power of Enigma (2005), его можно рассматривать как зеркало для некоторых из главных забот своего времени:

… Как и вся хорошая архитектура… (она) показывала основной характер того времени и, как сказал Раскин, судила о ее характере. ⁶

Рис. 1.10 Здание Бурдж-Халифа, Дубай, ОАЭ, 2010 г .; Скидмор, Оуингс и Меррилл, архитекторы и инженеры-строители. При проектировании этого «мега-высокого» здания было принято несколько стратегий, основным конструкционным материалом которого является железобетон. Y-образный план позволяет создавать поперечные стенки в крыльях, чтобы укрепить центральное шестиугольное ядро. Сужающийся профиль соответствует интенсивности изгиба, вызываемой ветровой нагрузкой, которая сводится к минимуму за счет аспектов общей формы здания.Внешний вид здания определили скорее технические, чем стилистические соображения. (Фото: Donaldytong / Wikimedia Commons)

Архитектурные районы высоких технологий

Состояние развития, которого достигла современная архитектура к 1960-м годам, и роли, которые отдельные архитекторы создавали для себя по мере ее развития, формируют часть основного фона, на котором следует рассматривать феномен высоких технологий. Источники покровительства и обстоятельства, при которых архитектура была заказана, также были важны.

К 1950-м годам стиль модерн в архитектуре, который был разработан в первой половине двадцатого века, примером может служить такие здания, как здание школы Баухаус в Дессау Вальтера Гропиуса ( рис. 1.11) или Вилла Савойя Ле Корбюзье (рис. 1.12) обнаружил ряд существенных недостатков. Несмотря на то, что она понравилась многим, кто сочувствовал ее целям и ценил ее художественное значение, чистые линии и лаконичные пространства, новая архитектура также оказалась проблематичной во многих отношениях.Возможно, самым фундаментальным недостатком было то, что многие из зданий, дизайн и общее устройство которых в значительной степени основывались на абстрактных теоретических принципах и построены из новых и часто непрочных материалов, были просто непрактичны в использовании: не только в качестве городского пейзажа или как стимулирующая визуальная среда или как набор пространств, в которых было удобно жить и работать, но также и как защищенные от непогоды укрытия, обеспечивающие подходящую и комфортную внутреннюю среду. Здания также страдали плохой прочностью по сравнению с традиционной каменной кладкой и деревянными конструкциями и часто быстро теряли свою первозданную свежесть, становясь грязными и ветхими.Редко они хорошо функционировали как набор пространств, в которых можно было бы проводить деятельность, для которой они были предназначены — в энергичном стремлении к идее архитектуры как изобразительного искусства эстетика часто отдавалась более высокому приоритету, чем функция в процессе проектирования.

Рис. 1.11 Баухаус, Дессау, 1926 г .; Вальтер Гропиус, архитектор. Это культовое здание олицетворяет стилистическую обработку, которая должна была стать визитной карточкой современной архитектуры — легкая облицовка, установленная на видимом структурном каркасе в прямолинейной конфигурации.(Фото: Hjochheim / Wikimedia Commons)

Рис. 1.12 Вилла Савой, Пуасси, Франция, 1929 год; Ле Корбюзье, архитектор. Еще одно знаковое здание, определившее визуальный словарь современной архитектуры. Прямолинейность, аккуратность, прямые края и плоские поверхности символизировали машинную эстетику Нового времени. Однако здание в основном возводилось вручную, и поэтому ему не хватало интеллектуальной последовательности. (Фото: Inexhibit)

Оглядываясь назад, многие комментаторы заметили, что подход многих современных архитекторов был наивно упрощенным.Хотя было понятно, что эти практики должны были уделить первоочередное внимание созданию совершенно нового визуального словаря, они сильно недооценили сложность всей попытки предоставить сложному обществу здания, которые для этого требовались. Успешные здания — это очень сложные артефакты, которые воплощают в себе множество тонких характеристик, влияющих на все, от обеспечения физических свойств, таких как структурная стабильность и долговечность, до достижения удовлетворительной физической среды для их жителей.Значительные сложности, которые веками развивались в традиционных формах строительства, просто игнорировались современными архитекторами, которые также недооценивали нюансы человеческой психики, связанные с требованиями к искусственной среде. Большинство людей не желали жить в клинически минималистичных зданиях или вести аскетический образ жизни, который это подразумевало. Уныло однообразная визуальная среда, созданная многими современными зданиями, также не отражала должным образом потребности плюралистического современного общества.

