10 принципов Баухауза, которые актуальны и сегодня

История Баухауза

Термин Баухаус буквально означает с немецкого – «строительный магазин» и первоначально относится к школе дизайна, которая объединила бывшую Школу прикладных искусств Великого Герцога Саксонии и Веймарскую Школу Художеств.

Школа Баухаус была основана в 1919 году под руководством архитектора Вальтера Гропиуса.

Важно отметить, что Баухауз с самого начала был не только архитектурным стилем, но и школой, в которой сочетались ремесла и изобразительное искусство, где присутствовало влияние модернизма, английского искусства и ремесел и конструктивизма.

Самыми известными мастерами и лекторами в Баухаусе были Ханнес Мейер, Людвиг Мис ван дер Роэ, Йозеф Альберс, Анни Альберс, Герберт Байер, Альфред Арндт, Марлен Брандт, Отти Бергер, Фридрих Энгеманн, Марсель Бройер, Карл Фигер, Лайонел Фейнингер, Йоханнес Иттен Василий Кандинский, Пол Клее, Адольф Мейер и другие.

Walter Gropius’ Dessau Bauhaus building

Принципы Баухауза

Мы собрали для вас основные принципы движения, некоторые из которых включены в его «Манифест» (1919).

1. Нет границы между художником и ремесленником. В манифесте к апрельской выставке 1919 года Гропиус заявил, что его целью было «создать новую гильдию мастеров без классовых различий, которые стирают барьер между ремесленником и художником». В манифесте сказано, что «архитекторы, скульпторы, художники, мы все должны стать ремесленниками!».
2. Художник — благородный мастер. «В редкие моменты вдохновения, в моменты, неподвластные его воле, небесная благодать может привести к тому, что его работа превратится в искусство. Но мастерство в его ремесле необходимо каждому художнику. В этом заключается источник творческого воображения».
3. «Форма следует за функцией».
   Согласно этой идее, простые, но элегантные геометрические формы должны быть разработаны на основе предполагаемой функции или назначения здания или объекта. Но функциональность не должна быть скучной, что мы видим, глядя на здания Баухауза.
4. Gesamtkunstwerk или «Синтетическое искусство». Gesamtkunstwerk означает синтез нескольких видов искусства, таких как изобразительное и декоративное искусство. Здание и его архитектура были только одной частью концепции. Другая часть – это дизайн.
5. Чистые материалы. Материалы должны отражать истинную природу предметов и зданий. Баухаузские архитекторы не скрывали даже грубой поверхности некоторых материалов.
6. Минимализм. Художники Баухауза предпочитали линейные и геометрические формы, избегая цветочных или криволинейных форм.
7. Акцент на технологии. Баухаузские мастерские нацелены на разработку таких образцов изделий, которые применимы для массового производства. Художники с удовольствием обратились к новым возможностям современной технологии.
8. Разумное использование ресурсов. Идеология Баухауза характеризуется экономическим мышлением. Представители Баухаузского движения хотели добиться контролируемого финансирования, окупаемых проектов, не требующих много времени, но при этом аккуратного использования материалов и свободного места.
9. Простота и эффективность. Нет необходимости в дополнительном украшении, чтобы сделать вещи еще более и более «красивыми». Они прекрасны такими, какие они есть.
10. Постоянное развитие. Баухаус – на самом деле это течение о новых методах, новых материалах, новых способах строительства, новом подходе. И этот процесс постоянен. Архитекторы, дизайнеры и художники должны все время придумывать что-то новое. Таким образом, Баухауз оказал влияние на новые формы искусства, такие как графический дизайн, который появился 100 лет назад. Баухаус также привел к появлению новых форм дизайна интерьера.

Bruno House, 3 Strauss Street, Tel Aviv by Ze’ev Haller, 1933

Хотя сам Баухауз официально существовал с 1919 по 1933 год, его идеалы все еще распространены по всему миру и так же актуальны. Например, концепция известной и популярной модульной мебели ИКЕА не родилась в Швеции. Она была вдохновлена классическими работами дизайнеров Баухауза.

БАУХАУС — информация на портале Энциклопедия Всемирная история

/ Ориг.: нем. Bauhaus – «дом строительства»

Учебное заведение, существовавшее в Веймарской Германии, объединение художников, возникшее в рамках этой школы, а также стиль в архитектуре, основанный на конструктивистском подходе и распространенный в 1920-1960-е гг.

Основание и принципы работы

Высшая школа строительства и художественного конструирования Баухаус была основана в Веймаре 25 апреля 1919 г.  в результате объединения двух соперничающих между собой учебных заведений, на тот момент находившихся под руководством Анри ван де Вельде: Высшей школы искусства и Школы прикладного искусства. Первым директором и идеологом новой школы стал молодой немецкий архитектор Вальтер Гропиус (1883-1969). Уже в 1919 г. он сформулировал основу концепции новой школы, создав «Манифест Баухауса», в котором ведущим направлением в дизайне провозглашалась архитектура, одним из главных принципов работы художника нового типа объявлялось сращивание искусства и ремесла, лучшим примером чего и стала архитектура, провозглашались принципы равенства между прикладными и изящными искусствами.

Основатели Баухауса ставили перед собой задачу удовлетворения потребностей масс в качественных, красивых, удобных и доступных по цене промышленных товарах. Гропиус писал: «Нет больше «искусства как профессии». Не существует принципиальной разницы между художником и ремесленником. Художник — лишь высшая ступень ремесленника».

На данных принципах была построена вся педагогическая система школы, ими же руководствовался Гропиус при подборе преподавательских кадров. Первыми преподавателями Баухауса стали швейцарский художник Йоханнес Иттен (1888-1967), немецко-американский художник Лайонел Файнингер (1871-1956), немецкий скульптор Герхард Маркс (1889-1981), немецкий художник, скульптор и дизайнер Оскар Шлеммер (1888-1943). Театральную мастерскую возглавил швейцарский художник Пауль Клее (1879-1940). В 1922 г. в качестве руководителя мастерской живописи в Баухаус был приглашен русский художник Василий Кандинский (1866-1944).

Учебная программа школы была абсолютно новаторской.

За основу был взят принцип «мастер — подмастерье — ученик», существовавший в средневековых цехах. На подготовительном курсе студентам давали базовые знания о цветах, формах, фактуре материалов, законах пропорции. Автором этого уникального курса был Й. Иттен. Он считал, что силу воздействия произведения искусства на зрителя определяет не только выразительность композиции вещи, но и то состояние, в котором художник ее создавал. Под его влиянием первые годы существования Баухауса прошли под знаком немецкого экспрессионизма. Его вводный курс был обязателен для всех, и только тот, кто успешно заканчивал его, мог приступить к изучению специальных предметов в мастерских мебели, керамики, металла, текстиля и т.д., где студенты самостоятельно создавали вещи. Третий курс был посвящен работе на строительной площадке. Историю искусства же намеренно преподавали как можно позже, чтобы избежать копирований и стилистических заимствований.

Дальнейшая история

На Баухаус оказывалось серьезное политическое давление со стороны консервативных кругов в тюрингской политике. Одним из условий дальнейшего существования школы было открытие выставки, целью которой было продемонстрировать результаты работы школы за первые 4 года. Выставка состоялась в 1923 г., но несмотря на это власти Веймара перестали субсидировать школу и в 1925 г. Баухаус вынужден был переехать в город Дессау близ Лейпцига. Уже через год Гропиус построил новое здание Баухауса, ставшее одним из шедевров архитектуры индустриального функционализма. Этот стиль задал направление для дальнейшего развития школы в целом, для которого было характерно стремление к большему утилитаризму и машинной эстетике. Его целью было отразить хрупкое равновесие между целесообразностью, материалом и формой применительно к реальному объекту. Интерьеры и мебель были выполнены самими студентами и преподавателями. Перед студентами ставилась задача конструирования предметов из минимума элементов, каждая деталь при этом должна была выполняться в различных вариациях. Подобный подход был призван облегчить промышленное производство вещей.

С 1923 г. место Иттена занял венгерский художник Ласло Мохой-Надь (1895-1946). Произошли изменения и в руководстве учебного заведения. В 1928 г. на смену Гропиусу пришел швейцарский архитектор Ханнес Майер (1889-1954). Он ввел в программу обучения три новых дисциплины: экономику, психологию и марксизм. Майер смог сделать школу коммерчески успешной, наладив массовое производство мебели и деталей интерьера, главными принципами которых были дешевизна и минимальное количество деталей. В стенах школы создавалось большое количество предметов интерьера, посуды, мебели, ставших впоследствии визитными карточками стиля баухаус.

 Под руководством Майера были созданы многие знаменитые проекты Баухауса, такие как настольная лампа по проекту В. Вагенфельда и К. Я. Юкера, предельно упрощенный по формам, геометризованный чайный сервиз Марианны Брандт, ковер Паула Клее, детская колыбель Bauhaus Cradle Петера Келера, стул «Василий» Марселя Брёйера и мн. др. Мебельные формы стиля баухаус отличали лаконичность и строгая геометричность. Стулья и кресла, как правило, не имели ручек и были сконструированы по принципу пересечения плоскостей.

В архитектуре большое внимание уделялось стандартизации жилых построек. Основной формой жилых построек были многоквартирные трех-четырехэтажные дома для рабочих и служащих с низким доходом (Volkswohnungen). Характерный пример такой постройки — дом с балконом, в котором все двери квартир выходили на общий балкон, опоясывающий снаружи каждый этаж. С балкона можно было попасть на межэтажную лестницу. Такие дома строились обычно из бетонных блоков и имели стальной каркас.

Однако коммерческий успех и популярность Баухауса не спасли школу от упразднения в связи с приходом к власти национал-социалистов. В 1930 г. Майер как чересчур «левый» архитектор был уволен, а главой школы стал Людвиг Мис ван дер Роэ (1886-1969). И хотя новое руководство пыталось сделать идеологию школы адекватной политической ситуации, уже 19 июня 1933 г. Баухаус был упразднен в качестве учебного заведения, а многие преподаватели вынуждены были эмигрировать в США. В 1937 г. в Чикаго был основан «Новый Баухауc» (директором стал Л. Мохой-Надь), а Гропиус и Брёйер организовали Школу дизайна в Гарвардском университете. 

Все что нужно знать про Баухауз — project Bauhaus

В 2019 году отмечалось столетие школы искусств и дизайна Баухаус // Bauhaus. Это дало повод создать целую серию уникальных статей о том, какие ключевые проекты в архитектуре и промышленном дизайне и графике были созданы участниками и последователями школы.

В истории случаются моменты, в которые вспыхивает искра, и после этого она излучает яркий свет. Но добиться этого можно только если соблюсти все условия. И даже если эта искра потухнет через секунду, то она оставит яркий след в истории человечества, поменяв весь мир вокруг.

Bauhaus – это пространство, где несмотря на политическую обстановку, мировые кризисы, создавалось новое видение развития архитектуры и дизайна используя современные технологические достижения;

Основные идеи школы со временм впитали в себя почти все сферы жизни. Именно поэтому школу считают одной из самых влиятельных во всем мире.

Не было школы влиятельней, чем Баухаус. Хоть все и строилось на коммерческой составляющей, но в итоге пришло к тому, что школа Баухаус стала классикой и образцом формирования философии, а предметы дизайна и архитеткруры школы Баухаус стали иконами стиля.

К примеру, несколько настоящих легенд продуктового дизайна из школы Баухаус — Лампа Bauhaus — один из самых известных светильников в мире отражающая дух времени, создана в 1924 г Вильгельмом Вагенфельдом; Трубчатый стул – это настоящая легенда — первая версия стула была разработана Марселем Брейером, но свою каноническую форму она обрела в 1927 году. Кресло Barсelona от Мис Ван де Роэ — сейчас эти кресла можно заметить почти во всех общественных пространствах мира.