Эта монотонная эстетика была, пожалуй, самым большим недостатком современной архитектуры. На самом деле «меньше» было не «большим», как предложено в знаменитом афоризме Мис ван дер Роэ, а просто «занудой», как в более позднем замечании Роберта Вентури. Или, как прокомментировал Майкл Грейвс, «… здания были однострочными, и только тогда, когда линия была очень хорошей, они требовали второго осмотра». ⁷ Это, конечно, мнения, с которыми многие архитекторы могут не согласиться.

Несмотря на свои недостатки, к 1950-м годам современная архитектура стала популярной эстетикой для новой архитектуры всех видов, от жилых домов до корпоративных офисов и промышленных зданий.Современные архитекторы и их защитники-журналисты выиграли пропагандистскую войну против традиционалистов. Школы архитектуры почти повсеместно приняли исключительно модернистский метод обучения Баухауза. Любой, кто сдавал в эксплуатацию здание, будь то жилой дом, завод, школа или корпоративный офис, и не хотел, чтобы оно было спроектировано в новом стиле, просто считалось устаревшим. Проблема для профессии архитектора в начале периода после Второй мировой войны заключалась в том, что, хотя было ясно, что требуется некоторая форма обновления — как для устранения накопившихся недостатков современной архитектуры, так и потому, что Надо было видеть, как современная архитектура меняется и развивается — ясного пути вперед не было.

Реакция архитекторов 1950-х и 60-х годов на проблемы, окружавшие первую волну современной архитектуры, имела тенденцию преувеличивать трудности, а не исправлять их. Архитекторы продолжали следовать стратегиям проектирования, которые отдавали предпочтение формальным решениям, а не созданию действительно пригодных для проживания пространств и городского пейзажа, и подчеркивали идею о том, что архитектура была главным образом изобразительным искусством, а не средством обеспечения общества необходимой инфраструктурой.Как выразился критик и историк Кеннет Фрэмптон, описывая, в частности, ситуацию в США, «практикующие … предавались проекции архитектуры как формы искусства … цель заключалась в том, чтобы утвердить себя через средства массовой информации или, альтернативно, искупить свою вину, казнив обряд творческого экзорцизма в изоляции » ⁸

Однако единого мнения относительно того, как должна развиваться современная архитектура, не было. Преобладала атмосфера, в которой более амбициозных практикующих поощряли стремиться к индивидуальному самовыражению, наряду с личной славой и славой.Здания были спроектированы в первую очередь для использования СМИ, а не для удовлетворения потребностей клиентов. Вид от первого лица в единственном числе был очень заметен, когда архитекторы провозглашали свои намерения и философию; было много споров о будущем архитектуры. Чарльз Дженкс, описывая ситуацию в Великобритании, считает, что «… недавняя британская архитектура… [была] пропитана полемическими ямами от снарядов [и] полна старых боевых порядков». ⁹ Как следствие, современная архитектура продолжала дробиться на все более многочисленные подстили.

Тем временем архитекторы оказались в состоянии послевоенного строительного бума, так что идеологические битвы развернулись не только на страницах журналов, но и в формах строительной конструкции, которые расцветали по мере того, как народы Европы и Северная Америка восстановила свою экономику, а в некоторых случаях и разрушенные города. В Великобритании недавно созданное государство всеобщего благосостояния было движущей силой множества новых больниц, школ, социального жилья и университетских зданий, которые обеспечивали работой новое поколение архитекторов, подписавшихся под той или иной версией модернистской повестки дня.

Большинство «современных мастеров», которые доминировали в раннем модернизме 1920-х и 30-х годов, все еще практиковали в 1950-х годах, и каждый разработал уникальный личный стиль. В случае с Мис ван дер Роэ это было усовершенствование первозданного стального и стеклянного бокса ( рис. 1.13). Ле Корбюзье отказался от клинической белой прямолинейности своих ранних домов в пользу примитивистской грубости размеченного доской бетона ( béton brut ) в сочетании с массированием строительных элементов в ответ на программную функцию (рис.1.14). Отдельным жестом Ле Корбюзье создал весьма индивидуальную часовню в Роншане (1954 г.) (рис. 1.15), в которой архитектор стал прежде всего прекрасным художником, манипулятором скульптурной формы. Другими выдающимися и очень индивидуализированными зданиями того периода, которые следовали аналогичным линиям, были Терминал TWA в Нью-Йорке (1962 г.) (рис. 1.16) Ээро Сааринена, Сиднейский оперный театр (1973 г.) (рис. 1.17) Йорна Утцона и некоторые другие. более поздние постройки Фрэнка Ллойда Райта, такие как Gammage Auditorium в Аризоне (рис.1.18) (1964) и Музей Гуггенхайма в Нью-Йорке (1959).

Рис. 1.13 Фарнсворт-Хаус, Иллинойс, 1951 год; Мис ван дер Роэ, архитектор. Металл и стекло в наиболее контролируемой и символической форме. (Фото: marco 2000 / Wikimedia Commons)

Рис. 1.14 Сент-Мари де ла Туретт, Эвё, Франция. 1960; Ле Корбюзье, архитектор. Бетон с маркировкой, выраженный «честно», был одним из наиболее значительных вкладов Ле Корбюзье в визуальный язык

Архитектура высоких технологий — Архитектура и стиль

Хай-тек — один из стилей в архитектуре, который относится к постмодернизму в широком смысле слова.В отличие от модернизма здесь важен сам объект, а не объект как функциональное использование пространства. Объект — это цель. Конструкция зданий в стиле хай-тек обнажена, одновременно обработана как орнамент. На данный момент эта архитектура близка к постмодернизму.

В начале двадцатого века современные строительные технологии и новые материалы (стекло, сталь, бетон) были оценены современными модернистскими архитекторами. По мере развития технологий в строительной отрасли начали использоваться новые материалы и современное оборудование.Так родился новый архитектурный проект, разработанный с использованием передовых технологий, известный как хай-тек.

Для стиля хай-тек характерно бесчисленное множество новых технологий при строительстве зданий и их технического оснащения. Технические элементы, такие как жалюзи или солнечные батареи, являются своего рода современным орнаментом, особенно когда они соединяются в повторяющейся последовательности.

Архитектура хай-тек хочет интегрировать техническое оборудование здания в свою структуру.Это усиливает эффектность объекта в стиле хай-тек как с функциональной, так и с визуальной точки зрения. Так возникает так называемое интеллектуальное здание, в котором сооружения и конструкции спроектированы как единое целое.

Самыми известными архитектурными высокотехнологичными сооружениями являются: ратуша в Лондоне, стоящая рядом с Тауэрским мостом, лондонский Millennium Dome и стадион Уэмбли, офисное здание Lloyd’s на лондонском олимпийском стадионе и Allianz Arena в Мюнхене, Эйфелева башня и Центр Жоржа Помпиду в Париже, штаб-квартира HSBC в Гонконге, телевизионная башня Жижков в Праге, отель Arts Skidmore и Torre Agbar в Барселоне, Национальный центр исполнительских искусств в Пекине, башня Херста в Нью-Йорке, башня Битэм в Манчестере, центр Джона Хэнкока в Чикаго, Башня кокона Mode Gakuen в Токио.

Представителями высокотехнологичной архитектуры являются: Норман Фостер, Ренцо Пиано, Ричард Роджерс, Майкл Хопкинс, Николас Гримшоу, Schweger & Partner, Жан Нувель, Поль Андре, Мишель Вирлогё.

Высокотехнологичная архитектура + другие вопросы — Центр изучения искусственной среды

Рикверт предполагает, что первые рисунки проекта Центра Помпиду зависели от этоса, а также от графического языка группы Archigram. Это оказало большое влияние, и он далее предполагает, что, хотя члены Archigram сами не производили большого количества построенного инвентаря, их влияние было чрезвычайно важным — без них высокотехнологичная архитектура не развивалась бы так, как она есть.