Трубчатый

стул

Первое, о чем говорится в философии школы- использовать простые материалы и формы. Присутствовать должны только самые необходимые материалы, к примеру, хромированные стальные трубы, кожаное сидение и спинка. При этом, всегда можно говорить о том, что как бы проста конструкция не была, она в себе воплощает энергию форм и функцию, которые создаются при помощи сочетания материалов.

Вальтер Гропиус – создатель школы Bauhaus

Конечно, школа была инновационной потому что все внимание и исследования было направлены на поиск форм, соответствующих новому времени. Вальтер Гропиус, основатель школы Баухаус следовал по технологичному пути в создания новых форм, это дало мощный толчок развитию индустириям архитектуры и промышленного дизайна. Баухаус для архитектуры это как изобретение конвейера в промышленности. К умению конструировать дома и небоскребы добавляем художественное образование и в 1919 году получаем баухауз.

с 1919 года первый технологичный образа архитектуры баухаус за 100 лет эволюционирровал в несколько архитектурных стилей. Направление продолжает разиваться

В продуктовом дизайне развитие достигло верхней точки 1955-1965 годах. Самые зрелищные части продуктового дизайна — мебель и техника.

В 1919 году Гропиус объединил Академию изобразительных искусств и Школу прикладных искусств в единую организацию. Это считается датой основания школы Bauhaus / Баухаус.

Гропиус призывал всех создавать единый образ будущего, которое должно быть простым, и включать в себя сразу архитектуру, живопись и скульптуру.

Создатель и вдохновитель школы Вальтер Гропиус поставил целью объединить искусство и ремесло, и соединяя вместе эти дисциплины был создан специальный учебный план на 3 года — см. схему обучения.

Необходимо было разрушить старую иерархию и создать свой новый стиль, чтобы перейти в современную эпоху. При этом, он соответствовал всем нормам индустриальной эпохи и шел вровень с ней. Теперь же его считают модернистом своего времени.

Вальтер Гропиус своими идеями притянул в школу самых знаменитых архитекторов и художников, философов и учителей своего времени.

Одним из них учителей школы стал Йоханнес Иттен, который проводил предварительные курсы для учеников, где изучали цвета и форму. Он рассказывал о том, что цвета влияют на психику человека, поэтому их нужно использовать максимально осторожно.

После этого курса студенты направлялись на специализированные занятия, где изучали металлообработку, ткачество, керамику и производство шкафов.

Гропиус пытался объединить все стили в одном. Но нужно было сохранять дисциплинарные различия, хотя финансовые реалии не позволяли действовать во весь размах.

Картина: Встреча
Йоханнес Иттен
1916 г.

Картина: Цветные формы и структуры
Йоханнес Иттен
1953 г.

Цветовой круг Иттена
Йоханнес Иттен
1921г.

Одним из приглашенных учителей стал Тео ван Дусбург, один из основателей движения Де Стиль и Неопластицизма

«В Веймаре я радикально перевернул все. Это знаменитая академия, в которой сейчас работают самые современные преподаватели! Я разговаривал с учениками каждый вечер, и я вселил яд нового духа повсюду. У меня есть горы силы, и теперь я знаю, что наши представления победят всех и вся ».

Тео ван Дусбур

Эскиз виллы
Тео ван Дусбург
1923 г.

Композиция в сером
Тео ван Дусбург
1919 г.

Ласло Мохоли-Нади сменил Й. Иттена и стал преподавать подготовительный курс. Он стал более направленным на философию и машинную эстетику.

С 1922 года, после того как Экономика германии вновь пошла на подъем, школа также получила второе дыхание. Стали привлекаться новые художники

Гропиус считал, что современное искусство и дизайн должны примириться с этой эстетикой. 

Здание Bauhaus воплотило все ценности школы

Можно говорить о том, что все следующие годы – это расцвет школы. Школа переехала в новое здание, которое конструировал сам Гропиус. Это был некий синтез всего, что он знал на то время, и что было ценно для школы. Это здание копируют многие дизайнеры, но во время его постройки оно явно выделялось на фоне остальных объектов.

Оно состояло из пересекающихся горизонтальных и вертикальных линий, главный корпус был соединен двухэтажным крылом с студентческим кампусом. Сохранялась традиционная симметрия, но в комплексе не было четкой иерархии, поэтому оно было целым и неделимым. При постройке использовались сталь, стекло и бетон. Самое главное, что все здание было выверено и построено при помощи главного правила школы – функция воплощается в форме.

После строительства здания школы появлялись новые известные учителя, которые разрабатывали уникальные проекты. Они постепенно стали позиционировать себя людьми, которые делают продукты для массового производства.

Но Bauhaus как создатель будущего всегда был остро критикуем. Он был слишком прогрессивен для своего времени, и многие считали эстетику дегенеративной и препятсвовали распространению идей школы.

Смена руководства и закрытие школы Баухауз

В 1928 году Гропиус покинул школу, а швейцарский архитектори Ханнес Мейер встал у ее руля. Это привело к тому, что на школу обрушился еще больший шквал критики. Все начало идти к тому, что многие великие художники и архитекторы эмигрировали в США, где и продолжили разивать идеи школы Bauhaus.

Хоть школа и работала чуть больше 10 лет, она оставила яркий след в истории архитектуры и дизайна. Ее влияние разносилось по всему миру, все подражали ей. Школа смогла поставить себя таким образом, что легко подстраивалась под современные тенденции.

Стоит сказать, что закрытие школы произошло по причине настоящего консерватизма и национализма. Прошло 100 лет со дня открытия школы, сейчас те же принципы развития и технологии нужны современному миру.

Интересные статьи:

Восемь фактов, которые нужно знать о Баухаусе

Лаконичный дизайн, простота и эффективность: как Баухаус хотел изменить мир.

Надин Бергхаузен

Утопическая мечта о новом человеке

С помощью искусства способствовать развитию общества — такова была, ни больше ни меньше, официально провозглашенная цель Баухауса. Отцы-основатели не мелочились: Баухаус мечтал о том, чтобы его прикладное искусство служило «новому человеку». Для этого основатель и первый директор Баухауса Вальтер Гропиус стремился свести воедино различные направления искусства и ремесла. Проектируемые объекты должны были соответствовать производственным процессам так, чтобы их можно было быстро и дешево производить. Хороший дизайн в Германии должен был снова стать доступным, так как экономика страны после Первой мировой войны лежала в руинах.

Дух Баухауса

Перед глазами встает картина идиллического сообщества людей искусства: представьте себе, что известные графический дизайнер, архитектор, модельер, диджей, художник-акционист и фотограф собрались в удаленной от шума и суеты школе искусств, где можно, опираясь на неограниченное финансирование, жить, преподавать и генерировать новые идеи для улучшения общества. Но столь гармоничный образ был далек от веймарской реальности. Творческим людям не удавалось прийти к согласию ни по одному вопросу, как констатировал художник Йозеф Альберс: «Когда Василий Кандинский говорил «да», я говорил «нет», а когда он говорил «нет», я говорил «да». Впрочем, именно такого «творческого беспорядка» Гропиус и хотел для своей школы: «цель баухауса — не стиль, не система, не догма или канон, не рецепт и не мода! он будет жить, если не будет привязываться к форме, а будет за вечно изменчивой формой искать квинтэссенцию жизни!»

От революции в дизайне до архитектурного вуза

Первая, веймарская фаза Баухауса (1919–1925) характеризовалась душевным подъемом и жаждой деятельности. Гропиус стремился ухватить идеи, построить мастерские. В Веймаре еще экспериментировали с теориями — а в Дессау (1925–1932) второй директор, Ханнес Майер, принялся сводить бюджет. На размышления об основных цветах и формах денег не было, нужно было сосредоточиться на разработке социальной архитектуры. Майер заговорил о «пролетаризации» Баухауса. В итоге в Берлине (1932–1933), под руководством Людвига Миса ван дер Роэ, изначальная идея синергии между различными искусствами была предана забвению. Баухаус стал архитектурным вузом.

Групповой портрет мастеров Баухауса в Дессау (1926): слева направо: Йозеф Альберс, Хиннерк Шепер, Георг Мухе, Ласло Мохой-Надь, Герберт Байер, Йост Шмидт, Вальтер Гропиус, Марсель Брёйер, Василий Кандинский, Пауль Клее, Лионель Фейнингер, Гунта Штёльцль и Оскар Шлеммер. | Фото (фрагмент): © picture alliance akg images

отмена заглавных букв

Плакат Баухауса, 1929 | Фото: © picture alliance/Heritage images Идея «корпоративной идентичности» существовала уже во времена «Баухауса». Принятые в этой школе принципы лаконизма и эффективности распространялись не только на дизайн квартир и предметов быта, но и на полиграфию. В 1925 году Герберт Байер, начинающий мастер мастерской печати и рекламы в Дессау, инициировал последовательный отказ от использования заглавных букв. Почему? Из соображений экономии времени. В шапке каждого письма печаталось пояснение: «мы пишем всё с маленькой буквы, потому что экономим время. к тому же, зачем нужны 2 алфавита, если с помощью одного можно достичь тех же результатов? зачем писать с большой буквы, если нельзя говорить с большой буквы? Сознательное нарушение правил орфографии считалось прогрессивным. Но у этого шага были и политические последствия: письма, на которых адресат Баухаус из Дессау был написан маленькими буквами, городская администрация просто уничтожала. Власти опасались того, что якобы политизированные баухаусовцы могли тяготеть к коммунизму.

Женщины в Баухаусе

Групповая фотография ткацкого класса Гунты Штёльцль (в галстуке), ок. 1927 | Фото: © picture alliance/akg-images Гропиус был поражен тем, что новая школа искусств в равной мере привлекала и мужчин, и женщин. Новая конституция Веймарской республики гарантировала женщинам неограниченную свободу обучения, так что места в Баухаусе им тоже доставались. Тем не менее, им приходилось нелегко. Студенток по возможности «оттесняли» в текстильную мастерскую. Мастер настенной живописи Оскар Шлеммер иронизировал: «Где шерсть, там баба, что прядет. Пусть так и время проведет».

Безумные костюмированные вечеринки

Неверно считать, что Баухаус был цитаделью серьезных авангардистов, которых интересовали лишь геометрические формы и абстрактные формулы. Баухаус прославился не только простым и при этом революционным дизайном, но и легендарными тематическими и костюмированными вечеринками, а также танцевальными и театральными вечерами. Здесь неделями работали над экстравагантными костюмами, изготавливали парики, разучивали танцы. На сцене появлялись такие постановки, как «Фигуративный кабинет», пародирующий технический прогресс, или «Триадический балет» — гротескная смесь танца, актерской игры и пантомимы. Строгий, без излишеств стиль — лишь одна из граней жизни Баухауса в Веймаре, Дессау и Берлине. Оркестр «Баухауса», 1930 | Фото: © Bauhaus Archiv Berlin

Насмешки

Не заставили себя ждать и насмешки над необычными идеями Баухауса, над противоречием с традицией. Философ Теодор В. Адорно называл дома с плоской крышей «консервными банками», голландский художник Тео ван Дусбург язвил, что Баухаус производит «экспрессионистский конфитюр», а философ Эрнст Блох и вовсе считал искусство Баухауса «безликим». Возможно, эти злые слова — тоже доказательство успеха.
Дом с плоской крышей, 1926/27, в построенном Баухаусом квартале Дессау-Тёртен | Фото: © picture-alliance/akg

Сектантские веяния в Баухаусе

Роль гуру с эзотерическим уклоном взял на себя художник и сторонник реформаторской педагогики Йоханнес Иттен, который начал преподавать в Баухаусе в 1919 году. Высоко почитаемый учениками, искренне ненавидимый противниками Иттен познакомил Баухаус с практиками секты маздазнан, к числу которых относились вегетарианство, голодание и специальные дыхательные и сексуальные техники. Педагогические методы мастера также никого не оставляли равнодушным: гимнастические и дыхательные упражнения чередовались с темпераментными приступами гнева со стороны учителя, когда ученики делали не то, что он хотел. После ссоры с Гропиусом в 1923 году Иттен покинул Баухаус. Мастер Шлеммер и по этому поводу отпустил едкое замечание: «Медитация и ритуалы были для Иттена и его кружка важнее работы».
 