Сегодня мы находимся на пике движения или стиля высоких технологий, примеры которых распространились по всему миру. Целью архитекторов, создающих архитектуру высоких технологий, является создание здания, социальные и формальные эффекты которого во многом зависят от заметных — хотя и не обязательно новаторских — технических устройств. Архитекторы, строящие в режиме высоких технологий, используют комбинации таких материалов, как пластик и металл, а также подвесные строительные системы и конструкционные устройства, которые были разработаны в течение последних тридцати лет.

Похоже, существует связь между архитекторами режима высоких технологий и сторонниками «украшенного сарая» как модели зданий, утверждает Рикверт. Роберт Вентури, Дениз Скотт Браун и Стивен Изенур развили эту идею в своей книге «Уроки из Лас-Вегаса». (Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 1972). В этой книге говорится, что существует два основных типа зданий. Во-первых, внутренняя программа и символическое ожидание здания определяют конечный результат, так что здание фактически формируется тем, что в нем происходит.Это здание, которое Вентури и его коллеги считали «старомодным». Вентури, Браун и Изенур предложили новую модель: украшенный сарай. Это промышленно произведенная конструкция, внутренняя планировка которой полностью эластична и не имеет отношения к внешней обшивке здания, которая может быть любым декоративным фасадом — стилистическим или нестилистическим, историческим или неистористским. Такое дополнение могло быть простой рекламой или относиться к некоторым местным понятиям или даже к назначению здания.Рикверт считает, что декорированный сарай, предложенный Вентури и его коллегами, действительно является строением, создаваемым высокотехнологичными архитекторами, и что нет никакой внутренней причины, по которой декорированный сарай не должен, например, быть обшит отражающим стеклом. .

Рикверт добавил, что сейчас мы наблюдаем эволюцию зданий нового типа, которые, по его мнению, уничтожат даже высокотехнологичное здание. Это потому, что у нас есть компьютеры, которые позволят нам выполнять не только серию операций, которые заменят чертежную доску, но и которые позволят нам выполнять операции в социальной ткани.Рикверт упоминает, что возможности, предоставляемые компьютерами, часто представляются как вполне желательные и полезные разработки. Однако он добавляет, что обладание такой новой технологией, вероятно, приведет к атрофии определенных способностей. Типичным примером этого является появление карманного калькулятора и его негативное влияние на простые арифметические навыки его пользователей.

Мы определенно увидим большое расширение компьютерных приложений в промышленности и, конечно же, в строительстве.В течение долгого времени нам обещали, что компьютеризированные роботы придут на смену человеческим операторам, выполняющим повторяющиеся действия, которые делают промышленный труд настолько оскорбительным для стольких людей в процессе массового производства. Однако этого еще не произошло, и промышленный труд остается очень интенсивным и трудоемким делом.

Однако то, что, по мнению Рикверта, стало механизированным, чего мы не совсем ожидали, так это сельскохозяйственный труд. Он добавляет, что это развитие привело к чрезвычайно насильственной трансформации многих социальных структур, и упоминает, что в результате глобализации механизированного сельского хозяйства часто значительно дешевле покупать промышленно произведенные сельскохозяйственные продукты из далеких стран, чем выращивать их на месте.Этот вопрос в последнее время стал предметом озабоченности правительств ряда стран.

По словам Рикверта, идея о том, что сектор услуг, а не промышленный, представляет собой основной вид экономической деятельности в развитом мире, начинает сильно влиять на то, как мы относимся к городу. Нас утешает идея, подчеркиваемая пророками технического прогресса, что технологический прогресс позволит богатству, которое все еще сосредоточено в руках немногих, перейти к бедным.Эффект «просачивания вниз» богатства — это то, о чем много говорят, но кажется, что богатство все больше концентрируется в большинстве современных обществ. Эту концентрацию богатства мы воплощаем в наших зданиях. Город с довольно невысоким профилем, но в котором есть несколько высоток, выступающих в необычных местах, отражает концентрацию в нем богатства и власти. Поэтому попытка изменить такие физические модели с помощью законодательства и строительных норм была бы попыткой отрицать определенные социально-экономические реалии.