 

Баухаус: архитектурный след

От редактора
Школа Баухаус – во многом парадоксальное явление. Это одно из самых влиятельных учебных заведений в истории – при этом просуществовало оно всего 14 лет, с апреля 1919-го по июль 1933-го, зато идеи его распространили рассеявшиеся затем по миру профессора и выпускники. Закрылась школа под давлением нацистов, но все же, пусть формально, но на своих условиях, насколько это было возможно в той ситуации (эта история, где главную роль сыграл последний директор, Людвиг Мис ван дер Роэ, заслуживает отдельного разговора).
Мечтой основателей Баухауса было сделать качественный современный дизайн массовым, но большинство созданных там объектов массовыми не стали (возможно, кроме обоев).
Если сравнить имена его директоров (Вальтер Гропиус, Ханнес Майер, Мис) и преподавателей (Василий Кандинский, Пауль Клее, Ласло Мохой-Надь, Оскар Шлеммер и другие крупнейшие фигуры международного авангарда) с гораздо более скромным списком выпускников, то невозможно не задаться вопросом: так ли успешен был Баухаус именно как учебное заведение?
История Баухауса, казалось бы, тщательно изучена, но там до сих пор остается много белых пятен и спорных моментов, например, с авторством тех или иных работ, особенно в отношении женщин – преподавательниц и студенток.
В этой череде парадоксов свое место занимает архитектурный след школы: за исключением ее знаменитого здания в Дессау, он достаточно случаен и включает в себя такие пункты, как воссозданные в наши дни в этом городе дома профессоров Баухауса, по сути – арт-муляжи. Но этот след, как и любое историческое свидетельство, что столетней давности, что последних лет, может немало рассказать внимательному наблюдателю. Об этом – фотоэссе Дениса Есакова.

Денис Есаков:
«В октябре 2016-го года я фотографировал «музей Баухаус под открытым небом» – постройки в Тель-Авиве архитекторов, убежавших от разгорающейся в Европе войны. Некоторые из них закончили Баухаус, но далеко не все считали себя продолжателями этой школы. Использование бренда Bauhaus там напоминает подобную апроприацию этого имени немецким строительным супермаркетом. Никакого отношения к школе 1920-х из Веймара (а позже Дессау), но продавать стройматериалы, видимо, помогает.
В Тель-Авиве я снимал квартиру возле кладбища Трумпельдор в «баухаус»-доме. Владельцы, французская пара дизайнеров, ценили доставшееся им модернистское наследие. Многие оригинальные детали был сохранены: шкафы, ручки на дверцах, кондиционер и пр. Этот момент я хочу выделить как в Германии, так и в Тель-Авиве: осознание ценности в этих постройках и внимательная работа над их сохранением. Возможно, культурная спекуляция играет в этом процессе не последнюю роль.»

Государственный Баухаус в Веймаре. 1919–1925

Школа прикладного искусства. 1904–1911
Архитектор Хенри ван де Велде, директор Школы прикладного искусства, построил и ее здание. Вальтер Гропиус унаследовал его постройку и многие идеи: именно здесь в 1919 открылся Бахаус, включивший в свой состав также Высшую художественную школу. Сейчас в здании располагается Баухаус-университет.

Школа прикладного искусства в Веймаре

Фото © Денис Есаков

Образцовый дом «ам Хорн». 1923
Построен к первой выставке Баухауса по проекту его преподавателя, художника Георга Мухе, с помощью архитекторов из бюро Вальтера Гропиуса. Дом был рассчитан на трех–четырех человек, где мать семейства с помощью новейшей техники и продуманной организации пространства в значительной степени освобождена от занятий домашним хозяйством. Главная функция такого жилища – общение в семейном и дружеском кругу. Здание представляет собой квадрат со стороной 12,7 м, центральное жилое пространство – 6 м.

Образцовый дом «ам Хорн»

Фото © Денис Есаков

Образцовый дом «ам Хорн»

Фото © Денис Есаков

Дом Нойферта. 1929
Автор труда «Строительное проектирование» Эрнст Нойферт учился в Баухаусе и работал в бюро Гропиуса. Дом построен им в местечке Гельмерода из дерева в соответствии с новейшими представлениями о функциональности. В плане это квадрат 10 м х 10 м.

Дом Нойферта

Фото © Денис Есаков

Высшая школа дизайна Бахаус в Дессау. 1925–1932

Здание школы Баухаус. 1925–1926
Архитектор – Вальтер Гропиус, заказчик – муниципалитет Дессау. В наши дни здесь располагаются фонд Bauhaus Dessau (включая музейное собрание и библиотеку) и университет Анхальта, бывшее студенческое общежитие используется как апарт-отель.

Здание школы Баухаус в Дессау

Фото © Денис Есаков

• Здание школы Баухаус в Дессау

  Фото © Денис Есаков

• Здание школы Баухаус в Дессау

  Фото © Денис Есаков

• Здание школы Баухаус в Дессау

  Фото © Денис Есаков

• Здание школы Баухаус в Дессау

  Фото © Денис Есаков

• Здание школы Баухаус в Дессау

  Фото © Денис Есаков

Здание школы Баухаус в Дессау

Фото © Денис Есаков

• Здание школы Баухаус в Дессау

  Фото © Денис Есаков

• Здание школы Баухаус в Дессау

  Фото © Денис Есаков

• Здание школы Баухаус в Дессау

  Фото © Денис Есаков

• Здание школы Баухаус в Дессау

  Фото © Денис Есаков

Здание школы Баухаус в Дессау

Фото © Денис Есаков

Здание школы Баухаус в Дессау

Фото © Денис Есаков

Здание школы Баухаус в Дессау

Фото © Денис Есаков

Здание школы Баухаус в Дессау

Фото © Денис Есаков

• Здание школы Баухаус в Дессау

  Фото © Денис Есаков

• Здание школы Баухаус в Дессау

  Фото © Денис Есаков

• Здание школы Баухаус в Дессау

  Фото © Денис Есаков

• Здание школы Баухаус в Дессау

  Фото © Денис Есаков

• Здание школы Баухаус в Дессау

  Фото © Денис Есаков

• Здание школы Баухаус в Дессау

  Фото © Денис Есаков

Дома преподавателей. 1925–1926
В дополнение к зданию школы городские власти заказали Гропиусу дом директора (то есть для него самого) и три двухсемейных дома для профессоров. Из-за бомбежек Второй мировой и строительной активности в период ГДР комплекс лишился дома директора и одного из парных домов, в котором жили Ласло Мохой-Надь и Лучия Мохой, а во второй части – Лионель Файнингер. В 2014 на их месте открылись «копии» работы берлинского бюро Bruno Fioretti Marquez. Они используются для выставок, также там установлена инсталляция художника Олафа Николаи «Цвет света», вдохновленная идеями Мохой-Надя. Сохранились парные дома Георга Мухе и Оскара Шлеммера и Василия Кандинского и Пауля Клее.

Дом Георга Мухе и Оскара Шлеммера

Фото © Денис Есаков

Дом Георга Мухе и Оскара Шлеммера

Фото © Денис Есаков

Дом Георга Мухе и Оскара Шлеммера

Фото © Денис Есаков

• Дом Георга Мухе и Оскара Шлеммера

  Фото © Денис Есаков

• Дом Георга Мухе и Оскара Шлеммера

  Фото © Денис Есаков

• Дом Георга Мухе и Оскара Шлеммера

  Фото © Денис Есаков

• Дом Георга Мухе и Оскара Шлеммера

  Фото © Денис Есаков

Дом Вальтера Гропиуса. Воссоздание. 2014

Фото © Денис Есаков

• Дом Вальтера Гропиуса. Воссоздание. 2014

  Фото © Денис Есаков

• Дом Вальтера Гропиуса. Воссоздание. 2014

  Фото © Денис Есаков

• Дом Вальтера Гропиуса. Воссоздание. 2014

  Фото © Денис Есаков

Дом Вальтера Гропиуса. Воссоздание. 2014

Фото © Денис Есаков

Дом Мохой-Надя. Воссоздание. 2014

Фото © Денис Есаков

Дом Мохой-Надя. Воссоздание. 2014

Фото © Денис Есаков

Жилой массив Тёртен. 1926–1928
Поселок из 314 сблокированных домов построен по проекту Вальтера Гропиуса и архитектурного факультета Баухауса по заказу властей Дессау. Ключевым сооружением там стало здание жилищного кооператива: пятиэтажная башня с административными помещениями и тремя квартирами на верхних этажах, соединенная с одноэтажным объемом магазина (теперь в нем открыт информационный центр).

Жилой массив Тёртен. Здание кооператива

Фото © Денис Есаков

Жилой массив Тёртен

Фото © Денис Есаков

Жилой массив Тёртен

Фото © Денис Есаков

Жилой массив Цибиг/Кнаррберг. 1926–1928
Автор проекта – бывший сотрудник Гропиуса австрийский архитектор Леопольд Фишер, ландшафтным дизайном занимался Леберехт Мигге, автор проектов озеленения многих поселков той эпохи. Он был теоретиком социального, коммунального озеленения в противовес эффектным публичным паркам, выступал за снабжение каждого жителя собственным участком земли для устройства огорода; также Мигге предвосхитил принципы «устойчивости».

Жилой массив Цибиг/Кнаррберг

Фото © Денис Есаков

Жилой массив Цибиг/Кнаррберг

Фото © Денис Есаков

Жилой массив Цибиг/Кнаррберг

Фото © Денис Есаков

Ресторан «Корнхаус». 1929–1930
Построен по заказу городских властей и пивоварни Schultheiss-Patzenhofer на берегу Эльбы. Архитектором выступил чертежник из бюро Гропиуса Карл Фигер. Здание и сегодня сохранило первоначальную функцию.

Ресторан «Корнхаус»

Фото © Денис Есаков

Ресторан «Корнхаус»

Фото © Денис Есаков

Ресторан «Корнхаус»

Фото © Денис Есаков

Баухаус в Берлине. 1932–1933

Школа была вынуждена покинуть Дессау, когда к власти на муниципальных выборах там пришли нацисты. В Берлине она открылась уже как частное учебное заведение в здании телефонной фабрики на улице Биркбухштрассе в районе Штеглиц: оно до наших дней не дошло.

Баухаус-архив и музей дизайна. 1976–1979
Вальтер Гропиус задумал это здание в 1964 для Дармштадта, но в итоге оно было реализовано уже после его смерти – в Западном Берлине по доработанному сотрудником Гропиуса Алексом Цвияновичем и немецким архитектором Хансом Банделем проекту. После объединения Германии число посетителей и интерес к скромному по размеру музею резко выросли, поэтому в связи с юбилеем здание сейчас реставрируется и расширяется по проекту берлинского бюро Staab Architekten. Фолькер Штааб и его коллеги получили заказ в результате конкурса в 2015 (в первом конкурсе, 2005 года, победила мастерская SANAA, но ее проект был отменен в 2009). Открыться обновленный комплекс должен в 2022.

Баухаус-архив и музей дизайна

Фото © Денис Есаков

Баухаус-архив и музей дизайна

Фото © Денис Есаков

Баухаус-архив и музей дизайна

Фото © Денис Есаков

Баухаус-архив и музей дизайна

Фото © Денис Есаков

Баухаус-архив и музей дизайна

Фото © Денис Есаков

Баухаус-архив и музей дизайна

Фото © Денис Есаков

Баухаус-архив и музей дизайна

Фото © Денис Есаков

Баухаусу — 100.

Гид по самому функциональному направлению дизайна

Как появился Баухаус

Баухаус как направление в архитектуре и дизайне появился вследствие тяжёлого экономического положения, в котором оказалась Европа после Первой мировой войны. Строительство домов из дорогих материалов стало нерентабельным, прежняя роскошь оказалась не по карману многим, мебель, которая изготовлялась на заказ, ушла в прошлое. Так появился запрос на «дизайн для народа»: удобные и дешёвые для производства вещи, которые смог бы купить человек со скромными трудовыми доходами.

Здание школы в Дессау. Фото: Pixabay

Здание школы в Дессау. Фото: Pixabay

Уловив тенденцию, архитектор и строитель Вальтер Гропиус собрал группу единомышленников и основал школу Баухаус. В ней художники проектировали здания и предметы быта, поставленные на поток и отвечающие принципу «Каждый предмет должен до конца отвечать своей цели: выполнять практические функции, быть удобным, дешёвым и красивым».

Интерьер в стиле Баухаус

Принцип Гропиуса отразился в дизайне новой мебели — модульная, минималистичная, она легко трансформировалась и не требовала под себя большого пространства. По сути, Баухаус стал родоначальником эргономичности в интерьере: предмет выполнял свои функции, он был практичен и легко встраивался в дизайн. Впрочем, мебель в стиле Баухаус — это не только о торжестве геометрии и лаконичности. Баухаус — это ещё о прогрессе, об использовании современных разработок и материалов.

Интерьер в стиле Баухаус, стулья Zalaba. Фото: Instagram @trentini_gallery

Интерьер в стиле Баухаус, стулья Zalaba. Фото: Instagram @trentini_gallery

Дизайнеры того времени работали с искусственными материалами, комбинировали их с деревом, стеклом, натуральной кожей и камнем. В отделке стен использовались нейтральные тона — серый, чёрный, белый и бежевый. Разбавляли эту палитру редкие и яркие пятна красного, голубого и жёлтого.

Классический пример интерьера в стиле Баухаус — офис Вальтера Гропиуса в Веймаре, реконструированный в 1990-х годах Генри Ошманом. С некоторыми поправками такое оформление встречается в современном исполнении, а предметы интерьера — как у брендов класса люкс, так и в магазине Ikea.

Предметы интерьера в стиле Баухаус

Мебель в стиле Баухаус иллюстрирует принцип: на стуле можно не только сидеть, но и узнать историю про время, когда его создали. В 1930-х годах экономические условия сводили потребности к минимуму, и дизайнеры подчёркивали это простотой изобретений. Смотря на стулья и кресла в стиле Баухаус, вспоминаются слова архитектора Людвига Мис ван дер Роэ: «Меньше значит больше». И это действительно было так.

Консольный стул B55 Armchair. Фото: Instagram @jahddesign

Консольный стул B55 Armchair. Фото: Instagram @jahddesign

В 1920-х годах Марсель Брейер (руководитель мастерской в Баухаусе) спроектировал мебель из гнутых металлических трубок, заменивших привычные деревянные ножки и подлокотники. Так появился первый консольный стул — необычная конструкция, у которой есть только две передние ножки, а спинка висит в воздухе. Сейчас эта модель встречается в коллекциях дизайнеров по всему миру. В работе используются дерево, ткань и иногда цельный кусок пластмассы.

Кресло Wassily Chair. Фото: Instagram @olielot

Кресло Wassily Chair. Фото: Instagram @olielot

Ещё одна культовая вещь в дизайне Баухаус — кресло «Василий», созданное в 1925 году Ханнесом Мейером. Согласно легенде, он спроектировал его для Василия Кандинского, возглавлявшего мастерскую живописи в Баухауcе. Сиденье и спинки сделаны из тонкой, но прочной ткани, а согнутые трубы образуют основу кресла. Сам Бройер говорил, что сидеть в этом кресле, всё равно что парить на «упругом потоке воздуха».

Лучшим примером функциональности и удобства в одном предмете служит шезлонг для отдыха Mr Lounger, созданный в 1929 году Людвигом Мис ван дер Роэ. Изгибы широкого и длинного сиденья плавно переходят в спинку и подстраиваются под тело сидящего. Сейчас дизайнеры создают его в разных цветовых решениях, отходя от классического чёрного цвета.

Лампа Kaiser Idell LUXUS 6631, DesignRetro. Фото: Instagram @designretro.odense

Лампа Kaiser Idell LUXUS 6631, DesignRetro. Фото: Instagram @designretro.odense

Работая над созданием практичной мебели, мастера Баухауса не забывали про освещение. В начале 1930-х ювелир и дизайнер Кристиан Делл создал коллекцию светильников Kaiser Idell (название обыгрывает фамилию автора и немецкое слово idee — идея). Делл стал первым, кто использовал шарнирное устройство, за счёт которого освещение легко меняло направление.

Архитектура в стиле Баухаус

В архитектуре Баухауса используются те же принципы, что при создании мебели: эстетика функционализма и технология сливаются, появляются надёжные и практичные здания. Чистое искусство перестаёт быть профессией, срастается с ремеслом, и примером симбиоза становится новая архитектура: постройки кубической формы (реже здания с закруглёнными углами) со свободной планировкой, удлинёнными окнами и плоской крышей. Также у зданий в стиле Баухаус отсутствуют «украшательства» (на фасадах минимум орнамента), используются асимметрия и повторяемая симметрия.

Здание школы Баухаус в Дессау, Вальтер Гропиус. Фото: bfm.berlin

Здание школы Баухаус в Дессау, Вальтер Гропиус. Фото: bfm.berlin

Отличная иллюстрация стиля Баухаус — здание школы в Дессау (в 1925 году она переехала сюда из Веймара): высокие потолки, много естественного света, нарочито простые формы. Интерьеры и мебель проектировали и воплощали в жизнь студенты, предметы декора выполнялись из подручных средств. Демонстрируя принцип функциональности, комнаты в школе легко трансформировались. Так, столовая превращалась в театральный зал и обратно.

Во многом развитию Баухауса помогал прогресс в области строительных материалов. Инженеры работали с железобетоном, что позволяло придавать стенам разнообразные формы и получать необычные архитектурные решения. Также впервые в истории европейской архитектуры в большом количестве использовались кованые металлические элементы, металл и стекло.

Фото: Instagram @neumannaleas

Фото: Instagram @neumannaleas

Баухаус стал знаменит не только из-за новаторских решений. Идеология школы отражала новую эпоху — индустриальную, с глобальной механизацией и унификацией.

Комплекс зданий архива Bauhaus (Bauhaus-Archiv) в Берлине-Тиргартене. Фото: Unsplash

Комплекс зданий архива Bauhaus (Bauhaus-Archiv) в Берлине-Тиргартене. Фото: Unsplash

Впервые инженеры диктовали не только, как строить, но и образ жизни, для которого требуются функциональные вещи, облегчающие быт.

Баухаус в наше время

В современной архитектуре принципы Баухауса находят широкое применение. Взгляните на дом, спроектированный архитекторами Corneille Uedingslohmann Architekten.

Жилой дом, архитектурное бюро Corneille Uedingslohmann Architekte. Фото: Cue-architekten

Жилой дом, архитектурное бюро Corneille Uedingslohmann Architekte. Фото: Cue-architekten

Здесь те же строгие формы, много воздуха за счёт стеклянных стен, плоская крыша и минималистская отделка фасада матово-серым вальсским кварцитом.

Ещё одна хорошая иллюстрация стиля — бунгало, восстановленное в 2016 году тем же архитектурным бюро: три симметричные арки нависают над стенами здания и одновременно смягчают его линии.

Бунгало, архитектурное бюро Corneille Uedingslohmann Architekten. Фото: Cue-architekten

Бунгало, архитектурное бюро Corneille Uedingslohmann Architekten. Фото: Cue-architekten

Цельностеклянный фасад впускает внутрь много света и соединяет бунгало с просторным садом снаружи.

Баухаус сейчас — это не генеральное течение, но его мотивы прослеживаются от выставки к выставке и от сезона к сезону. Дизайнеры используют классические предметы мебели, обыгрывая по-новому сочетание текстур и цветов.

Осмысливая стиль, дизайнеры сохраняют неизменным стремление к удобству и рациональному использованию деталей: предметы подчёркнуто минималистичны, выполняют возложенные на них функции и отвечают принципу «Красота не живет без пользы».

Баухаус: дизайн, изменивший историю — Westwing Интерьер & Дизайн

100 лет назад Баухаус изменил представления о дизайне, и сейчас мы живем бок о бок с его наследием, даже не подозревая об этом. Рассказываем все, что стоит знать об этом стиле, и даже больше

Мы пообщались с историком архитектуры, кандидатом искусствоведения и автором книг по истории дизайна Николаем Васильевым о формировании школы Баухауса, его главных представителях и философии стиля.

У понятия «Баухаус» есть два значения. Во-первых, так принято называть определенный стиль дизайна, мебели, графики и архитектуры. Во-вторых, это архитектурная и дизайнерская школа, существовавшая в Германии с 1919 по 1933 год. Она и создала этот стиль. На самом деле, влияние, которое оказало это учебное заведение на дизайн и архитектуру XX века, было настолько мощным, что распространилось по всему миру.

Философия школы

Помните слоган немецкого шоколада Ritter Sport: «Quadratisch, praktisch, gut»? Он во многом перекликается с принципами Баухауса: практичность, экономичность, функциональность.

Философия школы появилась не на пустом месте – она была результатом исторических событий начала XX века. Закончилась Первая мировая война, жители Германии нуждались в жилье. И школа Баухауса должна была максимально помочь стране с постройкой всего необходимого, а также создать новый стиль — экономичный, функциональный и в тоже время самобытный.

«Баухаус был призван демонстрировать новый образ жизни через интерьер»

Именно поэтому мы привыкли говорить о Баухаусе как о строгом, даже упрощенном дизайне. Здесь не было места вычурности – здесь правили базовые цвета и простые линии.

Преподаватели закладывали фундамент для будущих принципов школы. Например, аскетичность пришла в Баухаус из буддизма. Этому во многом поспособствовал один из сторонников школы, преподаватель теории цвета Иоханнес Иттен. Он был буддистом и вегетарианцем, а также практиковал медитацию. За время его работы сформировалась ключевая идея эстетики Баухауса – самоограничение. Также появилось правило базового цвета: сочетание красного, желтого, белого, синего и черного.

Последователи Баухауса

У истоков этой школы стоял немецкий архитектор Вальтер Гропиус. В 1919 году он возглавил Баухаус — Высшую школу строительства и художественного конструирования. Она находилась в Веймаре. Гропиус утверждал, что искусство и ремесло всегда идут рука об руку. Этот принцип лег в основу философии Баухауса. В первые годы у студентов было одновременно два наставника: ремесленники обучали их профессии, а художники прививали хороший вкус.

Швейцарский архитектор Ханнес Мейер стал вторым директором Баухауса. Он принадлежал к движению новой архитектуры 1920-х годов, а по убеждениям был марксистом. Его подход был строго функционалистским — позже он назвал его «Новой теорией строительства». Ханнес Мейер полагал, что главное в архитектуре — это не эстетика, а организация. Он подчеркивал значимость социального жилья и необходимость помощи всем людям, независимо от их происхождения.

Людвиг Мис Ван дер Роэ, третий директор стремился деполитизировать школу. В 1930 году Баухаус переехал в Берлин, но от закрытия нацистами в 1933 это ее не оберегло.