Рикверт заключает, что за счет сочетания стремления к высоким технологиям и отказа от «декорированного сарая» архитекторы лишили себя возможности рассматривать здания как социальные и политические элементы. Он надеется, что грядущее поколение архитекторов вернет способ говорить об архитектуре, имеющий формальную согласованность и позволяющий установить новые отношения между тем, что строится, и социальной структурой.

Вопросы и ответы:

Один из вопросов, поднятых после презентации, касался разницы между двумя терминами «стиль» и «движение», поскольку Рикверт использовал оба термина при обсуждении архитектуры высоких технологий.Он ответил, что термин «стиль» — это классификация прошлых событий и достижений — событий или произведений искусства определенного периода. Строить или раскрашивать люди обычно не так решают — по крайней мере, так было до середины девятнадцатого века, когда весь репертуар прошлых «стилей» стал использоваться взаимозаменяемо. С другой стороны, термин «движение» может использоваться, когда группа людей намеревается сделать определенные вещи по заявленным причинам — и это может быть застенчивое желание работать в манере прошлого.В общем, движение подразумевает сформулированный манифест или, по крайней мере, какое-то заявление о цели, обычно с идеей о том, что этот подход заменит старые способы выполнения определенных действий. Движение — это сплоченная группа с идеологией, тогда как стиль не обязательно имеет идеологию, хотя довольно часто он связан с идеологией.

Рикверт добавил, что причина, по которой он не решается выбирать между «стилем» и «движением», говоря об архитектуре высоких технологий, заключается в том, что «стиль» стал чем-то вроде «плохого слова» с 1930-х гг. других терминов появились, чтобы обойти неудачные ассоциации.Однако ему кажется, что высокие технологии — это скорее стиль, чем движение.

Другой спрашивающий спросил, как архитекторы могут играть социально активную роль в обществе и противодействовать феномену представления строительства как процесса, который был только технологически мотивирован и, следовательно, лишен социального содержания. Отвечая на этот вопрос, Рикверт упомянул, что некоторые из его коллег марксистского толка выдвинули аргумент, который стал весьма популярным. Они утверждали, что в посткапиталистическом мире, в обществе без политики, зданиям нельзя придавать никакого значения.Однако Рикверт считает такой аргумент коварным. Он полагает, что всякий раз, когда кто-то смотрит на здание, его неизбежно тянет интерпретировать и, следовательно, приписывать ему какую-то форму значения.

Рикверт добавил, что, хотя теоретики архитектуры XVI и XVII веков, например, настаивают на том, что здания должны соответствовать своему назначению и быть прочными, они также говорят нам, что самая важная задача архитектора — сделать их гармоничными. и заставить их «говорить» за клиентов.Однако сегодня архитекторам, похоже, стыдно за такую ​​задачу, и Рикверт считает, что от этого позора нужно избавиться.

Такие вопросы часто сводятся к «эстетике». Но эстетика может быть тем, что люди делают, когда говорят о зданиях, но это определенно не то, что делают архитекторы, когда проектируют их. Вот почему Рикверт считает, что архитекторы должны понимать, как воспринимаются здания, — то, о чем они, похоже, мало знают или о чем заботятся. Трудно найти какие-либо исследовательские проекты, посвященные этому вопросу.Исключением был Кевин Линч, американский теоретик, академик и практик городского планирования, который разработал в Массачусетском технологическом институте (MIT) очень важные — хотя и бессистемные — модели, показывающие, как люди воспринимают город. (7) К сожалению, эмуляторов у него не было. Фактически, само понятие о том, как здания и люди относятся друг к другу и как люди видят и интерпретируют здания, почти никогда не учитывается в проектах архитекторов.

В этом контексте Рикверт привел пример того, что произошло в процессе проектирования еще не построенного Всемирного финансового центра в Шанхае.Это 90-этажное здание имеет квадратный план, который на вершине сужается примерно на треть по высоте до тонкой диагонали. Чтобы решить проблемы с сопротивлением ветру, проектировщики вырезали в верхней части здания круглое отверстие длиной 50 метров. Принимая во внимание, что строительство здания финансировалось японцами, многие люди в Шанхае считали круглое отверстие символом восходящего солнца Японии и, следовательно, символом японского господства. Эта интерпретация вызвала серьезное беспокойство, и архитектору пришлось спроектировать мост через эту круглую пустоту, тем самым обеспечив иную и более приемлемую интерпретацию здания в «китайском стиле».