Многие ученики и преподаватели Баухауса прославились своими работами на весь мир и тоже вошли в историю школы. Самым известным выпускником был архитектор и дизайнер Марсель Бройер, ставший впоследствии одним из преподавателей. В 1920-х годах он занимался в основном дизайном мебели, а позже увлекся архитектурой. По его проектам были построены дома в Германии и Швейцарии. Впоследствии эмигрировал в США, где и находится большинство его построек.

Один из главных художников русского авангарда, Василий Кандинский, тоже преподавал в Баухаусе. Начав карьеру как пейзажист, он едва ли не первый среди художников-авангардистов стал рисовать абстракции. В составе движения «Синий всадник» в 1922 году Кандинский приехал в Баухаус, чтобы возглавить мастерскую живописи и фрески. Результаты своей работы в школе художник описал в книге «Точка и линия на плоскости» 1926 года.

Баухаус был закрыт по политическим причинам в 1933 году. Некоторые представители школы остались и начали сотрудничать с нацистами, но большая часть покинула Германию. Кто-то уехал в США, кто-то в Японию и СССР, некоторые оказались даже в Палестине. Они продолжили развивать стиль Баухауса локально.

Баухаус и СССР

Многие представители Баухауса возлагали на СССР огромные надежды. Они начали приезжать в нашу страну еще при втором директоре Ханнесе Майере. Кстати, сам архитектор тоже сотрудничал с Советским Союзом и участвовал в строительстве объектов в Сибири. В СССР была катастрофическая нехватка архитекторов, и поэтому привлекали специалистов из других стран. Многие оставались здесь жить. Правда, вскоре началась подготовка ко Второй Мировой Войне, и часть из них была репрессирована. Судьбы многих немецких архитекторов до сих пор неизвестны.

В Москве в 1930-е творил Хиннерк Шепер, который был профессором архитектурной колористики Баухауса. Он разрабатывал цвета для покраски зданий. Известны его работы в доме-коммуне на Хавской улице и в доме Наркомфина. Шепер занимался  не только дизайном фасадов, но и внутренним оформлением квартир.

Если смотреть на итог сотрудничества последователей Баухауса с советской властью, то масштаб работы впечатляет. Они построили десятки, если не сотни зданий в СССР. Например, это большая часть соцгорода Уралмаш, рабочие поселки в Перми, Кемерово и Новосибирске. Однако такой объем работ наблюдался лишь в архитектуре.

Культовые предметы

Баухаус дал пищу для идей не одному поколению архитекторов. Вот ТОП-5 настоящих произведений искусства в дизайне, которые остаются актуальными на сегодняшний день.

Самобалансирующийся стул без задних ножек из газовых труб архитектора Марта Стама. Первый прототип изделия с плоским сиденьем обладал четким кубистическим контуром, а благодаря прозрачным ножкам создавалось впечатление, что сидящий «висит» в воздухе. Конструкция отлично воплощала эстетику Баухауса, которая стремилась к четким линиям. Такие стулья сейчас можно встретить во многих офисах и кафе.

Вторым по значимости было кресло «Василий», названное в честь Василия Кандинского. Его автор, Марсель Бройер, дружил с русским художником. Вдохновленный формой велосипедного каркаса из трубчатой стали, он использовал подобные гнутые трубки для своего кресла.

Мало кто знает, но прозрачные стеклянные сервизы тоже пришли к нам из стиля Баухауса. Их создатель, Вильгельм Вагенфельд, любил работать анонимно и не стремился к славе. Прозрачная посуда настолько понравилась другим дизайнерам, что те стали повторять ее на свой манер. Сейчас во многих кафе используют стеклянные чайники, чтобы посетители могли наблюдать за процессом заварки напитка через прозрачные стенки.

Настенные часы Макса Билла. Они обладали достаточно простой графической формой и не имели цифр. В результате сотрудничества с часовой компанией Junghans, свет увидел коллекцию наручных и настенных часов, названных именем автора. Они пользовались успехом в 1960-е, однако через какое-то время все же были сняты с производства. Но их путь не прекратился, и сегодня многие дизайнеры вдохновляются часами Макса Билла.

Дверная ручка Вальтера Гропиуса. В отличие от ручек прошлого века, эта модель напоминала собой прямой угол и состояла всего из двух деталей: цилиндрического захвата и квадратного стержня.  Поступила в массовое производство в 1923 году, и сохранилась до наших дней почти в неизмененном виде. Считалась самым коммерчески успешным продуктом в стиле Баухаус.

Влияние Баухауса на мировой дизайн

После того, как школа Баухауса была официально закрыта, ее мастера разъехались по всему миру. Некоторые представители остались в Германии и сформировали Ульмскую школу. Ее возглавил Макс Билл, решивший сохранить идею Гропиуса о синтезе искусства и техники. Через несколько лет под влиянием других преподавателей идеи школы начали меняться, и Макс Билл покинул учебное заведение, чтобы впоследствии стать одним из ее противников.

Мигрировавшие ученики и преподаватели развивали идеи Баухауса в разных странах от Америки до Англии. Например, в Италии принципы этого стиля легли в основу рационализма. В Америке благодаря переезду большей части мастеров Баухауса появился интернациональный стиль. Швейцарская школа взяла очень многое в отношении типографики и коммуникативного дизайна.

В современных интерьерах сохранились традиции Баухауса: это и скандинавский дизайн, и стиль лофта, и знаменитый строгий стиль «Брауна».

Противники Баухауса

Философия Баухауса отвечала запросам того времени, когда он зародился, но в 1960-е казалась уже не столь актуальной. Последователи немецкой школы зашли в тупик, поскольку все уже было придумано. В этот момент возникла потребность в создании чего-то кардинально нового – так появились постмодернисты, желавшие сломать устои и низвергнуть строгий Баухаус. В результате культурной революции простота и аскетизм Баухауса, практически не изменившийся за 40 лет, проиграли более дерзкому и смелому стилю постмодернизма.

Постмодернизм обратился к декоративности и красочности, китчу и шику, индивидуальности и образной семантике элементов, к ироничности и цитированию исторических стилей. Архитекторы и художники постмодернизма использовали мотивы не только из прошлых стилей, но и из сюрреализма и компьютерной графики. Постмодернизм отвернулся от монохромности и рациональных форм. Он создал новое представление о дизайне как о проектировании, ориентированном на потребителя и дал толчок к поискам яркого, значимого стиля с новым смыслом и экологической моралью.

Баухаус в ХХI веке

Баухаус окружает нас постоянно. Его мотивы можно найти в самых обыденных вещах. Наши обтекаемые кухонные изделия, стулья, складные столы, «современные» лампы, белые стены и открытое пространство гостиной — все это восходит корнями к философии Баухауса.

Баухаус уже на пороге!

Не бойтесь открыть ему двери и впустить в свой интерьер 

Перейти

Вам также будет интересно:

Интервью с архитектором Карло Коломбо

We should all be designists: 10 дизайнерок, изменивших мир

Интервью с руководителем ГУМ-Red-Line Игорем Казаковым

The BAO Chaos Marine Debriefing — The Dice Abide

На самом деле я езжу только на 2-3 40k турнира в год, и один из них всегда — Bay Area Open. Вероятно, самый крупный турнир на 40 км в районе залива, и в целом это всегда фантастическое событие. В этом году, как и раньше, я привел своих космодесантников Хаоса, изо всех сил стараясь развеять миф о том, что это ужасная армия.

Список

Кузнец: Пылающая марка Скалатракса: 140

10 космодесантников Хаоса: 2 Плазменные пушки: 170 Пусковая установка Chaos Rhino: Havoc: 47 9 космодесантников Хаоса: Мелтаган, чемпион с мелта-бомбами: 142 Пусковая установка Chaos Rhino: Havoc: 47 10 культистов Хаоса: 9 автоматов: 59

Хелдрейк: Огненный огонь: 170

Maulerfiend: Резаки магмы: 125 Maulerfiend: Резаки магмы: 125 Maulerfiend: Резаки магмы: 125

Большой латунный скорпион Кхорна: 700

Общая идея заключалась в том, чтобы противостоять тому, что, как я думал, будет тяжелой мета-метой Тау, Эльдар и Стручкового десанта, направив в бой как можно больше бронированных монстров.Не очень тонко, но действительно непредсказуемо.

Игра 1

Моя первая игра должна была стать моим испытанием, будет ли мой план работать. Это было против армии Тау / Зоркого Взгляда с тремя риптидами, баффмандером, бортами и целыми девятью ярдами. Он выиграл бросок, чтобы идти первым и развернулся, я — контратакой, прямо напротив, чтобы вступить в бой как можно быстрее. Я, к счастью, перехватил инициативу, рванувшись вперед. Огневая мощь «Латунного скорпиона» застала его врасплох, уничтожив борта и баффмандер одним залпом.В целом игра была довольно кровавой, закончилась 10-1 после объявления в середине хода 4. На доске тау оставался отряд в 8 крутов, дающий ему Linebreaker, а единственными потерями на стороне Хаоса были Rhino и Maulerfiend. Но мой противник был отличным парнем и, несмотря на драки, был довольно весел.

Игра 2

После встречи с Тау, кто бы мог подумать, что я пойду против Эльдара. У него был хитрый план проникнуть в 10 Призрачных стражей с Карандрасом, чтобы как можно скорее покончить с моим Медным Скорпионом.Я вспотел от пуль, и он знал это, хотя для этого ему нужно было успешно наложить заклинание, чтобы дать Призрачному стражу правило боевого фокуса … которое мне удалось отрицать. После этого Латунный Скорпион атаковал меня, мои Изверги-убийцы прицелились в его Военных Странников, и это была кровавая баня. Мне удалось бросить 6 на стол для ударов, чтобы убить его Призрачного рыцаря, который присоединился к битве, а затем сделал то же самое с его Призрачным провидцем, который позже атаковал. К концу Медный Скорпион съел 10 Призраков, Карандрас.Призрачный провидец, Призрачный рыцарь и Призрачный провидец. Я сталкивался с этим оппонентом раньше на других турнирах, и хотя он очень сильный игрок с очень конкурентоспособным списком, он был вполне приличным парнем, с которым я надеюсь снова сыграть.

Игра 3

В начале 2-0 означал, что меня ждет грубая игра 3. Это была против армии White Scars (правда, окрашенных Ультрадесантников) с Странствующим Рыцарем в поддержке (для которого он выбросил 6 в таблице рыцарских рангов). Миссия была «Реликвия с развертыванием молотка и наковальни», я знал, что это будет очень трудный бой.Он хорошо поработал, преследуя моего Варпсмитера, который отчаянно держался за реликвию, в то время как мой скорпион и Maulerfiends пытались убить его армию по частям, когда они прибыли на доску. У меня быстро закончились защищенные отряды, и моему противнику удалось сразиться с Реликвией, проехав между ног моего Скорпиона, едва держась на расстоянии 1 дюйма от его корпуса. В будущем мне, вероятно, придется поставить этого парня На базе я действительно не думал, что этот ход был законным, но к этому моменту мне было достаточно иметь дело с этим парнем, игра закончилась со счетом 6: 0.Я не буду говорить об игроке больше, чем уже сказал.

Игра 4

День 2, и мне удалось сразиться с другой очень уникальной армией, на этот раз в облике Призраков 3×6 с 3 Лордами-Разрушителями … Боже мой. Я не ожидал, что сразится с чем-то подобным, поэтому я определенно шел мне по пятам. Мой противник был довольно забавен, и мы действительно прекрасно провели время в последовавшей за этим кровавой бане. Это был первый человек, который упал на моего Медного Скорпиона, который рассыпался прямо на все 3 единицы своих Некронных Воинов, которые сделали последние HP, уничтожив всех до последнего из них.Мой оппонент довольно сильно меня побил, мой Медный Скорпион старался изо всех сил, но привязка к полному дополнительному раунду с одним призраком действительно вызвала у меня много проблем, а также очень критический поворот огневой мощи.

Игра 5

Черный Легион против Черного Легиона, настоящая гражданская война! Это тоже было очень приятно, и против Хаоса, с которым я обычно не иду. Армия Боба была довольно красивой, определенно показала мне, что у него также есть игровой магазин в Спокане, который я должен проверить! В начале игры я думал, что у меня это есть, может быть, я был слишком самоуверен… Я разбил его отряд возрождения до того, как он смог снять невидимость, затем я направил Медного Скорпиона в Бе’лакор, и это была моя роковая ошибка. Я знал, что он может сократить немного HP, но я также знал, что его раннее убийство действительно нанесет вред армии моих противников. В первом раунде я получаю 5 ударов, нет 6 … во втором раунде я получаю 5 ударов, нет 6 … дерьмо! К третьему раунду я получил еще 5 ударов и, наконец, 6, но урон был нанесен, у меня осталось одно здоровье, которое было легко сбито одним из его оставшихся Облитераторов.С этого момента для него это было просто зачисткой, и в конечном итоге я поставил меня на карту на пятом ходу. Я действительно чувствовал, что если бы я топнул Бе’лакора на ход раньше, игра была бы кошмарной для него, и ничего не осталось бы, чтобы навредить скорпиону была бы свободная власть … Если бы «если» и «но» были бы конфетами и орехами, у всех нас было бы счастливого Рождества.

Игра 6

Наконец-то выходные подходят к концу, и я получил несчастье сыграть самодовольного английского придурка Пита. Проблема с этой игрой заключалась в том, что мы оба знали уловки друг друга! После пары кружек пива и рюмок желе (благодаря таинственной фигуре за соседним столиком) мы действительно хорошо проводили время, пытаясь перехитрить друг друга… Однако, как он узнал, умные не всегда побеждают сильных. В то время как 12 выстрелов S10 из Barbed Heirodule разрушали всю мою меньшую броню, Scorpion на другом фланге просто полностью уничтожал полчища призраков на своем пути.К как его, так и моего удивления, для Brass требуется всего около 2 раундов боя. Скорпион замульчирует 30 термагантов … кто бы мог подумать! К концу этого Медный Скорпион съел, вероятно, более 50 гаунтов, Колючих Хейродоле и Тервигона, и закончил комфортно отдыхать в зоне развертывания Пита, охраняя цель, как собака с костью.

Заключение

Версия TL: DR заключается в том, что Хаос был довольно забавным, против «мета» армий я неплохо справился, что было тем, к чему я стремился, но против других контр-мета-армий, имея так много очков, связанных в Брассе. Скорпион действительно доставил некоторые проблемы. Я пошел 3: 3, что является моральной победой Chaos Marines. Я не уверен, что буду продолжать использовать Scorpion, это было весело, но полагаться на 6 действительно может быть проблематично.

Извините за нехватку фотографий, обычно беру тонну, но совсем забыл про этот год!

(PDF) Разработка активного контроллера для глобальной хаотической синхронизации гиперхаотических систем Бао и гиперхаотических Сюй

Международный журнал конвергенции информационных технологий и услуг (IJITCS) Vol.1, № 6, декабрь 2011 г.

13

R

EFERENCES

[1] Lorenz, E.N. (1963) «Детерминированный непериодический поток», J. Atmos. Sci., Vol. 20. С. 130-141.

[2] Лакшманан М. и Мурали К. (1996) Нелинейные осцилляторы: управление и синхронизация,

World Scientific, Сингапур.

[3] Хан, С.К., Керрер, К. и Курамото, Ю. (1995) «Дефазирование и всплески в связанных нейронных осцилляторах

», Phys.Rev. Lett., Vol. 75, pp 3190-3193.

[4] Блазиус Б., Хупперт А. и Стоун Л. (1999) «Сложная динамика и фазовая синхронизация в пространственно протяженной экологической системе

», Nature, Vol. 399, стр. 354-359.

[5] Феки, М. (2003) «Адаптивная схема синхронизации хаоса, применяемая для защищенной связи»,

Хаос, солитоны и фракталы, Vol. 18, стр 141-148.

[6] Мурали К. и Лакшманан М. (1998) «Безопасная связь с использованием составного сигнала от

обобщенных синхронизируемых хаотических систем», Phys.Rev. Lett. А, т. 241, стр 303-310.

[7] Пекора, Л.М. и Кэрролл, Т.Л. (1990) «Синхронизация в хаотических системах», Phys. Rev. Lett., Vol.

64, стр 821-824.

[8] Ott, E., Grebogi, C. & Yorke, J.A. (1990) «Управляя хаосом», Phys. Rev. Lett., Vol. 64, pp

1196-1199.

[9] Хо, М.С. И Хунг, Y.C. (2002) «Синхронизация двух различных хаотических систем с использованием обобщенного активного управления

», Physics Letters A, Vol.301, стр. 424-428.

[10] Chen, H.K. (2005) «Глобальная синхронизация хаоса новых хаотических систем посредством нелинейного управления»,

Хаос, солитоны и фракталы, Vol. 23. С. 1245-1251.

[11] Сундарапандиан В. (2011) «Синхронизация глобального хаоса четырехскрученных и четырехлепестковых хаотических аттракторов

посредством активного нелинейного управления», Международный журнал компьютерных наук и

Engineering, Vol. 3, No. 5, pp. 2145-2155.

[12] Сундарапандиан, В.(2011) «Антисинхронизация систем Arneodo и Coullet с помощью активного нелинейного управления

», Международный журнал теории управления и приложений, Vol. 4, No. 1, pp.

25-36.

[13] Liao, T.L. И Цай, С. (2000) «Адаптивная синхронизация хаотических систем и ее приложений

для защиты связи», Хаос, солитоны и фракталы, Vol. 11, pp 1387-1396.

[14] Сундарапандиан В. (2011) «Адаптивное управление и синхронизация гиперхаотической системы Cai»,

International Journal of Control Theory and Computer Modeling, Vol.1, No. 1, pp. 1-13.

[15] Сундарапандиан, В. (2011) «Адаптивная синхронизация гиперхаотических систем Лоренца и гиперхаотических систем

Лю», Международный журнал измерительных приборов и систем управления, Vol. 1, No. 1, pp.

1-18.

[16] Ю., Ю.Г. И Чжан С.С. (2006) «Адаптивная обратная синхронизация неопределенных хаотических систем

», Хаос, солитоны и фракталы, Vol. 27, pp 1369-1375.

[17] Ян Т. и Чуа Л.О. (1999) «Управление хаосом с помощью управления с обратной связью по выборочным данным», Междунар.

J. Bifurcat. Хаос, т. 9. С. 215-219.

[18] Сундарапандиан, В. (2011) «Глобальная хаотическая синхронизация хаотических систем с четырьмя крыльями с помощью управления скользящим режимом

», Международный журнал теории управления и компьютерного моделирования, Vol.

1, № 1, с. 15–31.

[19] Сундарапандиан В. (2011) «Синхронизация глобального хаоса систем Пехливана с помощью скользящего режима

управления», Международный журнал компьютерных наук и инженерии, Vol.3, No. 5, pp. 2163-

2169.

[20] Сундарапандиан В. (2011) «Конструкция контроллера скользящего режима для синхронизации хаотических систем Симидзу-

Мориока», Международный журнал информационных наук и Методы, Vol.

1, № 1, стр. 20–29.

Бао | SNK Wiki | Фэндом

Бао

Бао в «Короле бойцов 2001». Иллюстрация Ноны.

Дата рождения

18 июля; 12 лет

Место рождения

Неизвестно (возможно, Китай)

Группа крови

Неизвестно (не исследовано)

нравится

B-Games, оборудование для домашнего использования

Хобби

Игры потребительские, сетевые игры

Любимая еда

Горячее молоко (без сахара)

Форте в спорте

Рыбалка (в реке)

Боевой стиль

Психические силы и китайское кунг-фу

Бао (китайский: 包 Bāo ; японский: パ オ Pao ) был активным членом команды Psycho Soldier Team до The King of Fighters ’99 и The King of Fighters 2001 .Он был создан разработчиками, чтобы заполнить недостающий для команды пробел, вызванный новой игровой механикой, представленной в The King of Fighters ’99 . Чтобы служить контрастом Чжун Хуну, который разрабатывался в то же время, Бао был задуман как «дружелюбный к новичкам» персонаж с простым, но эффективным набором приемов.

Рассказ

Согласно истории команды психологов-солдат Король бойцов XI , Бао был брошенным сиротой, оставленным его родителями на попечении горного храма в Китае.Он родился в проклятый день, который случается только раз в 200 лет. На просьбу главного священника усыновить его, Чин Гэнцай соглашается, поскольку Бао демонстрирует психологические способности. Прежде чем он смог выйти из-под контроля, Чин решил, что необходимо, чтобы Бао тренировался с ним, чтобы контролировать эту силу, представив мальчика Си Кенсу, его другому приемному ученику, и Афине Асамия. По мере того, как Бао тренируется с ними, Кенсу постепенно теряет свои способности, пока они не станут устаревшими. Неизвестно, как это происходит, но Бао и Кенсу продолжают терять и обретать свои силы с годами, поскольку оба имеют один и тот же источник энергии: Дух Дракона.Рон и Мисти, кажется, проявляют к этому интерес, показывая вероятную важность Духа Дракона в будущих сюжетных линиях КОФ. К сожалению, Бао решил какое-то время не участвовать в каких-либо дальнейших турнирах, так как он имеет тенденцию много тренироваться, чтобы контролировать такую ​​силу.

Личность

Бао пытается жить как нормальный ребенок своего возраста, он любит играть в видеоигры и рыбачить. Он также видит Афину и Кенсу как своих старших братьев и сестер, поскольку трио кажется очень близким.Но в отличие от Кэнсу, Бао учится не всегда полагаться на свои силы.

Силы

• Сверхчеловеческая сила — Несмотря на свой возраст, Бао может поднять и бросить кого-нибудь тяжелого, как Чанг или Максима, он также может атаковать очень мощным ударом головой, что может оставить его противников без сознания.
• Телепатия — Бао может проецировать свои мысли в умы других.
• Psychic Projectile — Бао может стрелять шаром психической энергии.
• Телепорт — Бао развивает свои навыки телепортации.
• Психический отражатель — Бао может создать барьер, который отражает снаряды. Он даже может стрелять из этого барьера, как снаряд.
• Психический щит — Бао может окутать собственное тело психической энергией.
• Дух Дракона — Бао делит эту силу с Кэнсо. Он активировался в KOF 99 ‘, в результате чего и он, и Кенсу потеряли сознание. Власть может переключаться между Бао и Кэнсу, если один из них серьезно ранен.

Боевой стиль

Бао в основном сражается своими силами, но он также знает дисциплину кунг-фу, как и его товарищи по команде, некоторые из его приемов могут быть основаны на тайцзи.По иронии судьбы, несмотря на его «дружелюбную к новичкам концепцию», игровой процесс Бао известен множеством различных команд.