Еще одна обсуждаемая тема касается связи, которую Рикверт провел в своей презентации между «украшенным сараем» Роберта Вентури и архитектурой высоких технологий. Один из участников Дивана прокомментировал, как Роджерс и Пиано в своем Центре Помпиду использовали в качестве модели идею Вентури об экране или электронном рекламном щите, который он разработал для проекта Зала славы футбола 1967 года в Нью-Брансуике, штат Нью-Джерси (рис. 2). Вентури разработал большой экран для этого проекта, на котором будет отображаться такая информация, как результаты футбольных матчей, и который одновременно затмевает и скрывает реальное здание за ним.Роджерс и Пиано надеялись включить в свой дизайн большой экран, но бюджетные ограничения не позволили им сделать это.

Архитектура высоких технологий

Архитектура высоких технологий , или Поздний модернизм — это архитектурный стиль, возникший в 1970-х годах, включающий элементы индустрии высоких технологий и технологий в дизайн зданий. Архитектура высоких технологий появилась как обновленный модернизм, продолжение этих предыдущих идей, чему способствовал еще больший прогресс в технологических достижениях.Эта категория служит мостом между модернизмом и постмодернизмом, однако остаются серые зоны в отношении того, где заканчивается одна категория и начинается другая. В 1980-х годах хай-тек архитектуру стало труднее отличить от постмодернистской архитектуры. Многие его темы и идеи были впитаны языком постмодернистских архитектурных школ.

Истоки

Предпосылки

Здания в этом архитектурном стиле строились в основном в Европе и Северной Америке.После разрушения многих исторических зданий в Европе во время Второй мировой войны их восстановление было трудным делом. Архитекторам приходилось выбирать между воспроизведением исторических элементов или заменой их новыми современными материалами и эстетикой.

Научно-технический прогресс оказал большое влияние на общество в 1970-х годах. Космическая гонка достигла апогея в 1969 году, когда Нил Армстронг высадился на Луну, и сопровождалась чрезмерными военными разработками. Эти достижения заставляют людей думать, что с помощью новейших технологий можно достичь гораздо большего.Технологические инструменты стали обычным явлением для людей в то время из-за использования пандусов, видеоэкранов, наушников и голых лесов. Эти высокотехнологичные конструкции с каждым днем ​​становились все более заметными для обычного человека.

Название

Стиль получил свое название от книги «Высокие технологии: индустриальный стиль и книга источников для дома», написанной журналистами-дизайнерами Джоан Крон и Сюзанн Слезин и опубликованной в ноябре 1978 года Кларксоном Н. Поттером. Нью-Йорк. Книга, иллюстрированная сотнями фотографий, показала, как дизайнеры, архитекторы и домовладельцы присваивали классические промышленные объекты — библиотечные стеллажи, химическое стекло, металлическую палубную плиту, поставки для ресторанов, светильники для заводов и аэропортов, одеяла для грузчиков, промышленные ковровые покрытия. и т.п.- можно найти в промышленных каталогах и использовать в жилых помещениях. Предисловие к книге архитектора Эмилио Амбаша, бывшего куратора дизайна Музея современного искусства, помещает тенденцию в исторический контекст.

В результате рекламы и популярности книги стиль оформления стал известен как «Хай-тек», что ускорило проникновение все еще малоизвестного термина «хай-тек» в повседневный язык. В 1979 году термин «высокие технологии» впервые появился в карикатуре журнала «New Yorker», в которой женщина ругает своего мужа за то, что он недостаточно высокотехнологичен: «Вы — средний, средний, средний уровень технологий.«После того, как« Esquire »сделал отрывок из книги Крона и Слезина в шести частях, основные розничные торговцы в Соединенных Штатах, начиная с Macy’s New York, начали использовать высокотехнологичный декор в окнах и в мебельных отделах. Но следует отдать должное магазину на 64-й улице. и Lexington Avenue в Нью-Йорке, Ad Hoc Housewares, открывшаяся в 1977 году, чтобы продавать эти предметы жилой аудитории раньше всех. Книга переиздавалась в Англии, Франции и Японии, и, как и оригинал, каждое издание включен каталог локальных источников для объектов.

Цели

Высокотехнологичная архитектура в некотором смысле была ответом на растущее разочарование в современной архитектуре. Реализация планов городского развития Ле Корбюзье привела к появлению городов с однообразными и стандартизированными зданиями. Увлечение экономичным строительством привело к чрезвычайно низкому качеству отделки с последующей деградацией, противодействующей ныне исчезающей эстетической новизне. Архитектура хай-тек создала новую эстетику в отличие от стандартной современной архитектуры.В «Высоких технологиях: индустриальный стиль и книга источников для дома», обсуждая эстетику высоких технологий, авторы подчеркнули использование элементов, «которые могут быть оскорбительными для ваших родителей». Этот юмор так удачно демонстрирует бунтарский настрой.

Крон и Слесин далее объясняют термин «высокие технологии» как термин, который используется в архитектурных кругах для описания растущего числа жилых и общественных зданий с помощью «гаек и болтов, открытых труб, технологичного вида». В качестве примера нет необходимости искать дальше, чем Центр Помпиду Роджера.Это подчеркивает одну из целей высокотехнологичной архитектуры — похвастаться техническими элементами здания за счет их экстернализации. Таким образом, технические аспекты создают эстетику здания.

В дизайне интерьеров наблюдалась тенденция использования в качестве предметов домашнего обихода прежде промышленных приборов, например химические стаканы как вазы для цветов. Это было из-за стремления использовать индустриальную эстетику. Этому способствовало превращение бывших промышленных площадей в жилые. Высокотехнологичная архитектура, призванная придать всему индустриальный вид.

Еще одним аспектом целей высокотехнологичной архитектуры было возрождение веры в способность технологий улучшать мир. Это особенно очевидно в планах Кензо Танге по созданию технически сложных зданий во время послевоенного бума в Японии в 1960-х годах, но лишь немногие из этих планов фактически превратились в здания. Высокотехнологичная архитектура была направлена ​​на достижение новой промышленной эстетики, чему способствовала возрожденная вера в прогресс технологий.

Но каким бы заметным ни был индустриальный облик, функциональный элемент современной архитектуры во многом сохранился.Кусочки по-прежнему служили определенному назначению здания. Функция здания также не была задана. Это динамическое свойство означает, что здание должно быть «катализатором», «технические услуги предоставляются, но не устанавливаются».

Характеристики

Характеристики высокотехнологичной архитектуры несколько изменились, но все они подчеркнули технические элементы. Они включали яркую демонстрацию технических и функциональных компонентов здания, а также упорядоченное расположение и использование сборных элементов.Стеклянные стены и стальные рамы также пользовались огромной популярностью.

Чтобы похвастаться техническими особенностями, они были вынесены наружу, часто вместе с несущими конструкциями. Нет более яркого примера, чем Центр Помпиду. Все вентиляционные каналы хорошо видны снаружи. Это был радикальный дизайн, поскольку предыдущие вентиляционные каналы были компонентом, скрытым внутри здания. Средства доступа к зданию также находятся снаружи, с большой трубой, позволяющей посетителям войти в здание.

Упорядоченный и логичный стиль, в котором здания в архитектурном стиле хай-тек спроектированы так, чтобы сохранить свою функциональную сущность, демонстрируется в штаб-квартире Нормана Фостера в Гонконге и Шанхае. Помимо технологий, которые являются важнейшей особенностью здания, его дизайн очень функционально ориентирован. Большое внутреннее открытое пространство и легкий доступ ко всем этажам значительно улучшают функцию банка. Кроме того, элементы зданий очень аккуратно скомпонованы для достижения оптимальной упорядоченности и логического решения проблемы потребностей банка.Это видно по конструкции уровней и эскалаторам.

В зданиях в стиле хай-тек постоянно используются стеклянные навесные стены и стальные конструкции. Этим он во многом обязан современной архитектуре и находится под влиянием корпоративных зданий Мис ван дер Роэ. Башня SOM Sears Tower демонстрирует, что со стеклянными стенами и каркасом из стальных труб можно построить очень высокое здание.