Музыка

• Psycho Sonic Trip — Король бойцов ’99
• Will — Король бойцов 2000, Король бойцов EX, Король бойцов EX2
• Экстрасенсы — Король бойцов 2001
• Psycho Soldier ~ Super Chinese Remix ~ — The King of Fighters 2002: Unlimited Match
• Futofukutsu — Король бойцов для девочек

Актеры озвучивания

• Канако Накано — Король бойцов ’99 ~ настоящее время
• Шун Хори — Король бойцов для девочек

Появления в игре

Мобильные выступления

Появления в эпизоде ​​

появления в комиксах

появления в новеллах

• Король бойцов ’99 ~ За пределами «К» ~
• Король бойцов 2000: нападающие наносят ответный удар

См. Также

Карты

Спрайты

Галерея

Хаотическая система на основе двух мемристоров и восстановление ее экстремальной мультистабильности с помощью анализа уменьшения размерности

Автор

Включено в список:

• Чжан, Юньчжэнь
• Лю, Чжун
• Ву, Хуагань
• Чен, Шэнъяо
• Бао, Бочэн

Abstract

В данной статье представлена ​​хаотическая система на основе двух мемристоров путем введения двух мемристоров в существующую хаотическую рывковую систему.Такая мемристивная система обладает в ней плоским равновесием, что приводит к возникновению крайней мультистабильности. Из-за существования двух нулевых собственных значений для плоского равновесия чрезвычайно сложно количественно исследовать динамический механизм на основе исходной модели системы. По этой причине эквивалентная модель уменьшения размерности получается с использованием метода отображения переменных состояния (SVM). Следовательно, зависящая от инициалов крайняя мультистабильность в хаотической системе на основе двух мемристоров воссоздается динамикой, зависящей от начальных параметров, в модели уменьшения размерности, на основании которой точное предсказание, анализ и контроль экстремальной мультистабильности, таким образом, осуществляется посредством традиционных количественных методов. анализы.Кроме того, для подтверждения экстремальной мультистабильности выполняется моделирование схемы PSIM на основе физической схемы. Показано, что зависимая от инициалов крайняя мультистабильность может быть восстановлена ​​с помощью анализа уменьшения размерности, который эффективен для исследования внутренних механизмов и дальнейшего поиска возможных приложений этого особого явления.

Рекомендуемое цитирование

Чжан, Юньчжэнь и Лю, Чжун и Ву, Хуагань и Чен, Шэнъяо и Бао, Бочэн, 2019.« Хаотическая система на основе двух мемристоров и восстановление ее экстремальной мультистабильности с помощью анализа уменьшения размерности », Хаос, солитоны и фракталы, Elsevier, т. 127 (C), страницы 354-363.

Обозначение: RePEc: eee: chsofr: v: 127: y: 2019: i: c: p: 354-363
DOI: 10.1016 / j.chaos.2019.07.004

Скачать полный текст от издателя

Поскольку доступ к этому документу ограничен, вы можете поискать его другую версию.

Ссылки на IDEAS

1. Фрейре, Джоана Г.И Галлас, Джейсон А.С., 2014. « Циклическая организация устойчивых периодических и хаотических пульсаций в генераторе Хартли », Хаос, солитоны и фракталы, Elsevier, т. 59 (C), страницы 129-134.
2. Хан Бао и Тао Цзян и Кайбинь Чу, Мо Чен и Цюань Сю и Боченг Бао, 2018. «Каноническая схема Чуа на основе мемристора : экстремальная мультистабильность в области напряжения-тока и ее управляемость в области магнитного заряда «, Сложность, Хиндави, т. 2018, страницы 1-13, март.
3. Ахмад Тахер Азар и Нго Муэлас Адель и суп Каммогне Тева Ален и романский Кенгне и Фотсин Илер Бертран, 2018. « Анализ мультистабильности и проективная синхронизация функций в релейно-связанных генераторах ,» Сложность, Хиндави, т. 2018, страницы 1-12, январь.
4. Njitacke, Z.T. & Kengne, J. & Tapche, R. Wafo & Pelap, F.B., 2018. « Неопределенная динамика назначения новой мемристивной автономной системы 4D », Хаос, солитоны и фракталы, Elsevier, т.107 (C), страницы 177-185.
5. Кабеса, Сесилия и Бриоццо, Карлос А. и Гарсия, Родриго и Фрейре, Джоана Г. и Марти, Артуро К. и Галлас, Джейсон А.С., 2013. « Узлы периодичности и широкие спирали в двухкомпонентной автономной электронной схеме » Хаос, солитоны и фракталы, Elsevier, т. 52 (C), страницы 59-65.
6. Chen, M. и Feng, Y. & Bao, H. & Bao, B.C. & Ю, Ю.Дж. и Ву, Х.Г. и Сюй, К., 2018. « Метод отображения переменных состояний для изучения динамики, зависящей от начального состояния в мемристической системе гипер-рывков с линейным равновесием », Хаос, солитоны и фракталы, Elsevier, т.115 (C), страницы 313-324.
7. Джафари, Саджад и Ахмади, Атефех и Панахи, Ширин и Раджагопал, Картикеян, 2018. « Чрезвычайная мультистабильность: когда несовершенство меняет качество ,» Хаос, солитоны и фракталы, Elsevier, т. 108 (C), страницы 182-186.
8. Чен, Сяофэн и Чжао, Чжэньцзян и Сун, Цянькунь и Ху, Цзинь, 2017. « Мультистабильность комплексных нейронных сетей с изменяющимися во времени задержками ,» Прикладная математика и вычисления, Elsevier, vol.294 (C), страницы 18-35.

Полные ссылки (включая те, которые не соответствуют элементам в IDEAS)

Цитаты

Цитаты извлекаются проектом CitEc, подпишитесь на его RSS-канал для этого элемента.

Цитируется:

1. Peng, Yuexi & Sun, Kehui & He, Shaobo, 2020. « Дискретная мемристорная модель и ее применение на карте Энона », Хаос, солитоны и фракталы, Elsevier, т. 137 (С).
2. Бао, Б.& Peol, M.A. & Bao, H. & Chen, M. & Li, H. & Chen, B., 2021. « Мемристическая гипердроковая система без аргументов и сосуществующие с ней хаотические пузыри, усиленные начальными условиями ,» Хаос, солитоны и фракталы, Elsevier, т. 144 (С).
3. Чен, Мо и Рен, Сюэ и Ву, Хуагань и Сюй, Цюань и Бао, Бочэн, 2020. « Интерпретация увеличения начального смещения посредством восстановления в интегральной области ,» Хаос, солитоны и фракталы, Elsevier, т. 131 (С).

Самые популярные товары

Это элементы, которые чаще всего цитируют те же работы, что и эта, и цитируются в тех же работах, что и эта.

1. Wu, H.G. & Ye, Y. & Bao, B.C. И Чен, М., Сюй, В., 2019. « Мемристорное начальное усиление поведения в гиперхаотической системе на основе двух мемристоров », Хаос, солитоны и фракталы, Elsevier, т. 121 (C), страницы 178-185.
2. Бао, Б. и Пеол, М.А., Бао, Х. и Чен, М. и Ли, Х.И Чен Б., 2021. « Мемристическая гипердроковая система без аргументов и сосуществующие с ней хаотические пузыри, усиленные начальными условиями ,» Хаос, солитоны и фракталы, Elsevier, т. 144 (С).
3. Сюй, Лу и Чу, Ян-Донг и Ян, Цюн, 2020. « Новый динамический сценарий двухкаскадного осциллятора Колпитца «, Хаос, солитоны и фракталы, Elsevier, т. 138 (С).
4. Tchitnga, R. & Mezatio, B.A. И Фозин, Т. Фонзин и Кенгне, Р. и Луодоп Фотсо, П.Х. и Фомете А., 2019. « Новый гиперхаотический трехкомпонентный генератор, работающий на высокой частоте », Хаос, солитоны и фракталы, Elsevier, т. 118 (C), страницы 166-180.
5. Makenne, Y.L. И Кенне, Р., Пелап, Ф.Б., 2019. « Сосуществование множественных аттракторов в динамике дерева ,» Хаос, солитоны и фракталы, Elsevier, т. 127 (C), страницы 70-82.
6. Klapcsik, Kálmán & Hegedűs, Ferenc, 2017. « Влияние высокой вязкости на развитие бифуркационной системы периодически возбужденного газового пузыря », Хаос, солитоны и фракталы, Elsevier, т.104 (C), страницы 198-208.
7. Лю, Юньфэн и Сун, Чжицян и Тан, Маньчжунь, 2019. « Множественная μ-стабильность и мультипериодичность нечетких клеточных нейронных сетей на основе запаздывающих мемристоров с немонотонными функциями активации », Математика и компьютеры в моделировании (MATCOM), Elsevier, vol. 159 (C), страницы 1-17.
8. Leutcho, Gervais Dolvis & Kengne, Jacques, 2018. « Уникальная хаотическая система привязки с плавно регулируемой симметрией и нелинейностью: хаос, увеличение смещения, антимонотонность и сосуществование нескольких аттракторов », Хаос, солитоны и фракталы, Elsevier, т.113 (C), страницы 275-293.
9. Mezatio, Brice Anicet & Motchongom, Marceline Tingue & Wafo Tekam, Blaise Raoul & Kengne, Romanic & Tchitnga, Robert & Fomethe, Anaclet, 2019. « Новая мемристическая 6D гиперхаотическая автономная система со скрытой экстремальной мультистабильностью », Хаос, солитоны и фракталы, Elsevier, т. 120 (C), страницы 100-115.
10. Рен, Годун и Сюэ, Юйсюн и Ли, Ювэй и Ма, июнь 2019 г. « Полевая связь способствует обмену сигналами между системами Colpitts », Прикладная математика и вычисления, Elsevier, vol.342 (C), страницы 45-54.
11. Medeiros, E.S. И Калдас, И. И Баптиста, М.С., 2017. « Чувствительная зависимость от параметров нелинейных динамических систем с непрерывным временем ,» Хаос, солитоны и фракталы, Elsevier, т. 99 (C), страницы 16-19.
12. Тан, Цянь и Цзянь, Цзигуй, 2019. « Глобальная экспоненциальная сходимость для импульсных инерционных комплексных нейронных сетей с изменяющимися во времени задержками ,» Математика и компьютеры в моделировании (MATCOM), Elsevier, vol.159 (C), страницы 39-56.
13. Чен, Мо и Ван, Чао и Бао, Хан и Рен, Сюэ и Бао, Бочэн и Сюй, Цюань, 2020. « Восстановление для интерпретации скрытой динамики с устойчивой точкой равновесия ,» Хаос, солитоны и фракталы, Elsevier, т. 140 (С).
14. Leutcho, Gervais Dolvis & Jafari, Sajad & Hamarash, Ibrahim Ismael & Kengne, Jacques & Tabekoueng Njitacke, Zeric & Hussain, Iqtadar, 2020. « Новый мегастабильный нелинейный осциллятор с бесконечными аттракторами », Хаос, солитоны и фракталы, Elsevier, т.134 (С).
15. Цао, Ян и Шрираман, Р. и Шьямсундаррадж, Н. и Самидурай, Р., 2020. « Робастная устойчивость неопределенных стохастических комплексных нейронных сетей с аддитивными изменяющимися во времени задержками ,» Математика и компьютеры в моделировании (MATCOM), Elsevier, vol. 171 (C), страницы 207-220.
16. Сюй, Вэй и Чжу, Сун и Фанг, Сяоюй и Ван, Вэй, 2019. « Адаптивная антисинхронизация комплекснозначных нейронных сетей на основе мемристоров с временными задержками ,» Physica A: Статистическая механика и ее приложения, Elsevier, vol.535 (С).
17. Шрираман, Р. и Цао, Ян и Самидурай, Р., 2020. « Глобальная асимптотическая устойчивость стохастических комплексных нейронных сетей с вероятностными запаздываниями, изменяющимися во времени ,» Математика и компьютеры в моделировании (MATCOM), Elsevier, vol. 171 (C), страницы 103-118.
18. Хуагань Ву, Хан Бао, Цюань Сю и Мо Чен, 2019. « Обильное сосуществование множества аттракторов в трехмерной синусоидальной хаотической системе », Сложность, Хиндави, т.2019, страницы 1-11, декабрь.
19. Цзинь-дон Ли и Нан-цзин Хуанг, 2018. « Асимптотическая устойчивость для класса комплекснозначной проективной нейронной сети ,» Журнал теории оптимизации и приложений, Springer, vol. 177 (1), страницы 261-270, апрель.
20. Сюй, Цюань и Сюй, Сяохуэй и Чжуан, Шэнсянь и Сяо, Цзисюэ и Сун, Чуньхуа и Че, Чанг, 2018. « Новые комплексные стратегии проективной синхронизации для сетей» двигатель-отклик «с дробной динамикой комплексных переменных ,» Прикладная математика и вычисления, Elsevier, vol.338 (C), страницы 552-566.

Исправления

Все материалы на этом сайте предоставлены соответствующими издателями и авторами. Вы можете помочь исправить ошибки и упущения. При запросе исправления укажите дескриптор этого элемента: RePEc: eee: chsofr: v: 127: y: 2019: i: c: p: 354-363 . См. Общую информацию о том, как исправить материал в RePEc.

По техническим вопросам, касающимся этого элемента, или для исправления его авторов, названия, аннотации, библиографической информации или информации для загрузки, обращайтесь: (Thayer, Thomas R.). Общие контактные данные провайдера: https://www.journals.elsevier.com/chaos-solitons-and-fractals .

Если вы создали этот элемент и еще не зарегистрированы в RePEc, мы рекомендуем вам сделать это здесь. Это позволяет связать ваш профиль с этим элементом. Это также позволяет вам принимать потенциальные ссылки на этот элемент, в отношении которого мы не уверены.

Если CitEc распознал ссылку, но не связал с ней элемент в RePEc, вы можете помочь с этой формой .

Если вам известно об отсутствующих элементах, цитирующих этот элемент, вы можете помочь нам создать эти ссылки, добавив соответствующие ссылки таким же образом, как указано выше, для каждого ссылочного элемента. Если вы являетесь зарегистрированным автором этого элемента, вы также можете проверить вкладку «Цитаты» в своем профиле RePEc Author Service, поскольку там могут быть некоторые цитаты, ожидающие подтверждения.

Обратите внимание, что исправления могут занять пару недель, чтобы отфильтровать различные сервисы RePEc.

«Лососевый хаос» на Тайване, поскольку люди меняют имена, чтобы получить бесплатные суши

Что в названии? Для Ма Чжэн Шиуаня, студента университета из Тайваня, ответом стала возможность заняться сомнительным бизнесом.

22-летний парень сказал, что официально изменил свое имя на «Ма Дженг Шиуань Бао Чжэн Гуй Ю» на несколько дней на этой неделе, добавив слова «танцующий лосось» в попытке получить бесплатные суши после рекламного предложения в национальная сеть ресторанов.

Временная сделка с «Тайвань Суширо» предлагала бесплатные суши «все, что ты можешь съесть» всем, у кого в имени есть «gui yu» — китайские иероглифы, обозначающие лосось.

Рекламная акция вызвала неожиданное увлечение, которое в социальных сетях и местных новостных агентствах окрестили «лососевым хаосом».

Загрузите приложение NBC News для последних новостей и политики

«Я знал об этом событии, потому что оно стало вирусным в социальных сетях, и многие люди на Тайване знают об этом», — сказал Ма NBC News в Instagram в пятницу.

Он сказал, что его родители были немного обеспокоены изменением его имени, но что он был более расслаблен, так как знал, что он может снова изменить его позже.

«Я ходил в суширо почти 15 раз», — добавил он.

На Тайване физическим лицам по закону разрешено менять свое имя не более трех раз. Ресторан принимал национальные удостоверения личности в качестве официального подтверждения новых имен клиентов.

Правительство, казалось, не обрадовалось, призывая людей перестать тратить время чиновников.

«Такая смена имени не только тратит время, но и приводит к ненужной бумажной волоките», — заявил СМИ в четверг заместитель министра внутренних дел страны Чэнь Цун-янь.«Я надеюсь, что каждый сможет с уважением относиться к административному ресурсу и быть более рациональным».

Более 200 человек заплатили небольшую пошлину — около 3 долларов — за то, чтобы сменить свое имя в офисе регистрации домохозяйств Тайваня, чтобы воспользоваться этой рекламной акцией, сообщило в пятницу министерство внутренних дел.

В рамках промо-акции человеку по имени лосось было разрешено взять с собой еще пять человек, которые также могли поесть бесплатно.

Ма, который из южного портового города Гаосюн и специализируется в управлении бизнесом, заметил возможность и начал брать с незнакомцев небольшую плату, чтобы поесть с ним под его новым прозвищем лосось.

«Я привел много людей поесть и взял с них 30 процентов от первоначальной цены», — сказал он. «Кроме того, я также отношусь к своим лучшим друзьям, чтобы вернуть им услугу, поскольку они были очень милы со мной».

Ма сказал, что заработал около 2000 долларов, но снова сменил имя в пятницу, когда акция закончилась.

Хаос лосося, однако, приветствовался не всеми, и некоторые испытывали дискомфорт из-за более глубоких последствий кратковременного увлечения, которое в значительной степени захватило воображение молодых людей.

«Приятно видеть, как работает маркетинговый трюк, но я не буду менять свое имя, чтобы перекусить», — сказал 49-летний Джимми Су, операционный менеджер технической компании в Тайбэе.

Хотя большинство людей думают, что это «весело», — добавил Су, он сказал, что другие считали, что «произвольное изменение имен является актом неуважения к родителям».

Представитель сети ресторанов сообщил NBC News, что более 1800 человек получили удовольствие от двухдневной акции.

«Текущая ситуация превосходит наши ожидания, — сказал представитель, — но мы очень рады, что потребители проявили к нам свою любовь».«

Сеть заявила, что будет« учиться на опыте »и« принимать комментарии непредвзято ».

Адела Сулиман, лондонский репортер NBC News Digital.

« Лососевый хаос »на Тайване по мере того, как люди меняются их имена, чтобы получить бесплатные суши

Что в имени? Для Ма Дженг Шиуаня, студента университета на Тайване, ответом стала возможность для рыбного бизнеса.

22-летний парень сказал, что официально сменил имя на » Ма Дженг Шиуань Бао Чжэн Гуй Ю »в течение нескольких дней на этой неделе, добавив слова« танцующий лосось »в попытке получить бесплатные суши после рекламного предложения в национальной сети ресторанов.

Временная сделка с «Тайвань Суширо» предлагала бесплатные суши «все, что ты можешь съесть» всем, у кого в имени есть «gui yu» — китайские иероглифы, обозначающие лосось.

Рекламная акция вызвала неожиданное увлечение, которое в социальных сетях и местных новостных агентствах окрестили «лососевым хаосом».

Загрузите приложение NBC News для последних новостей и политики

«Я знал об этом событии, потому что оно стало вирусным в социальных сетях, и многие люди на Тайване знают об этом», — сказал Ма NBC News в Instagram в пятницу.

Он сказал, что его родители были немного обеспокоены изменением его имени, но что он был более расслаблен, так как знал, что он может снова изменить его позже.

«Я ходил в суширо почти 15 раз», — добавил он.

На Тайване физическим лицам по закону разрешено менять свое имя не более трех раз. Ресторан принимал национальные удостоверения личности в качестве официального подтверждения новых имен клиентов.

Правительство, казалось, не обрадовалось, призывая людей перестать тратить время чиновников.

«Такая смена имени не только тратит время, но и приводит к ненужной бумажной волоките», — заявил СМИ в четверг заместитель министра внутренних дел страны Чэнь Цун-янь. «Я надеюсь, что каждый сможет с уважением относиться к административному ресурсу и быть более рациональным».

Более 200 человек заплатили небольшую пошлину — около 3 долларов — за то, чтобы сменить свое имя в офисе регистрации домохозяйств Тайваня, чтобы воспользоваться этой рекламной акцией, сообщило в пятницу министерство внутренних дел.

В рамках промо-акции человеку по имени лосось было разрешено взять с собой еще пять человек, которые также могли поесть бесплатно.

Ма, который из южного портового города Гаосюн и специализируется в управлении бизнесом, заметил возможность и начал брать с незнакомцев небольшую плату, чтобы поесть с ним под его новым прозвищем лосось.

История продолжается

«Я привел много людей поесть и взял с них 30 процентов от первоначальной цены», — сказал он. «Кроме того, я также отношусь к своим лучшим друзьям, чтобы вернуть им услугу, поскольку они были очень милы со мной».

Ма сказал, что заработал около 2000 долларов, но снова сменил имя в пятницу, когда акция закончилась.

Хаос лосося, однако, приветствовался не всеми, и некоторые испытывали дискомфорт из-за более глубоких последствий кратковременного увлечения, которое в значительной степени захватило воображение молодых людей.

«Приятно видеть, как работает маркетинговый трюк, но я не буду менять свое имя, чтобы перекусить», — сказал 49-летний Джимми Су, операционный менеджер технической компании в Тайбэе.

Хотя большинство людей думают, что это «весело», — добавил Су, он сказал, что другие считают, что «произвольное изменение имен — это акт неуважения к родителям.

Представитель сети ресторанов сообщил NBC News, что более 1800 человек получили удовольствие от двухдневной акции.

«Текущая ситуация превзошла наши ожидания, — сказал представитель, — но мы очень рады, что потребители проявили к нам свою любовь ».

Сеть заявила, что будет« извлекать уроки из опыта »и« принимать комментарии непредвзято ».

Прыгающий мяч
MBL-демонстрация подхода к хаосу с удвоением периода

Лей Бао
Исследовательская группа по физическому образованию
Мэрилендский университет

* частично спонсируется грантами NSF RED-9355849 и DUE-9455561

---

Мотивации

• Хаос — новое и интересное предмет.
• Многие ученики нашего класса показывают большой интерес к этой теме и хочу знать больше.
• Концепции в хаосе также могут помочь в понимании других тем по физике.

---

Контекст эксперимента

• Мы предложили и разработали лабораторию как возможность для студентов

• В эксперименте рассматривается переход от однопериодного движения к многопериодному движению при приближении к хаос

---

Преимущества прыгающего мяча эксперимент

Мы пытаемся построить простой эксперимент. это может легко работать в практическом лабораторном классе.

Эксперимент с прыгающим мячом на колеблющейся платформе — очень подходящий вариант.

• Физика очевидна и проста достаточно, чтобы его приняли студенты.

• Эксперимент выполнить несложно и показывает четкий процесс удвоения периода вплоть до хаоса.

---

Предыдущие исследования, выполненные другими

Эксперимент с прыгающим мячом известный и хорошо изученный.Многие исследователи отлично справились с этой задачей. тема.

---

Лаборатория прыгающего мяча

Для реализации подпрыгивания эксперимент с мячом в качестве лаборатории, мы включили некоторые новые методы в традиционные эксперимент.

• Мы используем компьютер с ULI для сбора и отобразить данные.

• Также разработан инструмент анализа с Excel и Visual Basic, чтобы помочь студентам анализировать данные.

---

Экспериментальная установка

---

Взаимодействие с ULI

• Зонд: зонд электрического напряжения

---

Основные действия в эксперименте

Два вида деятельности, которые мы ищем для в лаборатории до

• проанализировать несколько простых траекторий типовых орбит

• изучить процесс удвоения периода и построим бифуркационную диаграмму

---

Типовые траектории простых орбит

Типичная орбита 1 Т

Типичная орбита 2-Т

---

Связь между периодом и амплитуда импульса

Связь между периодами для стабильных орбит четного режима и амплитуды импульса, генерируемого коллизия:

Vpulse F Dp = mgT Импульс создаваемая пьезоэлектрической пленкой пропорциональна силе, действующей на пленке Скорость мяча перед следующим столкновением составляет: v = 1 / 2gT => Dp = mgT

Рассмотрим орбиты 1-T и 2-T.